Estetica Facial 1

7/18/2019 Estetica Facial 1

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El Concepto de lo Estético a

través de la HistoriaPor M. Rodríguez y Mª.E. Rodríguez

El concepto de estética

Es la disciplina que trata de lo bello y los diferentes modos de aprehensión y

creación de las realidades bellas, si se entiende por bello aquello que despierta

en el hombre una sensación peculiar de agrado.

Visto a la luz de la etimología, la palabra procede de aesthetikos que significa―lo que se percibe mediante sensaciones‖. Por lo tanto, la estética es la

encargada de estudiar la belleza; normas y métodos para estudiar la belleza.

Entendiendo por belleza la idea sobre la perfección de las cosas

También la estética podría definirse como el conjunto de percepciones

sensitivas que genera la contemplación de unobjeto y la reacción de agrado y

placer que se produce en el observador. Percepción subjetiva personal que

provoca sentimiento de placer o agrado. En el fondo, reside en el ojo del

observador y es imposible formular un concepto objetivo de belleza que tengacarácter universal.

El Webster’s Third New Internacional Dictionary la define como apreciación de

respuesta a, o interés acerca de la belleza; tener sentido de lo bello o una

cultura acerca de lo bello. Cada individuo tiene ese sentido; la expresión,

interpretación y experiencia lo hacen original. Está influida por la cultura y la

propia imagen. Implica todas las consideraciones sobre la belleza y el arte. El

sentido de la belleza está íntimamente ligado a las proporciones de las cosas.

La vida en la edad de piedra era extraordinariamente dura. Desgraciadamente

no había demasiado tiempo para prestar atención a la belleza, pues tenían

suficiente con sobrevivir. Hace 35.000 años, en el paleolítico, el hombre

comienza a desarrollar su sentido de lo bello, pues la supervivencia empieza

ahacerse menos ardua. Este despertar a la sensibilidad tiene su representación

en el arte primitivo, pinturas, figuras y representaciones.

No fue hasta el desarrollo de la cultura en el Valle del Nilo, hace 5.000 años,

cuando se considera con atención ciertos cánones que representaban el tipo



ideal de belleza, armonía y proporción que han quedado reflejados en los

monumentos, las pinturas y las tumbas de la época.

La cultura griega es la primera en recoger el gusto estético de la época, la

preocupación intelectual por analizar el sentido de la armonía y la proporciónde las dimensiones. Fueron los filósofos griegos los que introdujeron el término

estética y lo aplicaron al estudio de las razones por las que la persona o el

objeto, resultaban bellos o agradables a la vista. Describieron las primeras

leyes geométricas que debían ser respetadas para que la armonía de la línea y

el equilibrio de proporciones provocaran una sensación satisfactoria en el

observador, estableciendo unos cánones de belleza que aún seguimos

aplicando como guías firmes reguladoras de la estética, esenciales para poder

alcanzar la armonía.

Los romanos tenían un concepto de la estética muy influenciado por los artistas

y filósofos griegos. Se limitaron a copiar las obras y las ideas de los griegos, sin

añadir nuevos conceptos.

La oscuridad de la época medieval silenció el valor de la estética; que volvió a

tener pujanza acrecentada en el Renacimiento. La obra de Miguel Ángel está

muy identificada con la tradición griega y romana, caracterizándose por la

naturalidad y la proporcionalidad.

En los siglos XIX y XX, coincidiendo con el advenimiento de todas las técnicas

audiovisuales (fotografía, cine, televisión) se produce una revolución en los

criterios estéticos.

La estética facial

Es la encargada de estudiar el grado de belleza de la cara. No hay una única

estética facial ideal. Una apariencia facial considerada muy estética por unos

individuos, puede ser menos estética por otros. Las ideas sobre estética varían

con el discurrir del tiempo, es decir, la estética facial está sometida a modas, demanera que no existe una noción exclusiva de belleza facial sino una serie de

conceptos diversos, en los que el rostro es apreciado desde perspectivas

diferentes.

Esta percepción se halla sujeta, por otra parte, a grandes variaciones

individuales e incluso a las naturales fluctuaciones observadas entre culturas y

grupos subculturales concretos. Por ejemplo, dentro de un mismo grupo social

parece que las mujeres son más sensibles que los hombres y los jóvenes más

conscientes que los viejos.



Desgraciadamente, la valoración estética depende en gran medida del punto

de vista de quien la realiza. En general la estética va asociada a la

proporcionalidad y a la armonía, siendo considerado lo desproporcionado como

antiestético; o por decirlo de otro modo los rasgos faciales desproporcionados y

asimétricos son considerados antiestéticos; mientras que los proporcionadosson aceptables, aunque no siempre bellos.

Evolución histórico-cultural en los conceptos de belleza facial Las culturas han revelado diferentes actitudes sobre la estética facial, la

armonía ideal y las proporciones faciales que se pueden considerar como

signos de belleza.

Los parámetros que definen la belleza facial parecen invariables con el paso de

los años. Los modos y hábitos de cada época influyen en la belleza, pero entérminos generales, todos los modelos han variado poco del actual.

La belleza humana, la preocupación del ser humano por su belleza física, su

perfección corporal, genera sentimientos de autoestima y viene de muy

antiguo. Cuanto mejor aspecto tiene un animal entre los de su especie más

importante y poderoso es, pues debe agradar y convencer para imponerse a

los demás.

El hombre primitivo rara vez delineaba los rasgos de las representacioneshumanas que tallaban o pintaban. Las pinturas prehistóricas no nos muestran

un especial interés por las formas anatómicas. Las representaciones humanas

de este período son grotescas y distorsionadas, aparentemente por razones de

superstición y miedo.

El hombre paleolítico tenía una cara robusta, protrusión dento-alveolar, un

mentón que comenzaba a ser prominente, excelente oclusión dentaria y

muchos de los rasgos faciales del hombre europeo actual.

Las culturas africanas y asiáticas primitivas comenzaron a representar sus

ideas sobre belleza facial en máscaras y tótems. Los representados siempre

hacen alusión a un dios, un guerrero, un personaje en definitiva paradigmático

y fundamental en la tribu.

Los egipcios consideraban estéticas las caras redondas y anchas con frentes

inclinadas, ojos prominentes, narices de contornos suaves, labios grueso-

prominentes y un mentón suave pero marcado, en general, óvalos regulares de

suaves contornos y biprotrusiones ligeras.



Los artistas del Imperio Antiguo (2600 a 2000 A.C.), usaron un sistema de

grillas simplificado para dibujar figuras con proporciones ideales. Varias líneas

horizontales marcaban la ubicación de puntos clave del cuerpo desde el

extremo superior de la cabeza hasta la línea basal. Las líneas representativas

de la cabeza son 3 horizontales, una en la parte superior de la cabeza, otra enla base de la nariz y finalmente una a la altura de los hombros. La figura

tradicional del perfil se dividía en dos por una línea vertical que pasaba por las

orejas.

El continuo ir y venir de gentes africanas, asiáticas y europeas a través de la

ribera del Nilo origina una mezcla de razas que dan lugar a un cambio en los

conceptos estéticos. La legendaria reina Nefertiti representa ese cambio

estético que se originó mil años después de la dinastía antigua, su perfil facial,

sus rasgos equilibrados y su mandíbula bien desarrollada, son exaltados comoejemplo de canon de belleza.

Siglos más tarde, los griegos expresaron sus ideales de belleza facial en la

filosofía y la escultura. Los filósofos griegos, formalizaron el estudio de la

belleza a través de la estética, y los escultores hicieron uso de la noción de

belleza en su arte. El escultor Polícleto utilizó las proporciones geométricas con

la idea de definir las dimensiones ideales de belleza, para lo cual esculpió una

estatua a la que llamó Canon.

Aunque fueran los egipcios los primeros en inmortalizar una cara en piedra, se

debe a los griegos, el mérito de plasmar el sentimiento y las emociones en las

estatuas. Anteriormente todas las culturas habían tomado una visión más

esquemática y libre de la realidad. Los artistas griegos buscan la perfección en

la imitación, en la creación de las imágenes sin movimiento.

El rostro griego clásico es ovalado, se afina ligeramente hacia el mentón y

descubre una frente prominente hacia adelante, amplia y despejada; con un

surco mentolabial bien marcado y un mentón lleno y convexo. Los rostros dehombres y mujeres eran igualmente atractivos pues la humanidad de la

persona era más importante que el propio sexo. Una frente muy amplia no era

bella para los griegos, por lo que usaban el cabello para cubrir una parte

considerable de la porción superior del rostro. En el arte griego, la nariz era

recta, descendiendo desde la frente hasta el extremo de la misma, dejando una

pequeña concavidad en la raíz de la nariz. El labio superior es curvado y el

labio inferior muestra una forma ligeramente enrollada y es algo más

sobresaliente que el superior.



Muchos de los pioneros de la ortodoncia como Angle, Case y Lischer

consideraron a estas caras como cánones de belleza.

La escultura romana nunca fue tan creativa como la griega; por eso se ven

pocos cambios en el concepto de estética facial de los romanos. Básicamentecopiaron y se inspiraron de las esculturas griegas, siguiendo sus cánones. De

manera que, aunque son menos académicos que los griegos, su realismo es

algo mayor. A diferencia de los griegos, para los cuales, el canon de belleza

era un hombre creado por la mente de otro hombre, el canon de belleza

romano era Antino, el más bello y perfecto de los hombres, un ser que existió

realmente.

En la Edad Media, desde el siglo IV hasta el Renacimiento, los cánones de

belleza griegos y romanos fueron condenados por fanáticos religiosos, comopaganos y míticos. Las caras ya no se muestran voluptuosas, llenas de gracia y

donaire. Se menosprecia la estética sensual y se condena el culto al cuerpo.

Predominó la supresión de la belleza física, realzándose más la belleza

espiritual y divina, pues el rostro debe manifestar la espiritualidad del hombre.

