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CRDITOS

DIRECCIN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM) 2011

DIRECTORA Y RESPONSABLE LEGAL: Magdalena Krebs Kaulen

MUSEO HISTRICO NACIONAL

Director:Diego Matte P.

ISBN: 978-956-7297-13-9

Propiedad Intelectual N 21 0.755

INVESTIGACIN Y TEXTOS: Juan Manuel Martnez

EDICIN DE TEXTOS: Isabel Alvarado, Leonardo Mellado, Elizabeth Shaeffer.

COLABORACIN REVISIN DE TEXTOS: Carolina Barra, Grace Standen.

FOTOGRAFAS: Juan Csar Astudillo, Marina Molina.

DISEO, DIAGRAMACIN Y EDICIN DE FOTOGRAFAS: Incubo

IMPRESIN: Editora e Imprenta MAVAL Ltda.

PROYECTO

Financiamiento: Acciones Culturales DIBAM 2011

Coordinacin General: Isabel Alvarado

Administracin: Marta Lpez

MUSEO HISTRICO NACIONAL

Plaza de Armas 951, Santiago de Chile

www.museohistoriconacional.cl

IMAGEN PORTADADetalle de litografa

A Series of Panoramic Views of Santiago,The Capital of Chili. Vistas Panormicas deSantiago,la Capital deChile.

Dibujode WilliamWaldegrave, litografade AgostinoAglio.John Boosey,Londres1823.

Coleccin Museo Histrico Nacional


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La presente publicacin: El paisaje chileno.

Itinerario de una mirada, se realiza en el

contexto de la celebracin de los cien aos de

la creacin del Museo Histrico Nacional. Esta

importante conmemoracin, busca mostrar a

la comunidad las diversas labores que realiza

el museo, como lo son la documentacin,

investigacin, conservacin y difusin

del patrimonio que resguarda. Lo cual, se

logra a travs de las distintas exposiciones,

publicaciones y actividades de extensin, que

realiza permanentemente.

Las colecciones del Museo, constituyen

una fuente inagotable para la investigacin

de diversas disciplinas, ya que cada uno

de los objetos que las componen, contiene

informacin que puede ser analizada, desde

distintos puntos de vista. As, es posible

estudiar procesos y desarrollos histricos,

cientcos, tecnolgicos y artsticos, entre otros.

La mirada del artista, del cientco y del viajero,

es lo que encontrare mos en este libro. Un

interesante estudio del paisaje, de nuestro

territorio, y de su construccin cultural, a travs

de una delicada y exhaustiva seleccin de

dibujos, grabados y mapas, pertenecientes a

la Coleccin de Dibujos y Estampas del Museo

Histrico Nacional.

Los llamados artistas viajeros, recorrieron

el actual territorio nacional acompaados

por expediciones de carcter eminentemente

cientco. En sus viajes, realizaron dibujos,

bocetos y grabados de los paisajes, los que les

permitieron registrar las distintas costumbres

de los aborgenes, sus estas y ceremonias.

De este modo, entonces, se realizaba una

labor documental, adems de artstica. Cabe

mencionar, que estas obras, son producto del

inters de estudiosos europeos, que motivados

por el espritu romntico, imperante en

la poca - a nes del siglo XVIII y XIX -

se sentan especialmente atrados por las

exploraciones y las particularidades de los

territorios. En especial, si estos eran nuevos y

de carcter extico.

Esta publicacin, posee un formato

especialmente atractivo, a nivel de imgenes y

contenidos, lo que le permite ser un material de

divulgacin y difusin masiva. Concordando,

as, con las polticas institucionales,

desarrolladas por el Museo Histrico Nacional.

Con esta investigacin, se busca cum- plir

diversos objetivos. Por una parte, el deleite

esttico del lector, al contemplar estas

notables imgenes y, por otra, ser un aporte al

conocimiento, tanto de la historia, como de las

representaciones artsticas, de la identidad de

nuestro pas.

Isabel Alvarado Perales

Directora (S)

Museo Histrico Nacional

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PRESENTACIN


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EL PAISAJE CHILENOITINERARIO DE UNA MIRADAColeccin de Dibujos y Estampas del Museo Histrico Nacional


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j

r Fig.1Observatoirede PortFamine(Detroit deMagellan)

Observatoriode PuertodeHambre(EstrechodeMagallanes)Pars,1846Litografa/Huella225x 378mm/Hoja 306x454mmMHN3-2763DibujodeLouis Lebreton,conguras deJuan BautistaBayot,lito-grafade LenBaptisteSabatiere impresoporLemercier.


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nos entregan una valiosa informacin sobre el

entorno cultural de una poca pasada.

Resulta interesante constatar que la temtica

del paisaje est siendo, actualmente, motivo de

reexin para el mundo de la losofa y de las

ciencias sociales, en general. Como por ejemplo

la obra de Mathieu Kessler1o en el caso de la

cartografa con la obra La nueva naturaleza de

los mapas, sobre el pensamiento de J.B. Harley.2

Se debe hacer una mencin especial a la

obra de Simon Schama,3en el mbito de

los estudios histricos-culturales, donde se

plantea, que a travs de un viaje en el tiempoy el espacio, se puede examinar la relacin del

hombre con el paisaje y el impacto que tiene

esta imagen en la cultura y en la construccin

del imaginario de una comunidad. La naturaleza

y la percepcin humana se unen, al constituirse

el paisaje como un producto de la mente, el

que se construye a partir de los diferentes

estratos de la memoria. Es as, como el paisaje

es la expresin visible de un orden (natural

y geogrco), el que comprende al hombre.

No es slo un monumento natural, sino que

expresa, sonmicamente, una organizacin

donde el hombre form parte de todo ello.

Se plantea que ste es un discurso de la

memoria, es el juego de las relaciones entre

paisaje, historia e identidad, que se integran

en el concepto del paisajismo geogrco

moderno, iniciado por Humboldt y continuado

por gegrafos del siglo XIX.4

Lo que se propone en esta lectura, es la

revisin de ciertos hitos, a travs de la

coleccin de dibujos, grabados y mapas del

Museo Histrico Nacional, que nos plantea una

interpretacin sobre el rol de la imagen, como

un discurso.5 Donde la representacin del

paisaje, no slo evolucion hacia un realismo,

sino hacia una interpretacin artstica, que hoy

nos la apropiamos constituyndose en una

memoria de identidad.

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X

traveling artists who were inuenced by 19 th

century Romanticism, risky adventurers who

were seduced by the beauty andmonumental scale of the local landscape;

these included Borget and Rugendas.

But the nascent Chilean state also tookresponsibility for discovering its own territory

and hired Claude Gay and Amado Pissis,who created works that were essential to the

nations origins. Finally, the autonomy of the

landscape genre may be appreciated in thework of national artist Antonio Smith, who

began a new cycle in the relationshipbetween landscape and ne arts.

In the age of reproduction, the image wasessential for European and North American

audiences to learn about remote landscapes,peoples and customs. This led to the

development of a conventional type of

image, based on personal notes andsketches, which served to provide visual

information. Undoubtedly, some imageswere produced from a Eurocentric

perspective, mixing that which was observedwith realities from other latitudes. Other

artists, on the other hand, provided valuableinformation regarding the cultural

surroundings of a past era.

It is interesting that the topic of l andscape

has only recently become an issue on whichthe world of philosophy and social science

has begun to reect. This is illustrated, for

10

example, in the work of Mathieu Kessler1and

in the case of cartography, the bookLa nueva

naturaleza de los mapas, about the ideas ofJ.B. Harley.2

The work of Simon Schama3in the eld of

historical-cultural studies must bementioned; he claimed that by traveling

through time and space, one may examinemankinds relationship with the landscape

and the impact this image has had onculture and the construction of the

community and collective mind. Nature and

human perception are combined, sincelandscape is a product of the mind, built

using different layers of memory. Thus,landscape is the visible expression of a

natural and geographic order that includesmankind. It is not only a natural monument,

but also expresses physiognomic ally an

organization in which mankind forms part ofa whole.

This is thought to be a discourse of memory,an interplay of relationships between

landscape, history and identity, which wasintegrated into the concept of modern

geographic landscape initiated by Humboldtand continued by 19thcentury geographers.4

What this text proposes is to review certain

historical events through a collection ofdrawings, engravings and maps belonging

to the Museo Histrico Nacional, with aninterpretation of the role of the image as a

discourse.5The representation of the

landscape not only evolved towards

realism, but towards an artisticinterpretation which today is assumed as

part of our identity and memory.


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que destac el exotismo, avanzando as hacia

la transcripcin de la naturaleza de manera

ms el y detallada.12(Figs.7, 8) Sin duda un

elemento que ayud a esta delidad al modelo,

fue que estos artistas hicieron uso de la cmara

lcida durante su produccin, como una

ayuda tcnica para mejorar la representacin

de sus dibujos. (Figs.9, 10) Entre los artistas

de esta expedicin, se cuenta a; A. Legrand,

Ernest Auguste Le Goupil (18141840) y Louis

Lebreton (1818-1861). Le Goupil fue uno de los

artistas ms destacados en la representacin

iconogrca de la Antrtida, Patagonia y parte

de Tierra del Fuego. (Fig. 11)

En oposicin al naturalismo y delidad

cientca13se encuentra la obra de los

grabadores Giovanni Batista Cipriani (1720

1785) y Francesco Bartolozzi (17301813)

(Fig.12), que con sus representaciones de

los habitantes de las diversas regiones

visitadas, desguraron la realidad, al vestir a

los indios con ropajes neoclsicos. Motivo

que hace sostener, como un ejemplo, que

en las ilustraciones de la Coleccin de Viajes,

del editor de libros ingls John Hawkesworth,

se mantuvo ciertamente, la idea de la

representacin del buen salvaje, propias del

siglo XVIII.

