miguel soler

ENTRE DUDAS

Galera Aleph, Ciudad Real

marzo/abril de 2012

Galera AlephC/Reyes, 13. Ciudad Realwww.artealeph.es

Agradecimientos: A Alicia Arteaga por su confianza, a la Fundacin Valparaiso en Mojcar, a Beatriz Becket por su altruismo, a Pilar Parra y Marie-Lourdes, a Rinat Izhak por su ayuda, a Juanito Carranza por su pa-ciencia, a Maco Daz por su apoyo, a Sandra Carvalho por su amistad y su ayuda, a Silvia Alzueta, a lvaro Vargas, a Paco Prez, a la familia Acosta Ignacio, a Marcos Gualda y a Eduardo Rodrguez por confiar en mi obra.Y a todas las personas que de alguna u otra manera han hecho posible este proyecto.

Textos:Javier Flores CastillejoMargarita de AizpuruSilvia Alzueta

Diseo:Miguel Soler

FotografaMiguel SolerRinat Izhak

Produccin y editor literario:Galera Aleph

ISBN: 978-84-695-3275-1

Miguel Soler es un joven artista que tiene en su haber una interesante trayectoria tanto en cuanto a produccin de obras, como en cuanto a exhibicin y que va en aumento, siendo uno de los artistas emergentes andaluces ms interesan-tes de la actualidad, desarrollando un lenguaje propio muy ac-tual, comprometido, sincero e implicado.Miguel Soler es un desentraador de las fisuras de los sistemas,

cuya trayectoria a oscilado entre las vertientes de un arte po-ltico, evidenciador de los maniquesmos y demagogias a las que nos tienen acostumbrados las democracias, y el gregaris-mo derivado de los medios de comunicacin. La actitud de los mass-media, como brazo del poder y herramienta fundamental en el control de las masas, ha derivado en que actualmente, ms que de democracia podamos hablar de mediocracia, tal es el dominio de los medios por encima de las instituciones pblicas. Las estrategias empleadas para el control de la poblacin tienen siempre dos constantes: una es el exceso de informacin, la su-perabundancia de datos que generan un caos cognitivo, con el fin de mantenernos desinformados. La otra es el sostenimiento

de un estado de tensin en el receptor, un miedo continuo, una alerta perseverada, que nos hace dciles y fcilmente maneja-bles en determinadas situaciones. El ciudadano ha dejado de ser tal, para convertirse en consumidor de productos, que en prime-ra instancia son mensajes mediticos y mediatizados. Soler ha estado y est sumamente interesado en indagar sobre el poder y los sistemas sociopolticos que lo ejercen, as como sobre las formas de llevar a cabo el control de la sociedad, de

Travesas por incertidumbres

los individuos, de todos nosotros. Un control ejercido muchas veces de forma sutil, y no por ello menos contundente, dentro de nuestro sistema occidental, capitalista y patriarcal, etnocntrico y homocntrico.El artista ahonda en estos sistemas de control y el ejercicio del poder por parte del sistema y lo hace a travs de estrategias cr-ticas corrosivas, pretendiendo con ello provocar al espectador y hacerle reflexionar. El control de la informacin, el empleo de la

guerra como arma disuasoria o directamente de apoderamiento y posesin, el aletargamiento y la anestesiadas conciencias de los individuos, lo omnmodo del poder poltico y econmico, las actitudes y comportamientos polticamente correctos, entre otros, son puestos en entredicho por el artista. Para ello hace uso de un gran despliegue de medios creativos: objetos, fotografas, vdeos o instalaciones, entre otros. Utiliza iconos de la sociedad contempornea occidental actual como pistolas, cascos blicos, textos e imgenes extradas de los medios de comunicacin, sig-nos y marcas, los cuales descontextualiza, para efectuar un des-lizamiento de sus significados originarios y otorgarles nuevas

cargas significantes.

Con ellos elabora metforas, paradojas, ironas o sarcasmos con los que baa e invade sus obras, que intentan ser removedoras de conciencias y pensamientos, revulsivos contra el suministro cotidiano de informacin mediatizada y manipulada desde el poder.

Cut & Paste

Aizpuru, M. ESCENARIOS URBANOS: sueo, memoria, realidades y ficciones. Sevilla. 2011.

Flores Castillejo, J. OCANO DIGITAL, Travesas por incertidumbres. Crdoba. 2010.

