El cine como recurso didáctico · Una película suele tener entre 5 y 40 fragmentos narrativos,...

2012

El cine como recurso didaacutectico

1 El Lenguaje cinematograacutefico espacio y tiempo


El lenguaje cinematograacutefico

Espacio

Espacio y Tiempo Cinematograacuteficos

En general en las primeras peliacuteculas de la historia del cine se trabajaba con un lenguaje simple solo se rodaban planos generales fijosde naturaleza teatral

Despueacutes a partir de las combinaciones de elementos espaciales y temporales del director americano DW Griffith y de lasinvestigaciones en el montaje de los cineastas sovieacuteticos SM Eisenstein y VI Pudovkin (para los que el montaje era la esencia delcine) el cine ha ido adquiriendo un lenguaje propio y sigue en constante evolucioacuten

Este lenguaje se basa en el montaje de planos narrando acciones que intenten acomodar los cambios de plano a la forma natural delser humano de percibir la realidad Se dirige su atencioacuten de forma natural de forma que cada cambio de plano intenta dar la informacioacutenque en ese momento demanda el espectador

Una vez escrito el guioacuten este pasa a manos del director que seraacute el maacuteximo responsable de las fases de rodaje (rodar planos) y demontaje (montar los planos rodados) Esta responsabilidad se traduce en la toma de una serie de decisiones que afectanfundamentalmente a dos paraacutemetros espacio y tiempo

Espacio Baacutesicamente queacute tipo de plano se va a rodar en cada situacioacuten Esto es queacute tipo de encuadre por ejemplo un primerplano del personaje Hay una seleccioacuten espacial de toda la escena se selecciona un espacio que abarca el busto y rostro delpersonaje (primer plano) En este momento empiezan a surgir implicaciones expresivas Por ejemplo este primer planoconllevaraacute cierta carga de intimidad de aproximacioacuten al personaje etc Ademaacutes si este primer plano se hace con la caacutemaraenfocando desde el suelo tendremos un plano contrapicado Es otra seleccioacuten espacial puesto que de todos los encuadresposibles el hacerlo contrapicado (desde abajo) ofrece un peculiar aspecto visual y tiene otras implicaciones expresivas elpersonaje probablemente se veraacute relativamente engrandecido respecto a un plano sin angulacioacuten (con la caacutemara en paralelo alsuelo)

Tiempo En la fase de montaje se selecciona cuaacutento va a durar un plano en pantalla y en general coacutemo se van a articular lasduraciones entre unos planos y otros Por seguir con el ejemplo anterior el primer plano del personaje puede durar cinco oveinte segundos en pantalla Loacutegicamente que tenga una u otra duracioacuten tendraacute sus repercusiones expresivas por un lado yriacutetmicas por otro Ademaacutes entre este plano del personaje y el siguiente pueden transcurrir deacutecimas de segundo (montajecontinuo) o antildeos enteros (elipsis) Con estas duraciones entre planos se va creando el tempo especial de la peliacutecula

Ambas espacio y tiempo son decisiones narrativas Ademaacutes el director debe tomar otras muchas tambieacuten fundamentales (iluminacioacutendireccioacuten de actores toma de sonido etc) pero estas dos son las que van dando forma a la peliacutecula como narracioacuten como gramaacuteticacomo lenguaje Hay directores que buscan recursos personales que ampliacuteen el lenguaje (direccioacuten de autor) y otros que supeditan lamayoriacutea de sus decisiones a la fluidez narrativa de la historia (direccioacuten invisible)

El cine compone con formas luces colores texturas profundidad y movimientos para representar un espacio tridimensional

Un encuadre tiene profundidad de campo cuando se muestran enfocados planos cercanos y lejanos

Encuadre Campo y Fuera de Campo

Encuadre

Es el liacutemite fiacutesico de la imagen que presenta lo que se ve en pantalla En el encuadre intervienen aspectos como laposicioacuten de la caacutemara las caracteriacutesticas de la fotografiacutea el movimiento la perspectiva la profundidad de campoy los efectos especiales de composicioacuten de la imagen

El cine como recurso didaacutectico Formacioacuten en Red

Ministerio de Educacioacuten Cultura y Deporte INTEF 1

El encuadre utilizado por los grandes cineastas desde Lumiegravere transforma la realidad cotidiana en hechocinematograacutefico Lumiegravere no coloca la caacutemara perpendicular a la llegada del tren como si fuera el teatro sino en aacutengulooblicuo consiguiendo una composicioacuten dinaacutemica potente y bella

El encuadre afecta a

El tamantildeo y forma de la imagen

El campo y fuera de campo

La distancia y el aacutengulo de visioacuten

El movimiento en la puesta en escena

Campo Todo lo que se muestra dentro de los bordes de la imagen

Fuera de Campo Conjunto de elementos espaciales (y sonoros) que forman parte de la escena pero que no se muestran en lapantalla El uso del fuera de campo (espacio en off y sonido en off) permite sugerir sin mostrar Asiacute se motiva al espectadorpara que se esfuerce en imaginar lo que no ve y para que participe en la narracioacuten Como dijo Roland Barthes el cine tiene unpoder que a primera vista la fotografiacutea no posee el personaje que sale de campo continua viviendo en un aacuterea no visible queexiste sin que cese la visioacuten parcial

Ademaacutes el uso del fuera de campo puede suponer una economiacutea de medios en la produccioacuten de una peliacutecula al notener que rodar todos los planos para ofrecer toda la informacioacuten

Tipos de Plano

Un plano es

En el rodaje la porcioacuten de espacio que toma la caacutemara (y su escala relativa)

En la pantalla cada fragmento que se muestra en continuidad sin cortes

En el encuadre la posicioacuten relativa (primer o segundo plano)

Una peliacutecula suele tener entre 5 y 40 fragmentos narrativos llamados secuencias pero puede tener cientos de planos

El tipo de planos (y movimientos de caacutemara) puede ser tan importante como la puesta en escena creando espacios y tiempo yenriqueciendo la forma narrativa de la peliacutecula Tambieacuten puede dar lugar a diferentes estilos cinematograacuteficos

El plano es una unidad muy compleja en la que se combinan todos los elementos de decorado atrezzo personas fotografiacutea y tiempo

La clasificacioacuten de planos estaacute referenciada a la figura humana

GPG - Gran plano general tambieacuten llamado Panoraacutemico es de caraacutecter descriptivo una visioacuten general de un paisaje espacioo multitud donde se desarrolla la accioacuten

PG - Plano general maacutes limitado pero incluyendo a los personajes Si es un plano general corto muestra figuras humanascompletas en relacioacuten con el entorno

PA - Plano americano o tres cuartos el que corta las figuras a la altura de las rodillas

PM - Plano medio la figura cortada por la cintura Nos acerca al personaje Puede ser PML plano medio largo si es algo maacutesabierto o PMC plano medio corto si es maacutes cerrado cortado por el pecho (busto)



PP - Primer plano es un plano corto que muestra la cabeza o el rostro y con ello el caraacutecter la intencioacuten los sentimientos Siencuadra solo una parte es un primeriacutesimo plano PPP

PD - Plano-detalle o gran primer plano es el que dirige la atencioacuten a alguacuten centro de intereacutes de tamantildeo pequentildeo (una manoun ojo)

Encuadre Moacutevil

El encuadre moacutevil es caracteriacutestico del cine El encuadre cambia dentro de un plano con los movimientos de caacutemara

Panoraacutemica la caacutemara gira sobre su eje horizontal o verticalmente recorriendo el espacio o siguiendo a los personajes Si elmovimiento es muy raacutepido desenfocando la imagen se llama barrido

Travelling la caacutemara se desplaza siguiendo o acompantildeando la accioacuten trasladaacutendose al hombro sobre riacuteeles sobre un artilugiocon ruedas (dolly) o con la steadicam (caacutemara con estabilizador)

Plano gruacutea la caacutemara montada sobre un brazo articulado puede moverse en todas direcciones y realizar tomas conmovimientos complejos

Zoom La caacutemara no se mueve es el objetivo con lente focal variable el que abre o cierra el espacio alejando o acercando lasfiguras y en definitiva cambiando el encuadre

Algunos otros conceptos sobre planos

Planos trucados con efectos especiales sobreimpresiones retroproyecciones planos Matte (planos pintados) En estosuacuteltimos se graban por separado las personas y los decorados e incluso se realizan digitalmente como en La inglesa y el Duque(Langlaise et le duc Eric Rohmer 2001)

Plano subjetivo la caacutemara mira a traveacutes de los ojos de un personaje y nos muestra lo que ese personaje estaacute viendo

Plano-contraplano es el intercambio de planos entre personajes que conversan orientados en torno a un eje de referencia

Plano picado plano en el que la caacutemara enfoca a los personajes por encima de la altura de sus ojos Una variedad del planopicado es el plano cenital (o picado puro) que se produce cuando la caacutemara se situacutea justo encima de los personajes enperpendicular al suelo (como una vista de paacutejaro)

Plano contrapicado plano en el que la caacutemara enfoca a los personajes justo por debajo de la altura de sus ojos Una variedaddel plano contrapicado es el plano nadir (o contrapicado puro) que se produce cuando la caacutemara se situacutea justo debajo de lospersonajes (desde el suelo enfocando hacia arriba)

Plano maacutester (mastershot) toma en continuidad de toda la accioacuten de un rodaje que sirve como referencia para ir encajando lasdiferentes tomas o suplir las fallidas

Plano secuencia o montaje en el plano Es el desarrollo de una accioacuten sin cortes a traveacutes del movimiento planificado de lacaacutemara siguiendo la accioacuten y movieacutendose entre los personajes



Plano-contraplano (a la izquierda) y Picado-contrapicado (a la derecha)

Kulechov y el Espacio

Lev Kulechov (cineasta ruso de principios del siglo XX) investigoacute con el espacio en el cine Con sus experimentos demostroacute que elsignificado y continuidad a las imaacutegenes podiacutea crear espacios imaginarios que el espectador creyese reales Para ello se serviacutea derecursos expresivos como el uso del fuera de campo y el montaje Kulechov unioacute la misma toma del rostro impasible del actor Mosjukina diferentes planos con comida una nintildea muerta una mujer atractiva logrando que el mismo plano expresase hambre pena o deseoAsiacute teorizoacute lo que hoy se llama efecto Kulechov la demostracioacuten de que el significado de un plano depende de su relacioacuten con los quele preceden y siguen es decir del montaje

Otro de sus experimentos maacutes conocidos fue el montaje de la siguiente secuencia

Plano 1 Un actor caminando de izquierda a derecha de cuadro

Plano 2 Una actriz caminando de derecha a izquierda de cuadro

Plano 3 Los dos se encuentran y saludan La mujer sentildeala un punto en el espacio

Plano 4 Un gran edificio blanco con una amplia escalera de entrada

Plano 5 Hombre y mujer suben juntos por una escalera

Los planos 1 2 y 3 fueron rodados en diferentes lugares de Moscuacute el plano 4 era la Casa Blanca de Washington (tomada de un filmamericano) y el plano 5 se rodoacute en la escalinata de un templo de Moscuacute Cuando Kulechov proyectoacute la secuencia el puacuteblico entendioacuteperfectamente la historia narrada sin notar el truco esos fragmentos independientes se integran en el montaje para ofrecer un espaciounitario demostrando que el significado de una secuencia excede los significados de los planos que la componen

Expresar con el Espacio

En una peliacutecula cada una de las elecciones sobre el encuadre la angulacioacuten el tipo de plano o el movimiento de caacutemara implica unasignificacioacuten El director decide queacute parte de la realidad quiere mostrar y de queacute forma creando el sentido de su narracioacuten

Por ejemplo Solo ante el peligro (High Noon 1952) es una peliacutecula con un uso muy expresivo de los encuadres En el argumento elsheriff estaacute solo frente a la llegada de una peligrosa cuadrilla de pistoleros Durante toda la peliacutecula el director Fred Zinneman sepreocupa porque los encuadres reflejen visualmente este argumento apoyaacutendolo

En el capiacutetulo 5 de Amar el cine se observa coacutemo el sheriff pasa de ser encuadrado en un primer plano a un gran plano general De laseguridad que refleja el sheriff en primer plano se pasa a la fragilidad que transmite al quedar empequentildeecido al ser encuadrado en elgran plano general Los forajidos estaacuten a punto de llegar y el sheriff estaacute soacutelo ante el peligro

