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María V. Chávez

Andreína D. González

La cultura tendría que concebirse entonces, al menos en primera

instancia, como el conjunto de hechos simbólicos presentes en una

sociedad. O, más precisamente, como la organización social del

sentido, como pautas de significados históricamente transmitidos y

encarnados en formas simbólicas, en virtud de las cuales los

individuos se comunican entre sí y comparten sus experiencias,

concepciones y creencias

“

”

John B. Thompson

La gestión cultural se podría definir como el conjunto

de todas las políticas culturales que son creadas y

puestas en prácticas para la buena administración de

algún patrimonio. En esto recalcamos la definición que

hemos tomado de Thompson para decir que el gestor

cultural es el que tiene la responsabilidad de transmitir

ese significado o sentido que conlleva dicho

patrimonio, sea cual sea del que se esté encargando.

Así mismo las gestión cultural permite abrirle las

puertas a los ciudadanos de que puedan experimentar

los tesoros nacionales de la mejor manera posible, e

incluso que aprendan un poco más de los mismos.

El patrimonio cinematográfico nacional requiere de un

esfuerzo enorme para preservarlo. De todos los países de

América Latina es uno de los que más ha perdido

cinematográficamente. El cine nacional ha pasado por

épocas doradas donde se valoraba más este arte hecho

aquí que el recibido internacionalmente. Si se realiza un

estudio con respecto a las décadas del siglo pasado y las

copias que se tienen guardadas como parte del patrimonio

intangible, podremos observar que existe un grave despojo

de muchos de ellos. Haciendo especial énfasis en los filmes

de la época del cine mudo (década de los 30 y 40) veremos

que no queda copia alguna; limitándose a las reseñas de

los periódicos. A partir de los años 50 hasta los 70, el cine

gozó de una amplia aceptación por parte del público

venezolano; fueron estos los años dorados de los cuales se

había comentado anteriormente. Después surgió una nube

de desconexión total con el público hasta el día de hoy,

donde no todos los filmes logran atrapar de nuevo a la

audiencia venezolana.

Sin embargo, los avances han sido progresivos y cada vez

más son las piezas que son valoradas no solo aquí sino en

el exterior. Ahora tenemos presencia en festivales

internacionales y hemos alcanzado premios de renombre;

por lo tanto, no podemos darnos el lujo de seguir perdiendo

material nacional cinematográfico y perder más patrimonio

del séptimo arte venezolano debido a que ahora más que

nunca es momento de comenzar a renovarlo y cuidarlo,

como es necesario.

A partir de los 70, justo cuando el declive en audiencias

comenzaba, la economía del país apenas si transitaba las

puertas de un degeneramiento financiero y social hasta la

actualidad. Todos los problemas económicos que se han

suscitado a lo largo de los años han afectado notoriamente

la calidad y producción de piezas cinematográficas. No solo

en el hecho de que cada vez conseguir personal,

materiales, equipos y demás se hacía difícil, sino también

que para el público se la hacía cuesta arriba tener acceso a

las salas de cine; tal como ocurre hoy día

Para cerrar determinamos que se pueden implementar

distintas políticas que ayuden a fomentar el gusto por el

cine venezolano en la población. Primero una de nuestras

propuestas es que las instituciones, que se encargan de

impartir el séptimo arte, den la iniciativa a jóvenes

audiovisualistas de poder comenzar sus proyectos y

también de darles apoyo a las pequeñas productoras.

Segundo sería poder poner en marcha varios festivales de

cine venezolano; serían dedicados a un género en

específico y así le daría más oportunidades a los cineastas

entusiastas de desarrollarse en cualquier género y tener

cabida ante la vista de todos los venezolanos a nivel

nacional. Con estas dos propuestas esperamos que se

pueda mejorar la imagen y valoración del cine nacional ante

la mirada de todos y que a su vez vaya ganando fuerza