El Dibujo de Los Arquitectos - h. Jacoby

5/24/2018 El Dibujo de Los Arquitectos - h. Jacoby

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Otto WagnerI 903Lpiz y acuarelaCaja Postal de Ahorros, VienaProyecto de concursot{n*t


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Otto Wagner1909. LpizKarlsplatz, Viena. Proyecto(Coleccin Historisches Museum der Stadt Wien)

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Mientras que las representaciones de las pginas anteriores sori, exceptuando las de otto wagner'debidas a artistas independientes que no.orliUi"ron los edificios que representan, es decir, su ori'ginal forma arquitectonica, los ocho dibujos siguientes son ejemplos de cuatro maestros de la ar-quitectura contempornea. Estos han eercido inmensa infruencia sobre ra nueva generacin de arqui-tectos y delineantes, como et cuerpo principal de este libro muestra con claridad'rndudabremente, estos dibujos refrejan ras tonvcciones de sus autores, er estiro caracterstico decada arquitecto, y su modo e enfocar el froblema' Con todo, es sorprendente que Mies van der Rohe'cuyos materlales favoritos fueron el acero y el vidrio, y que sobresali en la ejecucin de los db-tares precrsos, sintiera predireccin por un medio brando ie dibujo. prefiri no caracterizar su diseoen las representaciones. una plida y mstica luz vela todos sus dibujos' De otro lado' Le corbusierus los medios ms incisivos conocidos por los ilustradores, pluma y tinta' para interpretar sus po'derosos diseos en hormign armado. casi parece como si los maestros quisieran ablandar susosadas concepciones ar presentarras. Er dibujo de Mies van der Rohe, de la pgina 20, sin duda esuna obra maestra, v "u lurrd excede lo requerido por un diseo arquitectnico' Pero no pareceser refrejo de ra inencin rearista de un urquit""to. 'Refreja un romanticismo de tipo distinto a laimpresin que sus edificios causan'


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Los cuatro arquitectos aludidos dibujaron extraordinariamente bien. Emplearon su destreza per tr(.plicar y convencer. El valiossimo tesoro de sus dibujos ha sido reproducido en dlvergoi llbror,Frank Lloyd Wright us con frecuencia lpices de colores para sus dibujos lineales. Sue oompOfl.ciones son muy competentes. En sus dibujos a nivel de la vista, prefiri amplios elementos de primrrtrmino, que sirven como realista y natural introduccin a sus delineaciones (pgs.ig, 1g). trrilrtrabaj con muchos medios distintos _,lpiz, tinta, pincel- y sus collages con frecuencia han gldgimitados. En la ilustracin de la pgina 21 us un tono vigoroso para los muros de la derecha, paraconseguir los efectos de transparencia que se advierten. Los famosos esbozos a tinta de Le Corbu.sier, de las pginas 22 y 23 son a la vez tradicionales y modernos, llenos de gracia y de gravedad.Sus composiciones son muy cabales. Reflejan su imaginacin inagotable y muestran su inters porel ambiente en que sus edificios haban de ser situados. Tambin son econmicos en su ejecucin.La obra de Neutra probablemente debe ms al deseo de persuadir, pero su competencia profesional,y tambin su amor al medio, se advierten en muchos dibujos ejemplares. En sus elegantes compo.siciones trat con inters 'el campo, tanto por su propio gusto como por los exteriores en la casa(pss. 24, 25).


