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FOTOGRAFIAFORENSEBlgo. Andres R. CHAVIERI SALAZAR

Cuntos animales ves en esta cara?

DEFINICINEs una valiosa tcnica de extensa aplicacin en la vida diaria. Que permite perennizar en el tiempo y el espacio un hecho.Debe cumplir con dos condiciones principales: exactitud y nitidez.

La Fotografa

Principios fundamentales tericos y prcticos de la fotografa forense y la escena del delitoOjo, rgano de la visin en los seres humanos y en los animales.El Ojo humano

Los ojos de las diferentes especies varan desde las estructuras ms simples, capaces de diferenciar slo entre la luz y la oscuridad, Hasta los rganos complejos que presentan los seres humanos y otros mamferos, que pueden distinguir variaciones muy pequeas de forma, color, luminosidad y distancia

El ojo funciona en forma similar a una cmara :La luz que entra en la crnea, el "lente externo" de ojo, es enfocada y proyectada hacia la retina. En la medida en que este "sistema ptico" funcione correctamente, y la imagen proyectada por la crnea quede enfocada en la retina, uno puede prescindir de lentes.Si el punto focal queda adelante o atrs de la crnea uno sufre de miopa o hipermetropa.

Un elemento notable es el iris, un disco con una apertura que puede variar de dimensiones, la pupila, situado inmediatamente despus de la crnea.

El iris, adems de darle al ojo su color castao, azul, gris, verde, abre o cierra la pupila dependiendo de la cantidad de luz que incide sobre el ojo.

En condiciones de alta iluminacin la pupila mide dos milmetros, bloqueando la entrada de un exceso de luz al ojo, mientras que en la oscuridad mide ocho milmetros, procurando aprovechar toda la luz disponible.

LUZ Y COLORLos colores de nuestro alrededor nunca son monocromticos por que siempre consisten en reflejos de bandas del espectro. FUENTES DE LUZ La luz puede ser natural o artificial. LUZ DIURNA (luz del sol o natural)

Luz Artificial

Son varias y es esencial contar con ellas cuando falta la luz diurna; adems proporcionan una mayor ventaja al permitir el control de la iluminacin.Existen tres tipos de los ms convencionales de luces artificiales y son:

Lmparas de Descarga.La luz se deriva de los gases que se hacen luminosos al aplicarle una corriente de alta tensin. Encontramos lmparas de mercurio-cadmio que han sido producidas con potencias y rendimientos muy elevados.

El ojo es sensible no slo a la presencia de luz sino a su longitud de onda. Vemos las diferentes longitudes de ondaComo colores diferentes. El ojo humano puede distinguir unos 200 matices diferentes, formado por una sola , las longitudes de onda o por mezcla de longitudes de onda. Cuando todas las longitudes de onda estn mezcladas, ms o menos en igual cantidad, vemos blanco si no hay luz vemos negro.EL ESPECTRO VISIBLE

EL ESPECTRO VISIBLELa luz solarLa luz del sol se compone de una variedad de energas que son transmitidas a la tierra en forma de ondas electromagnticas y solo un 1% del total del espectro electromagntico puede ser percibido por el ojo humano.

EL ESPECTRO VISIBLELa luz solarEl espectro total de luz se compone de tres elementos:1) ondas la luz infrarroja,2) la porcin visible del espectro electromagntico que contiene todos los colores del arco iris, del color violeta (con la menor longitud de onda) al color rojo (con la mayor longitud de onda) y3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y rayos ultravioleta).

El Espectro de luz contiene todas las longitudes de onda visible en partes aproximadamente iguales, cuando es fraccionada por gotas de lluvia muestra los diferentes colores en un arco iris .

El mismo efecto se produce con un simple prisma de vidrio. este refracta los rayos de luz en un ngulo que viene determinado por su longitud de onda. Aunque el espectro as obtenido es continuo, los ojos lo ven como un conjunto de bandas de diferentes colores que pueden describirse como : Violeta , ndigo, azul, verde, amarillo, anaranjado y rojo en orden creciente de sus longitud de onda.

