Foto: Cortesía Hay Festival

Foto: Cortesía Zona Maco

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DF recibe el Hay Festival

Más de 100 escritores —entre quienes figuran Jon Lee Anderson (en la foto), José Ovejero

Alejandro Zambra, Fernando Vallejo, Claudia Piñeiro y Samanta Schweblin— participarán en el Hay Festival 2015, que por primera vez

se realiza en la Ciudad de México, del 23 al 25 de octubre; vía streaming estarán presentes

Mario Vargas Llosa, Javier Cercas, Marçal Aquino y Santiago Roncagliolo. >7

PONIATOWSKA. La escritora habla de su reciente entrega literaria, Dos veces única, en donde toca la vida de Lupe Marín, “una mujer que sabía ser cruel y destruir”. >4

TODO TERMINARÁACLARÁNDOSE

Si hubo anomalías en el Conaculta durante su gestión, ella deja en claro que sólo diseñaba proyectos, pero instrumentarlos era tarea de sus colaboradores > 5

Niegan amparo por sobreprecio

La Suprema Corte de Justicia de la Nación negó amparar a Mario Xavier Rodríguez, exfuncionario contra quien se

giró orden de aprehensión y se le sigue un juicio por estar involucrado en las irregularidades presentadas durante la construcción de la Estela de Luz, monumento emblema

del Bicentenario de la Independencia. >3

HOY ARRANCA EN EL CENTRO BANAMEX

DOS FERIAS MACOCon dos ferias simultáneas en el mismo espacio, Zona Maco arranca hoy en la Sala D del Centro Banamex. Este es el primer año que se realiza una edición internacional dedicada a la fotografía. Y en el Salón del Anticuario se realiza por segunda ocasión la exhibición de artes decorativas, joyería, mobiliario, cerámica y otros objetos producidos antes de 1960, así como escultura y pintura anteriores a 1950. La feria termina el próximo domingo y participan galerías nacionales e internacionales.

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORjuEvES 24 dE SEptIEmbRE dE 2015

CONSUELO SÁIZAR

PoesíaPremio Nobel 197110 datos sobre Pablo Neruda a 42 años de su muerte

LiteraturaEncuentro cultural Lo que podrás encontrar en el Hay Festival 2015

MULTI MEDIA

ESPECIAL TIPSHorizontes imaginariosLuz Emilia Aguilar Zinser 2Territorios inciertosÓscar Benassini 6

2: EXPRESIONES JuEvES 24 dE SEPtIEmbRE dE 2015 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Hoy cumpleJUAN VILLOROESCRITOR MEXICANO / 59 AÑOSHa ganado, entre otros, el Premio José Donoso y el Herralde (por El testigo).

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

El novelista de “la época del jazz”Un día como hoy, pero de 1896, nació el escritor Scott Fitzgerald. Su obra es el reflejo literario de los problemas de juventud de EU en los años que siguieron a la Primera Guerra Mundial. Es autor de El gran Gatsby y A este lado del paraíso. Murió el 21 de diciembre de 1940.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

¿SABÍAS QUE?

Hace 597 años murió en combate el rey de Texcoco, Ixtlixóchitl, padre de Nezahualcóyotl y sexto tlatoani de los chichimecas.

HOMBRE DE LETRASLa noche navegable y Albercas (cuento), así como El disparo de Argón y Arrecife (novela) son parte de su obra.

Flamencura, a escenaSueño de un gallo rojo se presentará los días 3, 10 y 25 de octubre en Foro 37 Casa de Cultura (Londres 37, colonia Juárez, DF). Gabriela de los Peines, bailaora formada en Sevilla, definió el montaje como “un argumento del alma”, un espectáculo multidisciplinario y vanguardista. 20:00 horas. Entrada: 200 pesos. (Notimex)

El libroUna mañana de diciembre, en pleno ajetreo turístico, la Brigada Fluvial encuentra el cadáver de una mujer.

TÍTULO: El muelle del infierno

AUTORA: Ingrid Astier

EDITORIAL: Océano, México, 2015; 441 pp.

A la memoria de Enrique Ballesté, poeta de la escena, voz íntegra y luminosa en la batalla por un mundo mejor.

La creencia en que luego de mo-rir las personas pueden hacerse perceptibles en forma de fantas-mas está presente en las diversas culturas del planeta. La manera

de imaginar esta relación con los difuntos es clave para comprender cómo las sociedades humanas construyen su identidad, los límites del bien y del mal, y los universos de lo real.

En México es una suposición popular que los caídos en hechos violentos, los que se han ido con algún pendiente, merodean por los laberintos del tiempo, se manifiestan en los espacios que habitaron. La imaginería de lo sobrenatural está de tal modo arraiga-da en nuestro territorio, que los personajes de la novela que más nos representa, Pedro Páramo, de Juan Rulfo, habitan el más allá.

A las ánimas errantes se les atribuye, aún en las más tecnificadas ciudades, la posibi-lidad de azotar una puerta, tirar un objeto, dejarse ver en sombras furtivas, inundar las madrugadas con el llanto desesperado de su muerte sin fin. Hay quienes piensan que a los difuntos se les puede invocar a través de mediadores, ya sea personas dotadas de un sentido superior o de instrumentos como la Ouija. Las etéreas existencias se dice que llegan a introducirse en cuerpos vivos, a los que dominan arrinconando la voluntad de sus dueños, con el fin de cum-plir venganzas, pagar una deuda o cerrar un ciclo amoroso.

Soneto para dos almas en vilo, de Martín Zapata, autor y director que este año ha teni-do en temporada ocho puestas en escena (en México, Alemania y Guatemala), se adentra en el ámbito paranormal con originalidad y frescura. Zapata sobresale en el paisaje es-cénico por su determinación de ser fiel a sus visiones, no dejarse distraer o callar por mo-das. Ahora que los recursos y temáticas tien-den a unificarse, la voz de este egresado del Centro Universitario de Teatro, UNAM, está en otra clave, otro tono, en la figuración de lenguajes congruentes con su rica, aguda y lúdica mirada.

Soneto para dos almas en vilo cuenta la historia de un hombre y de una mujer reuni-dos para ensayar una obra de teatro, que ver-sa sobre el duelo desgarrador de una joven que ha perdido a su pareja en un accidente y busca el reencuentro con el amado a tra-vés de un médium. La línea entre lo terreno y el más allá se rompe de manera inesperada y da lugar a un vertiginoso y divertido juego de confrontaciones de personajes, creencias, costumbres y roles de género entre los siglos XIX y XXI.

Dirigido por el propio Martín Zapata,

Soneto para dos almas en vilo se materiali-za en un espacio organizado con fines prác-ticos. La iluminación de Eduardo y Laura Elena Mier acompaña discreta y efectiva-mente la indagación por lo sobrenatural, a lo que acompaña el cómplice diseño sonoro de Joaquín López Chapman.

El acento está en el hábil desempe-ño actoral de Diana Sedano y Manuel Domínguez. Si construir un personaje es difícil, trabajar dos que alternan, viven en dimensiones distintas, van y vienen de un instante a otro en un solo cuerpo, una sola voz, exige estudio y virtuosismo para el dominio contrastado de tonos y matices. Sedano y Domínguez logran precisión y su-perlativa gracia en este empeño.