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Frank Lloyd WrightI 953Tinta sepia, lPiz de color Y negroMonumento conmemorativo Masieri, VeneciaProyectoFrank Lloyd WrightI 957Lpiz de color Y negroArizona State Capitol, "Oasis", Phoenix, ArizonaProyecto(Con autorizacin de la Frank Lloyd WrightFoundation, Copyright @ 1962 de The FrankLloyd Wright Foundation)


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Ludwig Mies van der Rohe1919Carboncillo y lpiz sobre papel sepiaBloque de oficinasProyectoLudwig Mies van der Rohe1 931Lpiz y chapa de madera. CartulinaCasa en hilera con patio interiorProyecto(Coleccin The Museum of Modern Art, Nueva York.Donativo del arquitecto)


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Le Corbusier1928Pluma y tintaCasa en Cartago


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Richard J. Neutra1952LpizResidencia del gobernador, GuamArqs. Richard J. Neutra y Robert E. Alexander

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Las pginas 28-63 muestran dibujos a lpiz graso sobre papel de calco o celofn.Los dibujos a pulso de Robert Venturi son diestras composiciones asiriltrcas y expresan la fe delarquitecto en un enfoque no monumental y acaso incidental de ia obra. Lneas diagonales de luz ysombra se combinan con los elementos constructivos y producen continuidad. Las figuras humanasse agregaron slo a efectos de escala (pgs. 28, 291.Chuck Bassett emplea en sus ilustraciones (pgs. 34, 35) el valor tonal para dar carcter a sus ilus-traciones. Su cuidadosa delineacin del dibujo para el concurso del Planetario (pg.59) recuerda suobra temprana, realizada en el taller de Saarinen.Hay una maravillosa calidad previa en las representaciones debidas a James S. Rossant del desarrollodel Lower Manhattan y de la New Town en Maryland (pgs. 36-38). El arquitecto trabaja sobre unfino papel de calco amarillo. Su interpretae&in de una ciudad en el interior de una ciudad se basaen una sobresaliente ordenacin de straciog y en un adecuado empleo de las imgenes de perso-nas, rboles, bancos de las calles y otros eleftentos. El resultado nunca alcanza enteramente el nivelde una visin grfica de este orden. . UMientras que los dibujos mostrados en las pginas precedentes emplean ante todo la lnea, la obrade Paul Sun (pgs. 40,41) introduce cierto nmero de delineaciones donde las reas estn indica-das por sombras, tramas de lneas entrecruzadas u otros medios o tcnicas. La luz solar le sirve de

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mucho cuando el arquitecto intenta mostrar la naturaleza del material, como es el ladrillo, de losedificios vecinos, y tambin el carcter del ventanaje vertical. Los rboles invernales, sin hoas, ayu.dan a la transicin. El vigoroso tono y los detalles se desvanecen en el permetro.Steve Oles (pgs. 42-42) enfoca la interpretacin con una tcnica ms fotogrfica. Su dibuJo e8 dealta calidad. Su lpiz crea una gran variedad de valores tonales, facilitando el carcter y la atme.fera tpicos de su obra.El arquitecto Hugh Stubbins es ejemplarizado en la pgina 56, con un dibujo que es clsico ejem.plo de representacin arquitectnica prctica y econmica, mostrando solamente lo que es abso-lutamente necesario, pero incluyendo un realista punto de acceso, con buena composicin y unacompleta gama de valores.,[ ff,;fl1il",'liii;i"lJl ,;";g]::fi,.#""?'::;:xH'J?"ifl11,,?., 'TT',",::::::1H#,:::';del edificio, dando valiosa informacin de las partes implrcadas en 1.La tcnica de dibujo de Gottfried Bhm se adeca bien a las concepclones espaciales y la valora-cin de las siluetas en arquitectura. No se ven lneas, salvo en lae blancag dlvlslones que aparecenentre los planos, de acentuada textura, tratados al carbonclllo. Con frccuencla, eetos dlbuJos produ.cen el efecto de un negativo fotogrfico (pgs. 60, 6f).

