DIAGNSTICO POR IMGENES

ESTRUCTURA

FRACASO AMORInicio obra: recorrido del helicptero por la ciudad. Aterriza en el hospital.

ESCENA 1: DIAGNSTICO POR IMGENES.

Transicin 1: Fuegos artificiales.

ESCENA 2: EL CERDO (completa).

Transicin 2: Fiesta.

ESCENA 3: FRACASO AMOR (escena 1 y 2).

Transicin 3: Helicptero y sonido gutural.

ESCENA 4: PH (escena 1 y 2).

Transicin 4: Helicptero y aterriza en el hospital.

ESCENA 5: MONLOGO DEL DOCTOR.

Transicin 5: Helicptero y sonido gutural.

ESCENA 6: PH (escena 3).

Transicin 6: Fiesta.

ESCENA 7: MONLOGO DE LAURA.

(final).

FRACASO AMORDramaturgia colectivaDIAGNSTICO POR IMGENESMIGUEL, chomba verde. Tiene una venda en la cabeza.

SILVIA, saco marrn, camisa blanca. Tiene puestos unos aros y usa cartera.

ENFERMERA, ambo verde.

DOCTOR, parece un mueco, ambo verde. DIAGNSTICO POR IMGENES 1(Se escucha un helicptero que se acerca. De repente una luz blanca y puntual que inspecciona la escena. Sobre la derecha del espacio se ilumina una puerta con un cartel donde se lee: URGENCIAS. NO GOLPEAR. NO PASAR.. La luz instigadora se desplaza velozmente por un pasillo de hospital hacia la izquierda e ilumina otra puerta con un cartel dnde se lee: DIAGNSTICO POR IMGENES. Luego la luz se queda sobre un banco donde est sentada SILVIA, en estado catatnico, y MIGUEL en competa quietud mirando el vaco. A los pies de MIGUEL hay una caja de herramientas del auto. El helicptero termina su merodeo lumnico y se aleja. Se escucha una msica festiva de fondo ensordinada. La luz general de hospital sube dejando ver todo el espacio. Hay un insoportable olor a desinfectante. Cada vez que se abre la puerta de la izquierda se escucha ms fuerte la msica).SILVIA. Yo no lo puedo creer Y vos no lo viste venir al tipo, mi amor? Cmo es que l te choca a vos si vos lo agarrs de atrs? No entiendo Te quiso pasar Y vos no lo viste venir por el espejito? Tens tres espejitos para mirar (cuenta con la mano) 1,2,3.. ninguno, no lo viste. Tenas puesto el guio? (MIGUEL hace un gesto) MIGUEL. El guio, Miguel lo pusiste? Vos no pons nunca el guio manejando sos un desastre. (Suspira). En el seguro vas a tener que declarar todo. Haba testigos? MIGUEL, haba alguien viendo?... (MIGUEL gesticula como puede) En qu avenida fue. No? Qu es eso? (Ms gestos de MIGUEL) No? Bueno. En qu avenida fue? (MIGUEL hace un gesto incomprensible) Tranquilo Ests en schok, MIGUEL? Ests plido. (Entra ENFERMERA) Te dieron algo? Seorita, un poco de agua?

ENFERA PBLICA. No ac, agua Mir, vas por el pasillo...

SILVIA. No me voy a ir caminando por el pasillo cuando l est ac, as (ENFERMERA sale) Qu falta de humanidad! (A MIGUEL) Escuchame, ests en shock. Quedate ac que yo voy a tratar de averiguar qu est pasando. Hace cuanto que llamaste al seguro? (MIGUEL hace un gesto de ms o menos con la mano). Bueno, ya deben estar por llegar. No hags esfuerzos, mi amor. Te van a pedir que expliques cmo fue vos les das tu versin (insiste) haba alguien viendo. Acordate, que l otro iba sin casco y que se te meti de repente. (nerviosa) No vas a poder declarar as. Vos cambiaste de carril, tenas puesto el guio, el iba sin casco S? Memoriz. (Entra ENFERMERA) Disculpe. Usted me podra indicar con quin tengo que hablar por el tema del motociclista accidentado

ENFERMERA. Hablar qu?

SILVIA. Por lo del accidente, qu tenemos que hacer

ENFERMERA. Vaya a Informes.

SILVIA. Ya fui a informes. Me mandaron para ac.

ENFERMERA. (Pequea pausa) Nombre?

SILVIA. De quin?

ENFERMERA. Del motociclista.

SILVIA. (A miguel): vos sabs el nombre del pibe, le preguntaste. Pausa. MIGUEL nombre del motociclista?

SILVIA: (A la enfermera) No s el nombre.(MIGUEL busca algo en los bolsillos, no encuentra nada)SILVIA. (Tocndole la mano a MIGUEL) Mire, es un chico que iba en la moto y le tir la moto encima a mi marido. Como la ambulancia no vena tuvimos la amabilidad de traerlo. Hace como una hora y media.

ENFERMERA. Ah, s. Est en terapia intensiva. Lo est operando el doctor AGUIRRE.

SILVIA. Operando?

ENFERMERA. Tiene la cabeza partida.

SILVIA. (Se acerca hasta la puerta y forcejea con la ENFERMERA) Y se va a poder recuperar?

ENFERMERA. No, no s.

SILVIA. Fue muy grave?

ENFERMERA. (mira a Miguel) Pregntele a su marido.

SILVIA. Mirel. Mi marido est bajo un shock emocional No podra tener un poco de consideracin y hacer que lo vean?

ENFERMERA. l ya pas por la guardia s? Primero el motociclista, despus su marido.

SILVIA. Pero mire como est.

ENFERMERA. (Pausa). Seora, el motociclista se dio la cabeza contra la vereda. Le estn literalmente como quien dice metiendo el cerebro de nuevo adentro del crneo.

(Pausa, SILVIA camina, no puede quedarse quieta).

SILVIA. Son las dos de la maana. (ENFERMERA sale). De dnde sale esa msica? (golpea la puerta). Yo estoy loca o ac hay una fiesta? (Golpea) Por qu no atienden, curan ac? Qu hacen ah?

ENFERMERA. (Abriendo la puerta) Seora, por favor!, ya la dijeron que la iban a atender! (Da un portazo).

SILVIA. Cagamos Miguel. Estos hijos de puta estn de joda ah adentro. Ya veo lo que se nos viene encima. Nos van a venir con los abogados. Nos van a tirar a toda la familia encima. Te vi alguno de la familia? (MIGUEL niega). Se nos van a venir encima. (Remarca) Toda la familia. Va a venir la madre, el padre, los hermanos, hermanastros, toda esa gente se nos va a aparecer a pedirnos guita. Se aparecen todos cuando pasan estas cosas. Menos mal que no le diste nuestra direccin, ni mi nombre, ni telfono, ni nada. Hiciste bien MIGUEL.

MIGUEL. Tenemos que esperar a la polica Silvia.

SILVIA. Polica? Qu polica, MIGUEL? En qu quilombo te metiste. (Pequea pausa). Por lo menos si tuvieras algo de plata hubieras hecho como en las pelculas. Un soborno. La polica es corrupta, listo. Pero ni eso tens, somos unos pichis, nadie. Ni el portero del edificio para echarle la culpa. Nada. (Pequea pausa) Ahora: en qu carajo estabas pensando? Cmo vas a manejar as por la calle? Tens familia. Qu hago yo si vas a la crcel? Te fuiste a la mierda.

