Ficha Técnica

Título del trabajo: Análisis de un corpus de imágenes: la relación de

madres e hijas.

Autor: Aldana Rodríguez Peila

Asignatura: Producción Gráfica –F

Turno de cursada: Tarde

Cursada: 6/8/2014 – 19/11/2014

Examen final: 17/12/2014

Profesor: Leandro Allochis

Consigna: Analizar un corpus fotográfico de 4 (cuatro) imágenes de una misma serie realizada por un fotógrafo argentino, haciendo uso de las herramientas teóricas aplicables al discurso fotográfico integrando todos los aspectos involucrados en la asignatura. Sinopsis: Se interpretará la obra “Madres e Hijas” de la fotógrafa Adriana Lestido, a través de un análisis de carácter morfológico, semántico y contextual de una selección de 4 (cuatro) imágenes.

Índice

- Imágenes seleccionadas de la serie………………………….Páginas 1 y 2 - Introducción …………………………………………………………....Página 3 - Desarrollo……………………………………………………Páginas 4,5,6,7,8,9 - Conclusión……………………………………………………………..Página 10 - Bibliografía …………………………………………………………….Página 11

Introducción

Las imágenes tomada para el análisis pertenecen a la serie “Madres e Hijas” de la fotógrafa argentina Adriana Lestido, realizada en un intervalo de 1995 a 1999, donde la autora convivió con distintas familias durante cuatro años para poder fotografiar los momentos más íntimos entre la relación de las mujeres que intervienen en la serie.

Se logran combinar una paleta monocromática, miradas intensas y una serie de sentimientos que construyen, en este caso, un momento de nostalgia y angustia, alegría y felicidad, en las relaciones familiares.

Estas cuatro imágenes serán sometidas a observación y se estudiará desde la composición morfológica de cada una hasta llegar al significado tanto simbólico como indicial de la obra a partir de la asociación a diferentes vínculos hipertextuales.

Para esto se plantean los interrogantes: ¿En qué lugar se realizaron las tomas? ¿Qué es lo que quiere demostrar la fotógrafa a través de las fotografías? y ¿Qué tuvo en cuenta para poder llevarlo a cabo? A partir de la aplicación de distintas teorías de imagen y semiótica se afirmará o refutará la hipótesis del trabajo, la cual consiste en el dramatismo y melancolía en la cual la fotógrafa se inspiró para poder representar la relación tanto en buenas instancias como en malas, sobre la intensa relación que se produce entre las madres e hijas de cualquier lugar del mundo.

Desde su sintaxis, la imagen ofrece un espacio real y simétrico donde predomina una línea que, en las peleas, determina una diferencia entre ambas participantes (figura 2).

Figura 2: División en las peleas de Alicia Lestido

Hay una gran profundidad de campo, ya que se logra ver un plano general donde se localizan, se utiliza luz natural desembocada desde ventanales generalmente. El tiempo de la representación es de forma instantánea y forma parte de una narrativa de hechos porque alude a la secuencia fotográfica de Lestido donde se representa los buenos y malos momentos entre la madre y la hija. Es una fotografía monocromática. Esto es decisión de la fotógrafa justificando su serie documental y para aumentar el dramatismo, la representación del pasado (figura 3).

Figura 3: Remonta a lo antiguo, al momento pasado previo al nacimiento de un hijo.

Hay una forma que se representa en todas las imágenes: el triángulo (figura 4). El mismo permite demostrar el mayor centro de interés de la imagen haciendo que su recorrido visual sea de derecha a izquierda. (Figura 5).

Figura 4: Triangulo

Figura 5: Recorrido visual de derecha a izquierda

Sus proporciones son apaisadas. En cuanto a la tensión, se representa con mayor importancia sobre las fotografías que representan una pelea. Esto mismo, forma parte de un procedimiento de connotación, el cual se conoce como “pose”. Representa arquetipos posturales ya reconocidos anteriormente (novelas, enfrentamientos) (figura 6).

