HUACCHA Formas XX Desmaterializacion Energia 2014 1

DESMATERIALIZACION - ENERGIA

raúl huaccha

1

TALLER de DISEÑO

raul huaccha muñoz


raúl huaccha

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• De inicio a final el S. XX ha sido el

siglo de la ENERGIA.

• Expansión de la energía eléctrica,

primeras décadas: espacios y

ciudades iluminados de noche,

transformaciones en modos de vida

y de las condiciones de trabajo

Antecedentes


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• (1961) D´Arcy Thompson: estudio

de las formas de la naturaleza,

señala:

• Energía bajo sus diversas formas,

actúa sobre la materia, la forma de

un objeto es un “diagrama de

fuerza” porque a partir de él

podemos juzgar o deducir las

fuerzas que están actuando o han

actuado sobre él

Antecedentes


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• Física: explica que todo es FLUJO,

todos los procesos de la vida se

basan en el gasto de la energía.

• Energía que se va perdiendo y

desvaneciendo

• La maquina del universo no es

eterno, como suponía Newton, sino

que va desgastándose y

desorganizándose

progresivamente hasta su futura

detención

Antecedentes


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• En arte y arquitectura aumentó la

conciencia de pertenecer al mundo

de los ciclos energéticos.

• La arquitectura siempre ha formado

parte del medio ambiente, pero

hasta ahora no se había

conceptualizado:

– el espacio ambiental,

– la lógica de los ecosistemas y

– los flujos planetarios de la

energía.

Antecedentes


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• Arquitectura forma parte de los

ciclos de energía: materiales en la

construcción, en el

acondicionamiento interior, en su

funcionamiento y consumo, en su

derribo o reciclaje.

• Cada vez más es información

desmaterializada y, cada vez

menos, sólida estructura tipológica.

Antecedentes


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7Ciudades son estructuras

disipativas, reciben energía y

materia del exterior y producen

entropía y desorganización,

desechos y polución

Antecedentes


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8

Las formas de la electricidad

Generalización luz artificial, 1910–1920: territorios urbanizados,

electrificación masiva, transformación de vida nocturna; paises

desarrollados: encabezados por Francia, Alemania, Inglaterra,

USA Unidos, Canada y Suecia,


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• Trascendente: de la corriente

contínua a la alterna, el

transporte de la energía eléctrica

a grandes distancias (alta

tensión)

La electricidad, en definitiva fue

el motor de la segunda

revolución industrial.


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• Impacto transformador de la generalización de la luz artificial

que inicialmente los futuristas querían llamar a su movimiento

artístico “electricismo”.

• Obras de los constructivistas soviéticos las grandes centrales

hidroeléctricas como sus gigantescas presas de agua:

Queprotoj de V. Vesnin, N. Kolli, G. Orlov y S. Andreievsky

The Kirovskaya Station

Architect N. Kolli & S. Zammer

Commissariat of Heavy Industry, First

Version, Perspective by Night, 1934


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LUZ NATURAL y ARTIFICIAL, genuino material de diseño.

• Luz maneja además de lo racional y funcional, la intuición y

sensibilidad, elementos simbólicos, culturales y perceptivos.

Museum

Boullée Étienne-Louis

(1728-1799)


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• luz natural y artificial queda un

margen para lo imprevisible.

• La luz convierte los cuerpos,

objetos y materiales en:– sustancias luminosas,

– radiantes y llenas de energía

– evanescentes, expansivas e ingrávidas

– puede privilegiar la movilidad, creando

objetos efímeros a partir del mismo acto

de la mirada.

Bruno Taut

Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914


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Bruno Taut

Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914


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Fotografías nocturnas desde satéliteSíntesis realidad actual: fotografías nocturnas desde satélites:

– áreas y los focos de luz artificial en la corteza terrestre,

– los núcleos de transformación metropolitana de la vida humana

– lo que tradicionalmente se ha denominado progreso.


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Fotografías nocturnas desde satélite• Extrema urbanización E de USA

• Aislamiento de las masas metropolitanas de

Latinoamérica,

• densidad urbana, islas japonesas

• vacío en Africa,

• total urbanización de la periferia de la

península Ibérica

• máxima concentración de luz dónde radica la

columna vertebral de la industrialización

europea


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Fotografías nocturnas desde satélite• realidad territorial y social de la civilización actual.

• grado de modernización, actividad de cada territorio y

explicitan la herencia de su propia historia.

