Honran el legado de Gutierre Tibón · es Héctor de Mauleón (1963), quien acaba de publicar La...
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Fotos: Eduardo Jiménez Una muestra que repasa la evolución pictórica del precursor del arte abstracto —nacido en 1866 y muerto en 1944— llega por primera vez a México; se inaugura hoy [email protected] @Expresiones_Exc EXCELSIOR MIÉRCOLES 31 DE OCTUBRE DE 2018 POR JONÁS LÓPEZ [email protected] El Gobierno de la Ciudad de México develó ayer el busto de Gutierre Tibón, antropó- logo, arqueólogo, historiador y filólogo que estudió el ori- gen prehispánico de la pala- bra México. En una discreta ceremo- nia, la Autoridad del Centro Histórico, el Museo Souma- ya, la alcaldía Cuauhtémoc, la revista Siempre!, familiares y vecinos reconocieron la im- portancia del personaje cuyo busto fue restaurado y colo- cado en un jardín de la Colo- nia Tabacalera, justo detrás del Museo de San Carlos. Se explicó que Tibón, de origen italiano pero natura- lizado mexicano, fue el últi- mo de una dinastía conocida Honran el legado de Gutierre Tibón DEVELAN BUSTO RESTAURADO como Los Tibónidas, integra- da por médicos, alquimistas, lingüistas, cuyo origen se re- monta a más de diez siglos. Gutierre Tibón nació en 1905 y murió en 1999, diseñó y patentó la máquina de es- cribir portátil (modelo suizo Hermes Baby) y fue colabo- rador de Excélsior. En México publicó más de 40 libros, mil 800 columnas y encabezó la creación de la Enciclopedia de México. Beatriz Pagés, directora de la revista Siempre!, afirmó que México le debe un reco- nocimiento más grande a Ti- bón, pues con su obra dio un gran impulso a la identidad de la cultura mexicana. “Gutierre tiene que estar en el ombligo de la luna, ahí, donde según la leyenda, un águila se posó en la islita del tunal para dar a luz la capital de un país y hacer realidad la construcción de la gran na- ción mexicana, le quedamos a deber a Tibón”, dijo. Jesús González Schmal, coordinador de la Autoridad del Centro Histórico, indicó que, en conjunto con la alcal- día Cuauhtémoc, se organi- zarán pláticas y talleres para difundir la obra de Tibón. Foto: Luis Enrique Olivares La efigie del sabio de origen italiano, pero naturalizado mexicano, se encuentra atrás del Museo de San Carlos, colonia Tabalcalera. LA RUTA DE KANDINSKY PEQUEÑOS MUNDOS POR LUIS CARLOS SÁNCHEZ [email protected] E volucionar en su idea del arte tomó a Wassily Kandinsky (1866-1944) más de 40 años. Una muestra que repasa “las diferentes etapas” en la vida del artista ruso, pero que no ha podido incluir ninguna de sus célebres Com- posiciones —consideradas el hilo conductor de todo su trabajo—, llega por primera vez a Méxi- co: se trata de una colección de 60 obras, pro- cedentes de siete colecciones internacionales y que ha representado un desembolso de 12 millones de pesos. Kandinsky. Pequeños mundos está estruc- turada en cinco secciones: de las 60 piezas que incluye, 25 corresponden a pintura, dos son acuarelas, dos dibujos y 31 grabados. La muestra es promovida como la última que organiza la actual administración dedicada a los grandes maestros del arte y ha sido po- sible, sobre todo, por la alianza que se creó hace dos años, a partir de la exposición Van- guardia rusa, con The State Tretyakov Ga- llery, el principal depositario de bellas artes rusas en el mundo. El puerto de Odessa, de 1898 es la obra más remota, un óleo sobre tela donde el ruso muestra un paisaje completamente figurativo, en donde incluso se ha identifi- cado influencia impresionista. Esa primera sección ha sido denominada Raíces rusas y está dominada por cuadros alegóricos al origen ruso del autor como Kochel (1902). El concepto de la exposición fue prepara- do por el propio director del Museo del Pa- lacio de Bellas Artes, Miguel Fernández, y Xavier de la Riva junto con la asesoría aca- démica de Natalia Avtonomova, experta en el artista. El resto de los segmentos pone enfásis en La inundación del color, donde el arte de Kandinsky se caracteriza por la pro- gresiva liberación del color como clave para arribar a la abstracción; Sinfonías de Moscú habla del arribo del artista al arte geométrico, la antesala de la