Travesas por incertidumbres

Un signo de interrogacin sirve tradicionalmente para terminar las preguntas, pero en el lenguaje escrito coloquial (sms, chats o redes sociales, por ejemplo) se usa cuando algo nos sorpren-de o no lo entendemos. Por otra parte un oxmoron es la combina-cin de dos palabras opuestas, y una paradoja es una accin invero-smil que sin embargo se presenta como verdad. Estos tres trminos, ?, oxmoron y paradoja componen el concepto de la descriptiva obra de la exposicin entre dudas y tienen en comn que quieren hacer ver al espectador y a los periodistas que somos conscientes de la ma-nipulacin de los medios de comunicacin y de cmo el poder pol-tico se sirve de los mismos para anestesiar nuestros pensamientos.Entre dudas est compuesta por obras en diferentes formatos que con-forman un discurso unitario y claro a travs del cual el autor, Miguel So-ler (Sevilla, 1975), nos interpela sobre cmo se produce la informacin, cmo se manipula, cmo llega al espectador y cmo el dinero juega un papel importante en este proceso. Para esto se sirve de una actitud, cmo le tilda Javier Daz Guardiola, de inconformista diplomtico, y pone ante nosotros unas mquinas interpelativas que nos devuelve el reflejo de cmo nos conformamos con una visin parcial y superficial de la informacin.Hay varios elementos de los que el artista se sirve como recurso, que son archiconocidos y fcilmente entendibles: los bocadillos que se usan en los cmic para introducir las palabras o pensamientos de los

?, oxmoron y paradoja

lectores, los signos de las monedas ms poderosas y el signo de inte-rrogacin. Soler los usa como un elemento icnico, como una ima-gen con la que conectar con el espectador para indicar que estamos tratando un lenguaje hablado y que estamos hablando de comunica-cin donde el mensaje es importante. Sin embargo en muchas oca-siones el contenido se distorsiona y no llega a nosotros de forma objetiva sino totalmente mediatizado y es en este punto donde a travs de una sutil actitud crtica el autor centra nuestra atencin.Otro signo fundamental en el discurso de la muestra, no necesita tra-duccin y adquiere en su obra un valor meridiano y sirve para cues-tionar la tica periodstica en la labor de todo informador, es de-cir la capacidad de cuestionarse la informacin y, a travs del rigor, llegar a lo ms cercano a la objetividad. Es un signo que adquiere en la muestra un valor meridiano y sirve para cuestionar la tica pe-riodstica, introduciendo ya por tanto la idea de poder cuantificable.

Texto adaptado de ?, oxmoron y paradoja de Silvia AlzuetaMlaga, 2010

ENTRE DUDAS

TODO VALE PVC, vinilo y motor.

50 x 25 cm.2010

El epistemlogo Paul Feyeraberb, quien arroj una visin anarquista de la filo-sofa cientfica, resumi sus teoras crti-cas en la frase TODO VALE. Feyeraberb se refiri especficamente, a que no puede hablarse de un mtodo nico e infalible que nos conduce hacia una apertura intelectual y gnoseolgica, bregando por la libertad de investiga-cin y pensamiento. Paul afirma que no existe ningn mtodo infalible que nos conduzca hacia la verdad.Y es en esa supuesta verdad donde esta obra atisba la crtica mas incisiva, en la que un gran bocadillo de cmic colgado del techo gira sobre si mismo mostran-do un Todo Vale fragmentado, en el que su propia inercia genera en la mente del espectador esa frase que todos pensa-mos y nadie se atreve a decir en voz alta, pero que conforma nuestra realidad me-ditica. La tica axiolgica del TODO VALE, en palabras del bloguero Agustn Anga-rita Lezama, si hay que mentir mienten, si hay que engaar engaan, si hay que

comprar periodistas para que hablen bien compran, si hay que prometer lo imposible prometen, si hay que hacer trampas se hacen, si hay que poner zan-cadillas se ponen. El dinero, considera-do el dios que todo lo puede, y como lo tienen a manos llenas, deber abrir las puertas antes cerradas por su incapaci-dad Se dira que es una exaltacin a esa frase presente en tantos mbitos y aplicable en ms situaciones de las que nos gus-tara.

todo vale

ParadojasPVC, vinilo y petrleo

medidas variables2012

Esta pieza hace un anlisis conceptual que pone de relieve unas estrategias in-terpelativas que nos devuelven el reflejo de cmo nos comunicamos.El valor de la palabra es incuestionable. La comunicacin entre personas es un intercambio de informacin y expresa la necesaria tendencia humana a interac-tuar, a establecer relaciones sociales que salvaguarden al propio individuo de la soledad y del anonimato y le permitan desarrollar percepciones sobre s mismo y su entorno. Por tanto, esta pieza no cuestiona el valor del lenguaje, sino que argumenta y subraya el poder de ste en la sociedad. Paradojas slo rebate la de-magogia del actual significado de la pa-labra poltica El montaje simula una conversacin en la que dos personas ausentes dialogan sobre el tema y tanto en la propia frase poltica... como en su muda contesta-cin, ambas rezuman en su plasmacin, un simblico petrleo desbordado y chorreante.

paradojas

1001 dudasPetrleo, collage, papel de peridi-co, lpiz y gofrado sobre papel 55 x 16 cm. 2011

Esta serie de grabados con collages ilu-minados a base de tintas compuestas con petrleo e intervenidos con lpiz, plantean lanzar una serie de interrogan-tes que hagan cuestionarse al pblico la veracidad de los mensajes emitidos por los medios de comunicacin. En cada una de las imgenes rasgadas di-rectamente de la prensa diaria, una gran mancha negra oculta gran parte de la fo-tografa. Y una gran interrogacin gofrada le acompaan una suerte de cientos de iguales dibujados encima, creando un efecto cintico, enturbador y dispersa-dor de la duda primigenia.

