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Espacio, Tiempo

y

Forma, Serie V, -i. Contemp ornea,

t.

15, 2002, pgs. 13-23

Una mirada a Goya:

los desastres de la guerra

JUANA MARA BALSALOBRE GARCA*

RESUMEN ABSTRACT

En primer lugar quiero sea lar que la

idea de e ste trabajo tiene en su base

la preparacin para p articipar con un a

conferencia en uno de los Seminarios

de Verano, organizados por el Centro

Asociadoala UNED de E lche, cuyo

director ibaase r el profesor

Dr.

D.

ngel Martnez de Velasco Farias.

Aqu se pretende reescribir aquel texto

como testimonio'

e

igualmente como

visual iiistrica.

La grave situacin poltico-social

determinada por la G uerra de la

Independencia^ ylas actuaciones del

ejrcito

Invasor

marcaron, desde su

Inicio al pueblo, que lo sufri. Son las

fuentes documentales escritas las que

aportan el conoc imiento de los

hechos pero tambin las fuentes

grficas

y

entre ellas, tienen un

First of allI would llke to point out that

the base of this work is on the

preparation to take part wltha

conference in one of the summ er

courses organized by the CENT RO

ASOCIADO UNED, ELCHE, whose

director w as going to be the professor

Dr. D. ngel Martnez de Velasco

Farias. The aim here is to rewrite that

text as

a

testimony as wellas as an

historicalview.

The gravity of the social-polltical

sltuatlon caused by the independence

war and the acts of the invading

army

hadagreat influence on the common

people who suffered them. he

knowledg e of the facts is mainly

provided by the docum entary written

sources, but aiso by the graphic

sources among which has a great

* Profesor-tutor del Centro Asociado a la UNED de Elche-Alcoy.

' En memoria de un gran y especial ser humano, el profesor ngel Martnez de Velasco Fa-

rins, porque siempre estaba ah y su buen hacer sigue presente.

^ MARTNEZ DE VELASCO FARINS,ngel; SNCHEZ MANTERO,Rafael y MONTERO,Feliciano Ma-

nual del-tistorad e Espaa. SigloXIX.Madrid, Historia 16, 1990.

UNED. Espacio, Tiempo

y

Forma

Serie V,H. Contempornea,

t.

15, 2002

3


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JUANA MARA BALSALOBRE GARCA

indudable inters,

los

llamado s interest the called esastres

de la

Desastresde laGuerra. Obradel Guerra War disasters), Masterpiece

genial Francisco

de

Goya

y

Lucientes,

of

the genius artist Francisco

de

Goya

que naci 1746)enel pueblo yLucientes, bornin

1746

in the

aragons

de

Fuendetodos

y

muri

a

aragonese town

of

Fuendetodosand

los82aos 1828)en laciudad deadat82 years od in the Fren ch city

francesadeBurdeos. ofBordeaux.

UNA MIRADA

A LA

BIOGRAFA

DE

GOYA

Tanto

la

relevancia del p intor,

la

maestra

de su

obra

y el

contexto his

trico, han sido objetodeespecialistasyestudiososque loshan analizado

dentro

de

tales realidades. Goya,

no

solamente

las

vivi

y las

sufri, sino

que tambin

las

super

al

trasladarlas como imgenes pictricas,

que ha

blanpor s solas. Aunque a los 46 aos 1792) se qued sordo y su

mundo cambi,

la

historia

de la

pintura

lo

gan,

de

forma parecida

a

su

co

etneo Beethoven Bonn 1770-Viena 1827) pues actuaron

de

enlaces

con

la tradiciny lasuperaron.

La fuerza creadora

en

Francisco

de

Goya

^es tan

sustantiva

y su

personalidad

tan

signif icativa*, que, nicamente

y por una

cuestin

sin-

^ Adems deladestacadaynumerosa bibliografa, hay que referirseauna de las aportaciones

vertidas en internet conelttulodeINFOGOYA 96,escomoseseala iniciativa delaUniversidad

de Zaragoza

y ha

sido patrocinada

por la

Institucin Fernando

el

Catlico

de la

Diputacin

de Za

ragoza.

Y

entre otros soportes bibliogrficos tenemos Videos: CHAMORRO, Eduardo,

y

BETANCOR,

Antonio: Elcostumbrismo goyesco.Madrid, MinisteriodeCultura, 1990. Ivideoca sete BETA).

Duracin:

30minutos.

