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El presente siglo comienza con un gran y renovado inters por los libros de fotografa y el desarrollo delparticular concepto de fotolibro.

Una serie de libros, exposiciones, ferias, talleres, concursos, pginas web y blogs, abordan, desarrollan ypromueven este tema y, sin duda, han animado y aportado al actual aumento de oferta y demanda dettulos, que nos sitan ante un verdadero boom de la publicacin de libros fotogrficos y fotolibros. Lademanda de un pblico/consumidor cada vez ms exigente, informado y especializado, ha tenido comoconsecuencia que, en plena era digital, la valorizacin del objeto libro impreso se incrementenotablemente y que algunos fotolibros histricos y contemporneos alcancen precios rcord.

Este panorama se nutre, adems, del revolucionario avance de las tecnologas implicadas en laproduccin de libros y los nuevos canales de difusin, distribucin y adquisicin establecidos porinternet. Todo esto ha favorecido la aparicin de medianas y pequeas editoriales independientes,dedicadas al tema fotogrfico, dinamizando este medio y su mercado.

Adems, se ha desarrollado la diferenciacin conceptual entre libros de fotografa y fotolibros. Esteltimo concepto, slo con el hecho de establecerse, ha propiciado un interesante desarrollo depropuestas creativas.

Les Americains fue publicado por primera vez en 1958 por Robert Delpire en Pars, y posteriormente en

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Atlas Imaginarios Visuales http://www.atlasiv.cl/post/el-fotolibro

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1959 en los Estados Unidos por Grove Press. La edicin de la izquierda pertenece a la editorial alemanaSteidl

Este panorama es una clara manifestacin del marcado y renovado inters que a nivel mundial se hagenerado en torno a los libros cuyo contenido principal est dado por las fotografas, pero tenemos queconsiderar que estamos en presencia de un fenmeno extremadamente complejo y que es necesarioobservar y reflexionar, poniendo atencin a todos los actores y aspectos que configuran este particularmundo para poder entenderlo.

Este artculo pretende abordar en forma resumida algunas consideraciones que parecen relevantesrespecto de este tema.

LLiibbrrooss ssoobbrree LLiibbrrooss

La investigacin histrica y estilstica de las obras y sus autores -contenidos, referidos y catalogados enlos diversos libros que tratan sobre la publicacin de libros fotogrficos y fotolibros-, se ha dividido endiversas estructuras temporales, temticas, geogrficas, etc., para establecer un orden metodolgico yas poder presentar la diversidad de obras existentes.

El punto de partida lo podemos situar en el ao 1999, con la publicacin de FFoottooggrraaffaa PPbblliiccaa //PPhhoottooggrraapphhyy iinn PPrriinntt 11991199--11993399, que acompaa a la exposicin del mismo nombre, realizada en elMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofa de Madrid. El responsable de esta recopilacin es elinvestigador y curador espaol Horacio Fernndez, quien estructura una visin del prolfico, creativo eindependiente uso de la fotografa en el perodo de entreguerras. Le siguen los aportes de AndrewRoth, quien publica en el ao 2001 TThhee BBooookk ooff 110011 BBooookkss.. SSeemmiinnaall PPhhoottooggrraapphhiicc BBooookkss ooff tthheeTTwweennttiieetthh CCeennttuurryy, que en el ao 2004 tendr como secuela una versin ampliada para el HasselbladCenter, titulado TThhee OOppeenn BBooookk;; AA hhiissttoorryy ooff pphhoottooggrraapphhiicc bbooookk ffrroomm 11887788 ttoo tthhee PPrreesseenntt (1).

Tambin en el ao 2004, se publica el primer volumen de la triloga de libros de la dupla Parr/Badger(Martin Parr y Gerry Badger), presentado por la prestigiosa editorial Phaidon, TThhee PPhhoottoobbooookk:: AAHHiissttoorryy -- VVoolluummee II, que contiene una exhaustiva seleccin de ms de doscientos ejemplares defotolibros, que abarcan un amplio perodo, desde el siglo XIX hasta los aos setenta del siglo XX. Estacoleccin va a ser complementada en el ao 2006 con el segundo volumen, TThhee PPhhoottoobbooookk:: AAHHiissttoorryy -- VVoolluummee IIII, y termina con el recientemente publicado (2014) TThhee PPhhoottoobbooookk:: AA HHiissttoorryy --VVoolluummee IIIIII, que en nueve captulos temticos, se enfoca en los fotolibros producidos desde laposguerra hasta la actualidad. Estas publicaciones se han convertido en libros de referencia, esencialespara investigadores, acadmicos, estudiantes, coleccionistas e instituciones.

