El renacimiento en España se desarrolla durante...
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El renacimiento en España se desarrolla durante casi
todo el siglo XVI, favorecido por: Auge de la monarquía autoritaria.
Las riquezas traídas de América
Lucha contra la Reforma
Principales mecenas: monarquía, nobleza y clero.
La falta inicial de artistas españoles propiciaron la llegada de artistas italianos y la importación de obras.
Algunas capas sociales eran poco proclives al nuevo estilo (pagano sobre todo la pintura y escultura).
CONTEXTO HISTÓRICO EN ESPAÑA
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ESTILO PLATERISTA (primer tercio S.XVI)
CARACTERÍSTICAS También conocido como
Protorrenacentista. Edificios arquitectura
gótica y decoración propia del Renacimiento quattrocentista (grutescos, motivos candelieri, columnas abalaustradas y medallones, arcos de medio punto, estructura a modo de retablo).
Proliferación de motivos decorativos de dibujos menudos y filigramas le dio nombre al estilo.
Puerta de Pellejería ()
Francisco de Colonia
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ESTILO PURISTA (segundo tercio S.XVI)
CARACTERÍSTICAS
Arquitectos españoles viajan a Italia clasicismo
Llegaron primeros tratados de arquitectura renacentista
Se abandona la decoración y arquitectura gótica para dar paso a formas arquitectónicas y proporciones renacentistas además de la monumentalidad y la sobriedad típica italiana.
Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares.
Rodrigo Gil de Hontañón.
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ESTILO HERRERIANO (Reinado Felipe II 1556-1598)
CARACTERÍSTICAS
Coincide con el auge de la arquitectura desornamental de Vignolia y Palladio y el manierismo italiano.
Austeridad vinculada a la evolución del arte renacentista además de la renovación y sobriedad de la Contrarreforma.
Manierismo desproporción de elementos arquitectónicos y algunos motivos ornamentales (pirámides y esferas pétreas)
Juan Herrera.
El monasterio de San Lorenzo del Escorial.
Juan Bautista de Toledo y Juan Herrera.
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FACHADA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA
Fachada tipo telón o retablo ubicada en la universidad de Salamanca. Función cultural.
Estilo plateresco, datada en los años (1529-1533) cuyo autor es desconocido. El material utilizado para su realización es la piedra.
El panel decorativo está dividido en tres niveles o cuerpos mediante frisos con entrantes y salientes que se coronan con una crestería. A su vez se divide en cinco calles.
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PRIMER NIVEL: Decoración: Calle central el medallón con los RRCC rodeados por una leyenda en griego “Los reyes a la Universidad y ésta a los reyes”. El resto de calles decoración vegetal y grutescos.
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SEGUNDO NIVEL Destacan elementos heráldicos: a la izquierda el águila imperial bicéfala, en el centro el escudo con las armas de Carlos I y a la derecha el águila de San Juan. Escudos y medallones están coronados por una venera cuya iconografía presenta controversia.
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Un Pontífice. Importancia de la teología .
Puede ser tema mitológico o
religioso.
Puede ser tema mitológico o religioso.
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La fachada es rematada por la crestería, pináculos y candelabros.
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Espacio recargado y compartimentado por pilastras y frisos. Eje central jerárquico. La decoración lo invade todo, aumentado según se asciende y también en tamaño de bajorrelieve en el primer nivel a alto en el último. Luz: claroscuro en la piedra caliza.
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PALACIO DE CARLOS V EN GRANADA
Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada del arquitecto Pedro Machuca.
Etapa purista.
Edificio civil con estructura cuadrangular en el exterior y patio circular en el interior.
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El patio se dividió en dos plantas: La planta superior de orden jónico. La planta baja de orden toscano. Se aprecia una monumentalidad de tipo bramantesco.
Las fachadas exteriores se estructuran en dos plantas: -planta inferior: almohadillado rústico y pilastras toscanas. -planta superior: muestra un orden jónico que se relaciona con la composición del patio. Los vanos de la fachada son circulares y cuadrangulares estando estos últimos cubiertos de manera alterna por frontones triangulares. -El cuerpo central presenta parejas de columnas jónicas monumentales adosadas que enmarcan la puerta del piso inferior rematada por un tímpano triangular y en el superior enmarcan un arco serliano.
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MONASTERIO SAN LORENZO DEL ESCORIAL (1563-1584)
https://www.youtube.com/watch?v=VVjqYN1W3z4&feature=youtu.be
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Arquitectos: Juan Bautista de Toledo (planta) y Juan de Herrera (edificio). Felipe II participó de manera activa en la realización del Escorial (rechaza elementos ornamentales y promovió su función múltiple: monasterio, colegio para formación de religiosos, palacio y panteón).