FERNNDEZ SANTOS,

Jess:Goya.Madrid, Ministerio de EducacinyCien

cia, 1972. 1 videooasete VH S). Duracin:20minutos.

GALLEGO,

Julin: Los grabadosde Goya.

PabloGargalloescultor. Zuloaga en la pintura espaola. Colegio Libre de Emritos, 1992. 1 vide-

ocasete VHS). Duracin:

120

minutos. H uici, Fernando;

FERNNDEZ,

Miguel ngel:Goya,

el

ca -

prictioyla invencin. MQ Producciones. Visual, 1993.1videooasete VH S). Duracin: 45 minutos.

PONTN,

Eugenio;

CHAMORRO,

Eduardo;

BERNALDO DE QUIRS,

Alfredo;

MORANROBLES,Mara

Teresa

y

PARAMO,

Jos A ntonio:Goya.TVE SA, 1989.1videooasete VH S). Duracin:30 minutos.

* Lahistoriografa seala queelprimer estudio sobre Goya se debeaValentn Cardereray

Solano, 1796-1880), pintor

y

coleccionista

de

obras

de

arte, que, adems

de la

Biografa

de

Don FranciscodeGoya,pintor,que

se

public

en la

revista El Artistaen 1835, contribuy

en el

siglo XIX,

al

nacimiento

y al

desarrollo

de

nuestra H istoria

del

Arte. Ms recientemente

hay que

referirseporejemploa losestudiosdeValeriano Bozal Imagen de Goya 1983), analiza los car

tonesy larepresentacinde lopopular, lacoleccinde losCaprichos,losDesastres,losDis

parates

y las

pinturas negras.

El

estudio plantea

las

reflexiones acerca

de las

deas

de

Goya

cuando hizo sus grabados. BOZAL, Valeriano:Pinturas negras deGoya.Madrid, 1997.Goya.

Entre

Neoclasicismo

y

Romanticismo. Ma drid, H istoria 16, s.a.). H istoria del Arte, 38).Imagen

de Goya.Barcelona, E ditorial Lum en, 1983.

Goya

yel gusto mod erno.Madrid, Alianza Editorial,

1994. Delmismoao hayque sealar laobra Goyay elgusto m odernoporAlianza Editorialy

tambin otra publicacin

del ao 1996 con el

estudio llevado

a

cabo

por

Jos Gudiol Goya

de

1 4 UNED. Espacio, TiempoyForma

Serie V,H. Contempornea, t.15, 2002


3/11

Una m irada a G oya: los desastres de la guerra

ttica se pueden establecer dos vertiente s, dos lnea s, una detern iinada

por la pintura de encargo, y otra ms analtica. Aquella corresponde,

por ejemplo, a su faceta de pintor de cartones para la Real Fbrica de

tapices, donde recrea escenarios y personajes del pueblo, a la que se

puede aadir, entre otras muchas, su faceta de retratista de la nobleza,

de los ilustrados e igualmente, por ser el pintor de Cmara de Carlos III

(1786), de Carlos IV, (1789), y, obligado por las circunstancias polticas,

a sus 63 aos, a jurar fidelidad, la vspera de nochebuena del ao 1809,

al rey intruso Jos I Bonaparte y, una vez acabada la Guerra de la In

dependencia, en 1814 a retratar a Fernando Vil en un campamento

(Museo del Prado) y al mismo rey con manto real (Museo de Zaragoza),

con la vuelta al absolutismo. A los intentos de implantar una monarqua

constitucional^ se sucedera la dcada ms negra, la ominosa, de 1823-

1833,

con la que acaba ra el reinado de Fernando Vi l. La otra lnea,

corresponde por ejemplo a la serie denominada por el pintor Los De-

sastres de la Guerra,

donde muestra una visin personal y crit ica de la

las distintas etapas artstica (1746-1774, 1774-1785, 1786-1792, 1792-1806 y 1807-1828) y la

evolucin artstica del pintor. Asimismo es obligado citar a Jesusa Vega Gonzlez, y tambin,

respecto a la

Historia del grabado

a Juan Carrete Parrondo (Academia de San Fernando). Son

muchas las perspectivas de los estudios publicados y precisamente por ello no se pueden citar,

por ejemplo, recientemente ha salido a la luz, una relevante obra, en dos volmenes, el prime

ro lleva por ttulo imgenes contra ia guerra: Coincidencias y discrepancias en torno a los De-

sastres. El proceso de creacin grfica: d ibujos, pruebas de estado y lbum de Cen. Reperto-

rio bibliogrfico (336 pp, 202 ilustraciones), y el primer autor es, el comisario de las

exposiciones, que seguidamente se comenta, Jos Manuel Malilla y Javier Blas, tambin del se

gundo en el que colabora, Isla Aguilar, la comisaria adjunta, que trata de Desastre a Desastre.

