EXPRESIONISMO ALEMÁN.

Elizabeth RodríguezClaudette Sánchez.

•Fue un movimiento cinematográfico de gran trascendencia .

•Suele ser entendido como la deformación de la realidad para expresar de forma más subjetiva la naturaleza y el ser humano.

•Se desarrolla a finales del siglo XX.

CONTEXTO.

Fin de la Primera Guerra Mundial. Se acepta el tratado de Versalles (condiciones impuestas son duras y dirigidas a frenar cualquier intento de revancha del país vencido).

El gobierno alemán queda desacreditado ante sus ciudadanos.

Depresión económica.

La población estaba sumida en un profundo pesimismo.

Estado de incertidumbre política y moral, por todo aquello que no podían controlar.

Las películas: proyecciones del alma torturada.

Las películas no intentaban asustar al espectador, solo intentaban reflejar o proyectar el contexto en el que estaban viviendo, así como los temores y las ideas que se tenían en contra de la política.

Se manejaron teorías psicológicas como las de Freud.

Manejaban en sus películas el ánimo de la Alemania de ese entonces.

También proyectaban los peligros del autoritarismo yya manejaban un enemigo en común: Hitler.

Nombres importantes.

Max Reinhardt: Impulso el expresionismo.

Friedrich Wilhelm Murnau: trata de expresar su subjetividad con el máximo respeto por las formas reales del mundo.

Fritz Lang: Metrópolis.

Georg Wilhelm Pabst: fue el primer cineasta que incorpora el psicoanálisis en una de sus películas, ayudado por dos discípulos de Sigmund Freud.

Género:Dentro de este género sepuede apreciar la utilizacióndel arte gótico y romántico alrecrear las diversasemociones que sentía elpueblo alemán en esemomento. La construcción deun mundo tétrico, oscuro eimposible traslucían de nuevola necesaria evasión de larealidad hacía la cristalizaciónde las emociones másdesgarradoras.

El gabinete del doctor Caligari (1920)

Iluminación:La luz era el elemento constructivo que cimentaba las cualidades mórbidas de la acción narrada. El constante claroscuro, la focalización extrema en puntos determinados del plano o dejando que la penumbra reflejara su versión más tenebrosa ante los personajes, eran determinantes en la concepción expresionista.

Nosferatu (1922)

Escenografía:

Se caracteriza por tener unaestética deforme , tendiendoa exagerar muchos lasdiferentes partes que laconforman como lo es lautilización de las ventanas sinlíneas rectas, las puertas, losescenarios muy oscuros,muestras de poca iluminacióny el uso de diferenteselementos que hacen dar lailusión de poseerinfraestructura, como es elcaso de la película Metropolis(1927).

Elementos importantes:Para poder identificar mejor este género, debemos reconocer que muestran factores muy similares respecto a la línea de la historia….

1.-Los ambientes que se muestran son muy sombríos y tétricos, usando elementos góticos.

2.-Las películas suelen mostrar de forma abstracta diferentes situaciones que afectan a la sociedad en ese momento

3.-Los escenarios que suelen utilizarse son en locaciones, raras veces usan tomas en exteriores.

4.-Los finales o desenlaces no suelen ser felices.

Cierre del Expresionismo:El ciclo expresionista se cerraría

extraoficialmente con El testamento del doctor Mabuse (Das Testament des Dr.

Mabuse, Fritz Lang, 1933). Ya sin ningún tipo de pudor, el villano protagonista

exhibía rasgos inequívocamente hitlerianos, y de su boca salían algunas de las consignas más reconocibles del partido nazi. Los horrores futuros que

presagiaba el ciclo expresionista alemán no tardaron en materializarse

pocos años después.

Películas más relevantes...El Gabinete del Doctor Caligari (1919) - Robert WieneGenuine (1920) - Robert WieneEl Golem (1920) - Paul WegenerDel alba a medianoche (1920) - Karl Heinz MartinLas tres luces (1921) - Fritz LangNosferatu (1922) - F. W. MurnauEl doctor Mabuse (1922) - Fritz LangRaskolnikoff (1923) - Robert WieneSombras (1923) - Arthur RobinsonLa muerte de Sigfrido (1923) - Fritz LangLa venganza de Crimilda (1924) - Fritz LangEl hombre de las figuras de cera (1924) - Paul LeniLas manos de Orlac (1924) - Robert WieneLa crónica de Grieshuus (1925) - Arthur von GerlachMetrópolis (1926) - Fritz LangFausto (1926) - F. W. Murnau

Andrew Tudor hace una división tentativa de los films expresionistas en: "los quetratan temas sobrenaturales y épicos y los más o menos realistas delKammerspielfilm." También tentativamente Tudor traza una lista de los filmalemanes más representativos de la época del expresionismo:

•1919 Das Kabinett des Doktor Caligari [El gabinete del Dr. Caligari] de Robert Wiene.

•1920 Genuine de R. Wiene; Der Golem [El Golem] de Paul Wegener y Henrik Galeen; Von

Morgens bis Mitternacht [De la mañana a la medianoche] de Karl Heinz Martin.

•1921 Die Hintertreppe [La escalera de servicio de Leopold Jessner y Paul Leni; Der müde Tod

[La muertecansada/ Las tres luces] de Friz Lang; Scherben [Rieles] de Lupu Pick.

•1922 Dr. Mabuse, der Spieler [Dr. Mabuse, el jugador] de Friz Lang; Nosferatu - Ein

Symphonie des grauens [Nosferatu, una sinfonía de horror] de Friedrich Wilhelm

Murnau; Vanina oder die Goldenhochzeit[Vanina] de Arthur von Gerlach.

•1923 Raskolinikoff de Robert Wiene; Die Strasse [La calle] de Karl Grüne; Der Schatz [El tesoro] de Georg Wilhelm

Pabst; Schatten - Eine NächtlicheHalluzination [Sombras] de Arthur

Robison.

•1924 Der letzte Mann [El último/ La última carcajada] de Friedrich Wilhelm Murnau; Die

Nibelungen - Ein Deuches Heldenlied [Los Nibelungos] de Friz Lang; Das Wachsfigurenkabinett[El gabinete de las figuras de cera] de Paul Leni; Zur

Chronik von Grieshuus [Crónica de Grieshuus] de Arthur von Gerlach.

•1925 Die freudlosse Gasse [La calle sin alegría] de Georg Wilhelm

Pabst; Varieté de Ewald André

Dupont.

•1926 Faust - Eine Deutches Volkssage[Fausto] de Friedrich Wilhelm Murnau; Metropolis de Friz Lang; Der Studentvon Prag [El estudiante de Praga] de

Henrik Galeen.

Fuentes:http://www.miradas.net/2011/10/estudios/los-20-cine-expresionista-aleman.html

http://www.encadenados.org/nou/n-61-el-mal-en-el-cine/la-maldad-en-el-expresionismo-aleman

Guía histórica del cine.Autores: Emilio c. García Fernández y Santiago Sánchez González