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Hasta el 21 de agosto plazopara participar en GuatephotoFestival.Se seleccionar un nicoganador por cada categora.https://www.guatephoto.org/index.php?lang=esp

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Ms especficos en su campo de accin, investigacin y compilacin, son libros como GGrreeaatt SSttaalliinniissttPPhhoottooggrraapphhiicc BBooookkss, publicado por Kontakt-Kultura en el ao 2007, dedicado a los fotolibros en lapoca Stalinista, compendio realizado por M. Karasik, A. Morosov y A. Snopkov. Otro ejemplo esJJaappaanneessee PPhhoottoobbooookkss ooff tthhee 11996600ss aanndd 7700ss, de Ivan Vartanian, Ryuichi Kaneko, publicado por laeditorial Aperture en 2007, que presenta una seleccin de la extraordinaria produccin del fotolibrojapons.

Los espaoles hacen lo propio con la puesta en valor de su produccin, a travs de la exposicin y surespectivo catlogo razonado, titulado FFoottooss yy lliibbrrooss.. EEssppaaaa 11990055--11997777, una seleccin de fotolibrosde la coleccin del Museo Reina Sofa, curada por Horacio Fernndez.

Ms cercano a nuestro contexto geogrfico y cultural, es EEll FFoottoolliibbrroo LLaattiinnooaammeerriiccaannoo, publicado en2011 por la editorial RM, del ya mencionado investigador espaol, Horacio Fernndez. En lapresentacin del libro se puede leer lo siguiente: El Fotolibro Latinoamericano integra ciento cincuentaobras de gran riqueza y complejidad, que revelan la enorme aportacin que ha hecho Amrica Latina ala historia del fotolibro, as como algunos de los secretos mejor guardados de la historia de la fotografa.


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RReepprreesseennttaanntteess ddee llaa FFoottooggrraaffaa CChhiilleennaa eenn eell FFoottoolliibbrroo LLaattiinnooaammeerriiccaannoo

Si bien en TThhee PPhhoottoobbooookk;; AA HHiissttoorryy vvoolluummee II aparece El Rectngulo en la mano (2) y Valparaso(3), obras de Sergio Larran, ste es el nico autor de nacionalidad chilena en esa recopilacin; en tanto,en EEll FFoottoolliibbrroo LLaattiinnooaammeerriiccaannoo, la seleccin incluye diecisiete fotolibros chilenos.

Las procedencias de estos libros seleccionados son variadas. As, por ejemplo, del mundo literarioencontramos a Nicanor Parra, con una edicin de Versos de Saln (Editorial Nascimiento, 1970), queincluye fotografas de Daniel Vittet y el diseo Fernn Meza. Aparecen dos libros de Pablo Neruda,Espaa en el Corazn (Ediciones Ercillla, 1938), que contiene composiciones fotogrficas de PedroOlmos, y Alturas de Machu Pichu (Editorial Nascimiento, 1954), con fotografas de Martin Chambi.Tambin ligado a la figura del poeta, est el libro Neruda: Entierro y Testamento, con fotografas de FinaTorres (1973).

Referidos especficamente a los acontecimientos de nuestro pas en el perodo de dictadura, aparece ellibro trilinge (espaol, ingls, francs) de propaganda poltica Chile Ayer Hoy (Editora NacionalGabriela Mistral, 1975) y, por otro lado, representando a la resistencia en el exilio, el libro Chile oMuerte, editado en Mxico por Germn Marn, con fotografas del portugus Armindo Cardoso(Editorial Digenes, 1974).

Del mundo de las artes visuales contemporneas, se resea el libro Smythe, de Francisco Smythe, confotografas de Pepe Moreno (Galera Cromo, 1977); de Marcela Serrano, Autocrticas, con fotografas deLeo Kocking, Carlos Flores, Eduardo Tironi (Editora Granizo, 1980); Cuerpo Correccional de NellyRichard, que incluye registros fotogrficos de Jaime Villaseca, Francisco Zegers y Carlos Altamirano(V.I.S.U.A.L, 1980), y Fallo Fotogrfico de Eugenio Dittborn (Libro de artista, 1981).

