FAMILIAS ESTILÍSTICAS DE LOS TIPOSXelo Garrigós

FAMILIAS TIPOGRÁFICASClasificación de los tiposIntroducción

La manera más inteligente de abordar la identificación de las familias de tipo es, primero ser capaz de incluirla en la gran familia de tipos a la que pertenece, después conocer sus características específicas.

No siempre los caracteres poseen los trazos característicos de una sola de las familias anotadas, se ven algunos tipos que son el resultado de dos o más acoplamientos de distintos estilos.

No hace falta explicar lo necesario que es para el tipógrafo distinguir no sólo los estilos generales de los tipos, sino todas las familias del propio taller y de las mejores fundiciones para poder obrar competentemente en toda clase de trabajos.

Existe una serie de consideraciones prácticas que pueden ayudarle a elegir un tipo de letra para un trabajo concreto.

1. Tiene o no gracias (serif).2. La forma de las gracias, si las hubiera.3. La diferencia en el cambio de grueso a delgado de los trazos de las letras.4. La dirección de la parte gruesa de una letra curvada, conocida como “teja”.5. El ancho medio de los caracteres – denominado “set” en inglés.Es muy fácil identificar estos aspectos comparando las longitudes de alfabetos completos con el mismo

tamaño en puntos.

GRUPO I – Romanas Humanista•Antigua•De transición•Moderna•

GRUPO II – Palo Seco Grotesca•Geométrica•Humanista•

GRUPO III – De RotulaciónEgípcia•Incisa•

Caligráfica •Gótica •Cursiva •Uncial•

Palo seco•Ornamental/Fantasía/Decorativa•Época•Estarcida•

(Bordado-cosido, esampación-impresión, figura humana, garabateada, grafitera, •modular, volumen, pop-psicodelia, rallada)

GRUPO IV – ContemporáneasMixta•Mecánica•Digital•

GRUPO V – BC-Beyond classification

GRUPO I Romanas

Humanista/Veneciana s. XV Nicolás Jenson 1450-1480

Adobe Jenson-• Robert Slimbach 1996Centaur• -Bruce Rogers 1914Guardi-• 1987Trajan-• Carol Twombly 1989Hollandes Medieval•Séneca-• 1977-1979Stratford-• 1978 Italian Old Style-• 1927ITC Berkeley Old Style-• Frederic GoudyStempel Schneidler -• 1983Kennerley Old Style-• Frederic GoudyCloister Old Style-• Morris Fuller Benton 1897ITC Golden Type•Erasmus•Legacy-• Ronald Arnholm 1982Jenson • (1470)

Antigua/Garalda/Old Face s. XVl Aldo Manucio 1450-1480 Claude Garamond 1500-1567 Robert Grandjon 1513-1589 William Caslon 1692-1776

Bembo-• Stanley Morison 1929 Blado-• Stanley Morison 1923Caslon Book-• Günter Gerard Lange 1977Adobe Caslon-• Carol Twombly 1990Ehrhardt-• 1937 Adobe Garamond-• Robert Slimbach 1989Goudy Old Style (• de Frederic Goudy)-Morris Benton Palatino-• Hermann Zapf 1950Perpetua-1929 •Plantin-• Frank Hinman Pierpont 1913Times New Roman-• Stanley Morison 1932Galliard-• Matew Carter 1978

De transición/Real s. XVlll John Baskerville 1706-1775 Joaquín Ibarra 1725-1785

ITC New Baskerville (1754)-• Matew Carter y John Quadranta 1978Baskerville Book-• Günther Gerard Lange 1980 Century Schoolbook-• Morris Fuller Benton 1924 Cheltenham (1896)-• Morris Fuller Benton 1902 Cochin-• 1922 Corona-• 1949 Melior-• Hermann Zapf 1952 Meridien-• Adrian Frutiger 1955Apollo-• Adrian Frutiger 1964 Olympian-• Matew Carter 1970ITC Stone Serif •Mrs. Eaves-• Zuzana Licko 1996Elzevir-• Antonio Herrera 1996Gans-• José Mª Ribagorda y Mario Sánchez 1997-1999Ibarra Antigua-• Antonio Herrera 2001Ibarra Real-• José Mª Ribagorda 2007