Muchas descripciones medievales de la parte inferior del rostro reflejan una

boca pequeña, poco marcada, labios finos y dientes pequeños, perdiéndose la

sensualidad que proporciona a las caras, la prominencia de la boca y el relievedel mentón. Durante el Renacimiento, sin embargo, se recuperaron el

clasicismo griego y romano, integrando lo físico, lo espiritual y los cánones

matemáticos, estableciéndose así lo que hoy se conoce como belleza

neoclásica que pretende ser una imitación de la realidad intentando llegar a la

representación tridimensional de la imagen.

Leonardo Da Vinci, dibuja al hombre con proporciones matemáticas ideales en

su cuerpo y su rostro, siguiendo los ideales de belleza de Vitrubio, arquitecto

romano. Tipificó la nueva integración de arte y ciencia con su búsquedainterminable de explicaciones matemáticas para fenómenos naturales. Estudió

la cara desde todos los ángulos para dar con alguna fórmula aritmética mágica

de la forma y la belleza facial. Sus croquis anatómicos muestran estudios

geométricos superpuestos a cabezas y caras que representan a hombres

envejecidos con pérdida de dientes.

Nos muestra unos rostros llenos de armonía, unas sonrisas como las de la

Gioconda o la Virgen de las Rocas en las que se consuma el reflejo de lo bello.

Escultores como Miguel Ángel se reidentificaron con las tradiciones clásicas deGrecia y Roma, estableciendo las proporciones anatómicas que empleó en sus



famosas esculturas como el David, rostro noble y armónico que ha pasado a la

historia como modelo de belleza neoclásica.

Con el desarrollo de la imprenta aparecieron descripciones de la belleza y de la

estética; la cara, especialmente la boca, labios y mentón fueron relacionadosmás tarde con los rasgos personales.

Durante los primeros años del siglo XVI, un italiano llamado Firenzuola,

describe en sus libros el perfil femenino que considera correcto y dice: ―Cuando

la boca está cerrada, los labios deben juntarse de manera que el labio inferior

no se proyecte más que el superior ni tampoco lo contrario y deben formar un

ángulo obtuso.

Prevaleció el realismo, hasta el grado en que es por primera vez cuando seretratan familias enteras con maloclusiones particularmente con clases II. Para

algunos historiadores es la introducción del tenedor individual (a diferencia de

los utensilios para servir) y el consiguiente nuevo estilo para comer lo que pudo

tener un efecto devastador sobre el resalte. El juego de cuchillo y tenedor

personal alejó de los incisivos la función de sostener y cortar los alimentos y las

puso sobre la mesa. La función protrusiva, esencial para el proceso de

sostener y cortar fue pasando de moda y desde entonces proliferó el resalte y

la clase II. Por otra parte el grado de desgaste oclusal tiende a disminuir como

consecuencia de un refinamiento en la dieta que hace que los incisivos sedesgasten menos, sean más largos y como consecuencia de esto aumente la

sobremordida.

En los siglos XVII-XVIII, en el Barroco, se establecen relaciones entre el tipo de

cara y los rasgos personales de los individuos, tratando de añadir expresión,

sentimiento y emoción al rostro humano neoclásico.

Aparece la caricatura, se muestran imágenes que pueden ser convincentes sin

ser objetivamente realistas. El parecido con el retratado no es en la mayoría delos casos lo fundamental. En la llustración decae el arte académico del modelo

clásico, pero comienza el interés por el conocimiento de la armonía facial. Se

estudia la anatomía de la cara, el esqueleto óseo y los músculos de la cara;

estableciéndose así el concepto anatómico de belleza.

El historiador alemán Winckelmann que encabezó el movimiento neoclásico en

Europa proclamó como ideal de belleza a la escultura del Apolo de Belvedere

(hoy se sabe que la escultura que tanto admiró y popularizó Winckelmann no

era una obra griega sino una copia romana más bien mecánica y sin distinciónartística, modelada a partir de una escultura griega perdida en el siglo IV A.C.).



Este movimiento Neoclásico llegó a principios del XIX a los Estados Unidos e

influyó considerablemente en las ideas de los intelectuales de la época y como

no en los ideales estéticos de los primeros ortodoncistas.

En 1864, Woolnoth describió tres clasificaciones de la cara: la recta, la cóncavay la convexa. La cara recta, considerada la más atractiva, se caracterizó

diagramáticamente por una línea recta que iba desde lo alto de la frente hasta

la parte inferior del mentón intersectando sólo una pequeña parte de la nariz y

del labio superior. Cuando el mentón está más retrasado, la cara se considera

convexa y si, por el contrario, está más adelantado que el resto de las

estructuras de la cara, ésta se considera cóncava.

Norman Kingsley, pionero de la ortopedia dentofacial publicó en 1880 su libro

―A treatise on oral deformities as a branch of mechanical surgery‖ que tiene uncapítulo sobre estética en odontología, en el que se cita al Apolo de Belvedere

como estándar de belleza masculina y a la diosa griega Medusa como la más

noble cabeza femenina que haya visto jamás.

El Modernismo aparece con el siglo XX y se caracteriza por una distorsión del

mundo real, los cánones de belleza dependen de los medios de comunicación

que imponen las imágenes como forma de comunicarse. Los estudios de Peck

y Peck en 1970 muestran que entre la gente común hay cierto acuerdo con

respecto a la cara y sus preferencias faciales. El estudio de cefalometrías yfotografías de las caras de triunfadores en concursos de belleza, actrices y

modelos profesionales, muestran que el público admira un patrón dentofacial

ligeramente protrusivo.

En general, la mayoría de los autores coinciden en reconocer que la estética

facial es difícil de definir. En los últimos años parece existir cierta tendencia a

seguir una serie de cánones estéticos establecidos principalmente desde los

países occidentales más desarrollados.

Algunos autores han propugnado la utilización de la Proporción Áurica o

Proporción Divina, términos que expresan toda una serie de teorías, basadas

en leyes matemáticas, geométricas y físicas, estrechamente relacionadas con

conceptos de armonía y belleza para el hombre, tanto en su percepción visual

como en su aceptación psicológica.

Esta proporción 1:1,618 tiene su origen en la antigüedad; fue descrita en la

época griega por Euclides y ha sido utilizada por matemáticos y artistas durante

siglos. Es la proporción que describe Leonardo de Pisa, Fibonacci, en eldesarrollo de su secuencia matemática que aparece en la Tabla 1.



La continuación de esta progresión hasta el infinito acabará en esta proporciónde 1:1,618. Esta proporción, reconocida mediante el símbolo griego phi, tiene

implicaciones muy significativas. Se ha utilizado en el diseño de edificios

clásicos, como Fideas en el Partenón, y por otros artistas, arquitectos y

geómetras y aparece con frecuencia en las anotaciones de Leonardo Da Vinci.

Los botánicos han hallado que las proporciones de oro tienen valor en la

filotaxia, la clasificación de las plantas según la estructura de las hojas y tallos.

De hecho, existen múltiples fenómenos de la naturaleza que siguen los

principios de la proporcionalidad de la sección áurea, el triángulo áureo o el

rectángulo áureo.

Lombardi la aplicó a las proporciones dentales observando que la anchura

mesio-distal del incisivo central está en proporción áurica con el incisivo lateral

y la del lateral con la del canino.

Asímismo parece ligada a las directrices de crecimiento y de funcionalidad

óptimas. Ricketts utilizó la espiral dinámica descrita por Huntley como

determinante para predecir el crecimiento de la mandíbula. También ideó el

calibrador de las proporciones de oro que utilizó para establecer y valorar

proporciones entre los diversos elementos de una cara atractiva.

Ricketts describió ciertos criterios estéticos siguiendo esta idea de las

proporciones áuricas; así dice que en un perfil armónico, la distancia del

conducto auditivo al canto externo del ojo está en proporción áurica con la

distancia desde este punto al vértice nasal; la primera distancia es 1,618 veces

mayor que la segunda. En la proyección frontal, la situación de la boca está a

una distancia mayor del plano submentoniano que de la base nasal; existe aquí

también una proporción áurica.



Por todo ello, puede emplearse como guía o apoyo a objetivos de equilibrio y

armonía estructural.

Representa la denominada simetría dinámica, pues se trata de una proporción

capaz de ofrecer una mayor atracción para el observador que cualquier otrotipo de proporción, incluida la simetría estática.

Todos estos conceptos son válidos como guía, sin embargo, debido a la gran

variabilidad morfológica, psicológica, social, cultural, etc., de los humanos; que

en definitiva conforman la propia identidad de cada individuo; parece

aconsejable sustraerse de las normas y centrarse más en lo que podríamos

llamar normalización social. Es decir ¿qué tipo de caras gustan a la gente de

hoy?

Las sociedades actuales son, en general, multiraciales, razón por la cual

actualmente se imponen nuevos modelos faciales y diferentes criterios de

belleza. Se ha demostrado que el público en general prefiere los perfiles

convexos y protrusivos que aportan al sujeto un aspecto más juvenil. Los

estándares de caras rectas invocados en el pasado, probablemente requieren

modificación para ajustarse a los estándares estéticos actuales. Los perfiles

retrusivos, por otro lado, confieren una sensación de senilidad precoz.

Es también evidente que la gente prefiere las caras balanceadas y simétricas,frente a las asimétricas. Pudiéndose hablar de armonía y proporcionalidad

facial como claves en una estética facial aceptable.

El rostro bello y atractivo de hoy es aquel que presenta: un óvalo de cara no

redondeado, con pómulos y barbilla claros y marcados, labios prominentes y

entreabiertos, dentadura grande y vistosa.

Además, es necesario a la hora de evaluar estéticamente una cara, tener en

cuenta que las normas de estética facial varían especialmente en los diferentesgrupos étnicos y raciales, así como con la edad o el sexo del individuo.

Diferencias entre el perfil facial ideal para hombres y para mujeres

Se prefieren hombres con perfiles rectos y mujeres con perfiles ligeramente

convexos. Los peores perfiles son los que tienen mentones excesivamente

retruídos o ios perfiles excesivamente convexos.

La excesiva protrusión labial se acepta bien si la nariz y el mentón son largos.

Se prefiere una prominencia inter-labial más aguda (labios más prominentes)en las mujeres que en los hombres. El mentón debe estar en la misma línea



que el labio superior e inferior. El mentón en el hombre suele ser más

prominente que en las mujeres. Gustan narices menos prominentes en las

mujeres que en los hombres.