El complejo ámbito de relieves propuesto en el texto, al llegar a escena asombra, logra una intensa comicidad, al tiempo que abre una perspectiva poco común de la evolución de la vida íntima en México en el último si-glo y medio. Brilla el esfuerzo del autor y su equipo por reconstruir detalles de lo cotidia-no: palabras, gestos, conceptos y objetos ca-racterísticos a cada época.

Esta obra nos recuerda de qué manera imponemos límites a nuestros deseos y po-sibilidades, a partir de prejuicios y estereoti-pos; cómo el encuentro con los demás, con lo que nos rodea, va descubriéndonos quié-nes somos y qué podríamos ser y hacer; la frontera entre lo esencial y lo contingente, entre aquello que traemos y lo que nos im-ponen el espacio, el tiempo y el ámbito de creencias en el que nacemos. Zapata nos re-cuerda con ingenio la necesidad de conocer ciertos aspectos de nuestra historia personal y colectiva, para saber de qué están hechas nuestras convicciones y dudas.

Soneto para dos almas en vilo se estre-nó en Xalapa y se podrá ver en el Distrito Fe-deral, en la Sala Xavier Villaurrutia hasta el próximo 4 de octubre, en funciones de 90 minutos, de jueves a domingo.

En México es una suposición popular que los caídos en hechos violentos, los que se han ido con pendientes, merodean por los laberintos del tiempo, se manifiestan en los espacios que habitaron.

Los fantasmas, el presente y la historiaSoneto para dos almas en vilo, de Martín Zapata, autor y director que este año ha tenido en temporada ocho puestas en escena, se adentra en el ámbito paranormal con originalidad y frescura.

Horizontes imaginarios

LUZ EMILIA AGUILAR ZINSERluzemiliaaguilar@yahoo.com.mx

MIGUEL CAPISTRÁN (1939-2012)

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

La Academia Mexicana de la Lengua albergará el acervo completo del investigador, ensayista y periodista cronis-ta mexicano Miguel Capistrán (1939-2012), integrado por tres mil 250 libros y diversos documentos.

Así lo informó el ensayista Adolfo Castañón, quien parti-cipó junto con Felipe Garrido y Vicente Quirarte en el ho-menaje que se rindió el mar-tes por la noche a Capistrán en el Palacio de Bellas Artes, para recordar la labor de difusión, amor por la literatura, legado y generosidad del escritor ve-racruzano que murió el 25 de septiembre de 2012.

“El acervo completo que se entrega simbólicamente este día contiene miles de docu-mentos de diversa naturaleza […] reconocemos la labor de la Coordinación de Literatura del INBA”, expresó Castañón.

El acervo íntegro de Ca-pistrán incluye 71 libros in-completos, 553 fotografías, postales y dibujos; cuatro mil 190 periódicos, mil 664 re-cortes de diarios, dos mil 21 artículos de revista, mil 716 documentos legales y 795 car-tas, informó el Instituto Na-cional de Bellas Artes (INBA) en un comunicado.

También mil 122 manus-critos, seis mil 624 artículos, tres mil 752 revistas, cinco mil 309 mecanuscritos, mil 50 programas de mano e in-vitaciones, mil 280 folletos, cuatro mil 548 fotocopias, 13 libretas, nueve negativos, 74 diapositivas, 61 mapas, una cédula, cinco acetatos, 94 ho-jas sueltas de libros.

Sobre esta donación, Julia Capistrán, hermana del in-vestigador, indicó que la fami-lia decidió donar el acervo al INBA para que conjuntamen-te con otros acervos se siga conformando el legado lite-rario de México. “A Miguel le encantaba compartir sus co-nocimientos con todo aquel

La gran colección bibliográfica del investigador literario será custodiada por la Academia Mexicana de la Lengua

Acervo, a resguardo

Foto: Especial

Mañana se cumplen tres años de la muerte del ensayista Miguel Capistrán, cuyo acervo está integrado por tres mil 250 libros.

que tuviera la paciencia de escucharlo”.

Manifestó su alegría por-que el fruto de su trabajo no se quede inconcluso después de su muerte y siga a disposición de los académicos y público, no sólo sus investigaciones sobre los Contemporáneos, sino también su trabajo como historiador de la literatura.

Durante el homenaje, Qui-rarte recordó que Capistrán fue un hombre culto, delibe-radamente modesto, por lo que consideró revelador e im-portante que su acervo esté en la Academia Mexicana de la Lengua.

En su oportunidad, el cuentista Felipe Garrido de-finió a Capistrán como un buscador de tesoros. “Fue un investigador que desde la UNAM impulsó los traba-jos de numerosos estudiosos, gracias a los cuales hoy po-demos leer los trabajos com-pletos de Cuesta, Villaurrutia y Gorostiza”.

Agregó que Capistrán

publicó artículos y ensayos en periódicos y revistas, como Excélsior, El mundo de Cór-doba, El Heraldo de México, El Universal, La Jornada, El Día, unomásuno, Reforma, Espe-jo, Revista de la Universidad, La cultura en México, Vuelta, Biblioteca de México y segu-ramente otras revistas, lo que alguien debería recoger.

En opinión de Michael Schuessler, quien fungió como moderador en el acto, la obra de Capistrán reveló un universo de conocimientos, anécdotas, efemérides, re-cuerdos y datos.

“Para retar al olvido y la indiferencia, Miguel dejó una obra compacta, pero diversa, que incluye su controvertido libro sobre Jorge Luis Borges a quien trajo a México en dos ocasiones: 1973 y 1978, y que detalla los pormenores de su estancia en este país. Miguel era un apasionado del acon-tecer diario y su gran pasión fue dirigida hacia los contem-poráneos”, finalizó.

EXCELSIOR : JuEvES 24 dE SEptIEmbRE dE 2015 EXpRESIONES :3SCJN LE NIEGA AMPARO

POR JUAN PABLO REYESjuan.reyes@gimm.com.mx

La Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN) negó am-parar a Mario Xavier Rodrí-guez González, exfuncionario contra quien se giró orden de aprehensión y se le sigue un juicio por estar involucrado en las irregularidades presen-tadas durante la construcción de la Estela de Luz.

A propuesta del ministro Alfredo Gutiérrez Ortiz Mena, si Rodríguez González desea salir de prisión para enfren-tar su juicio en libertad, de-berá pagar mil 35 millones de pesos como garantía ante las numerosas inconsistencias en la edificación y planeación del monumento del Bicentenario de la Independencia.

La garantía se fijó tomando en cuenta que, para realizar la construcción de la Estela de Luz, se aprobó un costo máxi-mo de 340 millones de pesos más IVA, autorizándose in-debidamente convenios mo-dificatorios que permitieron ejercer recursos por hasta 893 millones de pesos.

Una vez pagada esta suma, Rodríguez González po-dría obtener la libertad bajo

implica la imposición de una pena anticipada, pues dicho requisito constituye una me-dida precautoria tendente a armonizar los derechos de quienes estén sometidos a un procedimiento penal y los de las víctimas u ofendidos, sin que tal requisito conlleve a violentar el principio de pre-sunción de inocencia”, argu-mentaron los ministros.

Las acusaciones que pesan sobre Mario Xavier Rodríguez se basan en las investigacio-nes realizadas por la Procura-duría General de la República (PGR) derivadas de las irre-gularidades detectadas en la construcción del monu-mento ubicado en Paseo de la Reforma, frente a la Puerta de los Leones del Bosque de Chapultepec.

