Guía de Trabajos Prácticos 2013

Guía del Trabajos Prácticos Portfolio

Guía del Trabajo Práctico Final

(incluye normas de presentación)

Escenografía y Vestuario (020528)

Esta asignatura integra el proyecto pedagógico “ESPECTÁCULO PALERMO”

Escenografía y Vestuario (020528) Guía de Trabajos Prácticos

De a cuerdo al guión seleccionado

T. P. 1 Relevamiento y Documentación .Investigar ficha técnica, género cinematográfico, estilo del film, el Director, antecedentes, período, estilo, movimiento al que pertenece. La dirección de arte , escenografía , y vestuario , movimientos artísticos asociados , y síntesis del argumento

T. P. 2 Conceptualización .Sintetizar en forma conceptual escrita y en Collage o 3d) la idea del guión , .Determinar mundo –submundos que expresa el texto, desarrollar tema y conflicto

T. P. 3 Análisis (desglose) -Desglosar por Acto-escena / personajes (Época- Lugar donde sucede la acción- Relación espacio-tiempo-personajes -ámbito socio cultural y psicológico del espacio- Atmósfera-clima -Desglose personaje-acción (incluir elementos-objetos (utilería) - cambios necesarios de los personajes) T. P. 4 Análisis Personajes –su construcción .Seleccionar un grupo de personajes (al menos 2) -determinar características de los personajes (tridimensionalidad), breve síntesis , asociar personajes por familiaridad / contraposición-cuadro, panel de texturas-forma-color. T. P. 5 Análisis Locaciones -espacialidad .Seleccionar 2 espacios(al menos 2) -Determinar características -necesidades de las locaciones (breve descripción), asociar espacios de a cuerdo a los mundos definidos por familiaridad / contraposición-cuadro comparativo, conceptualizar el espacio (board de texturas-forma-color / características de montaje del espacio ) nota En todos los Trabajos prácticos recordar incluir indice, nro de página, referentes bibliográficos y material visual correspondiente.

Escenografía y Vestuario (020528) Bibliografía Bibliografía Obligatoria

• La sintaxis de la imagen , D.A.Dondis ,Ed GG Diseño (cap • Escenografía Cinematográfica , Mónica Gentile,Rogelio Díaz, Pablo Ferrari, Ed La

Crujía (cap I,II,III, IV y V) • Sobre lo espiritual en el arte, V. Kandinsky (cap 1 El Movimiento, cap 4 Los efectos

del color, cap % el idioma de las formas y los colores) • Iluminación, teoría sobre Goethe, Gonzalo Córdova,Ed CCRojas (Primera parte) • Praxis del Cine, Fundamentos ,Noël Burch, Ed Praxis (ensayo completo) • Arte y percepción visual , Rudolf Arnheim, Ed. Alianza (cap 5.El Espacio , 6 .La Luz) Bibliografía Recomendada:

• Técnica Teatral moderna ,Samuel Selden y otros, Ed eudeba. • Escenografías del Teatro Occidental, Anne Surgers, Ed Artes del Sur • Maestros del cine- Ed. Cahiers du cinéma (Tim burton , Pedro Almodovar, Francis

F Coppola, Antonioni, M. Scorsese, entre otros) • La imagen y el ojo ,E.H. Gombrich, Ed Debate • Tratado de Escenotécnia ,Bruno Mello ,Ed. Instituto Geográfico De Agostini • Guía para ver y analizar , colección Blade Runner, Matrix, M el vampiro, Drácula Ed

Nana Libres y Octaedro. • Semiótica Teatral , Anne Ubersfeld ,Ed Cátedra • Teoría del Color , Johannes Pawlik, Ed Paidós Estética. • Escenógrafos, Artes escénicas, Tony Davis,Ed Océano • Diseño de Vestuario, Cine, Deborah Nadoolman, Ed Océano • Who played who in the movies,an A to Z , Roy Pickard, Ed Schocken books • La Cámara lúcida , de Roland Barthes, Ed Paidós comunicación. • Lo obvio y lo obtuso de Roland Barthes, Ed Paidós.

