II - Instituto de Investigaciones Lingüísticas

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SAX Josf Uf COST RICA IS91

A p untes a ce rca d e rec itac i oacute n

SECl El DESRRO LLu I)E ESTA ASIGN ATU K EX El

INSTITUTO A MERI CANO

CA RTA G0 e t~

1_1-1 11 dt iexcla n si iexclnn t ura- La recitacioacuten comshyprende 1lt la recta pronunciaci6n de las letras siacutelabas y palabras por lo tanto de I d iscurso en gene ral 2 los adema nes y posiciones ell q ue estriba gran parte del eacutex ito de la obra recitada 3 la eleccioacuten de las composiciones en prosa y verso que ha n de recitarse para 10 cual recurrishyremos aacute las reglas principales de la preceptiva y aacute los datos de la li tera tura del idioma en qne rec itamos y 4 la mnemoacuteshynica oacute memorizacioacuten parte importantiacutesima cuyo cultishyvo maacutes que aacute reglas estaacute sujeto aacute la praacutectica y replttici6n de los ejercicios

JI - illfilbe to cn~tellauO-Es necesario que nos acostumbremosIacute pronunciar rectamente los sonidos fundashymental es del idioma castellano

N uestras vocales son perfecta mente claras Tres de ellas son limas porque se pronuncian en las

partlts maacutes interiores de la boca a r O y las otras dos son dibilrs porque sue nan i det raacutes de los dientes y 11 entre los labios enflautados

Representando el oacutergano bucal por un triaacuteng ulo tenshydremos

-2_

iexcl donde se ve qu e la fl corresponde i la

A iexcla rganlA1 la j a l palada r b tI iacute 1 base oacute leng ua mic ntrl gt que la i la It suc shyn L__ _ ~fl nan ell los cxtremos indicados

v

S i nos fijamos en la configu raci 6n que sucesiamente V 1

tonundo la cavidad bucal y principalmente sus pa rtes e xshyteriores los labios veremos que la abertllr1 va dismill ll _

yendo asiacute e iexcl o u__ y qu e laG lengua contribuye tambieacuten aacute ir est rechando el conducto de tal suerte que si en la i apreta mos la punta de la len gua oacute mejor su parte su perior contra d ciclo de la boca saldriexcl el ltonido a rticulado y (ye) y s i al contrario a l emishyt ir la u apretamos los labios sonad uacute si reforzamos 11 ) sonariacuten sucesivamente 1 y eh y si reforzamos la oacute sonariexcliacute J T odaviacutea maacutes recogiendo los labios el a ire q ue sale rozanshydo los dientes y labio inferior prvduciraacute sucesivamente 11 y

Tenemos pues las series i J 1 rh 11 Uacute p f

Reforzando un poquito la a suena 1 que au nqu e se considera muda tiene un sonido g llt ur11 muy deacutebil- r despueacutes COII maacutes expresioacuten sale j (y r )

De la e resultan sucesiva mente g- (e) r (iquesta) k q Sobre la lengua si mplemente parccen (o fmarse como

la o 1 r s 1l (eacutesta tiacuteltima con un poco de flasnlitlad Oacute aire por la nari z) De donde las series

a h j g fuerte e g suave e fuerte k q o 1 r $ 11

Y tocando los d ientes superiores respec tivam ente en la raiacutez en medio y en el filo con la leng ua sonaraacuten

d 1 suae asiacute como interesando oiacute la vez los labios y la nariz se oiraacute 111

- 3shyy la lengua sobre la pa rte posterior del ciclo de la bocl prod uciraacute r

La rr no es maacutes que un IIlcw imiento raacutepido de la lenshygua contra la parte media dd ciclo de la bocl y la 1 la la combinacioacuten de fI) (cosa que tambi eacuten puede verse en 1 1 que es 1) y en la di que es AacuteJ)

1II_tllticulacioacuten iO( I ic f(uaeacuteicns- Sea cualqu iera el valor de est1 teoriacutea se observad en e ll a que el sonido fundamenta l i entra en las siguientes articulacioshynes

J 1 eh i r el fundam etal 11 en

oacute p fp

oacute lo que eS lo mismo q ue estas consonantes son t rasfo rma_ ciones sucesivas articuladas de aquellas vocacs deacutebiles

De las otras diez y seis consonantes It (g fllerte)=serie de la o K suave (e fuene) Aacute lJ=ser ie dc la r 71 r s=serie de la o d t z e suavc=seric dental

y las especiales 111 rr x se pudiera igualmeute inferir reshylaci6n miacutes oacute menos clara con las otras tres vocal es y con las in termedias ii iexclj qu e faltan en espaiiol

Las series de la i y de la 11 se IlOS fi g ura que son maacutes ex pl icables en virtud de que estas dos vocales son ((lsi r OIlshy

sOlfalltes de donde resulta que cuando van sin acento iexcl_

compantildeadas de cualquiera otra vocal ( y tambieacute n 11 con i oacute i con If ) se d igtongall es decir se articulan y en iai uumli lIai lid (estando el acento en la lle lla) forman tripshytongo oacute articulacioacuten doble cerrada

lr_Silal diltollgo tri bullbull ongo_Las siacutela bas propiamente dichas son en cfecto art iculaci6n de con_ sonante Oacute consonantes con vocal oacute vocales y asiacute pode shyfil O d ecir

articulac ioacuten vocal d irecta i a u iexcl(J ill 1t1I I(~ Ii Ij)

articulacioacuten voca l in versa aj (l 01 (lit ( o(

-2shy

donde se ve que iexcl a corn~po ndc n laA ga rga nta la lt al paladar la o iacute la bagtc

6 lengua micntra~ qu e la iexcl y la It lUC niquest-__~II Hall en los extremos indicaaacuteos

S i nos fijamoi CII la config uraci oacuten que sucesivament e va

tOIlllndo la cavidad bucal y principalmente sus partes ex teriores Jos labios veremos que la abertu ra va disrninu

ye ndo asiacute Cae middot o quei y la

lengua contribuye tambieacuten n ir estrechando el comlucto de tal sucrte q ue si en la i apretamos la punta de la len gua oacute mejo r su parte superior cont ra el cielo de la boca sald riexcliacute el iOn ido il rt iculado y (yt~) y si al contrario al emi tir la 11 ilpretamos los labios sontriexcli b si reforzamos la ) sonaraacuten sucesivamente 11 y elt ysi reforzamos la bsonariacute p Todaviacutea maacutes recogiendo los labios el aire que sale rozan do los d ien tegt y labio inferior pr0duciri sucesivamente ti yj

Tenemos pues las series t y 11 ell

11 b p 11 f Reforzando un poq uito la a suena 11 que aunq ue se

considera muda tiene un sonido gu tura l muy deacutebil- r despueacutes con maacutes expresioacuten sale j (y g )

De la e resultan sucesiva mente g (g~ ) (CI) 1 q Sobre la lengua simplemente parecen fo rmarse como

la o 1 r S 1l (eacutesta tiltima con un poco de lIamlidllli Oacute aire por la nariz) De donde las series

a It j Ji fue rte e g suave e fuerte k q o 1 r s 11

y tocando los dientes superiores respectivamente en la raiacutez en medio y en el (do con la leng ua sona raacuten

d 1 e suave asiacute Como interesando iacute la vez los labios y la nariz se oiraacute 111

-3shyY la l ~ngu a sobre la parle postiexclrior del cielo de la boca prod uciraacute x

La lr no es maacutes que UII nwvimicnto raacutepido de la lcll~ gua co nt ra b parte media del cielo de la boca y la Ji la la com binacioacuten de JlJ (cosa qu e tambieacute n puede verse en la 11 q ue es Iy y en la c1t qu e es AacuteJ)

III_A degtic ulncioacuten 1I( I i()II foueacute fi c ISo_ Sen cualquiera el valor de o StI teoriacutea se obscrvariacute en ella que el sonido fundamen tal iexcl ent ra en las siguientes articulacio nes

f 11 ch Ji r el fu ndametal ll en

b p ~ j oacute lo que eS lo mismo que estas consonantes son trasforma ciones sucesivas 1rt iculadas de aquellas voca les deacutebiles

De 11s otras diez y seis consonantes h j (g fuerte)=scrie de la 1 g suave (e fuerte) Aacute q=scrie de la e 1 1 r s=seri c d c la o d t z e suave=scrie dental

y las espcc i alc~ lit rr 1 le pudiera iguiexcllment~ inferir re ladoacuten maacutes oacute menos clara COIl las olras tres vocales y con las in termedias 11 b que faltan cn espaliol

Las series de la i y de la JI se nos fi g ura q~le son maacutes explicables cn virtud de que estas dos vocales son casi COIl

5011(1115 de donde resulta que cuand o va n sin acento iexcliexcl

compaiiacuteadas de cualquiera otra voca l ( y tambieacuten u eOIl i oacute j con ft ) se diglongan es decir se art ic ulan y en iexcliexcli iei uaiacute lid (estan do el acento en la llena) forman tripshytongo oacute articulacioacuten doble arroda

IV-Siacuteln b diltong o h i) tollgO-Las siacutela bas propiamente dichas son en efecto articulac ioacuten de con~ sonante oacute consollanles con vocal oacute vocale y asiacute pode mos decir

articulacioacuten vocal d irecta ia ir lO U lll UC 1ft NO

articu lacioacuten voca l inversa ai d oi alt (11 011

- 4shy

n la p rimera serie debe obse rva rse q ue el acento ha de recaer precisamente si lo hay en ll segunda let ra coshymo en ulo mili para que haya diptongo t~ ser ambas aacuteshytonas como en dudadrlllo w idadiexcl) asiacute como a de suceder I~ mismo respecto de In pri mera vocal en la segunda se-n c

F inalmen te habriacute arlicll ladJII lt(Id cerrada en (1pU cuacuteiiacutes apnaacuteeacuteis (waigmiis m~riexclgiieacuteuacute do nde forzosamen shyte ha de acentuarse la oca1I1Cl1a

V-Siacutelnba vocal liimlle-Una sola vocal a pe shynas puede concebirse como siacutelaba pues no hay articul ashycioacuten y en efecto aacute toda vocal oacute d iptongo inicial debe pre shyceder un pcqu ciiacuteo esfu erzo oacute aspiracioacuten que los g ri egos llamaban pl(uma esp iacuteritu para q ue el sonido sea arti culashydo Sin em bargo nuest ro oiacutedo no d istingue esas deli ca shydezas foneacuteticas

I _ Honlololliacuten_De esta mi sma falta de de licadeza auditiva depend e ta mbieacuten la co nfusioacuten que existe en al g ushynas con50nantes q ue debemos prender i pronunciar bien

En la serie de la i se confunde en casi toda la A meacuterishyca espaiiola y en parte de Espantildea la y con la 1 p ronun shyciando y aun escribiendo indi stintamc nte Ilal(t y 11I1ya olla y toya etc

En la ser ie de la 11 sucede lo mismo---yeste defecto es casi general en los pueblos q ue hablan castellano si se exceptuacutean los que tieneil dialecto lemosino ( Valencia Cashytaluntildea y las Baleares)-coll la b y la 1 diciendo y aun esshycribiendo ind iferentemente ba)fl y vaya por ejemplo CO II

que agregando el d efecto anterior llegan iacute confundir se (l shyya (especie de fruta y color) t OJfl (del verbo ir) r itzllo (cerca oacute defens1)

Pero lo maacutes raro dt todo sin emba rgo lo maacutes coshymuacuten fuera de las Castillas es confundir la s de la ser ie lingual (de la o) con la e suave y la = d e la serie d ental (de la ii) 6 no pronunciar eacutesta absolutamente ya trastornanshydo COIllO en Andaluciacutea casa por cnfl y viceversa ya d icienshydo como en toda lIipano-Ameacuteri ca siemple casa

- 5shy

La g fu erte y la j que indudablemen te se pronu nciashyron origma riamente de distinto modo ya han llegado aacute confu nd irse por com pleto lo cu al es una verdade ra laacutestishyma pues dIo ha traiacutedo g randes difIcultades aacute la ortograshy

fia La e suave y la debicron de confu nd irse muy desde

el o rigen y ya la A cademia E spa ntildeola permite que se escrishyba siempre co n e d sonido de ante Lmiddot i cosa q ue parecioacute q uererse hacer aacutentes con la g y la j y que por uacuteltimo se abandvnoacute

E1I varias pa rtes de E pa il l se comete el defecto d e reforzar la d fina l hasta hacerla f pron ullciando Iiexclr fl f sau t y hasta e ll las Castillas se dice sall defecto que seguacute n nuestra teoriacutea va acabando po r supri mi r la d fina l eomo ya se ve r n lIsti y viexcllgarmente cn taridd ciudd etc

La 1It que por convencioacute n oltognifica se escribe ante b oacute p y se us6 iacuteates ante j se confunde ya COII cl sonido de 1

lara pronunciar bien las palab ras C5 ind ispensable eshymitir correc tamente las siacutelabas y articulacio nes y sonidos elementales

Tan fr ecuente es la confu si6n de la e con la s en Esshypantildea mi sma que se llama elC~J y seseo respectivamente el vicio de hacer la s dental oacute la nHramente s ibilante

Tambieacuten es ya frecuen te pronunciar como s la l ante conson ante oacute al fin de palabra di dendo es-ministro po r omiddot-JlJilluacutefro Fdis por Fiuuml y confundicndo espiar con exmiddot puacutezr de donde nace q ue muchos escriban expol1ttIacutelleo y expleacutelldido por esp(wldl(() y espleacutelldido y hasta fiusilio en vez de auxilio

A unque la primera in fa ncia es la edad oportuna para adquirir la correcta p ronunciaci6n bie n hacedero e~ en cualquiera eacutepocltl lo q ue se cuenta que hizo Demoacutestcnes e l g rande orador ateniense aacute fi n de co rregir la suya

VIl_ ocllizacioacuten clillioacuten sectinalcfa accnshy1 Ilcioacuten_Colllellzalldo po r las vocales d ebemos

I~ Cuidar de prollu nciar bi 1l distintamente la s llenas

- 4shy

En la primera serie debe obsc rv1rSC qu e el acento ha d~ recaer prccisamcll h si lo hay en la segunda letra coshymo en 1iudfJ ruin para que haya d ip tongo se r lIllbs oacuteIacute

tonI ronlltl en cuacutedadtlllo ( Iidlldv asiacute como ha de suceder lo mismo respecto de la primera Yocl en 1 segu nda seshyrie

Finalmen te habri articuacioacuten 10m urrrul en apre ridiJ apndis flwrigmfis Iw(rigiieacuteis donde ro r lOSUICnshy

te ha de acentua rse la vocal llena V_Silaba vocal sIacuteluplc-Una sola vocal tpeshy

nas puede concebirse como siacutelaba p ues no hay art icu lashycioacuten y en efecto iacute toda Yocal Oacute diptongo inicial debe p reshyceder un peq ueiio (S(u crzo oacute aspiracioacuten q ue los iexclricgos llamaban 1II(uma espiacuteritu para q ue el sonido sea articultshydo Sin embargo nuest ro oiacutedo no distingue esas delicashydezas foneacuteticas

VI_Hono~blliacutea_ De esta m isma falta d e delicadeza au ditiva depende tamb ieacuten la confusioacuten qu e existe en algushynas co nlona ntes q ue dobe mos aprenderiacute pron unciar bien

En la serie de la i se confu nde en casi toda la A meacuteri_ ca espailola y en pa rte de E spa ntildea la J con la 11 p ronu nshycia ndo y au n esc ri biendo indisti ntamente Imll y Imp l ola y hoya etc

E n la ser ie de la 11 sucede lo mismo--yeste defecto es casi general en los p ueblos que hablan castellano si se cxccpttIacutean los q ue t ienen dia lecto lemosina ( Valencia Cashytaluntildea y las Balcares-conla b ) la 1 d iciend o y aun esshycribiendo ind iferentemente ba)l(l y vaya por ejemplo CO II

qu e agregando el defecto anterior llegan iacute confundi rse 1m_ ya (especie de fruta y color) aft (del vc rbp ir) y alla (cerca oacute defensa)

Pero lo maacutes raro dt todo y sin embargo lo mIacutes coshymuacute n fuera de las Castillas es confundir la s de la serie ling ual (de la o) con la e suave y 11 ~ de la serie denta I (de la ti) oacute no pronunciar eacutesta absolutamente y a trastornanshydo C0 l110 en Andaluciacutea ClISIJ po r 1I t y vicevers ya d icien do como en toda Hispa no-A meacuterica siempre lt0$0

- 5shy

La g fuerte y la j que indudablemente se pronunciashyron originariamen te de d ist into modo ya han llegado aacute confundirse por completo lo clliexcl1I es una verdadera laacutestishyma pues cllo ha traiacutedo griexclndcs dificultades aacute la onogriexcl~

fia L suave y la debieron de confundirse muy desde

el ori gu y ya la A cadell1i iexcll Espaliob pe rmi te q tle se escri shyba siempre con e el so ni do de ante e i cosa q ue parecioacute que rerse hacer aacutentcs con la IJ Y la j y que por tIacutel timo se aba nduacute noacute

En varias partes de E ltiexclpaill se comete el defecto de reforzar la ti fi nal hasta hacerla prollu nciando -iru $au y hasta en la Castillas s dice SllII~ defecto q ue seguacuten nuest ra tcoriacutea va acabando por suprimir la d fina l como ya se ve en 11s1 y vllgarmellte en caridaacute dldaacute etc

Ll In q ue por cOlend6n ortograacutefica se escribe ante b 6 p r se usoacute iacutentes ante j se con funde ya con el sonido de 1

Para pronullciar bien las palabras es indispensable eshymiti r correctament e las siacutelabas yart iculaciones y sonidos elementales