Por ltimo, directamente relacionados con el mundo de la tradicin fotogrfica de autor, estn ElRectngulo en la Mano (Cuadernos Brasileros, 1963) e In the 20th Century (1965), de Sergio Larran.


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Paz Errzuriz El infarto del Alma. Zegers Editor, 1999. Texto de Diamela Eltit.

Destaca en esta seleccin, Paz Errzuriz, con tres libros: Amalia (Editorial Lord Cochrane, 1973), ElInfarto del Alma (Francisco Zegers Editor, 1999) y el ejemplar de su autora de la coleccin de EdicionesEconmicas de Fotografa Chilena. Los otros dos ejemplares de esta coleccin, dirigida por Felipe Riob,tambin aparecen en el Fotolibro Latinoamericano, y corresponden a los autores Mauricio Valenzuela yLuis Weinstein.

Respecto a dicha coleccin, cabe sealar que los libros fueron realizados en edicin limitada, impresosen fotocopias corcheteadas. En la ltima pgina de su primer volumen, fechado el 29 de abril de 1983-que contiene el trabajo fotogrfico y textos de Mauricio Valenzuela e incluye un texto de ClaudioBertoni-, el editor escribe: Estas Ediciones Econmicas de Fotografa Chilena, son obras colectivas queaparecen en forma de mltiple. Su produccin ser peridica, cada tres semanas y cada nmeropresentar la obra de un fotgrafo. Acompaarn a las imgenes textos sobre cada autor y/o lafotografa en general. Nos interesa particularmente la participacin del medio y de los eventualeslectores, y luego se anuncian las publicaciones que seguirn a sta: Luis Weinstein, Jorge Brantmayer,Claudio Bertoni, Mario Vivado, Felipe Riob, Paz Errzuriz, Leonora Vicua, Jaime Goycolea y Julia Toro.Lamentablemente la coleccin cierra slo con los tres libros referidos. Estas interesantes publicacionesnos hablan elocuentemente, desde su precaria materialidad, de una poca difcil en todos los mbitospara nuestro pas y son un ejemplo de consecuencia editorial.

EEll CCoonncceeppttoo ddee FFoottoolliibbrroo

Sin duda, estos libros sobre libros, como los referidos, apuntan a mostrar la originalidad yconceptualizacin de estas obras impresas, que podemos valorar por su materialidad, su diseo y,fundamentalmente, por su contenido.

As, poco a poco, se va delineando el ambiguo y esquivo concepto de fotolibro, como lo conocemos,aceptamos y usamos hoy. Concepto que hace unos aos atrs no exista (al menos en habla hispana), oms bien, se refera a un tipo particular de lbum fotogrfico comercial, con caractersticas de libro.Actualmente, el concepto es ampliamente utilizado, aunque al mismo tiempo, el uso de este trmino es,en muchos casos, inexacto.

Para comprender el complejo concepto de fotolibro y poder definirlo, parece necesario contrastar yrealizar un cruce de enunciados y reflexiones que diferentes autores especializados en el tema hanplanteado.

Tal vez podemos encontrar un punto de partida en la afirmacin de Horacio Fernndez, que seala: elfotolibro es mucho ms que un libro de fotos. Esta aseveracin, aunque parece ambigua, da cuentaprecisamente de lo que ha pasado, pues a travs de la valoracin histrica y la demarcacin delconcepto de fotolibro, se ha tomado conciencia de la ilimitada potencialidad productiva, creativa yreflexiva, que se manifiesta no slo en una expansin de la produccin de fotolibros, sino de lafotografa en s. Incluso se podra hablar de una posible revisin de la historia de la fotografa,incorporando este medio de produccin, al generar una relectura y revalorizacin de los autores y susobras.


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Nicol Degiorgis Oasis Hotel. Diseo: Nicol Degiorgis y Walter Hutton. Formato: tapa dura,encuadernacin tipo acorden hecha a mano

Este pensamiento es retroactivo, es decir, se revisan y valorizan libros publicados anteriormente -o losautores bucean en sus archivos o en los de otros- para estructurar una edicin con ese material. Perotambin es proyectivo, ligado a la praxis fotogrfica, en el sentido de que actualmente no es extraoencontrar autores que determinan muchos aspectos de su trabajo fotogrfico pensando a priori en unapublicacin impresa.