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Robert Venturir 965Lpiz sobre imPresin claraCity Hall, North Ganton, OhioProyectoArqs. Venturi y Hauch/

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Robert Venturi1 965Lpiz sobre impresin claraVMCA, North Canton, OhioProyectoArqs. Venturi y Rauch

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Romaldo Giurgola1 963LpizGaraje, Universidad de Pensilvania/FiladelfiaArq. Mitchell/Giurgola Associates


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Romaldo GiurgolaI 969LpizWilliam Penn High School, Filadelfia/PensilvaniaArq. Mitchell/Giurgola Associates

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Romaldo Giurgola1 962LpizCity Hall, Boston/MassachusettsArq. Mitche /G ursg a,otto.t,"t

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Romaldo Giurgola1 968LpizAmerican lnsttute of Architects, Washington, D. C.ConcursoArq. Mitchell/Giurgola Associates

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Chuck Bassettc. 1962Lpiz sobre papel de calcoResort Hotel, HawayArq. Skidmore, Owings & Merrill

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James S. Rossant1 966Lpiz sobre celofn MylarPlan para The Lower Manhattan, Nueva YorkArq. Conklin & Rossant lt (i

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1 965Lpiz sobre papel de calco amarilloNew Town, Germantown, MarylandArq. Conklin & BossantJames S. Rossant1 964Lpiz sobre celofn MylarBattery Park City, Nueva YorkArq. Conklin & Rossant

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1 968Lpiz y prismacolor sobre papel de calco amarilloMather House, Harvard University, Cambridge, MassachusettsArq. Shepley, Bulfinch, Richardson a Abbott1 966Lpiz y prismacolor sobre papel de calco amarilloGraduate Center, Brown University, Providence,Rhode lslandArq. Shepley, Bulfinch, Bichardson & Abbott

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1 967Prismacolor sobre PaPel de calcoFranklin Park Zoo, Boston, MassachusettsArq. Perry, Dean & Stewart {

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{ Prismacolor sobre cartulina de dibujoTeatro en la RondaProyecto \ tiI

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Prismacolor en papel do ctlr:rrNational Gallery, Washington, l), (i,Arq. l. M" Pei & Partners

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t-I{r Harry Wijk1 958Lpices de colores sobre cartulina


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Ouincy House, Harvard University,Arq. Shepley, Bulfinch, Richardson Cambridge, Massachusetts& Abbott


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J. Henderson BarrI 969Lpiz de cera, sepia, sobro papel de calcoPublic Library, Suffield, ConnecticutArq. Warren Platner 50

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James Hamilton Realdonco, Now Hope, PensilvaniaArq. Louls Sauor Aeaocltos

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Helmut Jacoby1 958PrismacolorLincoln Center Plaza, Nueva YorkDibujo preliminarArq. Philip. Johnson & As6oclte2

Con todo, la tinta negra indeleble es an el medio predilecto para las representaciones que producela profesin arqUitectnica. Nuevos utensilios, como el Rapidograph y el Graphos, han inducido amuchos dibujantes, retrados ante la pluma corriente o las plumillas chinas, a entrar en el grupo


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de los afectos a la tlnta. Los populares borradores elctricos han contribuido a que se superase elmiedo a las equlvocaciones no fciles de corregir; pero la tinta es el medio favorito principalmentea causa de su adecuacln a la vista arquitectnica, su carcter preciso y seguro.Los bocetos de Hernan Vieco, para el diseo preliminar de las oficinas generales de la UNESCO enparfs (pgs, 68, 69) son muy bellos e informativos. Tambin son muy fieles al original en su evocacin-Los bocefos en tlnta de Harry Weese, aun cuando ejecutados en una suelta y libre lnea dan muchodetalle (pgs, 70,71). Al igual que Diedrich Praeckel (pgs. 72,73), utiliza una tcnica de lneasnlnterrumplda,, la cual facilita, entre otras cosas, el tratamento de lds rboles en un dibujo de ar-qultectura. Los rboles tienden a tapar justamente los elementos que deberan ser articulados' Estadesgraciada circunstancia probablemente ha sido causa de que surgiera el llamado "rbol arquitec'tnlcoo, el cual tiene aproximadamente el contorno del desvanecido olmo americano. Las compo-siciones dibujadas por praeckel para el proyecto de viviendas Society Hill, son muy perfectas. Cier'tamente, representan una fina posibilidad para obtener el mximo resultado con el mnimo esfuerzo.Muy sueltos, atmosfricos y adecuados para el propsito que se persigue, son los dibujos de Donaldp. Reay (pSs.80,81). Aunque estn ejecutados en tinta dan la impresin del lpiz' Para efectosespeciales emplea ceniza de cigarrillo.El rotulador es el nuevo til del arquitecto en la actualidad. John M. Johansen prueba la validez deeste til en sus dibujos de barrios residenciales de la ciudad del maana (pgs.82,83).Las pginas 84, 85 y 124 muestran el sensitivo manejo de la pluma por parte de Dale C' Byrd. Es unartista independiente cuyos dibujos tienen la calidad de un grabado, y cuyas composiciones y com-prensin del contraste son soberbias.Sernejante a Gottfried Bhm en el efecto, pero delineando con lpiz de dibujo, William Hendersoncre las conocidas perspectivas interiores del Museo Everson de Syracuse (pgs'86,87). Luz difusa