Tan frecuente es la confusioacuten de la e con la s en Esshypa lia mi sma q ue se llama Ciquest(~J y $tSCO respectivamente el vicio de hacer la $ dental oacute la meramente s ibila nte

Tambieacuten es ya frec Llente prollullciar como s la x ante consonante 6 al fi n de palabra di ciendo (S~JJlill is r() por bull --millistro Fdis por Fiquesti1~ y confund iendo espiflr con iquestT shy

piar de donde nace qu e muchos e5c riba n (-poll faacutellco y (pleacuteltdid() por (Spolldlll ) y esp leacutendido y hasta tw sillo ell ez de auxilio

A unq ue It primera infanda es la edad oportuna par1 adqu irir la correcta pron unciacioacuten bien hacedero es en cualquiera eacutepoca lo que se cuenta que hizo Demoacutestenes el grande orador atenil1se fin de co rregir la suya

ll- Voc alizacioacuten elis ioacuten ~intle~ leenshyluaeioacuten_ Comellzlndo por las voclcs debemos

l~ C uidar de llloll unciar bie n distintamente las llenas

-6shy

qut se encuentran y que jal1ltf forman diptongo como en opalcar (no oaiar) cte (no rDl) 110 p ronunciar como dip longo la fuerte y deacutebil que forman dos siacutelabas como en rior crlld Nir oi (donde en ejemplos como los dos uacuteltishymos slIele decirse oacuteir iexclir y asiacute nlaacutelttl por trmiacuted)iexcl no deshashycer diptongos como en dlIacuteda por druda mio por alifo ctc no aconsonantar jamiacutes la i diciendo oacutea)a por hadrl tyido por IlIido ni hace rla desapa recer de ciertogt diptongos coshymo en nlllds por amaacuteis habls por habtis

2t Evitar las elisiones que suelen hacerse de a y de t1 cuando se pronuncia InilJlClllflcioacutell ihcrlllalla Ihora Oacute1 1 d dla moacuterso ctc la conversi6n de de C ~ di en diushy110 po r de 11110 dioro por rlt 0 110 r las contracciones baacuterbashyras q ue cambian iexcli ahora en horn dmda en diuda riacutec en yt y otras por el estil o

31 Cuidar de qtu al hacer sinalefas como en paacutera )_ V)IOll-Ot SIII no desaparezca ni bastardee ningu_ 110 dc los sonidos fun damen tales pues lay conjuntiva debe unirse aacute la fI final de pdm y no ha de hacerse )Ioacuteyeme jun shytaacutendola aacute la siguiente palabra y la e final de oacuteyeme no ha de sonar i quc es derecto frecuente de que aacutentes se habloacute y

4t Pronunciar co n entonaci6n gradual las vocales que lleshyven acento principal cnlas voccs de dosacentos como iacutemi_ dallUIIll corlsmcule p1II0lllI0 dando maacutes fuerza al iexclHliIllO y pasar ligera mcnte sobre las Iacutetonas y las pocas encliacuteticas que nuestra lengua tiene

I I I- llomo log ia_Para la recta pronunciacioacuten de la iexcl y la ~ I la J y la 1 la s y la = oacute e ~Iave debcn hacerse muchos ejercicios praacutecticos como el su iente

- Vaya la mula baya hasta la valla y la yegua llegue soacutelo hasta el pozo los mozos de casa disponglll la caza en la sierra y si cie rra iexclj llover vuelva n luego aacute b villashy

Frases semejantes aunque aacute veces no prLscntcn g ran sentido ni encie rren hiles conceptos siempre lcostumbra_ riacute n los 6rga nos bucales i la faacutecil p ronunciacioacuten de las conshysonantes equ iacutevocas

Leer en alta voz y iexclgtltmsltiexcldamente al p rincipio maacutes raacute_

-7shy

pida mente despuL~ e~ cjcrcico utiliacutes imo para llegar iacute ad shyquirir una pronunClaclon c1s117a y bella

IX-Tonnlidad ~ c IU ict y iexcltolla-J as siacutelabas son como los mi embros de las p labras y fOIl(ticashymente hablando t ienen que pronunciarse en ulla sola cshyOlisioacuten de voz de un solo golpe

Los monosiacutelabos tienen que ser siemp re agudos pero hay algunos como d di XII sin ((1 d In 0 1J1lt

(conjunci6n) eacute y tIacute uacute mi 111 su (posesivos) y semeshyjantes que en realidad deben considerarse encliacuteticos pues en combinacioacuten sejuntan tant o aacute las demaacutes voces que piershyden su aento

Los disiacutelabos son (~agudo oacute llano y aun hay algu nos como para sobre (preposiciones) solo (adjctho) y oshytros pocos que en el discurso pi erden vcrdaderamente S il

acento como los encliacuteticos monosilaacute bicos y sus dos siacutela bas pa~n por iexclhonas de aqu iacute la direren cia ent re su pronllllda_ ci6n y la de pdra (vcrbo) sobrl (verbo 6 sustantivo) soacutelo (adverbio) ctc

Los trisiacutelabos y dcmaacutes polisiacutelabos puedcll ser agudos Jlallos y esdruacuteju los y aun los iexcliacutetimos sobreesdniacutejulos y hay palabras compuestas y recompuestas que ell cada una de sus simples llevan un acenw y entonces seguacute n queda dicho en otra parte el tiacuteltil1lo es el maacutes ruerte como bdrshyJarammle vahi1l y hasta se da el caso de tres acentos en una sola palabra como (orrrcidilr que los tiene aumen_ tando sucesivamente en im p()r1ancia en co en vc y en di y en esa como en 1ImI se pierde absolutamente le de la encliacutetica i (y)

No poseemos nosotros lo q ue se llama cantidad 6 cuantidad silaacutebica cada siacutelaba se pro nuncia en el mismo tiempo y soacutelo atendemos a l acento no e n el sentido g rie_ go de c1~vacioacuten 6 depresioacuten de ] OZ Oacute tOllO sino en el de mayor fuerza oacute tCIIIS al emit ir la silaba acentuada

X-Pronuncitcioacuten llena dc II ~ d eacutebiles rea djeacute r elfis l i eacute middotcl i ~ _las vocales deacutebiles SI estin solas con acento Oacute si n eacutel r cllando en iguales cir_

-6shy

que se encuentran y q ue jamiacutelt (ofman diptongo como en apalear (no apaiar) cae (no mi) no pronunciar como dip tongo la fuerte deacutebil que forman dos siacutelabas como en criar cmd Nir oir (donde en ejemplos como los dos uacutehi mas suele decirse oacuteir rr y asiacute atdlld por ataM) no deshashyce r diptongos como en dllida por dmda miacuteo por tulO ctc no acollsonantar jamaacutes la i dicicnno uacutea)(l por Imdll IUJjdo por luido ni hacerla desaparecer de cicr lo~ diptongos coshy1110 en amaacutes por amaacuteis habeacutes por habeacuteis

ze Evitar las elisiones que suelen hacerse de a y de t cuando se pronuncia iexclalimelltauacuteoacuteu Ilurllllllltl iexclllora Oacute dI dela sobrcso ctc la conve rsioacuten de dc el di en dill shy10 por dc 11110 dioro po r (It otro y las contracciolles baacuterba ras que cambian iacute allOrll cn Ifinr dcuda en diuda dc en rr y otras por el cstilo

3~ Cuidar de que al hacer ~inalcfas como en ptira JshyJ)OIlr - fift Sol no dlsapa rezca ni bastardee ningu _ no de los sonidos fundamentales pues lay conj un tiva debe uni rse aacute la a final de ptIacutera y no ha de hacerse JoacuteJcmr junshytaacutendolaiacute la siguiente palabra y la e final de oacuteyeme no ha de sonar i que es defecto frec uente de que aacutentes se habloacute y

4~ Pronunciar con entonacioacuten gradual las vocales que lleshyven acento principal en las voces de dos acentos como tlllishydallJClltc corteacutesllJtIllc primogeacutellito dando miacutes fuerza al liacuteltimo y pasar lige ramente sobre las aacutetonas y las pocas encliacutetica s q ue nuestra lengua tiene

Il l_lIolUolog iacutea_Para la recta pronunciacioacuten de la b y la la y y la 1 la $ y la oacute e uave deben hacerse mu chos ejercicios praacutecticos como el siexclu iente

- Vaya la mula baya hasta la valla y la yegua llegue soacutelo hasta el pozo los mozos de casa dispong1I1 la C17middotCII

la sierra y si cierra a llover vuelvan luego aacute b villashyFrases semejantes aunque aacute veces no prlsell tell gran

scntido ni encierren liacutetiles concep tos siemiexcl)(( )costumbra _ rin los aacute rganos bucales aacute la facil p ronunciacioacuten de las COIl_

sonantes cquiacutevocas Leer cn aI ta voz y pau~dl mcnte al principio miacutes riacute shy

-7shy

pidame nte despueacutes es ejercicio utiliacutesimo pam llegar Iacute adshyqui rir una pronunciacioacuten cast ila y bella

IX-Tonnlidncl bull ~ lIe Ii1iea~ ~t iacute10U1i_Ls siacutelabas son como los miembros de las palabras y foneacutetica shymente hablando t ienen que pronunciarse en una sola eshymisioacuten de voz de un solo golpe

Los monosiacutelabos t ienen que ser siempre agudos pero hay algunos como d di por sil am d la tI qm (conju ncioacuten) eacute J Oacute uacuteiexcl mi tll Slf (po-lcsivos) y semeshyjantes que en realidad deben considera rse encliacutetico~ pues en combinacioacute n ~ejuntilI tanto aacute las delllaacutes voces que piershyden su aento

Los d isiacutelabos son (Iacute agudos 6 lla no~ y )1111 hay algu_ nos como para s(lbre (preposiciones) S (adj etivo) y oshyt ros pocos que en el discurso pierden vcrdaderlI11elltc su acento como los encliacuteticos monosilaacutebicos y sus dos siacutela ba pasan por aacutetonas tic aquiacute 11 d irercncia ent re su pronuncia_ cioacuten y la de pdra (middotcrbo) soJn (Crbo Oacute sustantivo) $fiacutelo (adverbio) cte

Los trisiacutelabos y demaacutes polisiacutelabos pueden ser ag udos llanos y esdniacutejulos y aun los tiacutelt imos sobre-esdniacuteju loo y hay palabras compuestas y recompuestas que en cada una de sus simples llevan un acentc y entonces seguacuten qu eda dicho en ot ra parte el liacuteltimo es el maacutes fuerte como bdrshyJardlllilIlt vah y hasta se da el caso de tres acentos en una sola palabra como ~orrnridiexcle que los tiene aumell_ tando sucesivamente en importancia en ~o en ve y ell di ) en esa como en taiJ se pierde absolutamente le de la encliacutetica iexcl Uacute)

No poseemos nosotros lo que se llama cantidad oacute cuantidad silaacutebica cada silaba se pronuncia en el mismo tiempo y olo atendemos al cen to no en el sentido grie _ go de elfacioacuten aacute depresioacuten de la voz aacute tOllO sino en el de mayor fuerza aacute iexcletlrS al emitir la siacutelaba acentuada

X -PulIlc iae ioacute ll Ile lll d e la d eacute bilel trea dieacute resis s illeacute r cli l-Las vocales deacutebiles SI estaacuten solas con acento oacute sin eacutel cuando en iguales cir

_8_

CUllstancias toacuteni cas se juntan iacute vocal llena oacute deacutebil sin (ormiddot mar d iptongo oacute estaacuten ent re CI)SOI~an tes tienen Sl sonido completo fuerte oacute lIello como iltriacutengulis bits (IIura

~indlfcto silluosidad huida Riacutell Creemos que en todos estos casos s gantri mucho

en claridad y p recisioacuten ortogrMica si se marcase por meshydio de la crema 6 dieacuteresis esta separacioacuten aun cuando ese signo diacriacutetico se em pica tambieacuten para indicar mcra sonoshyridad de la 11 cn tre e y e oacute 1 aunque la tt forme di gtongo con al lIlIa de e llas

L1aacutema~c d ieacutercsigt es decir ~paraci6n es divisi6n de sonidos elementales que t ie nden estando juntos iacute forma r di ptongo oacute la de una de las deacutebiles los diptongos tUacute d oi que debieran formar triptonlt0 011 aqueacutellas v g- r li(l r fiacuten jltfido iexclfilMo drciacutenis fiis Moida y ltcmcjall tes

En verso se permite ve rificlT la dieacuteresis aumenta ndo una siacutelabal la palabra oacute hacer sineacuteresis esto es co ntracmiddot cioacuten dc dos el 1lIlL para acorlar S 1 ltledida y aun maacutes puede el versificador diptongar dos vocales lIenasdiciendo por ejemplo OClll(l (en dos siacutelabas) omiddoteramiddotllo (en tres) y ha~t a se Sil eh bacer lo mismo con la i oacute la lf en h(lmiddot b (di siacutelabo) ertul ( monosiacutelabo) licencia no muy recomendamiddot bies pero dc (jue han abusado nuest ros maacutes notables poemiddot las

A ntes de recitar una compoliicioacuten en vcrso debe exashymi nanc bien s i en ella se han cometido es1S figuras pros6 dicas

X I _irtic ulaciuacuteu litluida 1ombltf el t ranJcr o (OlniexclJ llc~to- -I ay unas cuantagt conshysonantes llamadas liacutequ idas reducidas ya propiamente aacute Id iexcl aacute la r en castellano Cvll iexclas cuales articulan en prinshycipio de siacutelaba las siguielltes

con 1 1 f ( p I (en pocas voces) con r b e d f g p

donde se ve que soacutelo la ti 110 aticul a con l Pero debe lIota rsc qLle en arios compnllestos de no y

-9shy

suP no se iexcliCliacutean aquellas let ras v gr (1 IttdJII ab iexclI[

m b_llIllor Sllbmiddotrrptidu ) ot ros ha ele adcrtirc ltiexcl lIe la r uenL fuerte despueacutes de

cualquie ra otra consJIlan te (ex cepto J e n voces extra njemiddot ras) como cn a lrcdfdocs N a nrod (II r ((o (y aquiacute scriacutea el caso de dcmostrlr q ue esto es lo q ue pas1 e ll puro donde realmente suenan r suave primero ) r fuc rtc despueacutes y cualquiera puede distingui r la direrencia de Ise $(lu ido ( 11

tarrn rop(l ) y por tIacuteltimo en israelit(l o-r((lr ET(1 Digno de obserarC es ttlll bicl que quedan articulashy

cions especiales grecomiddot latinas como las siguient es )0 11(1 1III1IIIJOacutellic(l pltwuiacutetleo psiqflico IIImiddotsis todas voces teacutecshynicas y pocas pero que debe aprenderse tt pron un ciiexcl r bie n

Respecto aacute nombres extranjeros dc ra riacutesi ma prosod ia y ortogr~lfia q ue de ve en cua ndo luden h la rse cn escrimiddot tos esplIiolcs hay q ue aprender e~pecilIl11 e nte aacute p rOllllll shyciarlos En otra ocasioacuten hemos propncslu qn e aacute fin de quc estos nombres se lean sin di ficul tad en middote7 de aconshysejar que se acenlliacuteelJ boacuterbarnlflClltr se esc riba ll entre pashyreacutentesis imitativamen tc asiacute JJ)ro ll (Ba iro n) BoM (Reicon) IJoiltau (Boaloacute) BUlI rdalollc (Bu rdahiacute) ClulIItriacuteOf (Cha nshytr6) Dumas (Diumaacute) FOllrricr ( Furrieacute) C(l(fiquest (Guetc) lmoisirr (Laoasieacute) 1l1ollt(liplC (M ontan) Prl)udlll)ll (pru doacuten) Rouss11J (H usoacute) Shaltspcarc (C hcikspiacutear) lV1I (W ot) Waerloo(Va terloacute) I+asltillfoll (Woacutesinton) e tc elc

Por lo demaacutes podemos recomenda r iexcli 10$ alumnos de la c1asc de recitacioacuten que procuren distingu ir bien la recta silabificacioacuten de algunos compuestos como in-IINday dushylIacer y principalmente la de aqueacutellos que t ienen homoacute_ graros de sign ificacioacuten muy diferente como d(s _alar y 0(_ salar ad-amar y ad(l1llor ctc aunque por desgracia V l

desapareciendo la precisioacuten prosoacutedica en muchiacutesimos como puestos pTOn unciaacutendosc ya pm sodia en vez de pros-odill lo-olros en lugar de 110s-0ros iexclmiddotIuacutetil por i n-tiacutetil ~ asiacute sushyceSIvamente

XII- A ccnfo i1l inc linac ioacute n Dieacuterc~i ~ ioeacutere8is y 8iualcn tIc lific u cioacuten_ La recta _ -o

r C)__Cgt

- 8shy

cunstancias toacutenicas se juntan iacute vocal llena oacute deacutebil sin fo rshyIllar diptongo oacute cstiacuten entre conSOllantcs tienen SIl sonido completo fuertl oacute lleno como illtriacutengulis biuacute gutllm gt1I(ul IlCIO silllfosidad huiacuted Riacuteu

Creemos que en todos estos casos se ganariacutea mucho en claridad y precisioacuten o rtograacutefica si st marcase por meshydio de la crema 6 dieacute resis eSta sepa racioacuten aun cuando ese signo diacriacutetico se cmpka tamhitll para indicar mcrasonoshyridad de la If entre g y t o i au nque la Il forme di gtongo con alg una de ellas

L1iacutemaic dieacuteresis es decir separacioacuten C5 diisilln de sonidos elementales que ticndcu cstlndo juntos aacute formar diptongo oacute la de una de las deacutebiles y los diptongos (li d oi que debieran formar triptongo con lqueacutellas v gr finr tiacuten jIiexcldo jluiacutedo dcciacuteais filir doMoS y semejantes

