Equipo Para Fotografia

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Fernández-Bozal J: El equipamiento para la fotografía digital 75

Rev Esp Ortod 2005;35:75-84 Fotografía digital

El equipamientopara la fotografía digitalJ AVIER F ERNÁNDEZ -B OZAL

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Si después de analizar las ventajas y los inconve-

nientes de la fotografía digital decidimos sustituir

nuestro viejo equipo de fotografía dental convencional,

el primer dilema será elegir nuestra nueva cámara en

un mercado donde la oferta es muy amplia pero está

dirigida a las necesidades mayoritarias del público,

y no a las necesidades específicas de los profesiona-

les de la odontología. Con tantas opciones la elec-

ción puede convertirse en un auténtico quebradero

de cabeza, los vendedores no siempre están cualifi-

cados para aconsejarnos en un tipo de compra tan

especializada y rara vez es posible probar la cámara

para emular una situación real como, por ejemplo,

tomar unas fotos intraorales. Sólo restan 2 alternati-

vas: seguir los consejos de algún compañero que ya

ha pasado antes por este trance o recabar informa-

ción sobre las características de la cámara que nece-

sitamos para comprobar que el producto que nos

ofrecen es el adecuado.

Siempre resulta fácil aconsejar la compra del pro-

ducto más caro y más avanzado tecnológicamente,

pero nuestro objetivo no es gastar por gastar, sino

adquirir una herramienta que sea adecuada para satis-

facer nuestras necesidades profesionales. Esas necesi-

dades incluyen la documentación de los casos con

registros intraorales y extraorales que se verán en la

pantalla del ordenador, que se enviarán por correo

electrónico a otros profesionales para comentar por-

menores del tratamiento, que pueden ilustrar unapresentación en un foro profesional con un programa

como PowerPoint, o que se reproducirán en un me-

dio impreso como un libro o una revista científica.

Son muchas las cámaras digitales que nos pueden

ofrecer unas fotografías extraorales satisfactorias; las

figuras 1, 2 y 3 corresponden a imágenes faciales

obtenidas con 3 cámaras digitales distintas y donde

se aprecia la deformación causada por los diferentes

objetivos utilizados. Sin embargo, el desafío que no

todas pueden superar se encuentra en las fotografías

intraorales, donde se precisa un equipamiento más

específico. Las fotografías 4, 5, 6 y 7 corresponden

a fotografías intraorales tomadas con diversas cámaras

digitales. La cámara más sencilla no permite un buen

acercamiento (Fig. 4) y hay que ampliar y encuadrar

la foto con la consiguiente pérdida de calidad (Fig. 5).

Con una compacta digital de gama media (Fig. 6) hay

sombras correspondientes a los separadores y la imagen

está deformada, como resulta evidente al compararla

con la obtenida con una réflex equipada con objetivo

macro de 100 mm (Fig. 7).

En este artículo voy a comentar algunos concep-

tos relativos a la macrofotografía y su relación con

el equipo que pretendemos adquirir. Comenzaremoscon una breve introducción sobre cámaras digitales

en general y sobre el sensor digital, y a continuación

revisaremos conceptos referentes al objetivo, control

de la exposición y flash en fotografía dental.

LA CÁMARA FOTOGRÁFICA DIGITAL

El mercado de cámaras digitales está dividido en

2 grupos: cámaras digitales compactas y cámaras

réflex digitales. Estas últimas ocupan un lugar rela-

tivamente pequeño en las tiendas especializadas si lo

comparamos con el amplio espacio que ocupan lascompactas, entre las que hay diferentes subgrupos

según la calidad de su óptica y del sensor digital.

Esta amplia oferta de cámaras compactas obede-

ce a que fueron las primeras en introducirse en el

mercado. Inicialmente los sensores eran de baja re-

solución y carecía de sentido desarrollar modelos en

formato réflex que de ningún modo iban a satisfacer

EstomatólogoÁrea de Ortodoncia de la Universitat Internacionalde Catalunya



76 Rev Esp Ortod 2005:35

Figura 1. Fotografía facial tomada con

una cámara compacta Canon Ixus x3.


una cámara réflex digital y objetivo ma-

cro 100 mm.


una cámara compacta Nikon Coolpix 995.

Figura 4. Fotografía intraoral tomada con

una cámara compacta Canon Ixus x3. Su

objetivo no permite un acercamiento ma-

yor y precisa un trabajo de edición, con

la consiguiente pérdida de calidad.

Figura 6. Fotografía intraoral tomada

con una cámara compacta Nikon Cool-

pix 950.

Figura 5. La fotografía 4 recortada.

las exigencias de un fotógrafo usuario del sistema

réflex SRL. Para profesionales de la publicidad, mer-

cado muy especializado, se desarrollaron los respal-

dos digitales que se pueden acoplar a las cámaras de

gran formato, pero no a la réflex SRL, y cuya calidad

y precio están muy por encima de lo que necesita el

ortodoncista.

La evolución del mercado de cámaras digitales se

ha caracterizado por un descenso de los precios y

una mejora de la calidad del producto. Hace 5 años

el precio de una cámara réflex digital era prohibitivo

y su calidad no estaba en concordancia con el precio;

la cámara compacta era la única opción de compra

posible y aun así su precio superaba con creces el de

una cámara convencional. Algunos proveedores de

fotografía médica de EE.UU. ofrecían adaptaciones

de compactas para uso dental para aquellos profesio-

nales que ya querían introducirse en el mundo de la

fotografía dental en formato digital. Actualmente, la

réflex digital, aunque aún sigue siendo relativamente

cara, ya es una opción a considerar y pronto la con-

tinua bajada de precios y el aumento de la calidad

disiparán las dudas de los eventuales compradores.

80




La cámara compacta (Fig. 8) integra en una uni-

dad cuerpo, objetivo y flash. Está dirigida a personas

que quieren hacer fotografías sin excesivas compli-

caciones técnicas: apuntar, disparar y obtener la foto.

Suelen ofrecer una función macro para hacer fotogra-fía a corta distancia que no existía en las cámaras

compactas convencionales. Muchos compañeros han

introducido la fotografía digital en sus consultas con

este tipo de cámaras porque la adquisición de una

réflex digital suponía un gran esfuerzo económico y

como nosotros no somos profesionales de la imagen

sino de la ortodoncia, nos es difícil rentabilizar este

tipo de compras.

La cámara réflex digital SRL para uso en odon-

tología debe estar compuesta por 3 elementos sepa-

rados: el cuerpo de la cámara, el objetivo macro y el flash anular (Fig. 9). El objetivo macro puede ser

el que usábamos con nuestra cámara convencional

y el flash anular debe ser compatible con el cuerpo

que hayamos adquirido; los viejos modelos aptos

para cámaras convencionales no siempre funcionan

en los cuerpos digitales.

EL SENSOR

Es el elemento fotosensible en una cámara digital

y hace las veces de la película fotográfica. Su tecno-

logía se basa en los semiconductores de silicio, que

capturan los fotones que componen la luz. En el

interior del sensor los fotones liberan electrones que

se transforman en voltaje cuyo valor se puede medir

y convertir en datos digitales.

El sensor lo forman miles de fotodetectores o

elementos fotosensibles cuya carga eléctrica durante

la fotografía será proporcional a la cantidad de luz

recibida; esa diferente carga eléctrica dará lugar a los

diferentes tonos de la imagen. Tras el procesado de

la información, cada uno de estos elementos dará

lugar a un píxel, que es la unidad elemental de la

imagen digital.

Hay 2 tipos de sensores en el mercado, los CCD

(charged coupled device) y los CMOS (complemen-

tary metal oxide semiconductors).

Los CCD convierten la intensidad de luz en vol-

taje, que a su vez debe ser convertido en datos digi-

tales binarios para que el ordenador los pueda leer.

Este proceso se hace fuera del sensor en otro chip

denominado ADC (analogic digital converter).

Los CMOS se caracterizan porque la conversión

de datos analógicos a digitales se realiza en el mismo

sensor y también puede integrar otras funciones como

la compresión de imágenes en formato JPEG o la

reducción de ruido (mejora en la calidad de la imáge-

nes). Esta versatilidad permite un importante ahorro

Figura 7. Fotografía intraoral tomada con

una cámara reflex digital y objetivo ma-

cro 100 mm.

Figura 8. Cámara compacta.

Figura 9. Cámara réflex para macrofotografía.

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de costos para los fabricantes, que, unido a la mejora

en la calidad de las imágenes que se obtienen con ellos,

los convierten en una seria alternativa a los CCD.

La resolución del sensor, o número de píxeles

que lo integran, constituye un dato muy importante.

Se especifica como número total (p. ej. 6 millones

de píxeles o 6 megapíxeles) o indicando el número de

píxeles que tiene el sensor a lo largo y a lo ancho

(2.000x3.000). Algunos fabricantes distinguen entre

el número de píxeles reales y efectivos; la diferencia

suele ser inferior al 10% y este porcentaje correspon-

de a píxeles del sensor que no componen la imagen

sino que se utilizan para diversos cálculos como eli-

minar el ruido o ajustar el balance de blancos. Cuan-

do las cámaras permiten obtener imágenes en formatoRAW, sí utilizan todos los píxeles del sensor para

capturar una imagen en bruto y luego el software del

ordenador realizará el resto de procesos.

El sensor en las cámaras digitales determina en

gran medida el segmento de calidad en que nos mo-

vemos tanto entre las compactas como entre las ré-

flex. Es uno de los elementos más importantes de la

cámara e influye en su precio.

El tamaño de los archivos que corresponden a las

imágenes depende de la resolución del sensor; a mayor

número de píxeles los archivos ocuparán más mega-bytes. Dependiendo de la aplicación que vamos a dar

a las imágenes podremos utilizar resoluciones mayo-

res o menores del sensor. Cuando las imágenes se

van a publicar en medio impreso interesan resolucio-

nes altas y sin compresión, y en estos casos es muy

interesante disponer de cámaras capaces de obtener

archivos en formato RAW o en formato TIFF, donde

no hay compresión de los archivos o la compresión

es sin pérdida de calidad; luego siempre se podrán

comprimir en caso necesario, pero el proceso inver-

so es imposible.