En la lnea de pensamiento que le otorga un lugar privilegiado al fotolibro, el cataln Joan Fontcubertaescribe el artculo El hechizo del fotolibro, publicado en El Pas, el 17 de diciembre de 2011, dondeexpresa lo siguiente: La fotografa cobra ms sentido en un libro que en una exposicin. Esta evidenciase abre paso con el auge de los fotolibros. Y ms adelante, en el mismo artculo, sigue su reflexinargumentando lo siguiente Muy pocas fotografas han sido realizadas para ser expuestas en galeras ymuseos y en cierta medida su museizacin constituye un acto a contranatura

Parr y Badger, en la misma lgica, consideran que el fotolibro es el espacio natural de la fotografa y slomuy tardamente se precipit en las galeras, para terminar colgada en las paredes, dando comoejemplo The pencil of nature (1844), de William Henry Fox Talbot, publicado en Londres justo despusdel surgimiento del daguerrotipo.

En el documental How to Make a Book with Steidl (Gereon Wetzel y Jrg Adolph, 2010), se le consultaal gran editor alemn Gerhard Steidl, Cmo describira un libro de calidad? Cules son suscaractersticas? Su respuesta es sencilla y precisa: Debe tener un formato individual acorde con lasfotografas. Muchas editoriales tienen un formato estndar. Es mucho ms econmico comprar el papelpara cinco libros, imprimirlos y encuadernarlos siguiendo un formato estndar. Los costos deproduccin son mucho ms bajos que con formatos individuales. Segundo: La clave es la individualidad.Un papel escogido individualmente, impreso con colores adecuados para la fotografa, el papel y laencuadernacin. Todo eso hace que el libro sea nico. Yo no describira mis libros como productosindustriales. Son mltiplos. Un mltiplo es una idea que desarrolla un artista, pero que una persona,de forma tcnica, acaba realizando

Robert Frank Come Again. Editorial Steidl. Diseo: Robert Frank y Gerhard Steidl. Digitalizaciones:Steidls digital darkroom.Impresin: Steidl, Gttingen.(Las fotografas fueron realizadas en el contexto de la proyecto fotogrfico "Beirut, city centre,1991".Editions du Cypres, Pars.)

Steidl es considerado uno de los editores ms relevantes e influyentes en la actualidad y es responsable


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de la edicin y publicacin de una importante cantidad de libros, de una selecta lista de autores, entrelos que se cuentan Ed Ruscha, Robert Frank, Joel Sterifield, Robert Adams, William Eggleston, MassimoVitali, Edward Burtynsky, Alec Soth, y muchos ms.

Complementando lo anterior, en una entrevista realizada por Jonas Cunin para Le Journal de laPhotographie en el ao 2013, el editor ingls Michael Mack, quien trabaj por ms de dos dcadas conSteidl, y actualmente dirige su propia editorial, MACK, responde a la pregunta qu es un buen libro? losiguiente: Es muy sencillo, un gran libro es algo donde la calidad del trabajo y la calidad de las ideas sonlo suficientemente inteligentes como para ser aplicado especficamente a una forma de libro. Mi mayorproblema con la mayora de los libros de fotografa es que son simplemente catlogos de imgenes. Nonecesariamente tienen que existir como un libro; en la mayora de los casos es la vanidad de losproyectos que terminan en un libro. Para m, los mejores libros son aquellos en los que la relacin entrelas ideas, las imgenes y la forma se unen para convertirse en una obra en s misma. Cuando se convierteen un elemento distintivo de la prctica del artista. Cuando el libro es la pieza.

Cabe destacar que MACK es una de las editoriales de referencia en la actualidad. Sus libros son valoradospor contener el trabajo de autores reconocidos y otros no tanto, pero que siempre poseen una cuidadamaterialidad, edicin y secuenciacin. A modo de ejemplo, algunos de estos libros y autores son: ThePresent de Paul Graham, Redhead Peckerwood de Christian Patterson, Casa de Campo de AntonioXoubanova, y Gasoline de David Company.

