GLOSARIO

GLOSARIO.

Adiunción: se comete cuando una palabra relacionada con dos o más miembros del

mismo periodo, está expresada en una de ellos y sobre entendida en los demás.

Aféresis: supresión de sonidos al principio.

Aliteración: Consiste en la repetición de un vocablo en la clausula, para darle una

armonía particular.

Anadi~losis: Figura que consiste en empezar una proposición con la misma palabra

que termina la anterior.

Anáfora: Consiste en repetir una misma palabra al inicio de dos o más enunciados.

Análisis: separación de las partes de un todo hasta llegar a conocer sus principios o

elementos exámenes de una obra, discurso o escrito.

Andosaión: dícese del individuo procedente de los pueblos germanos que en el siglo V

invadieron a Inglaterra. Perteneciente a estos individuos. Lengua germánica hablada

por los anglosajones y de la cual procede el ingles.

Clímax: Es la misma gradación, consiste en expresar los pensamientos en serie

ordenada ascendente o descendente.

Com~aración: puede ser símil, semejanza o similitud, cuando se compra el parecido

entre dos cosas; y disimilitud, cuando se hacen notar las diferencias de dos objetos,

esta comparación puede ser de igualdad, de mayoría o minoridad.

Comunicación: Es la figura por la cual el escritor u orador pregunta algo a sus

contrarios, con la seguridad de que ese parecer sera igual al suyo.

Derivación: Elegancia del lenguaje que se logra al expresar en una cláusula, palabras

derivadas del mismo radical o morfema lexical.

Énfasis: figura que sirve para dar a entender algo acerca de alguien más de lo que

expresan las palabras, puede ser natural o ficticio.

Eninma: es una composición que sin nombrar. Una cosa, la describe enumera sus

causas, efectos, propiedades, dejando al lector algo que adivinar.

Flash Back: es una técnica moderna que la literatura ha tomado del cine; consiste en

dar saltos de tiempo al pasado en el subconsciente. O sea que en el fluir de la

consciencia nos ubicamos en el pasado sin elementos que expresen el cambio en el

tiempo.

Flash forward: es una técnica opuesta a la anterior que consiste en dar saltos de

tiempo al futuro, ero siempre en el subconsciente.

Guía de trabaio: es un instrumento que atiende a una programación y desarrollo en el

cual se presenta un esquema que orienta al docente para realizar los trabajos con sus

alumnos.

Habilidad: capacidad y disposición para una cosa.

Hipótesis: se le denomina también descripción: y consiste en pintar con suma vivacidad

los objetos, personas, lugares, de tal forma que parece que los vemos.

Indicadores: son el conjunto de características propias de una hipótesis y a la vez

facilitan su medición.

Justificación: la sustentación con argumentos convincentes la realización del mismo; es

señalar por lo que se va a llover a cabo.

Léxico: perteneciente a relativa al vocabulario de una lengua o región.

Literatura: genero de producciones del entendimiento humano que tiene por fin

expresar lo bello por medio de otra. esta figura traslada el sentido de toda la oración.

Método: procedimiento que se sigue en las ciencias para hallar la verdad y enseñarla;

es de dos maneras: analítico y sintético.

Método analítico: el que partiendo de los casos particulares, se eleva hasta las

verdades generales llega a la deducción de los casos particulares en ellos contenidos.

Perífrasis: es una figura que consiste en expresar por medio de un rodeo de palabras y

de manera más elegante lo que podría expresarse con una o pocas palabras.

Pleonasmo: figura que consiste en usar palabras superflujas, desde el punto de vista

gramatical, pero que dan elegancia, fuerza, claridad y belleza a la frase.

Prolepsis: figura retórica, recibe otros nombres como ocupación o anticipación y

consiste en prevenir una objeción que se puede hacer al orador, adelantandose este a

mencionarla para debatirla.

Prosopoqrafia: es la descripción extra se un personaje.

Prosopo~eya: también es llamada personificación; consiste en personificar o atribuir

cualidades de seres humanos a los inanimados abstractos.

Puntillismo: es la técnica pictórica que consiste en colorear a base de puntos para

lograr las diversas tonalidades de los colores. En literatura consiste en narrar con de

lentitud, en forma minuciosa y detallada los sucesos. Encontramos esta técnica en el

detallismo que utiliza Gabriel García Márquez en su narrativa.

