GUA PARA PROYECTOS FOTOGRFICOSLa presente publicacin online se realiza en el marco del taller Construyendo nuestra realidad que, dirigidoeimpartidoporJuanManuelCastroPrietoyChemaConesa,tuvolugarenlaSalaIdeasde Tabacalera en marzo de 2015.Este taller ha sido el primero celebrado dentro del programa de talleres de fotografa organizado por la Subdireccin General de Promocin de las Bellas Artes del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte, que de forma permanente se llevan a cabo en Tabacalera.El objetivo fundamental del programa de talleres es dotar a los participantes de instrumentos que les faciliten explotar sus capacidades artsticas, permitindoles gestionar de una manera ms eficiente su creatividad.Construyendo nuestra realidad tuvo como objetivos concretos que los participantes desarrollaran un proyecto personal y encontraran la forma de plasmar su trabajo para presentarlo de forma personal y coherente, con vistas a su posible uso profesional. El propsito era aprovechar la experiencia de los directoresdeltallercomoherramientaenlosdiferentescamposdelaconstruccintcnicadela imagen, la edicin de libros, el comisariado de proyectos y la exposicin de obra.Siguiendo con esta lnea de trabajo, la Gua para proyectos fotogrficos, escrita por Juan Manuel Castro Prieto y Chema Conesa, se ofrece como una herramienta ms para el mbito de la fotografa, una publicacin donde se exponen diversos aspectos sobre los que reflexionar a la hora de abordar el desarrollo o puesta en marcha de un proyecto fotogrfico.NDICELA IDEA La idea retrata al individuo Qu tenemos que decir de esa idea motora del proyecto? Qu vamos a aportar de nuevo? A quin le puede interesar?EL SOPORTE FOTOGRFICO Qu tcnica fotogrfica vamos a emplear? Sobre qu soporte fotogrfico vamos a trabajar? Qu formato fotogrfico vamos a elegir? Qu aspecto esttico quiero que tengan mis fotografas?EL SOPORTE FORMAL El fotolibro El portfolio InternetRESULTADOS DEL TALLER CONSTRUYENDO NUESTRA REALIDADLA IDEATodo comienza con ese trabajo neuronal que genera la decisin creativa. De aqu parte el mayor peso constructivo del proyecto, la ventura o desventura del viaje a emprender.Por ms que lo intentemos, el uso de la fotografa como soporte de ideas, cada vez de forma ms rotun-da, est dejando en evidencia a la idea antes que al soporte. Por muy atractiva que sea la forma fotogr-fica sobre la que cabalgue esa idea, el impacto visual durar poco en la memoria si no va acompaado de una idea brillante.As pues, no debemos sobrevalorar el cmo, en detrimento de qu, y ser conscientes que un lenguaje como el fotogrfico, ya en su etapa de uso universal, necesita ideas sobre las que asentar un discurso mucho antes de disparar la cmara.Ante la evidencia del momento que vivimos en relacin con los usos del lenguaje fotogrfico, tenemos que constatar el abuso de la fascinacin creadora que transmiten los artilugios que obtienen imgenes deformatansencillaytancorrectaquecualquierindividuopuedesentirsefascinadoydehecho suele ocurrir,- con la posibilidad de sentirse artista, capaz de crear belleza con el solo impulso de su dedo ndice. Por otro lado, la evidencia del hedonismo que procura la sociedad rica y confiada en la quenosmovemos,hacequeendemasiadasocasioneseldiscursoseenfoqueaensalzarnuestra propia realidad atribuyendo inters a lo particular de la vivencia de cada individuo. Es como una afir-macin de la personalidad individualque gracias a una cmara toma relieve en forma de discurso del yo ante el colectivo.Paraintentarevitarredundanciasyhastopersonalistaendiscursosvacos,esimportantesometer nuestra mente a un somero cuestionario que evite en lo posible naufragios dolorosos.Es importante tener en cuenta los aspectos que se indican a continuacin.1.La idea retrata al individuoUna fotografa interesante parte de una mente interesante. Nunca est de ms recordar este axioma. Si algo tiene la fotografa es la capacidad de trasparentar y evidenciar todo el bagaje cultural que se desprende del contenido de una imagen. El fotgrafo, al trasladar una idea a unaimagen, est hablan-do de s mismo con una claridad semejante a la de una radiografa. Su aporte es tan evidente que todo proyecto expresado en una serie de fotografas no es sino un espejo del mismo fotgrafo, un reflejo de su manera de pensar, de su clave cultural e incluso puede aportar datos de su forma de ser. Todo esto acta de espejo inverso cuando la idea que fundamenta un proyecto es un reflejo adquirido de otros proyectos, de otros autores, o es simplemente huero. En definitiva toda impostura a la autenticidad de construir un proyecto que conjugue