En verso se permite verificar b diJresi~ au mentando ulla siacutelabaiacute la palabra oacute hacer siiexcleacuteresi~ esto cs contracmiddot cioacuten de dos en 111lt para acortar SIL medida y aun mIacute~ puede el versificador diptollg-ar dos vocales llentsdiciendo por ejemplo toc-ma (en dos siacutelabas) o-aa-Jlo (en tres) y ha~tiexcl e sude hacer lo mi ltmo con la oacute la 11 en iexcln-b(I (dishy~iacuteabo) cmd (monosiacutelabo) licencia no muy reeomendashyl~ pe ro de ltJ l1 e han abusado nuestros maacutes notables poeshyas

Antes de recitar una composicioacuten en erso d ebe exashyminarse bien si en ella se h111 cometido esas figu ras prosoacuteshydicas

Xl_irticuadoacuten 1i1~lIhl a NombllH e lshyIanjcro~ C Olnpucs to-Hay uns cuanta COIlshy

sonantes iexcliexclamadas liacuteciexcltlidas reducidas ya propiamenteiacute lJ I y aacute la r en castella no con las euak- a rticulan en prinshycipio de s iacutelabiexcll las siguientes

con 1 P j g 1 I (en pocas voces) con r b c d f x p t

donde se ve que soacutelo la d no artic ula eDil l Pero debe notare que en varios compnue~tos de ab y

-9shy

ml no se liCliacuten aquellas l et rt ~ v gr b 1lioacute Ib -nlitlr slIb_blllnr slb-rclicio ot ros

y ha de advertirse qtlC b r oillCl1a fuerte dcspueacuteiexcl de cualquie ra otra cons)l1anl c (excepto en voces ex tranjeshyras) como en nlnmiddotdcdons JVmrod cltrtdo (y aq uiacute seriacutea el e1OO de demostrar que esto es lo quc pasa en pcrro donde realmente suenan r suae pri mero y r fuerte degtpueacutes cualquiera puede disting uir la d iferencia do (sc sonido en farra) rop(l) Y por liacutetimo en ismditn omiddot rrcflr ) Erll

Dig no de obse rvarse es tambieacuten que quedan u tic uashyciomS especial es grec(latinas como las siguientes ilOmall IIIf1CmVIfm jJIIlfmaacutetico psiacutequico r 1IlLStS toclas voces tccshynicas ) pocas pero que d ebe aprenderse aacute pron unciar bien

Respecto a nombres ex tranjeros de rariacutesima prosodia y ortografiacutea que de ve en cuando suelen hallarse en escrishytos espantildeoles hay qte aprender eiexclpccialmcnte aacute p ronun_ ciarlos En ot ra ocasi6n hemos propuesto que aacute fin de que CSlOS numbres se lean si ll d ificultad en ez de aco nshysejar que se acentuacuteen briacuterllflrn1ll11I1( se escribnn en t le pn_ reacutentesb imitati amenle asiacute J)lrtm (Ba iro ll) ]0((111 (Bcieon) Boileall (Boaloacute) BOlirdn(lfc (Burdaltiacute) Chantllflll (Chan shyIroacute) Dumlls (Di umaacute) FOllrritr (F urrieacute G(ce (Cuete) L(woistCr (LavDasieacute) MOlllaiexclrne (M ontan PrOlldhOIl (1IU shyd6n) ROIlSSCllll (R us6) bullSmiddotiexclnJupenre (Cheikspiacutea r) 1V(11t (VOl) fVolcrloo(Vaterloacute) Wasiexcli1lgI011 (Woacutesi nton) e lc etc

Por lo demaacutes podemos rceomendar iexcliacute 1m alum nos de la clase de recitacioacuten que procuren disti nguir bicn la recta silabifieacioacuten de algunos compuestos como in-ltIular d(sshyM ur y principalmente la de aqueacutellos que tienen homoacute_ grafos de significacioacuten muy diferente como des-alar y deshysalar ad-amar y a-damnr ctc aunqu e por desgracia Vil

desapareciendo la precisi6n prosoacuted ica en muchiacutesimos como puestos pronunciaacutendose ya lro-sotn en vez de pros-odill o-solros en lugar de 1tos-olros -milil por i tl-1iacutel1 asiacute sushycesivamente shy

XII-Accn10 r su j llcUuac i6n Dieacuterc~is eiaeacutercsis sillale n lldriuumlcncioacuten- I1 nocta

11

- 10shy

pronunciacioacuten de las oces no ofrece en prosJ ni e ll crso d ificultad notable mil- l acentuacioacuten iacute veces presenta asperezas en ambai forlllas en la primera por el icio de cambiar de lugar el acento como en meacutedula por med ula mIldigo por mendigo y alliacute en ot ras palabras pero este deshyfecto p uede faacutecilmente corregirse consultando el dicciona shyrio lo que maacutei cuidado reclama es la li cencia poeacutetica que algunos autores suden tomarse haciendo de oceacutea no ocamo de priacutestino prisilo de impiacuteo iexclIIph) (en que ademaacutes se coshymete si neacuteresis 6 contracci6n) pues no hay cosa maacutes des shyagradable ni que miacutes choque que el accnto del verso mal colocado

E n estos versos po r eje mplo Oc lo mIacute hondo del abismo Eolo

soploacute y mugiendo feacuterv ido Decano sus Ias c tcnditi de po lo aacute polo del orbe soberano

5i no se pronuncia Iiquest o) o cetIacutello se picrden verso y conso nancioiexcl ni Iw briacutea asonancia el1 (stas

Yo no seacute oiacute donde me guiacutea y asiacute navego confu so el almaiacute mi rarla atcllta cuidadosa y con drsoiacuteido (Cerv~lntzs)

si no se pronunciasc des-oido como autor ha q uerido ~1iacutes violenta es todaviacutea tSta otra dislocacioacuten oacute incli

nacioacuten del acento Aquesto cantaban

aacute sus almohadillas dos nintildeas labrando pechos de camisas Ccrroacutelas su madre fueacutese por la viUa iexcl dar parabicnes y aacute consolar tlIacuteudns [Rom gen de 16] 4]

ejemplo citado como el anterior 1gt01 la Academia donde hay que leer ludas como esd Tiacutejulo trisilaacutebico

-Jl shy

V por maacutes quc tal cosa no sea recomendable ni muo cho mcnos hay que atener5eiexcl lo esc rito si el lo se ha de recitltiexclr dcbi damente

Aquiacute es de repeti rse con relacioacuten ni ve rso lo dicho en punto dieacuteresis sineacuteresis y si nalefa y si rvan de mues t ra de la primera los s iguientes ejemplos de la misma docta corporacioacuten

A la puerta del llano iexclay me s mete Znpl1rdic famoso por la pesca sin que un pclt]uentildeo rato se qll ittmiddot (Cervantes)

_ renuevan el gemido

Ini l sombrasnoblcs de una g ran ruumliacutella (R Cn ro) Picdrn de toq lIe fiel en que se conoce el buello (Juan Rufo)

iexclQueacute descansada vida la del que huye el mundanal rfiIacutelo (L de Leoacuten)

Hay maacutes que sineacuteresis en el ejemplo de la rn ii nl1 A cademia

A lma real en cuerpo hermoso p ues hacer nal un monosiacutelabo ei dipton~iexclr ra como si fuese iacuten y eacutesta aacute nuestro juicio y no aqu eacutella es la erda~ dera sineacuteresis como en

mpio honor de los dioss cuyo est rago publicn el amarillo jarullago (Rodrigo Caro)

Aquella diptongacioacuten es maacutes bien sinalefoacutel pUC5 lo mismo da que se realice la d isminucioacuten siliacutebic por CO lO

t raccioacuten entre vocales llenas en una misma palabra oacute e ll shytre los extremos de dos que se juntan

La sinalefa es esto hace r una sola siacutelaba de dos maacutes que no podriacutean forillar ni d iptongo ni t riptongo como eh aacuteurea corona y en cuerpo unnoso que la misma Aca demia cita como casos diferentes

Claro es tambieacuten q ue considerado el eTiO como UJl conj unto oral riacutetmico llamariacuteamos sineacuteresis la cometida en

-10shy

1

pronunciacioacuten de las voces no ofrece en prosa ni en crso difi cultad notable ma~ la accntl acioacuten i veces ptcscnta asperezas en ambas (ormas el l la prime ra por el vicio dc cambiar de lu ga r el lccnto como en meacutedula por medula ml lldig-o po r mend igo y asiacute en otras palabras pero tS tc deshyfecto puede faacuteci lmente corregirse consu ltando el diccionashyrio lo q ue maacutes cuidado reclam a ($ la licencia poeacutet ica q ue algunos autores suelen to marse hac iendo de oceacutea no laquomuo de priacutestino trisilo de impiacuteo impi( (en que ademaacutes se co shymete sineacuteresis oacute contraccioacuten) p ues no hay cosa maacutes desshy

I 11 agradabl e ni que maacutes choque q ue el acento del verso ma l colocado

En estos versos po r ejem plo Oc lo maacutelti hondo del abismo Eolo

soploacute y Ill ugiendo frvido occano sus alas extendi() d e polo poI) del orbe soberanomiddot

si no se pronuncia b-oacute-o y o-ce-d-lIo se pierden verso consonancia ni habriacutea a50nancia en (stos

Yo loseacuteI dond e me g uiacutea y asiacute navego confuso el alma aacute mirarla ltenta cuidadosa y con desoiacuteido (Ccrvm tes)

si lO se pronu nciase des-tlIacute i do como el auto r ha qu erido ~Iis violen ta es todaviacutea esta ot ra d islocacilIacuten oacute incl imiddot

nacioacuten del acento jAquesto cantaba n

iexclIacute sus almohulillas dos nintildeas lab rando pechos de camiss Ccrroacutelas 511 mad re fueacutesc por la villa aacute dar parabienes y l consolar viacutelldas [ Rom gen de 1614]

ejemplo citado como el anterior pOI la AcJdemia donde hay que leer iexcludas co mo csdniacutej ulo t risilaacutebico

- II shy

y por migt que tal cosa no sea recomendable ni muo cho menos hay que atenerse i lo esc rito si ello se ha de reci tar debidamente

Aquiacute es de repetirse co n relacioacuten al verso lo dicho e n pu nto aacute dieacuteresis si neacuteresis) sinllefa) sirvan de muest ra de la primera los siguientes eje mplos de la mi sma docta co rporacioacuten

A la puer ta dclllano iexclay me s mete Z opllTtfic fa moso por la pesca sin que un pequentildeo rato se tiexcllIfett (Cerva ntes)

bull renuevan el gemido

mil somb ras nobles de una gran riiiacutellfl (R Caro) Piedra de toque jiCl en que se conoce el bueno (J uan Rufo)

iexclQueacute descansada vida la del q ue huye el mundana l iido (L de Leoacuten)

Hay maacutes qu e sineacuteresis en el ejemplo de la mi sma A cademia

A lma real cn cuerpo hC11noso pues hacer ~allln monosiacutelabo es di ptongar lil COIllO si (ucse tmiddota y eacutesta aacute nuest ro j uicio ) no olqueacutella es la verda shydera sineacuteresis como en

JIII io honor tic los d ioss cuyo estrago publica el ama ri llo jaramago (R odrigo Caro)

Aquella diptongacioacuten es maacutes bien si nalefa pues lo mismo da que se realice la disminucioacuten silaacutebica por COIImiddot traccioacuten ent re vocales llenas e n unn mi sma palabra oacute enshytre los extremos de dos que se juntan

La sinalefa es esto hacer una soln siacutelaba de dos uuml maacutes que no podriacutean (ormar ni d iptongo ni triptongo como ell aacuteurea corona y en cuerpo hcn lloso que la misma Ac dcmil cita como casos d iferentes

Claro es tambieacuten que conside rado el middoterso como un conjunto ornl riacutetm ico llamariacuteiexclullOs sineacuteresis la cometida en

-12shy

TII imagen bella riente 1 asiacute tII deli rante s lIe lio ____ _

D~ tod(ls modos y sah-o la cuestioacuten d e palabriexcl lgt q ue debe ell tcnderse en este pu nto es q ue hay q u~ ceda iacute las ex igencias meacutetric1S si hemos de recitar versos co shyIll) se debe y q ue e ll prosa scriacute siempre conven iente evishytlr csta~ figu ras que afean y desperfeccionan nucst rl rica y ntlll1erOla lengua castellana

XIII Entonacioacuten lJtia media cJclashyda ~emouco Solhlonete ctc Scufitnicnto

La entonacioacuten general el acento re toacuter ico d igaacutemoslo asiacute de la clausula abraza dO) ex t remos yiexcl ambos debe prestare atelciOacuten

El pri mero es el tono prop io de cada composici6n el calor oacute la la nguidez 1 elevacioacuten oacute depresioacuten q ue aacute las exshypresiones debe darse y el seg undo la inflexioacuten de la voz

I en ci ertag pala brls ya por lo intencionadas ya po r la mayor importancia que tenga n en el discurso

Aquiacute de la praacutectica q ue no valell reglas ni tco riacuteas ell u n vario asunto

Lo que de ulla vez debe indicarse ahora es que COIl_ viene proporcio nar la voz no soacutelo al tama ntildeo de la compo shysicioacuten y aacute nu estra capacidad si no tambieacuten aacute las circunstanshycias de auditorio localidad etc

En una pequentildea recitaci6n podemos sostener faacutecil mente n ll3 cn toniexclcioacuten elevada 110 asiacute en otra de largo amiddot

d li l1to Si hablamos aacute linos pocos no lo haremos como ante nllm eroso puacuteblico y vice versa 11

En general es b uen consejo el de comelUar un discu rmiddot iI so 6 pocsla de alguna ex tensioacuten en un tono bajo sub ir luego un tanto y llegar iacute la mis alta tensioacuten 0010 en moshyllentas oport unos

Hay que evitar aacute todo t rance en la iexcleci tacioacuten el sao mIICO el S01IJOIUt el dejo y lodoi eses defectos tan coshyr rientes en las malas escuelas

Reciacutetcsc con la mayor naluraliLlad y como i la obriexcl fuese pmpia y bien sentida Este es el arte

Ii

-13shy

Si vis me Acre dolcndum cst jrmull1 ipsi tlbi tUllC tua me infortuuia laedelll

que dice Horacio y q~e debe ente nderse aplicable al m Imiddot iexclIIiello con que se reC Ita de tal suerte que la mayor na shyturiexcliexcl]idad aeompalie lti la obra

XIV_Exl~re~ioacuten Scmblmte A ctitudes Amiddot denulc~-Si respecto de la voz y entonacioacuten se han hecho tales ad verte ncias iquestqueacute no diremos de los tdemanes y actitudes de la expresioacuten y del gesto q ue deben acommiddot paliar aacute la recitacioacuten de un t rozo cua lq uiera

En prime l lugar debe entende rse la com posicioacuten oiacute fin de asumi r la ex presi6n ad~C llada i los diversos se nti shymientos y afectos qtle al au tor han debido de conmover y que han de ~er comunicados al audito rio Nada maacutes chomiddot cante que el poner can akgn para recitar un a elegiacutea 6 decir cosas alegres jOCOs1S 6 jug uetonas con semblante compungido El juego de las facciones es pues imporshytantiacutesimo punto en la recitacioacuten

En segundo lugar el cuerpo no debe mantenerse commiddot pletamente inmoacutevil cuando recitamos iacute menos que el caso lo requi era indispensablemente en momentos dados en que haya que tomar una posicioacuten expresiva cualquiera pe shyro entieacutendae que la rigidez en todo caso implicL fri aldad y muerte Claro que si recitamos un tr01O en que se ma shynifiesta profundo dolor y abatimiento de aacuteni mo y cuerpo la postura correspondicnte debe sostenerse si es la obra un largo apoacutestrofe debe el cuerpo mantenerse indinado hacia el objeto real oacute fict icio oiacute q uien dirigi mos la palabra y asiacute de lo d emaacutes

y en tercero y lil ti mo lugar los brazos y po r ende las manos miembros que ayudan tanto ti la ivaz expre shysioacuten del pcnslmicnto tienen quc seguir en cierto modo las evoluciones de eacuteste mas hay que d isti ngui r la reci taci6n tanto de la simple conversacioacuten y diaacutelogo familiar como de la declamacioacuten teatral La inaccioacuten y la gesticulacioacuten deben ig ualmen te eli tarse como ex tremos viciosos

En la pliacutetica corriente la suavidad de los modales

I

t

-12_

li~ inagen bella rIente iliexcl liS CII d elirante suentildeo __ _

D~ todos modos y salvo la cuestioacuten de palabra b q ue deoe Intendersc en este p Ull to es q ue hay q UI cedr iacute las exige ncias meacutet ricas si hemos d e reci tar verso coshymo c debe y q ue en prosa seraacute siempre conveniente ev ishytar Istli ti~ll ras q ue afean despcrfeccionan nuestra r ica nume rosa leng tl a castclbna

XIII EnfonaciOacuteII Dafa medial CIC1tshyda SClmonco somwnctc ctc Scntimiento

La entonacioacuten general el acen to retoacuterico digiacutemoslo iexcliexclsiacute d e la ckinsula aoraza dos extremos y aacute ambos deue presta rse ate ncioacuten

E l primero es el ta lla prop io de cada composicioacuten el ca lor Oacute la lan guidez h elevacioacuten Oacute depresioacuten q ue fa las exshypresio nes debe da rse y el seg undo la infl exioacuten de la voz en ciertas palabrs a por lo in tencionadas ya po r la mayor importancia que tengan en el d iscurso