Elenco de referencias crticas. La difusin de las imgenes: lminas de cobre y estampas de la

primera edicin (256 pp, con 164 ilustraciones). Se debe sealar que Goya y su obra ha sido ob

jeto de diferentes EXPOSICIONES, como la organizada, ltimamente, con la colaboracin de la

Calcografa Nacional, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y la Biblioteca Na

cional,

pa trocinada por la fundacin W interthur. Pensada en tres partes, la primera con el ttulo

de El

proceso

creativo: del dibujo ai

grabado

(18 diciembre de 2000 al 11 marzo de 2001), la se

gunda. El horror de la sinrazn, (19 marzo de 2001 al 17 junio de 2001), la tercera. Los capri-

chos enfticos, (25 junio de 2001 al 17 septiembre de 2001), Producidas y realizadas por el

Museo Nacional del Prado.

^ Dada la importancia que para el desarrollo posterior del Trienio liberal tuvo la etapa de

transicin comprendida entre el decreto de juramento de la Constitucin por el Rey el 7 de marzo

de 1820 y la reunin de las Cortes ordinarias el 9 de julio del mismo ao, sorprende la escasa

atencin que la historiografa ha prestado al tema. Este hecho lleva a pensar que, aparte del c

mulo de decretos restableciendo el orden constitucional, se desconoce la mecnica interna del go

bierno en este periodo y, con ello, el papel que la Junta P rovisional, verdadero eje de la transicin

poltica, jug en los primeros pasos dados por los liberales para llevar a la prctica no slo la

Constitucin de 1812, sino toda una concepcin de vida distinta a la del rgimen hasta entonces

vigente en

BULDAIN JACA,

Blanca Esther:

f egimen

po ltico y

preparacin

de

ortes

e n

1 820 .

Ma

drid,publicaciones del Congreso de los Diputados. Direccin de Estudios y Documentacin de la

Secretara General, 1988, pg. 11 .

UNED. Espacio, Tiempo y Forma 1 5

Serie V, H. Contempornea, t. 15, 2 0 0 2


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JU N M R B LS LOBRE G RC

realidad de la poca

^,

bajo los diferentes aspectos del dramatismo del

enfrentamiento blico.

Entre las dos vertientes, y por lo que se expone a continuacin, se

puede establecer el comentario a dos lienzos, sobre la Guerra de la In

dependencia, muy conocidos el

Dos de Mayo de 1808 o Carga de los

mamelucos y el Tres de Mayo o Los fusilamientos de la Moncloa. El

pin

tor ha sido mucho ms que un cronista grfico de su poca puesto que

toma partido, y como expresa el profesor Garca Melero ya no se idealiza

e identifica al hroe, los personajes, de las dos escenas, son annimos y,

no se enfrentan a su destino trgico e injusto de una forma heroica, sino

mostrando todo su espantoso horror ante la propia muerte y la inutilidad

de su sacrificio. Goya, que en los primeros tiempos del retorno de er-

nando Vil a Espaa retrat al general Palafox a caballo (Museo del

Prado),

solicit ayuda al Consejo de Regencia, instaurado en Madrid,

para realizar cuadros de historia que reflejaran el fierosmo de los patrio-

tas ante las tropas francesas invasoras. Tal es el origen de los dos cua-

dros de exaltacin patritica que reproducen los acontecimientos blicos

acaecidos en la V illa y Corte en los das 2 y 3 de mayo de 1808. El

mism o tem a fiaba sido ya representado e n los grabados del ao 1813 de

Lpez Engudanos, y en los de Ribelles y Alejo Blanco de 1814, existen-

tes en la Biblioteca Nacional, que guardan ciertas similitudes con las

obras del aragons .

Aquellos lienzos pintados por Goya reproducen la

percepcin del autor y su forma al plasmar unas imgenes de la Guerra.

El pintor rompe con la composicin clsica, porque el desorden se rela

ciona con el lenguaje de violencia, y utiliza los diferentes matices icono

grficos y pictricos para plasmarla.