Además, algunos contratos se adjudicaron sin seguir los procedimientos de licitación correspondientes y luego un sobreprecio en el costo total de la Estela de Luz, que pasó de 340 millones a casi mil mi-llones de pesos.

Ya la Auditoría Superior de la Federación (ASF) lo-gró comprobar que la obra se realizó sin un proceso de “licitación” y que además, la

construcción emblema del Bi-centenario tuvo un costo total de mil 146 millones de pesos, esto es 752 millones de pesos más que lo acordado,

“El problema jurídico a re-solver por esta Primera Sala de la Suprema Corte consis-tió en analizar, en caso de que se cumplan los requisitos correspondientes, si el men-cionado artículo 399, frac-ción I, del Código Federal de Procedimientos Penales, es o no violatorio del principio de presunción de inocencia”, se-ñala el proyecto.

Mario Xavier Rodríguez, quien además ya había sido inhabilitado por la Función Pública para ocupar puestos en el gobierno Federal, fue gerente de administración de la empresa paraestatal iii Ser-vicios S. A. de C. V, encargada de llevar a cabo el monumen-to emblema del Bicentenario de la Independencia.

De acuerdo con las investi-gaciones de la PGR, realizadas desde la pasada administra-ción, están señalados como presuntos responsables otros 10 exfuncionarios de iii Servi-cios, compañía subsidiaria de Petróleos Mexicanos encar-gada de los trabajos.

Mario Xavier Rodríguez es un exfuncionario a quien se le sigue un juicio por estar involucrado en irregularidades en la construcción de la Estela de Luz

Mil millones es la fianza

Foto: Héctor López/Archivo

SOBRECOSTO. Para construir la Estela de Luz se aprobó gastar 340 millones de pesos; al final se ejercieron 893 millones de pesos.

caución en el proceso penal que se le sigue por los delitos de uso indebido de atribucio-nes y facultades, así como el de ejercicio indebido del ser-vicio público.

La Primera Sala de la Cor-te determinó constitucional el pago de dicha garantía, ya que no vulnera los derechos fundamentales de equidad, igualdad y no discriminación, pues de ningún modo supri-me, por sí mismo, la condi-ción de inocentes a quienes se les exige para disfrutar de la libertad provisional la exhi-bición de una garantía por el monto estimado de la posible reparación del daño.

“Exigir al imputado el otor-gamiento de la citada garantía a fin de que esté en condicio-nes de disfrutar de la libertad provisional, de ningún modo

10exfuncionarios más son presuntos respon-sables.

4: EXPRESIONES JuEvES 24 dE SEPtIEmbRE dE 2015 : EXCELSIOR

DOS VECES ÚNICAPOR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Guadalupe Marín (1895-1983) no era una santa ni una madre abnegada, al contrario, era una mujer que sabía ser cruel y destruir, por eso la escogió la escritora Elena Poniatowska (1932) como musa de su nue-va novela, Dos veces única.

La jalisciense de rasgos in-dígenas, largos cabellos y ojos verdes, quien fue modelo y esposa del pintor Diego Ri-vera y del poeta Jorge Cuesta, fue “testigo excepcional de la vida de algunos artistas fun-damentales del siglo XX mexi-cano”, por lo que Poniatowska busca rescatarla del olvido a través de una especie de re-trato hablado.

“Era una mujer capaz de destruir. No es un personaje dulce, sino difícil. Es un poco como Cuatlicue. Es una mujer que sabe de la crueldad. Pero también era muy maternal, protectora, fuerte”, comen-tó ayer Poniatowska durante la rueda de prensa que ofre-ció en la Sala Adamo Boari del Palacio de Bellas Artes.

Feliz por esta nueva pro-puesta literaria que acaba de publicar Seix Barral, sonriente ante las cámaras y dispuesta a contestar preguntas, firmar libros y tomarse fotos con sus lectores, la narradora detalló que Lupe Marín jugó un papel inesperado que la convierte en un personaje legendario.

“A pesar de la fama de la pintora Frida Kahlo (la tercera esposa de Rivera), que prácti-camente se la tragó, Lupe bri-lló con luz propia. Conocerla es descubrir un aspecto re-cóndito de ese terrible rom-pecabezas que es México”, agregó la también periodista.

Añadió que “la fiera tapa-tía” era “muy de dar cacheta-das, trompadas y patadas; se la pasaba pegándole a Die-go”. Pero a la vez era la mu-jer amorosa que le llevaba el itacate a donde estuviera pin-tando, la crítica implacable que le señalaba “aquí te faltó rojo, te faltó verde o este está mal dibujado” y la cocinera magnífica que, aun cuando vivía con Kahlo, seguía super-visando el mole o el chocolate que daban a sus invitados.

“Quiso estar a la altura y lo estuvo con sus ocurrencias, con su imaginación y también con sus lecturas… Era una mu-jer que siempre hablaba de cultura, aunque también leía el Lágrimas y risas. Ella tenía que ser el centro de un grupo de genios, de gente muy in-teligente, como Villaurrutia y Novo… Y ellos la buscaban a ella por su ingenio. No busca-ban a Diego”, relató.

La autora de otras dos biografías noveladas, Tinísi-ma (Premio Mazatlán 1992) y Leonora (Premio Seix Ba-rral 2011), integra a Dos veces única una carta que Marín le envió a Rivera desde Guada-lajara, en la que reflexiona sobre sus pinturas. “Sus co-mentarios eran muy buenos. Es una carta excelente. Es lo que podía haber dicho Justino Fernández o cualquiera de los grandes críticos”, consideró.

Elena Poniatowska eligió a Lupe Marín —esposa del pintor Diego Rivera y del poeta Jorge Cuesta— para escribir una nueva biografía novelada

Traza retrato de una mujer cruel

BIÓGRAFA DE MODOTTI Y CARRINGTON. Poniatowska, ganadora del Premio Cervantes 2013, es autora de otras dos biografías noveladas: Tinísima (Premio Mazatlán) y Leonora (Premio Seix Barral).

ReporteraElena Poniatowska aprovechó la rueda de prensa de ayer para ra-tificar su pasión por el periodismo. “Soy pe-riodista. Mi oficio con-siste en escuchar y retener, ir y volver, mi-rar y contar. Me gusta mucho oír y que me in-formen, reportear. He recogido voces toda la vida. Recojo prodigio-sas mentiras, que son la verdad de cada uno de los que me lo dicen”.

La autora de La noche de Tlatelolco lamenta que no se re-conozca esta profesión. “Siempre se desprecia al periodista, se dice que da mal las noticias o que es su culpa lo que sucede. Hay un desdén hacia el periodismo que yo no comparto.

“Mi orgullo más grande es contar que, cuando ustedes no habían nacido, en 1953, inicié en Excélsior y fui reportera y esperé a que llegara la persona, a ver si me iba a recibir, si iba a ser buena gente y, como estaba cha-va, a ver si me echaba los perros, porque eso suele sucederle a las reporteras”, agregó.

La autora de libros que se han traducido a 15 idiomas afirmó “a partir del atrevimien-to de las mujeres en el periodismo ha habido mucho más decencia, más honestidad.

“Antes, a los hom-bres les daban un sobre blanco, el chayote, que era muy fácil metérselo descuidadamente en el saco. Pero las mujeres llevamos una bolsa, tenemos que abrirla, se nota mucho más. Las mujeres no vamos a la cantina a escribir nuestros textos ni nos tardamos en hacerlos 18 horas, no damos el maquinazo, investiga-mos”, dijo orgullosa.