e impresiones de sombra son lo ms destacado de su sistema de lneas entrecruzadas a pulso.A pesar de tratarse de una seccin, y de las limitadas dimensiones impuestas por este libro, unasombroso sentido de vida que realmente anima el espacio se manifiesta. Es ste uno de los pocosinteriores de arquitectura moderna representados, conocidos por el autor, en que se logr el pro-


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psito perseguido.Mientras que muchos arquitectos prefieren la perspectiva al uso, con uno o dos puntos de vista-siendo una de sus caractersticas el que las verticales tambin son verticales en el dibujo-J. H. Aronson supera esto, va ms all de la perspectiva de varios puntos y usa la proyeccin deuna bola de cristal. Sus dibujos no obedecen a direcciones reales y consttuyen valiosas demostr-cions de amplios espacios ambientales vistos de dentro a fuera (pgs.88,89).Las pginas 90 y 91 muestran buenas representaciones de carcter ms annimo, ejecutadas en tintay a pluma, tal como se encuentran con frecuencia en los concursos de arquitectura o en las revis-tas, y que son muy imitadas. Muestran la potica combinacln de cantos rectos y lneas trazadas apulso, y crean valores acentuados slo por la tinta.Los impresionantes dibujos a tinta de Paul Rudolph (pgs. 92-95) probablemonte representan en todaslas vas Io que Philip Johnson llam una vez los puntales de la arqultectura moderna. Sin estas in-terpretaciones lineales cuidadosamente interpretadas, nadie Bo convoncarfa por adelantado del vir-tuosismo de estos proyectos ni, peor an, podra hallarse dlspueeto a comprender egtaE compleJasconcepciones del espacio.A Rudolph, que dibuja sus propios conceptos arquitectnicos, slo pucdg opongrtc hoy, en lo que adiligencia de la presentacin se refiere, el artista independlente, Garlol Dlnlz,8u panormlca a vlstade pjaro del San Francisco lnternational Market Center (pg, 1001 e un cJcmplo rlnlco de organi-zacin bien realizada de una amplia representacin. El dlbuJo tleng punto focrlca, buenae propor-ciones, excelente composicin, claridad y se reproduce blen, Conldcrndo lr dlffcll clrcungtanciaen que se hizo, todo en este dibujo resulta ms asombroso.

Los dlbuJos de laa pglnaa 102.105, del autor, muestran la comblnacln da la lfnea en tinta y elosPtaYu de acuarala, El rsp6yr ayuda a ahorrar tlempo pa,ra dar una calldad trldlmenslonal y una im-presin de dlstanclt racBecto al dlbuJo orlglnal. Se apllca con la ayuda de una plantilla pieparada.Los delicadoe dlbuJoa on tlnta del arqultecto C. K. Chen muestran un talento que va ms all de las l