La práctica totalidad de sensores que equipan las

cámaras digitales son monocromáticos, detectan la

intensidad de la luz pero no su color. Para solucionar

este inconveniente lo más extendido es colocar un

filtro de color delante de cada píxel; cuando la luz

llega al filtro, éste sólo deja pasar uno de los 3 colores

primarios (rojo, verde o azul) hasta el fotodetector y

rechaza los otros 2. Como en la fotografía cada píxel

debe contener la información de los 3 colores y el

fotodetector sólo captó 1; el resto debe interpolarse

matemáticamente a partir de píxeles de alrededor, y

eso a veces da lugar a la generación de colores fic-

ticios. El diseño de mosaico más común es el patrón

Bayer, donde predominan los filtros verdes debido a

que es el canal más importante para el ojo a la hora

de determinar la nitidez de una imagen (Fig. 10).

El sensor Foveon X3, aparecido en el año 2002,

incorpora la novedad de que cada fotodetector per-

mite captar los 3 colores primarios a la vez. En cada

píxel del sensor hay 3 fotodetectores, cada uno a

diferente profundidad, aprovechando que el silicio

absorbe la luz a diferente profundidad dependiendo de

la longitud de onda. Este sensor que es del tipo CMOSevita la generación de colores ficticios (no se inter-

polan colores por software) y mejora la capacidad de

enfoque por la cámara y la nitidez de la imagen.

Actualmente equipa las cámaras Sigma SD9.

Los sensores tienen todavía muchas posibilidades

de mejora y no sólo en el número de píxeles sino

también en la minimización de los problemas que se

producen en los sensores a la hora de captar las

imágenes. Entre los más importantes se encuentran

el ruido, generación de colores ficticios, efecto muaré,

blooming o el pixelado.

Figura 10. Filtro Bayer para el sensor digital que determina

la longitud de onda que excita cada uno de los elementos

del sensor.

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¿QUÉ HA CAMBIADO CONLA FOTOGRAFÍA DIGITALY QUÉ SIGUE IGUAL?

Aunque a veces se nos presenta la fotografía di-

gital como algo totalmente nuevo y revolucionario

que nos permite componer una escena en la pantalla

LCD de la cámara y guardarla apretando el dispara-

dor, hay aspectos que permanecen inmutables res-

pecto a la fotografía convencional.

En las cámaras digitales ha cambiado el soporte

de la imagen, un sensor sustituye a los haluros de

plata de la película fotográfica como material sen-

sible y desaparece el procesado químico de la pelí-

cula. Aunque este cambio ha supuesto una revolu-

ción en el mundo de la fotografía, las cámaras

digitales siguen funcionando en muchos aspectos

igual que las cámaras convencionales y, además de

un sensor con buena resolución, sigue siendo im-

prescindible trabajar con un objetivo adecuado, un

control adecuado de la exposición y disponer de la

iluminación adecuada para obtener unas buenas fo-

tografías.

EL OBJETIVO

Un objetivo fotográfico está compuesto por diver-

sos elementos de vidrio óptico diseñados para dirigir

los rayos de luz a la película o al sensor y componer

una imagen sobre ella. Para conseguir una imagen

nítida, el objetivo debe tener un poder de resolución

capaz de reproducir claramente hasta el menor deta-

lle y con el máximo contraste, es decir, áreas claras

y oscuras bien definidas. Es un elemento de impor-

tancia capital tanto en fotografía convencional como

digital para la obtención de una imagen nítida. Pue-

de estar integrado en la cámara (compactas) o ser

intercambiable (SRL). Un objetivo de escasa calidad

o inadecuado para el tipo de fotografía que vamos arealizar producirá una imagen de baja calidad que

incluso puede estar deformada.

Aunque hay muchos tipos de objetivos y muchas

clasificaciones posibles, en general se identifican por

su distancia focal, que es la distancia entre el centro

del objetivo y el plano de la película o sensor cuan-

do se enfoca al infinito. Cuanto menor es la distancia

focal mayor es el ángulo de visión a través del ob-

jetivo. Los objetivos de pequeña distancia focal en-

tran en el grupo de grandes angulares y los de gran

distancia focal en el grupo de teleobjetivos.

Utilizando el equipo de fotografía convencional,

lo habitual ha sido trabajar con objetivos cuya dis-

tancia focal puede estar entre 50 mm y 105 mm y

son del tipo macro, el término «macro» se refiere a

la capacidad de un objetivo de enfocar a corta dis-

tancia y reproducir un objeto en la película como

mínimo a la mitad de su tamaño real, y para algunos

autores la macrofotografía debe hacer reproducciones

a tamaño real o 1:1 o incluso producir ampliaciones

mayores (Fig. 11). Los macro están diseñados paraconseguir gran calidad de imagen sin deformaciones,

a escalas de reproducción elevadas (fotografía intrao-

ral), pero también son útiles para producir imágenes

de alta calidad a cualquier distancia de enfoque (fo-

tografía extraoral). Muchos teleobjetivos zoom tam-

bién tienen la designación macro, pero su aumento

no es tan grande como el de un verdadero macro.

En las cámaras digitales que incorporan objetivos

zoom existe una función macro que facilita el enfo-

que automático a corta distancia, pero debido a in-

suficiente calidad de la lente la imagen puede sufrirdeformación.

Si el objetivo que usábamos con la réflex conven-

cional lo acoplamos a la cámara réflex digital debemos

tener en cuenta que se modifica su distancia focal

debido a la diferencia de tamaño entre el sensor digi-

tal y el negativo de 35 mm (para el que originalmente

se construyeron estos objetivos). La nueva distancia

focal se obtiene multiplicando la distancia focal del

objetivo por un factor que normalmente es de 1,6 y

que se obtiene del cociente entre la superficie del

negativo y la superficie del sensor. El resultado es

Figura 11. Objetivo macro de 50 mm con su escala de

ampliaciones.

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que un objetivo macro de 50 mm se convertirá en un

80 mm en la cámara réflex digital de gama media-

baja (algunas cámaras de gama alta incorporan sen-

sores cuyo tamaño iguala el del negativo fotográficoy no existe esta modificación de distancia focal). Al

odontólogo este cambio le favorece en cierta medida,

pero es un problema para un arquitecto que usa un

objetivo tipo gran angular porque pierde esa carac-

terística y no es posible fotografiar un objeto de gran

tamaño como un edificio desde corta distancia.

El objetivo suele contar con un sistema de enfoque

y con un diafragma que permite ajustar la cantidad de

luz que pasa a través del mismo. La máxima abertura

será especificada como número f (es una característica

de cada modelo de objetivo dependiente de la calidad delas lentes que lo integran), y cuanto menor sea, mayor

será la cantidad de luz que podrá atravesar la lente.

El sistema de enfoque puede ser manual o auto-

mático. En la mayoría de las cámaras digitales com-

pactas se utiliza enfoque automático porque la ima-

gen se compone en el monitor LCD situado en el

dorso de la cámara y no a través del visor. En las

cámaras réflex digitales ocurre lo contrario, la ima-

gen se compone con el visor y no en la pantalla LCD

(que sólo sirve para controlar los menús y para revi-

sar las fotografías realizadas) y es posible enfocar

tanto de forma manual como automática. Para con-seguir imágenes de tamaño uniforme sin retocar la

fotografía es muy recomendable disponer de enfoque

manual, como explicaremos en un artículo posterior

dedicado a la obtención de fotografías.

La abertura del objetivo tiene repercusión en la

profundidad de campo, concepto que explicaremos

al hablar de la exposición. Desde que la electrónica

se incorporó a las cámaras fotográficas la abertura

del objetivo se controla desde el cuerpo de la cáma-

ra, bien de forma automática o manualmente. Mu-

chas cámaras compactas digitales incorporan controlmanual de la abertura y también lo incorporan todas

las réflex digitales.

Para fotografiar en condiciones deficientes de luz

se necesita un objetivo con un valor de abertura bajo

(objetivo luminoso), que está construido con elemen-

tos ópticos de mayor calidad y tienen precios eleva-

dos. En fotografía dental esta luminosidad no es un

factor importante porque se suele fotografiar con

flash, y para obtener la máxima profundidad de cam-

po se utilizan aberturas pequeñas; rara vez necesita-

mos abrir el diafragma hasta su máxima abertura

LA EXPOSICIÓN

Fotografía, etimológicamente, quiere decir escri-

tura con luz, y el manejo correcto de la luz es im-

prescindible para conseguir una buena fotografía. El

control de la luz que incide sobre el material sensible

se consigue combinando 2 variables: la abertura del

objetivo y la velocidad del obturador.

Las cámaras incorporan un exposímetro que nos

indica si la fotografía va a estar correctamente expues-

ta y disponen de diversos programas que establecen

valores de abertura y de velocidad de obturación ade-

cuados a las condiciones de iluminación. Las cámaras

Figura 12. En el objetivo se encuentra el diafragma que

permite controlar la cantidad de luz que entra en la cámara

y es crítico para el control de la profundidad de campo.

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compactas suelen tener el sensor del exposímetro jun-

to al objetivo; en las cámaras réflex suele existir un

sistema de medición a través del objetivo TTL. La

medición TTL suele ser la más exacta y permite al

fotógrafo obtener mejores resultados. La fotografía

dental no suele encontrarse contemplada en los pro-

gramas de las cámaras de consumo, y por ello es

preferible trabajar con un control manual de la exposi-

ción o con un programa de prioridad para la abertura.

La misma exposición se puede obtener con dife-

rentes valores de abertura y de velocidad de obtura-

ción. A medida que se abre el diafragma se aumentala velocidad del obturador, con lo que se consiguen

resultados equivalentes. El fotógrafo puede dar más

importancia a la velocidad o a la abertura dependien-

do del tipo de foto que va a realizar.

La aberturaEn el objetivo hay un diafragma cuyo diámetro se

puede modificar para permitir una mayor o menor

entrada de luz. La máxima y mínima abertura del ob-

jetivo son determinadas por el fabricante y dependen

de la calidad de las lentes empleadas en la construcción

Figura 13. La falta de profundidad de

campo impide ver con nitidez el sector

posterior de la boca. La foto se realizó

con el programa automático.

Figura 14. La fotografía se tomó con ajus-

te manual de la abertura a f/32 y la zona

de los tubos molares aparece nítida.

Figura 15. En 1/3 por delante del punto

enfocado y 2/3 por detrás del punto en-

focado la imagen es nítida; concepto de

profundidad de campo.

Figura 16. La profundidad de campo es

mayor si nos alejamos del motivo a foto-

grafiar o si cerramos el diafragma.

del objetivo, especialmente la máxima abertura, por-

que la zona periférica de la lente es la que produce

mayores aberraciones en la imagen y se eliminan limi-

tando la abertura. La abertura se expresa con un valor

que es el denominador de un número quebrado: a ma-

yor denominador, menor es la abertura (Fig. 12).