Janson•Sabon-• Erik Spiekermann 1964

Moderna/Didona s. XVlll Giambatista Bodoni 1740-1813 Firmin Didot 1764-1836

Scotch Roman•Century Expanded 1900•Itc Century 1975•Bell MT•Bodoni-• Morris Fuller Benton 1909-1939Bauer Bodoni (1790)-• Heinrich Jost 1926 Caledonia• -William Dwiggins 1931NEO Didot-• Firmin Didot 1799ITC Century•De Vinne •Madison 1909•ITC Modern 216-1976•Tienman •Walbaum-• Justus Walbaum 1800Filosofia-• Zuzana Licko 1996

GRUPO II Palo Seco

Grotesca-s. XlX (primeros tipos sin remate)Franklin Gothic-• Morris Fuller Benton 1903Hass Unica-• 1980News Gothic• -Morris Fuller Benton 1908Trade Gothic-• 1948

Neogrotesca s. XXHelvetica-• Max Miedinger 1957Univers-• Adrian Frutiger 1954Frutiger-• Adrian Frutiger 1977Akzidenz Grotesk-• Günter Gerhard Lange 1966-72Folio-• 1957

Geométrica-s. XXEurostile-• Aldo Novarese 1962Futura-• Paul Renner 1928Kabel-• Rudolf Koch 1928 Metro-• William Dwiggins 1929-1930Tempo-• 1930Avant Garde-• Herb Lubalin y Tom Carnase 1968Century Gothic•Bank Gothic-• Morris Fuller Benton 1930

Humanista-s. XXGill Sans-• Eric Gill 1931Optima-• Hermann Zapf 1954Syntax-• Hans Eduard Meier 1968ITC Stone Sans•ITC Quay Sans•ITC Goudy Sans•Rotis Sans Serif-• Otl Aicher 1988Meta Plus-• Erik Espiekermann-1993Lucida-• Charles Bigelow y Kris Holme 1985Thesis TheSans-• Lucas de Groot 1994-1999

GRUPO III De Rotulación

Egipcias/Slab Serif/Mecana-s. XlXItc Officina Serif. •New Clarendon-• Benjamin Fox 1845Clarendon-• Herman Eidenbenz 1953 Egyptian 505 •ITC Lubalin Graph•Memphis-• Rudolf Wolf 1929Volta •Courier•Calvert•Rockwell-• Frank H. Pierpont 1934Glypha•Ionic-• Chancery-H. Griffith 1925ITC Officina Serif-• Erik Spiekermann 1990

Incisas/Glyfa/Trazo híbridoCooper Black-• Oswald B. Cooper 1920 Cooperplate Gothic• -Frederic Goudy 1904Souvenir •American Typewritter •Korinna-• Hermann Zapf 1958Optima-• Hermann Zapf 1958Friz Quadrata•Amerigo•

Caligráficas Cancilleresca s. XV

Cancelleresca Script •Medici-• Hermann Zapf 1971Zapf Chancery-• Hermann Zapf 1979Poetíca-• Robert Slimbach 1992Apple Chancery•

Inglesa s. XVlllAmerican Uncial •Commercial Script •Bible Script & Flourishes•Zapfino-• Hermann Zapf 1998 Young Baroque •Coronet•Palace Script-• Fundación Monotype 1923Snell Roundhand-• Matthew Carter 1966Thelley Script-• Matthew Carter 1966

Francesa s. XlXTypo Upright-• Morris Fuller Benton 1905Gando-• Hans Jörg y Matthew Carter 1960Mondine Script-• Matthew Carter 1972

Gótica -s. Xlll-Aparición de la imprentaFette Fraktur •Old English •Koch Fraktur •Wedding Text •Forte Grotisch•Cloister Black-• Morris Fuller Bentony Joseph W. Phinney 1904Duc de Berry- • Gottfried Pott 1990Clairnaux- • Herbert Maring 1991San Marco-• Karlgeorg Hoefer 1991Wallbaum Frat•Goudy Text MT•

Cursiva/Manual -s. XXBrush Script- • Robert Smith 1947Kauffman •Balloon •Mistral-• Roger Excoffon 1953Murray Hill •Chalk Line •Freestyle Script•Reporter-• Carlos Winkow 1938Eríc Right Hand-• Erik van Blokland 1990Bello• -Underware 2004

UncialesOndine•American Uncial•Herculanum•Libra-• Sjoerd Hendrik de Roos 1938Omnia-• Kalgeorg Hoefer 1990

Palo secoGill Kayo • 1928-1930Compacta Bold-• Fred Lambert 1963Bank Gothic- • 1930ITC Benguiat Gothic- • 1930ITC Bauhaus-• 1975ITC Ronda•