Confesó que siem-pre ha tenido mucha suerte en su trabajo, por todas las personali-dades que ha conocido,

— Virginia Bautista

A la pregunta de qué más le aportó Lupe Marín a Rivera, con quien tuvo dos hijas, Gua-dalupe y Ruth, la autora de Hasta no verte Jesús mío dijo: “Le dio placer. Les voy a de-cir algo muy grosero, pero yo creo que cogía bien. Todo lo hacía con alegría y fuerza. Sus últimos años vivió en Cuerna-vaca y compraba el pollo con don Bulmaro. Te hacía un cal-do riquísimo y unos tacos de-liciosos, era muy maternal, siempre se preocupaba por los demás”, señaló.

HOMENAJE FAMILIARPara confeccionar esta no-vela, Poniatowska no sólo charló con la diva y modelo, a quien entrevistó en 1976, sino también con las dos hijas que tuvo con Rivera, con el hijo que engendró con Cuesta —Antonio Cuesta Marín—, con sus cinco nietos —entre ellos

Juan Coronel Rivera—, con su yerno Rafael Coronel —el se-gundo esposo de Ruth Rivera Marín— y con diversos amigos que convivieron con ella.

“Adentrarse en la geografía de Lupe es recuperar la Revo-lución y sus armas calientes, al costurero con su Singer, sus hilos y agujas, el vértigo de Los Contemporáneos (gru-po al que pertenecía Cuesta), a Lázaro Cárdenas. Son co-sas de un México que hemos perdido… Creo que somos in-feriores al México que fuimos. Hemos perdido mucho y esa es una gran tristeza”, indicó.

Evocar a ese país y esa época que Poniatowska tam-bién vivió la puso nostálgica, al grado de que se le quebró la voz a la autora nacida en Pa-rís, pero que llegó a tierras az-tecas a los nueve años.

“El amor a México que a la mejor ni siquiera tendría si

hubiera nacido aquí, porque me hubiera parecido normal que la gente anduviera por la calle descalza, que las muje-res se taparan con su rebozo el rostro y se arrimaban a la pared para no estorbar, para que uno pudiera pasar por la calle. Todo eso te da una idea de un país que te duele mucho y que termina con 43 chavos asesinados en Ayotzinapa”.

La escritora ahora prepara cómo conmemorar el año de la desaparición de los estu-diantes en Iguala, que se cum-ple este sábado.

Dos veces única, que alu-de al título de la autobiogra-fía que escribió Lupe Marín en 1938, La única, se presenta-rá el 8 de octubre en el Anti-guo Colegio de San Ildefonso. “Tengo mucho agradecimien-to con mis entrevistados, mis obras nacen de sus voces. He recogido voces toda mi vida”.

A pesar de la fama de Frida Kahlo (la tercera esposa de Rivera), que prácticamente se la tragó, Lupe Marín brilló con luz propia.”

Conocer a Lupe Marín es descubrir un aspecto recóndito de ese terrible rompecabezas que es México.”

Lupe quiso estar a la altura y lo estuvo con sus ocurrencias, con su imaginación y también con sus lecturas.”ELENA PONIATOWSKAESCRITORA

El cristianismo dio miedoEFEexpresiones@gimm.com.mx

BARCELONA.— El escritor francés Emmanuel Carrère, que acaba de publicar en es-pañol El Reino, una novela sobre los orígenes del cristia-nismo, dice que el miedo con que hoy se ve el islam en Oc-cidente es similar al que vivie-ron los romanos hace 2000 años con los cristianos.

En una rueda de prensa, Carrère se mostró convenci-do de que “no se podría escri-bir un libro como este sobre el islamismo”, pero precisa su respuesta: “Tampoco se po-día escribir un libro como este

hace cinco siglos y se debe re-cordar que el islam y el cristia-nismo se llevan cinco siglos. Deseo que el islam dentro de cinco siglos viva una situación de tolerancia que permita es-cribir un libro como este”.

Atribuye la tolerancia del cristianismo actual a que “es una religión con la sabiduría de una religión antigua”.

Sin ánimo de ser profeta sobre el futuro del cristianis-mo, cree Carrère que “en Oc-cidente el cristianismo, con sus dogmas, está perdiendo peso, porque hay religiones más dinámicas que le están ganando terreno” y cita el pro-pio islam y el budismo.

Preguntado por la polémi-ca novela Sumisión, de Michel Houellebecq, que imaginaba a un presidente francés islamis-ta, Carrère se declara su ad-mirador, por su capacidad de ofrecer “una visión fantástica del momento histórico que vive la humanidad”.

“Houellebecq está tan ho-rrorizado por el mundo mer-cantilista que habla de cosas que nos asustan, como la clo-nación o de un país europeo gobernado por un régimen is-lamista. Su planteamiento es que a lo mejor no es tan horri-ble como lo que vivimos aho-ra, y encuentra una tabla de salvación en la ficción.”

En la base de la civilización occidental había romanos lú-cidos que expresaban su mie-do a la secta cristiana y creían que sería una barbarie, y “lue-go descubrimos que la mezcla de esta civilización romana con el cristianismo y el judaís-mo ha funcionado”.

Carrère necesitó siete años para escribir El Reino, a pesar de que trabajara en otros li-bros en paralelo, si bien hace 20 años el libro estaba en su cabeza, y su origen radica en “una experiencia personal, un poco extraña: mi fe cristiana y el hecho de haber crecido en una familia cristiana, si bien no practicante”, explica.

CARRÈRE NOVELA EL REINO

Foto: Especial

El escritor francés Emmanuel Carrère dijo en rueda de prensa que necesitó siete años para escribir El Reino, publicada por Anagrama.

Foto: Eduardo Jiménez

EXCELSIOR : JuEvES 24 dE SEptIEmbRE dE 2015 EXpRESIONES :5

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZLuis.sanchez@gimm.com.mx

Si existió al-guna irregu-laridad en el Consejo Na-cional para la Cultura y las

Artes (Conaculta) durante su administración, Consue-lo Sáizar deja en claro que ella solamente era encarga-da de diseñar los proyectos y que la instrumentación de los mismos era responsabi-lidad de sus colaboradores. “Yo siempre diseñé los pro-yectos y por supuesto la ins-trumentación corría a cargo de cada uno de los funcio-narios implicados”, dijo ayer tras reaparecer en público tres años después de dejar la dependencia.

Sáizar reapareció para dictar la conferencia La vio-lencia en los tiempos de la era digital en El Colegio de México, como parte del Seminario sobre Violen-cia y Paz. Llegó convertida en Maestra por la Universi-dad de Cambridge y en es-pecialista en cultura digital, tema que trató de impulsar como titular del Conaculta y que mantiene a su admi-nistración bajo la lupa de la Procuraduría General de la República (PGR), que inves-tiga un desfalco por 350 mi-llones de pesos relacionados con el proyecto bautizado como “Cerebros Digitales”.

En su ponencia, mode-rada por el politólogo Sergio Aguayo, estuvo acompaña-da sobre todo por mujeres, las mismas que durante su administración trabajaron a su lado: Miriam Morales, a quien designó como direc-tora de Culturas Populares; Gabriela Warketin, quien fungió como su asesora “en comunicación interna” o Ana María Olabuenaga, quien también recibió con-tratos superiores a los dos millones de pesos cuando Sáizar fungió como presi-denta del Conaculta.