El tipo de la nariz se prefiere más agudo en los hombres que en las mujeres.Se prefiere un ángulo mentolabial más marcado en los hombres que en las

mujeres. El ángulo nasolabial es más obtuso en hombres que en mujeres.

También columelas más pequeñas en mujeres que en hombres.

Glosario de Términos

Tomado de: 1 Resolución 2827 – Agosto de 2006 – Ministerio de la Protección Social -Manual de bioseguridad para establecimientos que desarrollen actividadescosméticas o con fines de embellecimiento facial, capilar, corporal yornamental).

2 Resolución 2263 – Julio de 2004 - Ministerio de la Protección Social: Por lacual se establecen los requisitos para la apertura y funcionamiento de loscentros de estética y similares y se dictan otras disposiciones.

3 Decreto 3518 de 2006 - Ministerio de la Protección Social: por el cual se creay reglamenta el Sistema de Vigilancia en Salud Pública y se dictan otrasdisposiciones.

4 Decisión 516 de 2002: Armonización de Legislaciones en materia deProductos Cosméticos.

5 Resolución 2117 - Junio de 2010: Por la cual se establecen los requisitospara la apertura y funcionamiento de los establecimientos que ofrecen serviciode estética ornamental tales como, barberías, peluquerías, escuelas deformación de estilistas y manicuristas, salas de belleza y afines y se dictanotras disposiciones

6 Documento: ―Procesos Legales‖. Protocolos de Salud Ambiental – Protocolosde Vigilancia en Salud Pública - Secretaría Distrital de Salud

Agente biológico 1. Son todos aquellos organismos vivos y sustanciasderivadas de los mismos, presentes en el puesto de trabajo, que pueden ser susceptibles de provocar efectos negativos en la salud de los trabajadores.Estos efectos negativos se pueden concretar en procesos infecciosos,tóxicos o alérgicos.

Antisepsia 1. Conjunto de procedimientos científicos destinados a combatir,

prevenir y controlar la contaminación con microorganismos infecciosos.



Aparatología de uso en estética 2. Corresponde a todo dispositivo médicooperacional y funcional que reúne sistemas y subsistemas eléctricos,mecánicos, hidráulicos y/o híbridos incluidos los programas informáticos

que intervengan en su buen funcionamiento, destinados por el fabricantepara ser usados en seres humanos con fines estéticos y que deben cumplir con la normatividad sanitaria vigente establecida para equipo biomédico.

Área de asepsia 5: espacio con separación física o funcional en el cual seefectúan los procesos de limpieza, desinfección y esterilización de losequipos, herramientas y utensilios utilizados en las diferentes prácticas,técnicas y procedimientos de estética ornamental.

Asepsia 1. Conjunto de procedimientos científicos destinados a evitar elcontagio con gérmenes infecciosos.

Autoridades Sanitarias 3. Entidades jurídicas de carácter público conatribuciones para ejercer funciones de rectoría, regulación, inspección,vigilancia y control de los sectores público y privado en salud y adoptar medidas de prevención y seguimiento que garanticen la protección de la

salud pública.

Barbería 5. Establecimiento comercial donde se prestan servicios tendientesal arreglo y cuidado de barba, cabello y bigote.

Batería sanitaria 5. Conjunto de artefactos sanitarios (inodoro, lavamanos,

ducha y orinal), que deben ser construidos en material sanitario y quecumplan con las normas sanitarias vigentes.

Biocarga (o carga microbiana) 1. Es el número y tipo de microorganismosviables presentes en un elemento determinado.

Bioseguridad 1. Conjunto de medidas preventivas que tienen por objeto

eliminar o minimizar el factor de riesgo biológico que pueda llegar a afectar la salud, el medio ambiente o la vida de las personas, asegurando que el



desarrollo o producto final de dichos procedimientos no atenten contra lasalud y seguridad de las personas que desempeñan el oficio de la estéticafacial, corporal y ornamental.

Bioseguridad 2. Son las prácticas que tienen por objeto eliminar o minimizar el factor de riesgo que pueda llegar a afectar la salud o la vida de laspersonas o que pueda contaminar el ambiente. (Tomado de: Resolución2263 de 2004: Por la cual se establecen los requisitos para la apertura yfuncionamiento de los centros de estética y similares y se dictan otrasdisposiciones).

Centro de bronceado 2. Establecimiento en el que se pretende proporcionar un tono bronceado a la piel, mediante la utilización de técnicas no invasivas.

Centro de estética y cosmetología 2. Es aquel establecimiento dedicado a larealización de tratamientos cosméticos, que dispone de recintos aislados,para uso individual destinados exclusivamente a la prestación de serviciosde estética personal, incluyendo técnicas de aparatología y procedimientosno invasivos.

Contaminación Ambiental 1. Se entiende por contaminación ambiental laalteración del ambiente con sustancias, formas de energía puestas en él,por actividad humana o de la naturaleza en cantidades, concentraciones oniveles capaces de interferir el bienestar y la salud de las personas.

Contaminación Ambiental 2. Cantidad de contaminantes físicos, químicos ybiológicos dispersos en el ambiente de trabajo, capaces de generar efectos

nocivos para la salud en la población trabajadora y usuaria de los serviciosde belleza, centros de estética, salas de masajes, escuelas de capacitacióny/o formación en estética, cosmetología y establecimientos afines.

Control 6. Consiste en las atribuciones que tienen el Ministerio de Salud, laSuperintendencia Nacional de Salud, los servicios seccionales, distritales ylocales de salud dentro de las competencias establecidas en la ley y losdecretos reglamentarios, para ordenar los correctivos necesarios parasubsanar una situación crítica o irregular en cualquiera de los sujetos

sometidos a su control, mediante acto administrativo de carácter particular.En desarrollo de esta facultad, tienen la potestad de instruir los proceso



administrativos por infracción a las normas sanitarias; imponer lassanciones que para el evento consagra la ley 9ª de 1979 y sus decretosreglamentarios y ejercer las funciones que en materia jurisdiccional leotorgue la ley.

Cortopunzante 1. Son aquellos que por sus características punzantes ocortantes pueden dar origen a un accidente percútanlo infeccioso. Dentro deestos se encuentran: limas, lancetas, cuchillas, agujas, restos deampolletas, pipetas, láminas de bisturí o vidrio, y cualquier otro elementoque por sus características punzantes pueda lesionar y ocasionar un riesgoinfeccioso.

Cosmético 4: toda sustancia o formulación de aplicación local a ser usadaen las diversas partes superficiales del cuerpo humano: epidermis, sistemapiloso y capilar, uñas, labios y órganos genitales externos o en los dientes ylas mucosas bucales, con el fin de limpiarlos, perfumarlos, modificar suaspecto y protegerlos o mantenerlos en buen estado y prevenir o corregir los olores corporales.

Cosméticos de manejo especial 5: Son aquellos productos cosméticos

capilares que por su composición química requieren de un cuidado especialpara su uso o aplicación, tales como, decolorantes, productos paraondulado, alisado y tintes para el cabello.

Descontaminación 1. Proceso físico o químico mediante el cual los objetoscontaminados se dejan seguros para ser manipulados por el personal, albajar la carga microbiana.

Desinfección 1. Es el proceso físico o químico por medio del cual se lograeliminar los microorganismos de formas vegetativas en objetos inanimados,sin que se asegure la eliminación de esporas bacterianas. Por esto losobjetos y herramientas a desinfectar, se les debe evaluar previamente elnivel de desinfección que requieren para lograr la destrucción de losmicroorganismos que contaminan los elementos.

Elementos no críticos 1. Son todos los instrumentos que solo tienen

contacto con la piel intacta o no entran en contacto con las personas. Eneste caso, la piel sana actúa como una barrera efectiva para evitar el



ingreso de la mayoría de los microorganismos y por lo tanto el nivel dedesinfección requiere ser menor. En general, solo exigen limpiezaadecuada, secado y en algunas ocasiones desinfección de bajo nivel.

Elementos de protección personal (o de barrera) 1. Todo dispositivodiseñado para la protección contra los accidentes y enfermedadesprofesionales, de forma que se garantice razonablemente la seguridad y lasalud de los trabajadores.

Equipo de uso en estética ornamental 5.: Todo aparato eléctrico,electrónico, mecánico o electromecánico, que se emplea en las técnicas,prácticas y procedimientos de estética ornamental, tales como maquinas de

corte, patilleras, secadores, planchas eléctricas, pinzas eléctricas, etc

Escuelas de capacitación y formación 2: Establecimiento dedicado a lacapacitación y formación de carácter formal y no formal, en actividades dela cosmetología.

Escuelas de Capacitación y Formación 5. Establecimientos dedicados a la

capacitación en actividades de estética ornamental bajo los esquemas deeducación para el trabajo y desarrollo humano.

Esterilización 1. Proceso químico o físico mediante el cual se eliminan todaslas formas vivas de microorganismos incluyendo las formas esporuladas.

Estética ornamental 1. Son todas aquellas actividades que se realizan con

el fin de modificar temporalmente la apariencia estética del cuerpo humanoa nivel del cabello, la piel y las uñas, utilizando elementos cosméticos y demaquillaje, que modifican el color y apariencia de las faneras (entiéndasepor faneras los anexos córneos de la piel, el pelo y las uñas).

Estética ornamental 5. Son todas aquellas actividades que se realizan conel fin de modificar temporalmente la apariencia estética del cuerpo humanoa nivel del cabello, cuero cabelludo y las uñas, utilizando productos yelementos cosméticos que modifican la apariencia de las faneras(entiéndase por faneras los anexos córneos de la piel: el pelo y las uñas).



Factor de Riesgo 5. Cualquier elemento, material o condición presente enlos ambientes laborales de los establecimientos que ofrecen servicios deestética ornamental que por sí mismo, o en combinación puede producir

alteraciones negativas en la salud de los trabajadores y usuarios, cuyaprobabilidad de ocurrencia depende de la eliminación o control de dichofactor.