En fotografía dental intraoral suele ser necesario

trabajar con aberturas pequeñas 1/32 para conseguir

una gran profundidad de campo y que aparezcan

enfocados, tanto los incisivos que se encuentran en

primer plano, como los molares que ocupan la parte

más posterior de la boca (Figs. 13 y 14). Muchas

cámaras compactas no permiten trabajar con la aber-

tura de 1/32, y con aberturas mínimas de 1/10 puede

ser difícil manejar la profundidad de campo. Este

término se refiere a la zona de visión nítida por de-

lante y por detrás de un objeto enfocado; normal-

mente comprende un espacio del que 1/3 se encuen-

tra por delante y 2/3 por detrás del objeto (Fig. 15).

Esta distancia en la que hay visión nítida aumenta o

disminuye en función de la abertura del objetivo y

es mayor cuanto menor es la abertura del diafragma

(Fig. 16). Con una abertura grande y enfocando a

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corta distancia, la profundidad de campo será peque-

ña y no estarán enfocados los elementos posteriores

de la imagen (Fig. 17).

La velocidad de obturación

En el cuerpo de la cámara, por delante del sensor,

se encuentra el obturador. Es algo parecido a una

cortina que se abre unos instantes para que la luz

incida sobre el sensor. Si antes habíamos establecido

el diámetro del caudal de luz, con el obturador se

regula el tiempo que ese caudal incide sobre el sen-

sor. La velocidad de obturación se mide en segundos

o fracciones de segundo y en fotografía dental debe

ser suficientemente baja como para que la foto no

aparezca movida, aproximadamente 1/60 s. Los afi-cionados que desean obtener imágenes de personas

u objetos en movimiento necesitan trabajar a altas

velocidades de obturador para congelar ese movi-

miento. Cámaras no demasiado sofisticadas ofrecen

velocidades de 1/4.000 s, pero esta prestación carece

de utilidad para el odontólogo (Fig. 18).

El control de la exposición en fotografía dental

requiere que el fotógrafo pueda ajustar manualmen-

te los valores de abertura y velocidad, o un programa

de prioridad de la abertura donde, fijando una aber-

tura muy pequeña para así aumentar la profundidad

de campo, la cámara determina automáticamente lavelocidad del obturador. Se podría fijar una abertura

pequeña como, por ejemplo, 1/32, y una velocidad

de obturación del orden de 1/60 s para evitar que la

foto salga movida. Normalmente, cuando las cáma-

ras trabajan con un programa completamente auto-

mático, utilizan grandes aberturas, por lo que el pro-

grama automático no suele ser adecuado para la

fotografía intraoral.

LA ILUMINACIÓN

La fotografía dental no se practica al aire libre sino

en unas condiciones de iluminación que no siempre

son óptimas, siendo necesario el uso de flash.

Casi todas las cámaras actualmente integran un

flash que permite obtener fotografías incluso en malas

condiciones de iluminación, pero el flash integrado no

suele resolver todos los problemas de iluminación.

Nuestro equipo de fotografía dental convencional

incluye un flash anular que nos permite disponer de

una fuente de luz que está junto al objetivo, muy

cerca del motivo a fotografiar, y que, por lo tanto, no

produce sombras. Algunos fotógrafos prefieren usar

un flash puntual situado junto al objetivo y que pue-

de girar a su alrededor 360º para jugar con las som-

bras y dar un poco más de relieve a la imagen.

Figura 17. Con aberturas grandes la profundidad de campo

es pequeña y la parte posterior de la imagen se ve borrosa.

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Figura 18. A baja velocidad los objetos que se mueven

aparecen borrosos.

El flash de la cámara compacta está diseñado

para trabajar a cierta distancia del objeto y no para

macrofotografía; eso exige el uso de un separador

amplio para que su sombra no estropee la fotogra-

fía, pero dificulta la visión de los molares. Otraalternativa para conseguir la imagen de la relación

molar es tomar las fotos laterales con un espejo. Se

han hecho intentos para incorporar difusores o un

flash anular en cámaras digitales compactas como,

por ejemplo, el macro Cool-Light SL-1 de Nikon

(Fig. 19), creado para las cámaras de la serie Cool-

pix, que no es un auténtico flash sino un anillo con

8 diodos de luz y cuyos resultados son decepcio-

nantes en fotografía dental.

Probablemente el flash es el punto más débil de

las compactas digitales y sólo lo podemos disimulartomando la foto a mayor distancia de lo necesario

para conseguir suficiente difusión de la luz del flash

y evitar las sombras; esto nos obliga a trabajar luego

sobre la imagen para recortar el área periférica. La

luz del equipo dental no puede considerarse como

una opción seria para iluminar la boca al tomar fotos

intraorales.

El flash anular de la cámara convencional no

siempre puede adaptarse a la digital, lo cual debe

tenerse en cuenta a la hora de compatibilizar los

equipos, y obtendremos mejores resultados si el

flash permite el control de la exposición por el

sistema TTL aunque ello incremente nuestro pre-

supuesto.

OTRAS PRESTACIONESDE LAS CÁMARAS DIGITALES

¿Es importante disponer de una cámara que pue-

da disparar 7 imágenes/s a máxima resolución o una

secuencia de 40 imágenes consecutivas? Estas pres-

taciones pueden ser vitales para un profesional que

cubre un reportaje en una carrera automovilística,

pero no para un ortodoncista.

La posibilidad de algunas cámaras de obtener una

imagen dinámica en formato vídeo puede ser útil

para el análisis dinámico de la sonrisa.

El control del balance de blancos será de utilidad

si estamos trabajando con una luz diferente a la del

flash, como la procedente de fluorescentes, lámparas

de tungsteno, etc.

La compensación de la exposición puede ser im-

portante para el odontólogo porque las fotos intrao-

rales requieren cierta sobreexposición debido a que

al haber en la imagen muchos dientes y, por lo tanto,

un predominio del color blanco, la lectura del expo-

símetro suele ser incorrecta.

Figura 19. Flash anular Nikon SL-1 montado en cámara

Coolpix 995.

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CONCLUSIÓN

En este momento el lector ya dispone de argu-

mentos para lanzarse a comprar la cámara digital y

establecer con el vendedor un diálogo sobre las pres-

taciones que necesita de su cámara.

Queremos un buen objetivo. Una de las últimas

campañas publicitarias de una de las empresas líde-

res en fotografía tiene como eslogan: «la diferencia

está en la óptica».

Necesitamos un sensor de alta resolución, espe-

cialmente si vamos a publicar nuestras imágenes en

revistas o libros. Todavía el negativo ofrece mejor

calidad que la mayoría de los sensores digitales.

Necesitamos imágenes de calidad no comprimi-das, archivos RAW o TIFF, especialmente cuando

las imágenes van a ser publicadas. Cuidado con los

archivos en formato JPEG porque es un formato de

compresión con pérdida de calidad, que es muy útil

para almacenar más imágenes en una misma tarje-

ta de memoria pero que va en detrimento de la

calidad.

Necesitamos un control manual de la exposición

con objetivos que permitan una abertura de 1/32.

Nuestro trabajo será más fácil si nuestro sistema de

fotografía cuenta con control de la exposición a tra-

vés del objetivo (TTL).

Por último, necesitamos un flash que ilumine per-

fectamente la zona a fotografiar.

Si aún hay dudas, si no va a necesitar la cámara

durante algunos meses porque ahora no la va a in-

corporar a su práctica diaria, lo mejor es esperar;

cada día salen nuevos modelos y los precios siguenbajando; el año próximo comprará mejor.

En el próximo capítulo de la serie intentaremos

dar respuesta a la pregunta del millón: ¿qué cámara

me compro?

88



Costa A, Fernández-Bozal J: ¿Qué cámara me compro? 155


¿Qué cámara me compro?ARTURO C OSTA1

J AVIER F ÉRNANDEZ -B OZAL2

59

Una de las cuestiones que más interesa al que se

inicia en fotografía digital es la respuesta a la pregun-

ta del millón: ¿qué cámara me compro? En realidad,

la pregunta, formulada más concretamente, debería

ser: ¿qué cámara me compro para hacer fotografías

de ortodoncia con una buena calidad, sin problemas

y que salgan siempre bien? O bien: ¿cuál es el equi-

valente digital de la famosa Yashica Dental Eye III?

La respuesta es sencilla. No existe. Todavía. Los

fabricantes están tan ocupados en diseñar y vender

cámaras para el gran publico y para los fotógrafos

profesionales que todavía no han tenido tiempo de

diseñar las herramientas necesarias para los peque-

ños mercados especializados. Tampoco la Dental

Eye apareció al principio de la fotografía réflex sino

tras muchos años de maduración del mercado foto-

gráfico analógico. Sin duda, en el futuro apareceráncámaras que cumplan plenamente nuestras expecta-

tivas, pero de momento no existen.

OPCIONES

Los que no quieren esperar para disfrutar ahora

ya de todas las inmensas ventajas que nos ofrece hoy

en día la tecnología fotográfica digital necesitan bus-

car soluciones alternativas. Si no se quieren gastar

una pequeña fortuna en equipamiento profesional

pueden reducir sus exigencias de calidad, realizar un

pequeño esfuerzo de información o aceptar realizarunos mínimos ajustes. Se trata de buscar un equipa-

miento que proporcione buenos resultados, de mane-

ra constante, con un mínimo de ajustes en la cámara

y sin necesidad de conocimientos técnicos profundos

ni entrar en complicaciones técnicas.

Ayudar en esta búsqueda es el objetivo principal

de este artículo.

En el artículo anterior ya ha quedado claro que,

para la obtención de resultados fotográficos óptimos

en ortodoncia, es necesario utilizar una cámara réflex

SLR, debido a su mayor versatilidad y a las condicio-

nes ópticas (paralaje y reproducción a escala 1:2 des-

de al menos 30 cm) y de iluminación sin sombras.

Ahora bien, ¿cuál es la más apropiada? En tanto

no exista una cámara dedicada específicamente a la

fotografía dental se puede decir que cualquier réflex

es adecuada, pero, en contra de lo que podría pensar-

se, no es necesario adquirir la más sofisticada, más

profesional y por tanto más cara. Será suficiente con

la más sencilla de las réflex de objetivo intercambia-

ble, ya que para la fotografía ortodóncica no son

necesarias sus características más sofisticadas.