Sáizar se mostró dispues-ta a hablar sobre su gestión al terminar su ponencia. Dijo que confía que las investiga-ciones que lleva a cabo la PGR, acabaran aclarando las cosas y señaló que esta dis-puesta a contribuir en las in-dagaciones de ser necesario. “Me parece absolutamente comprensible que haya un proceso en donde se esté evaluando qué fue lo que se hizo, en donde se investigue y estoy segura -según me di-cen las personas con las que tuve la fortuna de colabo-rar- se están contemplando y aclarando todas las cosas”.

“Estoy segura que eso terminará aclarándose de manera debida, yo perso-nalmente lo puedo decir, yo no estoy involucrada en nin-guna de las investigaciones y la verdad es que yo siem-pre estoy en la mejor dispo-sición de explicar tanto lo técnico…” ¿Estaría dispues-ta a participar en las inves-tigaciones? “En caso de ser necesario por supuesto que sí, pero yo siempre he esta-do dispuesta, quien me pide mi dirección la proporciono, quien me escribe le respon-do, quien me pide cualquier cosa estoy siempre desde la horizontalidad que propor-cionan las redes”, dijo.

En febrero de 2014, la Auditoría Superior de la Fe-deración (ASF) dio a cono-cer como parte del informe de la Cuenta Pública 2012 que durante la administra-ción de Sáizar fue identifi-cado un desfalco por 350 millones de pesos por tra-bajos no realizados pero sí pagados y el sobreprecio de algunas labores de digitali-zación encargadas al Fon-do de Fomento y Desarrollo

de la Investigación Científi-ca de la Universidad Autó-noma del Estado de México (Fondict-UAEM).

Derivado de la irregulari-dad, entre septiembre y oc-tubre del año pasado, la ASF presentó denuncias penales ante la Unidad Especializada en Investigación de Delitos Cometidos por Servidores Públicos y contra Adminis-tración de Justicia. La averi-guación previa con el mayor monto –de 167.8 millones de pesos– es la número AP/PGR/UEIDCSPCAJ/FECCS-PF/MXII/342/2014 e involu-cra a seis funcionarios de la administración Sáizar: Fer-nando Álvarez del Castillo, quien estuvo al frente de la Dirección General de Biblio-tecas (DGB); Luis Jáuregui Nares, coordinador Nacional de Innovación; Héber López Cano, también de la DGB y Jorge Aurelio Ochoa Mora-les, exdirector de Adminis-tración del Conaculta.

“Yo no estoy enterada ab-solutamente de ninguna si-tuación que me involucre”, agregó Sáizar y dijo que será mejor “esperar a los resul-tados” para emitir un juicio. La exfuncionaria planea re-gresar en los próximos días a Inglaterra donde continuará sus estudios, ahora para ob-tener el grado de Doctor.

Quien también fuera di-rectora del Fondo de Cultu-ra Económica (FCE) justificó además los supuestos pasi-vos que dejó en la depen-dencia y que el actual titular del organismo, Rafael Tovar y de Teresa tasó en más de 500 millones de pesos.

“Sobre eso, el otro día se lo comenté al presidente To-var, no salieron en el infor-me de la ASF, busquen los resultados de la ASF, ahí está muy claro”, dijo.

A su llegada al Conacul-ta, Tovar y de Teresa justificó que las obras de infraestruc-tura cultural que Sáizar co-menzó se retrasarían hasta el año que transcurre debi-do a que su antecesora no dejó contemplado el dinero necesario para concluir los trabajos en la Biblioteca de México, los Estudios Chu-rubusco, la Cineteca Nacio-nal y el Centro de la Imagen. También, debió cambiar las características del Premio Internacional Carlos Fuen-tes a la Creación Literaria en el Idioma Español debido a que afirmó, la funcionaria no contempló “certeza jurídica” para el galardón.

EN BUENAS MANOSConsuelo Sáizar quien tam-bién manifestó alguna vez que pondría empeño en proporcionarle personali-dad jurídica al Conaculta, opinó que la transforma-ción de esa dependencia en Secretaría de Cultura pro-puesta por el presidente En-rique Peña Nieto, “es un gran paso para la gestión cultu-ral” y “para ordenar las co-sas” que la cultura en México demanda. Creo que es muy conveniente que se haga y me da mucho gusto que se haya finalmente dado ese paso (…) dado la enor-me experiencia de toda las personas que participan en la gestión cultural mexica-na estoy segura que saldrá un gran proyecto porque además, a propósito de la horizontalidad en las comu-nicaciones, estoy segura que la comunidad cultural ten-drá grandes proyectos.

“Es una comunidad cul-tural muy inteligente, muy propositiva y estoy segura que presentará sus propias propuestas”. ¿No le interesa participar de esa discusión? “Yo creo que está en muy buenas manos la discusión, creo que las personas que estarán al cargo, estarán de muy buena manera”, dijo.

YO SÓLODISEÑABA

PROYECTOS

CONSUELO SÁIZAR EXPRESIDENTA DEL CONACULTA

La exfuncionaria, cuyos colaboradores están siendo investigados por la PGR por un presunto desfalco de 350 millones, aseguró que, de ser necesario, está dispuesta a

contribuir con las indagaciones

MILLONESde pesos es el monto de la averiguación previa más alta

de pesos es el desfalco que investiga la PGR en la administración que presidió Consuelo Sáizar

Estoy segura que eso (la investigación de la PGR) terminará aclarándose de manera debida, yo personalmente lo puedo decir.”

Yo no estoy involucrada en ninguna de las investigaciones y la verdad es que yo siempre estoy en la mejor disposición.”CONSUELO SÁIZAREX PRESIDENTA DEL CONACULTA

MILLONES350

500MILLONES

de pesos fueron los adeudos que dejó la administración de

Sáizar a su sucesor

167

Foto: Paola Hidalgo

6: EXPRESIONES JuEvES 24 dE SEPtIEmbRE dE 2015 : EXCELSIOR

RESTOS DE PABLO NERUDA

PIDEN SU REGRESOLa Fundación Pablo Neruda demandó ayer, al cumplirse 42 años de la muerte del escritor, que los restos del poeta chileno, exhumados hace dos años por orden judicial, sean devueltos “a su residencia en la tierra”, en Isla Negra, que él eligió para su descanso eterno.