Sarcasmo: es el extremo de la ironía, porque tiene un carácter sangriento, es una burla

amarga con que se insulta a los contrarios, a una persona en desgracia que más que

burla merece compasión.

Sátira: más que una técnica es una composición en prosa o verso, picante o mordaz,

cuyo fin es ridiculizar, censurar, criticar personajes, vicios, errores sociedades, etc.

Silepsis: como tropo consiste en usar la misma palabra en sentido natural y sentido

figurado. Como figura de construcción quebranta las leyes de la concordancia.

Simbolismo: esta técnica consiste en evocar ideas o presentar las por medio de

símbolos. Estos pueden ser personajes, objetos, palabras de la obra literaria.

Símil: se diferencia de la metáfora en que hace notar expresamente el parecido de dos

cosas conparándolas, diciendo estro es como aquello. Lleva expreso el termino

comparativo.

Sinécdoaue: tropo de dicción por enlace que consiste en designar un objeto físico o

metafísico con el nombre de una de sus partes, o nombrar una de las partes con el

nombre del todo.

Ti~ificación: consiste en formar tipos o estereotipos de ciertos personajes que se han

distinguido por sus cualidades dentro del campo de la literatura.

Topoarafía: es la descripción pintoresca de un lugar.

Trasloque: son cambios constantes del pasado al presente del futuro al pasado, del

presente al pasado o al futuro; es un tiempo ilógico, utilizando sobre todo como técnica

surrealista.

GLOSARIO TÉCNICO

Este glosario no pretende ser un repertorio completo de términos literarios. Una lista de

ese tipo exigiría por sí sola, con todo derecho, las dimensiones de un libro entero; por

otra parte, ya existen a disposición del lector diversos libros de referencia sobre el

tema que pueden ser consultados provechosamente. Empero, las voces aquí

registradas aparecen a lo largo de este libro - aveces en bastardilla para recordar que

se incluye en este glosario - y revisten especial importancia para comprender los

distintos métodos de interpretación literaria que en aquél se analizan.

ACENTO (Stress). En métrica sílaba del verso sobre la que recae la mayor intensidad.

ALEGOR~A (allegory). Narración que tiene dos significados: uno superficial o literal (el

cuento mismo) y otro metafórico (cuyos personajes o acciones, o incluso objetos,

guardan relación de uno a uno con los de la narración literal). A menudo la alegoría

encierra diferentes connotaciones morales, políticas o filosóficas enclavadas en su

estructura de S~MBOLOS. (Ejemplos: Pilgrim's Progress, de John Bunyan, y la obra

medieval Everyman) .

ALUSIÓN (Allusion). toda referencia, directa o indirecta de una persona, lugar, la

mitología o los libros sagrados, como la Biblia y el Corán.

AMBIGÜEDAD (Ambiguity). Veguedad, a veces intencional, que puede enriquecer el

SIGNIFICADO de un autor mediante la evocación de diversas posibilidades que,

cuando se destacan unas frente a otras, intensifican el efecto dramático o estético. a

veces puede existir una ambigüedad deliberada en los retruécanos o juegos de

palabras (por ejemplo, son y sun, en Hamlet).

AMBIVALENCIA (Ambivalence). Situación o sensación paradójica en la cual se

experimentan simultáneamente fuerzas en conflicto, como cuando una persona siente

a la vez atracción y rechazo por el mismo objeto. (Así, en El gran Gatsby, de Fitzgerald,

la Actitud de Nick Carraway hacia Jay Gatsby puede considerarse "ambivalente".)

ARQUETIPO (Archetype). Imagen, TEMA o patrón temático que ha aparecido de una

manera tan constante en historia, literatura, religión o formas culturales comunes, que

ha adquirido una fuerza simbólica trascendente. Según la psicología de Jung, los

arquetipos o "imágenes primordiales" son elementos estructurales forjadores de MITO,

siempre presentes en la psiquis inconsciente; no se trata de ideas heredadas, pero

"pertenecen al dominio de los instintos y en ese sentido ... representan formas

heredadas de conducta psíquica" (Psyche and Symbol, Doubleday Anchor, 1958).

ARTE (Art.). En general, toda creación concreta de imaginación que toma forma y

contenido como para atraer las emociones y el intelecto de quien lo percibe de una

manera estéticamente satisfactoria.