Antes de cerrar este apartado, y porque sigue la lnea comentada, es

obligado mencionar otra significativa obra del pintor, que con diferentes t

tulos como

Un gigante. El Coloso o El pnico,

ha sido calificada por los

especialistas, entre otros cosas, como enigmtica y simblica. Aunque no le

han dado una fecha concreta se sabe que lo pint antes de 1812, porque

^ E l pintor acta en la serie como testigo, que denuncia reflexivamente los estragos, las

atrocidades de la guerra a la que se pareca estar predestinado. Es posible que no tomase parti

do claro ni por el patriotismo espaol, ni por el imperialismo napolenico. Simplemente denuncia

mostrando su sinrazn y crueldad. No se trata de idealizar a los hroes, sino de mostrar la fiere

za de la bestialidad humana en unas circunstancias determinadas

GARCA MELERO,

Jos

Enri

que:

Arte Espaol de la Ilustraciny del siglo xix. En torno a la imagen del pasado.

Madrid,edi

ciones Encuentro, 1998, p g. 152.

'

GARC A MELER O ,

Jos Enrique:

Pintura de los siglos xix y x, Volumen I (De la Ilustracin al

Prerrafaelismo Madrid, U niversidad Nacional de Educacin a Distancia, 2002, pgs. 39-40.

16 UNED.

Espacio, Tiem po y Forma

Serie V, H. Contempornea, t. 15, 2002


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Una mirada a Goya: los desastres de la guerra

en el inventario de bienes de ese ao s aparece listado. Hay una serie de

teoras establecidas por especialistas en el tema para explicar ese impre-

sionante lienzo, posiblemente se relaciona con la idea del gigante, Napo-

len,

o con las agresiones y horrores de la Guerra. De cualquier forma, la

escena es imponente y no, nicamente, por las dimensiones del coloso.

Eso es lo impresionante porque Goya compone una escena, donde el caos

y la estampida son ms que verosmiles, una imagen

real.

Un leo de 116

por 105 centmetros, que tiene un gran inters debido a la fuerza, al reflejo

de aquel momento histrico, a la descomposicin de las formas y a lautili-

zacin de una fuerza pictrica que dimensiona la escena.

APROXIMACIN AL CONTEXTO HISTRICO DE GOYA

EN LOS DESASTRES DE LA GUERRA

Se trata de enmarcar los comienzos de la invasin napolenica y

sin-

tetizar ios hechos que desencadenan la guerra, para enlazar con la visin

de Goya. El profesor Martnez de Velasco, en su estudio acerca de la

Crisis dinstica, se refiere, entre otros factores a la ambicin de Godoy y

expone que el llamado proceso del Escorial no fue ms que una acusa-

cin calumniosa contra el Prncipe de Asturias^, que indign al pueblo. Y

tambin analiza la cuestin de que no existan motivos para creer que

Napolen Bonaparte pensase en algn momento en la anexin de Espa-

a a Francia, puesto que como pas satlite entraba en el nuevo orden

europeo.

Seala que fueron tres las razones que llevaron al emperador a inter-

venir, por un motivo estratgico relacionado con la consolidacin del blo-

queo continental, porque la de los Berbenes era una rama dinstica que

poda desestabilizar su nueva legitimidad. Po r ltimo los Borbones es

paoles consideraron al emperador de los franceses como el arbitro su

premo de sus disensiones internas cada vez ms numerosas y ms p

blicas y ste supo ampliar el arbitraje de los problemas familiares a la

situacin de todo el reino ^

Por tanto, fue la situacin provocada por el pueblo en contra de Godoy,

Motn de Aranjuez , la que condu jo al rey a abdicar en su h ijo. A lo que se-

guira el problema del pleito dinstico La noticia de los acontecimientos

de A ranjuezcada de G odoy renuncia de Ca rlos IV y elevacin del Prn-

MARTNEZ DE VELASCO, op. cit pg. 24.

Ibdem, pg. 26.

UNED. Espacio Tiempo y Forma 1 7

Serie V H. Contempornea t. 15 2002


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cipe de A sturiassorprendi tanto a Murat como a Napolen... lo ocurrido

destrozaba todos sus clculos porque supona que la familia real no aban

donara la Pennsula... Todo ello indujo a no dilatar la entrada en Madrid

con sus tropas

^

que lo hicieron el 23 de marzo.

Das antes una carta de la ex-reina de Etruria, hermana de Fernando

Vi l ,

le facilitaba la intervencin en los asuntos de la familia

real.