La longitud de onda de la luz se mide en nanmetros (nm) de modo que el espectro visible se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta unos 700 nm (rojo intenso). Esta es la serie de colores que captamos normalmente en una fotografa.

LA LENTEEs un disco de cristal especialmente tratado que posee la propiedad de desviar los rayos luminosos. Existen lentes convergentes o positivas y divergentes o negativas

IIIIIIIVVVI

Lentes positivasLentes negativasTIPOS DE LENTESI. Lentes biconvexaII.Lente plano convexaIII. Menisco convergente

IV. Menisco divergenteV.Lente plano cncavaVI. Lente bicncava

Profundidad de foco Delante y detrs del foco hay una regin en la que la imagen sigue teniendo una nitidez aceptable, la distancia entre los extremos de esta zona de llama profundidad de foco. Un punto muy luminoso aparece ms grande cuando est desenfocado y su tamao se va reduciendo hasta el punto en el momento en que el enfoque es preciso, si el movimiento de enfoque continua vuelve a formara un disco luminoso desenfocado .PRINCIPIOS PTICOS

Profundidad de campoEs la distancia entre el punto ms lejano y el ms cercano del sujeto que aparecen ntidos en una posicin determinada del enfoque . A mayor abertura de diafragma disminuye la profundidad de campo a memor abertura aumenta la profundidad de campo . La profundidad se extiende ms por detrs del sujeto que por delante PRINCIPIOS PTICOS

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ENFOCARPROFUNDIDAD DE CAMPO

HISTORIA DE LA FOTOGRAFALa palabra fotografa se arm con dos vocablos griegos: foto (Luz) y grafa (escritura), derivando de su unin la idea de escribir o dibujar con la luz. Lo dems fue el resultado de la convergencia de dos descubrimientos que se perfeccionaron independientemente: la obtencin de imgenes fijas por medio de una cmara oscura y la reproduccin de stas mediante reacciones qumicas, provocadas por la luz al incidir sobre determinadas sustancias.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFAEn 1822, el inventor francs Joseph N. Niepce (1765-1833) obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan transcurrir algunos aos, antes de que esa tcnica resulte verdaderamente practica.

El artista francs Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851) haba trabajado durante aos en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre una suspensin de sales de plata, de manera que la oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de alguna escena. En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las sales intactas mediante una solucin de tiosulfato de sodio, de tal manera que lo captado quedaba permanente. Considerado el Padre de la Fotografa

LA CMARA FOTOGRFICA Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851) fue uno de los pioneros de la fotografa en la primera mitad del siglo XIX.

LA CMARA FOTOGRFICA El daguerrotipo fue el primer proceso fotogrfico de aplicacin prctica, presentado por Franois Arago en la Academia de Ciencias de Pars el 19 de agosto de 1839.

LA CMARA FOTOGRFICA

Este procedimiento, que fue uno de los ms importantes hitos de la historia de la fotografa tcnica, fue un perfeccionamiento de los experimentos emprendidos por Nicphore Nipce, a quien Louis Jacques Mand Daguerre se uni en diciembre de 1829.

LA CMARA FOTOGRFICA Las cmaras digitales compactas

LA CMARA FOTOGRFICA DIGITAL INTERMEDIAS

LA CMARA FOTOGRFICA DIGITAL REFLEX

VIDEO

ORGANIZADOR GRAFICO

SEGUNDA SESION

EL OBJETIVOEn su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms grueso por el centro que por los bordes (convexo).

El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del sujeto, y la hace converger de nuevo, formando : una imagen invertida, ntida y luminosa. ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA FOTOGRAFICA

EL OBJETIVOLa capacidad de desvo del objetivo se llama longitud focal, equivalente a la distancia desde el , hasta el plano focal (el plano en el que se forma la imagen) cuando el objetivo esta enfocado al infinito. Todas las cmaras modernas emplean combinaciones de lentes de varias formas para mejorar la calidad de la imagen.ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA FOTOGRAFICA