Sitios WEB y blog recomendados de consulta http: //www.setdecorators.org (información sobre dirección de arte, escenógrafos ,vestuario entre otros de USA) http://www.fashion-era.com/ (información sobre vestuario, historia del traje , documentación , accesorios http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/docentes/ (información dentro del Blog de la cátedra y de docentes de trabajos de cursada y finales de los alumnos)

Escenografía y Vestuario (020528) Ciclo de Evaluación Se denomina Ciclo de Evaluación al período del calendario académico integrado por las últimas dos semanas del cursado de las asignaturas regulares de la Facultad de Diseño y Comunicación. En el último mes de clases (junio durante el primer cuatrimestre y noviembre durante el segundo cuatrimestre) los docentes de la Facultad habitualmente, respetando la planificación y perspectiva personal, concentran la actividad áulica en los siguientes ejes: Cierran la evaluación de la cursada de sus estudiantes completando el Acta de Cursada y

otros documentos complementarios (acta de asistencia, detalle de los trabajos prácticos, detalles de las notas parciales). Avanzan en la corrección del Trabajo Práctico para el Examen Final de sus estudiantes

regulares. En algunas asignaturas se realizan actividades de acuerdo al Proyecto Pedagógico al que pertenezcan. El cierre de la cursada es un proceso muy importante para todos los actores involucrados: profesores, estudiantes e instancias institucionales. El Ciclo de Evaluación consiste en organizar, formalizar, sistematizar y jerarquizar la actividad en el último tramo de la cursada atendiendo a las necesidades de los actores institucionales involucrados. Durante el período del Ciclo de Evaluación los profesores cumplen el horario habitual de clases. Organización del Ciclo de Evaluación A. Semana de cierre de actas de cursado. B. Semana de última corrección para examen final. A. Semana del Ciclo de Evaluación / Cierre de Actas de Cursado En la tercera semana del último mes de cursada (junio y noviembre respectivamente) se cierran las actas de cursado. Es obligatorio, por cuestiones organizativas y administrativas, cerrar las actas de cursado (y otras actas complementarias) en esta semana, sin ninguna modificación o corrección posterior. Por esta razón, su cumplimiento es condición para acceder al Premio de Evaluación de Desempeño. El cierre de las actas es un momento de suma importancia y trascendencia académica en cada asignatura. Por esta razón y para respetar su valor documental, se propone la siguiente metodología: En esta semana, cada profesor completa en el horario habitual de su clase el acta de cursado y las actas complementarias del curso. Si un profesor tiene varios cursos completa el acta en el día y en el horario de clases del curso correspondiente a ese día. En esa semana, los estudiantes deben traer (el profesor se los recuerda) obligatoriamente la carpeta (portfolio) con todos los trabajos prácticos realizados en la misma. La carpeta o envase contenedor debe estar organizado y rotulado, respetando los estándares fijados por el profesor y por la Facultad. Los estudiantes dejan su carpeta en el aula, al comienzo de la clase. El profesor queda solo en el aula con la producción de sus estudiantes y, tranquilamente, completa la documentación correspondiente.

Al finalizar el trabajo, el profesor entrega la documentación y el portfolio de la cursada por él seleccionado a la coordinación de la Facultad. Después de este trámite, los estudiantes ingresan al aula, retiran sus carpetas y el profesor les informa la nota de cursada. Escenografía y Vestuario (020528) B. Corrección del Trabajo Práctico Final En la cuarta semana del último mes de cursada (junio y noviembre respectivamente) el profesor realiza las correcciones en el avance del Trabajo Práctico Final de los estudiantes, en el horario habitual de clases. Se propone que esta semana sea obligatoria para quienes deben rendir el final en las fechas siguientes y para aquellos estudiantes previos que tienen aprobada la cursada en períodos anteriores y que necesitan realizar las últimas correcciones antes del final. Es la oportunidad para que cada profesor organice la mesa examinadora previendo cantidad de estudiantes y duración de la misma. En los llamados de diciembre y de julio podrán presentarse solamente los estudiantes regulares, es decir, aquellos que cursaron la asignatura el cuatrimestre anterior a cada llamado. En los llamados de febrero, mayo y octubre podrán presentarse los estudiantes que tengan alguna asignatura previa. Es necesario recordar que no hay correcciones durante los períodos de exámenes finales; en ese momento los profesores cumplen su carga horaria exclusivamente en las mesas examinadoras. En esta semana se desarrollan también algunas actividades previstas en algunos Proyectos Pedagógicos, por ejemplo Semana de la Moda, Eventos Palermo. NOTA: En la cuarta falta a clase o la tercera consecutiva, el estudiante pierde la regularidad de la asignatura. La llegada tarde o el retirarse antes del horario se considera media falta. Cada profesor determina la flexibilidad horaria en su clase, respetando los criterios básicos de presentismo de la Facultad.