1001 dudas

paradojas

Paradojas Collage, fotografa y petrleo sobre

papel 42 x 29,5 cm.

2012

Esta serie de foto-collages hacen un anlisis conceptual que pone de relieve unas estrategias interpelativas que nos devuelven el reflejo de cmo nos con-formamos con una visin parcial y su-perficial de la informacin. Tomando como base y reflejo, bocadillos de c-mic, smbolos como elementos icnicos de lo que engloban, desentraando con estos, las fisuras del sistema. La infor-macin es un negocio muy lucrativo y prueba de ello son las altas cotizaciones en bolsa de los distintos medios. Fotografas abstractas capturadas de di-versos medios informativos rezuman en su plasmacin, un simblico petrleo desbordado y chorreante.

paradojas

Dubitatio ignotaFotografa gofradaPiezas nicas2011

Nos sentamos frente a la pantalla, ex-puestos a un torrente de informacin que va orientando-deformando nuestra mirada. El individuo de las sociedades modernas fagocita este flujo infinito sin pestaear, hasta el aturdimiento, hasta el asentimiento pasivo, asumiendo una vi-sin del mundo que nunca es neutra.

Frente a este proceso de disolucin del ciudadano en los medios, dubitatio ig-nota, duda desconocida en latn, reclama el valor pedaggico de la duda. La pieza ofrece de manera muy sutil la posibili-dad de diversas interpretaciones, ante la sobre saturacin de elementos. Las imgenes estn captadas directamente de la televisin, y en cada una de ellas nos encontramos, casi inapreciable, un bocadillo de cmic vaco gofrado.

dubitatio ignota

dubitatio ignota

Entre dudas Tintas, aceites, serigrafas y gofrados

sobre papel 42 x 29,5 cm.

59 x 42 cm.2011/12

La serie titulada entre dudas ponen de relieve una serie de estrategias interper-lativas que nos devuelven el reflejo de cmo nos conformamos con una visin parcial y superficial de la informacin, haciendo hincapi en el poder de los medios de comunicacin en el control de masas a travs de la sobreinformacin y el miedo. Ideas que adems entroncan a la perfeccin con el pensamiento de Noam Chomsky e Ignacio Ramonet. Y ofrecen las posibilidades teraputicas de la interrogacin para que reflexionen sobre la necesidad de adquirir conscien-cia sobre el brazo del poder que maneja los tteres mediticos y sobre la impor-tancia de reafirmar nuestra mirada per-sonal frente al ojo masivo.

entre dudas

?? PVC y pan de oro, libro y

Audio libro La socit du specta-cle

de Guy Debord.150 x 70 cm.

2010-2011

?, un signo fundamental en el discurso, la interro-gacin, y en la labor de un informador. ? es la capa-cidad de cuestionarse la informacin y, a travs del rigor, llegar a lo ms cercano a la objetividad. Es un signo que no necesita traduccin y que adquiere en su obra un valor meridiano y sirve para cuestionar la tica periodstica, que ser cuestionada en ? con una gran interrogacin con pan de oro que adquiere un valor visual cercano al de una imagen religiosa, intro-duciendo ya por tanto la idea de poder cuantificable.

? tiene como referencia el libro La socit du spec-tacle de Guy Debord (1931-1994). Y dialoga entre la reflexin y el conformismo, entre la manipulacin y la aceptacin, entre lo aprendido y lo asimilado, jugando siempre con varios niveles de compren-sin, desde superficiales y estticos, como educati-vos y pedaggicos y hasta conceptuales y complejos.

Utopas contradictoriasPVC y videoproyeccin.

50 x 25 cm.2010-2011

Sergui Aleksndrovich Esenin en su famoso poema Inonia (Otra) expone su mesianismo campesino como una Uto-pa contradictoria, segn el cual defien-de la revolucin Rusa del socialismo so-vitico, atisbando la contradiccin que sin embargo no le haca renegar de su vivencia poltica.En todo periodo post-revolucionario se crea un contexto propicio para el desa-rrollo de nuevos tipos de produccin poltica, cultural y artstica. Las reper-cusiones de las revoluciones sobre el papel del intelectual y el artista en el nuevo espacio poltico y social obligan a modificar la agenda ideolgica con la que normalmente vienen producindo-se literatura, msica y arte, etc... En un contexto revolucionario, el trabajo del intelectual debera servir para reafirmar el triunfo de lo que se definir como el hombre nuevo, para exaltar su identi-dad en el espritu de compromiso que requerir la construccin de una nueva nacin de unos nuevos ideales. Con la obra Utopas contradictorias el

autor contrapone en un mismo plano palabras y conceptos, creando una suer-te de oxmorones polticos, utilizando conceptos de significado opuesto en una sola expresin y generando un ter-cer concepto contradictorio, absurdo. Que sin embargo, lo podra haber con-feccionado cualquier idelogo o polti-co, con el consiguiente beneplcito del pblico receptor de esas utopas contra-dictorias.