abs- tracción; Abstracción geométrica nos presenta al Kandinsky más conocido con obras como Movimiento I, óleo de 1935 que fue colo- cado sobre el fé- retro del artista cuando mu- rió en 1944. Cierra la muestra una se- rie de aditamentos tec- nológicos que hablan de la relación del artista con la música y donde el visi- tante debe conformarse con conocer sus Com- posiciones a través de una proyección. Para completar la exposición se ha echa- do mano de otras co- lecciones como la de The Pushkin State Museum of Fine Arts, de Moscú; el Centre Georges Pompidou, de París; The Getty Research Institute; Los Angeles County Museum of Art; el Metro- politan Museum of Art y, The Solomon R. Guggenheim, quien poseé la más grande colección de Kandinsky en todo el mundo. La generosidad de los museos internaciona- les no ha alcanzado, sin embargo, para que lleguen a México ninguno de los siete cua- dros que sobreviven de las diez Composicio- nes que Kandinsky pintó de 1910 a 1939. “Tretyakov, tiene la Composición VII, pero es imposible que salga; esas obras de gran formato dificilmente vuelan y salen de su país”, señaló Fernández tras un recorrido por la muestra. Guggenheim prestó dos piezas, una es Segmento azul de 1921, pero para co- nocer Composición VIII (1923), el óleo quizás más conocido de Kandinsky y que simboliza la abstracción geométrica en toda su dimensión, sigue siendo indispensable viajar a Nueva York. “Nunca nos planteamos qué obras se pueden conseguir o qué obras no; lo que nos plantea- mos con los museos es que, a partir del guión, qué obras pueden venir. Las obras que vienen de la galería Tretyakov, que son fundamentales, nunca habían venido a América; para nosotros es un gran orgullo que la Tretyakov nos haya presta- do todo ese Kandinsky inicial, ese Kandinsky de los primeros años, de la etapa rusa, de 1914 al 21”, señaló el director del museo. Otras exposiciones de Kandinsky en el mun- do, como la que presentó la Tate Modern en 2006 incluyó Composición VI y Composición VII, am- bas de 1913 y de procedencia rusa. De acuerdo con Paola Arredondo, quien ayer fungió como guía en el recorrido por la muestra, en el guión original de la exposición sí estaban incluidas Composiciones y hasta se realizaron las gestiones con los museos, pero no lograron cerrarse. Una cédula de la muestra admite que el propio Kandinsky consideraba esos cuadros, de los cuales sólo se conservan sie- te en el mundo, “sus obras más ambicio- sas e importantes”. De cualquier forma, dijo ayer Lidia Camacho, directora del INBA, “estamos hablando de 60 obras que nos dan una idea muy clara de lo que fue la trayectoria de Kandinsky, que siempre imaginamos más geométrico, más abstracto y que aquí vemos que origi- nalmente sus raíces populares fueron la base del inicio de su creación, muy figurativo en el princi- pio y después se va despejando de todo eso para vibrar con el color, con la música”. Kandinsky decidió estudiar pintura cuando tenía 30 años. En 1896 se estableció en Múnich. A Moscú regre- só en 1914 después del estallido de la Primera Guerra Mundial, pero su destino estaba en Alemania, a donde fue nuevamente en 1922 y se convirtió en profesor de la Escuela de la Bauhaus, hasta que fue cerrada por los na- zis en 1933. De ahí pasó a Francia, donde residió el resto de su vida y adquirió la ciudadanía gala. La llegada de Kandinsky a México ha costado 12 mi- llones de pesos, pero la cifra podría variar. “Al final se va a decidir con todo lo que los patrocinadores nos die- ron”, dice Fernández. De cualquier forma, se trata de una de las exposiciones más costosas que se han montado en México. Sólo por debajo de Carne y arena, de Alejan- dro González Iñárritu, que costó 28.5 millones de pesos, Kandinsky. Pequeños mundos supera en costo muestras como la de Miguel Ángel, también presentada en Bellas Artes, con un costo de 11.6 millones de pesos; Los moder- nos, exhibida en el Munal por nueve millones de pesos, o la de Yayoi Kusama, que se montó en el Museo Tamayo con una inversión de 6.4 millones de pesos. ¿DÓNDE Y CUÁNDO? 3 La muestra Kandinsky. Pequeños mundos se exhibe desde hoy en el Museo del Palacio de Bellas Artes hasta el 27 de enero de 2019.