EL OBJETIVO

El diafragma o abertura esta situado cerca del objetivo y su funcin principal es la de controlar la intensidad de luz que llegar a la pelcula . Acta como el iris (parte coloreada) del ojo humano. Variando su dimetro podemos controlar la cantidad de luz que entra en cmara. Una gran abertura con luz dbil puede proporcionar la misma luminosidad que otra pequea con una iluminacin intensa. La mayora de los diafragmas estn construidos con un conjunto de laminillas metlicas dispuestas de forma que el dimetro que determinan pueda variarse gradualmente con un anillo..DIAFRAGMA

DIAFRAGMA

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4

Anillo de enfoque

BASE DEL LENTE OBJETIVO

Es un sistema para la regulacin del INGRESO DE LA LUZ.El DIAFRAGMA

EL ANILLO DE ENFOQUESe encuentra en el extremo del lente objetivo , identificado por el aspecto dentado y permite encontrar el adecuado enfoque cuando este es girado , tiene una relacin directa con el telmetro

EL ANILLO DE ENFOQUE

El controla el tiempo de exposicin y por efecto la cantidad de luz que recibir la emulsin de la pelcula. Por tanto, posee un dispositivo que abre y cierra el paso de la luz entre el motivo y la pelcula (de ah su nombre) y un sistema para la regulacin del tiempo de abertura.EL OBTURADOR

BX42

12481530601252505001000A

Actualmente existen obturadores capaces de darnos tiempo de exposicin de gran exactitud, hasta 1/2000 seg.Hay dos tipos bsicos; el de laminillas metlicas, situado en el objetivo cerca del diafragma y el de cortinilla que corre justo ante la pelcula.Los primeros son mas simples, pero los de cortinilla o plano focal permiten el cambio de objetivo y la observacin de la imagen a travs del mismo.

LENTE NORMAL El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,posee mximas aberturas que pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o ms . Este lente se compara con la visin humana. TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

LENTE NORMAL El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,posee mximas aberturas que pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o ms . Este lente se compara con la visin humana. TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

GRAN ANGULAR En su mayora siguen el diseo de tele-objetivo invertido lo que permite que el objetivo se localice a la misma distancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a 45 mm.TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

TELE OBJETIVO Posee algunos elementos divergentes en el extremo de la cmara, es un objetivo se distancia focal larga . Son considerados a partir de 100 mm, 120 mm, 135 mm.TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

OJO DE PEZ Los ojos de pez transforman las rectas en curvas y dan una imagen como la producida por un espejo convexo . Los 35 mm tiene una focal comprendida entre 6 y 16 mm . Algunos dan una imagen rectangular que cubre el negativo , mientras que otros slo proyectan un circulo central .

ZOOM Estos objetivos varan en su longitud focal de forma continua girando un anillo , con lo que el tamao de la imagen aumenta o disminuye . Sustituye , por tanto a varios objetivos fijos 70 mm, 90mm 120mm , 210 mm, 300 mm, 400 mm a ms .

OBJETIVOS MACRO Estn corregidos para fotografiar muy cerca. Cuando se emplean para sujetos alejados la nitidez es ligeramente inferior a la que dara un objetivo normal

La exposicin se controla por medio de la velocidad y la abertura. Con la abertura se controla a profundidad de campo, o sea se selecciona el rea de nitidez, de acuerdo al objetivo de la fotografa Las aberturas se expresan con una f / acompaado de un nmero que indica la relacin entre el dimetro disponible y la longitud focal.

. f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 11, f / 22, f / 32 La Exposicin Fotogrfica

El otro modo de controlar la exposicin es manipular el anillo o dial de velocidades y consiste en graduar el tiempo en que la luz se expone sobre la pelcula. A menor velocidad, la luz se expone ms tiempo sobre la pelcula. A mayor velocidad el lente mantiene abierto sus mecanismos de obturacin por menor tiempo La Exposicin Fotogrfica

Los ndices de velocidad estn grabados en un anillo o dial de velocidad en los que se observa los siguientes nmeros :

B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 , 1/125 , 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000La Exposicin Fotogrfica