utopas contradictorias

utopas contradictorias

totalitarismo moderadozelotismo progresista

individualismo totalitarionacional anarquismo

transhumanismo clericalprimitivismo ilustrado

zelotismo neoliberalteocentrismo globalizado

liberalismo militaristaestatocentristo racionalista

racionalismo conservadorautocracia democrticademocracia autoritaria

dictadura parlamentariafascismo democrtico

progresismo conservadorsocial anarcodemocracia

liberalismo totalitariomonarqua liberalista

repblica monrquicasocialismo conservaduristacomunismo democristiano

teocracia laicatecnocracia comunistaanarqua conservadora

noocracia liberaltotalitarismo individualista

socialdemocracia autoritarianeoliberalismo comunista

anarqua neoestatista

objetivismo existencialistareformismo conservadurista

democristianismo laicistaanarcocapitalismo

socialismo paleoconservadornacionalcatolicismo aconfesional

liberalismo integristaagorismo ultracapitalista

objetivismo socialfascismo liberalista

totalismo capitalistaultrasocial capitalismo

estalinismo individualistaneoconservadurismo social

comunismo capitalistanazismo liberal

fundamentalismo reformistaintegrismo capitalista

conservadurismo cooperativistaanarcoprimitivismo liberal

transhumanismo conservadoranarquismo estatal

activismo conservaduristaambientalismo capitalista

anarcoislamismo liberalanarcoindividualismo totalitario

mutualismo anrquicoanarcocristianismo progresista

neoliberalismo conservadoranarcosindicalismo reformista

todo el mundo habla de lo mismo& cash

CASH9 unidades

PVC y pan de oro Todo el mundo habla de lo mismo

125 unidades y archivadorPVC, pan de oro, vinilo y bolsas

Medidas variables2009

Estas dos obras surgen de la misma idea, puesto que una me llev a la otra. Son piezas que dialogan entre la reflexin y el conformismo. En Todo el mundo habla de lo mismo, a cada obra del montaje se le atribuye la categora de pequea joya recubierta de oro. En cada una de ellas est escrita la abreviatura que se utiliza en los bancos en el mbito internacio-nal para el cambio de divisas. En Cash delibero sobre el poder del dinero, que incluso en la propia escritura ha gene-rado diferentes signos o caracteres para su uso exclusivo. Las monedas ms po-tentes del mundo cuentan con su propio signo como smbolo de prestigio.

todo el mundo habla de lo mismo& cash

5w & 1h & ?Fotografa intervenida, troquelado

serigrafa, pan de oro y tinta30 x 30 cm./und.13 x 18 cm./und.

piezas nicasUnidades ilimitadas

2010-2011

La teora de las 5W & 1H, es una de las teoras periodsticas que ms se ha utili-zado y que, actualmente, sigue vigente. Su nacimiento responde al desarrollo de la informacin, de su manejo y de las ne-cesidades de estructuracin que en los medios iban apareciendo para lograr un mejor periodismo.Su explicacin es tan corta como senci-lla, se basa en cinco preguntas a las que cualquier informacin, especialmente la de carcter noticioso, debe responder para que sea completa y para que cumpla cabalmente con su primer y ms grande fin: lograr que las personas se enteren, de la manera ms clara y completa, de lo que est sucediendo.Estas preguntas son: que, dnde, cun-do, cmo, quin y por qu ( what, whe-re, when, why, who y how; 6 expresio-nes inglesas que le dan nombre a esta teora).Esta pieza se trata de una serie ilimitada de fotografas sacadas de los noticieros de televisin intervenidas a mano en la que la teora de las 5W & 1H, se con-

fronta con su propia funcionalidad, en la que para todo problema, debemos hacernos cinco preguntas del porqu se origin, y una sola pregunta sobre cmo resolverlo y prevenirlo.Cuestiona los muchos interrogantes que se producen dentro de la tica pe-riodstica. Interrogantes serigrafiados y dorados con la tcnica tradicional del dorado al mistin y pan de oro, como triste metfora del poder del dinero para acallar realidades polmicas...

5w & 1h & ?

BABEL subraya una realidad eviden-te, que el exceso de informacin no nos hace ms libres, sino que nos abruma y nos desorienta. Se puede decir que la idea de La torre de babel es el primer concepto de glo-balizacin escrito, en el que Yavhe, para evitar el xito de su edificacin, hizo que los constructores comenzasen a hablar diferentes lenguas, luego de lo cual rei-n la confusin y se dispersaron Un pilar pintado de negro, donde en-contramos una realidad masificada por una veintena de DVDs distribuidos por todo el dimetro del pilar o colum-na. Para ello, la obra confronta videos de mas de 500 cabeceras de noticiarios de todo el mundo.Los videos utilizan los bocadillos de cmic como signo metfora en su ms estricto sentido, no dando lugar a mlti-ples interpretaciones o diferentes elucu-braciones. La pieza refleja la confusin creada por el exceso del flujo informati-vo, una situacin en la que la sobresatu-racin de los mensajes no nos hace ms