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exigenclas de un dlbuJo arqultectnlco. Su habilidad artstica y su sensitivo enfoque hacen que cadadibujo aparozea antc todo como un ejemplo'de arte y slo incidentalmente como una demostracinde hechos arqultcetnlcos, aunque facilita slida informacin, posee correctas proporciones y deta-lleg (pg, 108.111)._El artletg lndependlente, David Bit trabaja en una tcnica de lneas cruzadas en tinta parecida a ladc Paul Rudolph, Su trazado lieal es enteramente satisfactorio y lo aplica para caracterizar las es-tructurag arqultectnicas y crear efectos de profundidad. La calidad de la reproduccin, especialmentean reduccln de la obra, es sobresaliente (pgs. 112-117).Un mtodo popular entre muchos arquitectos y estudiantes de las escuelas de arquitectura consisteen apllcar un valor mediante una pelcula de textura al dibujo en tinta. La pelcula es usada en unoo en muchos estratos. Se han obtenido sorprendentes resultados por giros de un mismo tipo de tramaen diversas aplicaciones. La pelcula de celofn se proporciona en blanco y negro, en colores, tex-turas diversas, esquemas consistentes en lneas, puntos, etc. Es adherente y puede ser cortada di-rectamente sobre el dibujo, encima de la ilustracin empleada, o tambin puede ponerse bajo el papelde calco si se us ste para el dibujo. Tpicas delineaciones de este gnero fueron producidas por laoficina de Yamasaki en 1950-1960, donde Astra Zarina interpret los experimentos de la oficina conelementos murales y obtuvo sobresalientes resultados, que han sido muy imitados (pgs. 126, 127) .Un interesante collage y especial organizacin de interiores del Seagrm Building de Nueva yorkse muestran en la pgina 129. Hay una combinacin de lnea y color al temple. Las lneas tiendena integrar el temple de modo que Ia representacin resulte muy realista. Las pginas 130 y 131 se in-cluyeron en este libro para mostrar una buena organizacn de un proyecto en dos pginas para con-

curso. Una de las pginas est dibujada slo a lnea, en tinta, y la otra hace uso del celofn de colorpara crear valores. Ambas dan cumplimiento a las importantes exigencias de una presentacin aconcurso, con la posibilidad de un reconocimiento instantneo de las formas y hechos arquitec-tnicos.


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Celofn tintado y fotos recortadas se usaron para aclarar la situacin representada en el cine de laspginas 132-133.Durante muchos aos, los dibujantes al temple fueron los nicos delineantes profesionales en la. ofi-cina. Su tcnica es tan criticada como admirada por los arquitectos y sus clientes. Las representa-ciones son fotogrficas y muy tiles para el cliente. Son vivaces y grandes, impresionan como origi-nales, coh fidelidad a su tema, si estn hechos con habilidad, como grabados con medias tintas. Sehan hecho miles de dibujos al temple as, por parte de artistas independientes, en los Estados Unidos,entre 1950 y el presente. La descripcin de la tcnica da la impresln de facilidad. Despus de trazarel contorno en una matriz o cartn, posiblemente con una aguja para grabar las lneas, el fondo sepinta en amplias zonas con un pincel ancho. El proceso de nconstrulro la lmagen, la aplicacin de lapintura, comienza en el ltimo trmino y progresa hacia adelante. Log tlles son pinceles de distin-tos tamaos y la pluma ordinaria. Algunos artistas trabajan con un tll especial, para secar la pin-tura. En realidad, es un complicado proceso que exige mucha experlencla y talento en el control dela concepcin y en la composicin del color.George Cooper Rudolph y Bobert E. Schwartz son los ms prestlglosos adeptos de la tcnlca descrita(pgs. 134-137). Ellos crearon el estilo y su obra fue imitada intermlnabl6m6nte,Muy competentes son las obras del ingls Gordon Cullen, con las que trmln6mos este llbro. Cullenconsigue, con economa de medios, pero con infinito talento, todos los aspctos de un buon dibujoarquitectnico (pgs. 140-143). Sus ilustraciones tienen su punto Justo y gon maravlllosas composi-ciones que explican y persuaden.