ENFERMERA. (Entra, luce ms cansada).

SILVIA. Seorita. Est feo lo del motociclista? (ENFERMERA hace un gesto de incertidumbre) ATENCIN! Y en el caso de que muera, mi marido de qu manera se encontrara involucrado?

ENFERMERA. Yo soy de diagnstico, no. No se nada de asuntos legales.

SILVIA. (Cerrando la puerta) Espere. Cierre ac No cabra la posibilidad de que

ENFERMERA. (Mirando por la ventana, buscando a alguien) De que?

SILVIA. Usted me entiende. Nosotros, ustedconversarlo.ENFERMERA. No, no entiendo. (Anota algo en una pizarra pequea que cuelga)SILVIA. Digo, siempre, cuando hay un problema, hay dos partes. Dos voluntades. Yo pongo de mi voluntad, la mejor para solucionar el problema. Ustedes ponen la suya. Y el problema se resuelve. (enftica, drmtica) Fin.

ENFERMERA. (La mira muy extraada) Qu problema? (Sale por la puerta)SILVIA. (Dramtica) Cagamos. Se termin de armar la red. Ves lo que estn haciendo? Te tienen ac a vos. Hablan con la vctima, con la polica, con la familia y entre todos te arman la cama. Y vos como un pelotudo, agarrado de las pelotas, no pods hacer nada ms que mirar. Mirar como te extorsionan. Y saben que por nada en el mundo yo te dejara ir a la crcel. Nos van a sacar todo. Olvidate de las vacaciones, de comprarte ropa. Y peor si se enteran en tu trabajo. Se nos viene oscura, MIGUEL. Y la primera cmplice es esta hija de puta de recin. Qu pasa de un lado a otro con la pizarrita? Nos est midiendo. Espera que nosotros la sobornemos. Pero nosotros somos unos pichis. No sabemos de esas cosas. Cagamos. Ahora nos va inculpar, a vos te va a inculpar. Despus nos va a dictar la sentencia. Y despus nos va sugerir que lleguemos a un acuerdo millonario. Corrupta de mierda.

ENFERMERA. (Entra) Seor Urrutia?

SILVIA. (A MIGUEL) Hija de puta sal! No le hables, no la mires. Nos quiere sacar todo? No. No la escuches. Nos quiere extorsionar. Resentida! (Cae en llanto sobre el pecho de MIGUEL).MIGUEL. (A SILVIA). Par, SILVIA. (La abraza y la retiene) (A ENFERMERA) Vyase, vyase por favor.

SILVIA. Vos no tuviste la culpa. Fue el helicptero que lo encandila. Lo estaban persiguiendo y el tipo se te tir

MIGUEL. No, no me acuerdo.

SILVIA. Cmo puede ser que no te acuerdes si fue hace dos horas? Hac un esfuerzo mental.

MIGUEL. No me acuerdo.

SILVIA. Qu te pasa? (Le mira el vendaje de la cabeza) Esto est todo infectado? Por favor te lo pido. Me ests empezando a asustar. Mir como tens la cabeza. Con qu te cortaste? (tiempo en que mira pero no comprende para qu est puesta la venda) MIGUEL, esto no cicatriza.

MIGUEL. La enfermera

SILVIA. Qu enfermera? Qu?... (MIGUEL trata de explicar algo pero no lo logra). No ests bien vos. Escuchame, ahora tens que concentrarte. Despus vemos un mdico de nuestra obra social porque esto es una mierda. Yo ya averig todo. Van a venir del seguro a pedirte una declaracin de cmo fue el accidente. Tens que ser claro. Escuchame bien, vas a decir as: vos pusiste el guio, cuando estabas cambiando de carril, l motociclista acelera, quiere pasarte en doble lnea amarilla, l te encierra, a ms velocidad que la permitida y l te tira la moto y casi te mata. S? A ver, repet. (Sacada) Repet.

MIGUEL. Yo (Mira a SILVIA)

SILVIA. Vas bien.

MIGUEL. Vena...por...

ENFERMERA. (Entrando con una carpeta en la mano). Disculpe Vena alguien ms en el auto? MIGUEL. No.

SILVIA. Seorita, si usted me escucha un segundo

ENFERMERA. Le tengo que pedir unos datos personales.

SILVIA. Cagamos. Estamos arruinados.

ENFERMERA. Nombre completo?

MIGUEL. MIGUEL Arrutia.

SILVIA. (intenta parecer calmada) l ahora no puede hablar. Est en estado de shock. Todo fue culpa del helicptero que encandila.

ENFERMERA. Son datos de rutina.

SILVIA. l solo cambi de carril con el guio puesto, el otro que iba sin casco.

ENFERMERA. Seora, clmese. Edad?

SILVIA. Mi marido no hizo nada malo.

ENFERMERA. Son solo datos internos. Fecha de nacimiento?

MIGUEL. 3 de diciembre de 1978.

ENFERMERA. Grupo sanguneo?

MIGUEL. Qu soy?

SILVIA. Escucheme, yo no s cmo es que ustedes informan de este episodio, pero le vuelvo a preguntar si no se podra hablar directamente con el doctor.

ENFERMERA. Usted es alrgico a algo?

SILVIA. para arreglar las cosas de otro modo.

ENFERMERA. Mire, la moto ya est en poder de la polica. El paciente est internado. Puede sentarse y esperar un poco? (A MIGUEL) Gracias. (Sale).SILVIA. Cmo le vas a dar los datos verdaderos? Sos tarado, MIGUEL?

MIGUEL. Yo no puse el guio.

SILVIA. MIGUEL, concentrate. Dej de mirar el vaco y concentrate. El mundo se nos viene encima. Encima.

ENFERMERA. (Entrando apenas) Tiene seguro el auto?

SILVIA. S.

MIGUEL. Seguros Marull.

SILVIA. Estn al da. Perdone que insista, pero

ENFERMERA. Seora, esto lo resuelve todo su seguro. Ya pueden irse.

DOCTOR. (Entrando) MIGUEL Larrutia?

MIGUEL. Arrutia.

DOCTOR: Son parientes del motociclista?SILVIA: No

Miguel: Si.DOCTOR. No quera ser yo el que diera esta noticia, pero el motociclista no lo logr. (Llora forzadamente). ENFERMERA. Tranquilo. Tranquilo, ya est. S? Por hoy ya est. Por qu no se va a su casa y se recuesta un poco, DOCTOR? Eh?