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Fotos: Eduardo Jiménez
Una muestra que repasa
la evolución pictórica
del precursor del arte
abstracto —nacido en
1866 y muerto en 1944—
llega por primera vez a
México; se inaugura hoy
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORMIÉRCOLES 31 DE OCTUBRE DE 2018
POR JONÁS LÓ[email protected]
El Gobierno de la Ciudad de México develó ayer el busto de Gutierre Tibón, antropó-logo, arqueólogo, historiador y filólogo que estudió el ori-gen prehispánico de la pala-bra México.
En una discreta ceremo-nia, la Autoridad del Centro Histórico, el Museo Souma-ya, la alcaldía Cuauhtémoc, la revista Siempre!, familiares y vecinos reconocieron la im-portancia del personaje cuyo busto fue restaurado y colo-cado en un jardín de la Colo-nia Tabacalera, justo detrás del Museo de San Carlos.
Se explicó que Tibón, de origen italiano pero natura-lizado mexicano, fue el últi-mo de una dinastía conocida
Honran el legado de Gutierre Tibón DEVELAN BUSTO RESTAURADO
como Los Tibónidas, integra-da por médicos, alquimistas, lingüistas, cuyo origen se re-monta a más de diez siglos.
Gutierre Tibón nació en 1905 y murió en 1999, diseñó
y patentó la máquina de es-cribir portátil (modelo suizo Hermes Baby) y fue colabo-rador de Excélsior.
En México publicó más de 40 libros, mil 800 columnas
y encabezó la creación de la Enciclopedia de México.
Beatriz Pagés, directora de la revista Siempre!, afirmó que México le debe un reco-nocimiento más grande a Ti-bón, pues con su obra dio un gran impulso a la identidad de la cultura mexicana.
“Gutierre tiene que estar en el ombligo de la luna, ahí, donde según la leyenda, un águila se posó en la islita del tunal para dar a luz la capital de un país y hacer realidad la construcción de la gran na-ción mexicana, le quedamos a deber a Tibón”, dijo.
Jesús González Schmal, coordinador de la Autoridad del Centro Histórico, indicó que, en conjunto con la alcal-día Cuauhtémoc, se organi-zarán pláticas y talleres para difundir la obra de Tibón.
Foto: Luis Enrique Olivares
La efigie del sabio de origen italiano, pero naturalizado mexicano, se encuentra atrás del Museo de San Carlos, colonia Tabalcalera.
LA RUTA DE KANDINSKY
PEQUEÑOS MUNDOS
POR LUIS CARLOS SÁNCHEZ
Evolucionar en su idea del arte tomó
a Wassily Kandinsky (1866-1944)
más de 40 años. Una muestra que
repasa “las diferentes etapas” en la
vida del artista ruso, pero que no
ha podido incluir ninguna de sus célebres Com-
posiciones —consideradas el hilo conductor de
todo su trabajo—, llega por primera vez a Méxi-
co: se trata de una colección de 60 obras, pro-
cedentes de siete colecciones internacionales
y que ha representado un desembolso de 12
millones de pesos.
Kandinsky. Pequeños mundos está estruc-
turada en cinco secciones: de las 60 piezas
que incluye, 25 corresponden a pintura, dos
son acuarelas, dos dibujos y 31 grabados. La
muestra es promovida como la última que
organiza la actual administración dedicada a
los grandes maestros del arte y ha sido po-
sible, sobre todo, por la alianza que se creó
hace dos años, a partir de la exposición Van-
guardia rusa, con The State Tretyakov Ga-
llery, el principal depositario de bellas artes
rusas en el mundo.
El puerto de Odessa, de 1898 es la obra
más remota, un óleo sobre tela donde el
ruso muestra un paisaje completamente
figurativo, en donde incluso se ha identifi-
cado influencia impresionista. Esa primera
sección ha sido denominada Raíces rusas
y está dominada por cuadros alegóricos al
origen ruso del autor como Kochel (1902).