En efecto, el control de la exposición, como ve-

remos más adelante, es preferible que, en lugar de

ser automático, sea manual para poder aumentar la

profundidad de foco y mantener una mayor constan-

cia de resultados.

Asimismo, el enfoque es preferible realizarlo ma-

nualmente en lugar de automáticamente; se obtienen

resultados de tamaño más constante.

No hay que desdeñar propiedades más sofistica-

das de las cámaras como es la medición de la luz a

través del objetivo (TTL), que resultará útil en situa-

ciones especiales, pero que no resulta necesaria parala práctica diaria.

Una vez sentadas estas bases es conveniente reco-

mendar la adquisición de cámaras de un fabricante

tradicional de fotografía, huyendo de las marcas de

productos informáticos que últimamente se dedican a

comercializar también cámaras fotográficas. A fin de

cuentas, lo más importante de las cámaras fotográficas

1Catedrático de Ortodoncia. Universidad de Barcelona.2Estomatólogo. Área de Ortodoncia de la UniversitatInternacional de Catalunya




es la óptica, el objetivo, y los mejores objetivos los

fabrican las firmas tradicionales de fotografía o las de-

dicadas específicamente a la fabricación de objetivos.

En un mercado en tan rápida evolución se corre

el peligro de que el artículo que hoy se recomienda

ya esté descatalogado en el momento de publicarseesta revista, pero en ese caso seguramente habrá sido

sustituido por otro similar, mejor y más barato.

CÁMARAS RÉFLEXDE UN SOLO OBJETIVO (SLR)

Hasta hace poco las cámaras réflex digitales han

tenido precios desorbitados, que difícilmente se jus-

tificaban para una consulta privada normal. Sin em-

bargo, recientemente ya han aparecido cuerpos de

cámaras réflex digitales por alrededor de 1.000 €.

Todas las grandes marcas fotográficas disponen de

un modelo de cámara réflex de alrededor de 1.000 €

y otros de precio superior.

Ejemplos son las Canon EOS300D y 20D, las Nikon

D70 y D100, las Pentax *istDs y *istD, las Olimpus

E300 y E1 y las Fuji FinePix S2Pro y S3Pro.

Cualquiera de ellas sirve perfectamente para nues-

tras necesidades y las supera ampliamente. Las men-

cionadas en primer lugar de cada marca son más baratas

y las otras tienen un mayor nivel de sofisticación. No

es éste el lugar adecuado para describir en detalle

todas sus características, pero sí para aconsejarlas.

OBJETIVO

A estos cuerpos de cámara se debe añadir un

objetivo macro de 50-100 mm de distancia focal, no

un zoom ni un teleobjetivo con capacidad macro que,

en el mejor de los casos, producen resultados bas-

tante inferiores. El motivo es que la fotografía dentalexige unas características mecánicas y ópticas que

sólo se dan en un objetivo macro auténtico, que es

capaz de reproducir a escala 1:1 desde una distancia

de 30-50 cm sin distorsión.

Cada cuerpo de cámara acepta los objetivos corres-

pondientes a su marca y algunos de fabricantes indepen-

dientes como Sigma, Tamron, Soligor, Vivitar, etc.

Los objetivos especiales para cámaras digitales

llevan en su denominación una D o Di que indica

que están especialmente corregidos ópticamente para

la menor dimensión de la superficie sensible, pero demomento son pocos los objetivos macro específicos

para cámaras digitales.

Como ejemplos de objetivos de fabricantes inde-

pendientes adecuados a nuestros fines se pueden citar

los siguientes: Sigma EX 2,8/50 DG macro digital,

Sigma EX 2,8/105 DG macro digital, Tamron AF

2,8/90 SP Di 1:1 macro digital.

Una ventaja accesoria de utilizar un cuerpo de

cámara digital de una gran marca es que se pueden

aprovechar (con algunas limitaciones) los objetivos

Figura 1. Ejemplo de cámara réflex. Ca- non D10 con flash anular MR14EX. Figura 2. Nikon D100 con flash Speedlite SB29S. Figura 3. Pentax istDs.

60




de la misma marca y bayoneta del antiguo modelo

analógico. En el campo macro se pueden usar sin

problemas.Hay que recordar que al pasar de analógico a

digital la distancia focal efectiva se multiplica aproxi-

madamente por 1,5-1,6 debido a la menor dimensión

de la superficie sensible de las cámaras digitales y

que la distancia focal que se menciona en la deno-

minación del objetivo es siempre la correspondiente

a la fotografía de 35 mm.

Por tanto, los objetivos macro de 50 mm se con-

vierten en una distancia focal de 75-80 mm, prácti-

camente ideal para nuestros fines.

Los objetivos macro de 90-100 mm utilizados en

una cámara digital se convierten en una distancia

focal de 135-150 mm. También resultan perfecta-

mente adaptados a nuestras necesidades, si bien es

necesaria una mayor distancia sujeto-cámara, lo cual

puede ser un inconveniente en consultorios que no

anden sobrados de espacio.

ILUMINACIÓN

La iluminación ideal para la fotografía dental se

consigue con un flash anular, que ilumina perfecta-

mente y sin sombras la cavidad bucal hasta sus

partes posteriores. No todos los flashes anulares

antiguos son adecuados, debido a ciertas incompati-bilidades de tipo eléctrico y electrónico. Lo más pru-

dente es asesorarse con el fabricante acerca de la

compatibilidad entre el flash, el objetivo y el cuerpo

de cámara. Ejemplos de flashes anulares para cáma-

ras digitales son SoligorAR-40IS, Sunpak GX8R,

Nikon SB29, Digislave RF50, Pentax AF 140C y

Canon MR14EX.

Una tecnología que supuso un gran avance en

la fotografía convencional con flash es el control

de la exposición por medio de la tecnología deno-

minada TTL (Through The Lens), que consiste en

que la cámara mide la cantidad de luz que le llega

directamente a través del objetivo (through the

lens). El flash se regula para que se apague cuando

la superficie sensible (película o sensor) ha recibi-

do exactamente la luz suficiente. Esta tecnología

tardó más en llegar a los flashes anulares y aún no

está disponible en todos los flashes circulares para

cámaras digitales. Según el fabricante aparece con

los nombres de iTTL, E-TTT, D-TTL o simplemen-

te TTL, y está disponible cada vez en más combi-

naciones de cámaras y flashes, pero todavía no en

todas.

Figura 4. Objetivo Canon

macro de 100 mm.

Figura 5. Objetivo macro de un fabrican-

te independiente, utilizable en cámaras

réflex de diversas marcas. En esta ima-

gen un Sigma 50 mm/F2.8 macro.

Figura 6. Objetivos macro de 50 y 100 mm de la

casa Pentax para sus cámaras digitales.

61




Recientemente ha aparecido en el mercado el flash

anular Sigma EM-140DG, que incorpora la medición

automática TTL y otros refinamientos y es compati-

ble con cámaras Sigma, Nikon, Canon y Pentax.

Sin embargo, dado que las condiciones de luz y

distancia que se utilizan en la clínica dental son

siempre las mismas, esta tecnología no es tan nece-

saria como puede parecer. Basta con realizar la

primera vez un par de pruebas de iluminación y

exposición y luego disparar siempre en las mismas

condiciones.

La tecnología TTL resulta más práctica para cir-

cunstancias especiales como fotografiar una bracket

o una actuación clínica no habitual. En estos casos

sí ayuda a obtener a la primera una imagen bien

expuesta. Sin embargo, no debe adquirirse nada sin

probarlo previamente, pues existen complejas incom-

patibilidades de tipo electrónico imposibles de pre-

ver sin ensayo previo.

Otra circunstancia a considerar al hablar de ilumi-

nación la constituye la necesidad de tomar también

fotografías extraorales de frente y perfil de buena

calidad. De importancia menor o nula para el dentista

general, son totalmente irrenunciables para el orto-

doncista. El flash anular con frecuencia no produce

iluminación adecuada ni suficiente para la fotografía

de frente y perfil y es necesario añadir otro flash

externo que modele mejor la luz y otra fuente de luz

que ilumine el fondo.

Casi siempre es posible utilizar con este objeto

un flash cualquiera disparado sin cables por la téc-

nica del flash esclavo.

Esta iluminación complementaria se tratará en

detalle en un próximo número al describir la técnica

fotográfica extraoral.

ACTUALIZACIÓN

A menos que el lector de este artículo sea un

recién graduado, seguramente se trata de un profe-

sional con más o menos años de experiencia que

se preocupa por tener buenos registros. Segura-

mente tiene también una experiencia acumulada de

Figura 7. Flash anular Sigma EM140DG con tecnología TTL

y dos tubos regulables independientemente y utilizable en

casi todas las cámaras réflex digitales.

Figura 8. Conjunto de la casa Lester A. Dine compuesto

por objetivo macro de 105 mm, flash anular TTL y flashaccesorio. En esta imagen se presenta montado sobre un

cuerpo de Canon EOS, pero también se comercializa con

cuerpos de otros fabricantes, y también se vende sin cá-

mara con la montura que se solicite.

62




éxitos y fracasos fotográficos. Probablemente hasta

la fecha ha estado utilizando un sistema que le ha

dado resultados buenos o aceptables y que desea

modernizar.

El mejor consejo que se le puede dar es que

aproveche su experiencia acumulada y el sistema con

el que se ha sentido cómodo hasta hace poco y que

lo actualice. Es suficiente con que compre un cuerpo

de cámara réflex digital de la misma marca que el

que esté utilizando hasta ahora, lo incorpore a su

sistema y, tras el inevitable período de adaptación,

podrá disfrutar de las grandes posibilidades de esta

moderna tecnología.

SOLUCIÓN INTEGRADAFirmas especializadas como Dine Corp. venden

kits completos de cámara, objetivo, flash anular y

externo, a los que se añade un software adecuado

para el almacenamiento y manejo de las imágenes

obtenidas. Su precio total es de unos 1.800-2.400 €

dependiendo del cuerpo de cámara escogido (Canon,

Nikon, Pentax, Fuji).

Resultan ideales para el clínico poco experto

en fotografía y que desea emprender el camino

más fácil. También para el neófito sin experiencia

ni equipamiento previos. Sin embargo, como setrata de un fabricante norteamericano, el voltaje

de sus fuentes de luz es siempre 110 V, por lo

cual debe especificarse claramente que se desea el

cargador de flash de 220 V. Un transformador es

engorroso, no siempre funciona y se avería con

facilidad.