Indicador químico 1. Dispositivo para monitorear un proceso deesterilización, diseñado para responder con un cambio químico o físicocaracterístico, a una o más de las condiciones físicas dentro de la cámarade esterilización.

Infraestructura Básica 5. Sistema de instalaciones y servicios necesariospara el funcionamiento de un establecimiento que preste servicios deestética ornamental.

Inspección 6. La inspección consiste en la atribución que tienen laSuperintendencia Nacional

de Salud, el Invima, los servicios seccionales, distritales y locales de salud,para verificar, solicitar, confirmar y analizar de manera ocasional, y en laforma, detalles y términos que las normas determinen, información sobre elestado higiénico-sanitario de las personas, establecimientos, edificacionesy, en general, todos los entes que de conformidad con la ley y susreglamentos son susceptibles de ser inspeccionados por estas.

En el Distrito Capital, las funciones de inspección pueden ser realizadas por el nivel central y por los servicios de atención al ambiente de las empresas

sociales del Estado, de oficio, a petición de parte o por queja instaurada por autoridad competente o por particulares.

Instituto de belleza 2. Establecimiento en el que se realizan distintastécnicas con la finalidad de embellecer el cuerpo humano con o sin lautilización de productos cosméticos.

Lencería 5. Conjunto de prendas de tela de hilo, algodón u otras materialesnaturales, sintéticos y semisintéticos, tales como toallas, capas, protectores,



coberturas y demás elementos reutilizables o desechables, que se empleanen los procedimientos, técnicas y prácticas de la estética ornamental.

Limpieza

1

. Es la remoción, generalmente realizada con agua y detergente,de la materia orgánica e inorgánica visible.

Material Contaminado 1. Es aquel que ha estado en contacto conmicroorganismos o es sospechoso de estar contaminado.

Material sanitario 5. Todo material durable, liso, no poroso, no absorbente,de fácil limpieza y desinfección y resistente al ataque químico.

Medidas Sanitarias 3. Conjunto de medidas de salud pública y demásprecauciones sanitarias aplicadas por la autoridad sanitaria, para prevenir,mitigar, controlar o eliminar la propagación de un evento que afecte o puedaafectar la salud de la población.

Medidas sanitarias de seguridad 3. Las medidas de seguridad son de inmediata ejecución, tienencarácter preventivo y transitorio y se aplicarán sin perjuicio de las sanciones a que hubiere lugar

Clausura temporal de establecimientos3. Consiste en impedir, por razones de

prevención o control epidemiológico y por un tiempo determinado, las tareas que sedesarrollan en un establecimiento, cuando se considere que están causando unproblema sanitario. La clausura podrá aplicarse sobre todo el establecimiento o sobreparte del mismo.

Suspensión parcial o total de trabajos o servicios3. Consiste en la orden, por razones

de prevención o control epidemiológico, de cese de actividades o servicios, cuando conestos se estén violando las normas sanitarias. La suspensión podrá ordenarse sobretodos o parte de los trabajos o servicios que se adelanten o se presten.

Decomiso de objetos o productos3. El decomiso de objetos o productos consiste en su

aprehensión material, cuando no cumplan con los requisitos, normas o disposicionessanitarias y por tal motivo constituyan un factor de riesgo epidemiológico. El decomisose cumplirá colocando los bienes en depósito, en poder de la autoridad sanitaria.



Destrucción o desnaturalización de artículos o productos3. La destrucción consiste en la

inutilización de un producto o artículo. La desnaturalización consiste en la aplicación demedios físicos, químicos o biológicos, tendientes a modificar la forma, las propiedadesde un producto o artículo. Se llevará a cabo con el objeto de evitar que se afecte lasalud de la comunidad.

Congelación o suspensión temporal de la venta o empleo de productos y objetos3.

Consiste en colocar fuera del comercio, temporalmente y hasta por sesenta (60) días,cualquier producto cuyo uso, en condiciones normales, pueda constituir un factor deriesgo desde el punto de vista epidemiológico. Esta medida se cumplirá mediantedepósito dejado en poder del tenedor, quien responderá por los bienes. Ordenada lacongelación se practicarán una o más diligencias en los lugares en donde seencontraren existencias y se colocarán bandas, sellos u otras señales de seguridad, sies el caso. El producto cuya venta o empleo haya sido suspendido o congelado deberáser sometido a un análisis en el cual se verifique si sus condiciones se ajustan o no a lasnormas sanitarias. Según el resultado del análisis el producto se podrá decomisar odevolver a los interesados.

Medidas sancionatorias:

Amonestación3. La amonestación consiste en la llamada de atención que se hace por

escrito a quien ha violado una disposición sanitaria, sin que dicha violación impliquepeligro para la salud o la vida de las personas y tiene por finalidad hacer ver las

consecuencias del hecho, de la actividad o de la omisión, así como conminar que seimpondrá una sanción mayor si se reincide en la falta. En el escrito de amonestación seprecisará el plazo que se da al infractor para el cumplimiento de las disposicionesvioladas si es el caso.

Multas3. La multa consiste en la sanción pecuniaria que se impone a una persona

natural o jurídica por la violación de las disposiciones sanitarias, mediante la ejecuciónde una actividad o la omisión de una conducta. Las multas podrán ser sucesivas y suvalor en total podrá ser hasta por una suma equivalente a 10.000 salarios diariosmínimos legales vigentes al momento de imponerse.

Las multas deberán cancelarse en la entidad que las hubiere impuesto, dentro de loscinco (5) días hábiles siguientes a la ejecutoria de la providencia que las impone. El nopago en los términos y cuantías señaladas, dará lugar al cobro por jurisdicción coactiva.

Decomiso3. El decomiso de productos o artículos consiste en su incautación definitiva

cuando no cumplan con las disposiciones sanitarias y con ellos se atente contra la saludindividual y colectiva. El decomiso será impuesto mediante resolución motivada,expedida por las autoridades sanitarias competentes en sus respectivas jurisdicciones yserá realizado por el funcionario designado al efecto y de la diligencia se levantará un

acta que suscribirán el funcionario y las personas que intervengan en la diligencia. Unacopia se entregará a la persona a cuyo cuidado se hubiere encontrado los bienesdecomisados.



Suspensión de permiso sanitario de funcionamiento de establecimientos o

servicios3. Consiste en la privación temporal que confiere el otorgamiento del permiso

de funcionamiento por haberse incurrido en conductas contrarias a las disposiciones delpresente decreto y demás normas sanitarias; dependiendo de la gravedad de la falta,

podrá establecerse hasta por el término de un (1) año y podrá levantarse al término dela sanción siempre y cuando desaparezcan las causas que la originaron. Durante eltiempo de suspensión, los establecimientos o servicios no podrán desarrollar actividadalguna.

Cierre temporal o definitivo de establecimientos, edificaciones o servicios3. El cierre

temporal o definitivo de establecimientos, edificaciones o servicios consiste en poner fina las tareas que en ellos se desarrollan por la existencia de hechos o conductascontrarias a las disposiciones sanitarias. El cierre deberá ser impuesto medianteresolución motivada expedida por la autoridad sanitaria y podrá ordenarse para todo elestablecimiento, edificación o servicio o solo para una parte o proceso que se desarrolleen él. La autoridad sanitaria podrá tomar las medidas conducentes a la ejecución de lasanción, tales como imposición de sellos, bandas u otros sistemas apropiados.

Parágrafo 1°. El cierre temporal, total o parcial, según el caso, procede cuando sepresente riesgos para la salud de las personas cuya causa pueda ser controlada en untiempo determinado o determinable por la autoridad sanitaria que impone la sanción.Durante el tiempo de cierre temporal, los establecimientos o servicios no podrándesarrollar actividad alguna.

Parágrafo 2°. El cierre definitivo, total o parcial, según el caso, procede cuando lascausas no pueden ser controladas en un tiempo determinado o determinable. El cierredefinitivo total implica la cancelación del permiso sanitario de funcionamiento que sehubiere concedido al establecimiento o servicio.

Microorganismos (u organismos microscópicos) 1. Son Organismos dotadosde individualidad, que presentan una organización biológica elemental. Ensu mayoría son unicelulares, y por lo general corresponden a virus,

bacterias, algas hongos o protozoos.

Multa 3. La multa consiste en la sanción pecuniaria que se impone a unapersona natural o jurídica por la violación de las disposiciones sanitarias,mediante la ejecución de una actividad o la omisión de una conducta. Lasmultas podrán ser sucesivas y su valor en total podrá ser hasta por unasuma equivalente a 10.000 salarios diarios mínimos legales vigentes almomento de imponerse.



Las multas deberán cancelarse en la entidad que las hubiere impuesto,dentro de los cinco (5) días hábiles siguientes a la ejecutoria de laprovidencia que las impone. El no pago en los términos y cuantíasseñaladas, dará lugar al cobro por jurisdicción coactiva.

Notificación Sanitaria Obligatoria 4: la comunicación en la cual se informa alas Autoridades Nacionales Competentes, bajo declaración jurada, que unproducto cosmético será comercializado a partir de la fecha determinadapor el interesado. En cualquier caso, tal comercialización deberá ser posterior a la fecha de recepción de la Notificación por parte de la AutoridadNacional Competente del primer País Miembro de comercialización.

Plan de Gestión Integral de Residuos Provenientes de Centros de Estéticapeluquerías y actividades similares PGIRP 1. Es el documento diseñado por los generadores, los prestadores del servicio de desactivación y especial deaseo, el cual contiene de una manera organizada y coherente lasactividades necesarias que garanticen la Gestión Integral de los Residuosprovenientes de centros de estética, peluquerías y actividades similares, deacuerdo con los lineamientos del presente manual.

Prácticas y actividades de embellecimiento corporal

2

. Son todos losprocedimientos no invasivos que se utilizan para el embellecimiento delcuerpo humano con el fin de limpiarlo, perfumarlo, modificar su aspecto yprotegerlo o mantenerlo en buen estado, con o sin la utilización deproductos cosméticos.

Prestadores del servicio de desactivación 1. Son las personas naturales o jurídicas que prestan el servicio de desactivación dentro de las instalacionesdel generador, o fuera de el, mediante técnicas que aseguren los

estándares de desinfección establecidos por los Ministerios del Medio Ambiente y de la Protección Social de conformidad con sus competencias.