El concepto de la exposición fue prepara-
do por el propio director del Museo del Pa-
lacio de Bellas Artes, Miguel Fernández, y
Xavier de la Riva junto con la asesoría aca-
démica de Natalia Avtonomova, experta
en el artista. El resto de los segmentos pone enfásis
en La inundación del color, donde el arte
de Kandinsky se caracteriza por la pro-
gresiva liberación del color como clave
para arribar a la abstracción; Sinfonías
de Moscú habla del arribo del artista al
arte geométrico, la antesala de la abs-
tracción; Abstracción geométrica
nos presenta al Kandinsky más
conocido con obras como
Movimiento I, óleo de
1935 que fue colo-
cado sobre el fé-
retro del artista
cuando mu-
rió en 1944. Cierra la muestra una se-
rie de aditamentos tec-
nológicos que hablan de
la relación del artista con
la música y donde el visi-
tante debe conformarse
con conocer sus Com-
posiciones a través de
una proyección.
Para completar la
exposición se ha echa-
do mano de otras co-
lecciones como la de
The Pushkin State
Museum of Fine Arts,
de Moscú; el Centre
Georges Pompidou,
de París; The Getty Research Institute; Los
Angeles County Museum of Art; el Metro-
politan Museum of Art y, The Solomon R.
Guggenheim, quien poseé la más grande
colección de Kandinsky en todo el mundo.
La generosidad de los museos internaciona-
les no ha alcanzado, sin embargo, para que
lleguen a México ninguno de los siete cua-
dros que sobreviven de las diez Composicio-
nes que Kandinsky pintó de 1910 a 1939.
“Tretyakov, tiene la Composición VII, pero
es imposible que salga; esas obras de gran
formato dificilmente vuelan y salen de su
país”, señaló Fernández tras un recorrido por
la muestra. Guggenheim prestó dos piezas,
una es Segmento azul de 1921, pero para co-
nocer Composición VIII (1923), el óleo quizás
más conocido de Kandinsky y que simboliza la
abstracción geométrica en toda su dimensión,
sigue siendo indispensable viajar a Nueva York.
“Nunca nos planteamos qué obras se pueden
conseguir o qué obras no; lo que nos plantea-
mos con los museos es que, a partir del guión,
qué obras pueden venir. Las obras que vienen
de la galería Tretyakov, que son fundamentales,
nunca habían venido a América; para nosotros es
un gran orgullo que la Tretyakov nos haya presta-
do todo ese Kandinsky inicial, ese Kandinsky de
los primeros años, de la etapa rusa, de 1914 al 21”,
señaló el director del museo.
Otras exposiciones de Kandinsky en el mun-
do, como la que presentó la Tate Modern en 2006
incluyó Composición VI y Composición VII, am-
bas de 1913 y de procedencia rusa. De acuerdo con
Paola Arredondo, quien ayer fungió como guía en
el recorrido por la muestra, en el guión original de
la exposición sí estaban incluidas Composiciones
y hasta se realizaron las gestiones con los museos,
pero no lograron cerrarse. Una cédula de la muestra
admite que el propio Kandinsky consideraba esos
cuadros, de los cuales sólo se conservan sie-
te en el mundo, “sus obras más ambicio-
sas e importantes”. De cualquier forma,
dijo ayer Lidia Camacho, directora del
INBA, “estamos hablando de 60 obras
que nos dan una idea muy clara de lo
que fue la trayectoria de Kandinsky, que
siempre imaginamos más geométrico,
más abstracto y que aquí vemos que origi-
nalmente sus raíces populares fueron la base
del inicio de su creación, muy figurativo en el princi-
pio y después se va despejando de todo eso para vibrar
con el color, con la música”.
Kandinsky decidió estudiar pintura cuando tenía 30
años. En 1896 se estableció en Múnich. A Moscú regre-
só en 1914 después del estallido de la Primera Guerra
Mundial, pero su destino estaba en Alemania, a donde
fue nuevamente en 1922 y se convirtió en profesor de la
Escuela de la Bauhaus, hasta que fue cerrada por los na-
zis en 1933. De ahí pasó a Francia, donde residió el resto
de su vida y adquirió la ciudadanía gala.