mirada y corazn de la propia personalidad del autor, ser incon-sistente y fcilmente diluible en la memoria.Qu tenemos que decir de esa idea motora del proyecto?Como consecuencia de ese carcter personal que debe tener un trabajo, la pregunta que desarrollar el proyecto de una manera u otra es la implicacin y el ajuste de las posibilidades reales del fotgrafo con el tema elegido. Se trata de acercar la personalidad del autor a las claves del trabajo elegido. La empata hacia el tema que se pretende, el grado de implicacin, el conocimiento y la asuncin de las dificultades que conllevarn la realizacin de la idea matriz, el posicionamiento ideolgico y personal con la idea nuclear del proyecto. Si un proyecto plantea una cuestin alejada a los intereses reales del fotgrafo, muy difcilmente resultar coherente el resultado final.1.11.2Qu vamos a aportar de nuevo?La reiteracin de ideas similares como fundamento de un proyecto hace imprescindible la diferencia-cin, la innovacin. La respuesta a esta pregunta marcar una hoja de ruta que deber ser el camino para la realizacin. La novedad de la aportacin siempre marcar una posibilidad de xito y una gua para avanzar en el desarrollo del guion.A quin le puede interesar?Es importante ser conscientes de que el ejercicio de la fotografa puede ser simplemente un entreteni-miento muy beneficioso en lo personal, pero tambin absolutamente intrascendental para el prjimo. Si tenemos en cuenta esto debemos imaginar a qu ncleo de humanos le puede servir o interesar tu trabajo. Si el proyecto se fundamenta en actividades sociales tal vez tenga un encaje mas sencillo y amplio, si se trata de construir discursos mas cercanos a la abstraccin personal, el inters estar muy ligado al resultado final, a la impresin ltima, a la huella que el trabajo consiga imprimir en nuestros sentidos por muy abstracto que sea el mensaje y el soporte. Definitivamente todo lo humano genera inters en el colectivo, pero la va de comunicacin, la imagen, provoca diferentes reacciones, diferen-tes lecturas segn el bagaje de cada espectador, mientras una fotografa habitada de referentes docu-mentalessimplificaelmensaje,laabstraccinnecesitaunamayorfuerzacomunicadorayhabitual-mente representa una mayor complejidad su lectura. Todo esto solo evidencia la necesaria imbricacin de la idea y la forma para conseguir una mejor comunicacin sea cual sea el contenido del discurso elegido. 1.31.4EL SOPORTE FOTOGRFICOUna vez elegido el discurso y diseado el guion, aparece la forma. La imagen fotogrfica nos va a obli-gar a decidir cul es el aspecto que quiero que tengan mis fotografas. Un problema a resolver, y no es pequeo.Segn el proyecto, cada cmara, cada pelcula o cada sensor digital, nos va a ofrecer diferentes posibi-lidades, tan amplias como el campo de las ideas. Un campo sin lmites.Esta reflexin es imprescindible para cada fotgrafo y a la vez se debe tomar en solitario, por decanta-cin de una decisin interna. Aqu intervendr sin duda el bagaje personal, la educacin adquirida y la particularinclinacinesttica.Setratadeelegirmonturaparaelviaje,ysereltipodeviajeelque influir de una forma u otra para la decisin final.De cualquier manera es importante que tengamos en cuenta los siguientes aspectos: La tcnica fotogrfica que vamos a emplear. Sobre qu soporte fotogrfico vamos a trabajar El formato fotogrfico que vamos a elegir. El aspecto esttico que quiero que tengan mis fotografas.El soporte analgico permite un aroma ptico muy diferente al digital. Aqu la ptica tiene una influen-cia casi definitiva en la formacin y aspecto final de la imagen. Los inconvenientes son ms bien los econmicos y el tiempo necesario para llevarlos a cabo. En su favor est la necesaria reflexin que obliga un soporte fungible como es el de pelcula. Cada disparo parte de una relevancia mayor ante el riesgo de error difcilmente reparable. Es especialmente adecuado para trabajos reflexivos, complejos,2.que no dependan de la ocasin del disparo, que soporten el ritmo lento de trabajar con trpode y equi-pos pesados.El campo del soporte digital est mucho mas preparado para soportar indecisiones y errores a corregir en postproduccin. Si partimos del hecho de que los sensores digitales solo distinguen la diferencia entre luz y sombra (o ausencia de luz), el color es un aporte de software y por tanto es una convencin cromtica asociada a diferentes luminiscencias. En definitiva, no es una traslacin natural de colores y por tanto todos son factibles de interpretacin. Esa interpretacin es la clave para decidir el aspecto final de las fotografas, y en ese punto es imposible acordar nada