• Constituyen la síntesis máxima del estado del planeta y de las

huellas impresas por el ser humano.


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Fotografías nocturnas desde satélite• Expresa polución lumínica, situación límite del despilfarro

energético, consumo creciente y delirante que evidencia una

situación de total desigualdad

• entre los que disponen de toda la energía que quieran y los

que no poseen ni los medios básicos.


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Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq°

• Veneración por el

vidrio y la

transparencia

característica del arte

del s. XX desde los

expresionistas,

surrealistas y los

racionalistas hasta el

arte posminimalista y

las arquitecturas de

alta tecnología.

László Moholy-Nagy, «Light Display:

Black-White-Grey», 1930

Light prop for Licht-Raum-Modulator | ©


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László Moholy-Nagy,

Autorretrato encendiendo un cigarrillo

(1924)


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• edad media: a favor de

los vitrales de las

iglesias, que se

convertirán en las

catedrales góticas, con

su atmósfera mágica

de luz elevada.


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barroco, con los suntuosos interiores y los muebles

sobrediseñados, llenos de reflejos de luz repetidos

hasta el infinito por los espejos.


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• En el Palacio de Cristal en Londres (1851) de Joseph

Paxtón: espacio dinámico y libre, con los objetos

bañados de luz y los límites entre interior y exterior

totalmente diluidos.


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omnipresencia de la luz, resplandores y fuerza de la naturaleza

de J.M.W. Turner, como Lluvia, vapor y velocidad (1844)


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• juegos de reflejos y

desmaterializaciones

en las fachadas

evanescentes y

ambientes urbanos

reflejados por

Claude Monet,

Pierre Auguste

Rendir y los artistas

impresionistas

franceses, que

entendían que la

materia básica de la

pintura era la luz .MONET, Le Parlement, trouee de soleil dans le brouillard (Houses of

Parliament, Effects of Sunlight in the Fog), signed 1904 (painted earlier),

Musee d'Orsay, Paris.


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• Joseph Mallord William Turner (1775 -1851) utilizo

masivamente el color amarillo = luz y energía,

• vió el mundo como un equilibrio inestable de fluidos y

movimientos

TURNER, Sunrise with Sea

Monsters

c. 1845; Oil on canvas, 91.5 x 122 cm;

Tate Gallery, Londo


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• Claude Monet

(1840-1926)

no plasmaba

energía de los

fenómenos

meteorológico

s

• desmaterializa

ción de lo

visible,

captación de la

esencia de la

luminosidad

MONET, Waterloo Bridge, effet rose (Waterloo

Bridge, Rose Effect), 1901, National Gallery of Art,

Washington, D.C.


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Claude Monet

París, con sus atmósferas, vapores, contaminación, movimiento,

caos y superposiciones convertidas en luz.

MONET,

Waterloo Bridge,

temps gris

(Waterloo

Bridge, Grey

Weather), signed

1903 (painted

earlier), National

Gallery of Art,

Chester Dale

Collection,

Washington,

D.C.


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MONET, Le Parlement, ciel orageux (Houses

of Parliament, Stormy Sky), signed 1904

(painted earlier), Musee des Beaux-Arts, Lille,

France.


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• MIES VAN DER ROHE Persiguió la desmaterialización´:

reflejos en fachadas de cristal, pilares tan ligeros y

desmaterializados, (forma de cruz) y recubrimiento de acero

cromado, como en el pabellón Barcelona


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La transparencia contemporánea

dista de la transparencia literal e

ingenua de Mies en sus

proyectos de rascacielos para

Berlín en los años 20


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• ESTETICA ACTUAL: transparencias

ambiguas, los velos traslúcidos que

enseñan y ocultan a la vez.

• la complejidad de la TECNOLOGIA,

ESTRUCTURAS Y CLIMATIZACION:

• grosor en las fachadas, gran variedad de

capas y materiales, como elementos

térmicos, responden a las tensiones

estructurales y del viento.


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Arte contemporáneo: trascendencia sobre la luz, la energía y la naturaleza:

– “Campo de pararrayos en el desierto de Quemado”, Nuevo México de

Walter de Maria

– números de la serie de Fibonacci hechos en neón por Mario Merz

Walter De Maria - The Lightning Field - 1977

Il volo dei numeri di Mario Merz

http://it.wikipedia.org/wiki/Mario_Merz


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Arte contemporáneo:

• espacios configurados por la luz artificial de fluoscentes según Dan Falvin.