CATARSIS (Catharsis). Término que emplea Aristóteles para significar la purificación o

purga de los sentimientos de piedad y miedo y mediante la visión de un drama trágico.

Este término, que es en sí una metáfora, ha tenido diversas interpretaciones. Quizás el

efecto de la tragedia habría sido descripto mejor a la luz del estímulo benéfico para el

ser total del espectador, en lo moral, en lo intelectual y en lo emocional.

CATÁSTROFE (Catastrophe). Final de la tragedia, en que el personaje o los

personajes principales encuentran la muerte u otro abatimiento significativo. o

extensión puede designar también, en otros géneros literarios, un suceso

desafortunado.

CLASICISMO (Classicism). Disposición estética caracterizada por su énfasis en el

orden raciona, disciplina, equilibrio, simetría, claridad y en la sencillez y decoro. Por lo

general, el clasicismo es conservador, apunta a la tradición transmitida desde el

pasado, especialmente desde la Grecia y Roma clásicas, como medio para conocer las

limitaciones del hombre y la universalidad de la naturaleza humana. a diferencia del

ROMANTICISMO, el clasicismo desprecia la emoción, el clasicismo desprecia la

emoción, el hiperindividualismo y la subjetividad. Véase también REALISMO,

COMPLEJO DE EDlPO (Oedipus complex). Expresión empleada en la psicología

freudiana para designar el fuerte vínculo, a veces romántico, que liga a un hijo con su

madre. En algunos casos puede ser sublimado y entonces y entonces adquiere formas

aceptadas convencionalmente; en otros, puede originar sentimientos de celos hacia el

padre, que es visto como un rival frente al amor de la madre; en su forma más extrema

puede llegar al incesto.

(La expresión deriva del MITO clásico de Edipo, el cual dio muerte involuntariamente a

su padre y se caso con su madre.)

CONNOTACIÓN (Connotation). Una resonancia de significado "evocativo"; significado

emocional o sugerente de una palabra, a diferencia de su significado "conceptual" o

"de diccionario". Por ejemplo, los valores connotativos de "hogar" pueden ser a veces

más importantes que sus valores denotativos Vease DENOTACION.

CONTEXTO (Context). Ambientación o marco de referencia dentro del cual se

desarrolla un suceso, se dice un parlamento, se concibe una idea o se utiliza una

palabra.

CONTRASTE: (foil). Personaje que es utilizado como punto de comparación o de

confrontación con otro, de manera que el personaje principal quede mejor delineado.

( Así, Tom Sawyer puede considerarse como un "contraste" de Huck Finn.)

Habitualmente el término se emplea para determinados personajes del drama, pero

también puede usarse con el mismo sentido en obras narrativas.

CUENTO (Short story). Narración en prosa, breve y de imaginación (que, según Edgar

Allan Poe, debería llegar a un efecto único y preconcebido). En oposición al RELATO,

el cuento en su forma más acabada fusiona sus pocos personajes, sus pocos episodios

y sus detalles dentro de una ESTRUCTURA firmemente entretejida.

DENOTACIÓN (Denotation). Significado literal o "conceptual" de una palabra, más

objetivo que su connotación. Véase CONNOTACIÓN.

DESENLACE (Denouement). Conclusión de una trama, aclaración del misterio,

resolución de los diversos hilos de la acción en un DRAMA o en un CUENTO. El

desenlace de la tragedia suele a menudo llamarse CATÁSTROFE.

DIALÉCTICA (Dialectic). En la crítica formal, patrón o esquema de oposición entre

dos actitudes o rasgos de personajes o sistemas de ideas. Como la PARADOJA y la

TENSIÓN, la dialéctica sugiere una puja entre fuerzas opuestas que, sin embargo,

marchan hacia una síntesis o resolución. (En Hamlet, por ejemplo, la dialéctica se

manifiesta en distintos niveles, tales como la disparidad entre apariencia y realidad,

entre las cosas como son y las cosas como deberían ser, entre lo que el hombre tiene

a semejanza de Dios y el conjunto de rasgos que Hamlet llama "la quintaesencia del

polvo".)

DRAMA (Drama). Género de literatura imaginativa en que los personajes representan

sus papeles, convencionalmente en un escenario, si bien algunos dramas (llamados

"dramas de gabinete") están destinados principalmente a ser leídos.

ENUNCIADO (Statement). En la crítica literaria, un primer nivel superficial de

comunicación; una paráfrasis del mensaje o TEMA o contenido de una obra literaria.