Hernan {ieco i1 953Pluma y tintaUNESCO, oficinas gonoraloE, Port Malllot, Pars


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ProyectoArqs. Marcel Breuer, Pler Lulgl Nervi y Bernard Zehrfus

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Hernan Vieco.r 953Pluma y tintaUNESCO, oficinas generales, Plaza de Fontenoy, Parsy


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Arqs. Marcel Breuer, Pier Luigi Nervi Bernard Zehrfus

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Harry Wgpse1962Pluma y tintaCity Hall, Boston, Massachusetts


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ConcursoArq. Harry Weese & AssociatesHarry WeeseI 961Pluma y tintaNorth,Clark Street-La Salle Street, Chicago, lllinoisProyecto de renovacinArq. Harry Weese & Associates

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Hermann Huber1 965PlumaytintayrealcesViviendas de tipo "maisonette"Arq. Van den Broek & Bakema


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Bernard Bortnick1 962PlumaytintayfoalcegNordweststadt, Frankfurt am Maln


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ConcursoArq. Van den B'toek & Bakema


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Gerald J. Hallissy1 969Pluma y tinta indelebleCivic Center, ThousandConcursosobrc cartulinaOaks, California


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Paul Rudolph1 958Tinta y plumaArt and Architecture Building, YaleNew Haven, Connecticut University


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Helmut Jacoby1 964Pluma y tinta con .sprly" de acuarelaArt Gallery, Biclcfcld, AlemaniaArq. Philip Jrlllsott & Associates


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David Blt1 964Pluma y tintaMarco Wolf Realdence,Arq. John Lautner Xtllywctocl, Cal I fornia

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David Bit1 968Pluma y tintaAustralian National Gallery, Canberra, A. C. T.ConcursoArq. Edwards, Madigan, Torzillo & partners


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Paolo Soleri1 965Bo lg rafoBabel ll D.(De: Arcology: The City in the lmage ofMIT?ress, Cambridge, Massachusetts, y Man - Paolo Soleri,Londres, 1969)


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Dale C. Byrd1 950Pluma y tintaCooperative House, Vassar College,Nueva YorkArq. Marcel Breuer & AssociatesPoughkeepsi e,

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Astra Zarina1 956Pluma y tnta. Hoja fina de colorArt School, Detroit Society of ArtSand Crafts,Detrot, MichiganArq. Minoru yamasaki & Associates


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Aslra Zarina1957Pluma y tinta. HojaVestbulo, ReynoldsDetroit, Michiganfina de colorAluminium Building,Arq. Minoru yamasaki & Associates

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Helmut Jacobyr 958Pluma y tinta. Hoja fina de colorlndianapolis Home ShowConcurso arquitectnicoC. K. Chen1 956 y


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Robert E. Schwartz1 9s8TemplePan-Am Building, Nueva YorkArq. Emery Roth & Sons, Walter Gropius, Pietro Belluschi


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George Cooper Rudolph1958. TempleTWA, Estacin terminal, Aeropuerto Kennedy, Nr"r eva YorkArq. Eero Saarinen & Associates


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Gordon Cullon1 958Pluma y tintir, l'lojrr lttrir rln r:olot yEstud ios urllrnrs(De: Townst:tttrt, llre Arr:llllnr:lurirl

Irojir rlc cLrbricinPrcss, Londres, 1961)


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Gordon Cullen1 950Pluma y tinta. Hoja fina dc color y hojade cubricinLondres, BridgehcadPropuesto para un (:on(;rtrrjo previo(De: The Cily ol Lottcltttt, The ArchitecturalPress, Lonrlrcs, 1flli1 )


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Gordon Cullcll1 950Plunlr y tirrtit. Hoja fina de color y hojade cubrir:irinSt. Petcr, CornhillSugerencia para el atrio de la iglesia(De: Ihe City of London, The ArchitecturalPress, Londres, lg51)

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Gordon Cullen1 950Pluma y tinta. Hoja fina de color y hojade cubricinProyecto de nueva taberna dando al ro(De: The City of London, The ArchitecturalLondres, 1951J. Press,

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El Dibujo de Los Arquitectos - h. Jacoby

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