Tinko 22 de Victor Vasarely, 1855


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• Ejemplo más

emblemático serían

las obras de JAMES

TURRELL, en las

que la sustancia

física esta

constituida sólo por

los colores de las

luces.


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JAMES TURRELL

James Turrell - Autonomous

structures, Heavy Water 1991

Enzu Red, 1967 (installation view at

Albion, 2004)

http://www.kultureflash.net/archive/102/priview.html


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Arquitectura LIGERAS – TRANSPARENTES - LUMINOSAS

• Esencia de la arq radica, en

optimizar su relación con los

grandes suministradores de energía,

como el sol, viento y agua.

• Exposición Light construction (1995

– 1996) Terence Riley interpretaba

la palabra Light en 3 sentidos

arquitectónicos: LIGEREZA,

TRANSPARENCIA, LUMINOSIDAD


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• Recientemente Hans Ebeling: libro

Supermodernismo (1997): añade a

las características de transparencia,

luz y ligereza de Riley:

– tendencia a lo NEUTRO

– LO AMORFO

– LO SOLIDO

– Y MINIMO


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• A la vez la LEVEDAD es uno de los

6 principios para el inmediato futuro

propuestos por Italo Calvino

• Como poesía de lo invisible, como

principio creativo que busca quitar

todo peso innecesario a la

estructura

• y también como los bits de un flujo

de información que corre por

circuitos en forma de impulsos

electrónicos


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Textos contemporáneos:

• exploran esta nueva CONDICION

ANONIMA, AGIL Y VELOZ,

VIRTUAL Y SUSPENSION DEL

ESPACIO CONTEMPORÁNEO


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• Antecedente: Casa de Vidrio de Pierre

Chareau y Bernad Bijvoet en Paris ( 1928

– 1932)

• Fachada de bloques de vidrio y con un gran

programa funcional complejo y ambigüo: el

espacio privado debía quedar separado,

aunque con una presencia sugerida, del

espacio de consulta médica del propietario,

un ginecólogo; y viceversa: el espacio de

planta baja de la consulta debía quedar

separado visualmente de los espacios del

domicilio particular.


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• Ejemplo emblemático: Casa bajo una

línea de alto voltaje en Tokio (1981)

de Kazuo Shinohara (1925)

• El perfil viene determinado por el

cilindro de seguridad, es el volumen

en el que esta prohibido realizar

construcciones a lo largo de la línea

de cables.

• La esencia se expresa en la cubierta,

cuya forma de tronco de cilindro

condiciona en forma singular las

habitaciones, y en la energía que

emerge tras las traslúcidas fachadas

de vidrio armado.

• El condicionante de la línea de alta

tensión es tomado como algo positivo,

como una fuente abstracta y objetiva

de inspiración que genera un edificio

que actúa como contenedor de

energía.


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Arquitectura actual - MECANISMOS

1.- PRIMERO:

Formas de la visión de la luz

natural como:

– la Fundación Cartier en

Paris

– La Academia de Artes y

Arquitectura en Maastricht,

– El Kursaal en San

Sebastián o

– la Kunsthaus en Bregenz,

edificios transparentes y

traslúcidos que se

desmaterializan por el

juego de reflejos y

transparencias que crean.


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2.- SEGUNDO:

Formas de la visión

mezcladas con imagen

electrónica:

– Videogalería en Groningen

– proyecto de Centro de Arte y

Tecnología en Karlsruhe

– casa Kramlich.

• experimentos basados en la

velocidad, la aceleración

y la información:

– Slow house o “casa para la

desaceleración”

– “Casa Ninja” para protegerse

del exceso de información


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3.- TERCERO:

Arquitecturas neutras y

transparentes, aprovechar

al máximo la energía

ambiental, eluden adoptar

una forma definida

– Museo de Arte

contemporáneo en Helsinki

que se amalgama al entorno

urbano y paisajístico,

– O las arquitecturas en forma

de invernadero de Emilio

Ambasz, que se adaptan al

terreno


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Wiel Arets (1955), pulcritud, las

transparencias y el rigor

geométrico de su estructura de

malla ortogonal, es un

condensador

Academia de Artes y

Arquitectura en Maastricht

(1989-1993)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Contraste entre opacidad y

transparencia, tramas

geométricas, por la simultaneidad

y movimiento que crean

cristaleras y escalera, DICHA

OBRA ES COMO UNA PIEZA DE

MUSICA MINIMALISTA, SIN

PRINCIPIO NI FIN, EN UN PURO

Y CRISTALINO PRESENTE,

SUSPENDIDA EN EL TIEMPO,

LIBERADA DEL PESO DEL

PASADO Y DE LA INCÓGNITA

DEL FUTURO..