Antonio M. Xoubanova Casa de Campo. Editorial MACK. Diseo: Eloi Gimeno, Nerea Garcia Pascual,Grgoire Pujade-Lauraine. Edicin: Alejandro Marote, Oscar Monzn, Fosi Vegue, Ricardo Cases, EloiGimeno,Antonio M. Xoubanova. Texto: Luis Lpez Navarro. Preimpresin: Vctor Garrido. Impresin: optimalmedia

Ya habiendo revisado algunos aspectos cualitativos, que responden a las actuales exigencias de lapublicacin de libros de fotografa y fotolibros y, con el fin de precisar lo que es especficamente unfotolibro, a continuacin se exponen algunas definiciones que los expertos en el tema han desarrollado.

Gerry Badger y Martin Parr plantean lo siguiente: Un fotolibro es un libro con o sin texto donde elmensaje fundamental de la obra es transmitido por las fotografas. Es un libro cuyo autor es un fotgrafoo alguien que edita y determina el orden de la obra de un fotgrafo, o incluso, de cierto nmero defotografas.

Desarrollando algo ms el tema, Horacio Fernndez seala: Un fotolibro es un conjunto de imgenesfotogrficas ordenadas en forma de libro. Lo importante, lo que define a un fotolibro es el contenidofotogrfico. Todo lo dems (texto, informacin, diseo) es secundario. A veces tambin es decisivo, sobretodo el diseo, pero sin dejar de ser complementario. Un fotolibro no es un catlogo convencional deexposicin, por ejemplo. Tampoco es una monografa sobre la obra de un fotgrafo. Y menos an unensayo histrico o crtico sobre fotografa, un libro ilustrado con unas cuantas fotos o un lbumfotogrfico. En estos tipos de publicaciones (que pueden ser muy valiosas), no es necesaria laparticipacin del autor de las fotos y en un fotolibro hace falta que est presente.

El crtico holands Ralph Prins aporta a la definicin de fotolibro, al precisar: "El fotolibro es una forma dearte autnoma, comparable a una escultura, una obra de teatro o una pelcula. En l las fotografaspierden su propio carcter como mensajes por ellos mismos y se convierten en los componentes,expresados en tinta de imprenta, de una creacin compleja llamada libro.

A partir de los elementos revisados, se puede observar que los autores especializados enfatizan algunosconceptos, por ejemplo, que lo principal en un fotolibro son las imgenes fotogrficas, as como la ideade que el fotolibro es una obra que en la mayora de los casos involucra, de alguna manera, al autor oautora de las fotografas. Tambin se establece que el fotolibro est a cargo de un comprometido equipomultidisciplinario, constituido por editores, diseadores, escritores, etc., es decir, como lo planteaHoracio Fernndez, estos libros son, tanto como cualquier otro, o ms si cabe, hijos de muchos padres.


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Por otra parte, no se trata de catlogos de obras o de exposiciones, ni de libros de fotografas, donde laobra es la referida en sus pginas o las fotografas impresas en ellas, en el fotolibro se trata de lavalorizacin global del cuerpo fotogrfico contenido en el libro y del objeto libro, entendido como unaobra en s, autnoma.

Federico Clavarino, Ukraina Pasport. Cuadernos fotogrficos de la Kursala / 26, Fiesta Ediciones 2011.Rstica con funda de plstico

EEll AAccttuuaall EEssttaaddoo ddeell FFoottoolliibbrroo

Fotografa, edicin, secuenciacin, diseo, puesta en pgina, tipografa, papeles, encuadernacin,sistemas y tecnologas de impresin, editoriales, editores, autoedicin, difusin, libreras, distribucin,coleccionismo, etc., son parte de los conceptos y el panorama que configuran este particular mundo.Pero, como en todo, tambin se establecen algunas problemticas que a pesar de los aspectos positivos,producto de la dinamizacin que este medio imprime a la fotografa, al arte, al mundo editorial, logranproducir algn ruido.

Ya al revisar las definiciones, constatamos algunos problemas, puesto que realmente ninguna logracontener al objeto que quiere definir, es decir, las definiciones se quedan cortas. Las variantes, lasposibilidades son muchas, y eso, en cierta forma, hace an ms interesante este particular fenmeno.