Aqu iacute de 1 praacutectica q ue no valen reglas ni teorias en tan vario asunto

Lo q ue ele una vez debe indicarse ahora es que conshyviene proporciona r la voz no soacutelo a l tama iio de la composhysi ci6n y aacute nuestra capacidad sino tamb ieacuten aacute las ci rcunsta n_ cias de aud itorio localidad etc

En una peq uentildea reci taci6n pod emos sostener faacutecil shymente una entonacioacuten elevada no asiacute en otra de largo a shyli nto Si hablamos i unos pocos no lo haremos como ante nUllleroso Pliacuteblico y viceve rsa

E n general es b uen consejo el de comenzar un discurshyso oacute pocsfa de algun a e x tensioacuten en un tono bajo su bir luego un tan to y llegar aacute la miacutes alta tensi6n s610 en mo shynentos oportu nos

Hay que evitar aacute tocio trance en la reci tacioacuten el sermiddot II(JIICO el sOIISQIUl e el dej o y todos eses defectos tan coshyr rientes e ll las malas escuclas

Reciacutetcsc COII la mayor naturalidad y como si la obra fULSC prpia y bien sentida Este es el Irte

- 13shy

Si vis me flere elolcnd um cst lrilllum ipsi t ibi tune t ua me infortunia lacdent

q ue d ice Horacio y ql~e debe entenderse apli cable al senshyIbmillo con que se reC Ita de lal suer te quc la mayor nashyturalidad acompantildee aacute la obra

XI r_I~JllrcOioacuten Scmblante AcUtlldclI Jlshytlemanes-Si respecto de la voz y ento nacioacuten se han hecho tales advertencias iquestq ueacute no d iremos de los adema nes y actitudes de la expresioacuten y del gesto que deben acomshypantildear aacute la recitacioacuten de UIl t rozo cua lquiera

En primer lugar debe entenderse la composicioacuten aacute flR de asum ir la expresioacuten iexcldccuada fa los diversos senti_ mientos y afectos que al auto r hall debido ue conmover y que han de ler comunicados al auditorio 1ada maacutes choshycante que el poNer C(lm (l rgy paru recitar una elegiacutea oacute decir cosas alegres jocosas oacute j uguetonas con semblante compungido E l juego de las facciones es pues imporshytantiacutesimo PUllto en la recitacioacuten

En segu ndo lugar el cuerpo no debe ma ntenerse comshypletamente inmoacutevil cuando reci tamos iacute menos que el caso lo requ iera ind ispensablemente en momentos dados en que haya que tomar till a posicioacuten ex presiva cualqu iera pemiddot ro entieacutenda5e que la r igidez en todo caso implica fri aldad y muerte Claro que si recita mos un trozo en que se mashyni~esta profundo dolor y abatimiento de aacuteni mo y cuerpo la postura co rrespond iente debe sostellerse si es la obra un largo apoacutest rofe uebc el cuerpo mantenerse inclinado hacia el objeto real oacute fic ticio iacute quien d iri~illlos la palabra y asiacute de lo demaacutes

Y en tercero y uacutel timo lugar los brazos y por ende las manos miembros q ue ayudan tanto aacute la vivaz exp reshysioacuten del pe ns1miento tienen que seguir en cierto modo las evolucioncs de eacuteste mas hay qu e distinguir la recitacioacuten tanto de la sim ple conve rsacioacuten y diaacutelo~o fa mili ar como de la declamacioacuten teatral La inaccioacuten y la gesticulacioacuten deben igualmente evitarse como cx tremos viciosos

En la p laacutetica corriente la suavidad de los lIlodales

II

- 14shy

debe ~cr entre gente educada distintio consta nte en 01 teatr la accioacuten cgt viva eneacutergica porque debe dominlri lo~ espectadores uacute impresionarlos profundamente en la reshycitacioacuten teacutermido medio entre amba~ s da por sabido que va aacute repetirse una pieza literaria Cf n la intencioacuten no soacutelo de hacerla conocer y comprender si no de exhibir en ello arte y gusto

Asiacute convendraacute que las manos esteacuten libres aacute mellos que e ll la izquierda se Ik~c la copia de lo que se recita 6 que convenga apoyarla (aunque nO permanen temente) en el cspnlcb r de una silla sobre la base d una col umna el lIorde de una mesa Oacute la baranda dc la tribuna

En todo caso la mano derecha es la q ue debe j uglr siempre COII toda libertad

(Si el recitador llevare ualltes y hubiere de volver alshyRuna hoja d e lo esc rito ha de tener descalza la derecha toshymndo su guante plegado co n la izquierda en que tiene el manuscrito ( impreso)

Es regla iexcli que nunca debe faltarsc la dc no elevar miacutes arriba del pecho ninguna de las lIlanos ni seiialar las

parteil del cuerpo oacute ~osas demasiado proacutexi mas El infi nito la llanura las montantildeas pueden bien indicarse con suaves ademanes

X _ I)imiddoti s iexcl1l d e las obramp lil c rarias- Las obrts literarias se diiden po r Sil fondo en tiacuteti les y reshy(~rctiag y au n las hay que abrnzan y con tienen ambos ~x trcIllOs en cuanto aacute las fornHls que revisten pueden hashy11 t~c en prosa y en verso T ocante al fi n utilitario las princras se proponen la enselianza y son entonces didaacutec_ tica - oacute b praacutectica del bien y e ntonces SO Il morales Ls puramente recreat ivas son por Iv general parto de la ima gi nacioacuten r regularmente poeacuteticas

Ias obrls cientiacuteficas y filosoacuteficai los libros de enseshyiexcljLUZ la historia de los acontecimientos humanos asiacute coshymil los triexcltulos morales y religiosos no son objeto de ll reshycitacioacute n aunquc se sbc que los g randes historiadons grieshygos refcriacutean sus obras maest ras al p ueblo y scglIacuten su belleshy

bull

-1 5shy

1a eran plcmiados con aplauso gt coronas y aun ntribucioshynes lIIo ne tariagt qu e es eran discernidas

I a~ nomiddotelas ) leyendas son obras de dimeilsion cs mis ltIacute m CIlOS considerables de que en Iluestra Ic ngua tenemos verdaderos modelos

La poesiacutea ese arte divino que todo 10 embcl1ecc se diddo en epica liacuterica y d lIInIacutelica La epopeya ha tenid o pocal obras maestras e I~tnltyant ~~ el Mahabaacute~ata sushyblimes restos de la poesta mdiexclca la l itada r la Od isea moshynumento inmortal de la mus griega la Eneida belliacutesima concent racioacuten del espiacuteritu romano la Di vina COllledin la erUs1cm Libertada Orlando tres joyas del poema ita liana el Paraiacuteso Perd ido en Inglaterra Los Luisiadas en Portu gal y A raucana en Espliexclia son pocnms eacutepi coso

Fuer de eacutesos hay poema heroicos filosoacuteficos bur_ lescos c te que afectan formas semejante aacute aquellos g ran d es modelos

El dramo tragedia y la comed ia han sido culti lshydos con miacutes oacute Illenos eacutexito por tooO$ los pueblos

y cn fin la liacuterica es la qu e maacutes libre y diersishyforme ha producido en todos tiempos preciosls fl ores o c entrC las cuales ~Imosiacute escoger en el repertorio inmcnltiexclo de nuestra poesiacutea castellana algunas para ejercicio de eltiexcl ta eLlt

Imposible seriacutea tomar de todo ni siquiera un poco y sin embargo despueacutes de haber repasad o hitricamente nuestra liacuterica algo veremos d e eacutepica ) dramaacutetica y aun d e prOs1

XVI- Jlc h middotiexclic t(middotioacuten_Comcnzaremos por d ar idea d e la meacutetrica espantildeola i fin de que nada tocante a la forma lOS SCl desconocid o

Vuso es la combinaci6n silibica sujeta aacute 11Iiacutemcro Iitmiddot mo y cndencia con que se expreiexcla el peniamiento cmbemiddot lIecido

Lo q uc prosoacutedicamcntc es siacutelaba lo es tambieacuten en el sentido poeacutetico sino que el verso e ntlro de cualquiaa exshy

I

iexcl

-I4shy

debe ser entre gente edu cad a distintivo consta nte n el teatro la accioacuten es viva eneacutergica porque debe domi nar aacute l o~ epecladores eacute impresionarlos profunda mellte eu la reshycitacioacuten teacutermido med io entre ambas SI da por sabido q ue va aacute repetirse una pieza literaria con la intencioacuten no soacutelo lIe hacerla co nocer y comprender sino de exhi bir c n ello arte y rusto

siacute convcndraacute ltiexcl ue la manos esteacuten libres aacute menos (III C en la izquierda se IIce la copia de lo que se recita oacute q ue co nvenga apoyarla (aunqlle no permanentemen te) en el espaldar de una silla sobre la basc d una colulll na el borde de tI l a mesa oacute la baranda de la tribunn

En todo caso la llano derecha es la que debe jugar siempre con toda libertad

(Si el recitador lleva re g uantes y hubiere de volver alshyguna hoja de 10 escrito ha de tener descalz la derecha toshymando S il gua nte plegado con la izquierda en qtle t iene el manuscrito t impreso)

Es regla aacute qu e nunca debe fa ltarse la de no eleva r OllS arriba del pecho nin guna de las manos ni seflalar ls pa rt rij del cuerpo oacute cosas demasiado proacutex imas El infin ito la llanurI las Illontmias pueden bien indicnrse con suves ademanes

X _ Ilibioacutell d e las obrali lit crumiddotj~ i- Las obrIS li terarias se d ivid en por su fondo en liacutetil es y reshycreativI y aun las hay q ue abrazan y contienen ambos xt remos en cuanto iacute las (ormas q ue revisten pueden hashyllarse en prosa y ell erso Tocante al fin utilitario las princrao se proponen la enseia nza y son ento nces d idlcshylic oacute h lmiacuteet ica del bie n y entonces son morales Las puramente rec rcativas son por lo general parto de la imashyiexcliMcioacuten regularmcnte pouacuteicas

11 5 obra cientiacute fi cas r fi losoacutefic1s los libros de e l1seshyjanza la historia de los acontec imientos humanos asiacute comiddot 111(1 los t ratadns morales y religiosos lO son objeto de In rcshycitacioacuten au nq ue se sabe que los g randes historiadores gricshyiexcljos referiacuteall sus obms mtest ras al pueblo y seguacuten su belleshy

- 15shy

la eran premiad us con apla usos corona lt y 11111 rctrioucioshyIllS mondarias que les cran d iscernidas

L IS noclai leyendas son obras de d imensiones mts 6 menos considerables de q Ul en II l1estra leng ua tenemos verdaderos modelos

J poesiacutea ese a rte divino quc todo lo embellece se dioide en eacutepica liacuterica y dramaacutetica I a epopeya ha tenido pocas obras maest ras d Ramayana y el iIahabiacuterata sushybimes restos de la poesiacutea iacutend ica la Ilinda y la Od isea moshyaumento inmortal de la musa griega la Encida belliacutesima concentracioacuten del espiacuteritu romano la Diina Comedia la Jcrusalcm Libertada y Orland o tres joyas del poema ita shyliano el Paraiacuteso Perdido en Ingla terra 105 Luisiadas en Portugal y lJ A rlIIcana en Espafla son poemas eacutepi shyoomiddot

Fuera de eacutesos hay poemall heroicos fi losoacuteficos burshylescos etc q ue afectal formas semejante aacute aquellos gran shydes modelos

E l draU ~ la traged ia y la comedia han sido cult itshydos con maacutes oacute menos cdto por tocloll los pueblos

y en fin la liacuterica es la q ll e maacutes libre y diversishyforme ha llrodllcido en todos tiempos preciosas fiores de entre las cuales vamos iacute escogltr en el repertorio inmenso de nuestra poeiexclIacute ctstellana algunas para ejercicio de esta

Imposible gtCriacutea tomar de todo ni siquiera un poco y lin embargo despueacutes de haber rcpasu lo hist(rlcamenle nuestra liacuterica algo eremos de eacutepica y d ra ml tica y aun de prosa XTI--Detrificacioacute _ COlllenzaremos por dar idea de la meacutetrica cspuiola i fin de que nada tocante aacute la forma nos sea desconocido

VNW es la combinacioacute n siliacutebica sujetl iacute nuacutemero r it shymo y endencia con que se expresa el pcngta mient o embeshyllecido

_10 que prosoacuted icamente es siacutelabt 10 es tambieacuten en el eentido poeacutetico si no que el verso en ta o de clalquicr~ exshy

tensioacuten que sea se consideraraacute COIUO ulla un idad para COIlshy

tar sus siacutelabas haciendo si neacuteresis contracciones y sinalefas en las palflb ras mismas Oacute CIl su reunioacuten y por otr a parte como el tiempo y la ellfollacioacutel se combinan en el verso cua ndo eacuteste term ina en palnbra ll ana tendraacute lItiacutelllllV como p leto de siacutelabas cuando termina ell una aguda se le at rishybuye una maacutes y cua ndo en csd n iacutej ula una me nos

E l imcro es Pll(5 el de las siacuteliexclbas COIl tnicn tclllcn tc aCCltlladas y la medida Oacute JIu ro iene aacute ser Jo mismo en reshylacioacuten soacutelo con el tiempo

E l iexcliexclfilO es el Illiacutemcro ell re lacioacuten con la entonacioacuten oacute acento solamente

y por iexcliacute ltimo la cadm cM es la con veniencia foneacutetica d el verso pri ncipa lmente desde la uacutelt ima silaba accntu anshyda en adelante

Nuestros ve rsos pueden ser desde drJJ hasta catorce siacuteshyiexcltbas iacute saber

j)~ dos

Peacuteiiola miacutea guiacutea mi voz

De tr~s

Estirate encoacutegete ya nrdie nte ya friacutea pausada veloz

- I~ -17shy

De alolro

t uy eneacuterg ica 6 muy llana muestra ufana los misterios del t rovar

Propiamente eacutestos no son ersos de dos y de t res s iacute~ Jabas soacutelo se ven empleados como esfuerzo de arte y erdaderamente ni pa ra la o nomatopey a como los empleoacute ESlronceda y han hecho o tros aacute su imitacioacuten ni pa ra ex _ presa r vivam ente imaacutegen es se prestan pues sus estrechos liacutemites no dan lugar al juego de nuestros ve rbos castell ashynos cuyo mayo r ntimcro cu enta ya de por ~iacute dos tres y cuatro silabas

105 de t res vie nen iacute ser hemist iq ui os de versos de seis y los de cuat ro sc mioctosiacutelabos

10 puede hlber recitacioacuten propia en esta clase de crsos y soacutelo en casos como la carrera del caba llo de 2 0rrilla oacute la danza de los ca mpa narios de Esp roncccla y otros semejantes se obsc rvdll esos crcsccudrJs y diIllUacuteIN(II _ dos en In meacutetrica castell ana

Veamos las demaacutes combi naciones

De ci1tco

Ora en esd n iacutej ulos oacute en versos llanos oacute e n los livia nos r rapidiacutesimos de ag uda s iacutelaba al terminar

Dtsaacute s

y s iempre a umenta ndo el compaacutes y el nuacutemero

I

- 16-shy

tensioacuten que sea se consideraraacute COIllO una unidad para COII

tlr sus siacutelabas hlcicndo sineacuteresis contrlccionc~ y sinalefas 0 11 Ins pdn bras mismas oacute en su reunioacuten y por otra parte como elttimpo y la entonacioacuten se combinm en el verso cuando eacuteste termina en palabra ll ana tcndri miliero comshypleto de siacutelabas cuando term ina en ull a ag uda se le atrishybuye IIlIa maacutes y cuando en esdruacuteju la una menos

El wiacutemurJ es Imc el de las siacutelabas convenientemente aCCltuadas y la medida 6 11Ietro vienei ser lo mismo en reshyIncioacuten soacutelo con el tiempo

El ritmo es el nuacutemero en relacioacute n con la cll tontci6n 6 acento solamen te

y por liacutehimo la ttIdCllci1 es la conveniencia foneacutetica del verso principalmente desde la uacuteltima siacutelaba acclltuan da en adelante

Nu estros versos pueden ser desde dos hasta ~tIqrfC simiddot ILbas i sa ber

D~ dos

Peacuteliola miacutea guiacutea mi VOJ

De trts

Estiacuterate encoacutegete ya ardiente ya friacutea pausada veloz

-17shy

Dt wntro

Muy eneacuterg ica oacute muy llana mu estra ufana los misterios del trova r

Propiamente eacutestos no son versos de dos y de tres siacute Jbas soacutelo se ven empleados como eigtfuerzo de arte y verdaderamente ni par3 13 o nomatopeya como los empleoacute EsIJrOnceda y han hecho o trosi su im itacioacuten ni para ex shypresar vivam en te imgcnes se prestan pues sus est rechos liacutemites no dan lugar al juego de nuestros ye rbos castella shynos cuyo mayo r miacutemero cuenta ya de por siacute dos tres y cuatro siacutelaba

Los de tres v ienen i se r hemistiquios de ye rsos de seis y los de cuatro ~llIioctosiacuteJa bos

No puede haber recitacioacuten propia en esta clase de ersos y 5610 en casos como la cOI rrera del caballo de Zorrilla oacute la danza de los cnmpanarios de Esp ronccda y otros semejantes se obse rvln esos (nmiddotsCmlos y dilllimuIshyMS en la meacutetrica castellana

Veamos laigt demaacutes com binaciones

Diquest dlco

Ora en esdniacutejulos oacute en yersos llanos oacute en los livianos y rapidiacutesimos de aguda siacutelaba al terminar