Durante toda la peliacutecula ademaacutes se mantiene una interesante circunstancia Soacutelo los personajes que no se acobardan ante la amenaza(el propio sheriff el aspirante a ayudante de sheriff el anciano alcohoacutelico en la cantina) gozan de encuadres individuales Sinembargo los personajes negativos en este caso los cobardes del pueblo o los propios forajidos aparecen en encuadres forzados quelos retratan de tres en tres cuatro en cuatro o incluso en planos masivos Es el reflejo del contraste entre valientes (dispuestos a hacerfrente a la amenaza) y cobardes (los que se esconden de ella diluyeacutendose en la muchedumbre)



Amar el Cine Capiacutetulo 5

De peliacutecula

Diferentes planos de Soacutelo ante el peligro

Lenguaje cinematograacutefico tipos de plano y movimientos de caacutemara explicados en estudio y con peliacuteculas Soacutelo ante el peligro

Consulta el PDF Ficha teacutenica y minutaje para conocer los contenidos completos del capiacutetulo

El efecto Kuleshov Primer experimento



Tiempo

Trailer de High noon (Soacutelo ante el peligro) Fred Zinnemann 1952

Como puedes ver en las siguientes frases de diferentes cineastas el tiempo es uno de los elementos clave en el lenguajecinematograacutefico

El cine es el transcurso del tiempo Andreiy Tarkowsky

El cine es la vida 24 veces por segundo Jean-Luc Godard

El cine es mejor que la realidad porque en eacutel no hay tiempos muertos Franccedilois Truffaut

Conceptos Temporales

Seguacuten Jean Mitry existen dos formas de medir el tiempo en cine Una de forma objetiva un plano que dura 5 segundos unasecuencia que dura 2 minutos una peliacutecula que dura 105 minutos La otra es la percepcioacuten subjetiva de ese tiempo es decir lasensacioacuten personal que cada espectador tiene de ese tiempo (es decir si esos 5 segundos 2 oacute 105 minutos le pasan raacutepidamente o sele hacen pesados) Esta percepcioacuten subjetiva es sobre la que el realizador debe trabajar ya que estaacute en su mano utilizar los recursosnarrativos para que la sensacioacuten del espectador sea siempre positiva

Estas duraciones subjetivas son las que van marcando el tempo narrativo de la peliacutecula su ritmo global Si cada plano se corta justo enel momento en el que el espectador demanda nueva informacioacuten se mantiene vivo su intereacutes Si se alternan planos de forma raacutepida seacelera el ritmo si se sostienen maacutes de lo convencionalmente esperable hablamos de una narracioacuten lenta De este modo se consigue elritmo de atencioacuten o se provocan otros (el ritmo se explica maacutes a fondo en el moacutedulo 4)

No hay criterios riacutegidos para definir cuaacutel es la duracioacuten idoacutenea de un plano en pantalla pero siacute se puede partir de algunas pautasprevias

Seguacuten el tamantildeo de plano variacutea la percepcioacuten del tiempo Un plano general de 5 segundos al tener mucha informacioacuten (muchoselementos) para leer pareceraacute maacutes corto que un primer plano de 5 segundos (eacuteste exigiraacute antes un cambio de plano para mantener laatencioacuten del espectador)

Un plano con movimiento en la puesta en escena o con movimiento de caacutemara aguanta maacutes que uno fijo ya que ofrece elementos enmovimiento que captan la atencioacuten del espectador

En cualquier caso son criterios muy flexibles ya que en uacuteltima instancia es el valor dramaacutetico de cada plano el que determina su intereacutesy por tanto el tiempo que puede aguantar en pantalla antes de que el espectador demande un plano nuevo Por ejemplo el primerplano de un personaje que acaba de sufrir un shock emocional aunque tiene pocos elementos objetivos de lectura (tan soacutelo un rostro)tiene un gran valor dramaacutetico ya que estamos ante en un punto de intensidad emocional que permite mantener maacutes tiempo el plano enpantalla (el tiempo que se toma el espectador en leer dentro del personaje)

Manipulacioacuten temporal

Ademaacutes de la duracioacuten de cada plano el realizador tiene otros recursos narrativos como los ralentizados de imagen los acelerados laselipsis etc que le permiten manipular el tiempo real para convertirlo en tiempo cinematograacutefico y asiacute dinamizar el relato Deciacutea AlfredHitchcock que el cine es como la vida real a la que se le han cortado los momentos aburridos (los tiempos muertos)

Se llama elipsis a la supresioacuten temporal entre un plano y el siguiente Por ejemplo en un plano un personaje cierra la puerta de suvivienda y en el siguiente aparece conduciendo su coche Lo que ocurre entre que cierra la puerta y sube al coche no se le cuenta alespectador bien porque el director lo considera poco importante o bien porque en ese lapso de tiempo se produce algo que el directorquiere contar maacutes tarde (en este caso es un recurso tiacutepico de suspense) En Ciudadano Kane (Citizen Kane 1940) Orson Welles nosmuestra un diaacutelogo entre Kane y su primera esposa en plano-contraplano unidos por barridos al final del cual vemos que has pasadovarios antildeos y que la pareja se ha distanciado afectiva y fiacutesicamente



Escenas de la peliacutecula Ciudadano Kane

Los saltos atraacutes en el tiempo se denominan flashback (escena retrospectiva o analepsis) La narracioacuten lineal de los hechos seinterrumpe para introducir un episodio pasado bien sea porque lo estaacute recordando o sontildeando un personaje o bien porque directamenteel director decide contarlo en ese punto concreto La accioacuten inversa trasladar la narracioacuten al futuro se denomina flashforward(prolepsis)

A veces se hace coincidir el tiempo de la representacioacuten y el tiempo de lo representado de tal modo que los hechos se narran en tiemporeal

La peliacutecula La Soga (Rope 1948) de Hitchcock es un ejemplo de peliacutecula narrada en un plano secuencia uacutenico por lo que coincidentiempo fiacutelmico y tiempo real Pero esto por supuesto no es nada habitual La coincidencia temporal se suele dar dentro de una peliacuteculaen secuencias aisladas

De hecho la peliacutecula La Soga contiene 8 planos de 10 minutos que se corresponden con 8 rollos de peliacutecula Hitchcock hizo 10 tomasde 5 a 9 minutos que montoacute con 4 empalmes convencionales y otros 5 de fundido con los personajes La toma larga sustituye conencuadres moacuteviles y puntos de vista cambiantes al montaje Un buen ejemplo para entender esto son los largos planos secuencia deapertura de las peliacuteculas Sed de mal (Touch of Evil 1958) de Orson Welles y El juego de Hollywood (The Player 1992) de RobertAltman

Escenas de Sed de mal El juego de Holliwood y Matrix (por ese orden)

El tiempo puede ser modificado durante la grabacioacuten o en la posproduccioacuten con movimiento acelerado con movimiento ralentizado(caacutemara lenta) con inversioacuten de tiempo con parada de imagen (congelado o frame-stop) y con teacutecnicas creadas con programas deordenador como la utilizada en The Matrix (Larry y Andy Wachowski 1992) denominada time slice photography (tiempo congeladoconocido como efecto Matrix)

Expresar con el Tiempo

El modo en que se trata el tiempo es determinante en la construccioacuten del relato cinematograacutefico Gracias a la fragmentacioacuten espacial ytemporal se puede conseguir adaptar el tiempo a las exigencias artiacutesticas del director de la peliacutecula

Diversas escenas de El acorazado Potemkin 1925



Amar el Cine Capiacutetulos 3 5 7 y 12

De peliacutecula

Anaacutelisis cinematograacutefico

Peliacuteculas de Lumiegravere

En El acorazado Potemkin (Bronenoacutesets Potyomkin SM Eisenstein 1925) se encuentra una de las grandes secuencias de la historiadel cine la de la escalinata de Odessa En ella se narra la matanza por las tropas zaristas que disparan contra una multitud quesegundos antes intentaba subir por las escaleras desde el puerto Para contarla Eisenstein expande el tiempo fragmentando la accioacutencon 170 planos que muestran abatimientos disparos personajes que gritan soldados que avanzan aportando dramatismo ydirigiendo las emociones de los espectadores Al montar todos estos detalles juntos la duracioacuten de la secuencia se alarga a casi diezminutos Sin embargo si esta accioacuten se hubiera contado en un uacutenico plano general por ejemplo respetando el tiempo real que estaaccioacuten pudiera conllevar la secuencia no hubiera durado maacutes de 2-3 minutos Al montar todos los detalles en continuidad Eisensteinpuede estirar el tiempo real con un uacutenico objetivo que es el de llevar al espectador a cada instante que eacutel quiere destacarexpresivamente

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Escena de la escalera de Odessa El Acorazado Potemkin 1925

Vamos en este apartado a analizar algunas peliacuteculas de los hermanos Lumiegravere y de George Meacuteliegraves fijaacutendonos no soacutelo en susaspectos teacutecnicos sino tambieacuten en el impacto social que tuvieron como reflejo de una eacutepoca y sus costumbres

El 28 de diciembre de 1895 marca un hito dentro de la historia del Arte y del Hombre Esta fecha ha pasado a ser considerada como ladel nacimiento oficial del cine porque en ella tuvo lugar la primera proyeccioacuten puacuteblica de una peliacutecula El tren llegando a la estacioacutenfilmada por los hermanos Lumiegravere los inventores del cinematoacutegrafo De nada serviraacuten las poleacutemicas que posteriormente surgenponiendo en duda la pertenencia del invento porque el impacto provocado por esta exhibicioacuten puacuteblica asignoacute para siempre a losLumiegravere la categoriacutea de padres del cinematoacutegrafo La sala escogida fue la del Salon Indien en Pariacutes y el eacutexito fue rotundo Elescepticismo previo de los espectadores ante el nuevo invento se convirtioacute en fascinacioacuten desbordada cuando el proyector dio a luz las




primeras imaacutegenes El fenoacutemeno del movimiento en pantalla resultaba tan desconocido que los espectadores se revolviacutean inquietos ensus butacas al ver que una locomotora se acercaba peligrosamente hacia ellos Pronto se corrioacute la voz y el saloacuten Indien fue testigo delargas colas ante su puerta El eacutexito fue tal que el duentildeo del saloacuten tuvo que arrepentirse del ruinoso acuerdo econoacutemico que habiacuteaalcanzado con los Lumiegravere por el alquiler de la sala ante las dudas que aqueacutel artilugio le provocaba

Muchas de las peliacuteculas de los Lumiegravere con la duracioacuten de un rollo de 30 segundos muestran escenas documentales Tren llegando ala estacioacuten Salida de la faacutebrica escenas familiares y cotidianas o vistas de ciudades de todo el mundo

Otras como El regador regado o Jugadores de cartas tienen un pequentildeo argumento y una narracioacuten que se limita tambieacuten a los 30segundos

Con todo estas primeras peliacuteculas son extraordinarias La teacutecnica era difiacutecil la peliacutecula respondiacutea mal en muchas situaciones de luz ylos operadores demuestran oficio y arte Muestran la realidad aparente pero en muchas de ellas hay maacutes imaginacioacuten que en obrasposteriores que alardean de ello

En ellas se puede apreciar de forma hermosa cierta visioacuten del mundo el reflejo de una eacutepoca con sus costumbres y sus sentimientos ytambieacuten como en todo buen arte algunos imponderables de la vida

Teacutecnicamente no son tan simples como muchos creen ya que los operadores de los Lumiegravere eligen con cuidado localizaciones yaacutengulos para conseguir un maacuteximo de planos en una sola toma hacen un uso exquisito de la luz y su cualidad componen en triaacutengulo yen profundidad ruedan en movimiento (travellings que ellos llaman panoramas) en definitiva hacen un compendio del arte anteriorcreando un mundo propio y dejando abierta la interpretacioacuten a la imaginacioacuten

Con estas obras se produce un gran cambio en el pensamiento humano

Varias muestras sobre los Lumiegravere




De peliacutecula

Actividad 1 Lectura

Viaje a la Luna de Meacuteliegraves

En esta lista de reproduccioacuten de YouTube (macpwns channel) podeacuteis encontrar algunas de las primeras peliacuteculas de loshermanos LumiegravereY en esta Web (Written amp Compiled by Christophe Le Choismier) maacutes informacioacuten sobre estos pioneros delcine

En julio de 1896 el escritor ruso Maacuteximo Gorki (1868-1936) descubrioacute el invento de los hermanos Lumiegravere en la feria de Nijni-Novgorod y consagroacute dos artiacuteculos al Cinematoacutegrafo muy proacuteximos uno de otro

El primero se tituloacute En el reino de las sombras Puedes abrirlo haciendo clic en Pulse aquiacute

Compara su reaccioacuten con la de otros intelectuales ante la aparicioacuten de nuevas formas o dispositivos de comunicacioacuten