De la expedicin cientca de Hyacynthe de

Bouganville en la fragata Thetis, se destac el

ocial, Vizconde Edmond Bigot de la Touanne

(1796-1882), un artista topogrco que

contribuy a la iconografa con 34 ilustraciones

y vietas para el Journal de Navigationo en la

publicacin realizada posteriormente, en 1828,14

en cuyas litografas se represent los paisajes

y sus habitantes de diferentes zonas del litoral

como los paisajes entre Valparaso y Santiago y

sus alrededores.15(Fig.13, 14)

En 1831, en la expedicin cientca de la

Favorite, (Fig.15)se destac al pintor bocetista

e ilustrador francs, Barthlemy Lauvergne

(1805-1871), (Fig.16)quien reej en sus

representaciones los paisajes de la regin

con detalladas caractersticas topogrcas,

y representaciones de habitantes de las

ciudades visitadas.

Ilustrativas son las vistas de los alrededores

de Valparaso, realizadas en el contexto de

la expedicin al mando del capitn Auguste-

Nicolas Vaillant (1793-1858), quien realiz un

periplo alrededor del mundo, recorriendo la

costa americana del Pacico de sur a norte,

cruzando el ocano Pacco desde California

a las Filipinas, China y la India. Los dibujos

fueron publicados en Voyage autor du monde

excute pendant les annes 1836 a 1837 sur

la corvette La Bonite, por Nicolas Vaillant en

Paris, 1841. A esto se sumaron los dibujos de

Theodore Auguste Fisquet, que luego pasaron

a la litografa de Joly, con guras de Adolphe

Jean Baptiste Bayot e impreso por Lemercier,

Benard y Cie en Pars. (Fig.17), como tambin

los dibujos de Barthlemy Lauvergne (1805-

1871). (Figs.18,19)

Adems de las expediciones cientcas de

pases europeos, tambin hubo expediciones

que venan desde Estados Unidos de

Amrica, siendo la del Comodoro Charles

Wilkes, entre los aos 1838 y 1842, la

primera en visitar el pas. En su publicacin

Narrative to the United States Exploring

Expedition, uno de los artistas americanos

que acompa esta expedicin cientca fue

Joseph Drayton (1795 - 1856), el cual era

en su pas un destacado grabador, impresor,

ilustrador y pintor. En esta expedicin fue

acompaado por otro artista norteamericano,

el pintor y miniaturista Alfred Thomas Agate

(1812 1846).16

Una segunda expedicin norteamericana visit

el pas entre 1849 y 1852, y tuvo la nalidad

de realizar observaciones astronmicas de

Marte y Venus. La expedicin parti del puerto

de Baltimore en junio de 1849 con destino a

Valparaso, bajo el mando del teniente James

Melville Gilliss, y fue publicada en Washington

en 1855.17

En Santiago, Gilliss fue recibido por el

entonces ministro de Relaciones Exteriores

Jos Joaqun Prez, a quien solicit le

indicara un lugar donde poder instalar todo

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v Fig.2TheDesire,oneofCavendishseetin adangerousstormnearthestraightsofMagellanElDesire,dela otadeCavendishsenunapeligrosatormentacercadelestrechodeMagallanesLondresHuella280x163mm/Hoja383x 236mmMHN3-2610DibujodeJosephVernet,grabadoporRobertPollardeimpresoporAlex Hogg,Londres.

CHAPTER I

RECOGNIZING THE LANDCAPEIN CHILEAN VISUAL HISTORY

The visual construction of the Chileanlandscape was undoubtedly the result of the

work of scientic travelers and explorers whovisited the country, mainly during the 18 th

and 19thcenturies.

The results of these voyages were captured in

drawings and engravings published in diverseaccounts and atlases produced as part of the

expeditions. This body of drawings andengravings was the foundation for the

s

A

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p

s

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editor John Hawkesworth, maintained the

18thcentury idea of the representation of the

noble savage.

The scientic expedition of Hyacynthe deBouganville on the frigate Thetis featured the

Viscount Edmond Bigot de la Touanne (1796-1882), a topographical artist who contributed

to this iconography with 34 illustrations andvignettes for theJournal de Navigationand a

later publication from 1828,14 in which hislithographs represented the landscapes and

inhabitants of the different coastal zones,

including the landscapes between Valparasoand Santiago and their surroundings.15

(Fig. 13,14)

In 1831, the scientic expedition aboard thecorvette La Favorite (Fig. 15) included the

French painter, sketcher and illustrator,Barthlemy Lauvergne (1805-1871), (Fig. 16)

whose works reected the landscapes of theregion with detailed topographical

characteristics and representations of the

inhabitants of the cities visited.

Scenes of Valparaisos surroundings areparticularly illustrative, made during the

expedition commanded by Captain Auguste-Nicolas Vaillant (1793-1858), who made a

long voyage around the world, exploring thePacic coast of the Americas from south to

north, crossing the Pacic Ocean from

California, and then went on to the

Philippines, China and India. These drawingswere published in Paris by Nicolas Vaillant in

1841, in Voyage author du monde excutependant les annes 1836 a 1837 sur la

corvette La Bonite. This was complementedby the drawings of Theodore Auguste

Fisquet, which were later included in thelithographs of Joly, with gures by Adolphe

Jean Baptiste Bayot, and printed by

Lemercier, Benard et al in Paris, (Fig. 17), aswell as by the drawings of Barthlemy

Lauvergne (1805-1871). (Fig.18, 19)

Besides the scientific expeditions fromEuropean countries, there were also

expeditions arriving from the UnitedStates. The first of these to visit the country

was headed by Commodore Charles Wilkes

between 1838 and 1842. In his publication,Narrative to the United States Exploring

Expedition, one of the American artists onthe scientific expedition was Joseph

Drayton (1795-1856), a prominentengraver, printer, illustrator, and pai nter.

On this expedition, he was accompanied byanother North American artist, the painter

and miniaturist Alfred Thomas Agate

(1812 1846).16

A second U.S. expedition visited the country

between 1849 and 1852, aiming to conductastronomical observations of Mars and

Venus. The expedition set sail from the portof Baltimore in June 1849 towards

Valparaso, under the command of

Lieutenant James Melville Gilliss, and the

documentation was published inWashington D.C. in 1855.17

In Santiago, Gilliss was received by then-

Minister of Foreign Affairs Jos JoaqunPrez, whom he asked to suggest a place to

install the technical equipment for hisscientic work. The chosen place was the

northern side of Santa Luca Hill. (Fig. 20)This is conrmed by an engraving that shows

the rocky hill with an observatory on the

summit overlooking a city with exuberantvegetation, a drawing by James Queen, an

American draftsman and lithographer(1824-c.1877) who received training while

working for Duval & Lehman in Philadelphia.The engraving was made by the P.S Duval &

Co., owned by Peter S. Duval, a Frenchlithographer (1804-1886) who settled in

Philadelphia as an engraver and who later

founded a lithographic printing press.

From this expedition, there is an image copiedfrom a painting by Juan Mauricio Rugendas,

Lago de Aculeo, which was engraved byJames Queen (Fig. 21). The scenes were not

limited to Central Chile however, but alsodepicted the North, as is the case with a view

of the port of Caldera. (Fig. 22)

This expedition used the newly invented

technique of photography to capture images

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r Fig.4LaCorbetaAtrevidaentrebancosdenieveMadrid,1798Litografa/Huella335x 513mm/Hoja475x630mmMHN3-2740Dibujoy grabadopor FernandoBrambila

w Fig.5LasfragatasAstrolabey Zeleeenloshielosantrticos,1838LouisLebretonSepiasobrepapel:100x150mmMHN3-1723

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r Fig.6MouillagedescorvettessurlabaieSaint-Nicols(DetroitdeMagellan)Fondeaderodelascorbetasen labahadeSanNicols(Estre-chode Magallanes)Pars,1846Litografa/Hoja354x 547mmMHN3-2781Dibujode LouisLebreton,l itografade LouisPhilippe Alphon-seBicheboisyAugusteEtienneFranoisMeyereimpresoporLemercier, Benardet Co.

w Fig.7FondduPortGalant(DtroitdeMagellan)FondeaderodelPuertoGalant(EstrechodeMagallanes)Pars,1846Litografa/Huella217x 308mm/Hoja355x545mmMHN3-2745DibujodeLouisLebreton,litografadeLenJeanBaptisteSaba-tiereimpresoporLemercier,BenardetCo.

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r Fig.10PontdeSantiagosurleroMapocho(Chili)PuentedeSantiagosobreelroMapocho(Chile)Paris,1828Litografa/Huella193x 277mm/Hoja345x472 mmMHN3-2748DibujodeEdmondBigotdelaTouanne,gurasporVctorJeanAdam,litografadeLenJean BaptistaSabatier eimpresoporBenardy Frey.

w Fig.11NavirebaleinierenappareillagedansunhavreduDetroitdeMagellanBarcoballeneroenfranquiaen unaensenadadelEstrechodeMagallanesLitografa/Hoja 400x540mmMHN3-2756Dibujode LouisLebreton, litografade Turgis

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r Fig.12Americanidella Terradel Fuocone lleloro capaneAmericanosdelaTierradelFuegoen suscabaasPars,1774Calcografa/Hoja176x 236mmMHN3-2577BasadoenlosgrabadosdeJuanBautistaCipriani

w Fig.13LaCaadapromenadepubliquedeSantiago(Chili)LaCaada,paseopblicodeSantiago(Chile)Paris,1828Litografa/Huella192x 282mm/Hoja332x 497mmMHN3-2736DibujodeEdmondBigotdelaTouanne,litografadeLouisPhili-lippeAlphonseBicheboiseimpresoporBenardyFrey.

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r Fig.16ValparasoParis,1835Litografa/Huella293 x380mm/Hoja 310x470mmMHN3-2754Dibujode BarthlemyLauvergne,l itografaSigismondHimely,eimpresopor Finot.

w Fig.17Environsde Valparaso(Chili)Alrededoresde Valparaso(Chile)Paris,1841Litografa/Huella250x 330mm/Hoja318x485 mmMHN3-3738DibujodeTheodoreAugusteFisquet,litografade Jolycon-gurasdeAdolpheJeanBaptiste Bayote impresoporLemercier,Benardy Cie.