Academia de Artes y

Arquitectura en Maastricht

(1989-1993)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Peter Zumthor: caja prismática con

una piel evanescente, repetición

de paredes de vidrio traslúcido

que actúan como velo de cierto

grosor.

Todo el cubo se basa en la luz que

se desmaterializa, al mismo

tiempo que le otorga la densidad

del misterio: la luz natural del día

que lo atraviesa hacia su interior y

la luz artificial en la noche que lo

convierte en linterna radiante

La Kunsthaus de Bregenz,

Austria (1991-1997)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Interior los tres pisos superiores:

bandejas suspendidas, la luz

natural difusa es filtrada por la

envoltura externa y difundida

cenitalmente por el cielorraso

también traslúcido

La Kunsthaus de Bregenz,

Austria (1991-1997)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Rafael Moneo, playa del Gros y el río

Urumea en San Sebastián

Gran plataforma escalonada,

recubierta de piedra, y dos

grandes volúmenes traslúcidos

emergentes –auditorio y sala de

congresos- de formas ligeramente

inclinadas y dinámicas.

El Kursaal (1990 – 1999)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

La ligereza, traslucidez y luminosidad

de los dos volúmenes, cuya forma

y relación está inspirada en los

bloques sólidos de Tony Smith,

contrastan con el peso de la

plataforma.

El Kursaal (1990 – 1999)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Dos gigantescos prismas recubiertos de paneles de vidrio se interpretan como dos

enormes rocas, pulidas y densas, llenas de luz y energía, varadas en la playa, junto

al río.

A la vez minimalista y metafórica confluye en una arquitectura de la luz

El Kursaal (1990 – 1999)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

Jean Nouvel (1945) máxima

transparencia y ligereza.

• fachadas de vidrio desbordan su

perímetro, y un paramento

vidriado que da al Boulevard

Raspail sustituye los antiguos

muros ciegos de cerramiento del

solar.

La Fundación Cartier en París)


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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

• Rodeado de jardines con árboles

gigantescos, la caja del edificio se

desmaterializa ente la presencia

de la naturaleza.



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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

• estructura ligera de acero y

fachadas exclusivamente de

vidrio se difuminan los límites del

edificio y se impide toda lectura

inmediata de un volumen sólido.

• Los omnipresentes árboles, junto

a la calle y en el jardín interior y

exterior.



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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

• Imágenes de nubes, la vegetación y los fenómenos urbanos del entorno se reflejan

en el edificio como un tul: delgados toldos enrollables filtran la luz de las fachadas.



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1.- FORMAS DE LA

VISION LA LUZ

NATURAL

• escaleras son lo más etéreas y

livianas posibles, los ascensores

son transparentes, los pocos

elementos sólidos quedan

disimulados detrás de los árboles

• la desmaterialización: mitad del

volumen situado bajo el nivel del

suelo.

• Planta baja, a triple altura, es una

diáfana sala de exposiciones que

deja ver el espectáculo del jardín

posterior, provocando la

superposición de cuerpos que

conduce a la desmaterialización

de la base, el edificio parece

flotar..



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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

Bernard Tschumi, experimentos:

algunas imágenes de luz,

flashes, estallidos de cohetes

o células nerviosas

desveladas por el surrealismo.

La video galería en Groningen,

Holanda (1990)


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

La intuición de unas obras

instantáneas y llenas de

energía le ha llevado a

Tschumi a recrear este

pabellón de cristal para

contemplar vídeos: foco en el

que la luz proviene de las

pantallas de los monitores de

televisión.


Holanda (1990)


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

Pabellón, inclinado y transparente: experimentos de la visión: no sólo es un lugar

para mirar, sino que también es, inevitablemente, un lugar para ser mirado.


Holanda (1990)


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

Biblioteca Nacional de Francia en

París (1989) y del Centro de

Arte de Tecnología en

Karlsrube (1989)

Rem Koolhass, las fachadas tienen

cierta afinidad con la realidad

suspendida, y recrean la idea de

la nube, que es traslúcida y densa

a la vez.