La llegada de Kandinsky a México ha costado 12 mi-
llones de pesos, pero la cifra podría variar. “Al final se
va a decidir con todo lo que los patrocinadores nos die-
ron”, dice Fernández. De cualquier forma, se trata de una
de las exposiciones más costosas que se han montado
en México. Sólo por debajo de Carne y arena, de Alejan-
dro González Iñárritu, que costó 28.5 millones de pesos,
Kandinsky. Pequeños mundos supera en costo muestras
como la de Miguel Ángel, también presentada en Bellas
Artes, con un costo de 11.6 millones de pesos; Los moder-
nos, exhibida en el Munal por nueve millones de pesos, o la
de Yayoi Kusama, que se montó en el Museo Tamayo con
una inversión de 6.4 millones de pesos.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 La muestra Kandinsky.
Pequeños mundos se
exhibe desde hoy en el
Museo del Palacio de
Bellas Artes hasta el 27
de enero de 2019.
EXCELSIOR : MIÉRCOLES 31 DE OCTUBRE DE 2018 EXPRESIONES :29
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30: EXPRESIONES MIÉRCOLES 31 DE OCTUBRE DE 2018 : EXCELSIOR
EXCELSIOR : MIÉRCOLES 31 DE OCTUBRE DE 2018 EXPRESIONES :31PINTOR CHEMA RODRÍGUEZ
POR ÉRIKA DE LA [email protected]
El pintor Chema Rodríguez se encuentra en México, a través de la Galería Baga 06, para mostrar varias piezas de su colección privada.
El artista plástico español, doctor en artes por la Univer-sidad de Sevilla y retratista de la familia real española, char-ló con Excélsior acerca de su pasión creativa y de su tra-yaectoria. “Tengo diez años de formación. Estudié arte en la Facultad de Bellas Ar-tes de la Universidad de Sevi-lla y un año en Italia. Siempre he dibujado. Yo no recuerdo un punto de partida, porque ha sido un desarrollo natural gracias a que mis padres son unos seres muy intelectuales, muy cariñosos y artistas, y en casa siempre se respiró ese ambiente”, señaló Rodríguez.
Entre dibujos, bocetos, temples, técnicas menores, grandes formatos y óleos, el creador sevillano ya perdió la cuenta de su obra. Sus in-fluencias son claras: Goya, Ve-lázquez, Sorolla.
Pero la pintura también viene de familia: Santiago Martínez, su tío, tuvo su pro-pia obra y ayudó a Sorolla a los fondos del programa icono-gráfico de la Hispanic Society; el abuelo de su padre también pudo vivir pintando.
Ahora, gracias a esta ex-posición, ya no es necesario viajar al Palacio de la Zarzue-la en España para apreciar las pinturas de Chema Rodríguez, pues algunas de sus obras se exhiben en San Ángel, en la Ciudad de México.
Una parte de esta obra que llega a México es taurina, 6 toreros 6: “Lo mismo que en los carteles de toros se anun-ciaban a los toros para el sa-crificio, yo quise poner seis toreros. Este ‘cartel’ recuerda a matadores de la historia, pero en realidad son más las emo-ciones lo que quiero destacar. Traje una colección de retra-tos taurinos, una proyección donde se pueden visualizar los retratos más importantes en los últimos años”.
La galería de Herminia Álvarez puso en la mira del público sus obras. “Es una exposición única como de-berían ser todas. No hay dos personas iguales, lo que te cuente cada persona es úni-co. Yo considero que aquí van a conocerme a través de esta colección de cuadros y es in-teresante porque me interesa
“En casa siempre se respiró el arte”
El retratista de la familia real española está de visita en México; la Galería Baga 06 exhibe varias piezas de su colección privada
Chema Rodríguez regresa a México después de 25 años.
El pintor español incluye varios motivos taurinos.
mostrar cómo soy a través de otros personajes. Yo utilizo el recurso de pintar a los de-más, pero hablo un poco de mí, porque en el personaje que estoy retratando intento poner mis luces y sombras”, apuntó Rodríguez.
Las pinturas del artista han recorrido el mundo entero. “He recorrido mucho Europa, debido a que estudié en Italia y a partir de ahí también hice relaciones en otros países. En-tonces he tenido exposiciones en Suecia, en Italia, en Espa-ña, en Francia, en Inglaterra, en Alemania; he llevado mis obras también de otros países de Europa, e incluso a Esta-dos Unidos. También aquí en México”.