DOCTOR. Es qu yo siento que l est todava ac entre nosotros. Un ngel, era un ngel (Llora forzadamente).SILVIA. Vamos, MIGUEL. DOCTOR, le agradezco inmensamente. Tenemos que hacer algo ms?... DOCTOR Bueno, bueno, buenono nos pongamos sentimentales, que Un poco de dolor se puede. Okay. S. Est bien. Pero tampoco exageremos. O sea yo entiendo que todo esto de la muerte, un ser humano que ya no est, la vida que cesa, pero o sea tampoco es que se nos muri un estadio lleno de gente No? (MIGUEL agarra la caja de herramientas y se la coloca sobre las piernas). As que pongamos un poco los pies sobre la tierra y avancemos, sigamos para adelante Porque el motociclista puede estar muerto, el pibe puede no estar ms entre nosotros, este chico puede ser un dolor inextirpable ac en el pecho, seor DOCTOR, pero bien que cuando l se subi a la moto y sali a no sabremos nunca dnde, con una moto que quiz no sea la suya, a hacer no sabemos bien qu cosas l saba que la probabilidad de morir accidentado, una bala perdida era alta. Altsima. Aparte hay otras cosas por las cuales llorar me parece, digo: hay cosas peores que estn sucediendo ahora, bola, fondos buitre, la crisis que se viene, los agroqumicos, me entiende?. Es ms, suertudo el motociclista. Ni se va a enterar de lo que est sucediendo a no muchas cuadras de ac, eh As que bajemos un cambio s?... todos de alguna manera sufrimos ac Si nos ponemos a llorar por los problemas de cada uno Vamos volviendo al trabajo, HOP HOP!!! s?... MIGUEL, vamos que no quiero que me agarre el helicptero a mitad de camino. Dale. Qu quers inventar? Ya est. (DOCTOR y ENFERMERA salen).

MIGUEL. Quiero ver a la familia.

SILVIA. Cmo?

MIGUEL. Quiero ver a la familia.

SILVIA. Sos increble. Te espero en casa..EL CERDO DEL PARQUE SARMIENTODAKA. Sentado en una silla. Una manta recubre sus piernas. Sus ojos estn heridos, abiertos y salidos Usa lentes oscuros. Es ciego. Usa unos finos guantes color morado.

GATMAN. Ayudante de Daka. Traje desvencijado. Tambin tiene guantes morados.

GUCCI. Modista contratada por Daka.

CERDO. Cabeza enorme de cerdo sobre cuerpo humano. Guantes morados.

(En una habitacin del segundo piso de una casa estilo parisina. Cerca de una plaza y un gran parque decimonnico. La habitacin est desamoblada, pero an conserva un estilo elegante y de un pasado ostentoso. DAKA, un hombre ciego, con los ojos abiertos sentado en una silla y con un diario en las manos. Hacia la izquierda GATMAN, subido a una escalera, limpia una ventana que est en lo alto. Cada tanto mira hacia el exterior por unos binoculares. Tambin est GUCCI, tomando unas medidas del cuello y hombros de DAKA. Detrs de la silla de DAKA, CERDO parado. Se escucha una fiesta y el helicptero que se aleja. De repente estallan fuegos artificiales.)

(CERDO grita y corre por la habitacin hasta que DAKA lo detiene) DAKA. Basta! Ests insoportable hoy. Qu fue eso?

GATMAN. Unos fuegos artificiales en el aire!

DAKA. Insoportables... (A GUCCI) Ya est?

GUCCI. S, ya estaramos.

DAKA. Falta mucho?

GUCCI. En un ratito se lo traigo. El saco ya est; lo que falta es el accesorio.

DAKA. Horca. Se llama horca.

GUCCI. Ya se la traigo (sale por la puerta del fondo).GATMAN. (Mirando por la ventana) Parece que la estn pasando bien. Bailan. Van, vienen. Ah, unos se metieron al ro. Otros estn comiendo carne. Mire, mire, mire ah estn matando un...! Un Cerdo? (a DAKA) Todos los das matan a una persona, seor. Y la dejan en el piso. Muerta. Un rato. Despus la descuartizan. Qu espectculo!DAKA. Y qu quers?... En que lugar estn exactamente?

GATMAN. A lado del puente. Ah est el Mickey. (A DAKA) Hay uno que est disfrazado del ratn Mickey. A mi me encantara saber quin es. (Tiempo en que mira por la ventana). Ah van de nuevo. Ah lo estn matando. Estn agarrando a uno... Un cuchillo (hace el gesto) as le clav. Por la espalda. (A DAKA) Habr sentido algo?

DAKA. No. No te preocupes. Son tan humanos. Llam a la empresa recolectora de residuos.

GATMAN. No creo que...

DAKA. Si hay un cuerpo muerto en medio de la ciudad alguien lo tiene que limpiar. Hordas. (GATMAN va hasta el telfono, marca. Se escucha la msica y risas de la fiesta a lo lejos. Tiempo. A DAKA le corren unas lgrimas extraas por la mejilla) GATMAN. (Mientras sostiene el tubo del telfono. A DAKA, por el diario) Algo nuevo? DAKA. (Vuelve en s). Nada, nada No hay que leer los diarios. La nica emocin linda que encontr fue el caso de esta mujer que asesin a su ex pareja porque estaba con otra. Celos, dignidad! Te atendi alguien?

GATMAN. Una mquina (corta).

DAKA. Tpico.

GATMAN. (Vuelve a mirar por la ventana). DAKA. Unos que ponen la msica. Y todos los dems se prostituyen sin alma. Porque si se prostituyeran con ganas yo me cayo la boca, pero estos... La misma historia de siempre. Todos actores intrpretes baratos. (CERDO hace ruido). Exacto, pura comedia!

GATMAN. Estn descuartizando el cuerpo. Seor, estn jugando con los pedazos de carne. Parece que se los estn comiendo.

DAKA. Prefiero toda la vida una mujer que siente algo en el pecho. Porque no hay nada ms intil que vivir toda la puta vida sin sentir un carajo, bailando al pedo en esa murga cuartetera de cuarta (A CERDO) Qu somos, palas? Gente que vive como marionetas descartables. Se levantan a la maana, hacen lo que tiene que hacer, pasa todo el da y a la nochecita comen algo liviano y se van a dormir. (Solemne) Yo prefiero morirme. (CERDO protesta). Te calls! Te calls! No me vas a decir que no lo intent. (Discuten).GATMAN. Estn metiendo los pedazos del cuerpo en un bal de auto.

DAKA. (Vuelve a leer). Dej de mirar que te va a hacer mal. And a buscarme un whisky.

GATMAN. Seor, estn sealando para ac.

DAKA. Debe ser que les gusta la fachada de la casona. Los colores, no s... un bourbon de kentucky.

GATMAN. Seor, estn viniendo...Estn ah. Amontonados.

(Tiempo breve. Suena el timbre)GATMAN. Son ellos. Los de la fiesta.

DAKA. Vienen a pedir. O limosna o guita. Piden, piden, piden... hijos de puta. No me dejan en paz.

GATMAN. Sostienen una caja con su nombre.

DAKA. No les abras, no te asomes... Qu hacen?

GATMAN. Bailan enfrente de la reja. Creo que me vieron.

(DAKA se encoje en un gesto de fastidio. CERDO grita)DAKA. (A CERDO) Callate!... no hagan ruido. Que toquen el timbre cuantas veces quieran. Ac no hay nadie. (Suena el timbre varias veces). Ya pasa. GATMAN. Agachate (tiempo). Qu hacen ahora?

GATMAN. Seor, se dejaron la caja...

DAKA. Cmo?

GATMAN. Dejaron la caja, con su nombre, en la puerta.

DAKA. Baj a buscarla. Que no te vean. Y traela a GUCCI. Cunto se va a tardar? (GATMAN sale. CERDO expresa algo que solo DAKA entiende). No seas un sensible de mierda.

(GUCCI y GATMAN entrando)GATMAN. Seor, tuve que salir hasta la vereda. Hay un olor fuerte afuera. Ac est.

GUCCI. Ya termin la horca... el traje.

DAKA. (A GATMAN) Tra t, GATMAN, por favor...