inteligentes. La rapidez y la cantidad de informacin vertida en los medios pro-vocan que no nos d tiempo a recibirla correctamente, y mucho menos a anali-zarla.Los 20 reproductores encendidos con sus 20 audios correspondientes reflejan a la perfeccin la sobresaturacin y la desorientacin anteriormente mencio-nada.El planteamiento en esta obra se acerca mucho al aborregamiento que Debord denunciaba ya a finales de la dcada de los sesenta en su logrado libro La socie-dad del espectculo. En l, este autor criticaba el gregarismo de una sociedad demandante de productos vacos de contenido. Actualmente seguimos con esa misma sensacin de fracaso, en un no saber por dnde ir o qu hacer para remediarlo. Debord deca que el espec-tculo no es un conjunto de imgenes, sino una relacin social entre personas mediatizada por imgenes. En la obra que presento reflexiono sobre la plurali-dad, la imparcialidad y la objetividad de los medios de comunicacin y sobre el aleccionamiento poltico, social e ideo-lgico al que nos tienen acostumbra-dos.

babel

BABELInstalacin, 20 DVD,s porttiles

sobre pilar o columna.+500 cabeceras de noticiarios

Medidas variables2010

babel

El muro de las justificacionesVdeo-instalacin, multiproyeccin.

+5000 cabeceras de noticiariosMedidas variables

2010

Esta obra pone de manifiesto los efectos de los caudales informativos en relacin a la globalizacin. Una serie de bocadi-llos (semejantes a los que se utilizan en los cmics para expresar los dilogos de los personajes, con formas diferentes se-gn los estados de nimo y emociones que estos transmiten) horadan de ma-nera alternativa la superficie negra de una multiproyeccin. A travs de ellos vemos las cabeceras de cadenas televisi-vas de todo el mundo, emitiendo noti-ciarios en diferido durante las 24 horas; Rpidamente se aprecia que los noticia-rios, independientemente de los lugares de procedencia, se parecen extraordina-riamente, en aspectos como el diseo de la cabecera, animacin que inexcusa-blemente muestra un mapamundi, con gran concisin grfica y esttica digital, todo ello evidenciando los efectos de la aldea global que preconiz Marshall McLuhan. Las cabeceras de diferentes noticiarios de todo el mundo conforman la pieza El muro de las justificaciones sobre su-

puestos espacios para informar a las per-sonas que realmente juegan a la desin-formacin ya sea por falta de rigor o por sobresaturacin.

el muro de las justificaciones

el muro de las justificaciones

Una instalacin de 8 DVDs distribui-dos en forma de columna y una luz de precaucin. Para ello, la obra confronta vdeos de mas de 500 cabeceras de noti-ciarios de todo el mundo.Los vdeos utilizan los bocadillos de cmic como signo metfora en su ms estricto sentido, no dando lugar a mlti-ples interpretaciones o diferentes elucu-braciones. La pieza refleja la confusin creada por el exceso del flujo informati-vo, una situacin en la que la sobresatu-racin de los mensajes no nos hace ms inteligentes. La rapidez y la cantidad de informacin vertida en los medios pro-vocan que no nos d tiempo a recibirla correctamente, y mucho menos a anali-zarla.Los ocho reproductores encendidos con sus respectivos audios reflejan a la per-feccin la sobresaturacin y la desorien-tacin anteriormente mencionada.Segn mi opinin, toda produccin ar-tstica tiene inevitablemente una impli-cacin de raz poltica o social y cada uno de nosotros procesa alguna ideolo-ga, y eso se plasma en nuestro quehacer diario. Pero no por ello el mensaje tiene

que ser ofensivo, recriminatorio o repro-chable. El arte, en general, es ms libre, no intenta contentar a una mayora, ni crear adeptos o afines, ni tampoco est expuesto a unos niveles de audiencia. Sin embargo, su mensaje puede ser igual de desptico que el de cualquier medio manipulado por algn partido poltico. El planteamiento en Caution!, irrever-sible damages se acerca mucho al abo-rregamiento que Debord denunciaba ya a finales de la dcada de los sesenta en su logrado libro La sociedad del es-pectculo. En l, este autor criticaba el gregarismo de una sociedad demandan-te de productos vacos de contenido. Actualmente seguimos con esa misma sensacin de fracaso, en un no saber por dnde ir o qu hacer para remediarlo. Debord deca que el espectculo no es un conjunto de imgenes, sino una re-lacin social entre personas mediatizada por imgenes. En la obra que presento reflexiono sobre la pluralidad, la impar-cialidad y la objetividad de los medios de comunicacin y sobre el alecciona-miento poltico, social e ideolgico al que nos tienen acostumbrados.

caution!, irreversible damages

Caution!, irreversible damages.Instalacin, 8 DVD,s porttiles y luz

+500 cabeceras de noticiariosMedidas variables

2011

caution!, irreversible damages

Miguel SolerSevilla 1975

www.miguelsoler.com

LiCEnCiado En B.B.a.a, U.S.doCtorando En BELLaS artES, U.S.MStEr MUSEografa CrEativa, U.P.C.