Tras el abandono por parte de los Lumiegravere de su propio invento fue George Meacuteliegraves el verdadero pionero en utilizar el cine comoinstrumento para narrar historias Este hecho es maacutes crucial que los numerosos trucos mecaacutenicos y oacutepticos que con menor o mayoracierto fue capaz de desarrollar Aunque sus peliacuteculas son simples en cuanto a argumento estaba sentando las bases de lo que iba aser la industria del cine

Las primeras producciones de Meacuteliegraves se limitaron a explotar la fuerza intriacutenseca de la imagen en movimiento incorporando pequentildeostrucos visuales que el mago de Montreuil fue descubriendo Pero a diferencia de los hermanos Lumiegravere Meacuteliegraves se atrevioacute a desarrollarargumentos narrativos maacutes complejos A partir de 1907 su peliacuteculas desarrollan un argumento durante varios minutos con una veintenade planos que se suceden en el tiempo como escenas o cuadros que cambien por necesidades del espacio En varios de sus filmescomo iexclA la conquista del Polo sugiere movimientos a partir de trucos como mover los decorados

Viaje a la luna (Le voyage dans la Lune 1902) es tal vez la primera superproduccioacuten de la historia Se organiza en once secuencias lamayoriacutea de ellos rodadas en un solo plano general con una caacutemara fija Aunque estaacute basada en la conocida novela de Julio Vernetoma elementos de varios espectaacuteculos de ilusionismo que habiacutea hecho el mago de Montreuil en el teatro hacia 1891 (Las caras de laluna Las desventuras de Nostradamus) y de peliacuteculas suyas anteriores como La luna a un metro (La Lune agrave un megravetre 1898) Lapeliacutecula carece de roacutetulos explicativos aunque la Star Film redactoacute un folleto explicativo destinado a los explicadores de las salas(relatores que leiacutean los intertiacutetulos o explicaban lo que iba ocurriendo) Los decorados son tanto tridimensionales como dibujados yabundan todo tipo de trucos (maquetas sobreimpresiones desapariciones por pasos de manivela )

La secuencia quinta cuando la nave se empotra en el ojo de la luna es una de las imaacutegenes maacutes representativas del cine de todos los



Amar el Cine Capiacutetulos 6 y 7

De peliacutecula

Actividad 2

Anexo

tiempos La caiacuteda de la nave por su propio peso desde la luna hasta el mar y el rescate de la expedicioacuten pone un colofoacuten absurdo perobrillante al filme

La peliacutecula de Meacuteliegraves que interpreta el papel de uno de los sabios carece de cualquier intencioacuten realista y se inclina hacia la creacioacutende un relato fantaacutestico con numerosos golpes de efecto que intentan sorprender al espectador desde bellas mujeres recostadas en lasestrellas hasta explosiones inexplicables

Posteriormente Meacuteliegraves retomoacute la temaacutetica lunar en El eclipse (Eclipse de soleil en pleine lune 1907) y tambieacuten el geacutenero de aventuras enla coloreada (a mano) Viaje a lo imposible (Voyage agrave travers lacuteimpossible 1904) o iexclA la conquista del Polo(A la conquecircte du pocircle 1912)

Todas ellas acercan mucho la esteacutetica cinematograacutefica que propone Meacuteliegraves a la esteacutetica teatral Todaviacutea se estaacute lejos de conseguir unaarticulacioacuten de planos que suponga algo maacutes que la simple suma de incidentes simples pero el entusiasmo narrativo y el recurso alespectaacuteculo la accioacuten y hasta el erotismo abre caminos que el cine comercial seguiraacute con eacutexito

Diversas escenas de Voyage dans la lune de Megravelieacutes


Viaje a la luna de Gerge Meacuteliegraves (1902)

Puedes visionar el filme Viaje a la luna en el enlace que te proponemos

Comenta los elementos fiacutelmicos de una escena

Una solucioacuten de continuidad por Ignacio Armada Manrique

La Historia de la Humanidad es tambieacuten en buena medida la Historia de la evolucioacuten de una serie de inquietudes y de las solucionesque se han ido aportando a las necesidades generadas por eacutestas Si el ser humano puede ser descrito de forma abstracta no es atraveacutes de teacuterminos como el de animal poliacutetico tanto como por conceptos como el de animal simboacutelico ya que desde el principio de



los tiempos nuestra existencia es la narracioacuten de una lucha por lograr mecanismos de representacioacuten de nosotros mismos y del mundoque nos rodea

En la historiografiacutea sobre el Seacuteptimo Arte es generalmente habitual al menos en Espantildea mencionar de forma vaga algunos casosreferidos a los comienzos de la singladura de la Humanidad como antecedentes de la creacioacuten de un sistema de plasmacioacuten de laimagen en movimiento Uno de ellos son las pinturas rupestres de las cuevas de Altamira otro la famosa Columna de Trajano Talesejemplos suelen mencionarse apresuradamente quizaacutes en un intento de zanjar la cuestioacuten y poder empezar velozmente la descripcioacutende los innumerables artilugios que a lo largo del siglo XIX constituyen los preliminares del cinematoacutegrafo Sin embargo estascuestiones se nos revelan cada diacutea maacutes fundamentales para comprender la naturaleza de lo que hemos dado en llamar la narracioacutenaudiovisual y las relaciones que comporta con sus creadores y su puacuteblico Desde el comienzo de nuestra Historia eacutesta puede y debeser descrita como una pugna por obtener de la realidad un procedimiento para describir graacuteficamente esa realidad y dotarla de vida

Pinturas rupestres gerogliacuteficos egipcios relieves romanos obras del Renacimiento y el Barroco

El cine puede ser testimonio del mundo y tambieacuten sublimacioacuten del mismo a traveacutes de la ficcioacuten y la fantasiacutea Pero de una u otra formaconstituye el sistema maacutes creiacuteble hasta ahora encontrado para tener una visioacuten aproximada de lo que nos rodea Y esto es un hechoincontrovertible cuyos oriacutegenes estaacuten enraizados en la misma esencia del ser humano

El artista primitivo que pintoacute animales y remedos maacutes o menos sincreacuteticos de cazadores en las cuevas santanderinas no los representoacutecon cuatro patas y dos piernas respectivamente sino justo con el doble Podemos de forma iroacutenica considerar que no teniacutea el pulsomuy firme el trazo muy despejado o las nociones de anatomiacutea muy claras Pero tambieacuten podemos ya especular con la idea de quetrataba de plasmar el movimiento de unos y otros de simular evidencias de la cineacutetica de los seres vivos

Seriacutea algo aventurado si no fuese por los numerosos casos que tenemos la posibilidad de rastrear entre los vestigios de las antiguasculturas que nos hablan ya de una pulsioacuten humana por dominar una forma de recreacioacuten graacutefica de la realidad en la que igualmentepodemos ofrecer la mejor prueba de la vida el movimiento

Para conseguir esto ha de elaborarse como ocurriraacute con el paso de los siglos el concepto de secuencia La secuencialidad es labase de la narracioacuten graacutefica y por extensioacuten de la audiovisual La Columna de Trajano en la que se conmemoran los logros y victoriasdel Imperio es ya una prueba de secuencialidad simple con escenas que incluyen una cronologiacutea establecida rodeando toda lasuperficie de esta ereccioacuten arquitectoacutenica Es la misma secuencialidad graacutefica que observamos en los muros de las terrazas superioresdel mausoleo de la reina egipcia Hatsesup en el Valle de las Reinas con relieves que narran historias acompantildeados de escriturajerogliacutefica comentando el contenido y desarrollo de las escenas Y auacuten llegando maacutes lejos en estas consideraciones en todo esto late lamisma buacutesqueda y expresioacuten formal que hallamos en los papiros conservados en el Museo Histoacuterico de Viena

Papiros que cuentan historias visualmente y cuyas escenas en las que formas simboacutelicas representan seres humanos estaacutenlimitadas por liacuteneas y barras y acompantildeadas de escritura como un avance de las futuras didascalias del lenguaje del coacutemic Larepeticioacuten de estos intentos en lugares y eacutepocas tan diversas no puede ser casual Desde los primeros tiempos el ser humano precisade un procedimiento para encasillar mostrar y comentar la realidad asiacute como parcelarla y seleccionar de la misma lo necesario paracrear signos y siacutembolos cuyo uso y manipulacioacuten suponen una alegoriacutea viva de dicha realidad

Todo ello empieza a tomar una forma y sentido claros junto con sus implicaciones artiacutesticas y socio-poliacuteticas a partir de la Edad Media Para el ciudadano actual es difiacutecil hacerse una idea completa de lo que percibiacutea el vasallo medieval al entrar en una iglesia o catedralNos hemos habituado a vivir en un mundo de representaciones audiovisuales y a que dichas imaacutegenes conlleven una expresioacuten maacuteso menos expliacutecita de sus significados Pero las personas de la Edad Media en una Cristiandad aislada sin sistemas fiables decomunicacioacuten y con un porcentaje elevadiacutesimo de analfabetismo la difusioacuten de las ideas no dependiacutea de otra cosa que del centro dedifusioacuten del momento los lugares sagrados los recintos de culto Es lugar comuacuten afirmar que los conventos se convirtieron en loscentros de salvaguarda de la cultura en los depositarios de la sabiduriacutea Pero de nada sirve tener un depoacutesito de lectura si los usuariosno saben leer Para conocer el mundo para poseer una visioacuten sin fisuras de la realidad el hombre y la mujer del Medievo acudiacutean a losespacios eclesiaacutesticos que estaban entonces en poder de la interpretacioacuten del universo que nos rodea Alliacute los fieles se empapaban deese conocimiento a traveacutes de la representacioacuten graacutefica de las Escrituras de la presencia de imaacutegenes en forma de tallas esculturasfrescos y grabados en piedra como nos han demostrado desde disciplinas tan distanciadas como la Historia de la Cultura y elOcultismo pensadores como Arnold Hauumlser o Fulcanelli Es muy significativo observar coacutemo el punto central de la nave principal delas catedrales suele ser la silleriacutea del coro y coacutemo la mayoriacutea de ellas estaacuten profusamente decoradas con relieves de escenas de lostextos biacuteblicos o de historias sacras de argumentos de ontologiacutea y escatologiacutea de la Humanidad La gran mayoriacutea de estas decoracionesestaacuten concebidas siguiendo ordenaciones cronoloacutegicas con los mismos escenarios pero con diferentes fases de una misma accioacuten



Y con la Edad Moderna lo ya intuido se hace realidad La representacioacuten de la realidad queda entonces confiada a la Pintura el mediohasta entonces maacutes fiable de conseguir visiones e imaacutegenes fidedignas de la vida No es ocioso que los temas maacutes frecuentados seanreligiosos mitoloacutegicos histoacutericos paisajiacutesticos o las diferentes formas y tratamientos del retrato La pintura sirve para conservarimaacutegenes de batallas y victorias para la Historia para instruir con narraciones morales a los que las contemplan y tambieacuten parainformar sobre parajes o lugares que la sensibilidad del artista desea compartir con los espectadores Y por descontado tiene la utilidadde retratar a sus mecenas no soacutelo para halagar su vanidad sino tambieacuten para ofrecer a los suacutebditos una imagen del poder ya sea unaristoacutecrata un rey un Papa o un personaje sentildealado

Los formatos de la Pintura se adaptan al fin al que estaacute destinada de ahiacute los grandes lienzos para decorar palacios de la nobleza einstituciones gubernativas y reales Sin embargo tambieacuten se adaptan a las pretensiones de dotar de movimiento a dichasrepresentaciones de ahiacute las nada infrecuentes series de cuadros sobre un mismo tema o incluso los retablos diacutepticos y triacutepticos quesugieren la existencia de acciones paralelas y con ellas la existencia de vida y desarrollo de secuencias