Escenografía y Vestuario (020528) Guía del Trabajo Práctico Final Título: 1-Resignificación del Guión seleccionado (propuesto por la cátedra) Consignas:

• El Trabajo Práctico Final consiste en conceptualizar un nuevo planteo estético del guión seleccionado.

• Cada equipo/alumno trabajará con el guión elegido y planteará una nueva situación de temporalidad –espacialidad donde el texto dramático no sufra modificaciones.(máximo 2 alumnos)

• El proyecto deberá integrar y articular todos los aspectos involucrados en la asignatura.

• La defensa en la mesa de examen del Trabajo Práctico Final es estrictamente individual.

2-Stop Motion (propuesto por el alumno)

Consignas:

• Cada equipo/alumno de a cuerdo a una canción , video clip o guión de creación personal (con música) compondrá un proyecto de Stop con objetos e imágenes

• El proyecto deberá integrar y articular todos los aspectos involucrados en la asignatura y tendrá como mínimo 40 segundos .

• La defensa en la mesa de examen del Trabajo Práctico Final es estrictamente individual.

• Se presenta carpeta de creación, desglose del texto, estética seleccionada, imágenes referentes asi como disparadores y fotos de backstage del trabajo.

• El material visual se entrega adicionalmente a la carpeta en formato flv Presentación del Trabajo Práctico Final:

La presentación del Trabajo Práctico Final se materializa de la siguiente manera 1) A través de una Carpeta de Creación y Producción que se entrega al docente de la asignatura.

2) A través de Material Digitalque se entrega a la Facultad de Diseño y Comunicación.

Recordando que la materia pertenece al Proyecto Pedagógico de : “Espectáculo Palermo”

Escenografía y Vestuario (020528) Guía del Trabajo Práctico Final (continua) Requisitos de la presentación del Trabajo Práctico Final: 1) CARPETA DE CREACIÓN Y PRODUCCIÓN: anillada, tamaño A4, tipografía Times New Roman cuerpo 12 o Arial cuerpo 11, conteniendo: 1.1. Carátula según normas de la Facultad (si el estudiante desea elaborar un diseño

especial podrá hacerlo, colocando como segunda hoja la carátula de la facultad). 1.2. Planificación de la materia. 1.3. Ficha técnica con los siguientes datos:

1.3.1. Título del Trabajo 1.3.2. Autores 1.3.3. Nombre de la Asignatura 1.3.4. Comisión y Turno de cursada 1.3.5. Fecha de la cursada y fecha del examen final 1.3.6. Nombre del Profesor 1.3.7. Consigna resumida del trabajo 1.3.8. Sinopsis (de no más de 3 renglones) que resuma la producción 1.3.9. Informe individual del proyecto realizado

1.4. Carpeta de Creación (se especifica lo que debe contener)

1.4.1. Presentar propuesta personal conceptual y estilística de resignificación según guión (es) seleccionado (s) por la cátedra