GATMAN. S, seor DAKA (deja la caja y va a buscar un t. Vuelve rpido).

DAKA. (A GUCCI) Ah GATMAN le trae fresco para que tome.

GUCCI. Gracias. (GATMAN le acerca una bandeja con una taza de t a GUCCI). Bueno. Est bien. Le agradezco. (Acepta la taza, se queda parada). Bueno. (DAKA, GATMAN y CERDO esperan hasta que GUCCI tome algo del t). Ya est.

DAKA. (Por el paquete en las manos de GUCCI), Cmo qued?

GUCCI. Excntrico.

DAKA. Excelente! (GUCCI le acerca el paquete). Perfecto! Y el accesorio?

GUCCI. Horca. (Se lo entrega). Ac est.

DAKA. Qu es ese olor?

GUCCI. Viene de la caja. Es una encomienda?

DAKA. Ojal! La dejaron los de la fiesta.

GATMAN. Tiene algo pesado dentro.

DAKA. (A CERDO). Qu te parece?

GUCCI. (CERDO opina gestualmente sobre el traje). Excelente calidad. Cheviot puro. (CERDO no aprueba el saco). Puro puro. (A GATMAN por lo bajo) Le hago una preguntita Este nudo corredizo...

DAKA. Horca. Es una horca... Me voy a vestir con este saco hermoso que usted me hizo, y me voy a colgar de esta soga hermosa que usted me hizo. Estoy muy aburrido en realidad. (CERDO grita). Qu pasa, infeliz? (CERDO emite un ruido de desaprobacin que solo DAKA podra entender). Te calls! Te calls o te hago azotar! Ay Dios!. Como le deca: voy a captar la ltima imagen. Mi suicidio. Ya le voy a hacer llegar una foto.

GUCCI. Claro. Bueno. Si le parece yo me tendra que ir

DAKA. No va a poder salir. Hay una horda de marionetas del horror ah afuera. Por qu no se queda una noche ms? Prepare la cama.

GUCCI. Me estn esperando...

DAKA. (A GATMAN) Prepar la soga. (A GUCCI) Como quiera. A mi me duele la fiesta, las piatas, los fuegos artificiales, los canaps, la gaseosa, el helicptero, todo. Nunca supe bailar.

GUCCI. Claro. Mire, yo tendra...

DAKA. Qu olor!

GUCCI. (Termina el t). Y si cuando salgo se la tiro en el tacho de basura?

DAKA. GATMAN, qu hay en la caja?

GATMAN. (Terminando de colgar la soga). Me parece que una cabeza.

GUCCI. Yo mejor...los dejo (devuelve la taza).GATMAN. Le abro.

(GATMAN sale con GUCCI. Tiempo. Se escuchan las escaleras y la puerta que se abre y cierra. Nuevamente pasos en la escalera. Vuelve a entrar GATMAN) DAKA. (A GATMAN) Una cabeza de qu hay en la caja? (se coloca el saco)

GATMAN. Del que descuartizaron, supongo.

DAKA. A ver. Quiero ver.

GATMAN. Le termino de arreglar la luz...

DAKA. Pero me cago en la puta madre...

GATMAN. (Termina de acomodar una luz). Ah?

DAKA. Cmo se ve ah? (CERDO opina) Que se vea mi saco nuevo. (A CERDO). Escuchame: yo les voy a dar una orden. Ustedes se van. Cierran bien la puerta. Cuando ya no me escuchen gemir, me sacan una foto, la mandan al diario, ordenan todo y se quedan con la casa, las luces, las cosas... ok?

GATMAN. (Sube la intensidad de la luz) Cmo se siente?

DAKA. Cmo se ve? (CERDO se aleja unos pasos, desaprueba). Ms show, GATMAN algo espectacular (GATMAN mueve la luz, pero no logra cambiar mucho la imagen). Qued? tengo que verme excntrico. (A CERDO) Est bien ese color? (CERDO asiente).

GATMAN. Lo importante es la sonoridad de la luz.

DAKA. Perfecto. Me gusta as! El accesorio? (GATMAN hace un movimiento y cae la soga). Qu belleza! Perfecto! Y la cabeza? La caja.... A ver... quiero ver esa cabeza.

DAKA. (GATMAN alcanzndole la caja a DAKA). He visto tantas cabezas muertas en esta ciudad, que una ms, una menos...

GATMAN. (Abre la caja. Decepcionado) No es una cabeza. Son un montn de folletos.

DAKA. (Con la caja en las manos) Propaganda poltica! Folletos de mierda.

GATMAN. Todos los das llegan montones de estos, los tiran por debajo de la puerta.

DAKA. Qu asco. Despus llev todo al patio y quemalo RUIDO DE LA Qu se ve?

GATMAN. Siguen de fiesta. La catedral, el helicptero y el parque.

DAKA. El parque?

GATMAN. Hoy se ve el parque. Hay una reunin.

DAKA. Es domingo? Una misa?

GATMAN. No, Estn ah por lo del cerdo.

DAKA. Cerdo? Qu cerdo?

GATMAN. Dicen que un cerdo se cay en una fosa de desage del parque. Hace ocho aos que vive ah. La gente le tira comida y el cerdo crece. El otro da lo quisieron sacar porque haba bloqueado el desage. Pero est muy gordo. Ya tom la forma del cao y lo tap. Por eso el olor en la ciudad.

DAKA. (Le caen unas lgrimas extraas) Ya est bien de esto! Fuera GATMAN! (A CERDO). Tens la cmara? Ya sabs qu hacer. Ahora te vas. Te vas! Fuera! Ahora! No se puede uno morir en paz.

(GATMAN y CERDO salen. Baja la luz y luego de un rato la cuerda se tensa. Quedan de fondo la msica de la fiesta a lo lejos)FRACASO AMORSERGIO. Saco azul marino. Moo azul desabrochado.

LAURA. En traje de novia color azul claro.

EL PILOTO. Impecable traje de oficial, azul polica.

NATI. Vestido con chal azul.