Ciclo de la captura del bandido El Maragato Francisco de Goya 1806-1807

El arte pictoacuterico predomina de esta forma hasta las postrimeriacuteas del XVIII eacutepoca en la que otros formatos y modelos tomaraacuten el testigopara preconizar el suentildeo del cine Es difiacutecil creer que en la Historia sucede algo por accidente otra cuestioacuten es que no dispongamos detodos los datos para comprender un proceso en toda su complejidad y decidamos atribuirlo a la Fortuna La llegada de la EdadContemporaacutenea asiste al declive de la pintura como mecanismo de representacioacuten durante toda la primera mitad del siglo XIX porcausas relacionadas con el ascenso de una nueva clase social la burguesiacutea Esta burguesiacutea que se convierte en el principal agenteeconoacutemico y que reemplaza a los antantildeo poderosos a la hora de encargar cuadros y dibujos Una clase social en alza que poseehogares maacutes recoletos y de menores dimensiones y que obliga con ello a los artistas a crear con formatos diferentes Es muy reveladorfijarse en estilos pictoacutericos novedosos entonces como la pintura de tablita francesa que se relacionan con los trabajos realizados paracasas burguesas El reducido formato condiciona igualmente la temaacutetica y nadie quiere un paisaje o una imagen de un conflicto armadoen una tela de pocos centiacutemetros cuadrados Lo que corresponde es volcarse en retratos familiares en visiones de la vida cotidiana Yesta continua reduccioacuten de los motivos de los que la Pintura dispone para sus recreaciones culmina cuando a mediados de la deacutecadade 1820 a 1830 Daguerre hace puacuteblico el invento de la fotografiacutea y Roget explica a la comunidad cientiacutefica el principio de lapersistencia de la visioacuten o persistencia retiniana en el que se basaraacute la ilusioacuten del movimiento cinematograacutefico mediante elcaacutelculo del paso riacutetmico de fotogramas

Serie de vistas de La catedral de Rouen Claude Monet 1892-1894



Actividad 3 Lectura

La Fotografiacutea hurta a la Pintura la potestad de representar y manipular la imagen del mundo y a eacutesta soacutelo le va quedandopaulatinamente el camino de la abstraccioacuten Un camino que emprenden vanguardias como el Impresionismo a partir de la mitad de lacenturia decimonoacutenica y que se hace patente a comienzos del XX cuando ya el cine es un modelo que no permite otras formas deplasmacioacuten de lo vivido ni del movimiento recreado En creadores plaacutesticos como Monet advertimos incluso que en el inconscientecolectivo de las personas que viven sus diacuteas ya estaacute latente la necesidad de un invento que resuelva no soacutelo el proporcionar una imagende la realidad sino una imagen viva Cuando decide pintar una perspectiva urbana de una iglesia de Pariacutes lo haraacute en una serie de maacutesde 200 variaciones sobre la Catedral de Rouen (1892-1894) con el mismo encuadre pero un estudio de la luz diferente seguacuten la horadel diacutea Colateralmente lo que se estaacute ventilando aquiacute es el estudio del paso del tiempo del paso de la accioacuten o secuencia sobre unescenario y unos actores dados

Expresada niacutetidamente la necesidad y presente ya en todos el intereacutes soacutelo queda que la tecnologiacutea evolucione de forma natural hacia lacreacioacuten del artilugio que responda a lo que ya la Humanidad requiere La creacioacuten del Cine seraacute entonces con gran celeridad unasucesioacuten de descubrimientos perfeccionamientos y constataciones de la Fotografiacutea la Ciencia y el mundo del espectaacuteculo para confluirtodos en una sola direccioacuten Aunando los cada vez maacutes desarrollados sistemas de proyeccioacuten (desde la Linterna Maacutegica de Kircher ylos Dioramas hasta el Teatro Oacuteptico o los paneles de los romances de ciego) junto con los juguetes que simulan la ilusioacuten demovimiento (zootropos praxinoscopios) y las aplicaciones de la fotografiacutea en el campo del ocio el fruto germina y estaacute maduropara ser recogido

Sherlock Jr Buster Keaton 1924

Antes afirmaacutebamos que podemos suponer que nada en la desenvoltura de la Historia es casual En 1895 fecha oficial del nacimientodel Cine y de la cultura audiovisual tambieacuten datamos la aparicioacuten de la Historieta Graacutefica tambieacuten denominada coacutemic o Noveno ArteOtro procedimiento narrativo basado en la representacioacuten graacutefica en la seleccioacuten de puntos de vista y el ejercicio de la secuenciacioacutenLa Humanidad ya estaacute preparada y dispuesta para iniciar un nuevo capiacutetulo en la azarosa lucha por mostrar y manipular la imagen deluniverso Con el Cine lograraacute incluso trasplantar el mundo a las propias salas entrando en lo que algunos llaman el camino de lahiperrealidad espectaacuteculos maacutes reales que la vida misma El alcance tal vez definitivo de una buacutesqueda que se ha revelado como elpropio mecanismo del cine una eterna solucioacuten de continuidad

Rip Kirby Alex Raymond 1951

Ignacio Armada ManriqueProfesor de Historia del Cine en la Universidad San Pablo CEU de Madrid

Lee el texto de Armada Manrique y sentildeala alguacuten aspecto que te haya sorprendido iquestHay alguna idea que no compartas o que teparezca exagerada



Actividades

Actividad 1 Lectura

Actividad 2

Actividad 3 Lectura

Serie Amar el cine


El primero se tituloacute En el reino de las sombras Puedes abrirlo pulsando en click


Puedes visionar el filme Viaje a la luna en numerosas paacuteginas de viacutedeo



Amar el cine es una serie documental en doce capiacutetulos en los cuales mediante entrevistas a profesionales del medio y fragmentos depeliacuteculas se tratan diversos aspectos tanto teacutecnicos como estiliacutesitcos del mundo del cine

La serie fue elaborada en el antildeo 2002 por el Ministerio de Educacioacuten Cultura y Deporte en colaboracioacuten con Televisioacuten espantildeola

En cada capiacutetulo encontraraacutes el enlace Ficha teacutecnica y minutaje que te permitiraacute consultar los contenidos del capiacutetulo y el minutadoextacto



Contenidos

Capiacutetulos 1-4

Capiacutetulo 1 El invento del cine

1 El invento del cine2 El guioacuten3 La direccioacuten4 Las estrellas de la pantalla5 El lenguaje6 El montaje7 Esteacutetica cinematograacutefica8 Los trucos9 iquestCoacutemo se hace una peliacutecula

10 Los geacuteneros11 Movimientos cinematograacuteficos12 Ver cine

Ficha Teacutecnica y minutaje



Capiacutetulo 2 El Guioacuten

Capiacutetulo 3 La direccioacuten





Capiacutetulo 4 Las estrellas de la pantalla

Capiacutetulos 5-8

Capiacutetulo 5 El lenguaje





Capiacutetulo 6 El montaje




Capiacutetulo 7 Esteacutetica cinematograacutefica

Capiacutetulo 8 Los trucos





Capiacutetulos 9-12

Capiacutetulo 9 Coacutemo se hace una peliacutecula

Capiacutetulo 10 Los geacuteneros





Capiacutetulo 11 Movimientos cinematograacuteficos




Capiacutetulo 12 Ver cine

Glosario de cine

Importante

A-B-C


En esta seccioacuten encontraraacutes una lista de definiciones de teacuterminos cinematograacuteficos

En cada apartado (A-B-C por ejemplo) podraacutes acceder a las definiciones ordenadas alfabeacuteticamente A B C

Todas las imaacutegenes que encontraraacutes en este documento estaacuten bajo dominio puacuteblico (public domain) En caso contrario seindica al pie autor y licencia Creative Commons utilizada



-A-

Accioacuten Movimiento que se produce ante la caacutemara Fuerza motriz que desarrollada por los personajes hace avanzar la narracioacuten

Adaptacioacuten Guioacuten hecho a partir de una obra literaria

Angular (Gran angular) Lente de distancia focal corta (en 35 mm de 18 a 35 mm) Por debajo de 16 mm se llama ldquoojo de pezrdquo yaque se obtiene una imagen muy deformada Permite encuadrar un campo visual maacutes amplio que una lente normal y con granprofundidad de campo Exagera las relaciones de espacio expandiendo la distancia aparente entre lo cercano y lo distante

Ciudadano Kane en Wikipedia

Aacutengulo Inclinacioacuten del eje de la caacutemara respecto a lo que se quiere filmar (punto de vista) Puede ser Normal o neutro (paralelo alsuelo) tomado desde arriba (Picado) o desde abajo (Contrapicado)Si es inclinado a derecha o izquierda de l eje vertical se llamaAberrante

Animacioacuten Dotar de movimiento a dibujos u objetos mediante procedimientos mecaacutenicos o electroacutenicos Descubierta por Meacuteliegraves lateacutecnica inicial llamada stop motion consistiacutea en imaacutegenes dibujadas maquetas marionetas etc que se registraban fotograma afotograma y que cobraban movimiento al ser proyectadas Luego vendraacuten la pixelacioacuten la rotoscopiacutea la animacioacuten de recortes (cut-outanimation) la animacioacuten digital el 3-D y 4-D

Anime Animacioacuten futurista y de ciencia ficcion japonesa conocida como Japanese Animation La mayoriacutea es una adaptacioacuten delmanga (coacutemic japoneacutes) Se diferencia del dibujo animado tradicional en sus temas con historias de contenido maacutes profundo yemocional Otra diferencia es su teacutecnica se utilizan menos cuadros de animacioacuten por segundo (8 cuadros frente a 24 o 12 en laanimacioacuten occidental)

Anime Wikimedia CommonsAutor Fracco Licencia CC-BY-SA 30

Argumento o Trama Desarrollo de una idea o tema por medio de una historia (la accioacuten narrada) esbozando personajes y situaciones

Arte y Ensayo Salas que surgen en Espantildea tras una Orden Ministerial de 1967 Estuvieron destinadas a la exhibicioacuten de rdquoobras dedestacados valores cinematograacuteficosrdquo- en versioacuten original iacutentegra y subtitulada Soacutelo se permitiacutean en ciudades de maacutes de 50000habitantes y zonas turiacutesticas especiales con un aforo maacuteximo de 500 espectadores Por extensioacuten se llama cine de arte y ensayo apeliacuteculas con aspectos vanguardistas o planteamientos anti-comerciales

Atrezzo Conjunto de instrumentos enseres muebles y todo tipo de objetos que se usan en la ambientacioacuten y decoracioacuten de unaescena

-B-

B (serie B) Peliacuteculas rodadas con muy poco presupuesto y escasas pretensiones artiacutesticas habitualmente de geacutenero (terror policiaco



ciencia-ficcioacuten etc) Si el presupuesto es iacutenfimo se les llama de serie Z

Backstage Es el aacuterea donde se ubica el equipo teacutecnico las caacutemaras el director etc Un espacio que el puacuteblico no ve donde sedesarrolla lo previo y lo posterior a la realizacioacuten dentro del set Actualmente muchas peliacuteculas traen como extras en los DVDs esaseccioacuten permitiendo ver coacutemo se filmoacute la peliacutecula

Estudios en 1899 Wikipedia

Banda Cada uno de los soportes que contienen los elementos de una peliacutecula la banda de imagen (o peliacutecula propiamente dicha)contiene las imaacutegenes en los fotogramas La banda sonora el sonido voces efectos sonoros (ruidos) y muacutesica Despueacutes se mezclan(banda de mezclas)y se incorporan en una sola De forma incorrecta se llama banda sonora a la muacutesica de la peliacutecula para su venta ensoporte domeacutestico

Barrido Transicioacuten entre dos planos por medio de una imagen intermedia borrosa a traveacutes de un movimiento raacutepido y seco de lacaacutemara

Biopic (del ingleacutes Biografic Picture) es un geneacutero cinematograacutefico que narra o adapta biografiacuteas Algunos ejemplos seriacutean GandhiAmadeus o Una mente maravillosa

Blockbuster Las peliacuteculas maacutes taquilleras aunque el concepto ha evolucionado con el tiempo las que logran las mejores taquillas enun tiempo reacutecord Las que situacutean el listoacuten de ingresos maacutes alto a partir de una lista que se establece entre los estrenos de una semanao de un fin de semana

Bollywood Peliacuteculas de la industria cinematograacutefica de la India Especiacuteficamente son las peliacuteculas comerciales realizadas por losestudios de Bombay La palabra acuntildeada en los setenta juega con las palabras Bombay y Hollywood

Bollywood WikipediaAutor Skip CCBYSA20

Box Office Se refiere e los ingresos de taquilla de una peliacutecula Es la tabla en la que se clasifican por orden de ingresos las peliacuteculasmaacutes taquilleras en exhibicioacuten Puede ser internacional o por paiacuteses

-C-

Caacutemara Aparato que se utiliza para la toma de imaacutegenes en cine televisioacuten y fotografiacutea



Filmando Wikipedia

Cameo Aparicioacuten incidental de un actor o director (o cualquier personalidad externa al cine) en una peliacutecula Son ceacutelebres los deHitchcock en sus propios filmes

Cameo de Hitchcock Wikimedia

Campo Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla Lo que oiacutemos o intuiacutemos (pero no vemos)queda fuera de campo

Casting(prueba de reparto) Seleccioacuten del reparto de un filme desde los papeles protagonistas y secundarios a los figurantes