Prestadores del servicio público especial de aseo 1. Son las personasnaturales o jurídicas encargadas de la prestación del Servicio PúblicoEspecial de Aseo para residuos provenientes de peluquerías y actividadessimilares, el cual incluye entre otras, las actividades de recolección,transporte, aprovechamiento, tratamiento y disposición final de los mismos,mediante la utilización de la tecnología apropiada, a la frecuencia requerida

y con observancia de los procedimientos establecidos por los Ministerios delMedio Ambiente y de la Protección Social, de acuerdo a sus competencias,



con el fin de efectuar la mejor utilización social y económica de los recursosadministrativos, técnicos y financieros.

Prevención

1

. Conjunto de acciones o medidas adoptadas o previstas, queevitan o dismininuyen los accidentes de trabajo y las enfermedadesprofesionales, proporcionando una mejor calidad de vida a los miembros deuna comunidad.

Procedimiento invasivo 2. Es aquel procedimiento realizado por unprofesional de la medicina en el cual el cuerpo es agredido química y/omecánicamente o mediante inyecciones intradérmicas y/o subcutáneas, ose introduce un tubo o un dispositivo médico.

Producto cosmético alterado 5. Es aquel que se encuentra modificado frentea sus características de calidad autorizadas en la Notificación SanitariaObligatoria.

Producto cosmético fraudulento 5. Es el producto cosmético que se

comercializa sin cumplir con los requisitos exigidos en las disposicionessanitarias vigentes

Protocolo 1. Conjunto de técnicas basadas en normas, y medidaspreventivas, que conforman un estándar que nos permite examinar nuestrosprocesos, compararlos con modelos que nos fijamos como deseables ynecesarios, para la correcta organización y desarrollo de un procedimiento,ocupación u oficio.

Prueba de sensibilidad 5. Corresponde a la respuesta que se presenta alaplicar un producto cosmético en un individuo, aun cuando él ya lo hayautilizado anteriormente, por eso es recomendable hacer una prueba desensibilidad antes de aplicar los cosméticos de manejo especial.

Residuos provenientes de peluquerías y actividades similares 1. Son lassustancias, materiales o subproductos sólidos, líquidos o gaseosos,generados durante una tarea productiva resultante de la actividad ejercidapor el generador.



Residuo Biosanitario 1. Son todos aquellos elementos o instrumentosutilizados durante la ejecución de un procedimiento que tiene contacto conmateria orgánica, sangre o fluidos corporales del usuario.

Residuos Biodegradables 1. Son aquellos restos químicos o naturales quese descomponen fácilmente en el ambiente. En estos restos se encuentranlos vegetales, residuos alimenticios no infectados, papel higiénico, papelesno aptos para el reciclaje, jabones y detergentes biodegradables, madera yotros residuos que puedan ser transformados fácilmente en materiaorgánica.

Residuos Inertes 1. Son aquellos que no se descomponen ni trasforman enmateria prima y su degradación natural requiere grandes períodos detiempo. Entre estos se encuentran el icopor, algunos tipos de papel como elpapel carbón y algunos plásticos.

Residuos infecciosos o de riesgo biológico 1. Son aquellos que contienenmicroorganismos patógenos tales como bacterias, parásitos, virus, hongos,virus oncogénicos y recombinantes como sus toxinas, con el suficiente grado

de virulencia y concentración que pueda producir una enfermedad infecciosaen huéspedes susceptibles.

Todo residuo que se sospeche haya sido mezclado con residuos infecciosos (incluyendorestos de alimentos parcialmente consumidos) o genere dudas en su clasificación, debe ser tratado como tal.

Residuo no Peligroso

1

. Son aquellos producidos por el generador encualquier lugar y en desarrollo de su actividad, que no presentan riesgo parala salud humana y/o el medio ambiente.

Residuos Peligrosos 1. Son aquellos residuos producidos por el generador con alguna de las siguientes características: infecciosos, combustibles,inflamables, explosivos, reactivos, radioactivos, volátiles, corrosivosy/tóxicos, los cuales pueden causar daño a la salud humana y/. o al medioambiente. Así mismo se consideran peligrosos los envases, empaques y

embalajes que hayan estado en contacto con ellos.



Residuos Reciclables 1. Son aquellos que no se descomponen fácilmente ypueden volver a ser utilizados en procesos productivos como materia prima.Entre estos residuos se encuentran: algunos papeles plásticos, chatarra,vidrio, telas, radiografías, partes y equipos obsoletos o en desuso entreotros.

Residuos ordinarios o comunes 1. Son aquellos generados en el desempeñonormal de las actividades. Estos residuos se generan en oficinas, pasillos,áreas comunes, cafeterías, salas de espera, auditorios, cabinas, centros deestética y en general en todo tipo de establecimiento.

Residuos Químicos 1. Son los restos de sustancias químicas y sus

empaques o cualquier otro residuo contaminado con estos, los cualesdependiendo de su concentración y tiempo de exposición, tienen el potencialpara causar la muerte, lesiones graves, o efectos adversos a la salud y elmedio ambiente.

Sanitización1. Reducción de la carga microbiana que contiene un objeto o sustancia a

niveles seguros para la población.

Sala de Belleza o Peluquería 5. Establecimiento en donde se prestan servicios de bellezaornamental.

Valor Límite Umbral - Media Ponderada en el tiempo (TLV-TWA) 1. Concentración media ponderada en el tiempo, para una jornadanormal de trabajo de 8 horas y una semana laboral de 40 horas, a la quepueden estar expuestos casi todos los trabajadores repetidamente día trasdía, sin efectos adversos.

Vigilancia 6. Consiste en las atribuciones que tienen el Ministerio de Salud,

la Superintendencia Nacional de Salud y los servicios seccionales,distritales y locales de salud para velar porque las personas naturales o jurídicas, los establecimientos comerciales y, en general, todos los entessometidos a su vigilancia ajusten sus instalaciones, actividades,funcionamiento, etcétera, a lo establecido en las normas sanitarias; asícomo a ejercer su poder coercitivo. Cuando por acción u omisión estos

realicen actividades consideradas irregulares por estas normas en ejerciciode la función de vigilancia, las autoridades sanitarias podrán imponer las



medidas preventivas y de seguridad consagradas en los artículos 576 y 591de la ley 9ª de 1979 y desarrolladas en sus decretos reglamentarios.

Vigilancia y Control Sanitario

3

. Función esencial asociada a laresponsabilidad estatal y ciudadana de protección de la salud, consistenteen el proceso sistemático y constante de inspección, vigilancia y control delcumplimiento de normas y procesos para asegurar una adecuada situaciónsanitaria y de seguridad d

La Cara, sus Proporciones Estéticas

Dr. Jesús Burgué Cedeño.

Especialista en Cirugía Plástica y Reconstructiva.

Resumen

El presente artículo revisa los estudios del análisis facial estético que para muchas disciplinas

de las ciencias médicas relacionadas con la forma

y mejoría facial, como son la Cirugía Plástica, Maxilo Facial, Médicos Protésico, Ortodoncia etc.

el estudio de las proporciones de la cara tienen

una gran relevancia cuando pretendemos realizar nuestro trabajo como es la cirugía o unarehabilitación protésica con el fin de perfeccionar

o normalizar la apariencia del individuo. Con este estudio recalcamos la importancia, que el

médico debe confiar no solo en la habilidad

técnica, sino también en la integración complementaria del arte e incorporar a nuestro arsenal

científico las medidas de proporción facial y la

guía de líneas que nos permitirán lograr un equilibrio y armonía objetiva que suministre al

paciente un resultado satisfactorio.

Abstract

The present article revises the studies of the aesthetic facial analysis that for many disciplines

of the medical sciences related with the form and

facial improvement, like are the Plastic Surgery, Facial Maxilo, Doctors Protesico, Orthodontics

etc. The study of the proportions of the face has

a great relevance when we seek to carry out our work like is the surgery or a rehabilitation

proteases with the purpose of perfecting or to



normalize the individual’s appearance. With this study we emphasize the importance that the

doctor should not trust alone in the technical ability,

but also in the complementary integration of the art and to incorporate to our scientific

arsenal the measures of facial proportion and the guide

of lines that will allow us to achieve a balance and objective harmony that give the patient a

satisfactory result.

Introducción

Cuando el ser humano es capaz de percibir, captar y comprender el orden, simetría, y armonía

de las

cosas, propiedades estas que posee el mundo, estamos en presencia del Concepto de Belleza.

El concepto de Belleza es una percepción subjetiva influenciada por numerosos factores de lasociedad e interpersonales, es decir, el alma humana tiene

la simpatía y compenetración para captar y comprender estas propiedades pero esto varía de

acuerdo a

su idiosincrasia, personalidad, edad, cultura, religión,

raza, filosofía de la época e incluso motivada por los

medios de comunicación globalizados que tratan de

imponer patrones estéticos. Cada persona tiene su

propio concepto de la belleza, es decir, el concepto

individual de belleza que determina la forma de mirar,

concebir, juzgar y de razonar frente al mundo que los

rodea (9).

El Arte ha sido la manifestación universal de lo

bello, mediante la pintura, escultura, arquitectura se

ha expresado una visión personal y desinteresada que

interpreta lo real o imaginado (Fig.1). Nosotros incorporaríamos a esta manifestación artística

de lo bello

aquellas ramas de la medicina que tienen que ver con

la apariencia del ser humano.

Este concepto de Belleza por su naturaleza



multidimencional crea un reto significativo para el

médico que esta en contacto con el paciente que de-2

Figura 1. Arte. Manisfestación de lo bello

sea corregir un defecto físico o perfeccionar algún

rasgo de su fisonomía, los cirujanos plástico,

maxilofaciales, protésico etc. deben complementar sus

habilidades técnicas con los conocimientos artísticos

y el desarrollo espiritual individual para lograr simetría, armonía, balance y proporción en el

resultado

de nuestro trabajo diario. Como decía Carrel “La

habilidad para captar y percibir lo Bello, se cultiva y se desarrolla al igual que el conocimiento

científico”.