(Bao de damas de un saln de eventos de alta categora. Al fondo dos gabinetes para el inodoro con las puertas cerradas)LAURA. (Entrando y cerrando la puerta. Se escucha la fiesta por un momento hasta que la puerta se cierra de golpe. Lleva puesto un vestido de novia azul. Un poco desarreglada por los eventos de la fiesta que est terminando). Pero qu pelotudo! Que hijo de puta. No lo puedo creer. No puede ser cierto. Que viene a hacer ac. Cmo va venir ahora! Quin lo manda a venir, a mi casamiento, qu quiere hacer, qu quiere inventar, me vino a cagar la noche. (fuerte) Qu boludo de mierda . (Al pblico) SERGIO, mi ex. Lo nico que supimos hacer juntos en serio fue soar. Se aparece en mi fiesta. Quin lo invit?! Todo arregladito. Se pone moo el ridculo. Qu quiere? Hace aos que no nos vemos. Me dej porque estaba en un pozo creativo. As me dijo: Lau, me voy de viaje. Tal vez a otra ciudad. No sos vos, soy yo. No te enojes, estoy en un pozo creativo. Hijo de puta.. Soar, soar, eso es lo nico que hacas. (Al pblico). Nos gustaba caminar bajo la luna o caminar por todo el parque, abrazados. Mirar por la ladera del parque la ciudad e imaginar un futuro, juntos. Caminar e imaginar Un futuro grandioso. Tan grandioso que nunca lleg. Eso pasa con las cosas que estn tan lejos en la imaginacin: no llegan nunca. Y si de algo s es de sueos que no se concretan. Siempre me gustaron los hombres soadores que cuando tienen que atravesar el cuerpo con la daga: se cagan. SERGIO escriba, escribe. Eso no podra dejarlo nunca. Me tendra que haber dado cuenta. Escriba historias hermosas. Siempre tena historias para contar. l insista en las historias. Deca que tena miedo de un da levantarse y que no haya ms historias en el mundo. Sin historias, deca, no iba a haber personas, ni nada. Eso deca, que sin historias ya no seramos nada. Tambin deca que haba que hacer algo para cambiar el mundo. Cuando deca eso era como si le hablara directo a mi corazn. Cambiar el mundoyo, le crea...cambiar el mundo. Esas palabras me llegaban al corazn. Pero pas el tiempo y nada. Nada de nada. (Mostrando el vestido) Ahora me cas. Me cas con el PILOTO del helicptero. Me encanta. Puedo sobrevolar la ciudad de noche. Me encanta. Puedo ver las casas chiquititas. Es algo mgico. VolarNo ser la mejor opcin, pero... (SERGIO entra por la puerta) SERGIO te vas! Sal! Andate quers! SERGIO! (ms nerviosa) Qu hacs ac? Es el bao de mujeres. Sals ya!

SERGIO. LAURA! Vine

LAURA. Sals ya! (Se mete en el gabinete y cierra la puerta)SERGIO. Lau (Golpea la puerta) Lau abr, dale. Sal. Vine porque te escribNo me importa que te vean. Me la estoy jugando. Por vos.

LAURA. (Desde adentro) Me escribiste? Sos un ridculo! Andate! Andate SERGIO o llamo a los de seguridad!

SERGIO. Vine porque te escribMe tuve que poner como veinte mscaras de cotilln para poder entrar. Escuchame. INTERCAMBIAN VARIOS ANDATE-ME QUEDO.

Escuchame.

Necesito recuperarte.

Escuchame, s.

Le da el papel. Le da escrito. Lo lee. LAURA: Qu es esto. Corazn, corazn, vuelve a mi. Dejate de joder.

SERGIO: (Al pblico). Qu hice mal? En la vida pregunto. Porque no le hago mal a nadie, nada. Sin embargo yo siento que le hice mal a alguien o que le hago mal a alguien. Miro las calles, la gente. Miro a la gente. No la entiendo. No me gusta, no me gusta la gente. Me aturden. Los quiero lejos. Por eso me gustan estos lugares marginales, como este callejn que queda atrs del saln de la fiesta de casamiento de mi exmujer. El casamiento de la nica mujer que yo am en mi vida. A la que amo an. Yo a ella eleg amarla. No fue solo el rayo que te deja perplejo, la lluvia que te empapa el alma fue eso y algo msPERO ELLA NUNCA ME AMO. Pero ac me tens. Festejando su amor con otro. Yo no entiendo. No entiendo como lo ama. Si yo a ella le di todo. Quiero que me pase un huracn encima. Por qu me pasa esto a m? Pero ac me tens. Algo en m me dijo. Quedate. Quedate, mir y toc fondo. Porque despus de tocar fondo solo resta subir. Pura autoayuda. Me pueden aplaudir (aplaude) Ah va caminando el tipito con la minita que dej (queda o no?). Ella nunca me am. Siempre fui la segunda opcin la escoria el pedazo de basura que levanta vuelo los das de viento.

PILOTO. (Del otro lado de la puerta, golpea) LAURA!SE MIRAN SERGIO Y LAURA. LAURA. (Saliendo apenas del gabinete) Es el PILOTO. Sals. Escondete.

PILOTO. (Del otro lado de la puerta) LAURA! (Entra) LAURA. S, mi amor. Se equivoc de bao.

SERGIO. S, me equivoqu. El cartel...(gesto de confusin) Me voy, disculp. Con la mascarita no veo nada.

PILOTO. (Impertativo) Sentate. Laura le hace gesto de que se calme. Ella intenta calmarse.

LAURA: estamos de fiesta, no tiene sentido, vamos. (Piloto le pega en la mano cuando ella se acerca para salir del bao)SERGIO. Me voy.(PILOTO con un movimiento de la mano lo deja quieto a SERGIO. Le indica a LAURA que traiga el inodoro hasta el centro de la escena. Cierra la puerta y sienta a SERGIO en el inodoro).LAURA. Vamos a la fiesta.

PILOTO. Te calls. (A SERGIO) sabs lo que es un bautismo?

SERGIO. Cuando nace un beb y lo bautizan. Yo, me acuerdo, escrib unos versos sobre ese ritual cristiano.

PILOTO (seco) No. Un bautismo es sumergirse y emerger. Eso es un bautismo. (A Sergio) Qu es un bautismo?SERGIO: Un bautismo es sumergirse y emerger.

PILOTO: Te voy a contar algo ya que sos como de la familia. Vos sabs que mi trabajo es sobrevolar la ciudad.

No sabs lo que me pas el otro da. Estbamos sobrevolando la ciudad. Pero el otro da me pas algo especial. Apliqu la pena mxima. Por primera vez. Fue agua bendita corrindome por el cuerpo. Estbamos en helicptero como siempre. Yo al mando y dos policas atrs. Nos haban dicho que tenamos que ir para la zona norte, que haba pasado algo. Entonces cuando llegamos estaban todos los vecinos en sus casas, encerrados. Y afuera dos o tres delincuentes correteando. Haba que agarrarlos. Y en un momento veo uno delincuente saltando una medianera. De un patio a otro. Le tiro con toda la luz. Y el pibe que empieza a correr. Aterrizo. Me acerco y veo. Los rodeamos. Corre, corre, corre. Y yo que le tiraba la luz. En un momento se tropieza y se cae. Se rinde. Se tira con las manos en la nuca. Era pattico verlo. Ese cuerpo de pobre tirado sobre el verde y hermoso csped de una casa hermosa, lujo. Bajan los dos policas primero. Yo me quedo en el helicptero. No puedo escuchar de lo que le dicen por el motor. Veo que le apuntan con el arma. Y uno de los policas me hace seas, que me acerque. Apago el motor y bajo. Y me veo, nos veo. Rodeando al pobre. Asustadsimo, cagado. Entonces uno de los policas me dice: cuando los tens de frente, tens que tirarles porque sino son ellos los que te tiran. El otro polica apuntndole le empieza a pedir boludeces: silb. (A SERGIO) Silb! (SERGIO comienza a silbar). Qu hacs? No, vos no. (A LAURA, burlndose) Se pone a silbar. Eso es lo que le peda el polica! Bueno, la cuestin es que el otro le comienza a pedir boludeces tambin. (A SERGIO) A ver bail! (SERGIO se va a parar) Vos no! (A LAURA) Se para! No te vas a poner a bailar ac! Todo lo que le digo que haga se lo pone a hacer. Y ah el pobre se quiere levantar, entonces uno de los policas le mete una patada en la rodilla y el pobre se cae. Y qu hace? Se mea entero. Se mea entero. Y le empezamos a dar. Y el otro polica que dice: en la cara no! Era muy difcil parar. Estbamos como excitados. Hasta que el polica logra calmarnos. Y me dice: levantalo. Me eligi a m. No sabs cmo me hizo sentir. Lo levant y le empec a dar. Y escucho que me estaba puteando. Me puteaba! Le dimos un rato ms. Entonces el polica me dice: encargate. Y eso, eso me hizo sentir orgulloso. Yo agarro el arma. Le pongo un pie en el pecho al pobre. De frente, siempre tens que tirar de frente, me dice el polica. Fue un tiro. Un disparo bast. Y qu pas? (busca la mirada de LAURA). Qu paso? (LAURA va a responder). Un disparo. En seco. Me gan el respeto de los policas. Termin el turno. Llevamos el cuerpo a la morgue. Y nos fuimos a festejar con un fernecito bien cargado arriba del helicptero, como Dios manda, o no?. (A los otros dos).