Catch Artificio que deja en negro parte de la imagen

Caza de brujas Teacutermino acuntildeado en Hollywood cuando se inicioacute la persecucioacuten de comunistas en el seno de la industria Aunque laComisioacuten de Actividades Antiamericanas comenzoacute a actuar en 1938 no fue hasta 1947 cuando inicia una ldquocaza de brujasrdquo en la que severiacutean inmersos muchos guionistas directores y actores acusados todos de pertenecer o haber pertenecido al Partido Comunista Estacampantildea conocida como ldquomaccarthysmordquo finalizoacute en torno a 1954 Por extensioacute persecucioacuten por ideas poliacuteticas

Censura Desde que el ser humano posee la capacidad de expresar ideas existe la censura El censor justifica siempre sus actosesgrimiendo siempre el mismo argumento el beneficio de la comunidad la moral y las instituciones En Espantildea fue instituida por elfranquismo en 1939 En 1953 se ordenoacute la censura previa de guiones Se suprimioacute en 1977

Chambara Termino generico para las peliculas de samurais Chanbara o Ken-Geki significa ldquoteatro de espadasrdquo A diferencia delgenero chino Wu Xia Pian en las Chanbara la fantasia no estaacute tan presente y se recalcan los valores tradicionales de honor valorjusticiahellip (el bushido el estricto coacutedigo de los samurais) dentro de liacutemites realistas Las historias suelen desarrollarse en el Japoacutenfeudal o en la era Tokugawa

Cine-clubs En espantildea surgieron durante la Repuacuteblica y teniacutean como objeto desarrollar todo tipo de actividades cinematograacuteficasespecialmente proyectar peliacuteculas vanguardistas o minoritarias Gracias a los cine-clubs muchos espantildeoles tuvieron la oportunidad deacercarse a las grandes peliacuteculas de la historia del cine Estas asociaciones dispusieron de naturaleza juriacutedica por primera vez en 1957y bajo el franquismo tuvieron un papel decisivo para conocer otro cine

Cine de autor A fines de los 50 en Francia surgioacute la Nouvelle vague un grupo de joacutevenes directores cineacutefilos amparados por la revistaCahiers du cinema Ellos reivindicaron la figura del director-autor frente al sistema de estrellas de estudios o de productor Se mirabanen Orson Welles y Alfred Hitchcock Desde entonces se llama cine de autor por oposicioacuten al llamado cine comercial al que se aleja de



temas friacutevolos y experimenta con el lenguaje en suma en el que es posible reconocer la personalidad y estilo de quieacuten dirige

Cine claacutesico El realizado en los EEUU durante los antildeos 30-50 seguacuten el sistema de convenciones que constituyen la tradicioacutencinematograacutefica Fue definido por la produccioacuten del sistema de Estudios con peliacuteculas totalmente controladas por el productor yprotagonizadas por sus estrellas de plantilla y encuadradas por geacuteneros Formalmente su caracteriacutestica principal es la invisibilidad de lacaacutemara el puacuteblico tiene la sensacioacuten de estar alliacute directamente

Cine negro El cine negro o film noir es un geacutenero cinematograacutefico que se desarrolloacute en Estados Unidos durante la deacutecada de 1940-50Basado en las novelas policiacuteacas presenta la cara menos amable de la sociedad americana tipos duros corrupcioacuten con unailuminacioacuten generalmente expresionista llena de luces y sombras

Fim Noir Wikipedia

Cinemascope Formato panoraacutemico de pantalla Fue un cambio sustancial en la proyeccioacuten y filmacioacuten de peliacuteculas al lograr una visioacutenespectacular de situaciones y paisajes La primera peliacutecula fue La tuacutenica sagrada (1953)

Claqueta Pizarra articulada en la que se escribe antes de cada toma la informacioacuten visual y sonora que permitiraacute localizar y sincronizardespueacutes esa toma

Cliacutemax Punto culminante de la accioacuten dramaacutetica Momento de maacutes alto intereacutes o emocioacuten en la accioacuten del film en especial de tonodramaacutetico o espectacular que se crea antes del desenlac

Close-up Primer plano toma de acercamiento Generalmente se refiere a un acercamiento al rostro

Comedia es una peliacutecula de humor o que intenta provocar la risa de la audiencia Junto con el melodrama o la ciencia ficcioacuten lacomedia es uno de los geacuteneros cinematograacuteficos claacutesicos Billy Wilder o Woody Allen son dos directores muy reconocidos en estegeacutenero Se distinguen subgeneros como la comedia musical la comedia romaacutentica la comedia negra el vodevil las parodias la saacutetirapoliacutetica

Continuidad Vd Raccord

Contracampo Espacio visual simeacutetrico al campo o sea el campo contrario Se usa en escenas entre dos personajes

Coproduccioacuten Sistema de financiacioacuten de una peliacutecula compartido entre dos o maacutes paiacuteses Se comparten actores locaciones ypersonal teacutecnico Busca atraer al puacuteblico de ambos paiacuteses y reducir costos de produccioacuten

Coral (Peliacutecula coral) Cine que rompe la estructura claacutesica del cine con protagonistas principales mediante una trama con muchospersonajes o la acumulacioacuten de pequentildeas historias Es el caso del cine de Berlanga o de Milos Jancsoacute o de peliacuteculas como Amarcordde Fellini y Vidas cruzadas de Robert Altman Maacutes en esta liacutenea de historias cruzadas son grandes eacutexitos recientes como Pulp FictionCrash o el cine de Gonzaacutelez Intildeaacuterritu (21 gramos Babel)

Corte En el montaje realizar la transicioacuten entre dos planos mediante el paso directo de un plano a otro Se llama tambieacuten cambio deplano por corte simple

Cortinilla Efecto oacuteptico que permite sustituir de manera gradual una imagen por otra en diferentes direcciones

Cortometraje Peliacutecula que dura menos de 30 minutos

Criacutetica cinematograacutefica Es la actividad de aquellos profesionales que hacen anaacutelisis y juicio sobre las peliacuteculas Suele referirse a esasresentildeas que en prensa e internet analizan las peliacuteculas recieacuten estrenadas No obstante la criacutetica cinematograacutefica es una actividad maacutesamplia que incluye el estudio del lenguaje del cine su historia y el recorrido profesional de quienes lo elaboran Con frecuencia loscriacuteticos de cine son partidarios de una determinada teoriacutea esteacutetica o defienden cierta ideologiacutea lo que identifica su perfil intelectual

Cuadro Zona delimitada por los cuatro bordes de la pantalla



D-E-F

Culto (peliacutecula de culto o Cult-movie) Se refiere a aquellas cintas que por determinados elementos o influencia generacional seconvierten en referentes de un grupo o generacioacuten por sus personajes banda sonora o esteacutetica aunque no necesariamente por sucalidad Son ejemplos de peliacuteculas de culto las sagas de El padrino o La guerra de las galaxias algunas cintas de los hermanos CoenTarantino etc

-D-

Decorados Espacios artificiales de diversos materiales y en especial de cartoacuten-piedra y madera que simulan lugares reales Muchosdirectores claacutesicos los preferiacutean a los escenarios naturales debido a la facilidad para el control de la luz y el movimiento de la caacutemara

Desenlace Es el momento final de un film en el que se resuelve el relato Puede ser cerrado o abierto (es decir no se resuelven todoslos conflictos)

Dieacutegesis La dieacutegesis son el espacio y el tiempo (en suma el mundo ficticio) en los que discurre la narracioacuten fiacutelmica

Directordirectora Tambieacuten llamado realizador es el responsable creativo del film Es su funcioacuten dirigir la puesta en escena a partir deun guioacuten teacutecnico el encargado de poner en imaacutegenes el guioacuten literario dirige la puesta en escena y supervisa el montaje (en EEUUgeneralmente termina su cometido en el rodaje y es el productor el que se encarga del montaje)

El director Lucas Demare con sus guionistas Wikipedia

Director artiacutestico Arquitecto decorador o decorador jefe Se encarga de disentildear y construir los decorados crear ambientes

Director de fotografiacutea Tambieacuten llamado operador Es el responsable teacutecnico y artiacutestico de la toma de imaacutegenes cuidando de lailuminacioacuten y de los encuadres Coordina a los equipos de caacutemara foto fija y eleacutectricos (que se ocupan de los focos)

Documental Film que recoge imaacutegenes de la realidad aunque de forma creativa y por tanto manipulada (como todo el cine) Undocumental es el producto de un montaje de escenas y en este sentido tambieacuten se aproxima a las peliacuteculas de ficcioacuten No obstantecabe insistir en su afaacuten de verosimilitud y en su aproximacioacuten inmediata a la realidad que procura mostrar Algunos movimientos(Neorrealismo Free Cinema) y directores (Ken Loach) imitan el estilo documental para dotar de realismo a sus filmes

Rodando un documental WikipediaAutor Valentina Ippolito CC-BY-SA30

Doblaje Grabacioacuten sonora realizada despueacutes del rodaje y que se sincroniza con una toma de imagen Doblar una peliacutecula es tambieacutentraducir sus diaacutelogos al idioma del paiacutes en el que se proyecta Los actores de doblaje son actores especializados que ponen voz al textotraducido Joseacute Luis Garci siempre dobla sus peliacuteculas praacutectica habitual en el cine norteamericano

Docudrama Geacutenero difundido en cine radio y televisioacuten que trata con teacutecnicas dramaacuteticas hechos reales propios del geacutenero



documental

Dolly La maacutes sencilla de las gruacuteas carrito sobre el que se montan la caacutemara y el operador Es como un travelling con ruedas de goma

Drama Como geacutenero cinematograacutefico el drama estaacute asociado a las tramas con conflictos desgarrados como historias de amoresimposibles injusticias raciales conflictos familiares o hechos histoacutericos Se caracteriza por utilizar un discurso que apela a la sensibilidady a la emocioacuten del espectador no soacutelo a traveacutes del guioacuten sino de la muacutesica la fotografiacutea y el tono de los actores

Drive-in Se denominan asiacute los cines para coches los auto-cines que proliferon en Estados Unidos en los antildeos cincuenta y en algunospaiacuteses europeos antildeos maacutes tarde Son escenarios muy utilizados por el cine estadounidense para algunas secuencias de peliacuteculasjuveniles de eacutepoca

Drive-in en Bruselas WikipediaAutor Christian Kremer CC-BY-SA30

-E-

Edicioacuten Se llama asiacute al montaje cuando se hace en viacutedeo o sistemas informaacuteticos En sentido amplio editar es montar

Efectos especiales (FX) Procedimientos para modificar la imagen obtenida por la caacutemara desde sencillos trucos hasta los actuales (ysofisticados) efectos por ordenador Pueden ser mecaacutenicos sonoros fiacutesicos quiacutemicos digitales

Eje de caacutemara Liacutenea imaginaria definida por la orientacioacuten de la caacutemara que se extiende desde eacutesta al objeto filmado

Eleacutectricos Encargados de la luz y los focos en un rodaje

Elipsis Procedimiento que permite saltar en el tiempo yo el espacio sin que el espectador pierda la continuidad de la secuenciaaunque se han eliminado los pasos intermedios

Encadenado Transicioacuten de planos por sobreimpresioacuten maacutes o menos prolongada de las uacuteltimas imaacutegenes de un plano y las primerasdel plano siguiente

Encuadre Es la seleccioacuten del campo abarcado por el objetivo (lo que se veraacute en la pantalla) en el que se tiene en cuenta el tipo deplano la colocacioacuten de objetos y actores la ubicacioacuten de la caacutemara y el puntos de vista para lograr la armoniacutea de la composicioacuten y lafluidez narrativa Es la forma de organizar la toma

Peliacutecula japonesa Wikipedia

Escaleta La escaleta es el esqueleto del guioacuten en la que se detallan todas las escenas indicando si va a ser rodada en un espaciointerior o exterior de diacutea o de noche y el lugar en el que transcurre la accioacuten (dormitorio del protagonista por ejemplo) Una vez



construida la escaleta se antildeaden los diaacutelogos

Escena Es la toma que coincide con la entrada y salida de actores del marco de filmacioacuten Plano o conjunto de planos que tienenunidad de tiempo y espacio ( escenario) Suele compararse al paacuterrafo en la obra literaria

Estereotipo cinematograacutefico Modelo simplista que se expresa cinematograacuteficamente a traveacutes de personajes o pautas dramaacuteticasreconocibles Los estereotipos propician la identificacioacuten del puacuteblico con una serie de rasgos que ya conoce Entre otros estereotipos delcine podemos citar al heacuteroe justiciero la doncella perseguida el amigo coacutemico el falso culpable el villano sofisticado