Ornamental/ Decorativas/ FantasíaPlay Bill • 1938Sapphire • 1952Rosewood•JFringer•Celtica Black•

FantasíaBombere •Block-Up •Buster •Croissant •Neon •Shatter•MotterFemD•Curlz MT•

ÉpocaCaslon Antique •Broadway•Peignot-• A. M. Casandre 1937 Cabarga Cursiva •Data 70 •LCD •Gallia•Jazz LET•Arnold Bröklin•Gatsby•

EstarcidasGlaser SteD•Stencil-• Gerry Powell 1938Glaser Stencil-• Milton Glaser 1970Futura Black-• Paul Renner 1929Stop-• Aldo Novarese 1971

GRUPO IV Contemporáneas

MixtasITC Stone•Rotis-• Otl Aicher 1988Meta-• Erik Espiekermann-1991Lucida-• Charles Bigelow y Kris Holme 1985Bell•Stone-• Summer Stone 1987

MecánicasBlur-• Neville Brody 1992

DigitalesDataD•SynchroD•Emigre Eight-• Zuzana Licko 1984

GRUPO V BC-Beyond classification

OCR-A Std-• 1965OCR-B•Template Gothic-• Barry Deck 1990Emigre Ten-• Zuzana LickoNew Alphabet-• Wim Corwel 1967

GRUPO I: ROMANAS

Sus características formales son la visible diferencia de grosor entre sus trazos y la tendencia de remates.Tipos humanísticos A) Humanístico: (1460-1470) Aparece en Italia el 1º grupo de tipos de letra redonda, llamado humanístico, deriva de la escritura manual humanística italiana del s. XV.Los tipos humanísticos también se conocen como “Venecianos” por ser Venecia el lugar en el que se establecieron los primeros grabadores de esta clase de tipos y capital europea de la impresión en esa época.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS HUMANÍSTICOSContraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.•Filete oblicuo en la “e” de caja baja.•Las letras de caja baja presentan ascendentes oblícuos y trazos terminales.•Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes. •Trazos terminales gruesos e inclinados.•El espaciado de las letras es esencialmente amplio.•Un peso y color intenso en su apariencia general. •

SELECCIÓNNo es conveniente para la composición de textos continuos. Su gran peso, composición ancha y caja alta excesivamente grande, obstaculiza la legibilidad. La fuerte influencia caligráfica, imparte a las letras unas formas demasiado irregulares para la lectura continua de un texto.

Utilización: Publicidad y folletos con textos breves.

TIPOS Y CARACTERÍSTICASJENSON. Espaciado amplio, el mayor de estos tipos.•DEEPDENE Y CENTAUR. Descendentes muy largas y por ello requieren un interlineado generoso •(más caro).CENTAUR, GUARDI, STEMPEL SCHENEIDLER. Son las más finas y cuando se las emplea en textos •extensos, presentan en la página un color y una textura menos agobiante que la mayoría de los tipos Humanísticos.GUARDI. Frescura de las letras escritas a pluma.•TRAJANUS Y HOLLANDSE MEDIEVAL. Deberían emplearse únicamente en aplicaciones de •rotulación.SÉNECA Y STRATFORD. Únicas más adecuadas para la composición de textos.•ITALIAN OLD STYLE. Se utiliza poco hoy en día, adecuada para la rotulación.•ITC Berkeley Old Style•Stempel Schneidler •Kennerley•Cloister •ITC Golden Type•Erasmus•

Jenson 1470

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Guardi

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Centaur MT

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Trajan Pro

Tipos antiguos

B) Antigua: (s. XVI –XVII y principios del s. XVIII) Italia, Francia, los Países Bajos e Inglaterra. Se advierten las mismas fuertes influencias caligráficas que en los 1º tipos humanísticos, pero sus formas son más claras y más refinadas.

También se conoce como OLD FACE o GARALDA, un nombre que deriva de Garamond y Aldine, los tipos de la imprenta Aldine de Aldo Manuncio.

ANTIGUOS - ITALIANOS

ANTIGUOS - FRANCESES En 1530 Claude Garamond

ANTIGUOS - HOLANDESES

ANTIGUOS - INGLESES William Caslon

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS ANTIGUOSModulación oblícua. •Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.•Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja.•Peso y color medio en su apariencia general. •Trazos terminales encuadrados más ligeros que los de los tipos Humanísticos. •Filete horizontal de la “e” de caja baja.•Caja alta más corta que las ascendentes de caja baja. •

SELECCIÓNFactores que contribuyen a su legibilidad son el peso medio, contraste intermedio, tanto en los trazos gruesos y finos como en la relación de fondo, y la abertura única y fácilmente reconocible de cada letra. Apropiadas para el texto continuo.