EXPoSiCionES individUaLES

2012 - Palacio Pimentel, Valladolid.

- Basado en Hechos reales. Zona Zero, Casal Solleric, Mallorca. - Entre dudas, galera aleph, Ciudad real.2011 - Basado en Hechos Reales. ECAT, Toledo.

2010 - ?, oxmoron y paradoja. Espacio Emegente Unicaja, Mlaga

- 5w & 1h. Galera PlanoB, Granada.

- CUI PRODEST? o guin impuesto. Boom boom Gallery, Carrara, Italia.

- todos Callan, menos Museo de Huelva.2009 - (de 0 a 99 aos). Espacio menos1, Madrid.

2008 - Concienciada continuidad. MediaFest, Las Palmas.

- todo ES PoLtiCa. Horno de la ciudadela, Pamplona.2007 - Indiferencia razonada. Centro14, Alicante.

2006 - Conflictos de Inercia. Galera Isabel Ignacio, Sevilla.

- Perspectiva crtica. Sala Unamuno, Salamanca. - Panorama censor. MUa, Museo de la Universidad de alicante. - Lenguaje de signos. Baluarte de la Candelaria, Cdiz.2005 - Intereses creados. Centro Cultural Ibercaja, Logroo.

2004 - Proyecto D-Mencia. Doa Menca, Crdoba

- Cuando el mensajero mata. MECA (Mediterrneo Centro Artstico) Almera.

- galera taller del Pasaje, Sevilla.2003 - En observacin. Casa de la cultura de La Felguera, Langreo, Asturias.

- observa-te. La casa Elizalde, Barcelona. - Observatorio. Centro14, Alicante.

2002 - Silencio reflexivo. Galera Vrgenes, Sevilla.

2001 - Oyente. COAATM, Mlaga.

2000 - Ombligo. Fundacin Aparejadores. Sevilla.

EXPoSiCionES CoLECtivaS

2012 - Evento #01, El Cubo Soma, Sevilla, comisario, Javier Len. - Hay alguien ah? MAVA, Museo de Arte en Vidrio de Alcorcn, Madrid.

- not IN SITU, stuffinablank, comisario, Pedro Torres.

- #NRVP Nuevas Realidades Vdeo Polticas, Itinerante por toda Espaa e Iberoamrica.

2011 - FronteraSur, La Separacin Consumada, Kursaal Algeciras, Cdiz.

- Hay alguien ah? Universidad de Cartagena. Murcia.

- Puerto de las artes, Huelva. - festival asim tria vii Czco, Per. - Saln Flux n4, Londres. U.K..

- arte ahora, aula de cultura de la Universidad UCLM. Ciudad real. - Buenas intenciones/acciones. Colectivo d.Espacio. Plaza del Pan, Sevilla. - Survideovisiones, iii Muestra de vdeo arte andaluz, Sala St. ins. Sevilla. filmoteca de Crdoba. - Arterias (Audio) Visuales, TEA, Tenerife Espacio de las Artes, Islas Canarias.

- arte, donacin y vida, Casa gngora, Crdoba. - fronteraSur, La Separacin Consumada, Palacio de la diputacin, Cdiz. - arterias visuales, tEa, tenerife Espacio de las artes, islas Canarias.2010 - Proyecto CIRCO, La Habana, Cuba.

- Ecologa expandida, Centro Cultural de Espaa en Mxico, d.f. - Ocano Digital: (Cuba-Espaa) Sala Puertanueva, Crdoba.

- Mapeando. representaciones del territorio. Parador de almagro, Ciudad real. - iv edicin de al-art, alar, Mallorca. - Swab art fair Barcelona. - re-cre-accin: La mirada de narciso, Museo Lpez villaseor, Ciudad real. - imgenes razonadas, addaya art contemporany, alar, Mallorca.2009 - Festival Asim tria V Lima, Per.

- Lingua Franca I Agresin-Conflicto-Accidente Museo de Huelva.

- artoffashion//fashionpolitics, L Estruch, Sabadell, Barcelona. - Miradas divergentes. dean Proyect, n.Y. U.S.a. - festival iberoamericano de video, La nave Spacial. Sevilla. - Escala abierto, Espacio Escala, Sevilla. - S.o.S. avistamientos, La nave Spacial. Sevilla. - ArteSantander09, Galera Aleph.

2008 - Democracy & Violence. 11Th September, Werkstatt Galerie, Berln.

- VIDEOAKT, videoartworld selecction, GloagauAIR, Berln, Alemania.

- European Glass Context 2008, Island of Bornholm .Dinamarca.

- Que grande es ser Joven, galera Birimbao. - artefacto. Coleccin unicaja de arte contemporneo, sala vincorsa, Crdoba.

- vi Bienal de artes Plsticas rafael Bot, diputacin de Crdoba. - artMadrid, galera aleph.2007 - En torno a la Trienal de Cracovia. Instituto Cervantes de Viena, Austria.

- Concepcionistas, Blitz-arte. vejer, Cdiz. - Aqu y Ahora, Sala Alcal 31. Madrid.