(Pausa.)

Che! Qu pasa? Se muri alguien. Cambien la cara! Estamos en una fiesta. No ves el cotilln. A festejar. Qu tomn? Vamos... Cambi la cara...

LAURA. Me quedo un segundo...

PILOTO. (La agarra a LAURA violentamente de la cara) Vos cambi la cara. Cambi la cara, te dije. (A SERGIO) Decile que cambie la cara.SERGIO. Cambi la cara, Lau...

LAURA. Ah voy! (La suelta repentinamente. A SERGIO). Vamos. Dale. Vamos a tomar algo...

(LAURA se queda en el bao. Camina hasta el espejo, mira al pblico).El PHMARCELA. Vestida y arreglada como para hacer shopping.

DIEGO. El control remoto lo tiene sujeto por el elstico del boxer.

MARTILLERA. Saco elegante de oficinista. Un pauelo rojo al cuello.

COMPRADOR. Corbata roja. (Se escucha de fondo el ruido de la ciudad y la fiesta. A lo lejos pasa de largo el helicptero. Living de un departamento PH con una puerta al fondo que da al pasillo comn. Entre el pblico y la escena una ventana. LAURA mira por la ventana con cara de incredulidad. DIEGO cruza la escena terminando de enrollar un alambre de pa. Se sienta y prende el televisor cuyo sonido tapar el sonido de la fiesta. Se escucha un programa documental de OVNIs de bajo presupuesto).

MARCELA. Te alcanz bien Diego?

DIEGO. (Deja escapar una onomatopeya de afirmacin). Dos vueltas le di. Igual, si te quieren entrar, te entran. Se la hacs ms difcil noms. Es medio al pedo en realidad, pero bueno ya est

MARCELA. (Mirando). Dale, DIEGO, as va a quedar? Est horrible. Justo hoy que vienen los de la inmobiliaria. No se le podr poner un toldito, una media sombra?

DIEGO. No s si vendemos.

MARCELA. Cmo no s?

DIEGO. Si vendemos.

MARCELA. El que viene hoy est interesado. Tengo la corazonada, amor.

DIEGO. No es el departamento, es el barrio

(MARCELA se acerca a DIEGO. Tiempo en que miran la televisin)DIEGO. (Por lo que sucede en la tele) Qu boludez!

MARCELA. Es de mentira! ste que viene hoy, es. Tengo la corazonada. (Re extraamente) Se desmaya con toda la lengua afuera! (re de nuevo). Bety llama para avisar igual Se encontraban en la inmobiliaria y de ah venan para ac No! No! No!... Compr pollo, amor compr pollo, entero despus me lo corts? (Re por lo que ve en la pantalla) No lo tienen que dejar subir no, no, no! Cmo lo van a abducir? Lo estn abduciendo. Che, mi amor. Viste el cartel que puso en la puerta?

DIEGO. (Por lo que sucede en la tele) Pero qu pelotudez ms grande!

MARCELA. No se puede creer esto. Est en todas, eh? trabaja, trabaja a toda hora, todo el tiempo (Mirando al patio). DIEGO Esto no queda bien. No queda bien eso, DIEGO no se podr tapar?... Con algo... el alambre... DIEGO Diego, DIEGO!

DIEGO. (Por lo que sucede en la tele) Qu imbciles!

MARCELA. De tanto mirar televisin te vas a agarrar cncer de vista.

DIEGO. Que exagerada.

MARCELA. Cncer en los ojos vas a tener. Te vamos a tener que cuidar porque no vas a ver un carajo.

DIEGO. Como rompe las bolas esa fiesta (se levanta y mira por la ventana).MARCELA. No te importa nadie a vos.

DIEGO. Por qu la muni no hace?

MARCELA. Te estoy hablando de otra cosa.

DIEGO. Suena, suena, punchi punchi. Y yo con estos parlantitos de mierda.

MARCELA. Es una fiesta, DIEGO. Qu quers que estn sentados viendo la televisin? bamos a salir hoy. Estbamos invitados a esa fiesta.

DIEGO. Pero no vienen los de la inmobiliaria?

MARCELA. Te olvidaste, obvio.

DIEGO. No. Si vos les dijiste que vengan a ver hoy Cmo quers que salgamos tambin? Quers hacer todo?

MARCELA. Te encant que vengan hoy As no tenemos que salir.

DIEGO. Bu

MARCELA. DIEGO, me doy cuenta. Me doy cuenta de cmo actas. Me doy cuenta cmo quers que me salga de los espacios en los que estamos juntos. Yo percibo. Ests acartonado hace un montn de tiempo.

DIEGO. Marcedale alcanzame el control.

MARCELA. Sos un cartn. (Sale de escena. Entra y tira una valija en medio del escenario. Sale, entra). Mirame. Ves? Me voy. A partir de ahora hac todo vos solo.

DIEGO. MARCELA no hags quilombo despus hay que ordenar. Justo ahora que estoy viendo tranquilo.

MARCELA. (Entra y sale con la ropa, objetos, cuadros, etc.). Estoy cansada. Cansada de aguantarte, cansada de la inmobiliaria, cansada de fingir, cansada de todo estoy. Hace aos ya que ni sonro. Oh casualidad! hace aos que estoy con vos. Sabs cmo funciona esto? Esto: nosotros, te digo yo y vos. Yo pongo amor, vos lo tocs y lo converts en abulia yo pongo felicidad, vos lo tocs y lo converts en cotidiano, gris, aburrido, todos los das igualyo pongo fidelidad, vos la tocs y la converts en qu? indiferencia. Sabs lo que sos, DIEGO? Sos el hechicero de la mismsima mierda. Eso sos. (Sale a buscar cosas para poner en la valija).DIEGO. (Se levanta y se acerca al pblico). Hay algo que hacer con este cuerpo para que valga la pena esta vida? Este cuerpo flaco. Quiz si fuera ms feliz sera un poco ms gordo. Puedo morir en cualquier momento. Hoy, maana o dentro de cincuenta aos. Voy a morir. Voy a morir. Voy a morir. Tengo que aprovechar cada momento con el otro. Vivir la vida Soy un libro barato de autoayuda. Qu ridculo que soy. Necesito ir a un psiquiatra a que me vea la mente. Tengo un cuadro depresivo importante. No puedo dejar de mirar tele o revisar el facebook, menos, no. Tambin tengo que ir al traumatlogo porque tengo la rodilla rota y no puedo jugar ms al ftbol. Si no retrasara todo, todo el tiempo, sera ms feliz. Me paso la vida tirado en la cama o quejndome. Sino me quejara tanto sera mucho ms feliz. No tendra esta cara de orto todo el da y la gente que se me acerca se reira cuando est conmigo. Ser un quejoso que se lamenta por todo no le gusta a nadie. Soy lamentable. Tendra que volver a hacer kung-fu; dos horas al da, todos los das. Tomrmelo en serio. O hacer avistaje de pjaros! Ac en las sierras hay un grupo que se juntan todos los sbados, van en moto. Debo cambiar mi vida. Qu necesito? Volver a estar bien con MARCELA...MARCELA. Ac estn las llaves!