Estudios Espacios en los que se reuacutenen uno o varios platoacutes para el rodaje de peliacuteculas Puede contener una o varias naves para losinteriores y escenarios al aire libre para aquellos que necesiten de espacios abiertos en ambos casos con la posibilidad de utilizardecorados corpoacutereos Se asocian con la poliacutetica de las Majors en el llamado Sistema de estudios del cine americano de los 40-50

Estudios en Hollywood 1922 Wikipedia

Exteriores Como indica su nombre el rodaje en escenarios exteriores significa que el equipo de filmacioacuten no realiza su labor en unestudio de cine o dentro de un edificio Este tipo de rodaje es extremadamente complejo pues queda sometido a las inclemencias deltiempo y a la variable iluminacioacuten que ofrecen las distintas horas del diacutea No obstante este planteamiento proporciona resultados de unagran frescura

Extra o figurante Actor sin texto cuya funcioacuten es de contenido visual para enriquecer la escena y conformar el aacutembito en el que seintegra el reparto

-F-

Fantaacutestico cine Es un geacutenero opuesto al realismo Tiene sus leyes propias y construye un universo paralelo poblado de seres yobjetos que soacutelo son posibles dentro de la fantasiacutea El hombre y los seres sobrenaturales se relacionan y conviven (o luchan) en eacutelAbarca tanto a los films de terror y ciencia-ficcioacuten como a otros que recrean universos basados en la mitologiacutea o las sagas noacuterdicasartuacutericas asiaacuteticas

El hombre de la cabeza de caucho (Meacuteliegraves 1901) Wikipedia

Figurinista Disentildeadora de los modelos de vestuario del film y responsable del vestuario total del mismo Debe trabajar en iacutentimaconexioacuten con el escenoacutegrafo para unificar criterios en cuanto al estilo cromaacutetico eacutepoca ambiente y atmoacutesfera

Flash-back O vuelta atraacutes Recurso fiacutelmico que permite retroceder a hechos del pasado en la narracioacuten por medio del recuerdo del



suentildeo de la narracioacuten de una historia a partir de la lectura de un diario o libro

Flashforward O ir hacia delante Es una escena proyectada hacia el futuro o que imagina lo que hubiera podido suceder

Folletiacuten Novela popular del XIX que cultivaba la intriga el romance y el melodrama Publicada por entregas en la prensa el folletiacutenabusaba del exceso y el efectismo Entre los cultivadores maacutes notables de esta foacutermula figuran Alejandro Dumas o Charles DickensDesde sus inicios el cine adoptoacute el mismo esquema a la hora de orientar sus argumentos de ahiacute que buena parte de la produccioacuten sehaya acomodado a los resortes del relato folletinesco con sus vaivenes suacutebitas revelaciones e intrigas encaminados a un final feliz

Formato Es el tamantildeo de la peliacutecula de celuloide (en el cine analoacutegico) El profesional era el de 35 mm mientras que las caacutemaras de16mm maacutes pequentildeas y manejables se usaban mucho para reportajes antes de la generalizacioacuten del viacutedeo El de 70 mm se hizo comuacutenpara el cine comercial en la deacutecada de los 60 En cine familiar y amateur trabajaba con peliacuteculas de 8 mm

Diferentes formatos Wikipedia

Foto fija Apartado teacutecnico encargado de realizar fotografiacuteas de la peliacutecula Suelen ser de determinadas escenas de importancia y setoman para la promocioacuten del film

Fotograma Cada uno de los cuadros fotograacuteficos que se expone cada vez que el obturador se abre y que vistos en continuidad



G-H-I-J-K

proporcionan la ilusioacuten de movimiento (pasan 24 cada segundo) La forma y tamantildeo de la ventanilla determinan sus dimensiones desde8mm (cine amateur) a 70mm de anchura (a maacutes anchura maacutes calidad)

Fotograma de Intolerancia 1916 DWGriffith Wikipedia

Fotografiacutea En base a la oacuteptica y a la iluminacioacuten utilizadas cada plano se puede presentar con iluminacioacuten uniforme (luz tonal) o confuertes contrastes entre zonas iluminadas y oscuras (claroscuro)

Frame Equivalente del fotograma en soporte magneacutetico (cinta de viacutedeo donde la imagen estaacute codificada electroacutenicamente) Unsegundo de viacutedeo contiene 25 frames en PAL el sistema que utilizaban la mayoriacutea de los paiacuteses europeo En el estaacutendar americanoNTSC contiene 30 frames

Fuera de campo Accioacuten o diaacutelogo que tiene lugar fuera del campo visual de la caacutemara

Fuera de foco Cuando una imagen niacutetida pierde definicioacuten decimos que estaacute fuera de foco Se transforma en una imagen que logratener un efecto fantasmal oniacuterico alucinoacutegeno Tambieacuten puede suceder lo contrario estar fuera de foco y volverse niacutetida

Fundido Recurso que indica el paso del tiempo o un cambio radical de escenario Es una transicioacuten entre planos en la que se vaoscureciendo paulatinamente la imagen hasta que la pantalla queda negra antes de que otra imagen surja de la misma oscuridad(fundido en negro) Excepcionalmente el fundido tambieacuten puede hacerse a blanco o a otros colores Hay de cierre y de apertura Fade-in se llama al que cierra y fade-out al que abre

Fundido encadenado Plano que es sustituido progresivamente por otro que se va superponiendo Suele indicar paso del tiempo

-G-

Gag Efecto coacutemico inesperado puede ser visual verbal o sonoro Dentro de la comedia un gag vine a demostrar que no todo espredecible y que las situaciones tienen giros inesperados

Buster Keaton The Frozen North 1922 Wikipedia

Gendai geki O historias de familias Es el termino generico para las peliculas japonesas sobre la vida cotidiana El gran maestro fue



Yasujiro Ozu

Viaje a Tokio Yasujiro Ozu 1953 Wikipedia

Geacutenero Modo de agrupar las peliacuteculas seguacuten sus temas y caracteriacutesticas comedia policiacuteaco musical western terror ciencia-ficcioacuten

Gore (o Splatter) Literalmente sangre derramada El gore es un tipo de peliacuteculas de terror que se centran en lo visceral y la violenciagratuita con profusioacuten de mutilaciones y sangre

Gruacutea El vehiacuteculo que soporta la caacutemara que va sobre una plataforma giratoria y permite realizar multitud de movimientos Es esencialpara los planos secuencia complicados

Guioacuten Es la idea de lo que va a ser la peliacutecula plasmada por escrito con narracioacuten diaacutelogos descripcioacuten de personajes y escenarios Sile antildeadimos la banda sonora y la planificacioacuten (movimientos planos aacutengulos) tendremos el guioacuten teacutecnico Si la historia procede de unaobra literaria se llama guioacuten adaptado en caso opuesto es un guioacuten original

-H-

Happy End Literalmente final feliz Foacutermula narrativa con la que concluiacutean las narraciones comerciales

The End Encadenados Hitchcock 1946 Wikipedia

Hollywood Si el cine nacioacute en Francia fue en Hollywood donde se comercializoacute y se industrializoacute En la ldquoMeca del cinerdquo surgieron losgrandes Estudios las superproducciones las estrellas y el star system Desde Hollywood se monopolizoacute el mercado cinematograacutefico Sumodelo de cine y tambieacuten poliacutetico e ideoloacutegico hace que identifiquemos con este teacutermino a la industria americana del cine Fue un lugardonde se podiacutea cumplir y llevar a cabo cualquier fantasiacutea hoy envejecido es un lugar emblemaacutetico para hacer turismo



El cine seguacuten Holliwood (D Juan 1926) Wikipedia

-I-

Independientes (Indies) Surgioacute cuando algunos cineastas de EEUU (Cassavettes Mulligan Penn Nichols) promovieron un cinenarrativamente maacutes independiente producido fuera de los grandes estudios de Hollywood Algunos trabajaron en Nueva York yparticparon en corrientes como el cine underground anticomercial y de vanguardia Uno de sus referentes principales es el festival deSundance promovido por Robert Redford en 1983

Sundance Film Festival Wikipedia

Inserto Plano que se intercala en medio de otros dos para destacar un detalle describir un aspecto

Intertiacutetulos Carteles intercalados con las imaacutegenes del cine mudo en los que apareciacutean diaacutelogos o aclaraciones de lo que sucediacutea en lapantalla Reemplazaron al explicador que acompantildeaba las primeras proyecciones imitando voces y comentando la accioacuten que elpuacuteblico visualizaba Los intertiacutetulos requeriacutean que el puacuteblico supiese leer y compartiera el mismo idioma Con la llegada del sonoro nodesaparecieron por completo ya que algunos filmes los utilizan como separadores de secuencias o como un homenaje

-J-

Jirafa (o Boom) Es el soporte telescoacutepico que se utiliza para sujetar el microacutefono sobre los actores y moverlo al lugar necesario paracaptar todos los diaacutelogos Se coloca a suficiente altura sobre los inteacuterpretes con el fin de que la caacutemara no lo filme (aunque a veces secuela en el montaje final)



L-M-N

Jirafa en un rodaje WikipediaAutor PRA CC-BY-SA30252010

Jump-cut Anglicismo que se utiliza cuando se produce una transicioacuten entre planos que supone un salto apreciable (generalmente en eltiempo o el desarrollo de la trama) de personajes o situaciones

-K-

Kolossal El cine inspirado en episodios histoacutericos o en textos literarios de gran trascendencia social cuya escenografiacutea se caracterizapor la espectacularidad

Cartel de Cabiria en Wikipedia

-L-

Largometraje Peliacutecula que dura maacutes de 60 minutos



Cartel del largometraje Red Dust 1932Wikipedia

Leitmotiv Del alemaacuten puede traducirse como ldquomotivo conductorrdquo Se trata de una teacutecnica de identificacioacuten entre una melodiacutea o frasemusical y un concepto un personaje o una idea general Esta identificacioacuten se establece mediante la simultaneidad en la primeraaparicioacuten del concepto y la melodiacutea y a partir de ahiacute mediante a repeticioacuten ideacutentica o transformada siguiendo las incidenciasargumentales Es una teacutecnica tiacutepicamente operiacutestica adaptada al cine por compositores como Max Steiner Erich Wolfgang Korngold oFranz Waxman El teacutermino fue acuntildeado por el musicoacutelogo F W Jaumlhns

-M-

MacGuffin Es una expresioacuten acuntildeada por Alfred Hitchcock para referirse un elemento de suspense que hace que avance en la tramapero que no tiene auteacutentica relevancia en siacute El elemento que distingue al MacGuffin de otros tipos de excusas o distraccionesargumentales es que es intercambiable y no es lo importante para el desenlace

Majors Grandes compantildeiacuteas afincadas en Hollywood que dominan la produccioacuten y distribucioacuten de los films algunas tienen sus cadenasde TV

Making off O coacutemo se hizo Reportaje promocional de una peliacutecula destinado a las televisiones que se incluiraacute como un extra en laedicioacuten posterior del DVD Se trata de un montaje breve en el que asistimos a las interioridades de la peliacutecula como si fueacuteramos unmiembro maacutes del equipo Este tipo de escenas se combinan con apariciones de actores director y guionista que nos cuentan enprimera persona sus impresiones y aneacutecdotas sobre el rodaje

Marcas Sentildeales usualmente en el suelo para trazar el recorrido o los punto de salida pausas y llegada de los actores y que deben serrespetadas para facilitar el enfoque el encuadre la iluminacioacuten etc

Mediometraje Peliacutecula con duracioacuten entre 30 y 60 minutos

Melodrama Teacutermino con varios significados pero se usa preferentemente para referirse a peliacuteculas que tienen una carga emocional omoral muy fuerte El cine adopta el melodrama de la literatura de folletiacuten y naturalista Uno de los precursores fue Griffith Losmelodramas contaban la buacutesqueda de la identidad pasiones desbocadas hijos perdidos o robados mujeres dominadas vidasmiserables

Suds 1920 Wikipedia



Merchandising Se denomina a todos los productos -mercadotecnia- que genera una peliacutecula y que son objeto de venta junto con ellanzamiento de dicha peliacutecula Son productos que se mantienen en el mercado durante mucho tiempo llegando a ser culto decoleccionistas