firme dado que el color y la luz se per-ciben de forma diferente por cada individuo segn las caractersticas de los conos y bastoncillos que contiene la retina. Esta es la caracterstica que impulsa a los autores a buscar una determinada decisin esttica que les seale, reconozcan y sean reconocidos. En este sentido, la preparacin de los jvenes fotgrafos, cada da ms, refleja en sus fotografas la escuela donde han recibido clases de tcnica foto-grfica digital, donde han practicado el Photoshop e incluso el profesor que han tenido como formador.Digamos que de alguna forma la fotografa digital obliga de alguna manera a intervenir en postproduc-cin de forma ms activa que si empleamos la fotografa analgica, puesto que estaya nos da claves estticas ms firmes y asentadas segn cada producto empleado. Aun as, es evidente que tambin la fotografa analgica termina atravesando una digitalizacin en el proceso de difusin, por lo que tam-bin es factible de intervencin a posteriori.En cualquier caso es casi tan decisivo el soporte como el formato a elegir. La cuestin funciona seme-jante y paralelamente a la decisin del soporte. A formatos fsicamente ms grandes, se impondr la necesaria lentitud, reflexin y complejidad. La tcnica estar siempre presente de forma ms activa y al mismo tiempo el control que permiten estos formatos sobre encuadre y composicin, harn mucho ms presente al autor de la imagen.EL SOPORTE FORMALUna vez finalizado o ya avanzado el proyecto hay que tener en cuenta el hecho esencial de la comuni-cacin: solo existe aquello que se difunde.La primera cuestin ser esa, el cmo vamos a difundir nuestro trabajo.Esta cuestin se responde tras el anlisis de lo que pretendemos, del uso, del porqu del trabajo. Ya hemos sealado que el hecho de fotografiar ya es en s mismo una actividad compensatoria a nivel per-sonal y que no hay que buscar forzosamente otro fin que el de la satisfaccin. Lgicamente, lo sustan-cial al ser humano es la comunicacin, y si practicamos cualquier actividad siempre parece ser que el fin ptimo es darla a conocer. Partiendo de esta premisa hay que centrarse en el uso, el fin que se pre-tende.Un trabajo fotogrfico tiene la misin fundamental de presentar al autor, su forma de mirar, su instinto grfico, su pasin por lo que expone, su implicacin en el tema y en definitiva su carcter como perso-na. Por ello vamos a ver qu usos son aplicables y para qu fin.El fotolibroEn los tiempos de la era digital, es muy sencillo convertir un proyecto en un libro, folleto o portfolio. La impresin digital permite imprimir la cantidad de libros que se desee sin incidir tan significativamente en el precio final como en las imprentas y rotativas clsicas, cosa solo al alcance de una editorial asen-tada.Estopermiteconvertirunaseriedefotografasenunobjetolistoparaserenseadoconese toque de profesionalidad que da seguridad a quien lo ensea y paz a quien lo mira. Es importantsimo en este punto cuidar la presentacin, el profesional que ve uno de estos libros o portfolios valora el contenido de las imgenes, pero valora tambin y mucho, el envoltorio. Ningn fotgrafo que se precie3.3.1deja sus fotografas presentadas de cualquier manera, y si lo hace, mejor que sea ya conocido por tra-bajos anteriores ya que esa presentacin puede ser demoledora para un principiante. Si vivimos en el mundo profesionalizado de la comunicacin, esta presentacin ha de ser clara, directa, limpia e impe-cable, basada en el menos es ms, que funciona como estandarte de la claridad y la optimizacin del mensaje, por lo que es necesario que el soporte sea adecuado, con una edicin grfica esmerada, con un diseo que funcione bien con el contenido y en un formato que no destroce la conjuncin de todo lo anterior. El trabajo se convierte en un objeto, y este debe representar el trabajo en la misma lnea de sensibilidad, esttica y textura que el contenido. Solo si se conjugan bien estos componentes, cabe la posibilidad que incluso alguna editorial se interese por el proyecto.Ennuestraexperiencia,elfotgrafoeselquemsseequivocaconlaseleccindesutrabajo.Las cuestiones de esfuerzo y recompensa a la hora de realizar la fotografa soada hacen errar al autor. Unamiradadesapasionadaacompaadadeunaexplicacindeesecriterio,sersiemprefructfera para el autor de las imgenes, siempre que confe en el criterio de los visionadores y sepa reflexionar sobre los comentarios recibidos, ya que la forma de mirar tambin ser diferente en cada sujeto que contemple el trabajo. El consejo es pedir varias opiniones argumentadas, que el autor reflexione sobre ellas, y finalmente decida con su criterio, dado que es ste