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO ANTIGUOBembo •Caslon •Ehrhardt •Garamond •Goudy Old Style •Palatino•Perpetua •Plantin •Times New Roman •

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890-ITC Caslon 224

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890-1234567890Bembo

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Palatino

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Adobe Garamond Pro

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Perpetua

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Plantin

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Times New Roman

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Goudy Old Style

Tipos de transición

C) De Transición: Correspondería a un alejamiento de los diseños de influencia caligráfica de los tipos Humanístico y Antiguo.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS DE TRANSICIÓN

La modulación es vertical o casi vertical.•En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.•Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (o a veces •horizontales) y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.•

SELECCIÓNBaskerville es la fuente para texto más popular, legible y ampliamente disponible de esta sección. Sus letras anchas exigen un espaciado importante y sus descendentes de longitud media necesitan un interlineado generoso, por lo que no es la fuente más económicaLa mayoría de las fuentes de Transición son tipos de texto legible, excepciones: COCHIN (1922), CHELTENMAN (1896), excesivamente condensada.

Fuentes económicas y más reducidas: ELSE (1982), OLD STYLE y CENTURY OLD STYLE.

DEMOS, OLYMPIAN, la Apollo, descendentes largas que requieren gran cantidad de espacio.

Para una legibilidad óptima, resultan una excelente elección los tipos con gran altura de x como COMENIUS (1976) y NIMROD.

Baskerville •Century Schoolbook •Cheltenham •Cochin •Corona •Melior •Meridien •Olympian •ITC Stone Serif •

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890-1234567890ITC News Baskerville

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Cochin

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Century Schoolbook

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Melior

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Meridien

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Stone Serif

Tipos modernos

D) Moderna: En ellas las características formales se alteran notablemente, su concepción general, aunque la estructura es la básica de las romanas. La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayor refinamiento en la creación de tipos, así en 1784 Firmin Didot talló un tipo con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno. En 1768 en Italia, Giambattista Bodoni talló un diseño original que puede considerarse la última expresión del estilo Moderno y en el que resaltan su fuerte contraste de los trazos, una marcada modulación vertical y unos trazos terminales delgados y encuadrados. Estos tipos también se les conoce por el nombre de “Didones”.El fin perseguido por Bodoni en la creación de este tipo fue el de deslumbrar e impresionar con su sola presencia y con su elegancia y majestuoso estilo neoclásico, por lo que cuestiones como la legibilidad y adecuación del tipo a diferentes tipos de empleo quedaron en un segundo plano. Es por esto que para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS MODERNOSModulación vertical. •Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.•Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.•Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos casos filiformes) y usualmente •encuadrados, aunque no siempre. En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho. •

SELECCIÓNMuchos de los tipos Modernos no son precisamente los más legibles para un texto extenso, sobre todo aquellos que presentan un contraste abrupto entre sus trazos como: BODONI, NEO Didot, y WALBAUM.

Requieren un gran interlineado para compensar la fuerte modulación vertical.

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO MODERNOSCOTCH ROMAN, el más apropiado para textos.•CENTURY EXPANDED, ITC CENTURY, son más legibles.•BELL, elegante y delicada.•Bodoni •Caledonia •NEO Didot•ITC Century•De Vinne •Madison •ITC Modern 216•Tienman •Walbaum•

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Bell MT

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Bell MT

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Didot

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Century

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890-1234567890New Caledonia

Tipos egipcios

E) Egipcios: Se trata de familias de tipos de romana simplificada. La diferencia entre el palo ancho y el palo fino se suaviza dando una mayor sensación de solidez y uniformidad en la mancha, los remates se transforman en rotundos trazos rectangulares y gruesos.El tipo Egipcio, también conocido como “Mecanes” o “Slab Serif” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS EGIPCIOSPoco o nulo contraste en el grosor de los trazos. •El espaciado es normalmente ancho. •Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. •La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepción del tipo Clarendon. •Lo habitual es una gran altura-X- .•La “g” de caja baja prácticamente no desciende. •

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO EGIPCIOROCKWELL, GLYPHA, SERIFA. Adecuadas para aplicaciones de textos limitados como folletos y otros trabajos similares.