Rem: “este edificio no tiene identidad

arquitectónica, sino que crea y

trasmite energía”.

BIBLIOTECA DE FRANCIA

NATIONAL LIBRARY OF FRANCE

Paris, France, 1989 [Competition]


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

Estos edificios-masa de Koolhass

albergarían en su interior una

gran diversidad de actividades,

formas y circulaciones:

ascensores, rampas, escalera

mecánicas, planos inclinados,

espirales y cilindros se combinan

en el interior de un contenedor

exterior simple.


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

En el Centro de Arte y Tecnología de

Medios de Comunicación, la gran

fachada se hubiera convertido en

gigantesca pantalla electrónica,

tal como ya anunció Robert

Venturi en su edificio anuncio de

1967, desde la que se hubiera

transmitido las imágenes de las

experiencias que se

desarrollaban en el interior y de

las obras de arte electrónico

creadas por los artistas.

ZKM [CENTRO DE ARTE Y TECNOLOGÍA]

ZKM [CENTRE FOR ART AND MEDIA TECHNOLOGIE]

Karlsruhe, Germany, 1989 [Competition. First Prize)


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

• arquitectos Jacques

Herzog y Pierre de

Meuron, concebida

como un lugar para ver

de manera intensiva y

continua la colección de

arte electrónico.

Casa Kramlich, con una colección de arte electrónico, en

Napa Valley, California (1997 - 2000)


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

• La casa se convierte en

una instalación

mediática; las divisiones

que definen las

habitaciones y las salas

tienen las formas

ondulantes de pantallas

que proyectan imágenes

de vídeos, películas y

arte digital.

Casa Kramlich, con una colección de arte electrónico,

en Napa Valley, California (1997 - 2000)


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2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

• Debajo de la casa, una gran sala

negra alberga el espacio virtual y

mental de las vídeo instalaciones.

• En el interior se alternan las

visiones de imágenes artificiales

en movimiento con las miradas

hacia el espacio real y físico del

jardín circundante..

Casa Kramlich, con una

colección de arte electrónico,

en Napa Valley, California (1997

- 2000)


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66

• Casas basadas en la

introducción de los

medios de comunicación

de masas en espacio

privado,

• ha surgido propuestas

interpretando la casa

como lugar de reposo del

stress electrónico.

• Experimento teórico,

Casa Ninja en Japón

(1988) de Peter Wilson

(1950) y Julia Bolles

(1948), para una

sociedad contemporánea

donde predomina el

exceso de información.

2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

ACELERACION, DESACELERACION Y LA INFORMACION


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67

Casa Ninja

• Estas condiciones,

el nuevo concepto

de cobijo sería un

lugar donde una

sombrilla de formas

orgánicas se

desplegasen para

ir protegiendo de

este exceso de

mensajes, llamadas,

correos

electrónicos, ondas

y noticias

2.- ARQ° DE LA

IMAGEN

ELECTRONICA

ACELERACION, DESACELERACION Y LA INFORMACION


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68

• Contemporáneamente:

contenedores de definición

informe y neutra

• de los que se espera que la

propia energía de su actividad y

las condiciones del entorno les

vayan otorgando una

conformación física paulatina

3.- ARQUITECTURA

SIN FORMA


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• Podría ser el caso de las

arquitecturas dispersas y

semienterradas, con formas de

invernadero y cubiertas por la

vegetación:

• Lucille Halsell Conservatory en

Texas ( 1984 – 1990) de Emilio

Ambasz

3.- ARQUITECTURA

SIN FORMA

Lucille Halsell Botanic Conservatory

San Antonio, TX

Architect: Emilio Ambasz & Associates


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70

• Estrategias como la del Portikus,

pabellón de exposiciones de

arte contemporáneo en

Francfort (1987) diseñada por

Deutsch y Dreissgacker como si

fueran los contenedores

prefabricados provisionales junto a

las obras, camuflados detrás de la

fachada neoclásica de un antiguo

teatro.

3.- ARQUITECTURA

SIN FORMA


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71

• Steven Holl, (1947) juega con los

efectos de la luz natural y artificial

que tantea con sus acuarelas.

• Se intenta dar forma a la

indeterminación de la sociedad y

del arte actual.