Reseña histórica

Los egipcios descubrieron las proporciones divinas por análisis y observación buscando

medidas

que le permitieran dividir la tierra de manera exacta a

partir del hombre; encontraron que el cuerpo humano media lo mismo de alto que de ancho

con los brazos extendidos y que el ombligo es el punto de división de la altura (8). Los griegos

buscaban para describir la belleza acorde a una colección de líneas y

ángulos matemáticos (3).

Filósofos griegos han dirigido el desarrollo de

un principio general de juzgar la cara humana como

atractiva debe poseer gran grado de simetría (10).

Policleto (450-420, a.c.), escultor griego del

periodo clásico, fue el más famoso después de Fidias.

Realizó un cuidadoso y pormenorizado estudio sobre

las proporciones del cuerpo humano, un canon de la

belleza ideal masculina basado en estrictas proporciones matemáticas. Sus figuras poseen una

marcada



musculatura y los rostros son cuadrados más que

ovalados, con frentes anchas, narices rectas y barbillas pequeñas. Existen réplicas en mármol

de sus estatuas más famosas, tales como el Doríforo (Fig. 2)

“Según la opinión de todos los médicos y

filósofos, la belleza del cuerpo humano se basa

en la proporción simétricas de sus miembros”.

Policleto

El busto pintado de perfil de la princesa Nefertiti

esposa del rey Amenofis IV (periodo Amarna 1350-

34 a.c) es una de las piezas del arte egipto antiguo

mas conocida. Su nombre significa “Ha llegado la

belleza” (Fig. 3). Si observamos y analizamos sus proporciones estamos en presencia de un

rostro atractivo, bello. ¿Es la mujer actual más hermosa?

El Hombre de Vitruvio u Hombre Vitruviano es

un famoso dibujo acompañado de notas anatómicas

de Leonardo da Vinci realizado sobre el 1490 en uno3

Figura 2.

Estatua de Doríforo

Figura 3: Busto pintado de la

princesa Nefertiti (período

Amarna 1340 A.C.)

de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas debrazos y

piernas e inscrita en un círculo y un cuadrado (Fig. 4).

También se le conoce como el Canon de las proporciones humanas. Símbolo de la simetría

básica del

cuerpo humano y, por extensión, del universo en su

conjunto. El dibujo está realizado en lápiz y tinta y

mide 34.3 x 24.5 cm.



DaVinci, genio florentino, gran maestro del Renacimiento se apoya para crear este dibujo en

los trabajos realizados porMarcus Vitruvio Pollio(70 - 25

a.c.), arquitecto e ingeniero romano, quien escribió

diez libros de arquitectura (De architectura) único tratado sobre esta materia de la antigüedadque ha llegado a nuestros días, dice que la simetría consiste en

el acuerdo de medidas entre los diversos elementos

de la obra y éstos con el conjunto. Vitruvio ideó una

fórmula matemática para la división del espacio dentro de un dibujo, conocida como la sección

áurea o

de oro, también estableció una afinidad entre el hombre y las figuras geométricas al descubrir

que el hombre, de pie y con los brazos extendidos, puede inscribirse en un cuadrado, y sisepara las piernas puede

inscribirse dentro de un círculo que tiene como cenFigura 4. Hombre de Vitrubio

tro el ombligo (3) (16). Estas ideas sobre la armonía

y la proporción tomaron un nuevo impulso catorce

siglos después, durante el Renacimiento italiano. Un

matemático, que además era sacerdote, Fray Luca

Paccioli, la denomino divinaproporción, sosteniendo que era una de las múltiples razones o

cocientes4

que podían expresar una proporción numérica. Esta

fórmula matemática permitía adaptarla al hombre y

humanizarla, lo que ha hecho su perennidad a través

de los siglos (3).

Dentro de la colección de dibujos de Leonardo

da Vinci destacan los estudios sobre anatomía humana, proporcionalidad y su aplicación en el

arte Ej. La

toma de medidas de las proporciones de la cara

(Fig.5) pero no fue el único que intentó ilustrar las

divinas proporciones del cuerpo humano, otros artistas lo habían intentado con diferentes

grados de éxito.

Alberto Durero (1471-1528), artista alemán,



una de las figuras más importantes del renacimiento,

afirmaba que la geometría y las medidas eran la clave

para entender el arte renacentista italiano. Su interés

por la geometría y las proporciones matemáticas lo

motivo para realizar su tratado más conocido Vier

Bücher von menschlicher Proportion (Cuatro libros

sobre las proporciones humanas, publicado a título

póstumo en 1528). (Fig.6)

En el siglo XVI después de Cristo, se desarrolla

una corriente de pensamiento según la cual un individuo “feo” es decir carente de belleza no

era tan sólo

que se incumpliera con las medidas externas de proporcionalidad sino que posiblemente

estábamos en

presencia de un enfermo mental o de un criminal.

Aspectos a considerar en el análisis

facial

Debemos tener presente en el análisis facial

evaluar cinco factores que influyen en la interpretación y el éxito de los resultados alcanzados

en una

cirugía o rehabilitación protésica de la cara. Aunque

existen muchos elementos que pueden afectar esto,

los siguientes merecen ser considerados: Edad, Raza,

Sexo, Hábito corporal y la personalidad del individuo.

Edad

El envejecimiento conjunto de modificaciones

inevitables e irreversibles que se producen en un organismo con el paso del tiempo y que en el

hombre

estas modificaciones comprenden la reducción de la

Figura 5. Segmentos de la Cara, según Leonardo Da Vinci



Figura 6. Proporciones de la cabeza, según Alberto

Durero

flexibilidad de los tejidos, la pérdida grasa en el tejido

subcutáneo, perdida del colágeno etc., por lo que la

piel comienza a abolsarse cayendo en pliegues y arrugas que dan como resultado la traslación

de las proporciones faciales a favor de las secciones superiores

mediante la calvicie con el retroceso de la línea de

implantación del cabello, la caída de la punta nasal,

perdida de los dientes y lipodistrofia subcutánea que

acentúan el esqueleto facial.

Generalmente, los signos de envejecimiento facial aparecen a partir de los 30 años de edad

motivando en la mayoría de los pacientes la búsqueda de

tratamiento medico-quirúrgicos (Cirugía Plástica,

cosmetología) que mejoren su apariencia

Estudios pormenorizados al respecto fueron realizados por González-Ulloa y Flores (6)5

Raza

Es la forma de clasificar al ser humano de acuerdo a sus características físicas y genéticas

siendo identificada principalmente por el color de la piel, pero la

apariencia y rasgos faciales son muy importantesa

la hora de realizar un análisis de las proporciones de

la cara.

Watkins y Lubit en 1992, realizaron un estudio

en 25 pacientes de la raza negra y concluyeron que

los cambios en el perfil blando tienen magnitud impredecible y que la característica étnica del

perfil labial respondió con una notable reducción en la convexidad del perfil (17)

Roland Song Teca y James D Smith (1999) estudiaron a 100 mujeres chinas seleccionadas al

azar y

sus proporciones estéticas faciales fueron analizadas

por medio de fotografías. Uno de los resultados encontrados es que el promedio del ángulo



mentocervical fue de 93.30 que nos indica que es

mayor comparado con las personas caucásicas donde el promedio se encuentra en 87.50

, según estos

autores se debe a la menor proyección del mentón.

De igual manera el ángulo nasofrontal hallado fue

mayor en estas pacientes chinas (14).

Sexo

Entre el hombre y la mujer existen diferencias

en su apariencia facial, evidencias en estas proporciones es la nariz como profundizaremos

mas adelante.

Los hombres tienen el arco supraorbitario más

prominente, los ojos más pequeños y la talla cefálica

mayor que la mujer.

El rostro de la mujer tiende a ser más redondo,

con líneas curvas mientras que los hombres sus complexiones son más fuertes y angulares.

Hábitos corporales

Existe correspondencia entre la apariencia facial y los hábitos corporales, los individuos

brevilineos,

tienden a tener cara ancha y redondas, con nariz pequeña y ancha, mientras los individuos

longilineos tienden a tener caras alargadas y delgadas con nariz grande y estrecha.

Personalidad

La expresión de la cara nos ofrece una impresión del individuo, podemos juzgar a través de los

signos faciales la personalidad.

No solo con el lenguaje oral nos comunicamos,

con la mímica podemos expresar nuestros sentimientos, deseos, tendencias etc. expresar

alegría, pena,

furia, asco, sorpresa o miedo.

Estudio y Análisis de la cara



Para la evaluación y análisis es necesario estudios radiográficos (telerradiografías laterales,

TAC

etc.), fotográficos y clínicos, y el posterior análisis

cefalometrico basado en líneas y medidas matemáticas estandarizadas y aceptadasuniversalmente (10).

En la actualidad la imaginología computarizada ha

optimizado el estudio de las proporciones faciales.

Algunos puntos y planos son tomados como

referencias para el análisis (Fig. 7)

Figura 7: Definición de algunos puntos claves en el

análisis facial

El plano horizontal de Frankfort es línea que se

dibuja desde el aspecto superior del canal auditivo

externo hasta el punto más inferior del borde

infraorbital mientras que los ojos del paciente están

en forma paralela con respecto al piso.

El Trichion (Tr) es el punto en el plano

mediosagital donde se inicia la línea de implantación

del pelo.

La Glabela (G) es la zona más prominente de la

frente en el plano mediosagital

El Nasion (N) depresión profunda donde se unen

la piel de la frente con la raíz de la nariz.6

Punto Subnasal (Sn) donde termina la columela

(base) y comienza el labio superior.

Surco mentolabial (Si) zona mas posterior entre

el labio inferior y la barbilla.

Pogonion (Pg) punto más prominente del tejido



blando de la barbilla

Mentón (Me) es el punto más bajo del tejido

blando de la barbilla.

Debemos señalar que no existe un grado perfecto de simetría facial en la mayoría de las

personas

La cara en el plano mediosagital se divide en

cinco partes iguales, y cada una de estas partes equivale a la amplitud de un ojo, es decir, que

la anchura

de un ojo es la quinta parte de la cara (Fig. 8). Si

trazamos una línea que baje desde el canto lateral de

los ojos veremos que esta pasa muy cerca al cuello,

por lo que el grosor del cuello es aproximadamente

igual a la distancia que existe entre los cantos laterales de los ojos.