D( sris

V siempre aumentando el compaacutes y el nuacutemero

I

_18shy

veacutenos demostrando la riqtlc7l riacutetmica cleI verso cspa iiexclol

De sic(

En versos hcptasiacutellttbos lrdicntcs como el sol oh peacuteiiola querida ostenta tu arrebol

De ocho

Nuestro verso favorito iexclgl1do grave Y csdniacutejuJo dc ocho siacutelabas compoacuten

De ftIlV(

Dc Tomaacutes de l ri ar te la faacuteLula te da raacute de nueve el patroacuteJI pues querer entende r de todo es ridiacutecula pretensioacuten

De dic~

v ya pasada la ruda foacutermula de ese chocante martillear diacutenos ttIacute con el Himno dc Riego iexclguerra muerte y despueacutes habraacute paz

De OllCl

Paz alma paz como Tibulo iexcloh peacutentildeola~ en dll1cc endecasiacutelabo demanda pll CS ya sabes que quien con lobos anda lIlquc no quiera al fin se ensentildea aacute aullar

-19shybull

De dote

bull Los vcr50S de doce son dobles tic ~c is y tienen cesura sin fa lta en el medio tI~los Uerceo mas dan mucho tedio y ya bien mirado pa recen in lIacute tiles tan s610 de amores en trovas muy fiexclhiles puede hoy verse IIsado el arte mayo r si alguno se atreve aacute ser trovador

De iexclr(CI

Tal cual Iriarte entre ellos y lino que 0110 vatt se atrevieron en verso iacute juntar t rece siacutelabas mas para hacer tal cosa es menester valor

De catorce

Los versos de catorce son como los de docl hemistiqui os de siete pesados y muy aacuteridos por ser de largo aliento y en ell os le conoce la faltn de energiacutea de gracia y de vigor Mas ya las muestras todas de versos castellanos has dado aacute los alu mnos iexcloh peacuteiiola querida disciacutepulos atentos no hagaacuteis q ue sean vanos las reglas los ejemplos y la escolar labo rr ( )

(J F F)

Los versos de cinco siacutelabas Oacute pentasiacutelabos se emplean pocas veces solos se lIsan en una composicioacuten llamada se middot (uidilla en combinacioacuten con heptasiacutelabos

( ) Compuesto expresamente para dar iacute los alum nos ejemplos pri~tieos de las tliexclferentcs c1ascs de vorsos no dde jmgusc este j Ul ucshyt~ Mno desde ese pUllto de vista gt de ninguacuten 111000 COIIIO oura 1iterlshyfl1 p~ del A)

_1 8shy

veacutenos demostrando la riqueza riacutet mica del verso espantildeol

De siLc

En versos heptasiacutelabos ardientes como el ~ol iexcloh peacuteiiola querida ostenta tll arrebol

De octo

N uestro verso fa vo rito agudo grave y csd niacutejulo de ocho silabas compoacuten

De rJ~

Oc Tomaacutes de Iriarlc 1 rLula te da raacute de nueve el patr61l pues querer entender de todo es ridiacutecula pretensioacuten

I)e dh

V ya pasda la ruda foacuternllll de ese chocante martillear diacutenos tll con el Himno de Riego iexclguerra muerte y dcspueacute habraacute pazr

De OfU

Paz 111H paz como Tibulo iexcloh peacuteJioJa en dulce endecasiacutelabo demanda pues ya sabes que quien con lobos anda aunq ue no quiera al fin se ensentildea aacute aullar

-19shy

f)e (lote

Los versos de doce son dobles d c ~c iexcl I y t ienen clSura sin fllta en el medio u~61os Berceo mas dan mucho tedio y )a bit=1l mirado parecell in lIacutetilC5 tan soacutelo de amores en t rovas muy fliacutetil es puede hoy verse ugtldo el arte mayor li alguno se atreve aacute ~r trovador

J)tmiddot Irerr

Tal cual Iriarte ent re ellos y uno que otro vate se atrevieron en verso (1 jun tar trece siacutelabas mas para hacer tal eQSl es menester valor

De raorce

Los ver05 de catorce son como los de docto hemistiquios de siete pesados y mu y aacute ridos

rr ser de largo aliento y en ellos ~e conoce a falta de energiacutea de gracia y de vigor Mas ya las muestras todas de verso~ castellanos has dado aacute los alumnos iexcloh peacutentildeola querida disciacutepuloS atentos no hagaacuteis que seall vanos las reglas los ejemplos y la lScolat labo r (-)

(J F F)

Los versos de cinco silabas oacute pentasiacutelabos se empican pocas veces solos se usan en una composici6n llamada se middot pidiacutella en combioacioacuten con heptasiacutelabos

-( ) COmlucsto expresamente para dar t los ahunnos ejelJllos pllkilcoa de as diferentes clases de middotCfltOs no iexclklc jUlgal5e ~te j u iexcl u c _ao desde ese iexclllInto de middotiexcl$t ) ele ninguacuten modo COlllO obra lit erashy (N del A)

-~o-

rsto~ liexclt im o los de ~ei~ se emplean en letrillas barcarolas v aun rO lllance~

El oct~siacutelabo es nuestro verso popular por ex celencia el maacutes propio para el romance pa ra el diaacutelogo En eacutel se escribe la redondilla la qui nt illa y la deacutecima oacute espishynela

Los de nueve y trece no se usan por inarmoacutenicos Los de diez son gcneral mentc combinacioacuten de dos de

cinco asiacute como los de doce y C1lorce lo son respectiva shymen te de dos de scis y dos de siett

El endecasiacutelabo el maacutes elegante y SOIlOro de todos los eroacuteos reprod uce d cxtmctro griego y latino y como eacutel se usa en los pnc mas eacutepicos y cn la tragedia CI1 general cn toda combinacioacuten de inlportaneia Se forman con eacutel la cuarteta el quinteto la sexta rima y la octava real que es la estrofa miexcliacutes noble de la poesiacutea castellana T ambi eacuten se combina con el heptasiacutellbo elega nte mcnte en la silva y la lira

Aunque se dice que el endecasiacutelabo fu eacute introducido del ital iano por Bosci n en nuestros poe tas maacutes antig uos ya se hallan versos de esta cla se y cs probable lile [o que sucedioacute fu eacute quc el sonclo que se escribe en endecasiacutelabos era est rofa italiana aunque ta mbieacuten eacutesta se IISOacute desde el prinshycipio por los poetas p rovenzales Oacute lemosinas como Moseacuten Jordi de quicn Ariasto copioacute oacute imitoacute muchos de sus sonetos

XVII _r~ey del a eellto_ Medida_ CNOl _de os y adoacutenicol -Ce~lIra -Culeltcia Unal shyNo pasaremos adelante sin hacer notnr que el ncento parte esencial del ve rso se distribuy e de tal suerte q ue en los de siacutelabas pares caiga en las impares y en los de siacutelashybas impares en las contra rias

El verso maacutes perfecto seraacute el que se aj uste mejor aacute esta regla

Sin embargo se permite el cambio del lugar del acenshyto hasta la primera mitad del verso proacuteximamente y aun

_ 21_

Eltpronceda acentuoacute la seacute tima en algunos de sus precioso cndecasiacutelaOOs

Dicho ya que en verso se puedcn contraer dos t res y hasta cuatro vocales en una sola siacutelaba y que pueden tamshybieacuten deshacerse en dos silabas los diptongos y teniendo en cuenta que la 1 se considera sin valor foacutenico alg uno y sin olvidar qlle la iacuteltima siacutelaba acentuada se cuenta por peshylIultima ya la siga una dos oacute ning una para med ir un vershySl) no hallaremos dificul tad

E oiacutedo delicado y poeacutetico basta para medir los vershysos y para $1ber si el acent o estaacute bien distribuido pero coshymo no tocIos tien cn esas cualidades ha rem os aplicacioacuten d e la regla general eacute indicaciones aacute ella referentes

Respecto del endecasiacutelabo t6canos advertir que hay unos llamados saacutefi cos en realidad compuestos de uno de cinco y otro de sc is cuyos ace ntos indispen5lt1blcs son el d la cuarta y el de la octava y que de ninguna mashynera pueden lleva rlo en la s xta T res de estos versos saacuteshyfiC 03 se combinan con lino maacutes de cinco que se llama adoacuteshynico formando al(manda v gr

una estrora especial sin consonancia ni

Dulce vecino de la verde selva hueacutecped eterno del Abril (lorido vital aliento ele ] madre Venu s

ceacutefiro blando

(Villegas )

Otra cosa hay que observar y es q ue para evitar la monotoniacutea de los versos largos y scmejantes se suele corshytar el sentido ) suspe nder un tanto la pronunciacioacuten en medio del verso lo cual se llam a cesura (esto es cortadu shyra) pero ha de ser de tal suerte que en el endecasiacutelabo caishyga despueacutes de par aguda oacute de impar brcve asiacute

- o_

E stos ilt im o y lo de seis se emplea n en le trilla3 barcarolas aun romances

El octosiacutelabo es nu estro verso popular por excelencia el maacutes propio para el romance y para el d iaacutelogo E n eacutel se esc ribe la redon dill a la q uinti lla y la d~dma oacute espi_ nela

Los de nueve y trece no se IIsan por in armoacutenicos Los de dier son generalme nto co mbinacioacuten de dos de

cinco asiacute como lo de doce y calarce lo son respcctivlshymente de dos de seis y dos de siete

E l endecasiacutel abo el maacutes elega nte y sonoro de todos los er~os reproduce el cxaacutemclro gr iego y la t ino y como eacutel se usa en los pocmas eacutepicos y en la tragedia y en gcncrOl l en toda combi nacioacuten de importancia Se forman con eacutel la cuar teta el quinteto la sexta rima y la octava real que es la estrofa m 1S noble de la poesiacutea castellana Tambieacuten se com bina con el heptasiacuteliexclbo elega ntemente en la silva y la lira

Aunque se d ice q ue el endecasiacutelabo fueacute introd ucido del italia no por Boscaacute n en nuestros poetas iexclmis ant igu os ya se hallan versos de esta clase y es probable que lo que sucedioacute fueacute que el sancto que se escribe en endecasiacutelabos era estrofa italiana au nque tambieacuten eacutesta se usoacute desde el prinshycipio por los poe tas provcllzaJcgt Oacute lemosinas como Moseacuten Jordi de quien Ariosto eopioacute - oacute imitoacute muchos de SIlS

sonetos

XVI bull _r~ey d e l a cento-McdidI-VCr iof 8aacuteflcos ~ nd6 I1ico8-Ccsllrt_Cade n c it fina l shyNo pasaremos adelante sin hacer not u que el acento plrte esencial del ve rso se distribuye de tll suerte que en los de siacutelabas pa res caiga en las impares y en los de siacutelashybas impares en las contrarias

E l verso maacutes perfecto seraacute el que se aj uste mejor iacute esta regla

Sin embargo se permite el cambio del lugar del acell shyto hlst1 la primera mitad del verso proacutexi l1l lmente y aun

_21_

Elpronceda acentuoacute la seacutetillll en al gu nos de Sil precioso~ endecasiacutelabos

Dicho ya que en verso se pu eden contraer dos tres y hasta cuatro vocales en tin a sola s iacutelaba y que pueden tam shybieacuten deshacerse en dos sfl abas los dip tollljos y teniendo en cuenta que la 1I se considera sin valor foacutenico alguno y sin olvidar que la uacuteltima siacutelaba acentuada se ClLenta po~ peshynultima ya la siga una dos oacute ningun l para medir un er~ SQ no hallaremos d ificultad

El oiacutedo delicado y poeacutetico bastl para medir los vershy~ y para saber si e acent o estiacute bien dist ribuiacutedo pero co shymo no todos t ienen eSls cualicladegt haremos aplic1cioacuten de la regla general eacute indictciones oiacute ella referentes

Respecto de endeca5iacutelabo toca nos advertir que hay unos llamados saacuteficos en reali dad compuestos de lino de cinco y otro de seis cuyos acentos indispensables son el de la cuar ta y el de la octava y que de ningu na Olamiddot nera pueden lIevlrlo en la sxta Tres de estos versos saacuteshylicos se combinan con uno mis de ci nco que se llama adoacuteshynico formando una estrofa especial sin consonancia ni asonancia v gr

Dulce vecino de la verde selva hu~Siexclgtcd etel110 J d Abril fl orido vital a liento de 1 madlc Venus

ceacutefiro blando

(ViJlcgas )

Otra cosa hay q ue observa r y es q ue para evi tar la monotoniacutea de los versos largos y semejantes se sucle corshytar el sentido) suspender un tanto la pronunciaci oacuten en medio del verso lo cual se llama Ct$IIrn ( Sto es cortadushyra) pero ha de ser de tal suerte q ue en el endecasiacutelabo Clishy

ga despueacutes de par aguda oacute de im par b reve asiacute

-22shy

Todo el mar e ltlltcroacute I tembloacute 1 ti errltl en el primer furor I mas de o tra pltlrt e el ejeacutercito justo resplandece e n armas tic diamante 1) obedece al Sol I que va oriental en su estnda rte

(Argc nsola)

Estas pauSos Oacute (Cgtuiexcl ltlS y la apropiada modulacioacuten de la voz constituyen la primer helleza de la recitacioacuten gtlo hay que tonnr iexclliento ni hacer Ctdellcia oacute caiacutedl al (iexcln de clda verso sino alliacute donde el sentido y la puntuacioacuten lo reclaman Hay q ll recitar los versos aunque con maacutes delicada clIlonacioacuten como si fuescn prosa sin hacer son shysonete ni marcar especial mentc la consonancia

X uJ _COUionanlia lcrJecta eacute impcr tcct l_Combinac ion clI dc con Oonaucia elmiddot ceta Cl~OS 1UarCIt(C -La rima cs ya perfecta ya imperrecla la primer que consiste en que todos los ele mentOS desde la lIacutetima vocal acentuada gtCa n pedecshytame nte iguales se dice propiamente cOlISomllltc () la seshygllllltt q uc se verifica cuando son solamenle iguales la tHshytima vocal acen tuadt en los agudos eacutesta y la de la siacuteitba siguiente en los llanos ) la misma y la postre ra en los esshydruacutejulos se llama aso1lwh concordancia foneacutet ica exclusishya del castellano y sus dialectos y que forma la base dc los versos romanceados

E n los asonantes se permite que la otra vocal 3demaacutes de b acentuada sea iexcl COII a i con l It con J

Los asonantes soacutelo son propios de los V ISOS pares es decir segundo cuarto etc de una composioacuten

(0) Como en verso a loque gtc atiende es al $Or lo 10 dejaraacute de haber consonancia pcNcct en ~IJ ) 180 lI(O y jUI lro) IIIIrrw pero siacute dcjlItI tIc haberla Jo1r1 el oido emiddot tcllano en jJa ) Jmaacutes msa ) jJ(l cte

- 23shy

Los consonantes le combina n de diversos modos Sshy

gliacute n vcrelllOS el1 su lugar Entre los ersos acollsunanshytados no se permiten los asonantes ni tampoco lo versos libres sucltos o blancos que SOl aqueacutellos en que no se obshysena consonancia alg1I1a

Las consonancias perfectas se verificlll asiacute Diacutesticos oacute t arifld(ll qu e son hs que dos aacute dos lIevttl

el mismo consonante

Conquisteacute el in tereacutes surqueacute lo mares amontoneacute tesoros iacute millares halleacuteme con la btrba tan nevada como la misllll plata conquistada

(E GOacutemel)

l~latos cuando entre tres versos do van acolIgtoshynantados

El aacutenillo plebeyo y abtt ido elija en sus inten tos ttmeroso primero esta r suspenso que caiacutedo

q tiC el corazoacuten en tero y gcneroso alosa tdverso inclinaraacute la fren te antes que l rodilla al poderoso

(Rioja)

CitardOS cuando (11 cuatro vcrsos se combinan J ~

3~ ~ Y 4 middot Oacute J I 4 21 Y 3-A veces quedan sueltos 1 Y

iquestQueacute era decid me la nacioacuten que un d iacutea rei na dd mundo proclamoacute el de~lino

la que aacute todli las zonas extendiacutet Sil cetro de oro y su blasoacuten divino

- 22shy

Todo el mar le a lteroacute I tembloacute la tierra en el primer furor I Ol a de otra parte el cjuacuteci to justo resplandece en armas dc diamante I y obed ece al Sol 1 que va oriental en su estandarte

(Argt l1sola )

Estas pal1sa~ Oacute CCHIItS y la apropiada modulacioacuten de la oz congtt iluycn la primer helleza de la reci tacioacuten ~o hay que tonllr 1 liento ni hacer cadencia oacute caiacuteda al fin de cada crso sino alliacute donde el sentido y la puntuacioacuten lo reclaman Iby qu rceitr los versos aunque con maacutes ddicada entonacioacuten como s i fuesen prosa sin hacer sonshysonete ni marcar especialmente la conso nancia

~~Vln _( o ll iouanda eree(n eacute imlc lmiddot Icc1t_Combinncio n c i d l~ consonancia IU~ )middot C~cla y middotCISOiO Ull (Ill s-La rima es ya perfecta ya imperfecta la primera que consiste en que todos los cJemiddot mcntos desde la liacutehima ocal accntuada iean perfec tamente iguales se dice propiamente COIISOlltllltc () la iemiddot gu nda q ue se e rinca cuando son solamente iguales la li lmiddot tima vocal acentuada en los agudos eacutesta y h de la siacutelaba siguiente en los Jlano~ ) la misma y la postre r en los csmiddot d rtiacutejulos se llama I1S01l1II(C concordancia foneacutet ica excl usi va del castellano y iUS dialectos y que forll a la base dc los versos romanceados