1.4.2. Realizar diseño conceptual (collage o 3d) de la idea general del proyecto de acuerdo a la nueva resignificación.

1.4.3. Justificar en síntesis la resignificación personal. 1.4.4. Conceptualizar por escrito el espacio y determinar alternativas (panel de

imágenes) justificar.Proponer un scouting de locaciones.(alternativas) . 1.4.5. Determinar características de los personajes (tridimensionalidad),Asociar

personajes por familiaridad / contraposición. 1.4.6. Conceptualizar los personajes (board de texturas-forma-color), Casting de

actores(propuestas), justificar. 1.4.7. Realizar Story board conceptual de una escena . 1.4.8. Proponer posición de cámara y forma de realización de la propuesta

espacial de acuerdo a la intención dramática (Planta) 1.5. Carpeta de Producción (se especifica lo que debe contener)

1.5.1. Panel de concepto visual y escrito. 1.5.2. Panel de propuesta estilística ,disparadores / referentes visuales de la

resignificación 1.5.3. Panel de scouting de locaciones, y locación sugerida de acuerdo a la escena

seleccionada 1.5.4. Panel de referentes de paleta de color-textura-formas de espacios 1.5.5. Panel de casting de personajes 1.5.6. Panel de referentes de paleta de color-textura-formas de personajes 1.5.7. Story board de la escena seleccionada 1.5.8. Planta – Esquema de posiciones de cámara de la escena seleccionada . Opcional : maqueta de estudio de la escena.

Escenografía y Vestuario (020528) Guía del Trabajo Práctico Final (continua) 2) Material Digital (2 dvd´s ): se entrega en la Facultad de Diseño y Comunicación una semana antes de la fecha del examen final. link de fechas de entrega y los instructivos de presentación para Espectáculo Palermo. http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/normas_audiovisual/espectaculos/espectaculo_palermo.php 3) A lo mencionado en punto 1 y 2 el dia de exámen llevar .Carpeta de cierre de cursada – portfolio .Carpeta de trabajos prácticos de clase y trabajo de Stop motion

Ficha Técnica

“A Reservoir Sorry Song”

Autores:

Bheret Arnal,

Luis Felipe Paladines,

Luis Rollinson,

Matías Gey.

Escenografía y Vestuario.

Miércoles turno tarde.

Segundo cuatrimestre 2013.

Alejandra Soto

Resignificación del guión Perros de la Calle.

Sinopsis E.T perdido en el bosque se encuentra con Gizmo, quién se encuentra en una extraña

situación. Gizmo ataca a E.T desprevenido. Y luego de atarlo, lo tortura con una

navaja mientras toma de su refresco.

Informe Individual del proyecto La idea del Stop Motion se generó escuchando una canción que se llama “Aquarium

Fantasy”. Aunque el nombre indica un mundo acuático y fantastico, la imágen que

asociamos fue la de un bosque. Y el personaje fantastico que aparece es ET.

Personaje que elejimos por sus movimientos y tamaño a la hora de hacer el stop

motion.

Propuesta estética. La resignificación del guión de perros de la calle que realizamos, se basa en cuatro

aspectos. Que tratándose de la ópera prima como director y guionista de Quentin

Tarantino. Por lo que no sólo basaremos la resignificacioón sobre el guión, sino

también tomaremos algunos aspecto de la dirección de la película. Esos aspectos

contienen a los personajes, las locaciones elejidos por Tarantino, la dirección, y la

fotografía de la película.

Los personajes. El vestuario de los personajes es similar. Todos vestidos de traje negro, usando

anteojos. Un grupo de ladrones todos al mismo nivel. Con nombres ficticios para

ocultar sus identidades. Por esa razón, elegimos representarlos con Mowais de la

película “Gremlins”, Quiene antes de haberse transformado en monstruos, tenían una

imagen de ternura e inocencia. Ocultando sus malas intenciones.

E.T es elegido para representar al policía por las articulaciones del muñeco. Los

movimientos bruscos del personaje original, funcionan perfecto con el movimiento de

StopMotion. Ambos muñecos tienen características realistas, por lo que las locaciones

también debían serlo.

SR. Blanco.

Personaje de cabello castaño claro, con algunas canas, alto y flaco acuerpado, en su

forma de ser se puede ver fácilmente que es confiable, capaz de arriesgar su vida por

un compañero, en la ficción se nos muestra que trabajo con Cabbot durante años, no

es una persona a la que le guste la violencia evita usarla a menos que sea necesaria,

más bien es de carácter sobre protector. Su forma de vestir es formal siempre con

ropa oscura y lentes oscuros, con camisa blanca en contraste.