ITC OFFICINA SERIF. Diseño fino y económico.•NEW CLARENDON. Utiliza espacio.•Clarendon •Egyptian 505 •ITC Lubalin Graph•Memphis•Volta •Courier•

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Clarendon

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Rockwell

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Memphis

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz123456789ITC Officina Serif

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Memphis

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Glypha

Incisas

F) Incisas: Son formas intermedias entre la romana tradicional y el palo seco, del que toman la simplicidad. En las mayúsculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil (pseudo serif). Las minúsculas poseen asimismo terminaciones poco marcadas. Las cursivas, como en el palo seco, tienen una simple inclinación. Connotan un clasicismo modernizado.

COOPER BLACK, COOPERLATE GOTHIC, SOUVENIR, AMERICAN TYPEWRITTER, KORINNA y La OPTIMA, diseñadas por el alemán Hermann Zapf en 1958.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Cooper Black

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Copperplate Gothic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Optima-Hermann Zapf-1958

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890American Typewriter

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Korinna

GRUPO II. DE PALO SECO

7 Tipos de palo seco

Estos tipos pueden dividirse en 3 grandes categorías:

Grotescos

Geométricos

Humanísticos

GROTESCOS Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo. En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica diseñada por Max Miedinger en 1958.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS GROTESCOSAlgún contraste en el grosor de los trazos. •Una ligera cuadratura en las curvas. •La “R” de caja alta tiene usualmente una rama curvada.•La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto. •La “G” de caja alta tiene usualmente una uña.•

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO GROTESCOAkzidenz Grotesk•Folio •Franklin Gothic•Hass Unica•Helvetica •Univers •News Gothic•Trade Gothic•

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Franklin Gothic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Folio

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Univers

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890News Gothic MT

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Trade Gothic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Grotesque MT

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Helvetica

GEOMÉTRICOS A partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición de textos continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS GEOMÉTRICOSConstruidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo. •Usualmente monolineales.•Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente. •

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO GEOMÉTRICO

Eurostile •Futura•Kabel •Metro •Tempo •

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Century Gothic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Avantgarde Gothic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Eurostile

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Futura

HUMANÍSTICOS El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfi-ca, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulo de la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador y tipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS HUMANÍSTICOS

Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseño de caja baja •de las romanas de los siglos XV-XVIAlgún contraste en el grosor de los trazos.•La “a” y la “g” de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente. •

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO HUMANÍSTICOGill Sans•Optima •Syntax •ITC Stone Sans•ITC Quay Sans•ITC Goudy Sans•Rotis Sans Serif•Meta Plus•Lucida•FRUTGER?•

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Gill Sans

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Syntax

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Stone Sans

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Meta Plus Normal

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Frutiger

GRUPO III. DE ROTULACIÓN

Tipos de rotulaciónEgípcia•Incisa•

Caligráfica •Gótica •Cursiva •Uncial•

Palo seco•Ornamental/Fantasía/Decorativa•Época•Estarcida•

(bordat-cosit, esampació-impresió, figura humana, garabateada, grafitera, modular, volum, •pop-psicodelia, ratllada)

El papel primario que desempeñan estos tipos es el de Rotulación, se han diseñado para ser vistosas. Los tipos de rotulación pueden comunicar todo un mundo de mensajes y emociones. Pueden ser agresivas o tranquilas, modernas o tradicionales, eufóricas o tristes, de alta tecnología o carentes de ella, duras o tiernas, jóvenes o viejas, y así sucesivamente.

Quizá la parte de la clasificación de Maximiliam Vox que peor envejeció fue ésta, la destinada a los tipos de rotulación. Si bien en el tiempo que fue realizada, años 50, la incipiente técnica de la fotocomposición facilitaba la creación de tipos y con ello la experimentación y bien podría establecerse un apartado para los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje tipográfico, en la época actual con la plena instalación de los sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creación de tipos, es claramente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos de Rotulación se convierte en una tarea de improbable y difícil materialización.