En los asonantes ie permite que la otra vocal ldelll iacutes de I ~ acentuada sea ~ con n i con y 1I con o

Los asonantes soacutelo son propios de los rsos pares ts decir segundo cuarto etc de tina compos(ioacuten

() Como en CI$O iacute lo que se atiende es al50l~ jo no dejad de Il1bCr consonancia IgtCricctl en 11 r naQ imagw r bajrn IIHr~ y 1IMIUiexcliexcl) pero siacute d(pri de habcrb p1rJ el oiacutedo e-tellano en lltJ y jIIacuteJ (Olll r fJlaa ltcte

- 23 shy

105 consonantes se c011lbnII dc diversos modos ~ gtiacute n ve remos en Sil lugar Entre los versos aconsniexcln shytados no se perm iten los aoonantes ni tampocO los versos libres sueltos oblancos que son aqutllos en que no se obmiddot serva consonan cia alguna

Las consonancia perfectas se verifican asiacute Duacutetios Oacute mtmiddotnd(1$ que son 15 que d05 aacute dos IICVI 1

el mismo consonante

Conquisteacute el intereacutes surqueacute los marelt lIllontoneacute legtOros aacute millares halleacuteme con la biexcl rba tan nevada eacuteOTllo la lllisll1l plltlta conquistadltl

(E GOacuteme1)

7~rcdQJ cu ando entre trcgt versos liD van acol1 w middot nan tados

El inilllo plebeyo y aba tido elija en sus intentos temeroso primero estar suspenso ltiexclue caiacutedo

que el corltlz6n entero y generoso al caso adverso inclinad la frente antes que lltl rodilla al poderoso

(Rioja)

Cllartaos cuando en cuatro versos se combina n I~ Y SI z ~) y 4~ Oacute 1 y 4~) 2~ 3-A veces qllcrl an sllelto~ iexcl y 3middot)

iquestQueacute erltl decidme la nacioacuten q ue UII diacutea reina del IllUlltlO proclamoacute el dc~tino la que Iacute todas las 10nas extendiacutea Sil cetro de oro r su blasoacuten divino

-24shy

y si quereacuteis que c1ulliverso os crea diiexcl llos del lltluro en qu e celiiacutes la frente que uesl ro canto eneacutergico y lIiente digno tambieacuten del un iverso sea

(Qu i1 tiexclL 11 a)

y paacutera en ocio y pal aventurada de tu vivir el tiempo Oscuro y breve esperando aquel liacute[ timo desmayo aacute quien tu luz y pliacuterpura se debe

(Ricja

QUillltrI aquellos ci nco versos e ll lile se hacen conso_ na r entre siacute dos y tres de ellos respcct iltllllentc COIl diver_ so arreglo j unque esta combinacioacuten se usa maacutes ordinashyriamente con lersus de ocho oacute siete siacutelabt~ bajo cI nom_ brc de quintilla sirva eacuteste para Illlle ~ tra de quintctos

A quiacute los ejemplos ha zlIi as l1istori15 de los pa tria rcas y sa ntos profetas aquiacute las visiones y claras memorias aq uiacute los trillllfos milagros victorias de los que tuvieron las vi das perretas

(De Frenelloacuten)

SiexclJmiddotl i lo sex ta oacute sex tina se llama la combinacioacuten de U1

cua rte to de consona ntes I Y 31 zl r 4 con un diacutestico fina l

l lubo algliacuten tiempo en los remotos llios de Illundo inranc ia en que la dura tierra no le causaba a[ hombre algun os da iios

-25shy

ni con tarzas y abrojos hi zo g uerril y sin cultivo proacutediga y esclava los rrutos de sus aacuterboles le daba

(Moratiacuten )

Sititr es la unioacuten de un cuarteto con un terceto de mudo que el verso suelto de eacuteste consLlene co n illgu llO del cuartcto Se usa generalmente para terminar los poemas ~ritOs en tercetos

iquestY no se raacute n siquiera ta n osadas las opuestas acciones si las miro elc miacutes ilustres genios ayudads

Yo dulce am igo hu yo y me reti ro de cuanto si mple am eacute rompl los lazos ven y verlis al alto fin que aspiro antes que el tiempo mu era en nuestros brazos

(Rioja)

Igualmente se puede formar con un quinteto y un d iacutesshytico independiente En las lSt roras de asonante verem os que tambieacuten la seguidilla es una seacutetima de arte menor y versos desigllalel

Oclnfla es la combinacioacuten de dos cua rtetos de tal suershyte que el primero y quinto de los versos vayilO rima shydos oacute sueltos y consuenen rcspeetivull cllte c12t y 3lt el (I y 79 Y el 4~ y 8lt generalmente agudos L1 combishynacioacuten de ocho versos con t res consonancias una para el I~ 31 Y S otra para el z 49 y 69 y otra para un diacutestico de 79 y 8~ se llama especialmente ocl n1a real y es la que se emplea para los poemas eacutepicos y heroicos Tambi eacuten hay la octava de arte mayor en que consuenan respectivashymente 1949 5 y S 2 Y 39 i 6 Y 79 oacute 19 i 39 2 4 59 Y 89 Y 6 Y 79 Deacutese aquiacute un ejemplo de cada especie

-24shy

y si q uereacuteis qu e el universo os creiexcl dig nos dclla uro en que ce ntildeiacutes (frentl que vuest ro ca nto elluacutegico y valiente dig no tambieacuten del universo sea

(Quinta na)

y paacutera en ocio y paz aventurada de tu vivir el tiempo oscuro y breve espe rando Rq ucl liacutel timo desmayo aacute quien tu luz y p liacute rpura se debe

(R ioja )

Qllhltrn aquellos cinco versos en q ue se hacen COIlSO

nar entre siacute dos y tres de ellos respect ivamen te con di vermiddot so ar reglo A unq ue esta com binacioacuten ~c usa maacutes ordi na riamente COIl versus de ocho oacute siete siacuteloacutetb bajo el nomshybre de qui nt ill a si n a eacuteste para mUCHra de Cj uin tetos

A quiacute l o~ ejemplos haza iils historias de los patriarcas y santos profetas aqu iacute las visiones y clara s memorias aq uiacute los t riunfos milag ros victorias de los q ue tuvieron las vidas perfctas

( De F renclloacuten )

S X iO scgt ta oacute scxtinnsc llama IJ combinacioacuten de un cua rteto de consonantes 1 y 3lt 2 r 4 con UII d iacutest ico final

H ubo algtin tie mpo en los remotos a lios del mundo in (1l1cia en qtlC la d ura tierra no le cau saba al hombre algunos dantildeos

-25shy

ni co n larzas ) ab rojos hizo C lI e rra y sin culti vo proacuteltli ~a yesc1la los frutos de SIlS iacuterbolcs le dagta

(iloratiacuten)

Seacutetia es la un ioacuten de un cuar teto con un terceto de modo q ue el verso Sllelto de eacuteste consuene con alCuno del cuarteto Se usa gene ralmente para termi na r los poemas escritos en tercetos

iquestY no seraacuten siq uie ra tan osadas las opuestas acciones si las miro de maacutes il us tres genios ay udadls

Yo dulce amigo hu yo y me retiro de cuanto s imple ameacute ro mpl los lalos ven y veniacutes al a lto fi n que aspiro antes que el t iempo mu eTil en nuestros bralos

(Rioja)

Igualmente se puedc formar con 1111 qu in teto y un d iacutesshytico independiente En las estrofas de asonante veremos q ue tambieacuten la seguid illa es unoacutet seacutet ima de alte me nor y versos desiguales

Octava es la combinacioacuten de dos cuartetos de t31suer shyte que el primero y ltjuinto de los versos 3yan rimashydos oacute sueltos y consuencn respect ivamente cl2 y 3 el ti Y i~ y el 4 Y 8 generalmente agudos La combishynacioacuten de ocho versos con tres consonancias u na para el I~ 3~ y 5 otm para el 2 4 Y 6f y o tra para un diacutestico de 7 Y S se llama especialmentc octava riacutea y es la que se emplea para los poemas eacutepicos y heroicos Tambieacuten hay la octava de arte mayor en que consuenan respectivashymente I 4 5 Y 81 2~ Y 3 Y 6 Y 7lt 6 I Y 3 21 41 S Y S y 6 Y 7 D(Sc aq uiacute un ejemplo de cada especie

-zoacuteshy

nosotro soacutelo ponJrclllos la octava rlI qu e es la ll1iacutes 1111 middot portante y la maacutes usada

No me peSol de ver la lozaniacutea de vucst ro corazoacuten antes me esfuerza mas temo que esta vuestra valcnt iacutea por mal gobierno el bucn camino tuerziexcliexcl qu e vuelta entre nosotros la porria degolleacuteis vuestra patria con su fuerza cortad pues s i ha de ser de esa mancra

1 esta vieja frblIlta la primera

(Ercilla)

Adioacutes amigos proacutepcro viaje mi paz huyera de teneros cerca Miexcls quiero en pobre crnlita mi hospeJajc qu e vivir con mujer volubl e terca locuaz SOSol gazmoih abe ncerraje fisgona ruda necia al tiva puerca falsa golosa y basta musa miacutea iquestc6mo apura r tan larga letaniacutea

(Vargas 1once )

Deacutecima oacute espi nela ll amada asiacute de su inventor es una eombin aci6n de dos qu intetos de tal suertc q ue se inv ier shyta en el segundo el ordcn de los cOlsonanLes del primero Ll deacutecima de e ndecasiacutelabos casi no se usa y la verdadera espinela es dc octosiacutelabos r imados asiacute I ~ 41 Y Sil z~ Y 3~) 6 iexclI Y tol SI y 91

Suentildea el rico en su riqueza que maacutes cuidados le ofrece suentildea el pobre que padece su mi seria y su pobreza suentildea el que aacute medrar cm pieza

-7shy

sucntildea el que arana y pretende suentildea el que sufre y ofende y en el mundo en conclusioacuten todos suentildean lo q uc SOIl

aunq ue nin guno lo entiendl

(Calderoacuten)

Sondo la maacutes importante est rofa llletT1ca es una reushynioacuten de dos cuartetos de modo que tengan el mismo con shysonante los versos t 41 51 Y 8 y otro el 2C 3 6 Y 7~ Y luego dos tercetos di ersamente com binados que iacute vemiddot ces forman tina sexta real Hiquest aquiacute lino que contiene la teoriacutea de SIl formacioacuten

Un soneto me manda hacer VioJante que en mi vida me he visto en tal aprieto catorcc versos dicen que es soneto burla burla ndo van los tres delante

Yo penseacute que no hallara consonante y estoy iacute la mitad de otro cuarteto mas si me vco en el primer te rce to no hay cosa en los cuartetos qne me espante

Por el primer terceto voy entra ndo y aun parece que cntreacute co n p ie derecho puegtl fin con este verso le voy dando

Ya estoy en el scgundo y a un sospecho que estoy los trece versos ltlcabando contad si son catorce y csl hecho

(1o pe de Vega)

i eces se agregan al soneto algunos versos que rc shyliben el nom bre de (st NllIIVO como en eacuteste

-26shy

nosot ros soacutelo pondremos la octava real que lS la mis im portante y la maacuteo II sada

NO me pesa de ver l lozaniacutea de vuestro corazoacuten antes me esfue rzl mas temo que esta vuestra valentiacutea por mal gobierno el buen camino tuerza que vuelta ent re nosotros la porfia degoll~ i s vuestra patria con su fuerza cortad pucs si ha de ser de esa manera esta vieja garganta la primera

(Ercilla)

Adioacutes amigos proacute5pcro viaje ai paz huyera de teneros cerca lHs quiero e n pobre erm ita mi hospedaje que vivir con mujer voluble lerca locuaz sosa gazmOlia abencerraje tisRona ruda necia altiva puerca falsa Rolo1 y basta musa miacutea iquestc6mo apurar tan la rga letaniacutea

(Vargas Pollce)

lJlcilllfl 6 espinela llamada asiacute de su iexclIlentor es una combinacioacuten de dos quintetos d e tal Sllerte q ue se inviershyta en el segun do el orden de los cosonantes del primero La deacutecima de endecasiacutelabos casi no se USoacuteI y la verdadera espinela es de octosiacutelabos rimados asiacute I ~ 4~ Y S~ 2~ y 3~ 6~ 7f Y TOf S~ y 9~

Suentildea el rico en su riqueza que maacutes cuidados le ofrece suentildea el pobre que padece su miseria y Sil pobreza suentildea el que aacute med rar empieza

- 7shy

suentildea el qu e afana y pretende suena el qu e su fre y ofend e r en el mundo en conclusioacuten todos slleiiacutean 10 ql1e so n aunque ningu no lo entiendl

(Calderoacuten )

SOllcto la maacutes impo rtant e estrofa meacutetrica es una reu shyni6n de dos cuartetos de modo que tengllt el mismo conshysonante los versos I ~ 4~ SI Y 80 y otro el zf 31 61 Y iexclf Y luego d os tercetos diversamente combinados quc aacute vc middot ces (orman una sexta real Heacute aquiacute lino que contiene la teoriacutea de su formacioacuten

Un soneto me manda hacer Violante que ell mi vida me he visto en tal aprieto catorce versos dicen que es soneto burla burlando van los tres delant e

Yo penseacute que no hallara consonante y estoy i la mitad tle olro cllarte to lilas si me co en el primer te rceto no hay cosa en los cuartetos ltiexclne me espante

Por el primer terceto voy entrando y aun parece quc ent reacute con pie derccho pues fin con este verso le voy dando

Ya estoy en el S(gundo y au n sospecho que estoy IlIS trece versos acabando contld si son catorce y estr hecho bull

(Lope de Vega)

A cc(s se agregan al soneto alRunos e~ que rcshynbcll el nombre de rslrambolc como cn eacuteste

- 8_

Viv Dios q ue me espanta esta gran dcza y que diera un dobloacuten por dcscHbilla porque iquestaacute qu ieacuten no suspende y maravill a esta maacutequina in si gne esta riqueza

Pur J c~ ucri s to vivo cada p ieza vale miacutes dc un milloacuten y que e mancilla que esto no dure un siglo oh gran Sevill a Roma triu nfante en iIacutenimo y nobleza

Apostara que el anima del mue rto por g07lr de este sit io hoy ha dejado la gloria donde vive eternamcnte

Esto oyoacute un valcn toacuten y dijo- Es cierto cua nto dice voaceacute seor soldado y el q uc d ije re lo cont rario mienteshy

y luego inconti nente caloacute el chapco requi ri6 la espada miroacute al soslayo fueacutese y no hu bo nada

(Cervantes)

XIX_COIIbinnciolleIC de verso InenorelJ de dUcrc lc mcdida_reriotl d e )ie quebrado bullbullira s i I vll- llolllances l rimas- Segnidilla_ Cuando los versos son menores gCll crahnente de ocho pocas vece de siete oacute seis siacutelabas algu nas de las ltstrofas mencionadas reciben ot ros nombres

La equi valente al cuarteto oacute cuarteta se llama enton ces (IIareila oacute redoldila y si riman el I Y 3 Y el 21 Y 4 sCIi cIJlcsio la que corresponde al q uinteto se ltIenomimiddot na qllill i la la octava y la damp ima soacutelo reci ben el distinmiddot tivo de la medida de sus versos y el so neto se denOnlinl sOlletillo muy poco usado

-29shy

La co n~onanci l se lIlllla tambieacuten ri ma ) de aquiacute las composicio nes poeacuteticas que se denominaron timados

Debe tenerse presente que aacute veces se combinan vershysos ltle desigual medida seguacute n hemos visto respecto de los saacutefi cos y adoacutenicos

Hay versOS dc pi e qu ebrado q ue se ag regan iacute otro de un med ida cualqu iera haciendo un graciosiacutesimo co nmiddot ttallte con ellos aunque conscrva n la consonU1cia v g r

Oidme muy cnsalzadc eacute muy poderoso in fantc o qll( os rllrno ca de vuestro honor llevado con aacuteni mo suplicante 1IIe IlIlIIclllo

(Fcrn iexcl n G6mez )

En la estrofa llamada lira se cntrelazan caprichos1shymente yersos aconltonantados de once y de siete silabas pero de tal suerte le el modelo se repi ta con regularidad lo que no pasa cn 11 sih1a do nde pucden qu edar ve rsos suelto y se r de ltIi verso nlIacutemero y confi guraci oacuten cada csmiddot trofa

Ya veremos ejemplo de todo cllo Para termin ar diremos que con los asonantes se forshy

milR ademaacutes del Imiddotomance las rimas en q ue se usa UlIO

particular peacutel ra cada estrofa las elldcenas que son rimas de heptasiacutelabos con el cuarto c nltlecasiacutelabo asonante y las siquestshyp idillas que son estrofas de lo y 3~ heptasiacutelabos suelto 2 y 4 pentasiacutelabos asonantes SI 7l lo mismo oacute conso middot nantes y 6~ heptasiacutelabo suelto como

Dijo la zorra al busto ltIespu eacutes de olerlo

-tu cabeza es hermosa pero sin se50 shy

- z8_

iexcl Vive Dios q ue me espan ta esta grandeza y q ue diera un dobloacuten por describilla porque iquestaacute q uieacuten no suspende y maravilla eta maacutequina insigne esta riqucza

Puacuter Jesucristo vivo c1da pieza vale maacutes de un milloacuten y quc es manci liexcl bull que esto no dure un siglo oh gran Sevilla Roma triu nflnte ~n aacutenimo y noble1-a

Apos tara que el aacutenima del mue rtof~ por gozir de este sitio hoy ha dejado la gloria dond e vive e ternamente