Se opone frecuentemente a "sugerencia", o sea a los niveles subyacentes del

SIGNIFICADO y a la calidad ESTÉTICA del objeto del arte.

ESTÉTICA (Aesthetics). Estudio de la belleza ( en realidad, es una rama de la

filosofía). El término, según se lo utiliza en este libro, se refiere principalmente a la

combinación de sentimiento y pensamiento estimulada por el arte literario. No interesa

lo que es simplemente "bonito" o pintoresco, sino lo que es efectivo. Véase ARTE y

PRODUCTO.

ESTILO (Style). Manera particular de utilizar un autor las palabras; es una

manifestación de su vocabulario y de sus tendencias teóricas, así como de su

personalidad. El estilo en ciertos casos puede sufrir la influencia del PUNTO DE

VISTA, del MARCO y de otras consideraciones o circunstancias que desarrollan la

verosimilitud o de otros efectos buscados. En manos de un escritor muy capaz, el

estilo de convierte en una clave importante del SIGNIFICADO (por ejemplo, en gran

parte de la obra de Hemingway).

ESTROFA (Stanza). En poesía, conjunto de versos agrupados en unidades formales

unidas entre sí por esquemas recurrentes de rima o, a veces, solamente por el

pensamiento o la decisión del poeta de emplear unidades de un determinado número

de versos. Véase también PARRAFO EN VERSO.

ESTRUCTURA (Structure). Un esquema o modelo formal de palabras, imágenes,

acciones o ideas. Véase FORMA ORGÁNICA, FORMALISMO y PLASMAR.

EXPLICACIÓN (Explication; explication de texte). Comentario crítico e interpretación

basados en una lectura atenta de la obra literaria.

EXPONENTE (Exponent). En una obra literaria, signo o símbolo que apunta hacia un

patrón de SIGNIFICADO, una idea recurrente o una emoción o actitud. Puede servir

como clave para una apreciación mucho más profunda de la obra. (Las múltiples

alusiones a trampas, redes y lazos apuntan a la IMAGINARIA animal de Hamlet; a su

vez, la imaginería animal ayuda a sugerir y desarrollar la pregunta temática "'Qué es

el hombre?")

EXPRESIONISTA (Expressive). Término que describe una teoría romántica de la

crítica, o sea aquella que preconiza la "autoexpresión" como función principal del arte.

FORMA ORGÁNICA (Organic form). Interrelación estructural necesaria de las partes

de una obra literaria que le da, por así decirlo, una vida propia que se nutre desde

adentro. La obra literaria se transforma así en un organismo.

FORMALISMO (Formalistic). Término usado para describir aquel tipo de crítica

literaria en que la preocupación principal se refiere ala forma de una obra de arte,

desde su aspecto tipográfico hasta la ESTRUCTURA construida con sus ideas. El

interjuego de esas variantes de la forma origina un efecto total que PLASMA o modela

internamente la obra y da importancia a sus partes respecto del todo y viceversa.

GENERO (Genre). Un tipo literario: Poesía, drama, prosa imaginativa. A estos tres

tipos básicos pueden agregarse otros, como la biografía y el ensayo personal. Las

subdivisiones de estos tipos básicos también reciben a veces el nombre de géneros,

como la novela y el cuento en el caso de la prosa imaginativa, o de la tragedia y la

comedia en el drama, o la épica y la lírica en la poesía. Un género como el

ROMANCE puede existir tanto en poesía como en prosa de ficción.

GÓTICO (Gothic). Término utilizado originariamente para describir un tipo de novela

particularmente melodramático y sensacional del siglo XVIII. Hoy se lo emplea para

referirse a cualquier obra espectral, misteriosa u horripilante (como buena parte de la

prosa de Poe y gran parte de la prosa de los actuales escritores del Sur).

HIPÉRBOLE (Hyperbole). Un tipo de lenguaje figurativo que se caracteriza por la

exageración de algún efecto especial (por ejemplo, el "Ve y atrapa la estrella fugaz, /

preña una raíz de mandrágora ...", de John Donne).