DIEGO. (Al pblico) Necesito leer ms. Necesito vestirme bien. Y si hago un curso de cocina saludable y aprendo a cocinar con verduras? O hago Coro? Podra preparar unos ricos rabanitos a la crema y cantar algo divertido mientras. Sera el poeta chef que canta operetas. Eso sera ser un hombre activo. Podra usar lentes con marcos gruesos, dejar de verme como un peluche hecho en Taiwn. (pausa, respira) Esto es pattico. Debo ser ms yo mismo. Ms genuino, real, seguro. Eso me va a ayudar a producir ms dinero. Los hombres para ser felices no necesitan dinero. Eso es mentira hoy en da. Todos necesitan dinero. Es la presin constante. Por qu tengo que pedir disculpas por existir? Debe ser algo hormonal. Por las pastillas que tomo. El perodo de adaptacin. Eso. Mi cuerpo no se acostumbra rpido a absolutamente nada. Tarda ms que cualquier otro. Todos mis problemas y mi ansiedad vienen porque tardo en adaptarme a los cambios o porque mi metabolismo es perezoso. Necesito ayuda. Igual, aunque me adapte, voy a seguir siendo medio idiota y un vago. Eso no se puede cambiar.

MARCELA. Sabs lo que hice con todas las fotos que estn colgadas en el pasillo. Mirame a los ojos por lo menos! (le empieza a pegar cachetadas). Sos un metiroso. Tus cartas, tus promesas, tus mentiras: Todo mentira! Eso sos: un mentiroso! (Le pega hasta que l se sienta en el silln). Te amor, mirame. Mirame por favor. Un minuto. Mirame. DIEGO. (Sentado, al pblico). A veces siento que festejo la vida en medio de una murga berreta. No nos sacamos las caretas solo para acompaamos en el espanto.

(Tiempo. MARCELA va hasta la valija e intenta cerrarla. Tocan el timbre).

MARCELA. Los de la inmobiliaria!

DIEGO. Ya?

MARCELA. (Gritando) Ah va! Un segundo! (A DIEGO). Vestite por lo menos.

(DIEGO se pone un pantaln y sigue mirando la tele. MARTILLERA entra al living y muestra el inmueble. La fiesta se escucha a lo lejos)MARTILLERA. Hola MARCELA, hola BRUNO.

DIEGO. DIEGOMARTILLERA. DIEGO. Tengo llave.

MARCELA. S, s, pasen. Es su casa.

MARTILLERA. Bueno, y ac por el living se sale a un pequeo patio. Hermoso. Se ve el cielo.

DIEGO: Guarda con los ovnis que te abdusen.

(Marcela le dirige un gesto violento con los ojos)MARCELA. Sobre todo prctico para la ropa. Le hicimos el piso nuevo hace cunto, amor?

BRUNO: Los das nublados tambin.

MARCELA: Al piso lo cambiamos hace das.

DIEGO. Dos aos.

MARCELA. (lo interrumpe) Seis meses.

Siempre se escucha as la fiesta?

DIEGO: A pleno

Te lo entregan recin pintado es un ambiente muy tranquilo. No s si tens nenes. Hay una placita ac en la cuadra

El club

MARTILLERA. (Marcela se desmaya)MARCELA!

DIEGO. Djenla! No la toquen. Dala vuelta. Boca abajo. Ah est. Enseguida vuelve. Qu pas?

COMPRADOR. Pero est bien?

DIEGO. Le pasa seguido. Ah vuelve. Siempre le pasa.

MARTILLERA. MARCELA volv.

RUIDO.

COMPRADOR. (Sealando afuera) Y eso?

DIEGO. Eso qu?

COMPRADOR. Algo en el patio. Ah. Mire. Hay uncomo un coso.

DIEGO. (Se asoma al patio). A la mierda! Ah lo vi. Se quera mandar.

MARTILLERA. De dnde sali eso?

COMPRADOR. Se mueve.

MARTILLERA. Y si entra?

DIEGO. No creo.

COMPRADOR. Est enganchado?

MARCELA. (Incorporndose de repente) Volv!

MARTILLERA. MARCELA, nos hiciste asustar. Ven a ver que hay un coso

COMPRADOR. Esto pasa seguido?

DIEGO. Y la verdad que pasar, pasa; por eso puse. es el barrio dos vueltas le d. Es de pa, por eso se enganch.

COMPRADOR. Mire usted.

DIEGO. La otra vez me pas uno caminando por el techo. Yo justo estaba mirando por la ventana y lo veo pasar. Ni me vio.

COMPRADOR. Es el mismo?

DIEGO. No! Este es de otro barrio. Seguro que vino a meter gancho. Te sacan algo que dejs afuera, pero nada importante. Una bici, ropa, cositas...

MARTILLERA. MARCELA, ests bien?

MARCELA. (A MARTILLERA) Estoy bien. Me asust. No pasa nada.

COMPRADOR. Esto no lo deca el anuncio.

MARTILLERA. No es tan feo.

COMPRADOR. No digo que sea feo, digo que no sala en el anuncio.

DIEGO. A veces pasa.

MARTILLERA. Pero ve? Ahora que est la pa imposible que pase.

COMPRADOR. Y, no es muy pintoresco que digamos. El alambrado de pa, eso colgando ah

DIEGO. Es lo que hay.

MARTILLERA. Y lo sacamos. Se saca. En dos minutos. No, DIEGO?

DIEGO. Y, un poco ms. Se enganch en serio.(Todos juntos emiten un sonido de desagrado cuando el coso que est enganchado en el alambre de pa parece querer desengancharse).COMPRADOR. Y s se mete?

DIEGO. No, no creo que llegue a tanto. Nunca se metieron.

MARTILLERA. Yo escuch que tienen cdigos en el barrio: no se meten.

MARCELA. Sigue ah?

MARTILLERA. Quedate sentada, vos. DIEGO Tens sal?

DIEGO. No, soy hipertenso.

MARCELA. (Para ella misma). Esto me pasa porque no como sodio. No tengo sodio en sangre y mis venas estn flojitas.

COMPRADOR. Pareciera querer decirnos algo?

DIEGO. Es verdad.

MARTILLERA. No se va a desangrar as?

DIEGO. Es feo eh?

COMPRADOR. Horrible. Parece el to cosa.

MARCELA. (Para s misma). Voy a salir por un poco de sal (Se pone un saco rojo). Traten de que Qu hace la vali? Vivo confundida, yo. (Sale).

MARTILLERA. Lo quiero tocar.

COMPRADOR. Yo no le recomendara

MARTILLERA. No llego. A ver (Estira la mano hasta tocar un espectador. Re divertida. Todos ren divertidos.)DIEGO. Y?