También se pueden adquirir de modo indepen-

diente las diversas partes del equipo: el objetivo

macro de 105 mm, el flash anular y auxiliar, el

software o el cuerpo de cámara, pero es conve-

niente asegurarse de la compatibilidad con lo que

ya se posea.

RESUMEN

De todo lo expuesto pueden extraerse unas con-

clusiones que sirvan de consejos para el profesional

que pretende modernizar su equipamiento fotográfico:

– Para fotografía en ortodoncia de calidad hay

que olvidarse de las cámaras compactas.

– Si dispone de un sistema fotográfico analógico

intentar modernizarlo (cambiar el cuerpo) y aprove-

char lo que se pueda. No comprar nada sin probar en

la tienda su compatibilidad.– Si no dispone de sistema ni experiencia, com-

prar un kit completo sin intentar modificarlo ni ex-

perimentar nada nuevo.

– Dentro de la marca escogida comprar la cáma-

ra de menos precio, recordar que en pocos meses

existirá un modelo mejor y más barato.

– Adquirir un par de libros de fotografía dental o

fotografía de aproximación y consultar periódica-

mente las páginas de Internet que se mencionan al

final (y similares) y hacer una búsqueda de Digital

Dental Photography.

INFORMACIÓN ADICIONAL

www.dcresource.com

www.digident.com

www.dinecorp.com

www.dpreview.com

www.fotografiadental.com

63



Costa A, Fernández-Bozal J: La imagen digital 255


La imagen digitalARTURO C OSTA C AMPOS 1

J AVIER F ERNÁNDEZ -B OZAL2

85

INTRODUCCIÓN

La fotografía digital no trabaja con negativos o

diapositivas, sino con archivos informáticos. Se trata

de un nuevo soporte para la imagen que nos exige el

conocimiento de unos conceptos informáticos cuyalectura puede ser algo aburrida, pero facilitará la

toma de decisiones previas a la captación de imáge-

nes en aspectos tan importantes como calidad, com-

presión y formato de los archivos. La eliminación de

la película fotográfica comporta la incorporación

de nuevos ajustes de cámara que antes correspondían

a la película y que ahora se pueden modificar en cada

imagen como la temperatura de color o la sensibili-

dad ISO .

¿QUÉ ES UNA IMAGEN DIGITAL?

La imagen digital es el resultado de convertir

datos analógicos en digitales. La luz incide en el

sensor digital y genera señales eléctricas que un pro-

cesador, el conversor analógico-digital, convertirá en

código digital creando un archivo de imagen.

La imagen digital está formada por unos elemen-

tos llamados píxeles ( picture elements) que se dispo-

nen en una trama denominada «mapa de bits». Cada

píxel es la combinación de unos valores de color y

brillo en una posición determinada que se registra

numéricamente. Se puede comparar con un mosaico,

y cada píxel con las pequeñas losetas que lo forman;el mosaico a gran distancia aparece como una ima-

gen de trazo continuo, pero a corta distancia las lo-

setas son muy evidentes. Si ampliamos mucho una

imagen digital, los píxeles que la forman también se

hacen evidentes (Figs. 1, 2 y 3).

Los ordenadores usan el sistema numérico bina-

rio, a diferencia del sistema decimal con diez dígitos

del 0 al 9. El sistema binario consta sólo de dos: el

0 y el 1. Un número binario se compone de dígitos

denominados bit . Con un número binario de dos bits

sólo se pueden componer cuatro números: 00, 01, 10 y

11. Si a cada uno de ellos le corresponde un color,

sólo se podrán representar cuatro colores: negro, gris

oscuro, gris claro y blanco.

El número de combinaciones posibles al aumen-

tar el número de bits será igual a 2n , siendo n el

número de bits. Por lo tanto, con tres bits podremos

definir 23 = 8 tonos, con cuatro bits 24 =16 tonos, y

con ocho bits podemos trabajar con 28 =256 tonos

de color.

Las imágenes en escala de grises se crean con una

paleta de ocho bits con 256 tonos, que van del negro

(0) al blanco (255); los 254 tonos intermedios de gris

son suficientes para que el ojo humano no detecte

transiciones bruscas.

Cuando se trabaja con imágenes en color, los

píxeles obtienen su valor cromático a partir de una

mezcla de rojo, verde y azul. Cada uno de estos

colores o canales tiene un nivel de brillo entre 0 y

255 que corresponde a las 256 combinaciones posi-

bles con números binarios de ocho bits. Las imáge-

nes en color RGB (red , blue, green) constan de ocho

bits por color o 24 bits en total, que nos permiten

trabajar con una paleta de 224 = 16,7 millones de

colores. El valor de color de un píxel RGB estarárepresentado por un número como 00001111 +

11110000 + 11000011, con ocho bits para cada uno

de los tres canales de color (rojo, verde y azul).

Las imágenes RGB de 24 bits son las más utili-

zadas en el campo de la imagen digital, pero algunos

dispositivos de captura trabajan con imágenes de

30, 36 e incluso 48 bits. Este exceso de información,

1Catedrático de Ortodoncia. Universidad de Barcelona.2Estomatólogo. Área de Ortodoncia de la UniversitatInternacional de Catalunya




que el ojo humano no podría interpretar, será útil

cuando se realizan trabajos de edición y retoque con

la imagen digital; luego, para reproducirla en panta-

lla o para imprimirla, la imagen se reducirá a color

de 24 bits.

RESOLUCIÓN Y TAMAÑODE ARCHIVO

La resolución en fotografía digital se refiere a la

cantidad o densidad de píxeles que forman la imagen

y al número de colores.

El número de píxeles se especifica, bien indi-

cando el número total de píxeles, bien indicando el

número de píxeles que hay en cada una de las di-

mensiones de la imagen (primero la horizontal y

luego la vertical). Podemos hablar de una imagen de

3,3 millones de píxeles o de una imagen de 2.048 x

1.536 píxeles.

El número de colores, también llamado profundi-

dad de color o de bit , depende del número de bits

que definen un color, por ejemplo, color de 24 bits o

color de 8 bits por canal.

En realidad, la única medida para comparar dos

imágenes digitales es el número de píxeles que la

componen; casi la totalidad de los dispositivos que

manejamos en la actualidad tienen al menos una

profundidad de color de 24 bits (8 bits por canal)

para reproducir los 16 millones de colores que per-

mite distinguir el ojo humano.

Tal como se ha explicado, el archivo digital está

formado por largas cadenas de números en sistema

binario que representan el color y brillo de cada uno

de los píxeles de la imagen; cuanto mayor sea el

número de píxeles de la imagen, mayor será el tama-

ño del archivo.

Tamaño de imagen

En fotografía convencional, el producto final, el

negativo, tiene unas dimensiones físicas. En fotogra-

fía digital, el producto final es un archivo informá-

tico cuyo tamaño se expresa en kilobytes o megaby-

tes, pero no podemos hablar de imágenes digitales

en términos de centímetros o milímetros.

El dispositivo de entrada capta información de la

imagen en forma de píxeles que en principio no

tienen ni tamaño ni forma. El dispositivo de salida,

monitor o impresora, será el que nos permite ver la

imagen y determinará finalmente el tamaño de cada

píxel y las dimensiones a las que la imagen digital

puede reproducirse con una calidad adecuada, aspec-

tos que analizaremos a continuación.

Resolución de entrada

La cámara digital dispone de un sensor con un

número finito de unidades fotosensibles o fotositos,

que captan la luz y originan cada uno de los píxeles.

El número de elementos fotosensibles determinará la

resolución del sensor o dispositivo de entrada.

La resolución del sensor se puede especificar in-

dicando el número total de elementos fotosensibles

o indicando el número de éstos que hay en cada una

de las dimensiones del sensor (primero la horizontal

y luego la vertical). Generalmente, se usan indistin-

tamente los términos fotosito y píxel.

Figura 1. Un mosaico observado a dis-

tancia crea la ilusión de una imagen de

trazo continuo igual que los píxeles lo

hacen en la imagen digital.

Figura 2. Una aproximación de la misma

imagen nos permite ver con claridad los

pequeños elementos que forman el mo-

saico.

Figura 3. La ampliación de una imagen

digital permite ver los píxeles que la for-

man.

86




La cámara no siempre trabaja con la máxima

resolución del sensor. El menú de la cámara también

ofrece la posibilidad de trabajar con otras resolucio-

nes, que por supuesto serán inferiores.

Para seleccionar la resolución del sensor hay

que abrir el menú de la cámara y, en el menú «re-solución de la imagen» o «calidad» según el mode-

lo, elegir la resolución deseada (Fig. 4). Si aumen-

ta la resolución de las imágenes también aumenta

el tamaño del archivo que generan y se reduce el

número de imágenes que podemos almacenar en la

tarjeta de memoria. Una cámara con un sensor de

3,3 millones de píxeles (2.048 x 1.536) ofrece

además tres resoluciones inferiores: 1.600 x 1.200,

1.024 x 768 y 640 x 480. Algunas de estas resolu-

ciones inferiores corresponden a distintas resolucio-

nes de pantalla (Figs. 5 y 6). La máxima resolución

será la idónea cuando las imágenes se van a impri-mir en papel.

De todos los píxeles que hay en el sensor (píxeles

reales), la mayor parte (90%) está dedicada a recoger

información de la imagen: son los píxeles efectivos.

El resto, 10% del total, está dedicado a otros menes-

teres como eliminación del ruido o ajuste del balan-

ce de blancos, por ejemplo. Algunas cámaras pueden

tomar imágenes en formato RAW, y en ese caso to-

dos los píxeles del sensor contribuyen a formar la

imagen y el resto del procesado se efectuará por

software en el ordenador.

¿Qué resolución de entrada debemos seleccionar?

La máxima resolución no siempre es la mejor

opción, porque produce archivos de gran tamaño que

llenan la tarjeta de memoria y obligan a su descarga

en otro dispositivo para seguir haciendo fotos. Ade-más, con archivos de gran tamaño el ordenador debe

realizar cálculos más complejos y los programas fun-

cionan con lentitud.

Es fácil decidir el tamaño en píxeles de la imagen

que vamos a captar si sabemos la aplicación se le

dará a esa imagen: imprimirla en papel fotográfico,

imprimirla a gran formato, visualizarla en la pantalla

del ordenador o enviarla por correo electrónico.