Esto oy6 un valentoacuten y dijo- Es cier to cuanto dicc voaceacute 5tOr soldado y el que d ijere lo contrario miente shy

y luego incontinente caloacute el chapeo requi rioacute la espada miroacute al soslayo fueacutese y no hubo nada

(Ce rvantes)

XIX_ CombinnciollcJ dc middotcnof JUcnOle8 dc dUercnh Ulcdida_ eI808 de ie quebrado I~irn tiliha-Ilomnnccs riml-S cgllidilla shyCuando los versos son menores generalmente de ocho pocas vece~ de siete 6 seis siacutelabas algunas de las estrofas mencionadas reciben ot ros nombres

La equivalente al cuar teto oacute cuarteta se llama entOIlshyces CllattiexcllIa Oacute rtdolUlilltl y si riman el 9 Y 3 Y el 29 Y 4 sCIltcJlteso la que corresponde al qui nte to se denomishyna quilltilla la octava y la deacutecima soacutelo reci ben el d istinshytivo de la medida de sus versos y el sonctOie de nomina sOlletillo muy poco usado

- 29shy

La co nsonancia se llama tambieacuten rim a y de aquiacute las composiciones poeacutet icas que se denominaron rimados

Debe tcnere presente que aacute veces se combinan vershy00-_ de desigual med ida segliacutell hemos visto rcspccto de los taacutefkos y adoacutenicos

Ha versos de pie quebrado que se ag regan l otros un1 medida cualquieriexcl haciendo un graciosiacutesimo COIl shy

uaste con el los aunque conservan la consonancia v g r

Oiacuted1l1c muy ensllzadc eacute muy poderoso infante o qm os OhlIlo ca de vuestro honor llevado con aacutenimo suplican te lIU lamcnto

(Fernaacuten GOacutemez)

En la est rofa llamada lira se entrelazan eap richosa~ eate versos aconiOnantldos de o nce y de siete siacutelabas pero de tal suertc ~ le el modelo se repita con regularidad lo que no pa51 en l so do nde pueden quedar versoi lUellos y ser de dheniexclo ntIacutemero y configuraci oacuten cada esshytrofa

Ya veremos cjemplo~ de todo ello Para terminar diremos que con los asonantes se for shy

_ _ ademaacutes del romance las rimas e ll que se lisa 11110

puticular para cada estrof las mdahas que son rimns de ~ ~~iacute1abos con el cuarto endecasiacutelabo asonante y las $( shy

Mns q ue son estrofas de lo y 39 heptasiacutelabos suelto y 4 pentasiacutelabos asonantes 59 y 7 lo mismo 6 conso shy

pates y 6 heptasiacutelabo suelto como

Dijo la zorra al busto despueacutes de olerlo

- tu cabeza es hermosa pero si n seso shy

-30shy

Como eacuteste hay lI ucho~ que au nque parecen hom bres

~610 son blstO

Xx-Ojllejo-Dilmiddote lmiddotJi(O~ IOC llm liacuteric ol_ cycnda-En la poesiacutea liri ca hay varias composiciones

bull especiales ya por su forma ya por su rondo Asiacute se dice mjltjot la combinacioacuten de t res octosiacutela_

bos COIl otros ta ntos oc pie quebrado y luciexclo cuat ro de la misma medida de suerte que el liacutel t imo sea formado por los tres de pie quebrado reunidos

Los ovillejos siempre son jocosos En cuanto al fiexcll y objeto de las composiciones entre

ot ras puede n ci tarse la oda composicioacuten de iexclargo aliento ell q ue el sen tim iento adquiere su maacutes alto vuelo el t ill_ 11( Y la calcioacutelI iacute las cudcs puede adaptarse llltiacutesica la dcshygiacutea espec ie de oda sobre un lIIotivo t riste la eacutegoga sobre asunto pastoril oacute campestre el idilio t ierna y del icadiacutesima composicioacuten en qu t dominan el alllor y los dulces afectos de corazones sencillos y puros b nllnuroacutelIicn ligera y ex shyp resiva fo rma de esti lo griego la saacutetira en q ue se critican vicios particlI Iiexclres 6 sociales y la rpiacuteslolcr en que fi ngienshydo el poeta dirigirse oiacute alg uien da consejos de moral de ciencia liacute ot ros obje tos El 1llndrignt es IIlla concisa y de shylicdiacutesima poesiacutea que merece clasificacioacuten apa rte y de que citaremos alg liacute n ejemplo aacute $ 11 tiempo

H ay grandes poemas liacuterico-descriptivos ]jamados cshy)ellllns que desell l1eiven una verdadera acciOacutel y en que aacute veces entran diversas combinaciones meacutetricas

XX I_D clarlollo his toacuterico de fa Jtoesiacutea Cloi1e1JallI -Poe llltll I lloacutelli ln(1~-r(middot cllla dd C id- Vamo ya aacute hacer aplicacioacuten de lo que hemos aprendido entresacando del inmenso repertorio de nuest ra literatu ra algullos de los mejores modelos en erso

Comenzoacute nuestra poesiacutea salvo algu nos ensayos Illuy imperfectos ltlI le se han perdido oacute ha n llegado hasta nosshy

- 3 shy

otros Illur desfi gurados por grandes poemas obras enteshyra~ y de largo aliento lo cual quiere decir que no fueacute nuesmiddot tramp poeacutetiea espontaacutenea sino que se fundoacute sobre el btiacuten corrupto en que se esc ribiero n antes del siglo X II letaniacuteas locutorios y otros cantos religiosos

Asiacute de autores desconocidos se hallan [os Rqcs bull MaC(ls Les INS RI)s d Orielll y Ilnriacutea Egipdnfltn y la leyenda de las ilf olCdadu dr miacuteo Cid y su poema obra cuya inteligencia es bastante difiacutecil por su lenguaje rudo eacute Informe

Veacutease una muestra del primero

1)cus crlHlor (lu1 mlrwcla - non sltIacute qmil cs achc5I suda lgora prill1l15 11 C e[da-poco ticmpo a qucs nndd~ nncido tS el CriHlor-ltlllcs dc las gCI1 1CS scl1iorbullbull 1I0n es vcnlal oin seacute queacute digo- Iooo esto non val un ti gn

Dc [os tres RJs es eacutesta

tos Re)s sallen dc la ciblt1at el Cl rm i toda pan l -iexcleron l su estrell tan lucienle eacute (In bclll que nunqua d ellos se partioacute (Isla que dentro los mel io do In G loriOSo era el Rey del ciclo eacute de 1 tierrl

De Mnriacutea Egipciaqua

lsu de qJi quiero flblr gtIaria la hol nombrar t i su nombre es en escriplo porque nldoacute en Egipto De pcquen)a fueacute ba utilda malamienlre fueacute ensenpdaj mientre que fueacute en mlnccbiacutea deoacute bondal eacute pri$O foUla

Se observa en estas muestras cierta conformidad en el arreglo de cada rengl6n por dos hemistiquios parcados de ocho oacute nueve siacutelabas que para nuestro oiacutedo 110 hacen buen vena casi ll unca La lIi y 11) ucben proll unciarse Ji la 11 acaso 1 solamentc I]lIn debe onar (n excepto en 1]11(1 la como k y la x como i

- 30shy

Como eacuteste ha y muchos que au nque parecen hombres

soacutelo son bustos

XX-Omiddot illejo_UilelmiddotiiO~ IJoemnll liacuteric ol_ I~lmiddot cnda-En la poesiacutea liacuterica hay variiexcls composiciones

bull cspccialcs ya por su forma )a por Sl fondo Asiacute se dice Qili lq iJ (l la combinacioacuten de t re S octosiacuteliexcllshy

bos con otros tantos de pie q uebrado ) l ue~o cuat ro de la misma medidade suerte q ue el uacuteltim o sea formado por los tres de pie q uebrado reu nidos

Los ovillejos siempre son jocosos En cuanto al fil ) objeto de las composicioncs entre

ot ras pueden citarse la oda composicioacuten de la rgo al iento en q ue el sentimiento adquie re su maacutes alto vuelo lt1 11111shyue r la calCioacute aacute las cuales puede adaptarse muacutesica la clshyg fa especie de oda sobre 1111 motivo triste la ICloga sobre asunto pastoril oacute campestre el idilio tierna y delicadiacutesillll composicioacuten en que domi nan el amor y los d ulces afectos de corazones sencillos y puros la anacrcoacuteltica ligera y ex shyp resiva fo rma de estilo g riego la satira en que se cri ticm vicios particulares oacute sociales y la )5tola en ltiexclue fin gienshydo el poeta d irigirse aacute alguien da consejos de mora l de ciencia uacute otros objetos E l tladrigal es ulla concisa y deshylicadiacutesima poesiacutea q ue merece clasificacioacuten aparte y de que citaremos alg liacuten ejemplo aacute MI t iempo

I lay grand es poemas liacuterico-descripti vos 1I 0lmados leshyJ Clldas que desenvuelven ulla verdadera accioacuten y en qu e iexcli veces entran diversas combinaciones meacutetricas

X~I_DeliitrrolJo hi~loacuterico d e rOl IJoetlfa ca tcllana-Jmiddotoelun~ anoacutenhucs - middotcclua clt1 Uid-amos ya aacute hacer aplicacioacuten de lo q ue hemos aprendido entresacando del inmenso repertorin de nuest ra literatura algunos de los mejores modelos en crSQ

Comenzoacute nuestra poesiacutea salvo algunos cn$o1)OS mu) im perfectos que se han perd ido oacute ha n llegado hasta nosshy

-3 1 shy

muy desfi gu rados por iexclIandes poe mas obras ente shyy de largo aliento lo cual quiere decir que no (Ul nues shy

espontiacutenea sino que se (undoacute sobre el latiacuten en que se escribie ron an tes dcl siglo x rr ctmiacuteas

y otros cantos reli giosoS

bullAsiacute de autores desconocidos se hallan Le R C)es Los tres Rls d OriCllt ) Maria [gipciaqlla y la de bs jlfJCcdadls drl miacuteo Cid) SI poema obras

e5 bastante difiacutecil por Stl lenguaje rudo eacute

Veacutease una mucstra del p rimero

I)cus criador q ual mlrwdll-non so quU es Ichestl strdc agora primiexcls 11 c clda - poco licmpoiexcl ques nleida nacido Ci el Criiexcldor-qucs dc IIs gentes senior bullbull bullbull non es crd nin seacute queacute digo torio CliIO non 11 UII Hgn

De Ltls trcs Rt)s el eacutesta

lm Reys sallen dc la c ilxlu et catan a todl pa rl ~ iexcleron 11 su C$t rcl1a tln lucicnte eacute la l bcb quc nunqua d ellm se p~rt i6 faslI que dcntro los mctioacute do la Glontildeosa era el Rey del cielo eacute de la tierra

De Marfa Egipciaqua

Esta de qlli qlliero fbln MI rb la hoi nombr_r Ct su nombre n en escriplo porltlue nacioacute en Egipto Dc pcquenya rueacute b1l1 ti zolda mala mientre rueacute cnSCII Idliexcl mientre que fu eacute en manccbiol dc roo bondoll eacute priso (ollIacutel

Se observa en estas mucstras cierta conformidad en el ~l de cada rengloacuten po r dos hemistiquios pareados de

nueve siacutelabas que para nuestro oiacutedo no hacen buen caiexcli nunca 1-1 tl i Y 11) deben pronunciarse 1i la 11 1 solamente qua debe sonar (a excepto en qllal la

como k y la r como i

-32shy

De las iexclIoudada d e Rod ri go es el tr010 siguie nte

Prissi6iexcln05 lOgt hcrmanos eacute iexclenldoslos acaacute eacute nos mugicrcs $OIllOS que no hay quien nos a mparo -Es$ OrJ$ dilto don lJiego non dcoocs amiacute eulpM pc(lLtlos aacute Rodriiexclu sr 0$ los quisicr dar promctolo ro Chri5tu5 aacute mi nom pod pcssar

Estos con maacutes ri tmo y est ro poetlco son todaiacutea de aria medida r conSllenan al fi n en 11It)1forri m o

Semejante (1 esta Icyc nd a o croacuten ica es el llamado Pocma drllll(I Cid Iacute cuya copia que parece haber sido hecha por un ta l Per bbal raltan alg unas paacuteginas del p rincipio una del medio y lrios ve rsos y palabras suel o t aso Co nsta 10 q ue queda de 3735 versos donde se vcn desde versos ele iete hasta ele maacutes vein te siacutelabas Refiere este poema la) hazaiexclias de Rod rigo 6 Rui Diacuteaz de Vivar bajo el teinado de Alfonso V I ~ I Bravo I de Casti ll a (1065shy[ [09) Parece esc rito tl poe ma aacute fines del s iglo XII

l ieacute aquiacute un ttOZO de los maacutes bellos en qu e el Cid Campeador presen ta Sil iexcliexcltima q ueja cont ra los Infantes de Car~iL II sus yernos l nte las Cortes q ue el Rey junto en Toledo

- queacutem ocscubriestes las telas d el corazoacuten A la salida de Valencia mis fijas OS di yo COl illll) gra nt ondra eacute averes aacute no mbr Cuando las non qucriacuteedcs ya pnes t raydors iquestpor queacute las siexcliexclcaacutebadcs de alencia sus ollors A q ueacute las fir ieSlesiacute ci nchas eacute i espolons Solas las dexastes en el robredo de Corps iacute 1lt15 bestias fie ras eacute aacute las aes ( 1 mont lor cuan 10 les fizies tes menos Ll eltlcs vos Si non rccuded es veacutealo esta COrtshy

y i propoacutesito tic lo q ue st ltt fi rma por casi todos los literatos q ue conocemos sob re ello y lo que hemos dado por bueno al decir que en este poemt se hallan versos

- 33shy

desde siete hasta maacutes de veinte siacutelabas 5iexcllvo estudio maacutes de Len ido vamos aacute hacer una flbscracioacuten acerca de la Deacutelfica del poema del Cid

S os parece absurdo que el lgtoeta no s iguiera regla eumiddot foacutenica alguna ni en la medida de los versos ni en la conmiddot IOpancia que segtIacute n el general sentir hemos llamado monomiddot 1110 Pensam08 que faltas de copia oacute mala in terp retashycioacuten de las que del original se han hecho han d ebido de producir este e rrado concepto Asiacute las primeras composishyciones iacute que antes nos refer iacutemos se hallan ev identemente escritas en pareados de ocho y de nueve siacutelabas leiacutedos

uf 3 4 S 6 7 8

nys salln tic la (i b -datLos iexcll to _ da parl etc

ca - tan

(Los Reys t Orie nt)

3 4 S 6 7 S

Dctls crl _ _ a - - -d or q uaacutel lila- fa - ve - la non seacute q uaacutel clt a - ches-ta sl remiddot la e tc

(Los Reyes Magos)

Creemos que es meacuterito del poema del Cid el de estar acrito en romance de siete siacutelabas con 10 cual esos VCIltOS

de siete y los de veintiuna 5er~n respectivamente ttllO y MS keptaslabos considera ndo que donde no ajusten ese Duacutemero hay oacute alguacute n error de pluma oacute alta de conoci shymiento ace rc de la pronunciacioacuten de aq uel ti empo Proshybemos con el t rozo t rascrito d el Cid cor ri giendo faltas que estaacuten bien claras y suprim iendo al gunas fi nales y vocales que debieron de ser mudas como pasa en fraIlC i y en camiddot talaacuten y gallego y veremos eoacutemo la integ ridad d el roman shyee heptasiacutelabo q ueda constituiacuteda

9

11

-3 2shy

De las jloutlldes ue Rodrigo es el t rozo sigu iente

PrissieacuteslIl05I05 hermanos eacute Icnidoslos acaacute enos mugicres 5OIllOS que no hay quien nos a1l1par -Esu om~ dixo don Diego non dccdcs iacute mi culplr pctJlIlos aacute KodriJO sr os los quisicr dar prolnclolo)oiacute ChrislUs iacute mi nom pod pessar

Estos cun rniacutes ritmo y estro poeacutet ico son todaviacutea iexclJc varia medida co nSlle nan al fin en 1Ilonorrimo

Semejante iacute esta lerenda Oacute cr6nica es el llamado POCl1flf dd miacute Cidi cuya copia que parece haber sido hecha por un tal Pe r Abbat faltan algunas paacuteginas del pri ncipio una del med io y arios Cf 50S y palabras suclshytls COlista lo que Cjueda de 3735 versas donde se ven desde (rsos de iete hasta de maacutes veinte siacutelabas Refi ere este poema las ha zaiias de Rodrigo Oacute Rui Dia l de Vivar baj o el re in ado de Alfonso V I ~I Brao I de Castilll (1065shy11 (9) Pa rece escrito el pocmai fines del siglo XII

li eacute aqlliacute un trozo de los maacutes bellos en que el Cid Call1peador prese nt a su liacuteltima queja con tra los Infantes de Car-in SII S yernos ante las Cortes que el Rey junt6 en Toledo

-A queacute1l t1escubriestes las tela del coraz6n A la alida de Valencia mis fijas vos diacute yo corl muy g ral1t ondra eacute averes aacute nombr Cuando la~ non quericdes ya canes traydors iquestpo r queacute las S1Caacuteb1dcs de Yakncia sus Ollors A q ueacute las nricstes aacute cinchas eacute aacute espolons _ Solas las desastes en el robredo de Corps iacute 115 bestias fieras eacute iacute las avcs (1 mont Por cuanto k s fizies tcs menos cdes vos Si non recudcdcs veacutealo esta cOrt shy

y aacute propoacutesito oe lo que SI afirma por casi todos los litera tos que conocemos sob re ello y lo que hemos dado por bueno al iexclJeciacuter q ue ell este pocm se hallan versos