- ARTCHICAGO07. Galera Isabel Ignacio.

- ARTE GIRA 07. Almera.

- Proyecto pont-roger .CaSM, auditorio Centro de arte St. Mnica, Barcelona. - ARTESANTANDER07, Galera Isabel Ignacio.

- Bancaja07 IVAM, Valencia.

- visiones, Mava, alcorcn Madrid. - (C)Olores y sabores, Bodegas Pago del Vicario, Ciudad Real.

- Propuestas 10/07, Centro14, Alicante.

2006 - XLIII Certamen de Artes Plsticas Caja San Fernando, Sevilla.

- La mirada de la mujer de Lot, Sala de arte de la generalitat, Barcelona. - Esttica del olivar, Museo de Mlaga, comisario: Michel Hubert. 2005 - Resistente al agua, Fundacin CaixaGalicia, Santiago Compostela.

- visionarios, Blitz-arte, Sala St. ins, Sevilla. - the Ultimate art Experience Sala amadis del injuve, Madrid. - Esttica del olivar, diputacin de Jan, comisario: Michel Hubert. - Medios de codificacin. Las Tentaciones de Estampa, Pabelln de cristal, Madrid.

- grupo Manglar, galera la Luna, Conil, Cdiz. - Abierto 05, Sala San Hermenegildo, Sevilla,

- TotArt 2004, Picanya, Valencia.

- Centro Cultural Can felipa, Barcelona .2004 - Proyecto D-Mencia, Puerta Nueva, Diputacin de Crdoba. Crdoba.

- Solidarios Centro Cultural EL MontE, Sevilla. - Convocatoria FeedBack de Arte Contemporneo. Madrid.

2003 - Isocronas, Calcografa Nacional, Madrid.

2002 - III Trienal de Arte La estampa contempornea Gijn. Asturias.

- Bienal andaluza de Estampa Contempornea, ayamonte, Huelva.

MritoS Y SELECCionES

2012 -Seleccin - #NRVP Nuevas Realidades Vdeo Polticas, Itinerante por toda Espaa e Iberoamrica.

2011 - Premio Convocatoria de Proyectos Expositivos en ECAT Toledo.

- arterias visuales, residencia en tEa, tenerife Espacio de las artes, islas Canarias.

2010 - Seleccin Premio Ciudad de Palma Antoni Gelabert 2010. Palma, Islas Baleares.

- Beca residencia en fundacin valparaiso, Mojcar, almera.2009 - Beca Fronterasur 09, Diputacin de Cdiz.

- Xi Certamen internacional de artes Plsticas CEC, Cdiz.2008 - Seleccin para exponer en el espacio menos1, Madrid.

- Seleccionado por la fundacin Carpetania. - Seleccin European glass Context, dinamarca. - X Concurso Pepe Espali para jvenes, Crdoba.2007 - Seleccin VI Bienal de Artes Plsticas Sala Rafael Bot, Diputacin de Crdoba.

- Seleccin X Certamen de artes Plsticas Sala El Brocense, Cceres. - Mencin de Honor Premio Rei en Jaume07, Calvi, Islas Baleares.

- Beca Vzquez Daz 2007, Diputacion de Huelva.

- Seleccin XLiv Premio de artes Plsticas de Pollena, Mallorca, islas Baleares. - Mencin de Honor Premio BanCaJa, valencia. - Pre-seleccionado Beca Hangar/fonCa-CEnart, Barcelona.2006 - Adquisicin bolsa de compra de INICIARTE, Junta de Andaluca, Sevilla.

- PrEMio XLiii Certamen de artes Plsticas CajaSol, Sevilla. - finalista iX Premio Joven UCM, Madrid. - Finalista en el Certamen de Artes Plsticas del IAJ06, Mlaga.

- Seleccin realizacin proyecto en Hangar, Barcelona - Seleccin ALBIAC 1 Bienal internacional Cabo de Gata-Nijar, Almera.

2005 - Premio Arte Joven Castilla y Len 2005, Junta de Castilla y Len.

- Representante de Espaa del Premio Internacional Unin Latina de Creacin Joven 05

- Seleccin Sala d art Jve, generalitat de Catalunya, Barcelona. - Seleccin Premio Ciudad de Palma Antoni Gelabert 2005. Palma, Islas Baleares.

- Seleccin 7 Concurso Pepe Espali para jvenes, Crdoba.

- Seleccin X Certamen Unicaja de artes Plsticas, Mlaga. - Seleccin XXXIII Certamen Carmen Arozena Estampa-05, Pabelln de cristal, Madrid.

- Accsit 1er certamen Arte Joven consejera de Obras Pblicas y Transportes, Junta de Andaluca.

- Seleccin iv Certamen de artes Plsticas diputacin de orense. - Seleccin Tentaciones de Estampa 2005 Pabelln de cristal, Madrid.

- Premio Certamen Pancho Cossio, direccin de Juventud del gobierno de Cantabria. - Seleccin iv Concurso de artes Plsticas, Universidad de Zaragoza. - Seleccin Certamen de Arte Grfico para Jvenes Creadores 2005, Calcografa Nacional, Madrid.