Las principales obras del pintor español son de figura humana y retrato, mucho de esto pertenece a colecciones privadas, pero algo de lo que trajo a México pertenece a la colección propia. “Es un país que me ha fascinado. Hace 25 años que no venía y he tenido una gran acogida especial-mente con esta galería con la que estoy fascinado. Creo que es una excelente oportuni-dad, una casa en la que todos los espacios donde habitó una familia se transformaran para que habite el arte”.
Se trata de una exposición única. No hay dos personas iguales, lo que te cuente cada persona es único.”CHEMA RODRÍGUEZARTISTA PLÁSTICO
Foto: Paola Hidalgo
HÉCTOR DE MAULEÓN
POR VIRGINIA [email protected]
Una urbe idílica y a la vez cruel. La Ciudad de México ha estado, a lo largo de su historia, a merced de epide-mias, incendios y terremo-tos; permaneció a oscuras durante 250 años; jaurías de perros salvajes entraban en las noches a buscar comida y atacaban a la gente; y tenía un olor insoportable, debido a sus canales llenos de basu-ra, excrementos y animales muertos. Pero los volcanes, el azul de su cielo y el lago donde parecía flotar la ha-cían única.
La capital azteca ha ena-morado a diversos escritores, viajeros y cronistas, quienes han narrado la vida cotidia-na, las costumbres y pasio-nes de sus habitantes desde que tenía 33 años de haber sido fundada. Uno de ellos es Héctor de Mauleón (1963), quien acaba de publicar La ciudad oculta (Planeta), que reúne, en dos tomos, 500 años de historias.
En entrevista, el narrador explica que el festejo de los cinco siglo de la fundación de la Ciudad de México, que se conmemorarán en 2021, es la oportunidad de “contar los días que la conmovieron, los días que la aterrorizaron, los que la hicieron llorar, los que la llenaron de júbilo, sus momentos fundacionales”.
A través de 93 crónicas, que comprenden desde El primer día de la ciudad, que fue el 8 de marzo de 1524, cuando está registrada el acta de cabildo más antigua, has-ta Todas las veces que haga falta, que describe cómo se
El periodista mexicano publica La ciudad oculta, que reúne, en dos tomos, 500 años de historias capitalinas
El narrador nacido en 1963 conjunta 93 crónicas sobre la Ciudad de México.
Urbe idílica e inhumana
Foto: Elizabeth Velázquez
vivió el sismo de septiembre de 2017, el cuentista echa luz sobre historias poco conoci-das u olvidadas de edificios, calles y personajes.
“Son textos que tenía en el cajón desde hace más de 10 años y decidí juntarlos y trabajarlos. La mayoría se ha publicado en diversos foros, pero aquí aparecen con otro mecanismo narrativo, que pone al año como eje central de los acontecimientos. A ve-ces te llama la atención una vieja construcción, otras una anécdota o un dato en un li-bro de viejo. Todo esto te va guiando en el laberinto de historias”, detalla.
El autor destaca que una de las me-jores fuentes de las que se nutrió fue-ron las actas de ca-bildo. “Cuando las vi pensé que iba a encontrar un ejer-cicio de burocracia virreinal, pero de ahí salie-ron historias sorprendentes de cómo surgió la Ciudad de México tras la caída de Teno-chtitlán y cuáles fueron, por ejemplo, los ordenamientos para ponerla en marcha o cómo se repartieron los te-rrenos los conquistadores”.
Era una urbe “nebulosa, remota, que cuesta traba-jo imaginar”, dice. “Era muy peligrosa para las mujeres, pues estaba llena de aventu-reros. Se sabe poco, pero con los conquistadores llegaron mujeres que pelearon; había una, María de Estrada, que decían que era muy diestra con la espada. Pero ellas tie-nen un papel borrado”.
El autor de El secreto de la Noche Triste pone como
ejemplo la suerte de La Ma-linche y de Sor Juana. “A La Malinche se le deja de men-cionar poco después de la Conquista, tal vez porque ya no les sirve de nada, al punto que no sabemos cómo mu-rió y dónde está enterrada. Incluso, hay una versión de que Cortés la mató. Es de-cir, se sale de la historia y se mete en la leyenda. Las mu-jeres sólo aparecen con la tragedia. La peor es la histo-ria de Sor Juana, que la hacen callar siendo el espíritu más brillante de 300 años”.
