El clasicismo
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El Clasicismo
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El Clasicismo
El ClasicismoContexto histórico y social
Segunda mitad del S. XVIII y principios del S. XIX
En música: 1750 muerte de J. S. Bach a 1827 muerte de L. V. Beethoven
Transición de la Edad Moderna a la Edad Contemporánea
El ClasicismoContexto histórico y
social Dominio de la Ilustración:
movimiento intelectual promovido por la burguesía y pequeña nobleza /comprender la naturaleza mediante la razón / La Enciclopedia de Diderot y D´Alambert.
Popularización del arte y de la educación
El ClasicismoLos Ilustrados
Voltaire: Tolerancia religiosa Montesquieu: Separación de
poderes Rousseau: Democracia Optimismo e idealismo que
culmina con la Revolución Francesa en 1789
Inicio de la Industrialización, ascensión de la burguesía.
El ClasicismoCaracterísticas del Arte
Se buscan los ideales de la Antigüedad (Roma y antigua Grecia)
Claridad – Equilibrio – Sencillez Arquitectura: las líneas rectas. Escultura: los modelos de la
antigüedad / el canon es la proporción de las dimensiones.
Pintura: predominio del dibujo sobre el color / importancia de la naturaleza y los paisajes.
El ClasicismoConsecuencias en la música
Mayor difusión del conocimiento y la cultura.
Su finalidad es DIVERTIR y CONMOVER.
Proliferan los teatros y las orquestas.
Gran desarrollo de la música instrumental.
El ClasicismoConsecuencias en la
música En contraste con la música
barroca, la música del clasicismo será elegante y sencilla.
Tocata y fuga en Re menorSonata en Do M nº 16
El ClasicismoCaracterísticas musicales
EQUILIBRIO, CLARIDAD y SENCILLEZ Aspira al ideal de BELLEZA
EQUILIBRADA En la FORMA: ORDEN-EQUILIBRIO-
SIMETRÍA Protagonismo de la MELODÍA
(acompañada)Beethoven, Sonata en Fa M op.24
Desaparición del BAJO CONTÍNUO Armonía PLENAMENTE TONAL (I-IV-V)
El ClasicismoLa música instrumental
Culmina el perfeccionamiento de los instrumentos de cuerda (violín, viola y cello).
Nicolaus Amati (Cremona,1596–1684); A. Stradivari (1644-1737) G. Guarneri(1698-1744)
1771: primer pianoforte / Bartolomeo Cristofori
Evolución del clarinete / Johann Christoph Denner / Mannheim / Mozart
El ClasicismoLa música instrumental
La música instrumental adquiere total autonomía de la música vocal.
Surgen nuevas formas propias y exclusivas de esta música (sonatas, sinfonías, conciertos, música de cámara).
La música de cámara, con el acceso de la burguesía a la cultura y el conocimiento, se interpreta en pequeñas salas de concierto.
El ClasicismoLa música instrumental
La música para orquesta pasa a ser uno de los principales medios de expresión de los compositores (sinfonías).
Hacia finales del s. XVIII se estabiliza la configuración de la orquesta clásica.
Importancia de la escuela de Mannheim y Johann Stamitz.
El ClasicismoFormas Instrumentales
Sonata: uno o más instrumentos solistas/3 o 4 movimientos alternos/origen: la suite
Sinfonía: para orquesta / F. J. Haydn / 3 movimientos se consolida en “escuela de Viena” y “escuela de Mannheim” en 4 / origen en las oberturas operísticas.
Mozart, Sinfonía 40
El ClasicismoFormas Instrumentales
Concierto: un instrumento solista y orquesta / 3 movimientos / virtuosismo y orquesta.
Concierto nº4 MozartMozart, Rondó concierto p/piano nº 20
Cuarteto: estructura=sonata 3 o 4 movimientos / es la forma instrumental de cámara más equilibrada.
Mozart, cuarteto de cuerdas
El ClasicismoMúsica Vocal
El público se multiplica y proliferan los teatros.
La ópera constituye la otra forma de expresión favorita de los compositores.
Hacia mediados del S. XVIII, la ópera seria alcanza un alto grado de complejidad (argumentos complicados y poco creíbles).
El ClasicismoLa Ópera Bufa
Sus antecedentes son los intermedios de fragmentos cómicos que en Nápoles era habitual interpretar entre los actos de las óperas serias.
Estos fragmentos, se van desarrollando hasta independizarse y dar lugar al nuevo género de ópera bufa.
El ClasicismoLa Ópera Bufa
1772: se estrena en París la ópera bufa La serva padrona de G. B. Pergolesi, generando una polémica (querella de los bufones).
Recitativo de La serva padrona
El ClasicismoMúsica Vocal
Jean Philippe Rameau: defensor de la tradición operística francesa.
"Les Indes Galantes" Jean Jaques Rousseau y otros
enciclopedistas defienden la ópera italiana (belleza de sus melodías, sencillez y equilibrio).
El ClasicismoLa Reforma de la Ópera
Christoph Willibald Gluck: busca reconciliar ambas tendencias, reformando los presupuestos básicos de la ópera seria.
Elimina las arias da capo y los recitativos acompañados por el clavecín, pasan a ser orquestados.
Cada personaje se ajusta a la tesitura real de la voz.
Argumentos más reales y creíbles.
El ClasicismoLa Reforma de Gluck (1714-1787)
Recuperación de los coros (dramas griegos).
Sencillez de las melodías; la obertura anticipa el desarrollo de la obra (resumen del drama); mayor importancia de la orquesta; música al servicio del libreto y de los personajes.
Gran aceptación en Francia: textos en francés.
Alceste
Fin
