ENKI BILAL: EL ARTISTA QUE SURGIÓ DEL HIELO · la historia de un pelotón de antiguos brigadistas...

ENKI BILAL: EL ARTISTA QUE SURGIÓ DEL HIELO

En su rigurosa biografía Bilal (Muros en sangre), el estudioso Alberto Torio habla de “los cientos de grietas, huellas y

cicatrices” que distinguen la estética de Enki Bilal (Belgrado, 1951). Su padre —nos cuenta Torio— era un sastre que había servido como partisano a las órdenes del mariscal Tito (para quien confeccionó algún que otro uniforme) y que abandonó Yugoslavia en 1955 para asentarse en París, seguido en 1960 por el resto de la familia.

UnavezenParís,Bilalseaficionóenseguidaa lahistorieta. Publicaciones como Spirou, Tintin y, sobre todo, Pilote (hogar de Asterix y Blueberry) lo entretenían y, de paso, alimentaban su aficiónaldibujoyleservíandeherramientaparaaprenderfran-cés.En1971el jovenBilalsealzóconelprimerpremioenuncertamen de autores noveles organizado por Pilote, donde de-butó profesionalmente en 1972. Sus primeras historietas cortas mostraban a un creador inquieto e interesado en las temáticas del horror y la ciencia ficción.Pero su carreradioun vuelcoen1974, cuando —animado por Jacques Tardi— estrechó lazos con el guionista Pierre Christin.

SuprimertrabajoconjuntofuelaserieLeyendas de hoy, com-puesta por tres álbumes independientes sobre temas de actualidad expuestos desde el prisma ideológico de la izquierda e inmersos en una atmósfera retorcida de cuento de hadas. Los álbumes El cruce-

ro de los olvidados (1974), El navío de piedra (1976) y La ciudad que no existía (1977) conforman un tríptico de juventud —dicho seasin valor peyorativo— donde los autores aquilataron los valores de su trabajo: supoder simbólico y su relievemoral (enel casodel guionista), y la atmósfera gélida, neblinosa y triste que Bilal levanta ante el lector mediante el uso de colores fríos y difuminados (que no difusos).

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BUG. LIBRO 01Cartoné23,4 x 31,2 CM88 páginas21 €978-84-679-3125-9


CONSAGRACIÓN FANTASMAGÓRICA

En 1976, Bilal hizo un paréntesis en la realización de Leyendas de hoy para unirse al guionista

Dionnet en la creación de Exterminador 17, obra de cienciaficciónqueabordalostemasdelaclonación,lainteligenciaartificialy,endefinitiva,laesenciadelserhumano.Peseaesta“infidelidad”,suasociacióncon Christin continuó ocupando un lugar preemi-nente en su calendario. Juntos fraguaron dos álbu-mes que superaron a los tres anteriores en claridad, ambicióny,sobretodo,enintensidad:Las falanges del orden negro (1979) y Partida de caza

(1983), que conforman el díptico Fin de siglo. El primero cuenta la historia de un pelotón de antiguos brigadistas que vuelven a España a librar unabatalladefinitiva, achacosa y crepuscular. Elsegundoes,acaso,suobramáslograda:unaradiografíaespectralde la necrosis comunista en la Europa del Este a través de las vidas entrelazadas de un puñado de dirigentes socialistas reunidos para una montería en un coto polaco. Los recuerdos se confunden con la caza y el cazador se convierte en presa. Pocas veces estuvo Bilal más inspirado, terrible y fantasmagórico que en Partida de caza.

Pero su trayectoria desborda los límites de su sociedad con Christin. En 1980, Bilal fundó en soli-tario un nuevo ciclo narrativo con La feria de los inmortales (1980), primer álbum de la Trilogía Niko-pol (que se completa con La mujer trampa, en 1986, y Frío Ecuador, en 1992). Esta obra transcurre en un futuro herrumbroso y es fruto de la improbable combinación de la mitología egipcia y la ciencia ficción.FueadaptadaalcineporelpropioBilalenla cinta de animación Inmortal (ad vitam) (2004).

El cine le brindó otro cauce de expresión al que se asomó con cautela como escenógrafo para realiza-dores como Alain Resnais, Jean-Jacques Annaud o Michael Mann, y más adelante como director de sus

propios argumentos (Bunker Palace Hotel y Tykho Moon, entreotros).Ademásdeloficiodecineasta,Bilalhaejercidoelde ilustradortrabajandoparaeditorialesdiversas. En este campo destaca Fuera de juego (sátira mordaz del mundo del fútbol escrita por Patrick Cauvin) y ese híbrido de prosa ilustrada y tebeo impuro que es Los Angeles, la estrella olvidada de Laurie Bloom (un auténtico fake —si vale el oxímo-ron— escrito por Christin y centrado en la búsqueda de una estrella cinematográficadesaparecida).


En 1998, Bilal publicó El sueño del monstruo, primer volumen de la Tetralogía del monstruo (cuyos tres títulos restantes fueron 32 de diciembre, Cita en París y ¿Cuatro?). Este ciclo gira en torno a las vivencias detreshuérfanosnacidosenSarajevo.Atravésdesus vidas entrelazadas, Bilal repasa de una forma muy personal dos acontecimientos que marcaron tristemen-teelfinaldelsigloXXyelprincipiodelXXI:laguerraen los Balcanes y los atentados terroristas contra las Torres Gemelas.

Una vez concluida esta tetralogía, Bilal se embarcó en un nuevo ciclo formado por los álbumes Animal’z (2009), Julia & Roem (2011) y El color del aire (2014). Elargumentoescontundente:elplanetaTierrasevuel-ve bruscamente contra sus moradores provocando un trastorno climático que barre literalmente a la mayo-ría de la raza humana. La “hipótesis Gaia” (formulada por el científico James Lovelock) cristaliza de forma dramáticaenunaobraquemanifiestalaspreocupacio-nes ecológicas de un autor cuya carrera culmina, por ahora, con Bug, su álbum más reciente.

Bug es una obra de casi 90 páginas de extensión, adscritaalgénerode la cienciaficcióny radicadaenun porvenir cercano. El catalizador del argumento es la irrupción de un virus informático que interrumpe todas las comunicaciones planetarias por vía digital. Como puede suponer el lector, este

suceso siembra el caos y genera un nuevo orden mundial. Con esta obra, Bilal abunda en sus preocupaciones temáticas y revalida su maestría creativa en el campo del dibujo y, sobre todo, del color.

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