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r Fig.18RoutedeSantiago(Chili)Caminoa Santiago(Chile)Paris,1841Litografa/Huella254x 315mm/Hoja318x 485mmMHN3-2752Dibujoy litografadeBartolomLauvergne,impresoporLemer-cier, BenardyCie.

w Fig.19Unequebrade aValparaso (Chili)Unaquebradaen Valparaso(Chile)Paris,1841Litografa/Huella230x 305mm/Hoja336x510mmMHN3-2758DibujodeBartolomLauvergne,litografadeJolyygurasde Adol-pheJeanBaptisteBayot,impresoporLemercier,BenardyCie.

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r Fig.20SantaLucaFiladela,1855Grabado/Hoja 217x292mmMHN3-36902DibujodeJamesQueen,litografadeP.S.Duval &Co.,Filadela

w Fig.21LakeAculeoLagoAculeoFiladela,1855Grabado/Hoja220x 285mmMHN3-36900DibujodeJamesQueen,litografadeP.S.Duval& Co.,Filadela

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v Fig.25HabitantsduDetroitdeMagellan,nommespatagons;leursbarques,leurs chaumines.Habitantesdel Estrechode Magallanes,llamados patagones:susbarcas, suscabaas.Grabado/Huella201x155mm/Hoja272x 195mmMHN3-2602DibujodeCharlesNicolasCochinLeJeune,grabadoporJacquesJeanPasquier,enlasegundamitaddelsigloXVIII, sinreferencias.

de jar rutas. Especialmente, en el rea del

Estrecho de Magallanes,22para abrir vas

comerciales y nuevos mercados. El abate Juan

Ignacio Molina, dio cuenta de la importancia de

estas expediciones en su obra Compendio de

la historia geogrca natural y civil del Reyno de

Chile, publicado en Madrid en 1788:

La Europa vuelve al presente toda su atencin

hacia la Amrica, deseando conocer con

erudita curiosidad la diversidad de sus climas,

la estructura de sus montes, la naturaleza de

sus fsiles, la forma de sus vegetales y de sus

animales y en suma, todo lo que puede empear

su atencin en aquellas varias regiones. 23

Fundamentalmente la razn de esta expansin

fue la necesidad de las grandes potencias

imperiales, de expandir sus dominios coloniales,

pero se sum a sto la idea de conocer

cientcamente, un mundo remoto y extico,

poblados de paisajes de una fauna y ora que

Europa no terminaba de dominar.(Fig. 28)

y

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w Fig.26Roggeween(IdoledansLIledesPaques)Roggenween(doloen laisladePascua)Grabado/Hoja 163x260mmMHN3-2729Grabadopor Bayalusy Descartes,sin referencias.

ciencias naturales y en denitiva del desarrollo

econmico del Imperio, como tambin la

construccin de nuevas cartas y mapas.

Con este sentido, bajo el reinado de Carlos

III, zarparon del puerto de Cdiz, en 1789,

las naves Atreviday Descubierta, al mando

del marino de origen napolitano Alejandro

Malaspina y Jos Bustamante y Guerra.

Expedicin que se extendi hasta su regreso

en 1794, entonces bajo el reinado de Carlos IV.

Los resultados de la exploracin, se conocieron

por el informe realizado por Malaspina, con el

ttulo;Viaje poltico-cientco alrededor del mundo,

donde se entregaron dibujos, pinturas y mapas,

como tambin lo recolectado en la expedicin,25

publicndose denitivamente en 1885.26(Fig. 34)

De esta expedicin se debe resaltar la calidad

plstica de las imgenes, en especial las

realizadas por el italiano Ferdinando Brambilla,

cuyo nombre se espaoliz por el de Fernando

Brambila (1763-1832), (Fig. 35)quien particip

en la expedicin, embarcndose en el puerto

de Acapulco. A su regreso a Espaa, colabor

en la realizacin de una serie de grabados en

base a los apuntes y pinturas hechos por l y los

otros artistas, especcamente los realizados por

Felipe Bauz. En 1798, Brambila fue nombrado

pintor de cmara de Carlos IV. (Fig.36)

Durante la guerra contra los franceses,

Brambila realiz la renombrada serie de

la destruccin de la ciudad de Zaragoza.

Luego fue pintor de cmara de Fernando

VII y se integr como acadmico a la Real

Academia de San Fernando, donde fue

nombrado Director de Perspectiva y del Adorno,

publicando en 1817 el Tratado de principios

elementales de perspectiva. Desarroll en

su obra la perspectiva, lo que se denota en

la construccin plstica de sus paisajes,

escorzos, contraste de luces y claroscuros,

construyendo composiciones ms elaboradas.

En una de sus imgenes, Vista del Callejn de

la Guardia en la falda Occidental de la Cordillera

de los Andes, (Fig.37)se aprecia el trabajo de

la perspectiva y valorizacin de claroscuros

aplicados al paisaje, (Fig.38), a diferencia de la

opinin de Pereira, sobre cierta monotona ensu composicin.27

En el ocaso del Imperio espaol en Amrica,

Chile recibi a la expedicin dirigida por el

capitn Otto von Kotzebue (1787-1846),

auspiciada por el canciller del Imperio Ruso,

conde Nikolai P. Romanzof, cuyo objetivo era

buscar un paso por el Mar de Bering, lo que

signic estudiar las costas del Pacco Sur

y de Alaska. De esta expedicin se puede

destacar una vista de la ciudad de Concepcin

en 1816, en cuyo primer plano se ven los

tipos humanos, elemento caracterstico de las

imgenes producidas por las expediciones

cientcas. Tomada de un dibujo de Louis

Choris, litografa de de Bode, e impreso bajo la

direccin de Noel y Ca. (Fig.39)

Con la Independencia, las barreras impuestas

por la monarqua hispana desaparecieron,

por lo que Chile fue visitado por sucesivas

expediciones cientcas europeas. Una de

las expediciones francesas, fue la que estuvo

al mando de los capitanes, Hyacinthe Yves

Philippe Florentin de Bougainville (1781-1846) al

mando de Le Thtis y de Paul Anne Nourquer-

Ducamper, de la LEsperance, cuyos relatos

y litografas fueron publicados en Pars, en

1828. En sus litografas, se percibe la idea de

un paisaje con una mirada cientca, pero a la

misma vez artstica, (Fig. 40) donde se desarroll

una espacialidad, a travs de la perspectiva.

Acercndose a la mitad del siglo XIX, lasexpediciones francesas se hicieron frecuentes,

una de ellas fue la realizada entre 1836 y 1837,

a bordo de La Bonite, comandada por Auguste-

Nicolas Vaillant (1793-1858). Una expedicin

que visit las costas del Pacco, produciendo

imgenes de extraordinaria calidad pictrica,

como fueron las realizadas en las vistas de la

baha de Cobija. (Figs. 41,42)

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w Fig.28MododehacerlasMatanzasenChile/Espaolesenel trajedeChile.Madrid,1748Calcografa/Huella225x 348mm/Hoja 270x380mmMHN3-2589DibujodeDiegode Villanueva,grabadoporJuanPea,enla Re-lacinhistricadelviajehechoporordendeS.Mag.alaAmri-caMeridional. JorgeJuany AntoniodeUlloa,Madrid1748.

expounded on the importance of these

expeditions in his work,Compendio de la

historia geogrca natural y civil del Reyno

de Chile, published in Madrid in 1788:

Presently, Europe has turned all its atten-

tion towards America, wishing to discover

with scholarly curiosity the diversity of its

climates, the structure of its mountains, the

nature of its fossils, the form of its plants and

animals, and in short, all that may capture

its attention in those various regions.23

The main reason for this expansion was theneed for the great imperial powers to expand

their colonies, but in addition there existed adesire to scientically discover a remote,

exotic world full of landscapes populatedwith ora and fauna that Europe did not fully

understand. (Fig. 28)

In this expeditionary environment, greatrepertories of images of the inhabitants of

the Spanish Empires southern territories

began to appear. One of these such imageswasModo de hacer las matanzas en Chile,

espaoles en el traje de Chile, published in

Relacin histrica del viaje hecho por orden

de Su Majestad a la Amrica Meridional ,Madrid 1748, by Jorge Juan and Antonio de

Ulloa. In this piece, we observe thelandscape, a permanent reference point for

all European expeditions, with a ranching

scene and another of sea lions and birds, as

well as the shell mines, or conchales, placesof pre-Hispanic human settlements. In one

section of the image, there are two charactersdressed like Europeans, but with traditional

ponchos, popular garments in 18thcenturyChile. This representation responds to certain

conventions, since it is a way to unitedifferent aspects of a region in a single

image, mirroring the narration of textsproduced on scientic expeditions. By

helping to visually summarize the experience

of an expeditionary voyage, theseillustrations played a fundamental role in

recounting these journeys. This image wascreated by Diego de Villanueva and engraved

by Juan Pea, an engraver of the RealesCasas de Moneda in Spain.

The European imperial perspective, con-fronted with the reality of the American

world, employed its own cultural parametersto read and interpret local customs. (Figs.

25, 26, 27)

It was undoubtedly in the context of the Ageof Enlightenment that the European world

began to engage in large-scale scientic

expeditions. In 1735 the Academy of Sciencesin Paris organized an expedition to examine

the true form and dimension of the Earth.This expedition intended to resolve whether

the Earth was a perfect sphere, as postulatedby French Cartesian cartography, or a sphere

that was attened at its poles, as claimed byNewton.21 During the period of dynastic

unity between France and Spain, Felipe Vwas asked to grant his permission to travel

through the Spanish Empires territories inAmerica, and so two more scientists were

included in the expedition commanded byCharles Marie de la Condamine: Jorge Juan

and Antonio de Ulloa.

This expedition was a prime example of what

was occurring during the 18 th century,motivated to a certain degree by the desire to

correct maps using navigation instrumentsimproved by new scientic developments, as

well as by the need to establish newcommercial routes and markets, particularly

in the area surrounding the Straight of

Magellan.22 Abbot Juan Ignacio Molina

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r Fig.29Aview ofthe Commodores Tentat theisland ofJ uanFernan-desVistadelatiendadecampaadelcomodoroenla islaJuanFernndez),Londres,1748Calcografa/Huella240 x355mm/Hoja250x 435mmMHN3-2755DeundibujodeRichardWalter,grabadode J.Mason,publicadoen Voyageroundtheworldin theyearsMDCCXL,I,II,III,IVbyGeorgeAnson, Londres1748.