En la película personaje toma el nombre de BLANCO, color que representa pureza, y

hasta nobleza tal cual como se ve reflejado en el momento en que este personaje

comienza a defender a su compañero herido, sin saber que este es un policía

encubierto, el Sr. Blanco cree en las causas justas y hace todo para defenderlas.

Eddie

Es un personaje, de cuerpo robusto, tiene el pelo con rulos de color castaño, su

aspecto es desordenado. Este personaje es inmaduro y se deja llevar por arranques

sin pensar mucho, está acostumbrado a ser agresivo, y es bastante ambicioso y se

siente seguro de si mismo. Al ser el hijo de un Gangster importante hace lo que quiere

para demostrar su poder. A este personaje no le importa nada ni nadie siempre

acostumbrado a obtener lo que quiere, mata por matar, y así lo demuestra matando a

uno de sus compañeros. Eddie se viste con chaqueta deportiva y con cadenas relojes

y cosas ostentosas, muy al estilo gangster de los 90.

Sr. Naranja

Es un personaje, notablemente más bajo y flaco que el resto, representa debilidad, lo

cual genera las ganas de protegerlo del Sr. Blanco hacia él, que se siente culpable

porque el Sr. Naranja fue herido durante el robo. Este personaje resulta ser un policía

encubierto, que suele llevar ropa que le queda un poco grande usa colores claros

cuando se le ve haciendo de policía, en el resto de la película esta disfrazado de

gánster con traje oscuro y camisa de vestir blanca, también le queda holgada la ropa

esto genera en el espectador sensación de ser un personaje débil, lo cual hace que no

te esperes el desenlace. Es un personaje muy reservado y callado.

Sr. Rubio

El personaje de Rubio es un clásico Psicópata. Representado por Gizmo, y su cara

inocente.

Policía

Las Locaciones El Guión tiene pocas locaciones. Que funcionan como contexto para contener a los

personajes, llevando la película a través de los diálogos. En este caso, elegimos algo

similar. Cambiamos mayormente los diálogos por gestos. Y decidimos centrarnos en la

banda de sonido y contener a los personajes en un lugar neutro. Pero que tenga

alguna relación con uno de ellos. Haber elegido a E.T como policía nos dio la idea de

hacerlo en el bosque.

En función de estas primeras ideas, buscamos una canción que pueda acompañar ese

momento. Y utilizamos algunos sonidos de las películas originales de “E.T”, y de

“Gremlins” para terminar de armar la banda.

REUNION EN EL BAR En el caso de esta locación pensamos que el bar-boliche podría estar situado en una de las cavernas del bosque donde se reúnen a tomar y aprovecha el sr. Orange para ganarse la confianza de todos mientras les cuenta algunas de sus historias.

RESTAURANTE Para la locación con la que inicia la película elegimos una fogata alrededor de la cual se reúnen y charlan todos los integrantes de la banda.

La fotografía. Otra de las características que tiene “Perros de la calle” es la cantidad de sangre que

se ve desparramada. En el caso de la película, Tarantino elige un galpón, con algunos

verdes pasteles, y grises claros, que contrastan con la ropa oscura de los personajes.

TEXTURAS Y COLORES PREDOMINANTES.

Llevándolo a un lugar más oscuro, con un poco de verde del bosque, la locación

elegida era ideal pero nos faltaba el elemento rojo de la sangre. Por lo que decidimos

aportarlo desde la fotografía, y que el cielo del bosque tenga una tinta de ese color.

La Dirección. Finalmente para homenajear por completo al autor del guión y su ópera prima,

decidimos tomar algunos planos característicos de la película, y reutilizarlos en el

Stopmotion a modo de referencia.

El guión con su estructura narrativa mantiene al espectador al mismo nivel que los

personajes. El espectador sabe lo mismo o menos que los protagonistas. Y en cierto

punto del mismo, lo participa dándole a conocer la identidad del policía encubierto.

Nosotros buscamos darle esa misma característica a través