Las presentaciones en pantalla o en una página

web no se necesitan imágenes de resoluciones supe-

riores a 1.024 x 768, que es la resolución de pantallamás habitual.

Las fotografías que se van a imprimir en papel

(especialmente si se van a hacer grandes ampliacio-

nes) deben tomarse a la mayor resolución posible.

En nuestro trabajo como ortodoncistas lo ideal es

disponer de unas imágenes maestras del paciente

tomadas a la mayor resolución posible por si even-

tualmente se han de publicar.

Las imágenes que se van a recortar o a retocar

deben captarse a la máxima resolución, porque en el

proceso de edición se va a perder información

Figura 4. En la pantalla LCD de la esta

cámara digital podemos seleccionar la

calidad de la imagen ofreciendo tres gra-

dos de resolución: grande, mediano y

pequeño, cada uno con dos niveles de

compresión del archivo JPEG resultante.

Además, ofrece la posibilidad de obtener imágenes en formato RAW.

Figuras 5 y 6. En esta cámara estamos aplicando dos tipos de resolución diferen-

tes que en la pantalla LCD aparecen definidos con las siglas VGA (640 x 480) y

SVGA (1.280 x 960); en la parte inferior derecha vemos que el número de fotos

que puede disparar la cámara disminuye al aumentar la resolución.

87




Esas imágenes maestras se pueden comprimir si

finalmente las vamos a usar en una presentación en

pantalla o si se van a enviar por e-mail. Sin embargo,

es imposible realizar un trabajo de impresión de ca-

lidad fotográfica a partir de un archivo captado a

baja resolución.

Resolución de salida

La imagen digital tomará forma a través de un

dispositivo de salida, monitor o impresora que final-

mente determinarán el tamaño de cada píxel y las di-

mensiones a las que se puede reproducir la imagen.

Pantalla

El tamaño de la imagen en la pantalla del ordena-

dor depende de tres factores: la resolución de la pan-

talla, el tamaño de la pantalla en pulgadas y el núme-

ro de píxeles de la imagen (resolución de entrada).

El tamaño de cada píxel en la pantalla lo determi-

nará la resolución de la pantalla, que se expresa con

un par de números que indican su anchura y altura en

píxeles. Podemos hablar de monitores de baja reso-

lución 640 x 480, de resolución media 800 x 600 y

de alta resolución 1.024 x 768.

En el panel de control de Windows se puede mo-

dificar la resolución de la pantalla; con una resolu-

ción elevada, los objetos aparecen más pequeños

pero más nítidos.

Si queremos que la imagen se ajuste a la pantalla

del ordenador la resolución de la imagen debe ser

similar a la resolución del monitor. Muchos diseña-

dores de páginas web asumen que el mínimo común

denominador para cualquier usuario es la pantalla de

640 x 480 y trabajan con imágenes de 600 x 400 que

quedan prácticamente ajustadas a la pantalla en elmonitor de menor resolución; en monitores de mayor

resolución sólo ocuparán parte de la pantalla.

Impresora

Las impresoras de chorro de tinta, muy populares

actualmente, mezclan puntos de tinta de diversos

colores para formar el color del píxel. Dependiendo

del modelo de impresora, se usan cuatro o seis colo-

res de tinta, siendo los básicos el negro y los tres

colores primarios sustractivos: cian, amarillo y ma-

genta. Las impresoras usan estos colores a diferenciadel monitor, que mezcla rojo, verde y azul (RGB).

En las características técnicas de estas impresoras

se encuentra el número de puntos de tinta que la

impresora inyecta por pulgada; en las de calidad

fotográfica los valores están entre 720 y 2.880 dpi

(dots per inch). Estos puntos no son equidistantes

entre sí, sino que a veces se superponen para formar

los diferentes colores. Por ejemplo, para obtener un

color naranja se superponen puntos de color magen-

ta y amarillos, y para obtener un tono más oscuro se

añade color negro.

Tabla 1. Relación entre medios de impresión, tamaño de impresión y tamaño de la imagen en megapíxeles

2 Mpix 3 Mpix 4 Mpix 6 Mpix

Impresión doméstica (180 ppp) 17 x 23 cm 21 x 28 cm 24 x 32 cm 30 x 40 cm

Impresión profesional (300 ppp) 10 x 13,5 cm 13 x 17 cm 15,5 x 19,5 cm 18 x 24 cm

Destino Tipo de salida Tamaño impresión Megapíxeles

Internet Visualización en pantalla Sitio web 1-2

Copias en color Impresora inyección 10 x 15 cm 2

13 x 18 cm 2-3

20 x 25 cm 3-5

33 x 48 cm 5-6

Publicidad Revistas en color 10 x 15 cm 3

13 x 18 cm 3-5

20 x 25 cm 5-6

88




Cada píxel necesita tres o cuatro puntos de tinta

para adquirir su color, de manera que con una reso-

lución de 1.440 dpi (puntos por pulgada) imprimire-

mos 300 ppp (píxeles por pulgada).

Para determinar el tamaño óptimo de impresión

de la imagen hay que conocer la resolución de la

impresora en píxeles por pulgada (antes se ha habla-

do de la conversión de puntos por pulgada a píxeles

por pulgada). Luego, se divide la dimensión de la

imagen en píxeles por la resolución de la impresora

en píxeles por pulgada. Si la impresora tiene una

resolución es de 300 píxeles por pulgada y la imagen

es de 1.500 x 1.200 píxeles, se dividen ambas por

300 y el tamaño de impresión será de 5” x 4” (1 pul-

gada = 2,5 cm).Si utilizamos una impresora de alta resolución se

imprimirán más píxeles por pulgada y el tamaño

de impresión de la imagen será menor pero de mayor

calidad. En la tabla 1 se relacionan los tamaños de

impresión dependiendo del número de píxeles de la

imagen y de la resolución de la impresora: 180 píxe-

les por pulgada si es doméstica o 300 píxeles por

pulgada si es profesional.

FORMATOS DE ARCHIVO DE IMAGEN

Los datos de la imagen se pueden guardar enmultitud de tipos de archivos que se denominan forma-

tos. Estos formatos permiten que el usuario almacene

los datos de manera que se puedan utilizar posterior-

mente con un programa informático.

Los archivos de imagen ocupan mucho espacio y

es muy importante tener la opción de comprimirlos.

En función de la compresión, los formatos de archi-

vo se dividen en formatos sin pérdida de calidad y

formatos con pérdida de calidad.

Formato sin pérdida de calidad

Son archivos donde se codifica toda la informa-

ción de la imagen píxel a píxel y no se pierde nin-

guna información al guardarlos, pero, a cambio, ocu-

pan mucho espacio en la memoria del ordenador.

RAW

No es propiamente un formato de archivo, sino

un término genérico que designa los diversos for-

matos utilizados para almacenar los datos brutos

capturados por el sensor de una cámara digital.

Cada fabricante ha desarrollado un formato de archi-

vo propio para el modo de captura RAW. Canon usa

su formato CRW, y Nikon usa el formato NEF. Como

ninguno de ellos es un formato de imagen estándar,

se necesita convertir los archivos en el ordenador

con un programa que se suministra con la cámara

para poder editar la imagen, por ejemplo, Nikon Cap-

ture o Canon Digital Camera File Viewer Utility. El

programa Photoshop CS con la opción RAW de cá-mara también permite abrir los diferentes formatos

RAW (Fig. 7).

El archivo RAW contiene los datos en bruto de

los píxeles adquiridos, sin que se produzca en la

cámara el procesamiento de la imagen poscaptura.

Luego, en el ordenador, se pueden compensar mu-

chas deficiencias mediante el procesado posterior de

los datos: es posible variar la compensación de la

exposición, el balance de blancos, la temperatura de

color, etc. Una vez concluidos los ajustes de la ima-

gen en el ordenador, la imagen se graba en formato

TIFF o JPEG, que se podrá abrir con la inmensa

mayoría de programas.

El tamaño de archivo en megabytes de las captu-

ras RAW suele ser equivalente al recuento de mega-

píxeles del sensor de la cámara; es mayor que un

archivo JPEG, pero mucho menor que un archivo

TIFF.

TIFF (Tagged Image File Format)

Es un formato que se ha convertido en un están-

dar para almacenar imágenes optimizadas y de alta

Figura 7. Programa para procesado de imágenes RAW.

89




calidad. Cuenta con una gran compatibilidad entre las

diversas plataformas ( MAC , Windows, Linux, UNIX ).

La mayoría de programas de edición de imágenes lo

reconoce sin problemas ( Adobe Photoshop, CorelPhoto Paint, Paint Shop Pro).

En este formato es posible guardar imágenes di-

gitales de alta calidad sin perder ninguna de sus

características: hasta 48 bits de color, posibilidad de

guardar capas, etc.

Los archivos TIFF se pueden comprimir con una

rutina de compresión llamada LZW que apenas de-

teriora la calidad, pero que tampoco consigue un

gran ahorro de espacio. Esta rutina se basa en la

detección de secuencias de píxeles del mismo color

y se reduce el tamaño total del código. El archivono perderá calidad aunque se abra y se vuelva a

guardar.

Hasta ahora, el formato TIFF sólo permitía la

compresión sin pérdida de calidad, pero actualmente

con la versión TIFF 7 se pueden elegir otros modos

de compresión como ZIP y JPEG.

PSD

Es el formato en el que se guardan por defecto

las imágenes en Photoshop; admite hasta 48 bits decolor y permite guardar las imágenes con todas sus

capas, canales alfa, etc. Puede haber dificultades de

compatibilidad para usar este formato con otros

programas.

PDF

Formato aplicado fundamentalmente a la distri-

bución de documentos electrónicos de forma senci-

lla. Se usa mucho en Internet, donde encontramos

documentos que se pueden descargar en formato

PDF en muchas páginas web. En este formato semantienen de forma precisa los diseños de página,

fuentes, gráficos e imágenes sea cual sea el sistema

operativo que use el destinatario final.

Otros

Hay otros formatos de imagen sin pérdida de

calidad mucho menos utilizados en fotografía digital,

como BMP ( Bitmap de Windows), PCX (Windows

painbrush), PICT ( Macintosh Quickdraw), EPS ( En-

capsulated PostScript ) y DCS ( Desktop Color Sepa-

rations).

Formatos con pérdida de calidad

Hay formatos de archivo que en alguna o en todas

las ocasiones descartan información de las fotogra-

fías a la hora de almacenarlas. De este modo, la

imagen puede sufrir alguna degradación de la cali-

dad, pero a cambio se obtienen archivos informáticos

de menor tamaño.

JPEG (Joint Photographic Experts Group)

La práctica totalidad de cámaras digitales alma-

cenan imágenes en este formato y a veces trabajan

con él en exclusiva. Es un archivo con pérdida de

calidad, por lo que no es en absoluto recomendable

como archivo maestro, pero se ha impuesto por suextraordinaria capacidad de compresión, pudiendo

comprimirse una imagen hasta la décima parte de su

tamaño sin que el ojo sea capaz de apreciarlo

El formato JPEG emplea una paleta de 24 bits y

comprime mediante la asignación de un valor cro-

mático de compromiso a bloques de píxeles, normal-

mente de 9 x 9, en lugar de a cada píxel individual.

Aunque este proceso se puede controlar, siempre se

produce un deterioro en la calidad de la imagen apre-

ciable en forma de degradados suaves.

Si las imágenes se vuelven a abrir y guardar, el

nuevo archivo se comprime más y la calidad se re-

siente. En los programas se puede controlar la com-

presión en una escala del 1 al 10 o del 1 al 100 en

los mejores programas, (entrando en las opciones de

la ventana «Guardar como»). Los ajustes más altos

eliminan menos información y mantienen mayor ca-

lidad, pero los porcentajes de compresión no son tan

espectaculares.

Otros

Menos utilizados son el GIF (Graphics Inter-change Format ) y el PNG (Portable Network Gra-

phics).

Formato de archivoen las cámaras digitales

Aunque hay muchos tipos de archivos digitales

capaces de almacenar los datos de una imagen, las

cámaras sólo usan tres o cuatro.

El más extendido es el formato JPEG, que per-

mite a la cámara reducir los requisitos de memoria.

90




En el menú «Calidad», las cámaras suelen ofrecer

distintas opciones de compresión. No existe una es-

tandarización entre los fabricantes y es necesario

recurrir a las instrucciones de cada cámara para co-nocer la compresión que se aplica a los archivos en

cada una de las opciones disponibles.

En la figura 5 se contempla la pantalla LCD de

una cámara en que se usa la terminología «fine-nor-

mal-basic» para especificar el nivel de compresión

de los archivos. En la modalidad fine hay una com-

presión de 1/4 del original; en la normal, una

compresión de 1/8; y en basic, una compresión de

1/16. La consecuencia directa de aplicar un mayor

grado de compresión es que podemos almacenar un

mayor número de imágenes en la tarjeta de la cáma-ra digital.

En la figura 4 vemos el LCD de una cámara di-

gital, donde en el menú «Calidad» se permite selec-

cionar archivos RAW y JPEG con tres grados de

resolución: grande, mediana y pequeña, y en éstos

se puede aplicar un grado mayor o menor de com-

presión de los archivos JPEG, representada por un

símbolo consistente en un sector de circunferencia

continuo o discontinuo que indica el grado de com-

presión (Canon 350D).

El formato TIFF es un formato que, a diferenciadel JPEG, no implica pérdida de calidad en ningún

momento y es el ideal para archivos maestros y cuan-

do la imagen va a sufrir algún proceso de edición y

retoque, donde no es conveniente partir de una ima-

gen con pérdidas. Los archivos son de mayor tamaño

que en formato JPEG y RAW.

Las cámaras de alta gama usan el formato RAW ,

ya comentado, que permite un procesado poscámara

en el ordenador para luego guardar la imagen en

formato TIFF o JPEG.

AJUSTES EN LA CÁMARA

En fotografía digital conceptos puramente foto-

gráficos como la exposición tienen un tratamiento

similar al de la fotografía convencional, pero las

cámaras digitales también incorporan novedades res-

pecto a la fotografía convencional como sensibilidad

ISO, balance de blancos, máscara de enfoque, etc.

distribuidas en diferentes menús que podremos se-

leccionar y desplegar en la pantalla LCD de la

cámara (Fig. 4).

Sensibilidad ISO

El número ISO ( Internacional Organization for

Standardization) indica la sensibilidad a la luz de

una película. Las películas más sensibles tienen nú-

meros ISO más altos, de modo que una película de

1.600 ISO necesita muy poca luz para exponer co-

rrectamente una imagen, mientras que una película

de 25 ISO necesita una cantidad de luz 64 veces

mayor. Si aumenta el valor ISO de la película, tam-

bién aumenta el tamaño del grano de haluro de pla-

ta, y con unos granos de mayor tamaño la película

pierde su capacidad de resolver detalles finos y su

calidad en general.

En condiciones normales, se usa una película

100 ISO. Si la iluminación es deficiente, se prefie-re película de mayor sensibilidad para no trabajar

con tiempos de exposición demasiado largos. Para

fotografiar objetos en movimiento se trabaja con

velocidades de obturador elevadas y una película

de valor ISO alto que ayuda a obtener una exposi-

ción correcta.

Las cámaras digitales no usan película fotográfi-

ca, sino un sensor formado por millones de celdillas

sensibles a la luz y disponen de un mando de control

para variar la sensibilidad ISO y modificar la sensi-

bilidad del sensor. Las cámaras digitales permitenvariar el valor ISO de cada imagen, mientras en fo-

tografía convencional variar la sensibilidad implica-

ba cambiar todo el carrete.

En realidad, el sensor tiene una sensibilidad de-

terminada (en general, es la más baja ofrecida por

el fabricante). Luego, los valores de luz captados

pueden ser amplificados eléctricamente para multi-

plicar el ISO. Se trata de una corrección de la ima-

gen a través del software que mejora las prestacio-

nes de la cámara en condiciones de luz escasa, pero

hay pérdida de calidad por aparición de ruido, no

siendo recomendable el uso de valores ISO por

encima de 800.

¿Qué es el ruido?

Los sensores de captura de imágenes son dispo-

sitivos electrónicos sensibles a errores e interferen-

cias electrónicas. Estas interferencias pueden apare-

cer como artefactos muy visibles disminuyendo la

calidad de la imagen final: se trata de un efecto pa-

recido a la nieve del televisor cuando la antena está

mal sintonizada.

91




Hay diversas fuentes de ruido en un sensor, pero

la más importante es el ruido de fondo, causado por

impurezas o daños en el silicio del que están com-

puestos los píxeles, y es el que podemos ver si ha-cemos una foto en negro (con la tapa del objetivo

puesta).

El ruido también está causado por las interferen-

cias electrónicas debidas a los circuitos y componen-

tes necesarios para interpretar los datos del sensor y

convertirlos en una imagen digital.

El ruido puede reducirse con sensores de alta

calidad, comprimiendo la imagen y evitando que la

temperatura del sensor aumente.

Temperatura de colory balance de blancos

El color de la luz cambia a lo largo del día, y en

función de la luz varían los colores que aparecen

en una fotografía, que serán diferentes en una toma

al amanecer, al mediodía o al atardecer.

La temperatura de color se mide en grados Kelvin:

es la temperatura a la que se encuentra una fuente

incandescente emisora de luz y es la responsable del

color de la luz emitida. La temperatura de color de

un cielo claro al mediodía es de unos 5.500 ºK, igualque la de un flash electrónico. La luz del amanecer

y del crepúsculo oscila entre los 1.000 y 3.000 ºK,

mientras que la temperatura de color de la luz fría

de un día nublado puede estar entre los 6.000 y los

8.000 ºK.

El carrete normal (100 ISO) está preparado para

ser expuesto con luz de día o con flash; en otras

condiciones se producen alteraciones del color. Si

con el carrete de luz de día se hacen fotografías

en interiores, aparecerán amarillentas; bajo luz

fluorescente serán verdosas; y bajo luz halógena,

rosadas. Hay películas preparadas para trabajar en

estos ambientes de luz, pero el fotógrafo debe

cambiar de carrete para adecuarlo a las condicio-

nes de iluminación o, como alternativa, usar un

filtro corrector.

Igual que ocurre con la sensibilidad ISO, la cá-

mara digital puede cambiar la temperatura de color

a la que se captura cada imagen; a esta característica

se le llama «balance de blancos».

La mayoría de las cámaras digitales ofrece varios

tipos de balance de blancos estándar: luz de día o

exteriores, día cubierto, sombra, luz incandescente o

bombilla, luz fluorescente, etc. La precisión depende

de la coincidencia entre la temperatura de color pre-

definida de fábrica en la cámara y la real de la fuen-

te de luz. También hay un modo automático que se

ayuda de la medición en el sensor y que es especial-

mente cómodo en exteriores cuando las condicionesde luz son cambiantes (Fig. 8).

En algunas cámaras hay un ajuste manual y otro

predefinido. El ajuste manual, propio de cámaras de

alta gama, permite establecer manualmente la tem-

peratura de color en grados Kelvin. En el modo pre-

definido se presenta un objeto blanco o gris a la

cámara con la luz que usaremos para tomar las foto-

grafías y la cámara con esa referencia eliminará las

desviaciones de color.

Normalmente, en el gabinete odontológico vamos

a trabajar con flash, cuya luz es equivalente a la luzde día y calibraremos la cámara para luz de día o

para flash.

Máscara de enfoque

Las cámaras digitales y los programas informá-

ticos de edición de imágenes ofrecen en sus menús

la opción de nitidez o de máscara de enfoque con la

pretensión de obtener imágenes más nítidas y mejor

acabadas.

En algunas cámaras se pueden seleccionar dis-

tintos niveles de enfoque o nitidez de la imagen, e

Figura 8. Menú de balance de blancos en la pantalla LCD

de la cámara.

92




incluso se puede desactivar por completo esta op-

ción como aconsejan muchos expertos. Se trata de

un ajuste que altera permanentemente el color y el

contraste de los píxeles fronterizos, es decir, de las

áreas de la imagen donde los colores claros y los

oscuros son fronterizos. La cámara sólo ve un pu-

ñado de píxeles y aplica una cantidad de enfoquede acuerdo con fórmulas enlatadas, pero el resul-

tado no siempre va a ser satisfactorio para el fotó-

grafo (Fig. 9).

En Adobe Photoshop hay una máscara de enfoque

que se encuentra en el menú filtro, submenú enfocar

y tiene tres parámetros: cantidad, umbral y radio

(Fig. 10).