el que tendr que defender cuando intente ofrecer su trabajo.Encuantoaldiseosucedelomismo.Unbuendiseohacecrecertutrabajoydicemuchodetus gustos. Se necesita de nuevo acudir a expertos que aconsejen una forma de presentacin y un papel si es la opcin elegida- que potencie el conjunto.El portfolioSi el uso es un portfolio para ensear a agencias o empresas interesadas, se debe tener en cuenta que lo que habitualmente buscan los profesionales de estas agencias o empresas es el carcter del conjun-to, el ojo y la personalidad del fotgrafo y se suele valorar ms la claridad de conceptos, la separacin de temas y la originalidad novedosa. Hay que tener presente que la pregunta que ronda en la cabeza de estos profesionales que ven tu trabajo es para qu podra servirme el trabajo, la mirada de este fotgrafo. Son profesionales que tienen que resolver problemas diarios como ilustrar campaas pu-blicitarias o asignar trabajos que tienen que resolver en su forma grfica y el fotgrafo que ensea su trabajo est en ese momento siendo interpretado a travs de sus fotografas y estas aparecen en la cabeza del visionador como tiles o intiles para el fin que busca. Por eso hay que tener presente que: No es conveniente mezclar gneros fotogrficos en el mismo portfolio, no vale mezclar reportaje, retrato, paisaje y desnudo o moda como en paella. Funciona mucho mejor ensear una o dos ver-tientes del trabajo en fotos o folletos separados y claramente diferenciados. Que hay que ser agudo para informarse previamente y saber a quino a qu empresa vamos a ensear el trabajo. Que un no de hoy no es un no para siempre. Muchas veces la casualidad hace que lo que hoy no vale, sea buscado maana. Y para eso hay que volver las veces que sean necesarias.3.2Si la decisin es intentar una exposicin, apuntamos al punto ms caro para dar visibilidad al proyecto. La produccin de una exposicin no suele estar al alcance de un particular, y si no hay una entidad tras la idea, se multiplica la dificultad por el tema de la sala de exposicin. Aun as, hay que mirar con realis-mo y optar por ampliar un par de copias en los formatos y acabados deseados e intentarlo con peque-as galeras, mas receptivas a la bsqueda de talentos que no les suponga riesgos econmicos.InternetQueda para el final la oportunidad ms evidente de todas que es la que supone la red de internet. La difusin de imgenes est en el ADN de las redes sociales y en las webs de contenidos fotogrficos. Moverse bien en el mundo virtual social pasa a ser una prioridad absoluta para obtener la mayor difu-sinyvisibilidaddelostrabajos.Laagresividaddelmercadoylabsquedadenovedadesesten internet. Agentes y publicistas visitan continuamente estas pginas en busca de talentos o soluciones asusproblemasprofesionalesysonyamuchosloscasosdelsaltoalmundoprofesionaldesdeel rincn particular, sin pasar por agencias ni escuelas. Todos sabemos que el talento no es complemen-to directo de la preparacin. En el mundo de la imagen suceden hechos impredecibles comoes en s mismolagenialidaddeltalentoinnato,yestosolosucedecasualmente,yparaqueesacasualidad ocurraesimprescindibletenerdisponibleunapginawebyunasredessocialesbienengrasadasy bien construidas que sean fcilmente identificables y que expongan el trabajo del autor de forma clara y ordenada.En definitiva, todos somos capaces de fotografiar, lo que es ms complicado es tener algo que decir sobre cualquier tema de forma relevante. En definitiva solo una mente interesante puede producir foto-grafas interesantes, y solo alguien con voz propia puede desarrollar un proyecto continuado.3.3RESULTADOS DEL TALLERLas imgenes que se muestran a continuacin han sido realizadas por los alumnos participantes en el taller Construyendo nuestra realidad que tuvo lugar en marzo de 2015 en Tabacalera.Ana Valio | MartaBeatriz Polo | LillaCristina Antn | AquaCristina Calvo | Bajo este cielo tan nuestroFernando Snchez | Ojos abiertosFlorencio Snchez | Historias de viajesGloria Mrquez | IulianaIris Encina | ExtrarradioIris G. Mers | PuerperioJ.Diego Fajardo | Los visionadores. Variaciones sobre KeplerJuan Blas Leal | El tiempo que ya no estPaz Guilln | KuPilar Morales | PeriploSusana Soria | VestigioAna Valio | Marta Beatriz Polo | LillaCristina Antn | Aqua Cristina Calvo | Bajo este cielo tan nuestroFernando Snchez | Ojos abiertos Florencio Snchez | Historias de viajesGloria Mrquez / IulianaGloria Mrquez | Iuliana Iris Encina | ExtrarradioIris G. Mers | Puerperio J.Diego Fajardo | Los visionadores. Variaciones sobre KeplerJuan Blas Leal | El tiempo que ya no est Paz Guilln | KuPilar Morales | Periplo Susana Soria | Vestigio