La

anu

lacin del real decreto de abdicacin abra un grave pleito entre padre e

hijo. R ealmente el joven rey no poda considerarse seguro en el trono

sin el apoyo y reconocim iento de Napolen dado que la familia real se

encontraba dividida las plazas fuertes en poder de los franceses y 40.000

tiombres acantonados en Madrid^\

Adems las rdenes eran detener a

Fernando Vil si rehusaba ir a Francia para la entrevista con el emperador.

El rey, que haba dejado una Junta Suprema para gobernar en su nom

bre,cruz la frontera el 20 de abril y diez das desp us Murat requiri a la

Junta de Gobierno para la salida del infante don Francisco a Francia. Ese

asunto provoc el ataque de un grupo de personas contra los franceses.

Desalojadas de la calle de Alcal por la carga de la ca ballera. Las gentes

se concentraron en la Puerta del Sol y en el Parque de Montelen cuya

guarnicin abri el parque y sac los caones a la calle donde se desa

rroll una lucha tan violenta como desesperada en la que todos los me

dios utilizados eran buenos. Una vez reducidos los diferentes focos de re

sistencia los franceses practicaron una represin totalmen te incontrolada

de la que Goya dio un testimonio nico en Los fusilamientos de la Mon-

cloa... Los sucesos d el 2 y 3 de m ayo conocidos en el resto de Espaa por

los partes oficiales publicados en la Gaceta de M adrid y por las relaciones

de personas que abandona ron la corte posteriormen te crearon un clima

de absoluta desconfianza ante las intenciones de los franceses en todo el

territorio nacional^^.Las abdicaciones de Bayona significaron una ruptura

con la lnea borbnica y la imposicin de un nuevo rgimen, un nuevo rey,

Jos I, y tamb in la reaccin, el levantamiento d el pueblo contra la invasin,

a lo que siguieron duras represiones y la brutalidad de la guerra.

Aquella Guerra de la Independencia (1808-14) contra los ejrcitos na

polenicos se iniciaba, pues, con los levantamientos del 2 y 3 de mayo.

Hechos que, segn la historiografa, Goya presenci y, como se ha ex-

' Ibdem, pg . 34.

Ibdem, pg . 37.

'2 Ibdem , pgs .

40 -41 .

Siempre se na dicio que Goya fue espectador de las escenas representadas en sus cua

dros, y que La Carga de los mamelucos en la puerta del Sol la contempl el dos de mayo

1 8

UN ED. Espacio Tiempo y Forma

Serie V H.^ Contempornea t. 15 2002


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puesto anteriormente, pintara despus de la Guerra. Aque lla situacin b

lica de represin, confusin y horror sufrida por el pueblo, llev al arago

ns en 1810 a comenzar los dibujos preparatorios de las estampas deLos

Desastres de la Guerra. Esa fecha la comparten los diferentes autores,

que las han estudiado, pero en cuanto a la finalizacin se menciona 1820,

aunque es ms repetida la de 1815, cuando Goya haba iniciado la si

guiente serie,La Tauromaquia.

Lo realmente importante son los dibujos preparatorios que Goya realiz

para los grabados, la mayor parte en sanguina, que se conservan en el

Museo del Prado. Sabemos que Goya regal un lbum a su amigo Cen

Bermdez British Museum) con el titulo de Fatales consequencias de la

sangrienta guerra en Espaa con Buonaparte. Y otros caprichos enfti-

cos, en 85 estampas. Inventadas, dibuxadas y grabadas, por el pintor or -

ginal D. Francisco de Goya y Lucientes.Dicho lbum tiene el extraordina

rio inters de recoger las leyendas a lpiz en cada estampa. Sin embargo,

Goya no las public, posiblemente porque el lenguaje pictrico era muy

crtico y, adems, acab la serie cuando la restauracin en el trono de

Fernando Vil.

En cuanto a las planchas, la historiografa menciona, que quedaron en

poder del hijo de Goya, Javier, cuando el 2 de mayo de 1824, a los 78

aos,

el pintor solicita al rey le permita trasladarse a Francia para tomar

las aguas en el balneario de Plombires. Vive en Burdeos y su primera es

tancia se alarga hasta el mes de mayo de 1826. A su vuelta el rey le

con

cede el sueldo y la jubilacin y al mes siguiente se traslada de nuevo a

Burdeos, donde 16-4-1828) mue re.