La altura facial se dividen en tres partes iguales,

el primer tercio va desde el trichion (Tr) a la glabela

(G), el tercio medio desde la (G) al punto subnasal

(Sn) y desde este punto al mentón, corresponde al

tercio inferior de la cara. Por la variación que sufre la

altura de la frente con los cambios secundarios que

ocurren con la edad, como son las alopecias que elevan la línea de implantación del cabello,

muchos prefieren excluir el tercio superior de la cara y en cambio

las medidas se toman desde el Nasion hasta el punto

(Sn) que representa la altura nasal (43 %), y desde el

(Sn) hasta el Mentón (Me) representando la mitad

inferior de la cara (57 %) (Fig. 9a y 9b)

LaFrente

Corresponde al tercio superior de la cara que

va desde las cejas a la línea de implantación del pelo,

vista desde perfil produce una ligera convexidad, aunque varia siendo plana, protuberante etc.



Las Cejas

Forman un arco curvilíneo cubierto de pelo sobre la cuenca de ambos ojos, que en las mujeres

se

ubica ligeramente por encima del borde supraorbitario

y en el hombre descansa sobre este. Si se dibuja una

línea que asciende desde el surco facial-alar hasta el

Figura 8. La anchura de la cara se divide en cinco partes

iguales

Figura 9a. Altura de la cara dividida en tres partes

iguales

Figura 9b. Altura facial media e inferior, dividida en

partes desiguales7

canto medio del ojo y llegue perpendicularmente a

una línea que pasa paralelamente al surco palpebral,

tenemos el comienzo de las cejas, y terminan en una

línea dibujada desde el surco facial-alar hasta el canto lateral del ojo. El comienzo y el final delas cejas

deben estar en un plano horizontal. El punto mas alto

del arco de las cejas esta en la línea dibujada

tangencialmente al limbo lateral. (12) (Fig. 10)

Los Ojos

Son más pequeños en los hombres que en las

mujeres, su anchura equivale a la quinta parte de la

cara, por lo que la distancia que existe entre ambos

ojos es igual a su anchura, si esta distancia fuera mayor estamos en presencia de un telecanto.

El canto

lateral de los ojos es un poco más elevado que el

canto medio. El pliegue del parpado superior esta de

7 a 15 mm de la línea de las pestañas. En una mirada



neutral el parpado superior cubre un área del iris sin

llegar a la pupila y el parpado inferior esta de 1 a 2

mm del iris. (10)

LaNariz

Constituye una unidad estética facial. A su vez es

dividida en subunidades que tienen una gran importancia

cuando vamos a realizar una reconstrucción de la misma

y queremos conseguir un mejor resultado estético, debiendo en ocasiones ampliar el defecto

para completar

la unidad correspondiente (4) (5)

Si la incisión se realiza por los márgenes de estas subunidades anatómicas la cicatriz resultante

se

vera menos.

Subunidades nasales:

Dorso nasal, las paredes laterales, alas, punta

nasal, triángulos blandos y columela. (Fig. 11)

De una forma simple, basado en los estudios de

Powell que utilizando líneas y ángulos interrelacionados

entre si, podemos analizar las principales masas esté-

ticas de la cara. Estos estudios formularon relaciones

entre la nariz y la cara (7) (11).

La relación Nasofacial incluye cuatro ángulos:

1.- Ángulo Nasofrontal: Se crea en la transición

de la nariz a la frente.

Se forma por la línea tangente a la Glabela a

Figura 10. Posición ideal de las cejas

Figura 11. Subunidades nasales

través del nasion que se intercepta con una línea tangente del nasion al dorso nasal (Fig. 12).Este ángulo



su valor fluctúa entre 115o

y 130o

, y esta condicionado por la prominencia de la Glabela que presenta

modificaciones de un individuo a otro, por lo que

muchos autores lo consideran quizás el menos importante.

2.- Ángulo Nasolabial: Define la inclinación angular de la columela al encontrarse con el labio

superior. Se forma con la intersección de una línea tangente al labio superior al punto subnasal

(Sn) y de

este (Sn) una tangente al punto mas anterior de la

columela (Fig. 13). Este ángulo en las mujeres mide

de 95o

a100o

y en los hombres de 90o

a 95o

.8

Figura 12. Angulo nasofrontal

Figura 13. Angulo nasolabial

Figura 14. Angulo nasofacial

Figura 15. Angulo nasomental

3.- Ángulo Nasofacial: Es la inclinación del dorso nasal con relación al plano facial, por lo que

primero tenemos que hallar el Plano Facial que esta

determinado por una línea que une la Glabela con el

Pogonion y luego se traza la tangente al dorso nasal,

que se halla trazando una línea que parte de la punta

del dorso de la nariz hasta el nasion (Fig. 14).

Con este ángulo evaluamos el balance de la proyección nasal con el perfil del paciente

El ángulo nasofacial tiene una norma de 30o

a

40o



. Para las mujeres se consideran estéticamente más

aceptables valores cercanos a los 30º y viceversa (7)

4.- Ángulo Nasomental: Describe el ángulo entre la línea tangente desde el nasion a la punta

nasal

con la intersección de la línea desde la punta al

pogonion, (Fig. 15). Este ángulo es considerado el

más importante del triangulo estético de Powell.

Tiene una norma entre 120o

a 132o

y relaciona

dos masas muy modificables quirúrgicamente que son

la nariz y el mentón.

Existen múltiples formas de nariz y diversas clasificaciones de acuerdo a su tipo, pero sobre la

base

de parámetros étnicos pueden considerarse tres grupos principales: Los leptorrinos (nariz

caucásica), los

mesorrinos (nariz amarilla o mestiza) y los platirrinos

(nariz negroide) (Fig. 16). La amplitud de la nariz es

aproximadamente el ancho de un ojo.9

Figura 16. Grupos étnico nasales; a) Leptorrinos, b) Mesorrinos, c) Platirrinos

Para cuantificar la proyección nasal podemos

usar el método de Simons (13) entre otros, el cual

plantea que la proyección de la punta nasal es aproximadamente igual a la del labio superior.

El labio superior se mide desde el borde libre de este hasta la

base de la columela (Fig. 17).

Si observamos al paciente de perfil, la columela

nasal debe mostrarse de 3 a 4 mm y la relación entre

el complejo lobular del ala y la punta nasal es aproximadamente 1:1

LosLabios



Se encuentran en el tercio inferior de la cara. El

labio superior se mide desde el punto subnasal (Sn)

hasta el punto más superior del borde libre de los

mismos. El labio inferior comprende desde el borde

inferior de este hasta el mentón.

La posición y forma de los labios se determina

por dos métodos: El primero trazando una línea desde el Sn y el pogonion, donde los labios

deben estar

detrás de esta línea y el surco mentolabial (Si) también (Fig. 18). El segundo método es

utilizando el

ángulo Nasomental donde el labio superior cae detrás de la línea a 4 mm y el labio inferior cae

detrás de

la línea 2 mm (Fig. 15).

La Barbilla

La posición ideal de la barbilla va a través de

una línea desde el nasion que yace perpendicularmente

al plano horizontal de Frankfort (Fig. 19) (2). En la

mujer la barbilla debe estar posterior a esta línea.

La Oreja

Para un resultado satisfactorio en una Otoplastia,

reconstrucción del pabellón de la oreja o la confección de una prótesis auricular debemos

tener una caFigura 17. Proyección de la

punta nasal igual a la del

labio superior

Figura 18. Posición horizantal

de los labios y surco

mentolabial

Figura 19. Posición de la barbilla, linea que baja desde

el nasion perpendicular al plano horizontal de Frankfort10



bal idea de sus dimensiones promedios y de cómo se

hallan sus proporciones con otras estructuras faciales. Trabajos interesantes revisan las

relaciones artísticas de la oreja con respecto a la cara (1) (15).

El eje largo de la oreja esta aproximadamente

paralelo al eje del dorso nasal, no siendo así en muchos sujetos normales (Fig. 20)

Leonardo Da Vinci aprecio que el borde superior del pabellón auricular esta a nivel de las cejas

y el

borde inferior a nivel del ala nasal.

La anchura de la oreja es aproximadamente el

55 % de su longitud, desde su borde helicoidal a la

piel mastoidea es 15 a 25 mm y el ángulo de protrusión

promedia 21o

a 25o

.

El Cuello

El cuello juvenil debe poseer una mandíbula bien

definida y un surco Cervicofacial armónico.

El Ángulo Mentocervical se halla trazando una

línea perpendicular al plano horizontal de Frankfort

desde la Glabela al pogonion (Plano facial anterior) y

esta se va a interceptar con una línea tangencial del

mentón al punto cervical (C), el rango de este ángulo

fluctúa entre 80o

y 95o

(Fig. 21)

Conclusiones:

En las ciencias medicas, al igual que cualquier

manifestación artística como la escultura, pintura, arquitectura etc. los conceptosmatemáticos, las medidas de proporción facial, la guía de ángulos y líneas



están bien establecidas y aceptadas universalmente.

La necesidad que cada médico vinculado de una forma u otra a la estética facial, incorpore

estos elementos en su arsenal de trabajo se traducirá en una mayor ganancia funcional y

estética como resultado de

su labor.

Bibliografía

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Systematic approach to its analysis and

reconstruction”. Plast. Reconst. Surg. 59: 475-485,

1977

Figura 20. Eje de la oreja paralelo al eje del dorso nasal

Figura 21. Angulo mentocervical11

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in treatment planning”. Am. J. Orthod. Dentofacial.

Orthop. 53. 262, 1967

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proporciones divinas”. Ciencia UANL. Vol. 7, No

2,

Abril-Junio 2004.

4. Burget, G. D., Menick, F. J. “The subunit

principle in nasal reconstruction”. Plast. Reconstr.

Surg. 76:239, 1985.

5. Burget, G. C. “Aesthetic restoration of the

nose”. Clin. Plast. Surg. 12:463, 1985

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face; Basic study to understand its causes and effects”.

Plast Reconst Surg 36:239, 1965

7. Gregoret, Jorge. “Ortodoncia y Cirugía



Ortognática- Diagnóstico y planificación”. ESPAXS.

S.A. Publicaciones medicas – Barcelona. 1997 Pág.

23-30

8. Herz-Fischer, R. “A mathematical history of

division in extreme and mean ratio. Ed. Wilfrid Laurier,

Otawa, 1997. pág. 17

9. Juri. J.; “Concepto de Belleza”. Texto de Cirugía Plástica, Reconst. y Estética por Coiffman F.,

Tomo

1, Ed. Revolucionaria, Cuba, 1986. pág. 28.

10. Nassif, Paul S., Kokoska, Mimi S., “Advances

in Facial Contouring and implants”. Facial Plastic Surg.

Clin. North Am. Vol. 7, No. 1, February 1999. Pág.

1- 15.

11. Powell N, Humphreys B: “Proportions of the

Aesthetic Face”. New York, Thieme-Stration, 1984

12. Rafaty FM, Brennan HG: “Current concepts

of Browpexy”. Arch Otolaryngol 109:152, 1983.

13. Simons, R.L: “Nasal tip projection, ptosis and

supratip thickening”. Ear Nose Throat J. 61: 452;

1982

14. Song Tek, Roland y James D. Smith.

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Southern Chinese and with woman”. Arch. Facial Plast.

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15. Tanzer, R.C;” The constricted (Cup and lop)

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16. Vitruvius P., “The ten books on architecture”.

Translated by Morris Hicky Morgan. Dover



Publications Inc, New York, NY, 1960. p. 72

17. Watkins, P y Lubit, E. “Profile changes in the

now – growing black patients following extractions

mechano therapy”. Am. Journal of orthodontics and

dento facial orthopedics. Vol 102. No 1, pág.95. July

1992.

El factor de protección solar o índice de protección solar indica cuanto tiempo más un

fotoprotector aumenta la capacidad de defensa natural de la piel antes de llegar a quemarse

una persona, usando un producto de protección frente a un eritema o enrojecimiento de la piel

previo a la quemadura. Por ejemplo, una persona de piel clara que normalmente empieza a

quemarse después de diez minutos al sol, tardaría 15 veces ese tiempo con un SPF 15 (150

minutos o 2,5 horas).

Existen diferentes escalas para la valoración de la protección solar, en función de la zona del

espectro de la cual protegen.

Escala de los Factores de Protección Solar

Los productos con filtros solares contienen ingredientes que absorben, bloquean y/o dispersan

los rayos ultravioleta del Sol (UV). Estos productos han sido formulados para proporcionar

diferentes grados de protección contra los rayos UVA, UVB e Infra Rojos (IR).

El sistema numérico para medir el factor de protección solar fue establecido por la FDA (Food

and Drug Administration - Adm. de Alimentos y Medicinas de los Estados Unidos), para medir,

principalmente, la cantidad de protección que el producto ofrece contra las quemaduras solares

causadas por los rayos UVB. Todavía no se ha establecido un sistema para medir la protección

contra los rayos UVA.

La fotoprotección solar es fundamental para evitar lesiones cutáneas como quemaduras y con

el paso del tiempo cáncer. El sol es causante en más del 75 por ciento del envejecimiento de lapiel —arrugas, manchas, flacidez—. Por ello debemos estar siempre muy bien protegidos.

Capital solar

El capital solar es el número de horas que un individuo puede exponer su piel al sol durante

toda su vida. Una vez consumido comienzan los problemas cutáneos. El capital solar de cada

persona está predeterminado genéticamente.

Factor adecuado

El FP, IP y SPF son el índice o factor de protección cuyo número indica el tiempo que puedeexponerse la piel protegida sin quemarse frente a la radiación ultravioleta.

http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Fotoprotecci%C3%B3n&action=edit&redlink=1



http://es.wikipedia.org/wiki/Radiaci%C3%B3n_ultravioleta







En la práctica, la protección de un protector solar en particular depende de factores tales como:

Tipos de bloqueador solar

El tipo de piel de la persona

La cantidad aplicada de protector solar y la frecuencia de aplicación.

Actividades realizadas durante la exposicion al sol (por ejemplo, nadar lleva a la perdida

del protector solar de la piel en menor tiempo).

Cantidad de protector solar que la piel ha absorbido

Las pieles claras son mucho más sensibles al sol que las oscuras. Se definen principalmente

estos dos fototipos de piel:

Piel clara: piel levemente pigmentada, que se quema algunas veces y se broncea

ligeramente.

Piel oscura: piel que no suele quemarse y que siempre se broncea.

Nivel de

radiación (UVI)

Piel Clara Piel Oscura

Exposición

máx. sin

protección

Índice

protección

indicado

Exposición máx.

sin protección

Índice

protección

indicado

0-2 (bajo) 80 minutos 15 110 minutos 8

3-5 (moderado) 40 minutos 25 60 minutos 15

6-7 (alto) 25 minutos 30 35 minutos 25

8-10 (muy alto)

Verano

20 minutos 50+ 30 minutos 30

11+ (extremo)

Verano

15 minutos 50+ 25 minutos 50+

*Recomendaciones orientativas del Departamento de Sanidad y Seguridad Social según el UVI (Nivel de Radiación).

[editar ]Consejos de utilización

http://es.wikipedia.org/wiki/Fototipo



http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Factor_de_protecci%C3%B3n_solar&action=edit&section=4







Aplíquese el fotoprotector generosamente por todo el cuerpo y cara media hora antes de la

exposición solar.

Vuélvase a aplicarse el producto cada dos horas y después de cada baño.

Los fotoprotectores una vez abiertos comienzan a perder cualidades por lo que se

recomienda comprar protectores solares nuevos cada año.

No tome el sol al medio día entre las 11,00 y las 16,00.

Los niños menores de tres años no deben exponerse al sol durante las horas centrales del

día ni estar demasiadas horas al sol.

Es recomendable protegerse con sombrilla, sombrero de ala ancha y gafas homologadas

con filtro UV.

Compruébese, si está medicándose, de que los medicamentos no sean fotosensibilizantes,

pues pueden provocarle quemaduras.

Bébase agua en abundancia para evitar deshidrataciones.

Evítese usar colonias con alcohol pues pueden producir manchas.

Si se advierte que alguna peca o lunar cambia de color, tamaño o forma, consúltese a

un dermatólogo.

Después de la exposición solar es recomendable el uso de una emulsión reparadora para

calmar, hidratar y reestructurar la piel.

[editar ]Ingredientes Cosméticos con acción de filtro ultravioleta

Dióxido de titanio

Octinaxato

Octisalato

http://es.wikipedia.org/wiki/Tomar_sol



http://es.wikipedia.org/wiki/Gafas



http://es.wikipedia.org/wiki/Deshidrataci%C3%B3n



http://es.wikipedia.org/wiki/Agua_de_colonia



http://es.wikipedia.org/wiki/Alcohol



http://es.wikipedia.org/wiki/Peca



http://es.wikipedia.org/wiki/Dermat%C3%B3logo



http://es.wikipedia.org/wiki/Emulsi%C3%B3n

















TEST FOTOTIPOS

1. ¿Cuál es el color natural de su piel cuando no está bronceada?

___ 0 > Rojiza, blanca

___ 2 > Blanca-beige

___ 4 > Beige

___ 8 > Marrón clara

___12 > Marrón

___16 > Negra



2. ¿De qué color natural es su pelo?

___ 0 > Pelirrojo, rubio claro

___ 2 > Rubio, castaño claro

___ 4 > Castaño

___ 8 > Castaño oscuro

___12 > Castaño oscuro-negro

___16 > Negro

3. ¿De qué color tiene los ojos?

___ 0 > Azul claro, verde claro, gris claro

___ 2 > Azules, verdes, grises

___ 4 > Grises, marrón claro

___ 8 > Marrones

___12 > Marrón oscuro

___16 > Negros

4. ¿Cuántas pecas tiene de manera natural en el cuerpo cuando no está bronceado?

___ 0 > Muchas

___ 2 > Algunas

___ 4 > Unas cuantas

___ 8 > Ninguna

5. ¿Qué categoría describe mejor su herencia genética?

___ 0 > Raza blanca de piel muy blanca

___ 2 > Raza blanca de piel clara

___ 4 > Raza blanca piel morena (Mediterráneo)

___ 8 > Oriente Medio, hindú, asiático, hispanoamericano

___12 > Aborigen, africano, afroamericano

6. ¿Qué categoría describe mejor su potencial de QUEMADURA exponiéndose al sol una horaen verano?

___ 0 > Siempre se quema y no se broncea nunca

___ 2 > Habitualmente se quema pero puede broncearse ligeramente

___ 4 > Se quema ocasionalmente pero se broncea moderadamente

___ 8 > Nunca se quema y se broncea con facilidad



___10 > Raramente se quema y se broncea profundamente

___12 > Nunca se quema

7. ¿Qué categoría describe mejor su potencial de BRONCEADO?

___ 0 > Nunca se broncea

___ 2 > Se puede broncear ligeramente

___ 4 > Se puede broncear moderadamente

___ 8 > Se puede broncear profundamente

A continuación sume los puntos de las 7 respuestas para determinar su puntuación

total e identifique su puntuación total con el tipo de piel correcto que se enumera más

abajo.

PUNTUACION TOTAL ……………

SU TIPO DE PIEL …………………..

PUNTUACIÓN TIPO DE PIEL

DESCRIPCIÓN

0-7 TIPO DE PIEL I Muy sensible a la luz solar

8-21 TIPO DE PIEL II Sensible a la luz solar

22-42 TIPO DE PIEL III Sensibilidad normal a la luz solar

43-68 TIPO DE PIEL IV La piel t iene tolerancia a la luz solar

69-84 TIPO DE PIEL V La piel es oscura. Alta tolerancia

+85 TIPO DE PIEL VI La piel es negra. Altísima tolerancia

El resultado que aquí obtengamos será, con toda certeza, una buena estimación de su fototipo

de piel.

Estetica Facial 1

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