Estas reglas permiten seleccionar adecuadamente la velocidad de obturacin de su mquina fotogrfica :Cuando tome fotos a velocidades menores a 1/30 utilice el trpode, de ste modo mantendr fija la mquina y evitar fotos movidas .La velocidad en B y con el uso del trpode permite que el obturador quede abierto mientras se presiona el disparador ; se utiliza para fotografas que requieren de gran profundidad de campo , sobre todo en fotografas nocturnas.REGLAS PARA LA ADECUADA SELECCIN DE LA VELOCIDAD

Las fotografas de objetos inanimados como bodegones, estatuas, artefactos, etc se realizan con las velocidades bajas como : 1, , , 1/8, 1/15, sobre todo si se trata de fotografas en condiciones pobres de luz.La velocidad 1/60 sirve para fotografiar en das nublados de paisajes, estatuas y movimientos muy lentos, como personas caminando hacia la cmara.Para movimientos lentos en das soleados, la mayor velocidad es de 125, sta da la posibilidad de usar una abertura mediana , tambin sirve para tomar con flash en las cmaras reflex.Para acciones rpidas como cadas , competencias automovilsticas, utilice las velocidades 1/500, 1/1000, de segundo.

Esquema de Velocidad

BX

2

8153060125250

1000

Use flashA voluntad

1/2501/1251/601/301/151/50050041Unidad de tiempo

Las velocidades altas sirven para obtener imgenes estticas de sujetos u objetos en movimiento rpidos. Las velocidades 1/30 , 1/15, ...... se usan para movimientos lentos o en reposo.Esquema de Velocidad

Mov. Lentos Mov. Rpidos Obj. Estticos 1/10001/5001/2501/1251/601/301/151/81/4

Las aberturas ms grandes reducen la profundidad de campo , mientras que las pequeas (22, 16,11 ) aumentan dicha profundidad . Esquema de Diafragma

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4

Anillo de enfoque

DIAFRAGMA

La fotografa se inici a partir del descubrimiento de un compuesto con una adecuada sensibilidad a la luz , capaz de registrar la imagen formada por la cmara . Este compuesto fue y sigue siendo , la plata , que al combinarla con un halgeno (cloro, bromo, yodo) dando haluros que son compuestos salinos de plata como el bromuro, ioduro y el cloruro que reaccionan o se descomponen bajo la accin de la luz y forman pequeos grnulos de plata metlica negra , cuanto ms intensa es la accin de la luz sobre la capa sensible ms plata negra se produce .La pelcula Fotogrfica

En la pelcula blanco y negro la imagen de la cmara se registra en tonos negativos : las luces en negro y las sombras en blanco .

La emulsin es depositadas sobre un soporte que puede ser triacetato de celulosa , vidrio o papel dependiendo del uso que se vaya a drsele.La pelcula Fotogrfica

Existen varias escalas de rapidez o sensibilidad expresadas numricamente . Cuanto ms alto es el nmero , mayor es la rapidez o sensibilidad . Actualmente las pelculas expresan su rapidez por el sistema de escala aritmtica ISO (tambin denominada ASA)Caractersticas de la emulsin fotogrfica

ISO/ASA 100ISO/ASA 200

ISO/ASA 400

VIDEO

ORGANIZADOR GRAFICO

Practica de campo

Son los ingredientes bsicos de una fotografa.

Elaborar una imagen se basa en escoger y organizar estos elementos (o elegir el instante en que se recogen) para conseguir una propuesta visual que se ajuste a nuestros propsitos de comunicacin.

LOS ELEMENTOS FORMALES

El punto

Es el elemento ms bsico. Debe ocupar una parte pequea de la imagen pero, para que sea significativo, tiene que contrastar con su entorno.

LA FORMAEsta roca, de forma muy peculiar, que desata la imaginacin: pareca observar con desaprobacin y un cierto aire amenazante.

Las lneas pueden perfilar una forma y, a veces, sta se convierte en el aspecto ms importante de una fotografa.

El contraste

Se trata de la diferencia de tonos que hay entre las distintas zonas de la imagen. Una imagen resulta visible gracias a su diferencia de contraste respecto a los valores de los tonos que la rodean.

