mircoles 13 de mayo del 2015A24. el comercio

e n su novela El hombre que amaba a los perros, Leonardo Padura recrea una conversa-cin entre Len Trotski y Andr Breton. La idea central gira en torno a la libertad en el arte. El arte sera el nico lugar donde debera existir una libertad irrestricta. De ese postulado no debe derivarse la idea de que el artista, en vida, es dueo de esa libertad: es la obra, es el arte, el lugar de la libertad total. La posicin de Trotski era terminante y no negociable: Todo est permitido en el arte. El contexto histrico de esta discu-sin era la asimilacin de los artistas al experimento de la sociedad sovitica; la prdida paulatina de su libertad de ex-presin y, en muchos casos, el miedo, la obediencia y la sumisin que propicia-ba el rgimen de terror hacia la figura de Stalin.

La pelcula de Peter Webber, La joven con el arete de perla (2003), recrea, a su vez, la historia de este preciso retrato del pintor holands Vermeer. En este caso tenemos que remontarnos al siglo XVII cuando el pintor se converta en el Maes-tro de Delft; el maestro de los interiores y del claroscuro. Marcel Brion seala que en Vermeer sobresalen sujetos en medi-tacin, capaz de acercrnoslos, abolien-do la distancia. La pelcula aborda el tema de este preciso cuadro, conocido tambin como La joven del turbante. La pelcu-la recrea la historia de una muchacha hu-milde que trabaja como sirvienta en casa del pintor, casado con Catherine Bolenes, a los 21 aos. A diferencia de Rembrandt, se ignora mucho de la biografa de Ver-meer. Fue bautizado en 1632, se cas en 1653 y falleci en 1675. Tuvo una econo-ma apretada y sus necesidades lo obliga-ron a fomentar el comercio del arte. La joven del turbante fue vendido en 1696, veintin aos despus de su muerte, por la irrisoria cantidad de 36 florines. Solo a finales del siglo XIX un amateur lo compr por 230 florines y en 1903 fue donado al museo Mauritshuis, en La Haya.

En el momento en que Vermeer tra-baja el retrato, cuando la sirvienta haca de modelo, su esposa irrumpe en su es-tudio, el lugar sagrado, recogido y libre, y presa de la ira le demanda por qu no la retrata a ella, que es su esposa y sabe leer. El retrato es el resultado de un tenue sen-timiento amoroso que resulta imposible que cobre vida en la estricta y restringida sociedad de la poca; Vermeer se ajusta a las reglas y permite, receloso, que su es-posa la despida. Lo nico que queda, has-ta hoy, es el retrato de esa muchacha, de esa sirvienta, de ese modelo, de quien la historia no tiene noticia alguna.

abelardosnchez len

cierto aire

de libertad

El arte sera el nico lugar donde debera existir una libertad irrestricta.

Lea maana en Posdata a- Pedro Canelo -

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s u pasin por el cine y su vocacin de comunica-dora llev a Rosa Julin a analizar seis de las pe-lculas ms famosas en la historia del cine. Hoy presenta su libro en la Facultad de Co-municaciones de la Uni-versidad de San Martn de Porres.Cmo nace la idea de hacer este libro?Comenz como un proyecto de tesis en la universidad. Inicial-mente analic tres pel-culas: El resplandor, Ase-sinos por naturaleza y Bastardos sin gloria. Luego de haber egresado me convoc el instituto de investiga-ciones de mi escuela en la Univer-

sidad de San Martn de Porres y me dijeron que queran hacer una ver-sin bibliogrfica. Por eso extend a tres pelculas ms: La lista de Schin-dler, El Padrino y Toro salvaje. Me tom tres meses ms para inves-tigarlas y finalmente hacer el libro. Analiza todos los cdigos y tc-nica utilizadas por los directores?Es un anlisis comunicacional, no es una crtica de cine. Por qu se decidi por esa tesis?Quera encontrar un problema social y aportar como comunicadora au-diovisual. La violencia es un proble-ma social que se presenta en el mun-do, por eso decid ir por ese tema. Qu busca transmitir?

La investigacin est basada en la teora estructura-

lista, es decir, conocer cada una de las fun-ciones de los recursos cinematogrficos que cada director emplea.