Otro olvidado, prosigue, es el autor de la traza urba-na, Alonso García Bravo. “Él
hizo el mapa de las calles especifi-cando su anchura y dimensiones, y señalando el lugar donde se construi-rían la Catedral y el palacio virrei-nal. Se lo entregó
a Cortés, éste usó su diseño, pero no fue recompensado. Tres siglos después, Francis-co del Paso halló una carta que García Bravo dirigió al rey reclamando el reconoci-miento de sus méritos”.
Asegura que la historia de la ciudad se puede contar a través de sus colores. “Desde que llegan los conquistado-res ven una urbe flotando so-bre un lago azul. Las piedras de los templos eran de lava volcánica y tezontle marrón; luego se construyó con can-tera blanca y amarilla, hasta que llegó el cemento gris”.
Los terremotos que obli-gan a reconstruirla cons-tantemente son otra vía de aproximarse a esta urbe siempre amada, concluye.
PLUMADe Mauleón tam-bién es autor de La perfecta espiral, El tiempo repentino y El derrumbe de los ídolos, entre otros.
EGON SCHIELE
UN SIGLO LUCTUOSOVIENA.— Hoy se cumple el centenario luctuoso de Egon Schiele, un pintor rompedor que abrió la puerta del expresionismo. Por ello, el Museo Leopold de Viena decidió prolongar cuatro meses la muestra dedicada al creador austriaco y que ya ha sido visitada por 400 mil personas. (EFE)
Foto: AP
GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN
SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 74/2018
La Secretaría de Finanzas y Administración del Gobierno del Estado, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 52 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2018, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos, tiempo y lugar de entrega según Bases, aplica anticipo para el procedimiento GESFAL-118-723/2018, se llevará a cabo en tiempos cortos de conformidad con lo dispuesto por el artículo 82 segundo párrafo de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal.
No. de Licitación, Carácter y Descripción
GESFAL-117-781/2018 (Nacional) Adquisición, equipamiento e instalación referente al complemento para el alumbrado público en el municipio de Puebla para la Secretaría de Infraestructura, Movilidad y Transportes
Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de
aclaraciones
Recepción de Propuestas y
Apertura Técnica
Apertura de propuestas económicas
Fallo
1 Partida 31 de octubre de 2018, de 9:00 a 16:00 horas 01 de noviembre de 2018, de 9:00 a 16:00 horas
06/noviembre/2018 12:30 horas
09/noviembre/2018 11:00 horas
13/noviembre/2018 17:00 horas
15/noviembre/2018 13:00 horas
Partida Descripción Cantidad Unidad de medida
Visitas a las instalaciones
Costo de las Bases
1 Adquisición, equipamiento e instalación referente al complemento para el alumbrado en el Municipio de Puebla.
1 Suministro No aplica $2,800.00
No. de Licitación, Carácter y Descripción
GESFAL-118-723/2018 (Nacional) Equipamiento de las instalaciones del Cuartel Metropolitano de Tehuacán, Puebla (Equipo de generación eléctrica) para el Consejo Estatal de Coordinación del Sistema Nacional de Seguridad Pública
Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de
aclaraciones
Recepción de Propuestas y
Apertura Técnica
Apertura de propuestas económicas
Fallo
4 Partidas 31 de octubre de 2018, de 9:00 a 16:00 horas 01 de noviembre de 2018, de 9:00 a 16:00 horas
06/noviembre/2018 13:00 horas
09/noviembre/2018 11:30 horas
13/noviembre/2018 17:30 horas
15/noviembre/2018 13:30 horas
Partida Descripción Cantidad Unidad de medida
Visitas a las instalaciones
Costo de las Bases
1 Torre Arriostrada. 1 Lote
No aplica $2,800.00 2 Planta de emergencia. 1 Equipo 3 Respaldo de Energía tipo UPS de 1KVA. 60 Equipo 4 UPS de al menos 5 KVA de alto rendimiento. 10 Equipo
El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia, no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia, condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de enero 2018 o posterior y/o Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2017.
CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 31 DE OCTUBRE DE 2018 PAOLA ARELLANO DE LA ROSA
DIRECTORA DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS