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w Fig.30VueducotOrientaldeIIle deJuanFernandesVistadelacostaorientalde laIsladeJuanFernndezVuedela BayedeCumberlanddansIIle deJuanFernandesVistadelabahadeCumberlandenlaIslade JuanFernndezAmsterdamy Lepzig,1750Grabado/Huella225x380mm/Hoja253x 413mmMHN3-2743Grabadode FranzvanBakker,1750.Publicadoen VoyageautourdumondefaitedanslesannesMDCCXL,I, II,III,IV.GeorgeAnson,Amsterdamy Leipzig1751.

later chamber painter for Fernando VII and

joined the Real Academia de San Fernando,

where he was named Director de Perspec-tiva y del Adorno, publishing his Tratado de

principios elementales de perspectiva in1817. His work developed the concept of

perspective, which is apparent in the artisticconstruction of his landscapes,

foreshortenings, use of chiaroscuro, andelaborate compositions. In one of his images,

Vista del Callejn de la Guardia en la falda

Occidental de la Cordillera de los Andes,(Fig. 37) we can appreciate his skill with

perspective and the contrasting values ofchiaroscuro applied to landscape, (Fig. 38) in

opposition to Pereiras preference for acertain monotony in his compositions.27

During the twilight of the Spanish Empire in

the Americas, Chile played host to anexpedition led by captain Otto von Kotzebue

(1787-1846), sponsored by the chancellor ofthe Russian Empire, count Nikolai P.

Romanzof, whose goal was to discover a

pass through the Bering Sea, necessitatingthe study of the South Pacic and Alaskan

coasts. This voyage produced a view of thecity of Concepcin in 1816, with human

gures in the foreground, an elementcharacteristic of the images produced by

scientic expeditions. Taken from a drawingby Louis Choris, the lithograph was made by

de Bode and was printed under the direction

of Noel & Co. (Fig. 39)

50

After its independence, the obstacles imposed

by the Spanish monarchy disappeared and

Chile was visited by successive Europeanscientic expeditions. One of the French

expeditions was under the command ofHyacinthe Yves Philippe Florentin de

Bougainville (1781-1846), who captainedLeThtis, and Paul Anne Nourquer-Ducamper,

who captained LEsperance . Their accountsand lithographs were published in Paris in

1828. In their lithographs, we can appreciate

the idea of a landscape with a scientic, but atthe same time artistic, aspects (Fig. 40),

where perspective is used to communicate asense of space.

Towards the middle of the 19thcentury,

French expeditions became more and morefrequent. One of them, made between 1836

and 1837 on board the La Bonite,commanded by Auguste-Nicolas Vaillant

(1793-1858), visited the Pacic coasts,producing images of extraordinary pictorial

quality, as demonstrated by the views of the

bay of Cobija. (Figs.41, 42)


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mV

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r Fig.32Costumesdeshabitantsde laConceptionTrajesdeloshabitantesde ConcepcinParis,1797Litografa/Hoja295x450mmMHN3-2585TomadodeundibujoGasparDuchedeVancyyJeanMichelMoreauLe Jeune,grabadoporThomas,delViajedeLa Perouse,publicadoen TVoyageautordumonde,1786-1788. JeanFranoisGalaup,CondedeLa Perouse,Pars,1797.

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r Fig.34VistadelaciudaddeSantiagodeChileconpartedeltajamardelRoMapochodesdelaQuintaAlegreMadrid,1798Litografa/Huella363x 533mm/Hoja 440x625mmMHN3-2744ObradeFernandoBrambila,de laexpedicindeAlejandroMalaspina,Madrid 1791-1795.

w Fig.35VistadelaciudaddeSantiagodeChiledesdelafaldadelcerroSantoDom ingoMadrid,1798Litografa/Hoja315x 457mmMHN3-2784ObradeFernandoBrambila,de laexpedicindeAlejandroMalaspina,Madrid 1791-1795

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r Fig.36VistadelPuentedelIncaenla CordilleradelosAndesMadrid,1798Litografa/Huella210x 290mm/Hoja 330x500mmMHN3-2761Dibujoy grabadodeFernandoBrambila,delaexpedicindeAlejandroMalaspina, Madrid1791-1795.

w Fig.37Vistadelcallejndela Guardiaenla faldaoccidentaldelaCordilleradelosAndesMadrid,1798Litografa/Huella216x275mm/Hoja 290x390mmMHN3-2760ObradeFernandoBrambila.De laexpedicindeAlejandroMalaspina,Madrid 1791-1795.

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w Fig.38Lacasadela cumbreenelcaminoprincipalde laCordilleradelosAndes/1984.ToesassobreelniveldelmarMadrid,1798Litografa/Huella213x 294mm/Hoja328x 390mmMHN3-2759Dibujoy grabadoporFernandoBrambila,de laexpedicindeAlejandroMalaspina, Madrid1791-1795

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w Fig.40StationentrelaladeracortaderaetcelledeCaule(AndesduChili)Paradaentrela laderaCortaderaylade Caule(Andesde Chile)Paris,1828Litografa/Hoja295x380mmMHN3-2771Dibujode EdmondBigotdelaTouanne,litografaaLenJeanBaptisteSabatier,gurasdeVctorJeanAdameimpresoporBenardyFreyenPars,bajolapublicacinAlbumPittoresquedelafregateLaThetisetde lacorvetteLEsperance.BaronHyacinthede Bougainville,Pars1828.

r Fig.39Vuedela villedelaConception (Chili)VistadelaciudaddeLaConcepcin(Chile)Pars,1822Litografa/Huella209x 262mm/Hoja284x 349mmMHN3-2733DibujodeLouisChoris,litografade deBode,eimpresobajoladireccindeNoelyCa,publicadoenVoyagePittoresque autuordumondeavecdeportraitdesauvagesdeAmerique.OttovonKotzebue.Pars,1822

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w Fig.42RadedeCobijaBahadeCobijaParis,1841Litografa/Huella248x 336mm/Hoja 337x570mmMHN3-2774Dibujode Touchard,litografade LouisPhilippe AlphonseBiche-bois,gurasdeVctorJeanAdameimpresoporLemercier,Benardy CiePublicadoen Voyageautordumondependantlesannes1836a1837surla corvetteLaBonite,NicolasVaillant, Paris,1841.

r Fig.41RadedeCobijaBahadeCobijaParis,1841Litografa/Huella 223x335 mm/Hoja 335x510mmMHN3-2773DibujoBarthlemyLauvergne, litografade LouisPhilippeAlphonseBicheboise impresopor Lemercier.Publicadoen Voyageautordumondependantlesannes1836a1837surla corvetteLaBonite,NicolasVaillant, Paris,1841.

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En el caso de John Miers (1789-1879), ste fue

un botnico e ingeniero britnico que explor

y trabaj en Amrica del Sur entre los aos

1819 a 1838. En 1825 volvi a Inglaterra para

publicar su relato en Travel in Chile and La Plata,

donde se da cuenta de especies botnicas no

conocidas en Europa, como tambin una de las

primeras imgenes del Santiago republicano.

Plaza or great Square of Santiago with different

national costumes, representa una imagen de la

Plaza de Armas de Santiago, en ese entonces

llamada de la Independencia. En el grabado

se aprecian los edicios ms emblemticos de

la ciudad; la Casa del Presidente, el Palacio

de la Independencia (edicio que hoy alberga

al Museo Histrico Nacional) y el Cabildo. En

este caso, el dibujo fue de John Miers, y la

litografa de Thomas Mann Baynes (17941876)

acuarelista y grabador ingls, especializado

en vistas de edicios y paisajes, e impreso en

Londres por Hullmandel en 1826.(Fig. 45)

De este perodo, existe un nmero importante

de imgenes annimas, una de ellas, es una

acuarela que graca un puente, calicado de

indgena, sobre el ro Maipo, con fecha de

1821, (Fig. 46)probablemente fue hecho por

un viajero norteamericano o ingls, quien en el

reverso describe el dibujo y el ao en que fue

realizado, una acuarela descriptiva, donde se

refuerza lo agreste del territorio. Un puente que

no dej de llamar la atencin a Charles Darwin,

quien en septiembre de 1834, daba cuenta:

Llegamos a eso del medioda a uno de los

puentes colgantes hechos con pieles, puentes

que atraviesan el ro Maipo de caudalosa corriente

rpida, que discurre a algunas leguas al sur de

Santiago. Triste cosa son esos puentes! El tablero

o piso, que se presta a todos los movimientos de

las cuerdas que lo sostienen, consiste en trozos

de madera colocados unos al lado de los otros 30

Otro aspecto interesante que recogieron

los primeros exploradores cientcos en

Chile, fueron los efectos de los terremotos,

especialmente en las reas urbanas. Las

imgenes de las ruinas de Valparaso y de

Concepcin son elocuentes, en especial en el

contexto que estas fueron dirigidas a un pblico

europeo, quien no tena una nocin de estas

catstrofes naturales. El grabado de Stanislas

Marie Csar Famin (1799 1853) con el

terremoto de Valparaso de 1822 (Fig. 47)o las

imgenes de la expedicin de exploracin de

Jules Sbastian Csar Dumont dUrville (1790-

1842), trasuntan cierto exotismo. Lo mismo

ocurre con las imgenes donde aparecen las

chozas en la playa de Talcahuano y las ruinas

de la iglesia de Santo Domingo en Concepcin

y otra litografa mostrando las ruinas de una

iglesia en la misma ciudad. (Figs. 48,49)

Las imgenes de los puertos fueron tambin

un tema explotado y recurrente. Era necesaria

su representacin en el contexto de la febril

actividad comercial que dinamizaba las

w Fig.44TheMintofSantiagoLaCasadeMonedadeSantiagoLondres,1824Grabado/Huella160x245mm/Hoja175x252mmDibujadoporJuanDiegoParossien,grabadoporGeorgeScharfeimpresoporRowneyandForsterMHN3-2708

rutas navieras, eran puntos de contacto y se

necesitaba conocer su morfologa urbana y

sus adelantos portuarios. Vistas de Valparaso

y Talcahuano fueron ampliamente descritas

en diferentes imgenes para grabados que

ilustraban los libros de viajes. (Figs. 50, 51, 52).

Son representaciones ms objetivas que las

imgenes del interior del pas, que en algunos

casos, como son en las ilustraciones de Cesar

Famin, desarrollaron un exotismo que no

corresponda a la tipologa del paisaje local.

(Figs. 53, 54).A diferencia de las visiones

exticas de Famin, nos encontramos con las

representaciones realizadas para la expedicin

de Jules Sbastian Csar Dumont dUrville. Las

naves de su expedicin, la Zele yAstrolabe,navegaron por el Estrecho de Magallanes hacia

1837, entregando imgenes inditas de la

geografa austral de Chile, con una naturaleza

remota, que no impidi la representacin

detallada del medio natural, con un estilo

pictrico. (Fig. 55).

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CHAPTER III

ITINERARY OF A PERSPECTIVE, THEDESCRIPTION OF A NEW TERRITORY

With the independence of the new Americannations, a large number of European and

North American expeditions arrived. Theseincursions included draftsmen, botanists and

scientists, interested in geographic issues of

routes, maps and charts, as well as SouthAmerican ora and fauna.28Images of

landscapes and their inhabitants from acostumbrista perspective were very popular

in Europe. The drawings were made into

engravings, which were then printed tocomplement the texts, exposing theEuropean public to images of the new lands.

It was in this context that in 1824, travelerPeter Schmidtmeyers images were

published in Into Chile over the Andes in the

years 1820-1821, printed by Rowney andForster, London.

Schmidtmeyer, and later John Miers published,

in their respective works, the rst maps of thecity of Santiago during the Republican period.

Schmidtmeyers was published in 1824 andMiers followed in 1826.29

The work by Peter Schmidtmeyer is inte-

resting as a visual record, but itsrepresentation follows a conventional

structure, as can be observed in the

illustrations in the book relating his

expedition, such as the crossing of the Andesor the scenes of Santiago. The prints of the

city document its esplanades and emblematicbuildings, which appear alongside the

landscape and different types of humangures that represent the diverse social

groups that were part of this new Americannation. All this was practically unknown to the

non-Hispanic European world. (Fig. 43)

Schmidtmeyer brought together important

English engravers from the rst decades ofthe 19thcentury, one of whom was Agostino

Aglio, (1777-1857) a painter, engraver and

decorator, born in Italy and trained in theAcademy of Milan who arrived in England in1803 to assist with the publication of

Antiquities Magna Gracviaby the architectWilliam Wilkins in 1807. He also used the

drawings of Juan Diego Paroissien, whose

original name was James Paroissien, (1781-1827), an English physician who took part in

the wars of Chilean and Peruvianindependence. His drawing of the Casa de

Moneda in Santiago was engraved by GeorgeScharf (1788-1860), a German illustrator,

engraver and lithographer who worked inLondon on illustrations of buildings and

everyday English life. (Fig. 44)

John Miers (1789-1879) was an English

botanist and engineer who explored and

w Fig.46PuenteindgenasobreelroMaipo,ChileAnnimo1821Tintayacuarelasobrepapel/114 x188mmMHN3-1606

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shipping routes. These places were contact

points and it was important to understand

their urban morphology and portdevelopments. Scenes of Valparaso and

Talcahuano were pictured often in engravingsthat illustrated travel books. (Figs. 50, 51, 52 )

These representations are more objective

than the images from the interior of the

country, which, in some cases, such as the

illustrations by Cesar Famin, developed an

exoticism that did not correspond to the

typology of the local landscape. (Fig. 53,

54) Departing from the exotic visions of

Famin, we may observe the

representations made for the expedition of

Jules Sbastian C sar Dumont d Urville.The ships of this expedition, Zele and

Astrolabe, navigated thro ugh the Straight s

of Magellan circa 1837, providing

unprecedented images of Chiles

Patagonian geography, which although

alien and remote, did not prevent the

detailed illustration of the natural scenery

with a pictorial style. (Fig. 55)

Images of Chiles near south were also made.The drawings of Rodulfo Philippi are

noteworthy examples that portray theexploitation of terrain, such as that of

Valdivia. (Fig. 56) In the second half of the

19thcentury, another image shows a

landscape that is far removed from theexuberant and the untamed, capturing

agricultural elds and demonstrating the

progress in the area. (Fig. 57)

The theme of city views was very common,

both of Valparaso, showing its bay, and ofSantiago. Jos Selleny, an artist with the

Austrian expedition that arrived on the frigateNovara in 1859, produced pictures in this vein.

(Fig. 58) His drawings and watercolors of thePlaza de la Independencia in Santiago, as

well as his view of Valparaso from the same

year, show the cities following the veduta style,with perspectives showing off the urban

details. (Figs. 59, 60) Similar images includeValparaso desde el cerro Concepcin, an

anonymous work circa 1860. (Fig. 61)

Beginning in the 18thcentury, the pictoriallandscape genre began to employ the veduta,

a style developed in the city of Venice, whichconsisted of urban scenes based on

perspective and a panoramic gaze, alsoincluding highly descriptive details. Already in

the 16thcentury, Flemish engravers had been

developing the printing of aerial images ofcities and drafting with perspective. In Chile,

these images were developed by travelers as akind of panoramic postcard. This practice was

framed as a scientic approach to landscape,attempting to describe it with detailed

information. This process used instrumentsthat made it possible to produce a faithful

representation of nature, such as the camera

obscura and later photography.

One of the first examples of this techniquecan be observed in five lithographs by

Agostino Aglio, based on the drawings o fWilliam Waldegrave (1796-1838). Created

in 1821, when Waldegrave, an Englishsailor, was in Santiago, together they

produce a 360-degree view of the city thatwas published asA series of pano ramic

views of Sant Jago, the capital of Chili,

edited in London by John Boosey in 1823.It is an extraordinary document for the

urban history of Santiago, since it depictsthe city with great precision and high

artistic quality. (Fig. 62)

As part of the team led by Lieutenant James

Melville Gilliss (1811-1865) on a NorthAmerican astronomical expedition in the

southern hemisphere in 1849, EdmondReuel Smith (1829-1911) came to Chile,

taking astronomical measurements andcollecting specimens and data. Smith lived in

Santiago from 1849 to 1852, during whichtime he produced drawings based on a

daguerreotype of a 360-degree view ofSantiago as seen from Santa Luca Hill,

which he calledPanoramic View from

Summit of Santa Lucia, Santiago.Published in Washington D.C. in 1855, 31 thelithograph of this image was made by

Thomas S. Sinclaire (1805-1881). Like thework by Waldegrave, Smiths work provides

valuable information on the state of the cityduring the mid-1900s.32(Fig. 63)

p

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r Fig.49Ruines duneeglisea Concepcion(Chili)Ruinasde unaiglesiaenConcepcin(Chile)Pars,1846Litografa/Hoja303x 437mmMHN3-2766DibujodeErnestAugusteGoupil,grabadodeHenriPharaondBlanchardeimpresoporTierryfrres

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r Fig.51Radede ValparasoBahade ValparasoParis.1840Grabado/Hoja126x 202mmMHN3-2617DibujodePetit,grabadodeSamuelJeanJosephCholet,enCe-sarFamin, Chili, Paraguay,Uruguay,Buenos Aires,Patagonie,TerreduFeu etArchipeldesMalouines.

w Fig.52VuedeTalcahuanodeChiliVistadeTalcahuanodeChileLitografa/Hoja176x 265mmMHN3-36891

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r Fig.53Passagedurio QuillotaPasodelroQuillotaParis.1840Grabado/Hoja 125x 170mmMHN3-36086

w Fig.54VistadelroTorbidoParis.1840Grabado/Hoja 118x160 mmMHN3-36088DibujodeAlex,en CsarFamin,Chili, Paraguay,Uruguay,Bue-nosAires,Patagonie,Terredu FeuetArchipeldesMalouines.

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r Fig.55Etablissementdes Baleinierssur lileQuiriquina (Chili)Establecimientoballenero enla IslaQuiriquina (Chili)Pars,1846Litografa/Huella244x 375mm/Hoja 336x490mmMHN3-2764DibujodeLouisLebretony gurasdenavosdeMayer,litografadeLenBaptisteSabatiereimpresoporLemercier.

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r Fig.57Vistatomadadelas alturasdeQuilacahuinaleste,ProvinciadeValdiviaDibujode ErnestoFrickGrabado/Hoja 169x302mmMHN3-2584

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w Fig.60PlazadelaIndependenciadeSantiagoJosSellenyAcuarelasobrepapel/350 x 510mmMHN3-1623

r Fig.59PlazadelaIndependenciadeSantiagoJosSellenyGratosobrepapel/234 x346mmMHN3-1565

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r Fig.61ValparasoAnnimoAcuarelasobrepapel/221 x343mmMHN3-1621

AV

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r Fig.65Vistadelomselevadodela cordilleradelosAndesMadrid1798Litografa/Huella313x 530mm/Hoja325x545mmMHN3-2783Dibujoy grabadodeFernandoBrambila,delaexpedicindeAlejandroMalaspina, Madrid1791-1795

Y

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La litografa de Fisquet muestra en un primer habitantes de los pases visitados, estn en Jean Antoine Gudin. Particip en el ambiente


51/106

plano personajes del puerto en sus actividades

y atrs el edicio de la aduana, como teln

de fondo, los cerros y sus construcciones.

Esta representacin es una convencin, ya

que en una misma imagen se trata de mostrar

varios aspectos. Segn la especicacin

de la litografa, tanto el edicio como el

paisaje fueron realizados por Fisquet, los

personajes fueron obra de Bayot, por lo

que nos encontramos con un caso de una

obra colectiva, en funcin de producir una

representacin.(Fig.70)

Fisquet y Lauvergne fueron artistas que

formaron parte de las expediciones cientcas.

Todos estos artistas, pintores, dibujantes,bocetistas y grabadores, o artistas acionados

como se denominaban, se alejan ciertamente,

del sentido que daban a sus obras los pintores

ms tradicionales, en trminos del concepto

de obra de arte. Los artistas viajeros, que eran

empleados para tales nes, deban darle a sus

representaciones la delidad de la naturaleza y

un carcter cientco a sus obras, en el sentido

ms estricto, sin tener sus trabajos un carcter

de creacin artstica, ya que deban ajustarse a

las convenciones establecidas.

En este sentido, lo primordial en estos artistas,

fue que sus realizaciones no tenan un n

de obra de arte, sino de representaciones

cientcas del paisaje, donde ora, fauna y

sus obras, solo al servicio de publicaciones

de crnicas de viajes y como textos visuales

de estas crnicas exploratorias. stas

estaban a cargo de las casas editoriales o

las imprentas. Una de las ms importantes a

nivel internacional, fue la que fund Joseph

Lemercier, quien abri su imprenta en 1836 en

Pars. En un reportaje del Semanario Pintoresco

Espaol de 1851, se describa as el trabajo en

dicha imprenta:

Ocupa a ciento cuarenta operarios, cuyo jornal

diario asciende respecto a los impresores desde

cinco a quince francos, y en cuanto a los dems,

de tres a cuatro. Se encuentra en movimiento

incesante noventa prensas de brazo, en lascuales se tiran anualmente ms de dos millones

de lminas, tanto para cuadros como para libros

de exportaciones.38

Sin embargo, desde la invencin de la litografa

por el alemn Alois Senefelder en 1789, y su

masiva utilizacin en el segundo decenio del siglo

XIX, esta tcnica se acomod a los requerimientos

pictricos de los artistas, que vieron en ella

la posibilidad de masicar sus obras. En este

aspecto, la litografa encontr eco en varios

artistas viajeros, uno de ellos fue Borget.

Andr-Auguste Borget, fue un dibujante y

pintor francs (1808- 1877). Estudi arte

en Pars, discpulo de Boichard y del Barn

de la intelectualidad parisina de la poca,

vinculndose con Balzac y George Sand.

Viaj por Asia y Oceana. En Amrica estuvo

en Nueva York, Rio de Janeiro y Montevideo.

Hacia 1837 se instal en Buenos Aires, de

donde viaj a Chile, cruzando la cordillera.

En Santiago, estableci amistad con Mauricio

Rugendas, viviendo en el pas hasta 1838.

Hacia 1845, en Pars, public el libro Fragment

dun Voyage Autour du Monde, en el que

incorpor una serie de litografas de sus viajes,

donde l mismo se encarg de realizar las

litografas. Una de ellas, Chilenos en descanso

en el llano de Santiago, representa una sntesis

pictrica entre el grupo de huasos y el paisajey reej el aporte de los dibujos de Rugendas

sobre el valle de Santiago. Ambos trabajaron en

conjunto, siendo los que mejor tradujeron en un

lenguaje visual el paisaje de Chile. (Fig.71)

De las expediciones cientcas y sus resultados

son especialmente interesantes los registros

visuales de Louis-Auguste De Sainson(1801-

1887). De Sainson, fue el artista ocial en la

expedicin del LAstrolabe, al mando de Dumont

DUrville. Sus registros son meticulosos y con

muchos detalles, llenos de humor, como es el

caso de los de Robinson Crusoe. Sus grabados

en acero, abordan temticas de paisaje, pero

bsicamente entregan informacin ilustrativa al

respecto. Es el caso de la vista de la hacienda,

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V

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CHAPTER IV This artistic vision may be perceived in the


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TRAVELING PAINTERS, BETWEENSCIENTIFIC VISION AND ARTISTIC

PERSPECTIVE

During the cycle of great expeditions, thevision of a landscape understood as the

representation of the physical morphology of

a geographic place was left to the subjectiveinterpretation of each artistic creation. That

was the challenge for artists and their link tothe eld of science, upon joining exploratory

teams whose goal was to produce images forscientic study.

Humboldt had already said that the

breath of life must not be absent from thedescriptions of nature;33 the wise

Prussian claimed that the enjoyment ofnature helped expand the perception and

the meaning of life. In this sense,

Humboldt himself encouraged artists toparticipate in these expeditions, in order to

contribute aesthetically to science. It isnot only the representation of a landscape

unknown to the European world, nor theextraordinary skill of the engraver, but the

representation of a landscape that reflectsthe monumentalscale of natural

morphology, seen through an artistic

perspective. (Fig. 65)

w Fig.68Casasde Valparaso,1836TheodoroFisquetAcuarelasobrepapel/212x285 mmMHN3-1728

y p

works of Brambila, but is even more evident

during the rst decades of Chilesindependence as a nation. One example of

this were the expeditions made along thecountrys coast by the ships the Adventure

and the Beagle, led by Admiral Philip ParkerKing, which lasted from 1826 to 1830. King

(1791-1856), born in Australia, may havebeen the artist responsible for the

watercolorIglesia Parroquial de Castro, c.

1829, a vision of the vernacular architectureof the island of Chilo through the

perspective of an esplanade, whichhighlights architecture as a feature of the

local landscape. This watercolor served as asource for the engraving Old Church at

Castro, a version printed in Londondescribing the journeys of theAdventure

and the Beagleby Henry Colborn Press in

1839. (Fig. 66)

In general, the engravings used drawings orpaintings as an iconographic source. The

engravingVista del puerto y pueblo deValparaso, taken from a watercolor by John

Searle, is one example of this. 35John Searle,an English painter (1783-1837) who settled

in Valparaso in 1830, was a witness to thearrival of the U.S. Navys frigatePotomac,

which anchored in the port in October 1834.Searle captured the moment with an

atmospheric view, where the silhouette of the

ship is cut off, and an impressive view of the

100

p


54/106

p

s

p

AA

v Fig.69Valparaso,1836HenriDarondeauSepiasobrepapel/246x172mmMHN3-1729

102

Janeiro and Montevideo. Around 1837, he As a counterpoint to the above images, there


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w Fig.70Duanede Valparaso(Chili)Aduanade Valparaso(Chile)Pars,1841Litografa/Hoja 294x370mmMHN3-2772Dibujode TheodoreAugusteFisquet, litografade LouisPhilippeAlphonseBicheboiscon gurasde AdolpheJean BaptisteBayot,impresoporLemercier,Bernardy Cie.

settled in Buenos Aires, and from there he

crossed the Andes Mountains to visit Chile.In Santiago, he established a friendship

with Mauricio Rugendas, and stayed in thecountry until 1838.

Around 1845 in Paris, he published the book

Fragment dun Voyage Autour du Monde ,which included a series of lithographs of his

travels, which he himself had produced. One

of these, Chilenos en descanso en el llano deSantiago, creates a pictorial synthesis

between a group of huasos (rural Chileanmen) and the landscape, and reects the

contribution of Rugendas drawings of thevalley of Santiago. They both worked

together and are among those who were bestable to translate Chiles landscape into a

visual language. (Fig.71)

Among the scientic expeditions and their

resulting publications, the visual records ofLouis-Auguste De Sainson (1801-1887) are

especially interesting. De Sainson was theofcial artist on the expedition of the

LAstrolabe, led by Dumont DUrville. Hisrecords are very detailed and meticulous, full

of humor, similar to those of Robinson Crusoe.His steel engravings portray the landscape, but

mainly provide illustrative information. This is

the case of the hacienda scene, whichsummarizes cultural aspects and provides a

record of popular festivities. (Figs. 72, 73)

are the conventional drawings made by an

unknown artist on the expedition of JamesMelville Gilliss. These drawings, produced

around 1849, depict rural activities, and notonly reveal customs and describe clothing,

but also show the context of the landscape.

(Figs. 74, 75)

After the consolidation of the Republic towardsthe middle of the century, the Chilean political

powers decided they needed to conduct theirown research on the country. In this context,

Rudolf Amandus Philippi Krumwiede (1808-1904) arrived from Prussia. Born in Berlin, he

studied medicine and dedicated his life to the

Natural Sciences. In 1851, he came to Chile

after eeing political persecution and traveledextensively, from the Atacama Desert in thenorth to Valdivia in the south. His perspective

as a scientist did not affect his artisticsensibility, and he went on to produce

important images of several regions of Chile.Due to their format, it is evident that some of

his works came from his notebooks. These are

pieces produced enplein air thatunpretentiously depict a landscape with

certain unique characteristics, due in large partto Philippis scientic rigor. (Figs. 76, 77, 78, 79)

In this same context, in 1830 the President of

Chile, Jos Toms Ovalle, and his MinisterDiego Portales, hired the French scientist

Claude Gay to initiate several scientic

104


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106


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r Fig.72UneHaciendaMtairieauChiliUnaPequeaHaciendaenChileGrabado/Hoja100x 120mmMHN3-27517DibujoSainson,grabadoporAlpBailly

w Fig.73JeuxdesIndienslejoursdelafete.DieulJuegosdelosindiosendasdeesta.DieulGrabado/Hoja100x120 mmMHN3-27518DibujoSainson,grabadoporAlpBailly

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r Fig.74Domadurade caballosAnnimoAcuarelasobrepapel/110x275mmMHN3-1685ExpedicindeJamesMelvilleGilliss,c.1849

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r Fig.75ArreandoanimalesAnnimoAcuarelasobrepapel/80x270mmMHN3-1686ExpedicindeJamesMelvilleGilliss,c.1849

w Fig.76Misinde Daglipulli,febrerode1852RodulfoPhilippi1852Acuarelasobrepapel/195 x250mmMHN3-1705

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r Fig.77SaltodeAguaenel valledeSanRamnRodulfoPhilippi1862Acuarelasobrepapel/113 x185mmMHN3-1707

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r Fig.79Vallede loscipresesRodulfoPhilippi1875Tintasobrepapel/113 x186mmMHN3-1704

w Fig.80Incendiode Valparaso( 15deMarzo1843)Grabado/Hoja294x 370mmMHN3-37225DibujodeMauricioRugendas,grabadoporA.M. HubertimpresoporBecquet frres

116


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r Fig.83VueValdiviaprisedeliledela TejaVistadeValdiviatomadadelaIslaTeja.Grabado/Hoja 316x 448mmMHN3-37307Dibujode ClaudioGay, grabadopor H.Wander-Burch,impresoporLemercier.

w Fig.84LagunadeAculeoGrabadoHoja300x 374mmMHN3-37227Dibujode JosGandarillas, grabadopor H.Vander-Burch,impre-sopor Lemercier.

120


64/106

v

PPl

122

presidencial, rm un contrato con Claudio

Gay, nueve aos despus Mariano Egaa di

t d l t i d l t b j t

El trabajo de Pissis se vi plasmada en sus

obras capitales; la Geografa Fsica de la

Repblica de Chile y el Atlas de la Geografa


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w Fig.86Minasde ChaarcilloGrabado/Hoja 292x416mmMHN3-37262DibujodePedroAmadoPissis,grabadoporEugenioCiceri,impresopor Barousse,enPedroAmadoPissis:AtlasdelaGeo-grafaFsicadelaRepblicadeChile,ChDelagrave,editordelaSociedadGeogrca,Pars,1875.

cuenta del trmino del trabajo cartogrco.

En 1854 se public en Pars el Atlas de la

Historia Fsica y Poltica de Chile, inclua los

mapas realizados por Gay, ante lo cual un

miembro de la Academia de las Ciencias de

Pars opin:

El tributo que paga el viajero a la ciencia

geogrca, es ordinariamente un bosquejo, cuya

importancia de todo punto relativa, depende

principalmente de la escasez de documentos

ms exactos; sus noticias no comprenden por

lo regular ms que simples reconocimientos del

terreno que, a pesar de todas sus imperfecciones,

son sin embargo de gran inters, en cuanto ellasindican de una manera general la direccin de

las cadenas de cerros, la posicin y extensin

de los grandes valles, el curso de los r os; en

una palabra, ellas satisfacen a las primeras

necesidades de la geografa fsica.44

El Gobierno de Chile, en 1848 solicit a

Amado Pissis45, una descripcin mineralgica

y geolgica del pas, la cual deba estar

acompaada de mapas. Pissis realiz un

trabajo de levantamiento cartogrco, adems

de otras actividades, las que naliz en 1876.

Su trabajo cartogrco cubri el territorio que

va desde el ro Copiap por el norte, al ro Bo

Bo por el sur. (Fig. 85).

Repblica de Chile y el Atlas de la Geografa

Fsica de la Repblica de Chile, ambas obras

publicadas por el Instituto Geogrco de Pars.

(Figs. 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93).

Del Atlas publicado en 1875, junto con

los esquemas e informacin cientca, se

acompaan grabados, cuya fuente son los

dibujos y acuarelas de Pissis, realizados para

la ocasin por el pintor y litgrafo Eugenio

Ciceri (1813-1890). Estas obras muestran

los paisajes desde un punto de vista de la

ciencia, marcando alturas y proporciones de

las montaas o de los efectos naturales de

los volcanes, son ilustraciones que tiene un

caracter informativo, pero a pesar de ello tienenuna mirada artstica evidente.

El grupo de lminas con la cartografa nacional

se denomin Plano topogrco y geolgico

de la Repblica de Chile,levantado por orden

del Gobierno, bajo la direccin de A. Pissis.

Los grabados fueron realizados por Narcisse

Desmadryl, e impresos por Charles Chardon

An en Paris, a escala 1:250.000.

Esta obra fue el primer mapa que se realiz

en Chile, teniendo como soporte una

triangulacin geodsica, aspecto tcnico

que se consideraba de vital importancia para

otorgarle los rasgos de precisin y exactitud

124


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r Fig.87GrupoVolcnico deChillnGrabado/Hoja 292x416mmMHN3-37269DibujodePedroAmadoPissis,grabadoporEugenioCiceri,impresopor Barousse,enPedroAmadoPissis:AtlasdelaGeografaFsicade laRepblicade Chile,Ch Delagrave,editordelaSociedadGeogrca,Pars,1875.

y

A

126

CHAPTER V

CARTOGRAPHYAND LANDSCAPE THE

construction of a nation was based on theafrmation of its territory, on the borders that

dit it d id tit 19th t


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CARTOGRAPHY AND LANDSCAPE, THEMEASURE OF THE NATION

When standing on a high summit, as the

traveler scans a mountainous region, the

rst thing that captures his attention is the

apparently uneven distribution of these

powerful giants, linked only among

themselves by lines with bizarre shapes; but

inexplicably, the rst impression disappears

and he begins to distinguish amidst this

apparent disorder, some lines that are

repeated every so often and that appear to

point in the same direction; some follow the

line of the springs, others surpass it,

forming more or less open angles; and the

sort of network that results from these

numerous intersections forms the sketch of

the mountain range.

Amado Pissis, 187539

Cartography was of central importance in the

modern era, since it was one of the tools thatthe European world used to understand and

dominate the globe. Science was used togenerate instruments that facilitated the

observation, measurement and classicationof what was seen, in the context of an

aesthetic outlook on nature, where the

frontiers with science were diffuse. The

composed its unity and identity. 19thcenturycartography was systematized as a science,

which developed in the context of the rise ofnation states.40

In this sense, a common perception of the

nature of maps is that they are graphicalrepresentations of some aspect of the real

world, basically, an image. The function of amap is to present a geographic reality with

topographical techniques. This is the trade

of the cartographer, where science invades aterritory previously occupied by art.41

However, cartography is the expression of asocial construction.42 The words of Pissis,

at the beginning of his work GeografaFsica de la Repblica de Chile, reveal this

concept, manifesting the cartographersdesire to use his work to organize and

account for the landscape.

Thus, from the very beginning of the Chiles

independence, the new nation required aclear cartography of its own, the goal of

which was not only to dene the borders withits neighboring nations, but also to aid in the

exploitation of its resources, as well as theproper administration of its territory.43

On September 14, 1830, Diego Portales,

Minister of the State, signed a mappingcontract with Claudio Gay by presidential

w Fig.88Volcnde ChillnPedroAmado Pissis1863Acuarelasobrepapel/215x300mmMHN3-34550

128


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130

In technical terms, maps were printed from

copper plates, as was the case with this series.

A mirrorimage of the desired map was

century, since an analysis of these works

shows that:a vast territory was a challenge for the 19th

century cartographer. However although

there remain empty zones on his maps due to


69/106

A mirror image of the desired map wasengraved in copper, and then the copper plate

was rubbed with ink and wiped so that the inkremained only in the engraved lines. Next, a

moist sheet of paper was placed over top ofthe plate and together they were put through

a press where great force was applied.47 Thisis corroborated by the Supreme Decree issued

on February 21, 1863:

4th-The Government shall provide don

Narciso Desmadryl with the funds necessary

for purchasing the copper plates, press,

paper, and ink required for the work, for a

value of no more than eight hundred pesos

for these items, and don Narciso Desmadryl

shall be obliged to account for the

investment made with these funds.

Three editions of these maps were made, the

last, colored by hand, showed Pissiscartographic work in all its splendor, as well

as the quality of Desmadryls engravings.

As he traveled throughout the country,Amado Pissis took notes and made drawings

of the landscape. While he worked on theChilean governments commission, which

consisted of producing the nations rstofcial map, he also created a series of

watercolors. This set of pieces49 reveals thene line between art and science in the 19 th

Pissis demonstrates his command of color

in a balanced composition, and of the

precise placement needed to create space

for the representation. Pissis abandoned the

explanatory model in favor of the

perspective of an artist, who through

landscape expresses solitude, the

immensity of the mountains, the course of

the rivers.50 (Figs. 94 to 104)

Without a doubt, these watercolors wereused as sources to develop the engravings of

theAtlas de la Geografa Fsica de laRepblica de Chile. One example of this is

the image of Aconcagua Hill by thelithographer Eugenio Ciceri, which was taken

from a watercolor done by Pissis years beforeduring his travels in Chile. (Figs. 105, 106)

The idea behind these watercolors was to

show the Chilean landscape, from the

Atacama Desert to the forests of Valdivia. Thevariation of these works ranges from dense

landscapes marked by exoticism, to opendesert spaces, lakes and high mountains.

Some of them feature human characters andanimals, which are useful for illustrating the

proportions and monumentality of thelandscapes. The watercolor technique helped

Pissis confer an atmosphere to his pictures.

Achieving a complete representation of such

there remain empty zones on his maps due tolimited information available from earlier

maps and the lack of exploration of some ofthe more inaccessible regions, especially

those south of the Bio Bio River, Pissiswatercolors helped illustrate territories that

had been remote for Chileans during that era.

Just as the landscape is a graphical repre-

sentation of an aspect of the real world,maps became the same thing, since they

form a type of symbolic language. Theseimages are symbols associated with the

political representation of a place and nation,and are a way of exploring a territory from

afar, as well as an imperative for a state toestablish itself as such.51In the 19th century,

cartography became a civilizing factor for thenew American nations, helping to overcome

the unknown. (Figs 107, 108, 109, 110,111,112,113,114,115)

R

A

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r Fig.93InteriordelcrterdelvolcndeAntuco,1869Grabado/Hoja294x 414mmMHN3-38590DibujodePedroAmadoPissis,grabadoporEugenioCiceri,impresopor Barousse,enPedroAmadoPissis:AtlasdelaGeo-grafaFsicadelaRepblicadeChile,ChDelagrave,editordelaSociedadGeogrca, Pars,1875.

w Fig.94DesiertodeAtacamaPedroAmado Pissis,1870Acuarelasobrepapel/230x320mmMHN3-34527

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r Fig.95Valledel HuascoPedroAmado PissisAcuarelasobrepapel/253x425mmMHN3-34555

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r Fig.97RoHurtadoPedroAmado Pissis,1860Acuarelasobrepapel/276 x430mmMHN3-34557

A

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S

A

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v Fig.101CerrodelJuncalPedroAmado PissisAcuarelasobrepapel/278x207mmMHN3-34539

A

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v Fig.105Volcnde AconcaguaPedroAmado PissisAcuarelasobrepapel/282x211mmMHN3-34545

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r Fig.107ProvinciadeAraucoPlanotopogrcoygeolgicodelaRepblicade Chilelevan-tadoporordendelGobiernobajoladireccindeA. PissisPars,1873AmadoPissis Narcisse DesmadrylLitografacoloreada/Hoja584 x975 mmMHN3-34832ImpresoporCharlesChardonAnenParis,1873.