Montaje Cuando vemos una peliacutecula nos encontramos con un proceso narrativo pero la filmacioacuten no ha sido lineal y que las tomas serealizan sin seguir el orden del guioacuten En el montaje se escogen las mejores secuencias y se encadenan siguiendo el hilo narrativocortando y montando planos mientras se sincroniza imagen y sonido Uno de los primeros estudiosos del montaje fue el sovieacuteticoKuleshov que tomando dos planos que no teniacutean relacioacuten comproboacute que juntos adquiriacutean un nuevo significado El montaje sonoro sellama mezcla y acoplado al de las imaacutegenes constituye la peliacutecula El montaje contribuye a la creacioacuten de sentido ya que de lacolocacioacuten de los planos depende el significado de las miradas de los gestos y movimientos y se produce una asociacioacuten de ideas

Movimiento El cine es el arte del movimiento y la caacutemara tambieacuten puede desplazarse Los principales movimientos de caacutemara son eltravelling y la panoraacutemica

Moviola Maacutequina visionadora de peliacutecula por lo general con forma de mesa utilizada para realizar los sucesivos cortes del montajeSus cabezales pueden leer la imagen y el sonido juntos o por separado Su uso comenzoacute a disminuir en los antildeos 90 tras la aparicioacuten delos equipos digitales como el Avid

Muacutesica diegeacutetica o naturalista Es la integrada en la historia que se narra Luis Buntildeuel o Carl Dreyer soliacutean usar soacutelo muacutesica diegeacutetica yen el Dogma-95 es la uacutenica permitida

Muacutesica incidental (o no diegeacutetica) es la que se compone y antildeade para crear un clima emocional y antildeadir informacioacuten Algunos grandesmuacutesicos de cine son Morricone John Williams Nino Rota

Musical Se encuadra como musical toda peliacutecula que otorga relevancia narrativa a la muacutesica a traveacutes de canciones bailes ocoreografiacuteas Se llama tambieacuten comedia musical porque los tratamientos dramaacuteticos resultan excepcionales Por excelencia era elmusical americano historias optimistas en las que una trama y unos personajes muy simples sirven de soporte para nuacutemeros musicalesespectaculares Pero hoy es seguramente el cine de Bollywood el que maacutes cultiva el geacutenero

Cartel de Melodiacuteas de Brodway 1929 Wikipedia

-N-

Noche americana Procedimiento de rodaje utilizado en el cine norteamericano claacutesico que consistiacutea en filmar de diacutea una escenanocturna Se realizaba por medio de filtros de color y filmando a contraluz con el fin de velar parcialmente la peliacutecula Las nuevastecnologiacuteas hacen inuacutetil este artificio que provocaba sombras en escenas supuestamente nocturnas



O-P-Q

Efecto de noche americana Wikipedia

Nudo Parte central de la trama en la que se acentuacutean los conflictos

-O-

Objetivo El conjunto de lentes convergentes y divergentes colocados dentro del cilindro que forma la parte oacuteptica de la caacutemara Sufuncioacuten es recibir la luz procedente de un objeto modificar su direccioacuten hasta crear la imagen oacuteptica contra el soporte sensible (peliacutecula)Los cilindros con las lentes se denominan objetivos fotograacuteficos que nos permiten tener un mayor dominio sobre la manera en queingresa la luz a la caacutemara Los principales tipos de objetivos son gran angular teleobjetivo normal zoom y anamoacuterfico

Caacutemara Lumiegravere Wikipedia

Obturador Es un disco semicircular inserto dentro de la caacutemara que gira constantemente y que permite obturar y desobturar la luzque deberaacute llegar al interior de la peliacutecula Mientras la peliacutecula se desliza sobre unos carriles de manera uniforme e intermitente frente ala ventanilla el obturador hace medio giro para que la peliacutecula avance y en la otra mitad del giro desobtura el haz lumiacutenico para que lapeliacutecula haga su registro Ese proceso se hace a una velocidad de 24 fotogramas por segundo llamado ciclo de la caacutemara en el cual elobturador tendraacute un tiempo de exposicioacuten de 148 segundos



Opera prima Se denomina asiacute al primer largometraje de un realizador

Operador Teacutecnico del equipo de fotografiacutea encargado del manejo de la caacutemara y el encuadre seguacuten las instrucciones del realizador

Oscar Premio de la Academia de Artes y Ciencias Cinematograacuteficas de Hollywood en forma de estatuilla disentildeada por Cedric Gibbons-que fue el maacuteximo responsable de la decoracioacuten de la Metro Goldwyn Mayer desde 1924 hasta 1956- que concede desde 1928

Entrega de los Oscar Wikipedia

-P-

Panoraacutemica Movimiento de rotacioacuten de la caacutemara sobre su eje (es vertical horizontal circular oblicua de barrido y balanceo)

Paralelo (montaje en paralelo o accioacuten paralela) Segmento que presenta de manera alterna lo que estaacute sucediendo en dos o maacutesescenas diferentes dentro de la misma accioacuten que o bien se complementan o bien una puntuacutea a la otra

Paso de manivela Teacutecnica aplicada por numerosos pioneros del cine a la hora de conseguir efectos diversos con la imagen Consistiacuteaen impresionar con un giro de manivela un fotograma y para el siguiente haber cambiado de posicioacuten al personaje u objeto y asiacutesucesivamente para que el conjunto de dichos fotogramas produjesen un determinado efecto en la proyeccioacuten

Peliacutecula Es la cinta que se proyecta Ha sido con el tiempo de diversos materiales Las primeras eran de papel hasta 1889 en que secomercializa la flexible de nitrato de celulosa muy inflamable (celuloide) Posteriormente pasaron a ser de triacetato de celulosa noinflamable

Peliacutecula WikipediaAutor Ryan Baxter CC-BY20

Peplum Es un geacutenero que puede definirse como una peliacutecula de aventuras ambientada en la Antiguumledad en especial la greco-romanaEl teacutermino fue acuntildeado por la criacutetica francesa en los antildeos 60 usando metoniacutemicamente el nombre de una prenda de vestuario muyfrecuente en tales filmes la llamada latinizadamente ldquopeplumrdquo (del griego ldquoπεπλονrdquo -peplo-) especie de tuacutenica sin mangas abrochada alhombro

Persistencia retiniana Fenoacutemeno por el que por medio de imaacutegenes fijas sucesivas se crea la ilusioacuten de movimiento Hoy sabemos



R-S-T

que no es una caracteriacutestica de la retina sino un fenoacutemeno cerebral y psiacutequico que se conoce como Efecto Phi

Plano Espacio recogido en encuadre es tambieacuten la unidad de toma Hay de diferentes tipos seguacuten el aacutengulo de la caacutemara Se clasificaseguacuten la escala de la figura humana plano general (la figura humana como un elemento maacutes del escenario o paisaje) plano entero (lafigura entera) plano Americano (muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba) plano medio (cortada por la cintura)primer plano (el rostro entero) plano detalle (una parte del rostro) Se compara con la palabra en el lenguaje literario

Plano secuencia Secuencia que se rueda en un solo plano directamente y sin interrupcioacuten conservando la unidad temporal y espacialNecesita de muchos ensayos usaacutendose marcas en el suelo y contrasentildeas de todo tipo para indicar cuando y por donde entran y salenlo personajes los movimientos de la caacutemara las luces etc Generalmente la caacutemara va en un moacutevil dolly o gruacutea

Plano subjetivo Muestra lo que ven los ojos de un personaje

Planteamiento Parte en la que se presentan los personajes y el conflicto que se va a desarrollar

Platoacute Escenario cinematograacutefico recinto nave empleada para el rodaje En el platoacute donde se ruedan los interiores de La ciudad quenunca duerme hay diferentes sets o espacios

Posproduccioacuten Fase de elaboracioacuten de una peliacutecula que comienza cuando una vez grabada el montador dispone del materialnecesario para completar el primer montaje

Pressbook Cataacutelogo confeccionado por las productoras o distribuidoras a traveacutes de sus departamentos de prensa y publicidaddestinado a los exhibidores y a la prensa cinematograacutefica Generalmente contiene la sinopsis del film ficha teacutecnica y artiacutestica biografiacuteadel director y los inteacuterpretes principales gacetillas clicheacutes y fotos (hoy suelen hacerse en soporte digital)

PressBook Wikipedia

Productor Es la persona responsable de llevar a cabo el proceso de buacutesqueda seleccioacuten y gestioacuten de recursos humanos financieros ymateriales necesarios para hacer una peliacutecula El director de produccioacuten o productor jefe gestiona el presupuesto Los hay conpersonalidad propia sus peliacuteculas llevan su sello y por su nombre y solvencia son un reclamo publicitario

Profundidad de campo Espacio incluiacutedo entre el primer teacutermino y el uacuteltimo que se enfocan en un mismo encuadre

-R-

Raccord Unioacuten de un plano con otro El cine crea ilusioacuten de continuidad un plano debe empezar donde acaba el anterior y terminardonde se inicia el siguiente Los elementos que aparecen en el plano tambieacuten deben respetar esa continuidad Por ejemplo un actor nopuede llevar sombrero y en el plano siguiente no llevarlo Lo contrario se llama ldquofallo de raccordrdquo

Realizador A veces es sinoacutenimo de director Se le llama asiacute sobre todo cuando se ocupa soacutelo de la puesta en escena y del rodaje (y enla televisioacuten)



El director Mexicano Rafael Montero WikipediaAutor Alinacinecinecine CC01Universal

Remake Versioacuten de una peliacutecula ya hecha

Ritmo Cadencia armoacutenica del tiempo de la narracioacuten En funcioacuten del montaje las peliacuteculas tienen un ritmo maacutes raacutepido (sucesioacuten deplanos breves) o maacutes pausado (planos maacutes sostenidos)

Road movie Literalmente ldquopeliacutecula de carreterardquo Geacutenero cuyo argumento se desarrolla a lo largo de un viaje Siguen la tradicioacutenliteraria del viaje iniciaacutetico y combinan la metaacutefora del viaje como desarrollo personal con la cultura de la movilidad individual cuando elautomoacutevil se convierte en signo de la identidad adulta Tienden a una estructura episoacutedica en que cada segmento enfrenta a losprotagonistas con un desafo para acabar revelando a los protagonistas algo sobre siacute mismos

-S-

Screwball Comedy El teacutermino significa comedia loca o zigzagueante (viene del beacuteisbol dar efecto a la pelota) pero la palabra screwpor si sola significa tornillo Suele ser una pareja que se conoce los dos se caen mal pero a la larga terminaraacuten enamoraacutendose Sonejemplos filmes como Sucedioacute una noche (Capra 1934) o La Fiera de Mi Nintildea (Hawks 1938)

Script Secretariao de rodaje Sigue siendo una labor realizada fundamentalmente por mujeres Controla los planos rodados las tomasque se dan por buenas la continuidad (raccord) entre escenas la ambientacioacuten vestuario maquillaje sonidos movimientos paraevitar errores entre planos que en la peliacutecula iraacuten seguidos pero se ruedan en diacuteas diferentes Hay raccord de todo de luz de ruidoambiental de peinado de decoracioacuten

Secuencia Escena o conjunto de escenas que configuran una unidad dramaacutetica y dan continuidad narrativa al guioacuten se desarrollacomo una unidad de tiempo Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa Se puede comparar al capiacutetulo de unanovela

Serial Constan de capiacutetulos con un final abierto por lo tanto con una historia incompleta que evoluciona de un episodio a otro Paradesarrollar el hilo argumental cuenta con los mismos personajes como la serie

Serie Estaacute formada por episodios que cuentan una historia con final siempre con los mismos protagonistas

Serie B Vd B (serie B)

Set Lugar de rodaje Decorado Localizacioacuten

Sincronizacioacuten Correspondencia exacta fotograma a fotograma entre imagen y sonido

Slapstick Es un teacutermino que procedente de la revista musical y tambieacuten del circo adapta el cine con el fin de conseguir gags muyvisuales basados en la accioacuten fiacutesica de los personajes (tortazos bastonazos golpes de todo tipo etc) que provocan risas inmediatas



Slapstick film (1916) Wikipedia

Sleeper Peliacutecula que obtiene un eacutexito de puacuteblico inesperado

Sobreimpresioacuten Es cuando se impresiona dos veces el mismo fragmento de film filmando cada vez imaacutegenes diferentes queadquieren significado con la superposicioacuten

Sonido directo Cuando se graban los diaacutelogos y sonidos al mismo tiempo que se realiza el rodaje Se gana en naturalidad pero sepierde en claridad de voz en los diaacutelogos

Sound track Es una banda en la que se registran los sonidos de todas las bandas menos la de diaacutelogos

