EL DISEÑO GRÁFICO DEL RENACIMIENTO

RENAISSANCESignifica “Renovación” o resurrección. Originalmente este término se empleó para indicar el periodo que comienza en Italia entre los siglos XIV y XV, cuando resurge la literatura clásica de la antigua Grecia y Roma y se lee nuevamente. Sin embarga la palabra se usa para marcar la transición del mundo medieval al mundo moderno.

El renacimiento de la literatura y el trabajo de los humanistas italianos están ligados con el enfoque innovador del diseño del libro.

EL DISEÑO GRÁFICO DEL RENACIMIENTO ITALIANO

En Florencia, le restan importancia a la imprenta por ser inferior a los libros manuscritos, sin embargo en Venecia se inició el camino del diseño tipográfico del libro italiano.

Johannes de Spira (muerto en el año 1470) se le otorgó el monopolio de imprenta durante cinco años

NICOLÁS JENSON (Diseñador tipográfico y grabador de moldes.

•Proveniente de Francia, quien había sido maestro de casa Real de Moneda de Tours, era un diestro grabador de troqueles usados para acuñar moneda.

• Estableció la segunda imprenta de Venecia, después de la muerte de Spira.

• En 1458, el Rey Carlos VII de Francia envió a Jenson a Maguncia (Alemania) para aprender impresión.

• Habilidad para diseñar los espacios entre las letras y dentro de cada forma. Lo cual se ve reflejado posteriormente con realizar fundiciones griegas y góticas que le permitieron imprimir aproximadamente 150 libros que le dieron éxito económico y artístico.

Laurentius de Rubeis, marca del impresor, año 1482. Este símbolo (Orbe y Cruz) fue diseñado en el pueblo de Ferrara. Localizado a cerca de 90 kilómetros al sudoeste de Venecia.

En el Renacimiento se desarrolló una inclinación por la decoración floral, flores silvestres y enredaderas se aplicaron al mobiliario, la arquitectura y al manuscrito.

Erhard Ratdolt, Peter Loeslein, y Bernhard Maler, portada de Calendarium de Regiomontanus, año 1476. El título y el autor están identificados en verso, describiendo el libro. La fecha y los nombres de los impresores en latín aparecen abajo.

En 1476. Este libro tuvo la primera portada completa capaz de identificar un libro.

El diseño geométrico de este libro tiene un gran margen exterior que constituye, a aproximadamente, la mitad del ancho de una columna de texto. Adyacentes al texto principal se colocan pequeñas figuras geométricas, con líneas finas y dedicadas las que representan una ruptura técnica.

En 1482 Ratdolt, Loeslein y Maler hacen un deslumbrante diseño “Blanco sobre negro” encierra el texto, y diagramas de líneas increíblemente finas en el ancho margen definen visualmente los conceptos de Euclides.