Museo de Arte Contemporáneo en

Helsinki (1992-1998)

3.- ARQUITECTURA

SIN FORMA


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72

• forma neutra, amorfa e

indefinida, que procede de las

formas innovadoras y

provisionales de los centros

experimentales de arte

contemporáneo

• Refleja el entorno y espera que

sea el paso del tiempo y el

contexto de la ciudad los que le

otorguen significado a su forma

inédita e inconcreta,

• como si fuera una masa de cristal

líquido que espera la información

de la pantalla para poder existir.



3.- ARQUITECTURA

SIN FORMA


raúl huaccha

73



3.- ARQUITECTURA

SIN FORMA


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74

• La arquitectura es materia de

flujos y luz,

• resultado de la versatilidad

formal de la energía, ha creado

una línea propia inspirada en la

herencia utópica de grupo

Metabolista, en el Estructuralismo

de Arata Isozaki en los años

setenta y el rigorismo conceptual

de Kanzuo Shinohara

LAS OBRAS DE TOYO ITO


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75



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76

• arquitectura japonesa actual la

que, por su propia tradición de

cultura de la luz y la penumbra, de

lo transparente y lo traslúcido, de

la voluntad de conciliar los

contrarios, este aportando más

ejemplos de arquitecturas con

energía



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77

• El edificio ITM en Matsuyama

(1991-1993): contenedor de lo

traslúcido, lo ingrávido y la imagen

virtual,

• Torre de los Vientos en

Yokohama (1986) convierte

condicionantes del entorno en la

energía que trasmiten 12 luces de

neón de forma elíptica, 1280

minilámparas y 30 focos, creando

innumerables formas dinámicas

de luz y color, armonizando los

fenómenos naturales con las

nuevas tecnologías.



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78

• interpreta la esencia luminosa y

deslumbrante de las metrópolis

japonesas,

• convertidas cada noche en un

espectáculo conformado por

innumerables luces, neones,

rótulos comerciales y gigantescas

pantallas de proyección.



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79

• Casas para chicas nómadas de

Tokio (1986-1989)

• en la ciudad de los rascacielos y

de la densidad; se convierten en

constelaciones nómadas de luz,

en estrellas fugaces del universo

metropolitano en las que habitan

jóvenes pioneras que tienen un

trabajo autónomo, viven en varios

lugares a la vez y tienen mínimas

necesidades de espacio

doméstico.



raúl huaccha

80

• Casas para chicas nómadas de

Tokio (1986-1989)

• formas concretas hechas de

troncos de cilindros ligeros y

transparentes, se convierten en

luciérnagas electrónicas en la

noche.

• el proyecto “rompe con la memoria

tipológica y busca, en las nuevas

prácticas sociales, paradigmas

espaciales que alumbren sobre

identidad de nuestra instalación en

el mundo”



raúl huaccha

81



raúl huaccha

82

• La Mediateca de Sendai, Japón

(1995-2001)

• Estructura tan diáfana es la

síntesis de las más valiosas

aportaciones del siglo XX: una

reinterpretación de la Estructura

Dom-ino de los planos

horizontales de Le Corbusier.

• realizada desde la transparencia

y visualidad de la arquitectura

ideal y platónica de Mies van der

Rohe.



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(1995-2001)

• Al mismo tiempo se siguen las

ideas de Louis Kahn de separar

los espacios servidores de los

servidos, entendiendo los

elementos estructurales y de

servicio no como un macizo, sino

como una vacio,



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84

• La Mediateca de Sendai, Japón (1995-2001)

• 13 torres interiores de servicio inspirado en las

investigaciones sobre la conformación de los huesos

(Robert le Ricolais):

• “La esencia de una estructura consiste en trabajar los vacios,

construir con estructuras porosas y llenas de agujeros

en lugar de trabajar con elementos compactos



raúl huaccha

85


(1995-2001)

• Construir con materia hueca

resistente como el peso de los

huesos que sostienen todo el

cuerpo humano sólo sea el 5% del

peso total.



raúl huaccha

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• La Mediateca de Sendai, Japón (1995-2001)

• Materia hueca de las torre: tronco de los árboles trasmite

energía y alimento, el flujo vital o savia para un edificio que

funciona como un organismo.

• Las Torres, que recuerdan el movimiento de las algas, se

asemejan a las cestas tradicionales de miembre de los pescadores y a las torres

de la sagrada Familia de Antonio Gaudi en Barcelona.


HUACCHA Formas XX Desmaterializacion Energia 2014 1

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