El enunciado no deja de sonarme extraño. Hay algo en su construcción que no me puede embonar con México 2015.Y dice: “Enfrentará a sindica-tos”, título del reportaje de Luis Carlos Sánchez (Excélsior, 10/09/15). Su contenido se refiere a la

Secretaría de Cultura, en gestación todavía, propuesta para la cual 18 delegaciones sindicales que agrupan a trabajadores del INAH, INBA y Conaculta declaran “terminantemente” su rechazo. Las delegaciones se manifiestan dispuestas a “dar lucha a nivel legislativo” (sic), en tanto consideran que la Se-cretaría resultará violatoria de sus derechos, señalando que no ha habido una consulta —con ellos, se entiende— por parte del Estado, que por ello debe calificarse como autoritario. Mundo éste, país nuestro por lo tanto, de cambios sociales turbulen-tos, derrotado el corporativismo del siglo XX, presas todos de feroz individualismo, de pronto y sin más los sindicaros nos recuerdan que existen. Nacieron – lo sabemos todos – du-rante el siglo XIX y la llamada “Revolución industrial”, como organismos de legitimación y defensa de millones de nuevos trabajadores. El marxismo se los apropió para hacer política con ellos; lo mismo hicieron partidos y Estados. Recién con-cluye la Revolución Mexicana, emblemático de lo que escribo resulta Lombardo Toledano, los gobiernos van incorporando a las organizaciones de trabajadores al quehacer político. Los sindicatos, rebaños en esencia, se van dejando querer a base de prebendas para sus líderes. Si bien el PRI parece ser el demonio histórico responsable de este fenómeno en México, ni el par de gobiernos panistas ni los partidos “de izquierda” han rectifica-do el rumbo. El SNTE de Gordillo y su pretendido contravene-no, la CNTE de Cué, y tal vez el SME de Martín Esparza, se han encargado de acabar con la escasa credibilidad que les que-daba a estas organizaciones. Sigo creyendo que un ministerio mexicano de cultura no requiere ni acepta objeciones como tal, facultad constitucional del Ejecutivo la de organizar su apa-rato administrativo como lo considere conveniente. Supongo (sin conceder) que la nueva Secretaría habrá sido objeto de

estudios, datos y criterios de ne-cesidad y factibilidad por parte de diversas dependencias e institu-ciones públicas, para ese ejercicio de consenso que ahora exigen los sindicatos por voz de uno de sus secretarios de “orientación ideo-lógica”; mal elegido el portavoz, parece, si a uno le da por pensar en todo menos en posturas ideo-lógicas contra un ministerio de cultura. ¿Los argumentos en sín-tesis? De la nota pude extraer sólo dos: el primero advierte que “se

desvincula el binomio educación-cultura”. Resulta pues que vinculado estaba, por vía de lo burocrático sin que consiga yo apreciar cualquier otro vínculo. La Secretaría de Educa-ción y su quehacer interminable e impagable parece más un estorbo que una vía regia para despachar por ahí los asuntos de estado inherentes a la cultura. Sin afán de ridiculizar, po-dría uno proponer aulas de enseñanza básica en el Palacio de Bellas Artes o en la Pirámide de la Luna, sin duda binomiales. Lo contrario, cultura a partir de la escuela, no es hoy día sino vergonzoso fracaso. El segundo argumento percibe amenazas de atropello de los derechos laborales de los trabajadores de instituciones culturales. Mismo empleo, mismo patrón, misma nómina, mismo cheque, mismas prebendas (condiciones labo-rales), mismo lo que uno quiera, pero la tan pretendida como infundada perversidad patronal gubernamental. Si se lee con más cuidado, por momentos los voceros parecen expresar su preocupación por el impacto del ministerio sobre el quehacer cultural en México, como si el arte y la cultura ocurrieran en tanto existiera el aparato burocrático. No se trata sino de admi-nistrar los (pingües) recursos mexicanos en favor de la creati-vidad, de lo cual puede preverse algún impacto, modesto más bien. Y ya. Habrá sido que nos quedamos con una versión de Carlos Chávez, Silvestre Revueltas o Diego Rivera que no habrían sido sin el patrocinio del Estado. Por lo menos de lo publicado, no parece existir más que un agravio: “a mí no me preguntaron”. Acepto que mi vena sindicalista está enferma de desengaño, pero con todo y eso puedo entender que estas organizaciones pretendan recuperar los espacios, los recursos y las atribuciones que de manera genuina les corresponden. Tendrán que hacerlo con la conciencia histórica del rezago al que los ha llevado su lamentable papel en la historia moderna del país, que no se nos olvida. En este empeño será crucial que sepan elegir y trabajar sus causas, de tantas como hay en este país completamente revuelto. No le encuentro sentido a su rebelión de petate contra los atributos y las decisiones del Es-tado con el que llevan aclientelados tantos años, seguro como estoy que a los verdaderos artistas mexicanos les da lo mismo.

Un ministerio mexicano de cultura no requiere ni acepta objeciones como tal

Sindicalismo cultural

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

Fotos: Quetzalli González y archivo

PONENTES. Ticio Escobar, Manuela de Barros y Martin Jay participan en Imágenes: Dispositivos, Producción y Crítica.

MUAC

POR SANDRA SÁNCHEZexpresiones@gimm.com.mx

Una imagen vale más que mil palabras, dicta el antiguo proverbio chino. En el mun-do digital, la imagen circula de forma inmediata, basta un celular con cámara e internet para en unos segundos col-gar una fotografía en la red. La historiadora del arte francesa Manuela de Barros comentó en entrevista que “el noventa y tres por ciento de la infor-mación que circula en inter-net son imágenes, la mayoría por Facebook, lo cual no im-plica que hay un solo tipo de imagen. Es muy distinta una fotografía hecha por un re-portero, una selfie y un meme, cada una funciona de forma distinta”.

Organizado por el MUAC, el Instituto de Investigaciones Estéticas (IEE) de la UNAM, la Cátedra Olivier Debroise y bajo la dirección de Laura González Flores, el Coloquio Internacional Imágenes: Dis-positivos, Producción y Críti-ca, donde participa De Barros como ponente, propone una discusión académica sobre temas como el uso de la ima-gen en la era digital y en las redes sociales, la función de la imagen en los medios de co-municación, la imagen como documento y archivo, la rela-ción de la imagen con discur-sos de verdad y mentira, así como las particularidades de la imagen en medios audio-visuales como el cine, la foto-grafía y el video.

Luis Vargas, quien funge como curador del programa académico Campus Expan-dido del MUAC, señaló que el coloquio surge por el de-ber de la universidad de pro-piciar “un discurso crítico de las imágenes dentro y fuera del arte contemporáneo, en medios como video, cine y fotografía, así como el aná-lisis de su uso, circulación y recepción”.

FOTOGRAFÍA, VERDAD Y MENTIRAEl estadunidense Martin Jay, ponente en el coloquio, his-toriador y crítico cultural de la

El Coloquio Internacional Imágenes: Dispositivos, Producción y Crítica propone una discusión académica sobre el uso de la foto en la era digital

Imagen, como una escritura

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 El Coloquio Inter-nacional Imágenes: Dispositivos, Produc-ción y Crítica continúa hoy y mañana en el auditorio del Museo Universitario Arte Contemporáneo.

Universidad de Berkeley y au-tor del libro La imaginación dialéctica: una historia de la Escuela de Frankfurt y el Ins-tituto de Investigación Social estudia la relación discursiva que tenemos con la fotogra-fía, así como la forma en que se percibe como arte y como documento, como portado-ra de verdad y de mentira, “la fotografía muchas veces sirve como documento de verdad, como en una identificación oficial o en la Corte, sin em-bargo también puede crear una simulación de la verdad, por ello es que se le debe con-siderar no sólo como produc-to de la luz y la máquina, sino como una grafía, un modo de escritura”.

En entrevista, Jay enfati-zó que la imagen no es sólo lo que se ve a simple vista, también incluye un discurso específico, produciendo un impacto ineludible en quien observa, “las imágenes pue-den estimular, asustar, de-cepcionar, informar. Las imágenes son parte de un es-fuerzo por revelar y desco-locar, ya que sirven para una función específica, la investi-gación sobre la imagen como dialéctica implica el estudio crítico de las contradicciones

debajo de su superficie”. Es así como el historiador enfa-tiza la importancia de analizar la imagen y la fotografía junto a los discursos y mediaciones de un contexto más amplio.