El contraste

Imgenes muy contrastadas pueden transmitir una gran fuerza y ser muy llamativas, simplificando las formas y enfatizando volmenes y texturas. Pero contrastes ms bajos suavizan la escena y pueden crear una atmsfera llena de sensaciones.

LA ESCALA Permite determinar el tamao exacto de un objeto

FOTOGRAFIA NORMAL

FOTOGRAFIA DE ACERCAMIENTO

Permite la toma fotogrfica de evidencias que por su tamao no se podran observar claramente en un fotografa normal . Permite pasar los lmites de acercamiento con un lente normal de 1m - 0.60 m., a distancias menores a 30 cm. 40 cm. Favoreciendo el encuadre del objeto en el rea del formato de la pelcula TECNICAS ESPECIALES DE FOTOGRAFA

USO DE LAS "LENTILLAS DE ACERCAMIENTOLos elementos utilizados para una fotografa de acercamiento constituyen lentillas anteponibles que permiten con la combinacin entre el objetivo y la lente de aproximacin la reproduccin ntida y sin fallos de un objeto que se encuentren a corta distancia.Fotografa de acercamiento

Fotografa de acercamiento Un concepto para denotar el acercamiento mediante el empleo de las lentillas de acercamiento es la denominada DIOPTRIA la cual se define como la unidad de potencia de las lentes, equivalente al inverso de la distancia focal expresada en metros .

Generalmente las lentillas tienen un nmero 1, 2, 3, 4, que sirve para indicar la potencia por ejemplo la lentilla de aproximacin de 1 (1 dioptra) permite hacer tomas a 1 m.

La lentilla de 2 dioptras llega a 0,50 m y la lentilla de 3 dioptras a 0.33 m aproximadamente .

La cifra de 100 se divide por el nmero que lleva el lente obteniendo as la distancia correcta .

VENTAJAS

Una de las ventajas radica en su bajo costo y su facilidad en el montaje como accesorio en el lente objetivo.Se trabaja a nivel de decmetros DESVENTAJASEl problema principal es la aparicin de aberraciones que limitan el uso a 7 dioptras como mximo . El uso de lentes ms potentes disminuyen la profundidad de campo.

USO DEL "TUBO DE EXTENSION"

Denominadas tambin como anillos intermedios .De material metlico presenta un sistemas de enganche por rosca o con bayoneta .

Permite el acople con el objetivo y la caja de mecanismo desenroscndose el objetivo de la cmara e intercalndose con un anillo entre la caja de mecanismo y el lente objetivo .

DESVENTAJASPara hallar la nitidez hay que mover la cmara hacia delante y atrs , porque se maneja a una distancia fija.Existe limitacin en la distancia , no es recomendable usar una longitud mayor a 30 cm , por la aparicin de aberraciones y problemas de enfoque.El uso de tubos de extensin o anillos intermedios a larga el tiempo de exposicin durante la toma.VENTAJASPresenta un costo moderado y existen accesorios para casi todas las marcas de cmaras .Tanto ms largo es el tubo de extensin nos acercamos ms a la muestra , es posible fijar dos tubos de extensin superpuestas simultneamente para hacer unas ampliaciones an mayores Se trabaja a nivel de decmetros.

Fotografa de acercamiento

MACROFOTOGRAFIA

LA MACROFOTOGRAFA CON FUELLE El montaje de este medio auxiliar es muy simple el objetivo se separa de la cmara y se monta en la parte anterior del fuelle, mientras que la caja de mecanismo de sujeta en la parte posterior.

Para el uso del fuelle se recomienda el empleo de un lente teleobjetivo adems de un trpode base , un cable disparador para eliminar el movimiento que se pueda provocar por la manipulacin y que resultara en una foto movida.