Edificio con finalidad propagandística (grandeza monarquía hispánica) y vinculación del poder temporal y espiritual.
Se sitúa en la Sierra de Guadarrama.
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Planta: sentido funcional y simbólico (parrilla). Gran rigor geométrico. rectángulo dividido en cuadrículas (parrilla). Se distinguen tres tramos: 1. EJE CENTRAL 2. FLANCO NORTE (centro: torre
chapitelada que genera cuatro pequeños patios simetría).
3. FLANCO SUR: (de nuevo torre chapitelada que genera cuatro claustros).
Sensación de macizo. Predominio de líneas horizontales. Rigor simétrico y rígida severidad y austeridad decorativa. Se rompe la austeridad con las tres puertas rematadas con frontones. Puerta central: dos cuerpos con columnas de orden gigante (dóricas las inferiores y jónicas las superiores) y remate de frontón.
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Centro simbólico y espiritual del Escorial. En el altar se encuentra el panteón. Planta centralizada de cruz griega inscrita en un cuadrado. Los brazos tienen cubierta de bóveda de cañón y en el crucero
IGLESIA O BASÍLICA
una gran cúpula de tambor sobre pechinas sostenida por grandes pilares .
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ESCULTURA ESPAÑOLA EN EL RENACIMIENTO
Introducción similar al proceso de la arquitectura.
Temática casi exclusivamente religiosa.
Realismo y expresividad.
Materiales variados: mármol, alabastro, madera tallada y policromada.
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SACRIFICIO DE ISAAC DEL RETABLO DE SAN BENITO DE VALLADOLID
(1526)
Alonso González Berruguete, (estilo muy personal: nerviosismo, expresividad, figuras estilizadas y fuertes contorsiones).
Estilo manierista.
Temática religiosa.
Forma serpentinata.
Técnica: talla.
Ritmo: dinamismo serpenteante. Rompe con contraposto clásico.
Localización actual: Museo de Arte Nacional de Escultura. Valladolid.
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MUCHA IMPORTANCIA DE LA EXPRESIVIDAD. Canon alargado 10 veces la cabeza. La luz: efectos de brillo por el dorado y en la piel claroscuro.
Madera policromada y dorada usando la técnica de la talla. En las partes desnudas se procedía a la encarnación al óleo y en las vestidas se policromaba y doraba. Destaca el dorado (Berruguete).
Descuida algo las proporciones (cabeza Isaac).
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SANTO ENTIERRO DE CRISTO. JUAN DE JUNI (1544) Primer grupo escultórico que se realiza en Valladolid. Estilo renacentista manierista. Temática traída de Italia (tema del llanto sobre Cristo). Composición simétrica y cerrada. Material madera. Técnica talla y luego pulimentado y policromado Proporción o canon algo más grande que el cuerpo humano y dotadas de gran volumen. Luz en los dorados crea brillo y claroscuro en los entrantes y salientes del pelo y la barba. Función conmover al espectador.
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Destaca el cuerpo de Jesús de anatomía poderosa tapado con el paño de pureza y con policromía
En casi todas las figuras aparece esquemas compositivos con cierto retorcimiento propios del manierismo
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LA PINTURA RENACENTISTA EN
ESPAÑA Temática religiosa
Primera mitad S.XVI: óleo sobre tabla.
Segunda mitad S.XVI: óleo sobre lienzo además de algunas pinturas al fresco (limitadas).
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EL GRECO (1541-1614)
https://youtu.be/jea7EqOvmxE
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EL EXPOLIO DE CRISTO (1579)
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• -Técnica: óleo sobre lienzo. • - Composición: simétrica y vertical. • "Horror vacui" no hay casi
referencia espacial. • Luz: parece proceder místicamente
de lo alto hacia donde mira Jesús. • Ritmo: los personajes del fondo son
más altos y elevados que los de primera fila aumentando la sensación de que Cristo se mueve hacia el espectador.
• Localización actual: Catedral de Santa María de Toledo.
Las tres Marias y al otro lado el tablero y el sayón parecen formar un V compositiva con cristo en el centro. Gran expresividad en el rostro de Cristo de aceptación a su sacrificio.
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Diferentes encuadres: 1. Las tres Marías: punto de vista alto. 2.Cristo: punto de vista bajo (le hace parecer más elevado) 3. Soldado S.XVI y el verdugo mismo punto de vista que Cristo. Influencia veneciana del color: rojos, amarillos y verdes.
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LA SANTA LIGA O ADORACIÓN DEL NOMBRE DE JESÚS (1579)
- Técnica: óleo sobre lienzo. - Estilo renacentista-manierista. -División del espacio en dos niveles: el terrenal (a la derecha el inframundo) y el ancestral. -Predominio de la luz y el color sobre el dibujo (algunos retratos, y el fondo es realizado con pincelada suelta, manchas . - Colorido herencia del estilo veneciano pero añadiendo contrastes. Escasa profundidad. Localización actual: El Escorial.