Javier Goya las guard hasta su muerte en 1854 y, dos aos despus,

su nuevo propietario, Jaime Machen Casalins, las quiso vender al estado,

pero no fue hasta 1862 cuando la Academia de Bellas Artes de San Fer

nando las adquiri. Un ao despus, con algunos retoques en los cobres,

se publicaron, aunque no con el ttulo que Goya le haba dado en el lbum

citado cuaderno de Cen Bermdez, pero s se copiaron los ttulos de

cada una de las estampas. Editadas las ochenta primeras porque las dos

ltimas no fueron adquiridas por la Academia hasta el ao 1870, y seran

desde el balcn de la casa de su hijo Javier en la calle de los Cofrades, que desembocaba en esta

plaza. De ah la poca profundidad de la escena al ser contemplada desde un estrecho callejn y

desde un punto de vista alto. Ello se m anifiesta, sobre todo, en el boceto Col. Duque de Villaher-

mosa, Madrid). Pero lo ms posible es que Goya sintetiza en ambos lienzos sus visiones perso

nales de distintos acontecimientos similares acaecidos durante la guerra. Estas vivencias se con

vierten en smbolos por accin de la pintura elaborada que transforma las impresiones en hechos

inmutables y universales. Ibdem, pg. 40.

UNED.

Espacio, Tiempo y Forma

1 9

Serie V, H. Contem pornea, t 15, 2002


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impresas mucho despus, en 1957. A la citada serie de planchas se han

aadido, recientemente dos ms.

UNA V ISUAL DE LO DESCRIPTIVO SIMBLICO

EN LOS DESASTRES DE LA GUERRA

Aqu se sigue la divisin dada por la historiografa para la serie, forma-

da por ochenta y dos estampas ^'*, en la que se seala la nmero uno,

Tristes presentimientos de lo que ha de

acontecer,

como estampa intro-

ductoria. Las imgenes de la dos a la cuarenta y siete muestran el len-

guaje expresivo de los horrores de la guerra. El siguiente grupo, de la cua-

renta y ocho a la sesenta y cuatro expresan en escenas el hambre

causado por la guerra. De la 65 a la 80 corresponden a los llamados ca-

prichos enfticos y cierran la serie las dos estampas que no se editaron en

la primera publicacin.

En la estampa introductoria del lbum, que tiene el signif icativo t-

tulo Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer, Goya uti l iza

una senci l la composicin pictr ica expl icat iva formada por una f igura

de rodillas y en actitud suplicante para mostrar la soledad e indefensin

Es realmente clarificador para entender el lenguaje singular del conjunto leer los ttulos de

cada una de las estampas, todava tiene ms inters, desde e l punto de vista de las crueldades de

la guerra el ver los dibujos de las estampas, no obstante, a continuacin se adjunta una RELA-

CIN con sus nmeros:

Tristes presentimientos de lo que lia de acon tecer (1). Con razn o sin

elia (2). Lo mismo (3). Lasmugeresdan valor(4).Ysonfieras(5).Bien te seest/Goya (6). Que

valor (7). Siempre sucede (8). No quieren (9).Tampoco (10). Ni por esas (11). Para eso habis

nacido/Goya (12). Amarga presencia/Goya (13). Duro es el paso (14). Y no hai remedlo/Goya

(15).

S eaprovecha/Goya

(16).

No seconviene/Goya

(17).

Enterrarycallar/Goya

(18).

Ya noiriay

tiempo/Goya (19).Curarlosy otra/Goya1810

(20).

S er lomismo/Goya (dosveces (21). Tanto

ymas/Goya1810

(22).

Lo mism o en otraspartes/Goya (dosveces

(23).

An podrn servir/Goya

(24).

Tambin estos/Goya 1810

(25).

No se puedemirar/Goya

(26).

Caridad/Goya 1810

(27).

Po -

puladlo

(28).

Lo mereca

(29).

Estragos de la guerra

(30).

Fuerte cosa esl

(31).

Por qu?

(32).

Que

hai que hacer ms?

(33).

Por una navaja

(34).

No se puede saber por qu

(35).

Tampoco

(36).Esto es peor

(37).

Brbaros

(36).

Grande hazaa Con muertos Goya

(39).

Algn partido

saca

(40).

Escapan entre las llamas/Goya

(41).

Todo va revuelto

(42).

Tambin esto

(43).

Yo lo

vi/Goya

(44).

Y estotambien/Goya

(45).

E sto es malo

(46).

A ssucedi

(47).

Cruel lstima

(48).

Caridad de una muger

(49).

IVIadre infeliz

(50).

Gracias la almorta

(51).

N o llega a tiempo

(52).

Espiro sin remedio

(53).

Clamores en verano

(54).

Lopeores pedir/Goya

(55).

A lcementerio

(56).

Sanosyenfermos

(57).

No hay que darvoces

(58).

De qu sirve una taza?(59).No hayquien los

socorra

(60). S/

son de otro linage

(61).

Las camasde lamuerte

(62).

l\/luertosrecogidos

(63).

Ca-

rretadas al cem enterio

(64).

Qu alboroto es este?

(65).

Extraa devocin I

(66).

Este no lo es

menos

(67).

Q ue locura

(68).

Nada. Ello dir

(69).

No saben elcamino

(70).

Contrael bien gene-

ra l

(71).

L asresultas {72 .Gatesca pantomima

(73).

Estoes lo

peor (74).

Farnduladecharlatanes

(75).El

buitre carnvoro

(76).Que se rompe la cuerda(77).Se

defiende

bien (78).Muri la Verdad(79).Si resucitar?

(80).

F iero mostruo (81). Esto es o

verdadero

(82).

2 0 UNED.

Espacio, Tiempo y Forma

Serie V, H." Contempornea, t. 15, 2002


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del hombre relacionada con la realidad de la guerra que presenta. Esa

realidad es la que crea las atroces imgenes que Goya recoge en es

cenas, donde el tema son los horrores de la contienda. Rompe con la

concepcin de lo heroico y muestra la cruda realidad de la guerra, la

que sufre el pueblo, y como un reportero grfico actual, no retrata a la

persona sino el momento, la situacin. Goya uti l iza, lgicamente, los

necesarios detalles iconogrficos para presentar a los soldados

fran

ceses, a los guerri l leros espaoles y a la gente del pueblo, e igual

mente para expresar la dura realidad de las victimas de la guerra. Su

sin sentido Goya lo expresa, por ejemplo, en la segunda estampa, que

titula Con razn o sin ella, y en la tercera que enlaza con un ms de Lo

mismo.

Con la guerra afloran los mas bajos instintos humanos como la

tortura, la violacin y el asesinato. Por ejemplo, la tortura la escenifica el

pintor en las estamp as 3 1 , 32, 33, en la prime ra recurre a la exclam a

cin Fuerte cosa es , y, en las siguientes, a las preguntas Por qu? Y

Que liai que hacer ms? son claramente demostrativas. Como la 9, 10,

11 y 13, donde muestra otra lacra, la violacin, con un lenguaje propio.

No quieren, Tam poco, Ni por esas, para definirla tambin como Amarga

presencia. A lo que se aade otro horror el del asesina to, como puede

verse en 15, 26, 46) Y no tai remed io. No se puede

mirar.

Esto es

malo, y a ese duro enfoque se aaden escenas mucho ms duras con

empalados y muti lados en Esto es peor 37) y Grande hazaa Con

muertos 39).

Si estas escenas revelan la tremenda dureza de la guerra las que

ahora se com entan 16, 18, 22 , 23, 27) Se aprovecha, Enterrar y

callar

Tanto y m as, Lo mismo en otras partes, Caridad, muestran montones de

cadve res. Ese am biente asfixiante de gran destruccin provoca el vmito

12),

Goya en el ttulo afirma Para eso habis nacido, no hay pregunta.

Gomo ilustrado, Goya era muy critico y lo mismo que en la serie los C a-

prichostrata de forma bastante dura al clero y aunque se ocupa 6, 20, 24,

25) de su mirada se define en los ttulos Bien se te est. Curarlos y otra.

An podrn

servir.

Tambin estos. Expresa de forma atrevida las imge

nes sombras y pesimistas.

A partir de la estampa 48, Goya dirige su mirada a otro gran proble

ma el Hambre y sus consecuencias, de las que el pintor tom sus apun

tes en las calles de Madrid. Sabemos que en el Antiguo Rgimen las te

rribles hambrunas se repetan pero a la sufrida en los aos 1811-1812

se aada la escasez determinada por la guerra. Tambin de forma an

nima, el pintor dibuja hondas situaciones de me ndicidad 48, 49 , 51),

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JUANA MARlA BALSALOBRE GARClA

Cruel lstima , Caridad de unamuger Gracias la almorta, y dramti

cas escenas (50, 51, 53, 58, 60),

Mad re infeliz , Gracias la almorta.

Espiro sin remedio, No hay que dar voces. No hay quien los socorra,

donde los cadveres estn en la calle, esperando ser l levados Al ce-

menterio (56), Muertos recogidos (63), Carretadas al cementerio (64),

otro de los graves problemas por el escaso nmero de tales recintos

fuera de las ciudades ^^.

Goya critica la prepotencia de otro de los pilares de la sociedad esta

mental la de los poderosos frente al pueblo en Espiro sin remedio (53)

Clamores en verano

(54), porque como explica Goya

Si son de otro linage

(61). Sin em bargo, los especialistas del tema con los llamados 16 capri-

chos enfticos mencionan la dificultad en interpretar la dea que Goya pre

tenda expresar. No obstante, las estampas 66, 67, 68 las interpretan en

un sentido anticlerical, de critica del culto a las imgenes y reliquias,

aun

que no hay que excluir otros significados. Extraa devocin (66) Este

no lo es menos (67) Que locura (68).

Mientras que la nmero 69 Nada. Ello dir poda haber sido pensada

por el pintor para cerrar la serie de los Desastres de la guerra con una es

cena simblica, al mismo tiempo que expresa la inexistencia, la negacin

de la vida, un esqueleto deja la tumba para recalcar y constatar que quie

re mostrar con el papel en la mano la Nada, para qu la idea de decir

de expresar de existir si, cuando vuelve Fernando Vil se reestablece el

sistema anterior, la restauracin, por lo que de Nada le vale al pueblo su

entrega, sufrimiento, porque ha sido una quimera, un simulacro, una apa

riencia, nada, la negacin al cambio.

Esa lnea enlaza con la imagen que parecen expresar las estampas de

la 70 a la 79, donde Goya recurre a la imagen, en teora menos cruenta de

^ La cons truccin de cem enter ios fue otro de los propsitos del Ayun tamien to bonapart ista.

Las abundantes muertes que la guerra produca tuvieron que hacer, s in duda, ms evidente la ne

cesidad de constru ir estos recintos, ya que las bvedas de las ig lesias eran reducidas para hacer

f rente a l creciente nmero de enterramientos. El 4 de Marzo de 1809 un decreto prohibe e l ente

rramiento en las ig lesias pasar mejorar la sa lud pbl ica y se manda constru ir en la Vi l la t res ce

menter ios, uno en e l camino de Extremadura, otro en e l camino vie jo de Legans, y un tercero en

el camino de Alcal, pasada la tapia del Buen Ret iro. Mientras estos cementer ios se construyeran

se enterrara en e l ya existente. Nadie estaba eximido de cumplir este decreto cualquiera que

fuera su condicin. Esta no era una prct ica nueva, e l 3 de Abri l de 1787, Garlos I I I en una Real

Cdula haba mandado restablecer e l uso de cementer ios. . . En la poca de Jos I se concluyeron

los dos cementer ios generales en las afueras de la Puerta de San Bernardo, y de Toledo, t i tu ln

dose del Norte y del Sur, en

ANTIGEDAD DEL CASTILLO OLIVARES,

M. - Do lo res: Jos Bo naparte y el

Patrimonio artstico de Madrid de ios conventos madrileos. Tesis Doctora l 42/87 . Ma drid, editor ia l

de la Universidad Complutense de Madrid. Servic io de Reprograf a, 1987, pg. 169.

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la guerra, pero que marcha paralela a la misma y se centra en el enfren-

tamiento ideolgico de los partidarios de la Constitucin, los liberales y los

partidarios del rgimen absolutista, que es el que se implanta. N o saben el

camino 70) Utiliza la imagen de animales en Las resultas 72) como vam

piros,

en laGatesca pantomima 73) gatos, burros en Esto es lopeor 74)

o seres monstruosos en las estampas Contra el bien general 71) Farn-

dula de charlatanes 75), El buitre carnvoro 76) Muri la Verdad 79) en

su relacin con la muerte de las libertades y la Constitucin, pero se pre

gunta Si resucitar? 80). Con esa dualidad de contrarios titula la estampa

81,

Fiero monstruo y la 82 conEsto es lo verdadero.

En sntesis, lo que se ha pretendido es, a partir de un estudio analtico,

releer algunas de las pginas que el gran pintor aragons, Francisco de

Goya y Lucientes, escribi en un determinado y crtico momento para el

pueblo espaol, el de la Guerra de la Independencia. Con este acerca

miento se constata las realidades que rodean y determinan un hecho his

trico de con secuencias tan graves com o la guerra y que el pintor sinti y

plasm en sus obras, donde, adems de fuente documental, muestra en

toda su crudeza la esttica formal y pictrica de todos aquellos factores

que determinan el llamado Antiguo Rgimen.

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