PERSPECTIVAS DESDE LATINOAMÉRICAEl curador y crítico paragua-yo Ticio Escobar comentó que la imagen es un dispositivo porque parte de la máquina, como la cámara fotográfi-ca, que surgió en un contexto distinto al del arte, en el de la ciencia, junto a circuitos nu-méricos y electrónicos,

“La imagen es un medio, un aparato de transmisión neutro, un instrumento; a mí me interesa investigar cómo un dispositivo tecnológico que surge en un contexto di-ferente al del arte, en el con-texto de la ciencia, de pronto es empleado por el arte visual, que muestra y oculta lo que se dice y lo que no se dice, lo que se sugiere o se calla”.

Para el crítico el papel de la imagen en el arte es distin-ta a la que funge en otros me-dios como la publicidad, en el arte la imagen tiene la función de cuestionar el sentido de lo social, “la imagen nunca dice nada definitivo, zozobra y se mueve en mundos distintos, la imagen nunca da explica-ciones, sólo preguntas, propi-ciando la apertura de espacios donde se generan los sentidos más profundos de una so-ciedad. En América Latina la imagen cobra una diferencia de lo global en las culturas populares, en las imágenes de filiación popular, indígena, mestizo, ahí es donde Amé-rica Latina tiene un capital enorme”.

En el coloquio también se presentan ponencias de Polo-na Tratnik con El papel de las imágenes en el biopoder, Luc Vancheri con El cine. ¿Con-temporáneo de su época? y John Tagg con Todo y nada: significado, sentido y ejecu-ción en el archivo.

De las réplicas se encargan Deborah Dorotinsky, Karla Jasso, María Antonia Gonzá-lez Valerio y Laura Gonzáles Flores.

Foto: Notimex

El Museo Universitario Arte Contemporáneo es la sede.

EXCELSIOR : JuEvES 24 dE SEptIEmbRE dE 2015 EXpRESIONES :7

AJEDREZ DINÁMICO Y DE RIESGOCon profunda visión sobre el tablero el ucraniano Eljánov sacrificó dos piezas menores por una torre y dos peones, y vió algo más, en la derrota que infligió ayer a Hikaru Nakamura, el mejor en la siembra en la Copa Mundial de Ajedrez.

Blancas: Pável Eljanov, Ucrania, 2,717.Negras: Hikaru Nakamura, EUA, 2,814.

Apertura Catalana, E06.R-5.1, Copa Mundial de Bakú, 23–09-2015.

Ajedrez dinámico y de riesgo 1.d4 d5 2.Cf3 Cf6 3.c4 e6 4.g3 Ae7 5.Ag2 0–0 6.0–0 Configuración característica de la apertura Catalana. 6...dxc4 7.Dc2 a6 8.a4 Ad7 9.Dxc4 Ac6 10.Ag5 Ad5 11.Dc2 Ae4 12.Dc1 h6 13.Axf6 Axf6 14.Td1 a5 15.Cbd2 Ah7 16.Cb3 c6 17.Dc3 Ae7 18.Cc5 Las blancas han conquistado el puesto de avanzada y cuentan con mayor espacio y desarrollo. Las negras poseen la pareja de alfiles pero aún no conectan las torres. La posición se puede juzgar relativamente equilibrada con una brizna favorable a las blancas. 18...Dc7 19.Ce5 Ca6 20.Cxb7! Eljánov juega con audacia y dinamismo. Va a entregar dos piezas menores a cambio de la conquista de dos peones y la torre, uno de ellos libre en la columna c. Y vio algo más: el peón débil de a5 y el alfil sin apoyo de e7. 20...Dxb7 21.Axc6 Dc7 22.Axa8 Dxc3 23.bxc3 Txa8 24.Cc6 Una posición que Eljánov valoró en orden superior a las de las negras. 24...Ad8 [24...Af6 25.Cxa5 Tc8 26.c4 Cb4 27.e3±] 25.Cxd8 Txd8 26.f3 Tc8 El alfil está muy retirado de la zona agonal. 27.Ta3 Ag6 28.Rf2 Tb8 [28...f6 29.Td2 Ae8 30.Tb2 e5 31.e3 exd4 32.exd4±] 29.Td2 f6 30.Taa2 Tb3 El juicio inapelable de los engines: derrota negra. Una cosa es el criterio y otro el de la mente humana, limitada en el universo combinatorio del cálculo. 31.Tab2 Txc3 32.Tb5 Sobre la debilidad que Eljánov visualizó antes del lance 20. 32...Ac2 33.Txa5 Aparece un criminal en a4. Y la posición del caballo, en la banda, no es favorable. 33...Cc7 34.Ta7 f5 35.a5 Rh7 36.Tb7 Tc4 37.Tb6 Aa4 38.a6 Ac6 39.a7 Ad5 40.Ta2 Txd4 41.Tc2 Ca8 42.Ta6! Td1 43.h4 Con la idea de h5, limitar al rey, y crear más tarde con h5, una redecilla de mate. 43...h5 44.Re3 Tg1 45.Rf4 Tg2 46.Td6 Tg1 47.Tc8 Ta1 48.Rg5 Txa7 49.Tdd8 g6 50.Th8+? [50.Rf6! con mate en cuatro: 50...Tf7+ 51.Rxf7 e5+ 52.Rf6 Ag8 53.Txg8 Rh6 54.Th8#] 50...Rg7 51.Tcg8+ Rf7 52.Txg6 Ta6 53.Th7+ Rf8 54.Rxh5 Cb6 55.Rg5 Cc4 56.h5 Cd6 57.Tf6+ Rg8 58.Td7 Abandonan. Si 58...Ce8 59.Tg6+ Rf8 [59...Rh8 60.Rh6] 60.Txd5+-.

ELJANOV PONE A NAKAMURA CONTRA LAS CUERDAS: 1-0

El favorito Hikaru Nakamura, de los Estados Unidos, sufrió un serio descalabro al perder ayer la primera partida del match contra el ucraniano Pável Eljanov correspondiente a la fase de cuartos de final de la Copa Mundial de Ajedrez que tiene por escenario la ciudad de Bakú, Azerbaiyán.

La principal dificultad estadística que afronta Nakamura o cualquier otro maestro es que en el sistema de K.O. sólo tres jugadores en 120 matches, en esta Copa, han podido remontar el score. Hay varias razones. Para explicarlo correctamente habría que dar una interpretación fiel del por qué al campeón mundial Magnus Carlsen, de Noruega, se “le caen” los adversarios en posición equilibrada.

Por definición, se pierde una partida por superioridad del adversario. Una superioridad que se manifiesta en varios campos, fuerza, coeficiente Elo, técnica, conocimiento y dominio de las tres fases del juego, audacia, etc. Pero también otros factores influyen en una derrota como puede ser por error en el movimiento de una pieza, de carácter estratégico, por presión de tiempo (y del adversario naturalmente o bien por no tener las herramientas para resolver la posición); por omisión, por descuido, porque la jugada clave está en la zona del punto ciego del ojo, por mala interpretación. Por fallas emocionales, por detalles sicológicos, por jugar lento o bien por jugar rápido. Algunas partidas son ejemplo, Tchigorin-Steinitz

Por otra parte la técnica ha avanzado y los maestros disponen de mayores recursos técnicos para igualar una partida. El aspecto de la alternancia en la victoria. Un jugador fuerte, favorito 10-1, puede perder la primera partida y en la ruta igualar y ganar. Bobby Fischer en alguna ocasión planteó que en un match a 10 juegos si los antagonistas llegasen empatados en nueve, se daría el triunfo general al campeón.