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Función: depende de la interpretación: 1. La liga Santa - propagandística. 2.Adoración del nombre de Jesús- religiosa o teológica.
Las características de su obra están influenciadas por su trayectoria 1-Su nacimiento y primera formación en Creta (arte bizantino). 2-Presencia en Italia. De Tiziano influye la importancia de la luz y color y de Tintoretto: los colores con fuertes contrastes con preferencia gamas fría, luces irreales y contrastes lumínicos. Su contacto con la obra de Miguel Ángel y artistas manieristas influye en:tratamiento de la anatomía, las figuras serpentinatas y el alargamiento de las figuras. 3- Presencia en España: Influye en el misticismo religioso de su obra y en el expresionismo dramático tan arraigado en España.
Felipe II
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EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO (1582)
- Técnica: óleo sobre lienzo - Estilo: manierista. - Alargamiento del canon de figuras (deseo
de unión a Dios) y desproporción entre el tamaño de las cabezas, piernas y cuerpos.
- División en dos niveles (dos escenas diferenciadas).
- Colores y mezclas de herencia veneciana. (predominio color sobre el dibujo).
- Luz: irreal, más profunda en la segunda escena.
- Escasa profundidad - Función: destacar la fuerza de la fe. - El Escorial
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PRIMERA ESCENA - Legados y los oficiales forman
una composición circular. - Indumentarias S.XVI - Figura del monarca que mira
frontalmente.
- SEGUNDA ESCENA: MARTIRIO.
- Rasgos manieristas patentes (alargamiento figuras, desmaterialización de los personajes, escorzos y las figuras de espalda).
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ENTIERRO DEL SEÑOR DE ORGAZ (1586-1588)
Técnica: óleo Colores: influencia veneciana
(vestido rojo de la virgen y amarillos de las túnicas).
Temática religiosa. Estilo manierista (alargamiento
figuras, serpentinata, luz irreal y refinamiento).
Estilo muy personal del Greco aunque con influencias. Gran espiritualidad.
División en dos escenas. Localización actual: Iglesia de
Santo Tomé. Toledo.
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ZONA SUPERIOR (corte celestial) - Aspecto más espiritual (colorido más
rico). - Figuras más estilizadas, más retorcidas,
serpentinata. - Predominio del color blanco en
comparación con la parte terrenal. (espiritual).
- Movimiento y aglomeración de personajes.
ZONA INFERIOR (mundo terrenal): - Personajes con aspectos realistas
(algunos retratos). - Color oscuro y sobrio en
comparación con la escena superior.
- Composición ordenada y los gestos pausados.
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LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES (1612-1613)
Técnica: óleo sobre lienzo.
Temática religiosa.
Contraste espacios llenos y vacíos.
Figuras alargadas, líneas serpentinatas, escorzos en las manos de María y en los espacios de los ángeles.
Gamas cromáticas con fuertes contrastes.
Las figuras tienen volumen por el contraste de la oscuridad de fondo y por las manchas.
Luz: irreal y surge del niño y de la tela .
Museo del Prado
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ESCENA DE ARRIBA Rompimiento del cielo. Los ángeles muestran su alegría por el nacimiento de Jesús.
ESCENA DE ABAJO María en actitud serena parece ofrecer a su hijo con las manos en escorzo. Los pastores en actitudes teatrales y con expresiones de adoración.
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EL CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO (1578-1580)
Técnica: óleo sobre lienzo Tipología: Retrato tipo busto Estilo: Renacimiento fase
Manierismo. Se trata al parecer de Don
Juan Silva y Ribera , tercer marqués de Montemayor que fue notario mayor de Toledo.
Podemos catalogar esta pintura como un típico retrato de Escuela española y concretamente de los Austrias
Temática: religiosa (su servicio a la fe)
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Gravedad y sobriedad del modelo que lo convierten en prototipo del caballero cristiano que está realizando un juramento con la mano sobre el pecho y la espada simboliza la defensa del cristianismo. - El físico, la actitud ,atuendo, la cadena del pecho y la espada de plata y oro simbolizan que nos encontramos ante un aristócrata.
- Fondo neutro (centra atención sobre la persona) - Composición centrada y simétrica. - Posición estática. - La luz es cenital y busca centrar la atención
sobre el rostro y su expresión, la mano y la espada.
- La gama de colores fundamentales son el negro, blanco y gris.
- Entre los colores se producen efectos ópticos , así el negro o grisáceos resaltan al blanco y este oscurece a aquellos.
- El aspecto fundamental del cuadro es la expresión corporal y su mirada