Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès...expressió gràfica quatre_quadrimestre...

E2 // CASA MENDELSHON EN PICHELSBERG, BERLINEGA4_QDP_0809_E2 // PROGRAMA-HABITABILIDAD-COEXISTENCIA

E s c o l a T è c n i c a S u p e r i o r d ’ A r q u i t e c t u r a d e l V a l l è s

expressió gràfica quatre processos gràfics en arquitectura la relació entre arquitectura i lloc

professor coordinador: antonio millán gómez - catedràtic d'universitat

professors: alberto altés arlandis - prof. associat / francisco martínez mindeguía - profesor lector / juanjo zandundo sanjuan - prof. associat

EGA44depa r t amen t d ’ e xp ress i ó g r à f i c a a rqu i t e c t òn i c a RÄUMLINGE

“En esta época de materialismo arquitectónico, es revolucionario el hecho de que una familia no es unicamente un conjunto de personas que duermen y comen. Son seres humanos, sres espirituales. Necesitan de un entorno y –arriesgo la palabra- de un décor de alta calidad. Todo el mundo debería poseer una vivienda como ésta”.

Amédée Ozenfant

A las afueras de Berlín, entre el lago y el bosque, hallamos toda una serie de intervenciones arquetípicas que, desde K. F. Schinckel hasta el grupo de arquitectos que configuraban Das Ring (El Círculo), nos ofrecen una buena selección de lo que fue la primera, auténtica arquitectura moderna, antes de su servidumbre publicitaria, bien descrita por Colin St. John Wilson en “La Otra Tradición del Movimiento Moderno”.

En la misma calle donde se ubica esta casa encontramos unas casas de los hermanos Luckhardt, y muy cerca, la casa Baensch de Hans Scharoun. Todas ellas ejemplos señeros de la ebullición de aquel Berlín difícil de imaginar, en cuyas fuentes bebió A. Behne, y nos dió más que un orden mental. Las casas de los Luckhardt son próximas a todo el aparato lecorbuseriano, posterior a la Weissenhoefsiedlung, que representará una afirmación de la “muerte” de la arquitectura en beneficio del arte de construir (Ludwig Mies diría Baukunst y no Arckitektur), un detrimento del “complejo” organicismo de Hugo Häring (donde bebieron nuestros maestros del Team X) y una pugna entre líneas antes coexistentes.

Lo que diferencia a esta casa del resto es su contención, diríamos austeridad si no viesemos una sensibilidad exquisita en los detalles y en las obras de arte seleccionadas para conformar un hogar.

Mendelsohn se halla ya lejos de sus arquitecturas imaginarias de 1917, incluso del juego de planos de sus primeras casas pragmáticas de Charlottenburg. Sin duda está más próximo al planteamiento que hiciera en otros proyectos como la casa Sternefeld. Esta arquitetura contenida, integral, es cuidadosa con el ámbito privado, escatimándolo a la mirada pública, pero hace un alarde tectónico sutilísimo en el tratamiento del lugar: el muro límite de la casa, en la calle Am Ruperhorn 6, es la base de un jardín cuya superficie de césped nos desvela un ámbito para la intensa vida social de los Medelsohn, con tratamiento paisajístico escueto: el “wall garden” inglés junto a los caminos peatonales de acceso y algunos sauces en los costados , que contrastan con los cedros frente a la terraza al sur.

La división del programa es bien clara: planta principal, noble, con estar, comedor, office cocina, etc.,... y un acceso caraterístico que pasa de la umbría a una vista luminosa de todo el Wannsee, subrayada por un mecanismo que permite recoger toda la ventana en el sotano. Puede compararse con la Casa Tugendhat en Brno, de L. Mies van der Rohe.

La lectura de Ozenfant es algo metafísica. La expresividad de las máquinas en el sótano, con las conducciones que garanticen el comfort de los otros niveles, los almacenes y habitaciones de servicio, incluso las conexiones telefónicas (cada habitación tenía la última tecnología del momento), son algo más que una indulgencia “espiritual”. El sistema estructural no es complejo, y sí que pueden observar un refinamiento en los acabados constructivos (de hecho, se conserva en muy buen estado).

Conviene iniciar el ejercicio por la comprensión de las plantas, algo inmediato, y, una vez comprendidas, preguntarse por los matices: accesos, vistas, orientaciones, asoleo... que determinarán las sombras de sus dibujos, y los valores de línea pertinentes.

Proponemos la realización de una secuencia de secciones transversales (paralelas al edificio) realizadas deprisa (al modo de E. Miralles, véase en biblioteca) que permitan entender los diferentes modos de dialogar con el lugar.

Y para entender la secuencia de pisos, varias secciónes longitudinales (perpendiculares al edificio), fugadas.

OBJETIVOS Y CRITERIOS DE VALORACIÓNCaptar la coexistencia entre programa y entorno.Asentamiento y lectura del lugar.Diálogo con el espacio público y el paisaje.

MATERIALES, TECNICAS GRAFIQUES Y FECHAS DE ENTREGA Papel para apuntes (papel de barba, papel BASIK o similar), tamaño DIN A-3Lápiz de grafito HB/F, bolígrafo o rotulador de punta fina i biselados.

El ejercicio se recogerá el 6 de marzo. Pudiendo entregar material adicional hasta la semana siguiente.

BIBLIOGRAFIABruno Zevi: Erich Mendelsohn. Estudio/paperback. Ed. G. Gili. Barcelona 1984.

ENTREGA 06 DE MARZO AL FINAL DE LA CLASE // FORMATO DIN A3 // TÉCNICA LIBRE

Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès...expressió gràfica quatre_quadrimestre...

Documents

Transcript of Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès...expressió gràfica quatre_quadrimestre...