MARTILLERA. (Simptica). Se siente rico Quiere probar usted ahora?

COMPRADOR. (Estira la mano). A ver (Todos ren divertidos).DIEGO. Se siente rico eh?

MONLOGO DEL DOCTOR AGUIRRE (Mismo pasillo de hospital y misma imagen sonora. MIGUEL con la caja de herramientas sobre las piernas. Entra DOCTOR y le habla al pblico)DOCTOR. Termino el da. Se me muere un motociclista accidentado. Hago todos los papeles. Lo entregu a la morgue y cuando estoy saliendo del hospital paso por la sala de guardia, me encuentro con una caja de herramientas. En medio de la sala: una caja de herramientas abierta. La del auto. Levanto la cabeza y la imagen que se arma delante de m es la de un paciente apacible. Un tal MIGUEL Arrutia. Parado atrs de la chica de diagnstico, completando papeles. l ah quieto. Pero con una llave cruz en la mano. Ella revisando el monitor, unos papeles. De repente l levanta la llave cruz en el aire. Se detiene un segundo. Ella, nada, no se da cuenta. Y ah, el brazo de l que cae, cae su mano y cae la llave cruz sobre la cabeza de ella. Escucho el sonido del crneo que se rompe. Que se astilla en mil partes. El primer segundo no pasa nada, se congela la imagen. Luego el cuerpo de ella se desploma. Pum. Al piso. l mira, ve la sangre que empieza a chorrear Un rato. Se queda ah, mirando, viendo brotar la sangre. Embobado. Luego mira la llave cruz. Limpia la sangre. Camina hasta la caja. Guarda la herramienta. Y se sienta. Fue una secuencia sin sentido, una mala actuacin. Impune. Luego lo ms absurdo de todo: el tipo se queda a esperar porque dice que ver a la familia del motociclista. Como si no quisiera dejar nada inconcluso.

EL PH 2(Mismo PH y misma imagen sonora. MARCELA terminando de hablar por telfono celular. Se escucha un murmullo cada vez que le contestan a MARCELA)MARCELA. Pero por qu?... No digas eso. DIEGO le dijo la verdad es que a veces camina gente por el techo cmo no es seguro? Es seguro y yo no lo vi irse muy entusiasmado, o sea, lo vi llegar, s, re entusiasmado, como contento, pero despus de eso mismo hablbamos recin con DIEGO: el barrio s, ac a la vuelta Es que el barrio es feo, pero el depto no no, no, no claro. Hay que sacarlo Ahora DIEGO est ocupado. Pero lo sacamos escuchame: si le bajamos un poco el precio cmo que no sirve? No, ya s. Con el coso ah No s, deca algo. Un poco porque ya es el tercero que viene Bueno bueno mir Bety, vos sos la que sabs, hac como te parezca beso. Beso. (Corta la comunicacin). No se sabe si compra o no. (A DIEGO). Dice Bety que no compran. Que cuando le pregunt al comprador, el tipo mir para un lado, despus mir para el otro, pero no qued nada en claro en ese gesto.

DIEGO. Te dije es por el barrio.

MARCELA. Vos tampoco hiciste otra cosa que hablar mal de la casa.

DIEGO. Cundo?

MARCELA. Cmo le vas a decir que siempre pasa gente por los techos?

DIEGO. Si es verdad.

MARCELA. No te entiendo. Tema casa: no te entiendo.

DIEGO. Qu?

MARCELA. Para qu vends si no la quers vender?

DIEGO. No es que no quiero.

MARCELA. Quiero irme.

DIEGO. Ya s yo tambin.

(Se escucha un ruido de voz gutural, entre dolor y auxilio. Proviene del patio. Ms atrs sube el volumen de la fiesta).MARCELA. (Mirando por la ventana). Encima este engendro que se nos vino a instalar.

DIEGO. (Mirando por la ventana y abrazando a MARCELA en una confusa imagen familiar). Est ms grande?

MARCELA. Y no s, parece no? Y si lo tapamos un poco? Est fresco afuera.

DIEGO. Tirarle algo encima, decs?

MARCELA. S, no s. Una bolsa, una manta vieja. Algo

DIEGO. En un rato le tiro algo. Escuch: yo quiero vender, pero tiene que ser a alguien que quiera la casa as sino no tiene sentido Est ms grande.

MARCELA. Y cuando pase el helicptero? Le van a tirar con la luz!

DIEGO. Despus lo tapo bien. Con algo verde as se confunde con un arbusto.

MARCELA. Es lindo, eh?

DIEGO. Es.

MARCELA. Qu lindo!

DIEGO. Fuerte, que es lo importante.

MARCELA. Cundo para de sangrar?

DIEGO. Ni idea.

MARCELA. Mir: est humedeciendo toda la pared. Pobre.

DIEGO. Ey!

MARCELA. Dejalo que se est durmiendo! (Ruido de helicptero) El helicptero! (Algo de luz entra al escenario pero pasa de largo. Al pblico). Todo esto de la luz que pasa por las casas qu plato!MONLOGO DE LAURA(Mismo bao de las escenas anteriores. Misma imagen sonora. NATI entrando de golpe.)NATI. Lau, ac ests! Estn todos los amigos de PILOTO buscndote como locos. Ya largaron con el cotilln y quieren que hagas lo de la liga, y los votos dale, vamos, Vos sos la chica de la noche hoy. Es tu momento Lau.

LAURA. Tens maquillaje? Maquillame.

NATI. S Qu hace ac SERGIO?

LAURA. Maquillame. (Tiempo en que la maquilla un poco). Maquillame para ser la chica especial. La chica del hijo de puta. Ahora son los votos?

NATI. S, los votos.

LAURA. Quiere mis votos... Quiere mi fidelidad.

Quiere verme.

(Se toca por sobre el vestido)Quiere el espacio entre mis piernas.

Y yo, tan puta y tan fcil.

Estoy cansada sabs?

Cansada porque no hay lmites.

Tan cansada que casi no hablo.

Soy la mudita que no muere.

Soy donde bailarn hasta desangrarse mis hijos.

Soy la que todos pisan.

Yo ser la madre de todos los dbiles,

la que abrazar la cruz una vez ms.

La que bebe del veneno y no le siente el sabor.

La que es echada al fuego de la hoguera y no arde.

La que recibe el impacto pero no cae.

Soy la que suelta el llanto cuando hay sangre.

Y hay sangre. Mucha sangre. Todos los das corre sangre.

Soy la llorona ensangrentada, la vieja conserva enlatada,

el alimento de todos mis muertos.

Soy la mujer ms ultrajada. La ms cogida. La ms usada.

Estoy tan cansada.

Todos ren cuando mi cuerpo baila en las fiestas.

Cuando acaban adentro mo. Uno por uno.

No me miran a los ojos pero hacen la mueca. Tan hombres.

Soy la comedia impune.

La actriz principal de la fiesta ms barata y nefasta.

Tengo el corazn dormido.

La ilusin muerta.

Las calles rotas y un cielo chato y bajo.

Las vidrieras rotas.

Las paredes pintarrajeadas.

Tengo hundido el sexo hasta el fondo.

Achicharrado.

Viejo.

Tengo miedo.

Me sobra el miedo.

Mucho miedo.

Y una persona con miedo puede hacer cualquier cosa.

Y no quiero

Te juro por Dios, que no quiero.(Al pblico) Cmo estoy?