En primer lugar, se observan elementos que ponen en tensin los intentos de definiciones unvocas oque pretendan contener y explicar cabalmente el concepto. Por ejemplo, aunque se indica que losfotolibros no son catlogos de exposiciones, muchos de los libros referidos en estos libros sobre libros,lo son. Slo por dar un par de ejemplos clsicos, The Family of Man (4) y William Egglestons TheGuide (5). Adems, existe gran material, altamente valorado, que en ningn momento tuvo la intencinde ser entendido desde la perspectiva del arte o de la fotografa. Son obras utilitarias, pertenecientes adiversos mbitos, como la ciencia, la propaganda poltica, lo comercial. Sin duda, esto no hace ms quedemostrar que la fotografa es ms que arte, lo desborda.

The Family of Man (La familia del hombre) Moma de Nueva York, 1955. Curador: Edward Steichen

Por otro lado, reconocidos coleccionistas de fotolibros, como Martin Parr u Horacio Fernndez, ponen envalor (no slo en sentido cultural, sino tambin como un bien transable en el mercado) en sus


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publicaciones y exposiciones, parte de sus propias colecciones. Esto no es tan complejo en relacin a lasobras histricas, pero s es complicado en las contemporneas, por el grado de especulacin que puedegenerar. La acumulacin de poder en pocas manos, que establecen criterios que definen qu es lo quevale y lo que no, se puede volver algo peligroso cuando hay intereses creados y tanta credibilidaddepositada en ciertos individuos.

Por ltimo, se ha creado un cierto direccionismo. Se puede leer entre lneas una frmula de xito, comosi la produccin de un fotolibro respondiera a una lgica, a una receta, donde la suma de losingredientes generara el resultado esperado, un fotolibro. Y puede que sea as, en parte, si lo que sebusca es dar en el gusto a un pblico especfico, respondiendo a la moda del momento. En la actualidad,muchos fotolibros, concebidos como tales, con la conciencia y conocimiento actual, se desenvuelventanto en contenido como en contenedor dentro de unas pautas bastante predecibles y reiterativas, sincorrer ningn riesgo. En algunos casos, el trabajo fotogrfico se adorna con alardes de diseo yeleccin de particulares o innovadores materiales, pero el contenido fotogrfico en s es pobre y noexiste una potenciacin ni relacin real entre esa obra fotogrfica, la edicin, la secuencia, el diseo y lamaterialidad, slo se trata de una estructura forzada que intenta y aspira a abrirse camino en estemercado. En contraste con ello, hay que considerar que muchos de los ejemplares ms interesantes defotolibros, se han salido de las normas establecidas en su tiempo histrico y estilstico, las hantensionado y revisado de algn modo, desde algn aspecto, y precisamente eso es lo que los haconvertido con el paso del tiempo en referentes fundamentales del mundo de la fotografa y de lapublicacin de obras impresas.

11.. Los libros han sido seleccionados por un jurado formado por el curador Ute Eskildsen del MuseoFolkwang en Essen, Alemania; el curador Hasse Persson del Hasselblad Center en Gothenburg, Suecia; eldiseador de moda Karl Lagerfeld; el especialista de libros raros Andrew Roth; el consultor ChristophSchierli; y los editores Ingrid Sischy y Gerhard Steidl.

22.. El Rectngulo en la mano. Cuadernos Brasileros, Santiago, 1963.

33.. Valparaso. ditions Hazan, Paris, 1991 (Ensayo de Pablo Neruda, editado por Agns Sire. Diseo XavierBarral).

44.. The Family of Man. The Museum of Modern Art (MoMa), New York, 1955.

55. The William Egglestons Guide. The Museum of Modern Art (MoMa), New York, 1976.

FFoottooggrraaffaa ssuuppeerriioorr:: EEdd RRuusscchhaa TThhee SSuunnsseett SSttrriipp.. 11996666

JJoorrggee GGrroonneemmeeyyeerr CCiisstteerrnnaa (Quilpu, Chile, 1971) Master en Fotografa, Arte y Tcnica, UniversidadPolitcnica de Valencia, Espaa. Licenciado en Arte de la Universidad de Playa Ancha, Valparaso. Desde1993 realiza diversos proyectos fotogrficos, exposiciones colectivas e individuales en galeras y museosde Chile y el extranjero. Actualmente ejerce como docente en carreras y diplomados de fotografa y arteen diversas universidades chilenas. En el ao 2009 crea el Taller de edicin e impresin fine art Gronefot.

08/05/2015

TTaaggss:: Jorge Gronemeyer ,


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