Figura 6: Tensión en la imagen, pose establecida.

Fotografías tomadas en interior sin una puesta en escena programada, justamente porque documenta la vida de estas mujeres. Lestido siempre está atenta a cualquier situación que se pueda presentar lo cual produce instantaneidad de la imagen. Remonta a un tiempo simbólico de lo antiguo, al parecido con la foto novela y la foto narrativa, la cual logra contar una historia. Aquí interfieren las relaciones intertextuales, la comparación con estos tipos de fotografías, la utilización del blanco y negro, la dramatización teatral que se produce al momento de la toma, es instantánea pero es actuada porque hay poses que ya nos determinan un significado específico . Gracias a esto se determina un alto nivel indicial de la serie, porque es una fotografía instantánea frente a una cámara (figura 7). Hay una fuerte presencia del enunciador porque, gracias a que Lestido presenció estas escenas y al ser fotografía documental, se estima que realizó un reportaje en vivo.

Figura 7: Determinan poses especificas de telenovelas, la primera hay una actuación sobre el amor, la segunda es un dramatismo, una escena de tristeza.

Desde la mirada semántica, Adriana utiliza encuadres generales y planos cerrados con distintos tipos de angulación teniendo como puntos de interés las acciones que realizan ambas personas. Estas decisiones las toma para demostrar que ella forma parte de esta intimidad que se genera dentro de la casa, es parte de la misma. Un ejemplo de esto, puede ser las cámaras que se atrofian en la casa del tan conocido reality show: Gran hermano (figura 8). Figura 8: “Cámara Espía” toma registro de cada situación que puede ocurrir.

En cuanto a la actitud de los personajes, lo gestual y la utilización de distintas miradas nos remiten al hipertexto actoral. Lo que hace que la serie tenga un alto nivel indicial es que sus miradas no están destinadas hacia la cámara, sino entre ellas. (figura 9).

Figura 9: Distintas poses ya establecidas de forma cultural

Lo que logra Lestido es un gran nivel de identificaciones entre las madres e hijas que visualicen esta serie, justamente porque son situaciones habituales de esa relación. En cuanto al esteticismo de la imagen, el blanco y negro nos remonta a una situación nostálgica, a un pasado presente, a través de las fotografías que nos hacen volver al tiempo que se connota, por ejemplo, un álbum de fotos familiar (figura 10).

Figura 10: Álbum de fotos que nos remonta al pasado.

En cuanto al signo fotográfico hay un alto nivel indicial porque se muestra la intimidad de distintas familias. Hay varias situaciones que demuestran esto:

- Las miradas no son dirigidas a la cámara - La imagen es instantánea - Hay una confianza ya que ellas se encuentran desnudas y en ropa interior

También hay un gran nivel simbólico porque a través de las poses reconocidas en las novelas o en las películas determinamos lo que quieren demostrar, tristeza, alegría, amor hacia sus hijos.

Debido a la edición y selección de fotografías para formar esta serie fotográfica se produce una operación retórica, conocida como la construcción. Las distintas decisiones de la fotógrafa para la edición de las mismas forman parte de una construcción estructurada para dar un eje determinado. La figura retórica encontrada en esta serie es la metáfora, es cuando se establece una relación de semejanza entre dos términos y alguna característica o cualidad que existe entre ambas, en este caso, se hace presente la utilización de una comparación con el hipertexto de las telenovelas y foto narraciones. Hipótesis sobre la modalidad particular en la construcción del sentido.