150


79/106

r Fig.109LagodeRancoPedroAmado PissisAcuarelasobrepapel/210x295mmMHN3-34558

w Fig.110RodeValdiviaPedroAmado PissisAcuarelasobrepapel/226x310mmMHN3-34548

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v Fig.112Bosquesen CorralPedroAmado PissisAcuarelasobrepapel/292x212 mmMHN3-34543

A

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r Fig.114Lagunade LlanquihuePedroAmado Pissis1869Acuarelasobrepapel/276x428 mmMHN3-34559

1A

158

CAPITULO VI

EL TRIUNFO DEL PAISAJE

atmosfricos, un elemento fundamental en las

descripciones cientcas.54

As como la teorizacin sobre el paisaje como

t ti li l

en lienzos ms anchos que altos, para que

comprehendiendo mas (sic) horizonte se pueda

variar ms los objetos.57Denicin que tiene su

correlato en un contexto cultural tributario de la

Il t i l d i i d i j


83/106

En 1709, Roger de Piles52escribi su Cours de

peinture par prncipes, donde plante que el

trabajo artstico deba ceirse con exactitud a

una imitacin de la naturaleza. Segn de Piles,

para el pintor de paisajes, el mejor modo de

alcanzar tal grado de precisin consista en

crear pequeos bocetos al leo al aire libre,

ya que con esta prctica se una el dibujo

y el color, lo que ayudaba a aumentar el

naturalismo de las pinturas, posteriormente

acabadas en el estudio.53

La teorizacin propuesta por Roger de

Piles, contribuy a que la idea del paisajeconstruyera una poderosa retrica destinada

a convencer al observador que la prctica

artstica de este gnero pictrico se basara,

en mayor medida, en el contacto directo con

el modelo, a diferencia de otros gneros

artsticos como la pintura de historia o el

retrato, donde el valor de la verosimilitud

poda relativizarse. En este contexto, de Piles

dio una serie de recomendaciones del valor

del arte como una el representacin de la

realidad, como por ejemplo que los artistas

realizaran un mismo motivo con diferentes

condiciones de luz, a n de que se pudiera

describir en los dibujos los fenmenos

gnero artstico, se comenz a realizar en la

poca moderna, su denicin, en el caso de

la lengua espaola es relativamente nueva.

El trmino paisaje, proveniente del griego

topia, y fue desarrollado posteriormente en

el mbito latino, como: prospectus, loca

amoena, de donde deriv el trmino italiano

paese, y que por derivacin viene paesettoy

paesaggio, traducidos contemporneamente

del italiano como paisaje. Al igual que el

francs paysy paysage, la raz latina se

encuentra en el trmino pagus, denido como:

El distrito determinado de tierras, heredades,

especialmente de vias, de donde deriva el

trmino paganus. 55

En la retrica griega no existe un trmino que

se acerque al concepto de paisaje, pero s al

de descripcin de lugar; topografay topotesia,

el lugar real y el lugar cticio, En el caso de

la retrica latina solo aparece la descritio loci,

como el lugar de los hechos.56

En el Diccionario de la Real Academia de

la Lengua Espaola de 1780, la denicin

del paisaje era: Pedazo de pas en la pintura ,

siguiendo con la denicin de pas como: la

pintura en que estn pintados villas, lugares,

fortalezas, casas de campo y campaas. Pntase

Ilustracin, que permea la denicin de paisaje

en la actualidad.58

Desde la perspectiva de los estudios

culturales, entendemos que el paisaje, no

es solo la naturaleza, ni el medio fsico que

nos rodea, sino ms bien un constructo, una

elaboracin mental, un fenmeno cultural que

vara de una cultura a otra. 59Ya Gombrich

lo arm al decir que, por paisajismo no se

puede entender la representacin de una

escena al aire libre, sino el gnero artstico

establecido y reconocido como tal.60

En la historia del Arte, los orgenes del arte delpaisaje se habran desarrollado en los siglos XV

y XVI, en cuyo contexto cultural surgi el inters

por las exploraciones y la descripcin de los

territorios, viejos y nuevos. Esto se vio reejado

en la pintura del entorno natural en que estaba

situado el artista, que como idea surgi en varios

centros artsticos de Europa, de forma gradual a

partir de los comienzos del siglo XV y se volvi

central a los inicios del siguiente siglo.61

En este sentido, fue en las ciudades amencas,

donde se produjo un foco para el desarrollo del

arte de la pintura del paisaje, como tambin de

la cartografa.

w

PJTM

160


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r Fig.117EnsenadaAnnimoAcuarelasobrepapel/75x 277mmMHN3-1687

A

162

Rugendas en varias de sus obras pictricas.

(Figs. 125, 126, 127,128, 129, 130, 131,132, 133)

Con Rugendas, el gnero del paisaje obtuvo

un reconocimiento perceptible en la calidad

Berln. Inspirado por Humboldt viaj a Amrica.

Lleg a Buenos Aires en 1852, despus pas a

Montevideo. En 1853 decidi viajar a Chile, donde

se qued hasta 1854. En este lapso de tiempo

captura las imgenes del paisaje como fue la


85/106

un reconocimiento, perceptible en la calidad

de sus trabajos de perspectiva, cuyo lmite

es la gran cordillera de los Andes, donde

las guras humanas y el perl de la ciudad

entregan la verdadera dimensin de un paisaje

monumental. Sus dibujos dieron cuenta de

estos elementos, ligados a su formacin

como pintor de las grandes batallas, donde

la tensin de las perspectivas y puntos de

fuga son tributarios de este gnero. Varios de

sus dibujos, fueron llevados posteriormente

por Claude Gay al Album dun voyage dans

la Republique du Chili, publicado en Pars en

1854, como son la entrada poniente de la

ciudad de Santiago, o la vista de Valparaso.Para Rugendas, su larga permanencia en

Chile, determin una inmersin en el paisaje

local, a diferencia de los artistas asociados a

las expediciones, los que estaban de paso

por el pas y que tenan una direccin en sus

trabajos. Se puede armar que Rugendas, se

convirti en una suerte de bisagra entre el

mandato humboldtiano de percepcin cientca

y la seduccin de caer bajo el dominio de la

naturaleza remota americana.69(Figs. 134, 135)

Otto Grashof (1812-1876), fue otro de los artistas

que contribuy con sus obras al repertorio del

paisaje nacional. Estudi arte en Dsseldorf y

captura las imgenes del paisaje, como fue la

Cordillera de los Andes y las visiones del camino

a Valparaso y las vista de Via del Mar. Un artista

viajero que en sus trabajos de dibujo, a diferencia

de sus retratos al leo, presenta una libertad en la

mirada hacia el paisaje con un acento romntico.

(Figs. 136, 137, 138)

En esta lnea tambin se encuentra Ernest

Charton (1816-1877), quien estudi en la

Academia de Bellas Artes de Pars. Lleg a

Chile en 1843 establecindose en Valparaso y

Santiago. Es uno de los artistas que permaneci

en Amrica, falleciendo en Buenos Aires. Gran

parte de su obra se reere a lo urbano, perotiene dibujos de gran contenido pictrico. A

Charton se le puede denir como un artista

viajero, quienes llegaban a Amrica con la carga

de la bsqueda de lo romntico, a travs de lo

extico y lo pintoresco, de cara a un pblico

europeo. Adems, realiz trabajos de paisajes,

con vistas panormicas, apropindose de

manera ecaz de una de las principales claves

romnticas del gnero del paisaje.70

La creacin de la Academia de pintura en

1849, fue un punto central en el desarrollo del

paisajismo entre los pintores nacionales. En

estas primeras generaciones se debe destacar

w Fig.118VolcnAntucoy laSierraVelluda,1862

RodulfoAmandoPhilippiAcuarelasobrepapel/113x187mm.MHN3-1700

164


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166

CHAPTER VI

THE TRIUMPH OF LANDSCAPE

Just as the theorization regarding landscape

as an artistic genre began in the modern era,

so too its denition in Spanish is relativelynew. Paisaje, the Spanish term for landscape

originated as the Greek topia but was later

of Enlightenment, and which inuenced the

current denition of landscape.58

From the perspective of cultural studies, we

understand landscape to be not only nature


87/106

In 1709, Roger de Piles52wrote his Cours de

peinture par prncipes, where he claimedthat artistic work must remain an exact

imitation of nature. According to Piles, forthe landscape painter, the best way to

achieve this degree of precision was to create

small outdoor oil sketches, since this practicecombined drawing and color, helping to

increase the natural feel of the paintings thatwere later nished in the studio.53

The theory proposed by Roger de Piles

contributed to the idea that landscapemust build a powerful rhetoric in order to

convince the observer that the artisticpractice of this pictorial genre was based, to

a greater extent, on direct contact with the

model, unlike other artistic genres such ashistory painting or portraiture, where the

value of accuracy was relative. In thiscontext, de Piles offered a series of

recommendations on the value of art as afaithful representation of reality, such as,

for example, that artists should create thesame motif with different lighting

conditions, so that they could better

describe atmospheric phenomena in theirdrawings, a fundamental aspect of

scientic descriptions.54

originated as the Greek topia, but was laterdeveloped in Latin as prospectus, loca

amoena, which led to the Italian term paese.From this derived paesetto andpaesaggio,

translated from contemporary Italian aslandscape. Like the French pays and paysage,

the Latin root is also present in the term

pagus, dened as a specic district of lands,or estates, p articularly vineyards, from which

the term paganusis also derived.55

Greek rhetoric has no term similar to theconcept of landscape, but it does have some

for describing place: topograa andtopotesia, the real place and the ctitious

place. In the case of Latin, there only existsdescritio loci, meaning the place of

the facts. 56

In the 1780 Dictionary of the Royal Academy

of the Spanish Language, the denition oflandscape was piece of country in a

painting,with country then being dened asthe painting that depicts villages, places,

forts, country homes and countryside. It is

painted on canvases that are wider than

they are tall, so that in comprehending

more of the horizon, more objects may be

included.57This denition was created in acultural context that owed much to the Age

understand landscape to be not only natureor the physical environment surroundi

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