IMÁGENES (Imagery). Cualquier excitación verbal de alguno de los sentidos; una

estimulación de la IMAGINACIÓN a través de la experiencia sensorial (nótese que

"imagen" e imaginación son términos emparentados). El estímulo no se da

necesariamente sólo por vía de las palabras. La imagen visual, el tipo de imágenes

más conocido por los lectores en general, excita el sentido de la vista; por lo tanto,

todo objeto visible puede ser una imagen visual. Análogamente, imagen auditiva es

aquella que puede ser escuchada ("tronante"). La imagen cinestésica -tal vez la más

extraña para el estudiante que se inicia en literatura , puesto que el sentido

estimulado en este caso no es ninguno de los cinco sentidos clásicos- excita el sentido

del movimiento y, en consecuencia, presenta muy a menudo una especie de actividad

muscular; no solamente las palabras sino también los ritmos en prosa y en verso

pueden crear ese efecto (como en aquello de Browning, "Salté al estribo, como Joris, y

él.."). Otros tipos de imágenes que pueden percibirse son la gustativa, la táctil, la

olfativa y la térmica, las cuales excitan respectivamente el gusto ("salado"), el tacto

("suavidad aterciopelada"), el olfato ("hedor") y la sensibilidad de la temperatura

("chamuscar", "frío"). Algunas tienden a superponerse, puesto que lo estimula el gusto

suele a menudo estimular también el olfato, y lo que puede escucharse puede también

sugerir movimiento, etcétera. En algunos escritores (sobre todo en los poetas

simbolistas franceses del siglo XIX), las diferentes experiencias sensoriales pueden

asociarse o mezclarse de manera tal que produzcan efectos de sinestesia.

IMAGINACIÓN (Imagination). Facultad de la mente humana, que se diferencia del

entendimiento, la voluntad y la memoria y que, según observa Coleridge, modela y

fusiona las percepciones que llegan a la mente; o, en términos más generales, el nivel

de la actividad mental en el que se crean o conciben las cosas, o desde el cual

comienzan a llegar a la conciencia, en la mente del escritor, músico, pintor o pensador.

IRON~A (Irony). Un recurso literario, una forma de expresión, un TONO caracterizado

por una dualidad dentro de la cual lo que en un nivel se dice o se ve percibe por otros

medios, en otro nivel resulta incongruente o es interpretado erróneamente o es

diametralmente opuesto a lo que se espera. (Es una ironía el que Edipo pretenda

buscar al asesino de Layo, ya que el mismo Edipo le ha dado muerte sin saberlo.)

JORNADA (Journey). En análisis literario, acción simbólica en la que el personaje en

cuestión no hace simplemente un viaje sino que experimenta un desarrollo o iniciación

psicológica o moral. No es necesariamente lo mismo que la típica jornada de la novela

picaresca.

LENGUAJE FIGURADO (Figurative language). Un tipo de expresión que logra su

efecto estético trascendiendo el lenguaje convencional y literal o apartándose de él.

Véase por ejemplo, METÁFORA, HIPÉRBOLE Y PARADOJA.

LÍRICA (Lárice). Género poético importante, cuyo tema o asunto es habitualmente la

emoción, a menudo percibida y expuesta subjetivamente, y cuyo ESTILO está muy

cargado de imágenes. El amor y la naturaleza son dos de los temas preferidos por los

poetas líricos .

MARCO (Setting). Una combinación de lugar, de período histórico, época del ano o

momento del día, y de antecedentes espirituales, étnicos y culturales.

MELODRAMA (Melodrama). Un tipo de DRAMA que pone especial énfasis en la

emoción y prestaq escasa atención a la probabilidad de la acción, caracterización

exacta o sentimiento genuino. Los típicos "cuentos del Oeste" y los "cuentos de

misterio" ofrecen conocidos ejemplos de melodrama es, en general, un término

despectivo en el lenguaje de la crítica literaria.

METAFlSlCA (Metaphysical). En historia y critica literarias, un tipo de poesía que

floreció en el siglo XVll y cuyo estilo ha reaparecido esporádicamente desde entonces,

sobre todo en el siglo XX. Se caracteriza por metáforas caprichosas, grotescas, no

convencionales e incluso chocantes y por cierto ingenio e IRONIA y una especie de

intelectualismo recoleto. (El termino, tomado en realidad de la filosofía, tuvo su clásica

definición literaria en Life of Cowiey, de Samuel Johnson.)