En fin, hoy cuando Nakamura conduzca las piezas blancas ante Eljanov pondrá a prueba sus conocimientos, su carácter. Hay una diferencia de casi 100 puntos, 97. Nakamura es cuarto del mundo; el ucraniano Eljanov, 32 con 2,717. Nakamura es favorito. Si logra triunfar empata el match y resolverán este viernes en partidas rápidas a 25 minutos con los conocidos criterios de desempate, dos juegos más a 10, dos a cinco minutos y Armagedón. 5´- 4´ y si hay empate ganan negras.

Los otros tres matches terminaron en tablas: Svídler – Yi Wei, en 21 lances en gambito de Dama, defensa Semi-Tarrasch; Mamedyarov-Karjakin, en 88 de una Nimzo-Indio en final de C, A y 4 peones contra T y 4 peones uno libre en b4. Y Vachier-Lagrave – Giri en 26 de una Petroff.

Hoy, pues, se invierten los colores con Nakamura, Yi Wei, Giri y Karjakin en la conducción de las piezas blancas.

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

Tras 19. Ce5 Ca6 el ucra-niano Pável Eljánov toma una decisión de riesgo en su partida de ayer ante Hikaru Naka-mura, en la Copa Mundial de Bakú. Analice la posición y compárela.

A PRUEBA CARÁCTER Y CONOCIMIENTOS DEL FAVORITO

DEL 23 AL 25 DE OCTUBRE

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

La edición del Hay Festival 2015 cambió el pescado a la veracruzana por los antojitos chilangos. Y es que luego de que este festival, que se lleva-rá a cabo del 23 al 25 de oc-tubre, ha cambiado su sede de Xalapa a la Ciudad de Méxi-co, contará con el apoyo de la UNAM y la Secretaría de Cul-tura local, y al que asistirá una delegación de escritores bas-tante conocidos.

Figuran los escritores José Ovejero, Jon Lee Anderson, Alejandro Zambra, Fernando Vallejo, Janne Teller, Claudia Piñeiro, Samanta Schweblin, Peter Kuper y el editor Ricar-do Nudelman, quienes suma-rán en total 100 invitados que se presentarán en 11 sedes.

Y por primera vez contará con una programación en lí-nea, realizada con apoyo de la BBC Mundo, donde conversa-rán personalidades de las le-tras como Mario Vargas Llosa, Javier Cercas, Laura Restrepo, Francisco Goldman, Marçal Aquino y Santiago Roncaglio-lo, a partir del 19 de octubre.

“Será la primera vez que se realice esta serie de video-conferencias vía streaming con autores de gran talla, que enriquecerán su programa mediante su transmisión en las páginas de la BBC y el Hay Festival”, detalló.

Durante la presentación del programa de lo que será su quinta edición en México, Cristina Fuentes La Roche, di-rectora del Hay Festival Lati-noamérica, destacó que todas sus actividades serán gra-tuitas, considerando que los costos los absorberá el festi-val, la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México, la Emba-jada de España, el British Cou-ncil y demás socios.

Destacó que el festival optó por la Ciudad de México porque lo considera “un es-pacio plural donde es posible realizar esta clase de eventos para un público muy amplio”.

“La Ciudad de México re-presenta a todo el país y es un espacio donde se pueden rea-lizar esta clase de eventos; la idea fue nuestra tras retirar-nos de Xalapa, pero la idea del festival en esta ciudad es ge-nerar el fomento a la literatura con estudiantes y en conver-sación con nuestros socios”, explicó Fuentes La Roche.

Posteriormente, en entre-vista, detalló que cuando la organización decidió cam-biar la sede de Xalapa a la Ciu-dad de México, lo primero que pensó fue en los estudiantes que ya no podrán asistir a este foro.

“(El festival) es un foro des-de donde se denuncia la im-punidad, la falta de libertad de expresión y creemos que es importante… pero en Xala-pa logramos organizar un foro interesante de intercambio de ideas donde se podía hablar de literatura y al mismo tiem-po denunciar lo que pasa en el país”.

Además, reconoció que la carta que firmaron los inte-lectuales para que no se utili-zara éste como plataforma de promoción de un gobernador que representa al estado con el mayor número de perio-distas asesinados, conside-ró como adecuado tomar la opinión de los intelectuales y por eso se inclinó a modificar la sede.

¿Se sintieron defraudados tras la carta de los intelectua-les?, se le cuestionó. “Com-prendo que la situación en

El encuentro literario dejó su sede en Xalapa y se instaló en la capital del país, por ser un espacio más plural

México está crispada por la impunidad y el acoso al pe-riodismo, sobre todo en Ve-racruz, que es el más alto del país. Eso crispa a todos y lo hemos denunciado más que nadie, y comprendo que esta situación genere distintas for-mas de llamar la atención a un problema muy importante”.

¿El Hay Festival volverá a Xalapa en algún momento?, se le inquirió. “Bueno, aho-ra nos queremos concentrar en este nuevo capítulo. Nos quedaremos en México para celebrar la literatura local e internacional. Quizá en el fu-turo se lleven autores con la Universidad Veracruzana”.

Por último, reconoció que con este cambio, el festival pierde la posibilidad de ayu-dar a descentralizar la cultu-ra con la posibilidad de llevar este festival a sitios más pe-queños, pero ganará mucha diversidad en esta ciudad de alto nivel cultural.

El Hay Festival se realizará

en espacios como el Centro Cultural España, el Museo del Estanquillo, la Biblioteca Vas-concelos, el Museo Univer-sitario del Chopo, el Antiguo Colegio de San Ildefonso, la Casa Refugio Citlaltépetl y el Claustro de Sor Juana, entre otros.

Cabe señalar que en esta edición también se realiza-rán mesas con científicos de talla internacional como el matemático británico Marcus du Sautoy, la neurosicóloga mexicana Feggy Ostrosky y el biólogo y experto en genoma humano Pablo Meyer.

La UNAM dio a conocer que en este marco tendrá una serie de mesas con escritores como Peter Kuper, Bernardo Fernández BEF y Francisco G. Haghenbeck; al periodis-ta Jon Lee Anderson conver-sando con Javier Solórzano y al narrador español José Ove-jero con José María Espinasa, en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 El Hay Festival se llevará a cabo del 23 al 25 de octubre en distintas sedes de la Ciudad de México. El programa se puede con-sultar en www.hayfestival.org/mexico.

Fernando Vallejo.

Guadalupe Nettel.

Felipe Restrepo.

Javier Moro.

Samanta Schweblin.

Hisham Matar.

José Ovejero.

Peter Kuper.

Ricardo Nudelman.

Jon Lee Anderson.

Pedro Juan Gutiérrez.

Fernando Trueba.

Alejandro Zambra.

Hay Festival se hace chilango

Fotos: Cortesía Hay Festival

8: EXPRESIONES JuEvES 24 dE SEPtIEmbRE dE 2015 : EXCELSIOR