- Accsit a la Innovacin grfica 1 Bienal Iberoamericana de Grabado y Artes Grficas de Cceres.

- Seleccin vii Certamen de artes Plsticas El Broncense. diputacin de Cceres. - Seleccin Xi Premio nacional de artes Plsticas Universidad de Sevilla. 2004 - Seleccin 13 Certamen de Artes Plsticas ngel Andrade Diputacin de Ciudad Real.

- finalista vii Premio Joven UCM, Madrid.

- 2 Premio 6 Concurso Pepe Espali para jvenes, Crdoba.

- finalista totart, Picanya, valencia. - Mencin de Honor Certamen Hispanoamericano de Miradas 2004, EE.UU.

- Mencin de Honor vi Certamen de Pintura gras Lozano. Sevilla. - accsit Certamen instituto Juan gilabert, Modalidad de grabado, alicante. - Seleccin Premio rei Jaume de artes plsticas, Calvi, Mallorca. - Premio atrapad@s, arte en la red ayto. de Zaragoza. - Mencin de Honor Certamen de artes Plsticas Universidad de Zaragoza. - Mencin de Honor Certamen de Arte Grfico para Jvenes, Calcografa Nacional, Madrid.

- Certamen bianual de arte y nuevas tecnologas Espacios digitales, MUa. alicante* - Beca y produccin de proyecto MidE / UCLM, Museo internacional de Electrografa , Cuenca. - Beca fundacin CiEC, Centro internacional de la Estampa Contempornea, Betanzos, La Corua. - Premio Proyecto d-MEnCia doa Menca y fundacin rafael Bot, Crdoba. - Seleccin XXXi Premio Bancaixa de Pintura, Escultura y arte digital, valencia. - Seleccin Convocatoria de creacin artstica Can felipa, Barcelona. - Seleccin I convocatoria FeedBack de Arte Contemporneo. Madrid.

- Seleccin Premio diputacin de alicante,2003 - Seleccin XI Premios Nacionales de Grabado. MGEC. Marbella. Mlaga.

- Seleccin Xii Certamen de artes Plsticas ngel andrade diputacin de Ciudad real. - Seleccin Premio Ciudad de Palma Antoni Gelabert 2003. Palma, Islas Baleares.

- Seleccin v Concurso Pepe Espali de artes Plsticas. Crdoba. - Seleccin Premios CajaCanarias 2002 arte digital, Tenerife, Canarias.

- Premio categora nacional art naLn de artes plsticas, Langreo, asturias - Seleccin Certamen de Arte Grfico para Jvenes Creadores 2003, Calcografa Nacional, Madrid.

- Accsit Certamen Jvenes Creadores 2003 del Ayuntamiento de Madrid,

- Seleccin ruta de arte Joven, Premia de Mar, Barcelona.2002 - Seleccin IX Premio Nacional de Artes Plsticas Universidad de Sevilla

- Premio galera El Catalejo, X Premios nacionales de grabado. MgEC. Marbella. Mlaga. - Seleccin I Arte Electrnico de Mstoles.

- Accsit. Certamen de Jvenes Creadores 2002 del Ayuntamiento de Madrid,

- Premio v concurso de artE ProPUEStaS, alicante. - finalista Premio Honda La garriga. Barcelona. - Mencin de Honor Certamen de Arte Grfico para Jvenes, Calcografa Nacional, Madrid.

- Mencin de Honor. ii Certamen andaluz de Pintura Contempornea, Ciudad de torremolinos2001 - Adquisicin. VII Certamen Unicaja de Artes Plsticas, Mlaga.

- Premio CaaS iX Premios nacionales de grabado. MgEC. Marbella. Mlaga. - Seleccin Generacin 2002 de Caja Madrid.

- finalista viii Premio nacional de artes Plsticas Universidad de Sevilla. - Seleccin ii Muestra de arte y Creacin Joven de andaluca.

- Beca Erasmus School Art of Winchester, UK. Painting y Textil Art.

inStitUCionES Y MUSEoS

ayuntamiento de ayamonte, Huelva.ayuntamiento de almedinilla, Crdoba.ayuntamiento de alicante. ayuntamiento de doa Menca. Crdoba. ayuntamiento de Cceres. ayuntamiento de Langreo, asturias. ayuntamiento de Zaragoza. Biblioteca nacional, Madrid. Calcografa nacional, Madrid. Centro andaluz de arte Seriado, alcal la real, Jan. Coaat, Mlaga. Consejera de Juventud, Junta de Castilla y Lendiputacin de Huelva.direccin de Juventud del gobierno de Cantabria. fundacin aparejadores, Sevilla. fundacin CiEC, Betanzos, a Corua. fundacin Cajasol, Sevilla. fundacin focus abengoa, Sevilla. fundacin Unicaja, Mlaga. iniCiartE coleccin, Junta de andaluca.instituto andaluz de la Juventud, Junta de andaluca.MIDE. Museo Internacional Electrogrfico, Cuenca.

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