RotuladasTodos los tipos rotulados advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Commercial Script

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890Zapfino

CaligráficasEste apartado aglutinaría familias generadas con las influencias más diversas: Rústica romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales. Basados todos ellos en la mano que los creó, algunos, como Solomon, subdividen en caligráfica gótica -basada en la caligrafía cursiva utilizada en las cancillerías- y caligráfica latina, basada en la escritura de mano italiana o en la denominada letra inglesa. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos, los caracteres se han separado unos de otros. Ejemplos: American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Script, Bible Script & Flourishes, Zapf Chancery, Zapfino, Young Baroque, Coronet.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Coronet

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Apple Chancery

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Herculanum

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

1234567890American uncial

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Ondine

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Papyrus

GóticasNo es frecuente ni aconsejable el componer texto corrido con estos caracteres. El ojo contemporáneo no descifra con facilidad los angulosos rasgos de los tipos góticos. Manchan extraordinariamente la página, por su estructura densa, su composición apretada y su tradicional verticalidad. Por otro lado, y para acentuar más su ilegibilidad, no existe conexión entre letras. Ejemplos: Fette Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Fette Fraktur

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Old English

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Walbaum Frat

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890San Marco

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Goudy Text MT

CursivasVálvula de escape de los diseñadores tipográficos modernos. Suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Brush Script MT Italic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz

1234567890Motion Light

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Ballon

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Mistral

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Freestyle Script

DecorativosNo fueron concebidos como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado. Intentar sistematizar o clasificar la gran variedad de caracteres decorativos resultaría arduo y, en cierta manera, inútil.

ABCDEFGHIJKLMN�OPQRSTUVWXYZ�����������CelticaBlack

ABCDEFGHIJKLMN�OPQRS

TUVWXYZpqrstuvwxyzJFringmaster

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZpqrstuvwxyzRosewood

FantasíaHerederos de las capitulares iluminadas medievales, verdadero cajón de sastre de familias por lo general ilegibles y resueltas con desigual fortuna. A los primeros abecedarios completos editados en Francia e Inglaterra les sucedieron numerosos tipos ornamentales excesivamente adornados y de complicada fundición en plomo. No se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos: Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon, Shatter.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZpqrstuvwxyzBlockUp

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZpqrstuvwxyz1234567890MotterFemD

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Curlz MT

ÉpocaSí podría hacerse un pequeño apartado para aquellos tipos, desaconsejables por lo general para texto corrido, y que pretenden sugerir una época, una moda, una cultura. A lo largo de la Historia se han reflejado los estilos arquitectónicos en la tipografía, algunos ejemplos provienen de movimientos como la Bauhaus, o el Art Decó. Tipos como Futura o Kabel, en los que se antepone la función a lo formal son representativos de las ideas funcionalistas de la Bauhaus; los trazos son sencillos y casi siempre uniformes. El movimiento Art Decó (décadas de 1920 y 1930) rígido, geométrico, sencillo y equilibrado, influyó en la tipografía de la época con tipos tales como Broadway o Parisien, que se caracterizan por ser tipos contrastados. La simpatía entre movimientos o épocas y tipografía se manifiesta en la realización de los rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Algunas de estas letras, siempre usadas con cautela, resultan una ayuda inestimable para recrear ambientes o sugerir un determinado momento histórico. Ejemplos: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz

1234567890BroadwayD

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Peignot

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Jazz LET

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Arnold Böcklin

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Gatsby

EstarcidaGlaser SteD•Stencil-• Gerry Powell 1938Glaser Stencil-• Milton Glaser 1970Futura Black-• Paul Renner 1929Stop-• Aldo Novarese 1971

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890Glaser SteD

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890Stencil

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890StopD

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890RubberStaSolt

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

1234567890Braggadocio

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890Bauhaus 93

GRUPO IV. CONTEMPORÁNEAS

Todas las letras que parezcan que están sacadas de una plantilla.Las fuentes de los años noventa se han ido haciendo cada vez más difíciles de clasificar, desenmascarando las carencias de los sistemas de clasificación tradicionales.

-MecánicasBlur-• Neville Brody 1992

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Blur

DigitalesDataD•SynchroD•Emigre Eight-• Zuzana Licko 1984

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890DataD

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ1234567890SynchroD

Mixtas Familias actuales en las que la mayoría contemplan en su diseño, tanto la serif como el palo seco, así como a veces la semiserif.

ITC Stone•Rotis-• Otl Aicher 1988Meta-• Erik Espiekermann-1991Lucida-• Charles Bigelow y Kris Holme 1985Bell•Stone-• Summer Stone 1987

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Stone Sans

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890ITC Stone Serif

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Roris Sans Serif-57 p

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Roris Semi Serif-53 p

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Roris Semi Serif-50 p

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Blackletter

ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Bright

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Calligrphy Italic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Fax

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Grande

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890LucidaHandwriting Italic

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Sans

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Snas Typewriter

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Lucida Typewriter

(falta la mostra en serifa)

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz1234567890Meta Plus Normal