METAFORA (Methapor). En sentido lato, LENGUAJE FIGURADO que se utiliza para

trazar comparaciones imaginativamente, en oposición a un ENUNCIADO literal. En

sentido específico, comparación de cosas esencialmente distintas, expresadas sin

usar las partículas "como", "igual que", etc. (La metáfora se da cuando una cosa es

mencionada directamente de otra manera: "Juan Pérez es una víbora en el pasto ";

"Dinamarca es una prisión".)

MITO (Myth). En sentido tradicional, relato anónimo que refleja creencias primitivas o

que explica los misterios del universo natural. Según teorías más recientes, el mito es

la proyección simbólica de los valores colectivos de un pueblo, una articulación de la

realidad comunitaria, casi instintiva.

MOTIVO (Motive). Razón del comportamiento de un personaje (es decir, su

motivación psicológica); esta palabra se utiliza a veces para designar lo que en este

libro se denomina TEMA.

NOVELA (Novel). Narración extensa en prosa de imaginación que dibuja personajes

envueltos en una TRAMA. La novela puede destacar la aventura por sí misma, o el

desarrollo de los personajes o una posición tomada sobre ciertos asuntos, o una

fusión de estos y otros aspectos. La trama de la novela es más extensa que la del

CUENTO y, por lo común, tiene muchos más episodios. En la prosa moderna es

posible encontrar novelas que tratan un extenso o uno o varios episodios con

profundidad psicológica y con una concepción modificada del tiempo que se preocupa

poco por la secuencia y destaca en cambio la relación . Sobre todo en la actualidad

resulta difícil distinguir entre novela y una "novela".

NUEVA CRITICA (New Criticism). Actitud crítica que coloca el énfasis en el

PRODUCTO literario en sí y tiende a subestimar asuntos tales como los datos

biográficos e históricos acerca de un autor y de su obra. Insiste en el análisis

cuidadoso de la obra literaria misma como algo que merece atención por derecho

propio.

PARADOJA (Paradox). Figura del lenguaje que encierra una contradicción, la cual,

sin embargo, es de algún modo una verdad. Se la emplea a menudo para expresar las

complejidades de la vida que no se prestan fácilmente a un enunciado simple. (Las

paradojas abundad, por ejemplo, en las Sagradas Escrituras.)

PÁRRAFO EN VERSO (Verse paragraph). Conjunto de líneas en verso que se basa

en el contenido del pensamiento más que un patrón rítmico (véase ESTROFA).

Convencionalmente el párrafo en verso va con sangría o se separa del texto

precedente y del siguiente mediante espacios en blanco.

PERSONAJE DE HUMOR (Humor character). Personaje no necesariamente

"humorístico" en el estudio de gracioso, que se distingue por algún rasgo particular o

en el que predomina algún aspecto de su personalidad. El término "humor" proviene

de la filosofía medieval, según la cual el cuerpo estaba formado por cuatro humores

flema, sangre y dos tipos de b i l i s y la preponderancia de cualquiera de ellos -

originaba ciertos rasgos de la personalidad.

PLASMAR (Inform). Modelar internamente, exponer la característica principal de un

objeto o idea (no debe confundirse con la idea de presentar simplemente la

información). El término denota un proceso interior que da vida a una entidad

determinada. (Por ejemplo, cuando decimos que el efecto de Poe de "la rojez y el

horror de la sangre' plasma "La máscara de la muerte roja", queremos significar que

esta cualidad impregna todo el cuento y a la vez le da su SIGNIFICADO esencial.)

POEMA (Poem). Composición literaria que se caracteriza por un alto grado de

condensación verbal y LENGUAJE FIGURADO, en la cual el placer, su fin primordial,

deriva de una apreciación de las partes juntamente con una percepción del todo. No

debe confundirse el poema con el simple verso; si bien el poema, al igual que el verso,

puede tener un ritmo y una rima naturales, el poema logra su identidad por medio de su

lenguaje condensado y elevado, más que por meros efectos de rima simple.

PRODUCTO (literario) (Artifact). La obra de ARTE literaria en sí misma: poema,

drama, cuento, novela; es decir, una estructura de palabras que es producida o

creada, de la misma manera que se producen o se crean un florero, una sinfonía o una

escultura.

PSlCOANALlSlS (Psychoanalysis). Diagnóstico y tratamiento de desórdenes

mentales, basados en las premisas de la teoría de Freud según la cual tales

desarreglos se originan en la represión de deseos que el paciente puede haber

rechazado conscientemente, pero que no obstante persisten con fuerza en su

subconsciente. El capítulo 3 de este libro se refiere ampliamente a las teorías

psicoanaliticas de las que Freud fue pionero.