Busco que cualquier espectador entienda y

vea de una manera dife-rente las pelculas. Muchas

veces los espectadores no ven ms all de los planos o no entienden los desplazamientos de cmara. Esa era la finalidad principal, que sea una

posdata

Nac hace 26 aos en Miraflores, pero desde siempre he vivido en Lince. Estudi Ciencias de la Comunicacin en la Universidad de San Martn de Porres, como tesis investigu sobre La violencia en el discurso cinematogrfico, el primer paso para el libro que ahora presento. Actualmente soy docente del taller de radio en la USMP y tengo un blog sobre cine llamado: moviefellasblog.com. Uno de mis gneros de pelculas favorito es el drama. Billy Wilder es mi director preferido. Me considero una persona muy responsable, aunque a veces el trabajo me obliga a olvidarme un poco de mi vida personal.

Rosa Julin

Comunicadora

nancy chappell

Yo quise demostrar que hay pelculas violentas que tienen un porquREnzo gInER VSQUEz

La violencia es un problema pre-sente a diferentes niveles en nuestra sociedad. El cine, por otro lado, es una de las herramientas comunicacionales ms efectivas. Rosa Julin ha escrito un revela-dor libro sobre la violencia en el discurso cinematogrfico.

gua para las personas en general.Cuntas veces tuvo que ver cada pelcula?ocho veces cada una, para analizar los recursos de cada director. Muchos utilizan los mismos recursos pero con distintas finalidades. La idea es de-mostrar que hay pelculas violentas que tienen un porqu. Hay algunas que son solo para entretener y buscar al espectador que disfruta del morbo, pero tambin estn estos directores, los que buscan contar una historia y van ms all. Los que demuestran que esta violencia cuenta una histo-ria, un problema social o algo tan du-ro como una guerra. Hace unos aos Quentin Taran-tino se enoj con un entrevistador que criticaba el exceso de violencia en sus pelculas. Qu opinas de los recursos que l utiliza?Creo que Tarantino tiene un estilo muy propio que est inspirado en el spaghetti western [subgnero del western de los aos 60]. Quiz no tiene una finalidad social, pero sus historias se justifican a travs de sus imgenes violentas. Las ves y sientes que exager un poco pero entiendes el porqu. En Bastardos sin gloria mata a Hitler sin dudarlo, es un di-rector que necesita un libro exclusi-vo por todos sus recursos. Sigue disfrutando de estas pel-culas luego de haberlas visto tantas veces?S, claro. Creo que guardo un cario especial por cada una de ellas. Veo ms de lo que un espectador o un ci-nfilo pueden ver en ellas. Creo que incluso he tenido una conexin con ciertas escenas de las pelculas que ahora me emocionan mucho. Qu escenas?Por ejemplo, en La lista de Schin-dler la escena de la nia con el saco rojo o en Toro salvaje cuando sale a uno de los cuadrilteros para pelear contra Sugar Ray Robinson. Verlas tantas veces en diferentes aspectos es un trabajo muy delicado pero a la vez es muy entretenido. Para co-menzar y terminar una investiga-cin as, definitivamente debe gus-tarte el tema.Cul fue la que ms le impact? Ms que impactarme me gusta mu-cho la conexin que logra Stanley Kubrick con el personaje de Danny [El resplandor 1980] cuando se encuentra con las dos gemelas asesi-nadas. La forma en la que la cmara toma y te transporta al lugar de los hechos. En Bastardos sin gloria, la escena en la que Hans Landa entra a la casa de los franceses y comienza a hacer el rastreo de los judos hasta que termina asesinndolos sin pie-dad. Me parece una combinacin de violencia psicolgica con fsica.Si tuviera que escoger una de las seis pelculas del libro, cul sera?La lista de Schindler. Por qu?Primero, por la historia. Spielberg es judo y se haba avergonzado duran-te toda su vida de eso, cuando creci se dio cuenta de que era momento de rendir un homenaje a sus races. Adems, me gusta cmo busca hon-rar esta historia utilizando el blanco y negro, algo que para esa poca ya era sorprendente. Fue tan astuto que utiliz el color rojo solo en una esce-na y, sumado a la msica y los encua-dres, transmiti el mensaje de forma muy clara.

Hay pelculas que solo buscan entretener al espectador que disfruta del morbo, pero tambin estn estos directores que buscan contar una historia.

Tarantino tiene un estilo muy propio [...] no tiene una finalidad social, pero sus historias se justifican a travs de sus imgenes violentas.--

A futuro--

Sus prximas investigaciones se centrarn en Billy Wilder y Audrey

Hepburn.