Cantidad: es el aumento de contraste aplicado

sobre los píxeles elegidos por el filtro; varía en-

tre el 50 y el 100% para imágenes de baja reso-

lución (800 x 600) y entre el 100 y el 150% paraimágenes mayores si su uso va a ser en pantalla.

Si se trata de una impresión de alta resolución,

se tendrá que aplicar con toda seguridad más de

un 180%.

Radio o ancho de halo: es el área de muestreo

alrededor de cada píxel, que determina el ancho de

la banda que va a enfocarse. Aplicar un radio están-

dar de uno es muy corriente y se aplicará un valor

mayor para objetos inanimados e impresiones de alta

resolución, hasta valores por encima de dos en este

último caso.

Umbral: es la diferencia mínima de tonalidad que

debe existir entre píxeles para aplicar sobre ellos el

filtro. A menor valor se aplica el filtro sobre mayor

número de píxeles; un umbral entre 5 y 15 es sufi-

ciente. Se seleccionan valores de menor tamaño para

impresiones de gran tamaño o imágenes de mayor

resolución.

Exposición

Una fotografía es el resultado de exponer a la

luz un material sensible. El fotógrafo controla la luz

variando la abertura del objetivo y la velocidad del

obturador.

Las mayoría de las cámaras incorpora un exposí-

metro que calcula la luz emitida por el motivo a

fotografiar e indica si el ajuste de la exposición es

correcto o no.

La apertura del objetivo corresponde al diámetro

del diafragma situado en el interior del objetivo; a

mayor diámetro más luz llega a la superficie del

sensor. Se expresa con una serie de números f/ lla-

mados diafragmas o puntos de diafragma. Al pasar

de uno a otro se dobla o se divide por dos el diáme-

tro de la apertura. Los más comunes son: f/1.4, f/2,

f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16 y f/22. Por tratarse de

un quebrado, cuanto menor sea el denominador ma-

yor será la apertura y, por tanto, al pasar de f/8 a

f/5.6 el área se multiplicará por dos y el sensor reci-

Figura 9. Menú de enfoque en la pantalla LCD de la cá-

mara.

Figura 10. Pantalla de la máscara de enfoque de Pho-toshop.

93




birá el doble de luz. Por el contrario, si se cierra un

punto el diafragma y se pasa de f/16 a f/22, el paso

de luz se dividirá por dos.

La velocidad del obturador controla el tiempo

que las láminas del obturador permanecen abiertas;

a mayor tiempo, más luz llega a la película. Este

valor de la velocidad de expresa en fracciones de

segundo, y multiplicar por dos el tiempo duplica laexposición. Son ejemplos de velocidades de lenta a

rápida 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250,

1/500 y 1/1.000.

Se puede obtener la misma exposición de la pe-

lícula variando los parámetros de apertura y de ve-

locidad. Si aumentamos la velocidad tendremos que

compensarlo con un aumento del diámetro del dia-

fragma. Si realizamos una foto con apertura f/16 y

una velocidad de 1/2 y luego otra con f/11 y 1/4 de

velocidad, obtendremos en ambas la misma exposi-

ción. A este concepto se le llama reciprocidad o ex-

posición equivalente.

Cuando se fotografía un objeto en movimiento,

la velocidad del obturador debe ser alta para que el

objeto aparezca con el movimiento congelado como

en la figura 13. Si se desea que la profundidad de

campo sea amplia y el fondo de la fotografía aparez-

ca enfocado, la apertura del diafragma debe ser pe-

queña (p. ej. f/32).

Para facilitar el trabajo del fotógrafo las cáma-

ras disponen de diferentes programas de exposición

(Fig. 11).

Programas de exposición Programa totalmente automático (P)

La cámara dispone de un programa que, en fun-

ción de la lectura del exposímetro, establece la aper-

tura y la velocidad del obturador. Es el programa que

permite apuntar y disparar, pero la cámara no puede

discernir si lo que se fotografía se encuentra en mo-

vimiento o no, si es un paisaje o un retrato, etc. y losresultados no siempre serán óptimos (Fig. 12).

Programa de prioridad de la apertura (AV)

Se establece manualmente la apertura del diafragma

y la cámara determina automáticamente la velocidad

del obturador para obtener la exposición correcta. Este

programa permite controlar la profundidad de cam-

po. Con aperturas pequeñas la profundidad de campo

aumenta, y con aperturas grandes el fondo aparece

desenfocado.

Programa de prioridad de la velocidad (TV)

Se establece manualmente el valor de la velocidad

de obturación y el programa de la cámara determina

la apertura correcta. Trabajar a alta velocidad permite

congelar el movimiento en la fotografía (Fig. 13).

Programa manual (M)

El fotógrafo establece manualmente la apertura y

la velocidad. Es la mejor opción en fotografía dental,

ya que los programas predefinidos de la cámara no

siempre van a satisfacer nuestras expectativas. Nor-

Figura 11. Selector de programas de ex-

posición de una cámara Reflex.

Figura 12. Imagen captada con el progra-

ma automático que no puede detectar

por sí solo que hay objetos en movi-

miento en la fotografía y seleccionó una

velocidad lenta.

Figura 13. Imagen en movimiento capta-

da con el programa de prioridad de la

velocidad.

94




malmente, fotografiamos a los pacientes con flash a

velocidad 1/60 y apertura f/32 para que la imagen

tenga profundidad de campo.

Otros programas de exposición

Hay cámaras que disponen de programas especí-

ficos en función del tema a fotografiar. Un programa

para paisajes dará prioridad a la profundidad de campo,

un programa para deportes dará prioridad a la velo-

cidad de obturación, y un programa para retratos

selecciona diafragmas abiertos.

Potencia del flash

Las condiciones de luz de un gabinete odontoló-

gico obligan al uso del flash para conseguir unaexposición correcta.

En cámaras con un sistema de trabajo manual se

usa una guía de cálculo para ajustar la apertura del

diafragma en función de la distancia entre la cámara

y el motivo que queremos fotografiar. En las cámaras

modernas equipadas con sistemas de medición de luz

TTL, este cálculo se realiza automáticamente.

La unidad de medida de la potencia de destello

del flash es el número guía (NG), valor establecido

por el fabricante para 100 ISO. La potencia de un

flash normal debe ser de 25 NG.

El flash puede ser de tres tipos, dependiendo de

la tecnología que utilizan:

– Flash manual: requiere un ajuste manual de

la abertura del objetivo en función de la sen-

sibilidad de la película, número guía y distan-

cia entre el motivo y la cámara. La fórmula

para una película de sensibilidad 100 ISO

consiste en dividir el número guía por la dis-

tancia, siendo el resultado la abertura correc-

ta; por ejemplo, si el número guía es 40 y la

distancia de disparo es de 10 metros, la aber-

tura será de f/4.

– Flash automático: el flash dispone de un sen-

sor que regula la potencia del destello depen-

diendo de la luz reflejada por el motivo. Se

procede igual que con el flash manual para

ajustar la abertura, y al disparar el flash el

sensor determina la duración correcta del

destello.

– Flash TTL: lo usan la mayoría de cámaras Re-

flex. Una célula de medición integrada en el

cuerpo de la cámara lee la luz que llega a la

película a través del objetivo y un procesador

determina cuál debe ser la duración del deste-

llo para asegurar una exposición correcta.

En fotografía dental se necesita un flash anular

que se ajusta en la parte frontal del objetivo. Su

iluminación es muy peculiar, prácticamente sin som-bras, debido a que la luz que produce viene de todas

las partes del eje de la lente en vez de una sola. Hay

modelos que incorporan la función TTL y permiten

hacer compensaciones de la exposición con indepen-

dencia de los controles de la cámara.

Bracketing

El bracketing consiste en hacer varias fotogra-

fías idénticas pero con diferentes valores de expo-

sición, para conseguir alguna correcta. Es especial-

mente útil en casos en que las condiciones deiluminación son adversas, como en fotografía a

contraluz, donde el fotómetro puede dar lecturas

erróneas (Fig. 14).

Esta operación se puede hacer manualmente. En

primer lugar, se hace la foto con los valores de ex-

posición indicados por la cámara, por ejemplo f/16

y 1/125, y luego se hacen dos fotos más, una aumen-

tando medio diafragma y otra disminuyendo medio

diafragma accionando el selector de compensación

de la exposición que generalmente está indicado con

el signo ±.

Figura 14. Menú de bracketing.

95




Algunas cámaras automáticas efectúan la opera-ción de forma automática, ofreciendo tres fotogra-

fías: una con la exposición determinada por el fotó-

metro, otra ligeramente subexpuesta, y una tercera

ligeramente sobreexpuesta (Figs. 15, 16 y 17).

Enfoque manual y automático(autofocus)

Las cámaras modernas disponen de un sistema de

enfoque automático (AF), pero ni es infalible ni es

adecuado para todas las situaciones. Sin embargo,

ofrece una eficacia y fiabilidad muy elevadas.El objetivo tiene un recuadro de enfoque en el

centro que se debe situar sobre el motivo mientras

se pulsa levemente el disparador para bloquear el

enfoque. Una vez enfocada la imagen, se corregirá

el encuadre y se acabará de pulsar el botón dispara-

dor. Las cámaras más sofisticadas tienen varios pun-

tos de enfoque y pueden mantener al sujeto enfocado

aunque se desplace.

Todas las cámaras, excepto los modelos más sen-

cillos, pueden desactivar la función de enfoque au-

tomático y enfocar manualmente, situación especial-mente interesante en macrofotografía.

Las fotografías de un paciente deben tomarse man-

teniendo constante el tamaño de la cara y de los

dientes en las diferentes proyecciones. Los objetivos

para macrofotografía disponen de una escala de mag-

nificación en el anillo de enfoque para facilitar la

reproducción de los objetos a la misma escala. En

este caso, desactivaremos el sistema de enfoque au-

tomático y estableceremos el grado de magnificación

del objeto que deseamos usando la escala del obje-

tivo. Sin mover el anillo de enfoque nos acercaremoso nos alejaremos del motivo hasta que aparezca en-

focado en el visor, momento en que accionaremos el

disparador de la cámara.

CONCLUSIÓN

Hemos pasado revista a varios conceptos básicos

en el campo de la fotografía digital que nos ayudarán

a comprender el manejo de la cámara. El próximo

artículo se dedicará a la captación de imágenes clí-

nicas con la cámara digital.

Figura 15. Fotografía subexpuesta. Figura 16. Exposición correcta. Figura 17. Fotografía sobreexpuesta.

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Equipo Para Fotografia

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