Hay una serie de estímulos realizados para la composición de la fotografía: La utilización de planos medios frontales para poder ver el ámbito en el que viven y las situaciones que las rodean. Una buena decisión, fue la línea sobre el eje de la fotografía para determinar una distancia, una pelea, un vacio que describe un mal momento entre ambos pares. Además de la unificación que se muestra en forma de línea diagonal para las fotografías donde no se produce una pelea. La utilización de luz natural, acompaña a la dinamicidad, a lo espontáneo. Son fotos documentales, Adriana, como fotógrafa, determina decisiones sobre el aspecto visual pero no interfiere, en ningún sentido, en los elementos que componen la imagen, no modifica nada, solo muestra lo que sus ojos ven. Captar el momento justo para transmitir una alotopía, encontrar una tensión que el receptor recibe con gran velocidad porque, culturalmente, esto no tiene un nivel alto de búsqueda en cuanto a las discusiones, es algo más común visualizar una situación de amor y felicidad entre una madre y una hija. Además se busca mostrar el título de la serie, que ellas demuestran la exacta relación de una madre y una hija.

Conclusión del trabajo Mediante la construcción de un espacio típico, Adriana impone un escenario altamente simbólico y contemporáneo, doméstico y cercano. Las imágenes plantean una situación alotópico para la relación de una madre y una hija. Se sitúa al espectador en una situación de tensión y de paz, da la sensación de ambas cuestiones. Las imágenes nos remontan a la formación de fotografías de alguna telenovela melodramática que representa este tipo de ámbitos sociales y familiares. En los cuales el feminismo esta sobrepuesto por sobre todas las cosas, es por esto que no se demuestra a ningún hombre en toda su serie. Intenta demostrar la gran fuerza que puede tener una mujer para llegar adelante una familia a través de situaciones estatizadas culturalmente.

“- ¿Y cuál es la conclusión a la que llegas?

- Paradójicamente, lo que más me importa es descubrir cuál es la conexión entre las personas. Lo que me interesa, al mirar, es desaparecer. Quiero ser un espejo de lo que veo” – Adriana Lestido, Entrevista de 2008.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bibliografía 

- López, Mabel. (2000). La lectura de la imagen fotográfica. Proyecto Editorial Ciudad Universitaria. Buenos Aires.  ‐ Barthes, Roland (1992). Lo obvio y lo obtuso. El mensaje fotográfico. Paidós. Barcelona  

- http://www.adrianalestido.com.ar/  

- Apuntes de la materia.   

Índice de Imágenes  

- Figura 1: Selección de las cuatro fotografías de la serie fotográfica “Madres e Hijas” de la fotógrafa Adriana Lestido. 

Fuente: http://www.adrianalestido.com.ar/ 

 

- Figura 2: División en las peleas de Adriana Lestido 

Fuente: http://www.profesionalesyempresarios.com/noticias/919/punto‐de‐equilibrio.html 

 

- Figura 3: Remonta a lo antiguo, al momento pasado previo al nacimiento de un hijo.  Fuente: http://infodia.com.ar/se‐realizo‐un‐taller‐para‐embarazadas‐en‐el‐caps‐del‐barrio‐belen/  

- Figura 6: Tensión en la imagen Fuente: http://www.portaldenoticias.com/video/yt‐jXYwrHcCfLc  

- Figura 7: Poses de telenovelas Fuente: http://museografo.com/cine‐realismo‐cine‐negro‐y‐melodrama/ Fuente: http://creandopasiones.blogspot.com.ar/2012/05/corazon‐salvaje‐la‐pelicula‐1968.html  

- Figura 8: “Cámara Espía” Fuente: http://grandefratello.forumfree.it/?t=64541768&st=165  

- Figura 9: Distintas poses, miradas. Fuente: http://www.macster.ru/news/140909‐nevypolnimye‐simulyatory‐ot‐remco‐kortenoever Fuente: http://www.zirveart.com/page/13/ Fuente: http://nanapi.jp/109006/ Fuente: https://entrechicasandaeljuego.wordpress.com/ 

Fuente: http://patrickkingconsulting.com/  

- Figura 10: Álbum de fotos  Fuente: http://visionahuesca.es/index.php/acciones/encuentro‐uimp/