PUNTO DE VISTA (Point of view). Recurso utilizado en la narración, que indica la

posición desde la cual se observan y narran los hechos. Por ejemplo, PUNTO DE

VISTA EN PRIMERA PERSONA es aquel en el cual el narrador participa de la acción;

puede ser un personaje principal, incluso el protagonista; o bien puede ser un

observador, alguien que está al margen de la acción . EL NARRADOR OMNISCIENTE

es una especie de relator en tercera persona; habla con la autoridad del autor creador

que lo sabe todo; no se limita a lo que ve o escucha; incluso puede comentar o

interpretar la acción o el personaje. Un tercer punto de vista, llamado TERCERA

PERSONA LIMITADA u OMNISCIENTE LIMITADO, expone solamente aquello que

puede verse o escucharse; no dice qué es lo que piensan o sienten los personajes,

aun cuando desde el punto de vista ventajoso de un personaje podamos ver la acción

mejor que desde el punto de vista de otro. El PUNTO DE VISTA ESCÉNICO O

DRAMÁTICO recurre al diálogo mucho mas de lo que generalmente hacen los otros,

de suerte que el resultado es el relato objetivo de lo que se dice. En todos ellos existe

una posibilidad de superposición, y a veces un autor cambia de uno a otro dentro de un

mismo relato.

REALISMO (Realism). Forma de presentación de la literatura que insiste en un

tratamiento cuidadoso, tal vez incluso fáctico, del asunto. Se pone el acento en lo

racional probable, en oposición, por ejemplo, a lo romántico.

ROMANCE (Romance) Tipo de narración de imaginación que se caracteriza por el

tratamiento fantasioso, a menudo idealista, del asunto o tema; los temas principales

son, de ordinario, el amor y la aventura. (Es un genero antiguo que incluye, por

ejemplo, relatos medievales y en prosa en verso, tales como los cuentos del Rey

Arturo, y también obras posteriores como los ldilios del Rey, de Tennyson). Romance

puede oponerse a NOVELA. (Véase, por ejemplo, el Prefacio de Nathaniel Hawthone a

La casa de los siete gabletes.).

ROMANTICISMO (Romanticism).Modalidad o filosofía estética que se caracteriza por

la importancia asignada a la libertad de toda restricción; el interés por lo exótico, lo

distante, lo ideal, lo pasado, lo pintoresco; el subjetivismo el individualismo. Opuesto

frecuentemente a los principios del Clasicismo, el romanticismo en sentido crítico no se

refiere al "romance " del amor cortés y sentimental.

SEMANTlCA (Semantics). Rama de la lingüística y de la filosofía que se ocupa del

estudio del significado de las palabras, considerado especialmente la relación entre un

signo y lo que éste representa, y que estudia los cambios producidos en los

significados particulares durante un determinado período.

SENTIMENTALISMO (Sentimentality). Exceso de sentimiento o denominación más allá

de lo que las circunstancias parecerían exigir.

SIGNIFICADO (Meaning). Contenido, sentido moral o intelectual o emocional, incluso

quizás el "mensaje", de una obra determinada y que, sin embargo, es una parte

integrante e inseparable de la obra misma.

S~MBOLO (Symbol). Imagen, objeto o acción que se hallan cargados de significado por

encima de su valor denotativo.

SOLILOQUIO (Soliloquy). Parlamento de un actor que está solo en el escenario, o

cuando no habla con ningún otro en el escenario.

SONETO (Sonnet). Poema lírico de catorce versos, por lo general en pentámetros

yómbicos.

TEMA (Motif). Asunto, IMAGEN, tipo de acción o ARQUETIPO que por su repetida

aparición se destaca a lo largo de una obra y eleva su atractivo estético.

TENSIÓN (Tensión). En general, un enfrentamiento de fuerzas opuestas; en crítica,

cualidad de oposición que comunica una especie de vida interior a un poema, obra

dramática u obra de prosa imaginativa, unificando sus elementos dispares.

TRAMA (Plot) Acción que se desarrolla - narrativamente hablando - en una obra

literaria.

TONO. (Tone) Termino utilizado, a veces en sentido lato, o para denotar la actitud o el

sentimiento del personaje que habla o del autor, tales como son transmitidos por el

lenguaje y su organización artística.