Spaghetti western Subgeacutenero del western que tuvo su auge en los 60 y 70 Puesto que estas peliacuteculas eran financiadas por compantildeiacuteasitalianas el geacutenero adquirioacute el nombre de spaghetti western (western espagueti en ingleacutes) -o chorizo western cuando se trataba depeliacuteculas espantildeolas- La mayoriacutea se rodaron en Cinecittagrave (Italia) y en Almeriacutea (Espantildea)

Spoiler Proviene del ingleacutes ldquospoilrdquo cuyo significado es echar a perder Spoiler quiere decir aguafiestas Es bastante comuacuten que estapalabra aparezca en resentildeas comentarios monografiacuteas etc indicando paacuterrafos donde se revela total o parcialmente el argumento

Spoof movie O peliacutecula de parodias Es un tipo de comedia que satiriza a otros geacuteneros cinematograacuteficos tipo Aterriza como puedasScary movie

Estrella en el paseo de la fama WikipediaAutor karmakazesal CC-BY-SA20

Star-system Se denomina al fenoacutemeno del estrellato en el sistema de estrellas Desde que Carl Laemmle decidioacute a partir de 1912 darel nombre de las actrices y actores que interveniacutean en sus peliacuteculas los espectadores estadounidense e inmediatamente de todo elmundo comenzaron a demandar ciertas peliacuteculas a partir de los protagonistas que interveniacutean en ellas El strar-system se convirtioacute en elmejor vehiacuteculo de promocionar y vender una peliacutecula en todo el planeta

Stop-motion Es una teacutecnica de animacioacuten que simula el movimiento de objetos estaacuteticos haciendo fotografiacuteas y proyectaacutendolas encontinuidad En general se denomina stop motion a las animaciones no dibujadas sino creadas tomando imaacutegenes de la realidad Hay



dos grandes grupos la animacioacuten de plastilina (o cualquier material maleable) en ingleacutes claymation y las animaciones de objetos maacutesriacutegidos

Story Board Coacutemic con la historia dibujada de la peliacutecula expuesta plano a plano por medio de dibujos que sentildealan el encuadre arealizar que van acompantildeados de textos con los diaacutelogos correspondientes

Subgeacutenero A partir de la pauta temaacutetica resumida bajo lo que llamamos geacuteneros se plantea una creciente diversificacioacuten de modo quecada nueva tendencia fijada ya en las pautas propias de la industria del cine adquiere su peculiar etiqueta Por ejemplo a partir delgeacutenero del cine negro surgen variedades como el thriller eroacutetico el thriller de accioacuten e incluso el llamado polar o cine negro que sesumerge en una realidad como la francesa Ni que decir tiene que cada una de esas variantes o subgeacuteneros resulta de complejacatalogacioacuten y en maacutes de una oportunidad parte de una moda efiacutemera que analizada desde una perspectiva histoacuterica carece defundamentos teoacutericos

Suspense Anticipacioacuten que crea unas expectativas basaacutendose en la dilatacioacuten del tiempo Usualmente funciona ocultando unainformacioacuten al personaje que si tiene el espectador

-T-

TeleCine (TC) Maacutequina que copia la peliacutecula digitalmente desde el proyector El sonido y la imagen deberiacutean ser muy buenos pero lostelecines son muy poco comunes debido al equipamiento y los costos Generalmente la peliacutecula tendraacute su razoacuten de proporcioacuten correctaporque existen los telecines de 43 TC no debe ser confundido con Time Code que es un contador visible en la pantalla durante lapeliacutecula

Telefilme Peliacutecula realizada para la televisioacuten o que se emite en este medio y que se ajusta a sus teacutecnicas de filmacioacuten y montaje

Teleobjetivo Lente de distancia focal larga (maacutes de 80 mm para caacutemaras de 35 mm) El teleobjetivo permite encuadrar un aacutengulo detoma maacutes reducido que un lente normal Se emplea para aproximar imaacutegenes lejanas o para realizar primeros planos Comprime lasperspectivas y su profundidad de campo es miacutenima produciendo fondos fuera de foco

Tema Idea central que se quiere transmitir

Tiacutetulos de creacutedito Roacutetulos con el tiacutetulo los nombres de los que han trabajado en el film y otras informaciones teacutecnicas Aparecen alprincipio o al final (o en ambas ocasiones

Creacuteditos de Derby Day 1923 Wikipedia

Thriller El teacutermino deriva del verbo thrill (asustar estremecer) y se denomina asiacute a las peliacuteculas que persiguen emocionar narrandouna trama de intriga criminal o de investigaciones policiacas Los franceses usan el termino Polar y los italianos Giallo (aunque es unavariante maacutes morbosa)

Toma Hecho fiacutesico de filmar o grabar algo Nomenclatura dada a cada una de las veces que se rueda un mismo plano habitualmenteidentificada con un nuacutemero y cuya extensioacuten comprende desde que en rodaje se sincronizan con la claqueta imagen y sonido hasta quese grita iexclcorten

Traacuteiler Montaje promocional de uno a dos minutos que mediante la muestra de los momentos aacutelgidos anticipa los que veremos en lapeliacutecula Se trata de breves montajes en tono grandilocuente ideados para crear intereacutes y expectacioacuten en el espectador



V-W-X-Y-Z

Trama Liacutenea estructural de una historia en donde se planifican los acontecimientos para tener atrapada a la audiencia

Travelling Teacutecnica cinematograacutefica consistente en el seguimiento del objeto mediente el desplazamiento de la caacutemara sobre loshombros del operador o sobre un moacutevil (dolly gruacutea) para acercarla a lo filmado alejarlo o seguirlo Suelen usarse raiacuteles que aseguranun movimiento limpio y suave Puede ser de avance retroceso paralelo en ascensor oblicuo y circular Berlanga usa con gran maestriacuteaeste recurso narrativo

Travelling WikimediaAutor Joshua Sherurcij

-V-

Voz en off Voz de alguien que estaacute fuera del campo de la imagen (o de alguien que no habla sino que transmite el pensamiento)

Viva Zapata Wikipedia

-W-

Western El cine del Oeste Probablemente uno de los maacutes especiacuteficos geacuteneros cinematograacuteficos de la historia del cine que narrasucesos ubicados en el Oeste norteamericano en la segunda mitad del siglo XIX Maacutes que por los temas o los tratamientos secaracteriza por la iconografiacutea (sombrero tejano pistolas al cinto chalecos caballos desierto ciudades-calle saloon ranchos diligenciaindios) Hay muchos tipos de westerns el claacutesico el de frontera el spaghetti western



Centauros del desierto Jhon Ford 1956 Wikipedia

Wu Xia pian Geacutenero cinematograacutefico de artes marciales y fantasiacutea originario de Taiwaacuten y Hong Kong Su significado literal es ldquoheacuteroesde las artes marcialesrdquo Sus caracteriacutesticas son un escenario histoacuterico escenas de accioacuten con espadas y temas de lealtad y traicioacuten Seconsidera diferente al cine de artes marciales Son ejemplos Tigre y dragoacuten de Ang Lee o Hero y La casa de las dagas voladoras deZhang Yimou

-X-

X En muchos paiacuteses europeos calificacioacuten que se aplica a las peliacuteculas con contenidos pornograacuteficos o sumamente violentos

Woman With camera (1920) Wikipedia

-Z-

Zoom Objetivo que permita acercar o alejar lo encuadrado sin necesidad de acercar o alejar la caacutemara

Zoom WikipediaAutor Stefan-Xp CC-BY-SA30

Zoom oacuteptico Efecto de zoom realizado no con un objetivo zoom sino en una positivadora oacuteptica Un zoom de aproximacioacuten se realiza



Obra colocada bajo licencia Creative Commons Attribution Share Alike 30 License

acercando la caacutemara y el objetivo progresivamentea la peliacutecula que se estaacute copiando y un zoomde alejamiento alejaacutendolosgradualmente La ventaja es que se evitan las distorsiones espaciales que se producen con un zoom normal y el inconveniente queampliando el sujeto con una positivadora oacuteptica la imagen se hace maacutes granulosa y menos definida



Disco local


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El lenguaje cinematograacutefico

Espacio

Espacio y Tiempo Cinematograacuteficos

En general en las primeras peliacuteculas de la historia del cine se trabajaba con un lenguaje simple solo se rodaban planos generales fijosde naturaleza teatral

Despueacutes a partir de las combinaciones de elementos espaciales y temporales del director americano DW Griffith y de lasinvestigaciones en el montaje de los cineastas sovieacuteticos SM Eisenstein y VI Pudovkin (para los que el montaje era la esencia delcine) el cine ha ido adquiriendo un lenguaje propio y sigue en constante evolucioacuten

Este lenguaje se basa en el montaje de planos narrando acciones que intenten acomodar los cambios de plano a la forma natural delser humano de percibir la realidad Se dirige su atencioacuten de forma natural de forma que cada cambio de plano intenta dar la informacioacutenque en ese momento demanda el espectador

Una vez escrito el guioacuten este pasa a manos del director que seraacute el maacuteximo responsable de las fases de rodaje (rodar planos) y demontaje (montar los planos rodados) Esta responsabilidad se traduce en la toma de una serie de decisiones que afectanfundamentalmente a dos paraacutemetros espacio y tiempo

Espacio Baacutesicamente queacute tipo de plano se va a rodar en cada situacioacuten Esto es queacute tipo de encuadre por ejemplo un primerplano del personaje Hay una seleccioacuten espacial de toda la escena se selecciona un espacio que abarca el busto y rostro delpersonaje (primer plano) En este momento empiezan a surgir implicaciones expresivas Por ejemplo este primer planoconllevaraacute cierta carga de intimidad de aproximacioacuten al personaje etc Ademaacutes si este primer plano se hace con la caacutemaraenfocando desde el suelo tendremos un plano contrapicado Es otra seleccioacuten espacial puesto que de todos los encuadresposibles el hacerlo contrapicado (desde abajo) ofrece un peculiar aspecto visual y tiene otras implicaciones expresivas elpersonaje probablemente se veraacute relativamente engrandecido respecto a un plano sin angulacioacuten (con la caacutemara en paralelo alsuelo)

Tiempo En la fase de montaje se selecciona cuaacutento va a durar un plano en pantalla y en general coacutemo se van a articular lasduraciones entre unos planos y otros Por seguir con el ejemplo anterior el primer plano del personaje puede durar cinco oveinte segundos en pantalla Loacutegicamente que tenga una u otra duracioacuten tendraacute sus repercusiones expresivas por un lado yriacutetmicas por otro Ademaacutes entre este plano del personaje y el siguiente pueden transcurrir deacutecimas de segundo (montajecontinuo) o antildeos enteros (elipsis) Con estas duraciones entre planos se va creando el tempo especial de la peliacutecula

Ambas espacio y tiempo son decisiones narrativas Ademaacutes el director debe tomar otras muchas tambieacuten fundamentales (iluminacioacutendireccioacuten de actores toma de sonido etc) pero estas dos son las que van dando forma a la peliacutecula como narracioacuten como gramaacuteticacomo lenguaje Hay directores que buscan recursos personales que ampliacuteen el lenguaje (direccioacuten de autor) y otros que supeditan lamayoriacutea de sus decisiones a la fluidez narrativa de la historia (direccioacuten invisible)

El cine compone con formas luces colores texturas profundidad y movimientos para representar un espacio tridimensional

Un encuadre tiene profundidad de campo cuando se muestran enfocados planos cercanos y lejanos

Encuadre Campo y Fuera de Campo

Encuadre

Es el liacutemite fiacutesico de la imagen que presenta lo que se ve en pantalla En el encuadre intervienen aspectos como laposicioacuten de la caacutemara las caracteriacutesticas de la fotografiacutea el movimiento la perspectiva la profundidad de campoy los efectos especiales de composicioacuten de la imagen












Tipos de Plano

Un plano es
















Encuadre Moacutevil


































De peliacutecula







Tiempo































De peliacutecula






















De peliacutecula

Actividad 1 Lectura













De peliacutecula

Actividad 2

Anexo
































Actividad 3 Lectura










Actividades

Actividad 1 Lectura

Actividad 2

Actividad 3 Lectura

Serie Amar el cine












Contenidos

Capiacutetulos 1-4














Capiacutetulos 5-8
















Capiacutetulos 9-12












Glosario de cine

Importante

A-B-C







-A-












-B-














-C-




Filmando Wikipedia
















Fim Noir Wikipedia

















D-E-F


-D-














documental





-E-



















-F-
















G-H-I-J-K









-G-






Yasujiro Ozu






-H-







-I-





-J-




L-M-N



-K-



-L-






-M-







Suds 1920 Wikipedia











-N-




O-P-Q



-O-










-P-










R-S-T









PressBook Wikipedia



-R-









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