VENTAJASMayor acercamiento que los sistemas anteriores, disminuye la posibilidad de aberraciones ,Es un sistema movible o que permite el desplazamiento para facilitar el encuadre y enfoque .Se trabaja a nivel de centmetros.DESVENTAJASAlto costo del accesorio.Excesivo peso, uso de trpode o base y mayor iluminacin

Macrofotografia

Macrofotografa

MICROFOTOGRAFIA

Microfotografa

OVEJA

CONEJO

Auchenia peruana ALPACA

Parte importante en la Inspeccin Criminalstica es la Perennizacin de lo sucedido , el mecanismos ms usado es la fotografa, pero tendr que seguir ciertos lineamientos , para esta sea apropiada y lleve consigo la informacin que deseamos describir en el documento pericial .LA FOTOGRAFA FORENSE EN LA ESCENA DEL DELITO

EL DESPLAZAMIENTO

La forma de abordar las tomas fotogrficas en la escena del delito es proceder de lo genrico a lo particular o viceversa.

Mtodos de desplazamiento en Rejilla o Espiral .

LAS REFERENCIAS

Debemos considerar las referencias que confieren a la fotografa una mayor objetividad, en otras palabras aleja la fotografa de toda influencia subjetiva o de distorsin de la realidad, ya que de lo que se trata es que el Fotgrafo Forense brinde un testimonio incontrovertible con sus imgenes, siendo necesario incluir en todas las fotografas:

Una regla patrn que permita identificar el tamao real del objeto (referencia mtrica).

Considerar un hito geogrfico o de construccin civil que nos indique el lugar de los sucesos (referencia espacial)o la referencia del GPS en el mejor de los casos.

Una zona anatmica reconocible que nos indique el lugar donde se encuentra la herida o lesin (referencia anatmica).

Una referencia de los puntos cardinales cuando la escena del delito es en campo abierto y sin mayores hitos geogrficos. En estos caso una referencia del GPS sera ideal.

Otro tipo de referencia necesario en la Fotografa Forense es indicar la propia capacidad de la cmara y los elementos tcnicos utilizados:Tipo de cmara con el diafragma y velocidad utilizado

El tipo de objetivo (lente normal, gran angular, teleobjetivo etc.)

Los filtros Calidad de luz (luz de da, tipo de luz artificial) Este tipo de referencia no dejar dudas sobre la tecnologa fotogrfica utilizada.

TIPOS DE FOTOGRAFA EN LA ESCENA DEL DELITO Caractersticas de las tomas fotogrficas.A.FOTOGRAFAS PANORMICAS.Son aquellas que permiten al investigador tener una referencia clara de la ubicacin en un contexto general, obtenindose con esto una ubicacin en el espacio y tiempo.

La fotografas Panormicas generalmente busca relacionar marcas, seales o accidentes geogrficos que permitan pasado un periodo de tiempo ubicar exactamente el lugar del incidente.

Una foto panormica se obtiene con los siguientes accesorios:

Cmara reflex con lente de 50 mm (Normal) y tomar una posicin (retroceder) hasta que se encuentre en el encuadre los caracteres fsicos que permitan la ubicacin del lugar.Ejemplo :Una esquina y el frontis de un edificio.Una depresin, un cerro, un bosque, una construccin de gran envergadura. No es recomendable tomar como punto de referencia postes de alumbrado pblico, cabinas telefnicas, quioscos.

FOTOGRAFAS DE ACERCAMIENTO.Permite evidenciar la posicin de evidencias, su orientacin, tamao y su relacin con la vctima.Nos permite tener una apreciacin real de las caractersticas del estado de la evidencia y nos permite iniciar la identificacin.

Ejemplo :

Una cama con manchas de semen, una mesa con objetos varios sobre ella, un escritorio y un arma, una silla con manchas de sangre, el cuello de un ahorcado, lesiones en miembros.

FOTOGRAFAS DE DETALLE.Es la fotografa que permite observar de manera absoluta la muestra o evidencia, sus caractersticas fsicas, estado de conservacin, uso, cortes, roturas, descosidos, faltantes.

Tiene un acercamiento de primer plano con respecto al objeto, se deber tomar la foto sin fondos, es decir que todo el formato estar lleno solamente del objeto.

Ejemplo: Una ua, un casquillo, un impacto, un orificio, lesiones genitales, lesiones por instrumentos de todo tipo.

EL OJO NO VE, LO QUE EL CEREBRO NO CONOCE