- )3 shy

siete hasta miacutes de veinte siacutel abas salvo estudio _delenido vamos I hacer una obscrvaci611 acerca de la

iexcleacutetrica del poema del C id Nos parece abslrdo que el pocta 110 siguiera regla ell shy

laica alguna) ni e ll la Illedida de los c rsos ni en la conshyIIOfUUlcia que scgm el general sentir hemos llamado m Olto shy

Pensamos que faltas de copia oacute mala interpreta-de las que del o rigin al se han hecho han debido de

~ucir este errado concepto Asiacute Ins primeras composi shyque antes nos referimos sc bailan evidentemente en pareados de ocho y de nueve siacutelabas leiacutedos

2 J 4 5 6 7 8

Los reys sall n de la cib-dat ct ca tan iacute to - da pa rt etc

(Los Reys o O ri ent )

3 4 S 6 7 S 9

Deus cri - - a - -dor quiacutel ma- ra ve - la non seacute quiacutel egt a - ches-ta stre- la etc

(Los Reycs Magos)

Creemos que es meacuterito del poema del Cid el de estar en romauu de siee silaoacuteas con lo cual esos versos

siete y los d veintiuna seraacuten respectivamente IUW y Pltuiabos considerando que donde no ajusten ese

hay 6 algliacuten error de pluma 6 falta de conociacuteshyacerca de la pronunciaci6n de aquel t iempo Proshycon el trozo trascrito del Cid corrigiend o faltas que bien claras y suprimiendo algunas finales y vocales

debieron de ser mudas como pasa en franceacutes y en cashyy gallego y veremos c6010 la integridad del romanshy

heptasiacutelabo queda constituiacuteoa

-34

3 4 5 6 i Cuan do las no n que riacutee des ya ca - ncs tra y dors iquestpo r queacute las amp ca ba d dVa len - cia o nors iquestA 115 rY equeacute fe - tes Oacute cin - cilas eacute aacute es - po loacutens So las y las de xas - tec I e m -blc -do de Cops aacute la bes _ tias ro e ca-eacute aacute las a vegt del monto Po cuanmiddotto 1 fe cies bull lile nos va le de5 vos si non re en de e desveacute a - lo es ta corto

No creemos haber hecho un g ran descubrimiento peshyro si b ien Gi l de Zaacute rate propuso a lgo semejante no es su doctrina la miacutes acertada ni admitida y si nuestra hipoacute_ tesis lo fu ere no deja remos de felicitarnos por haber in ventado un meacutetodo para leer armoniosamente ese lidIo monumento de nuestra literatura

Debe aconsejarse para la reci tacioacuten de este trozo mushycha gravedad y energiacutea y hechas las correspondientes coshyrrecciones creemos digna de reci tarse iacutentegra la parte del duelo entre los caballeros del Cid y los Condes de Ca shyrrioacuten

2 3 4 5 6 7 A - bra ~an los es cu - dos de bull lant los co ra - ~oacutens

bOla xan las lamiddot an - ~as bues-tas con lo pcn -doacuten5 en _ eli na van las ca - ras so - bre d los ar - roacutenSj

-35shy

63 4 5 7

en los ca - va -110ba - tiacute sos es - po 16n~con lo

tem- brar que - r iacutee la tier - ra can mo middot ve - dorsdod e shy

ea - da u no de e - lIos miacuteen-tes te_ni_ e al soacute

- A bull gll~1 Pe - ro Ve r _ ruliacute - el

el que an - tes reb - t6 con Fer - ran - do Gon- yaacute- Iez de ca-rOl se jun - t6 ffi bull rien - seen los es cu - dos si - ne to - oo pa - vor Gon -~a Jez aacute Vermiddotm uacute - el el es cu - dol pas osoacute priacute _ so le cn va- ~iacute-o en car - ne 1101 t o - m6 bi - en en dos lo - ga - res el aacutes - ti le que-br6 ffir - me es middotti do VermiddotmIacutel -ez por ess 110 sen - ca -ruoacute un colmiddot pe re shy ~i - bie - ra maso- tro fi shy rimiddot 6 que middot b ran-toacute la bo -ca del es - cu- do a part ge la e choacute me - tioacuteJ la lan bull ~a po los pe - cho~ que na _ da 1l0 vamiddot lioacute Tres do _ bies de lo _ri_ga te niacute- c F cr ranmiddotdo a q lles-to le prc~ - toacute

- 35shy-34

z z 3 4 6 73 4 5 6 i bl - tiacute en los ca - Vl lIo~C uan do las non ltJue r iacutec des

los JOS es po o loacuten-ijya ca llCS tca y don con tern - brar que _ riacutee la tier o ra ltpor queacute las sa ea ha des dod e bull ran momiddot vc - dors d Va len - da sos o nQIi ca bull da 11 no de e - 1I0siquestA q ueacute las fe iexcl es to te bull ni bull c al soacute n cin - chas eacuteiacute es _ po loacutens mienmiddottcs

So las y las de xas - tes nc m - blc- do de Co~ps aacute Jas bes - tias r e s A f ue Pe middot ro Ver - mliacute bull e1eacute aacute Jas a ves del mont el que an tes reb - toacute Po cuan-to J fe cies _ tes

o

con Fcr - ran middot do Gonmiddot ~Iez lil e nos va le des vos de cara se jun - toacute s 110n re eu de e dc~ ro - riacuteen - scen los es-eumiddotdosveacute a _ Jo es ta corto si- nc tO Ado pOI - vor

Gon - ~a lez aacute Vcr-muacute bull ez No creemos haber hecho un g ran descubrim iento pe_ el es dol eu _ pas osoacute

ro si bien Gil de Zaacute ratc propuso algo semej ante no es su priacute- so k eu va middot ~ iacute-odoct ri na la maacutes acertada ni adm itida y si nuestra h ipoacute_ en car - oe nol to - m6 tesis lo fuere no dejaremos de fel ici tarnos po r haber inshy bi _ en en lo-ga- resd ventado un meacutetodo para leer armoniosamente ese bello el aacutes - til le qtle_b roacute monumento de nuestra li teratura ffir - me es -ti do Ver-muacute -ez

por ess no scn bull ca -m6 Debe aconsejarse para la reci tacioacuten de este t rozo mushy un col pe ~imiddot bie - ra

cha gravedad y energiacutea y hechas las correspondientes co shy mas o - t ro fi

ri - 6

rrecciones creemos d igna de recita rse iacutentegra la parte del que - brltln -toacute duelo entre los caballeros del Cid y los Condes de Ca la bo - ea del cs-eu - dorri6n a - part ge Ja c - choacute

me - ti6 z 3 4 5 6 7 la Im ~a po los pe - ehogt

que nao da 110 1 va - li sA bull bra ~an los es e ll dos Tres do - bies de lo- ri -gade lant Jos eo bull ra bull ~oacutens te ni - e Fer ran_do a ba x an las la bull an faS a ques-to le pres - toacutebuestas con Jos pen-d6nsj en - cl i na van las ca - ras - _ so - bre de Jos ar middot ~oacutensj

-36shy

I 2 5 63 4 7 C uan - do lo vioacute Fcr ran - do co nu - go aacute Ti zoacuten An es qucl cclp es pras - ~ di xo cn - ~u do w

Mar - tiacuten An - to li llCZ

ma no me - t ioacuteiexcl es p da re Itlm-bril tod el campo tan es iexclim - pia iquest ela - rl o

La- mon -clu - fas del ycl - mo to - das gc l a ~ cor ta - va

Bol vioacutel rienmiddot da al ca va - 110 por tor - nas - se de ca - ra

Es so - ra el y n -fan -te t m gran-des va ces da - va Val me Dios CID 6 o so Sen iexcljor e eu - riam lI cs - te cs-pa da

Los dos an ar Tan- ca - do di re - vos de Guz-tioz con As - su Con-vd - le c6m - me se a do - boacute

- jjshy

1 Z 3 4 5 6 7 lo AS-Sliacute - rez Di xo Gon p

no ( tir - ga -des po r Dios

c el cam ~poVen - ~u - do c boacutecuan - do es-to se a

o xic -fon los f e - les Di o y mQS noacutes

Man doacute li brar el cam-po A _ fonssel buen rey dou

Repetimos que seguacuten nu estro modo de ver no es la forllla conila (monorrimo) sino la de heptasiacutelabos asOshynantados la que domi na en el poellla Algu nos pics ciexclu cM

brados que aparecen acaso no esteacuten en el original que no conocemos y talvez haya otro modo de pronunciacioacuten que deacute nuevo giro iacute los versos

El tono recitat ivo animado es el que debe emplearse en esa caballeresca descripcioacuten

XXII-Siglo XIII - En el siglo Xl It se obse rshyva ya un alto desarrollo litera rio en Espaiia A cs eacutepoca pertenecenen la prosa la traduccioacuten del Fuero Juzgo y la formacioacuten del admirable Ccligo de las siete Partidas de D Alfonso middotX el Sabio Este fueacute tambieacuten gran poeta y con eacutel centro y sol de ese sistema brillaron en la gt7)t7

(imeiaBe rceo Segura de Astorga D Pedro lIt de A rashygoacuten Moseacuten Jordi Moseacuten Jaume Febrer Hugo de Matashyplana y otros

Vamos aacute recitar dos trozos de D Alfonso el Sabio que los oseurece aacute todos

- 3ishy- 36shy

6 7I 3 4 5 6 7 I Z 3 4 lo AS-Sliacute - rezCuan - do In vioacute Fer mn _ do Di xo Gon ~a po Dios co nu bull ga aacute Ti zoacuten nol fir bull ga bull des

An les que cc lp e pras - se di xo ven - ~1I do oo

el cun _poVcn - ~u - do es cUln ~ do cs-to se a c1 - boacute

xie _ron los fi- - c - lesMar - tiacuten An - to - li ner Di mos nOacutesma no me - tioacutea1 cs pa - da lo o y

lurn-bra tod el campo Man doacute li brar el cam-po da buen rcy dou Al ~ fonss tan lo I jm - piacutea eacute _ I el

Repetimos ciexclue scgliacuten nU LSt ro modo de ver la es la wrma leouacuteua (monorrimo) sino la de heptasiacutelabos asomiddotLlS nlon-cu - ras del yel - mo aantados la que domina en el poema Algu nos pies queshyto - das gc las co ta - va

Lbrados que aparecen acaso no esteacuten en el o riginal que no rconocemos y talvcz haya otro modo de pronu nciacioacuten que

nuevo giro i l o~ versOs Bol vioacutel rienda al ca va - 110 por tor - nas _ se de ca - ra - E l tono recitativo animado es el que debe empicarse

en esa caballeresca descripcioacuten

Es so - fa el yn ran-te tan gran-des va ces da - ~a IXII- Siglo XUI- En el iglo XII I se obser shyVal me Dios glo ri - o va ya un alto desarrollo literario en Espantildea A esa eacutepoca Sen - fior

pertenecenen la prosa la traduccioacuten del Fuero Ju zgo y lac eu - riam des ~ te es~pa da bmacioacuten del admirable C6digo de las siete Partidas de D AHonso X el Sabio 1~ste (ue tambi eacuten gran poeta y coa B centro y sol de ese sistema brillaron en la gaya ~ Rercco Segura dc Astorga D Pedro 1Il de Ara shy

Los dos nn a ran ~ ca ~ do c6a Moseacuten Jordi Moseacuten Jau me Fcbrer liugo dc Mata shydi ce ~ os de Guz~tio7 plana y otros con As ~ su ce Gon~~ - lel coacutem ~ mo se a do ~ boacute Vamos aacute recitar dos trozos de D Alfonso el ampIbio

que Jos OSCurece aacute todos

- 38shy

A tiacute Diego Peacuterez 5 rmicnto leal cormano eacute amigo eacute firme Vasl][o lo que aacute miacuteos ames de cuita les callo entiendo decir plaiicndo mi mal

A tiacute que quitaste la t ierra ~ cabda por las mis (adendas en Roma eacute alcnde mi peacutendola vuela cscoacutechala dende ca g rita doliente con fabla mortal

Coacutemo yazc solo el Rey de Castilla Emperador de A lemania que foeacute aqueacutel que los Reyes besaban el pie eacute Reinas pediacutean limosna en mancilla el que de hiiestcs mantovo en Sevilla diez mil de caball o eacute tres dobles peoues el que acatado en lcxanas rcg-ioncs foeacute por sus tablas eacute por su cochiUa

La Cllfldulla i Uacutel que ya era un adelanto sobre clma_ Ilorrimo rueacute tambieacuten abandonada por rormas mls ciegan tes) sallaras

Veacutease este otro precioso aunque embrollada eacute in inteshylig ible trozo dd Tesoro

El mayor de los supremos convidaraacute en su morada la mayor infortunada j untaacutendose dos extremos despueacutes de lo qual veremos quen su ma)-or di nidad cstariacute la magestad del quc miexcliacutes distante vemos

Catad que del agua salen eacute vu elven iacute ent rar en fuego e si vos veis este juego non vos otras cosas calen

bull

-31)shy

ochocientos uios sllcn desde una t otrl egada porque siendo eacutesta llegada vereacuteis lo que aquestos valen

Entonces seriacute llegado el ratal t iempo de verme oiacute m tesoro cogerme ca ya non scr~iacute eclipsado eacute os catad con cu idado que en aquesta escuridad vereacuteis una cla ridd I

ancle un lLI udo es bien fa blado

En estos verso~ debe emplearse un1 entonac ioacuten baja propia del arcano y mi sterio de la A lq uimi a Astrologiacutea que se refiere el Rey Sabio

XX-Siglo XV-El siClo XIV de tesgra ~ das y dea7olS Ira Espantildea produjo bien poco en el IClltido de la bella li teratura A unque se emplean ot rashyformas vuelve sr general la cuaderna 7lIacutefl tan monoacutetona yeasi insoportable El Infante don J uan Manu el Juan Ruiz conocido con el nombre de Arcipreste de H ita Roshydrigo NIacuteliiez don SClll Tob el Canciller cron ista Pero Loacutepez de Ayaa son los maacute~ conoc idos poctas de ese sishyelo y aacuteun un tal Pero de Beragueiacute quien ~e atribuyen ya

_

muchas de las obras del judiacuteo Selll T ob oacute don Santo de Camoacuten

El Arcipreste de Hita parece el mejor de todos en

Citemos un trozo del f~lIsjiexcllIIpl( de 1( propuumldat que d ~ Ilaacute escrito segliacuten la cuaderna viacutea de Berceo y que imitoacute Quevedo en su letrilla titulada

iexclPoderoso caballe ro es don dinero

- 38shy

A tiacute Diego Peacutercz Srmicnto leal co rmano eacute ulligo eacute fi rme vasallo lo qu e iexcliacute miacuteos ames de cuita les callo entiendo decir p)uumli cnclo mi mal

A tiacute qlle quitafitc la tierra eacute cabdal po r las mis (aciendas en Roma eacute allende mi peacutendola vuela cscoacutechala dende ca grita doliente con fabla mortal

Coacutemo yazc solo el Rey de Castilla Emperador de Alemania que [oeacute aqueacutel q ue los Reyes besaban el pie eacute Rei nas pediacutean li mosna en mancilla el q ue de h uumlcstcs mantovo en Sevilla d iez mil de caballo eacute tres dobles peolles el que catado en Icxanas regiones foeacute por sus tlblas eacute por su coch illn

L cuaderlla va que ya era un adelanto sobrc el momiddot norrimo fueacute tambieacuten abandonada por formas maacutes eleganshytes r sonoras

Veacutease este otro precioso aunque embrollada eacute iexclnintemiddot Jigiblc trozo dd Tesoro

El mayor de los supremos convidaraacute en su morada la mayor inrorlunada juntaacutendose dos extremos despu(S de lo qual veremos quen su ma)OT di nidad estaraacute la magestad del que maacutes distante vemos

Catad que del agua salen

t vuelen iacute en trar en ruego eacute gti vos veis este juego non vos otras cosas calen

-39shy

ochocientos al)os s1[cn desde ulla iacute ot ra legada porque siendo eacutesta llegada vereacuteis lo q ue aquestos valeu

Entonces sed llegado el rtal tiempo de erme aacute mi tesoro coge rme ca ya non seraacute eclipsdo eacute vos catad con cu idado que en aquesta escuridad vereacuteis una c1lridad onde un mudo es bien rablido

En estos versos debe emplearsc Ul ld cntonacioacuten baja iexclpropia del arcano y misterio de la A lquimit y Ast rologiacutea

se refiere el Rey 5bio

IXIII-Slglo X IV _ EI siglo XIV de desgra y desazolltS para ElIpalia produjo bien poco ell el

iexcleeatido de la bella literat ura Aunq uc se emplean otras uelvc aacute s r general la cuaderna ilIacutea tan monoacutetona insop)rtable El Inrante don Jnan ilnnucl Jnan

conocido con el nombre de Arcipreste de lI ila RoshyNuacutentildeez don Selll Tob y el Canciller r cronista Pero

de Ayaa son los maacutes conocidos poetas de ese sishyaacuteun un tal Pero de Derague aacute qu ien se iexcltribuyen ya

de las obras del judiacuteo Sem Tob Oacute d OIl Santo de

A rcipreste de I lita parece el mejor de todos

Citemos un t rozo del ElIShlIlplo tle (1 p mpictlat que el lui escrito seguacute n la cuaderna viacutea de Berceo y quc

Quevedo en su letrilla tit ulada

Poderoso caballero es don dinero

-40shy

Dice lsiacute lo del A rciprC-tc

Mucho fas el d inero et mucho es de amar al torpe fase bueno ct omen de prestar fase correr al coxo el al mudo rabrar el que no n ticll e 1llIOS di neros quicr to ma r

Sea un a me Ilc~io et nuJo labrador los di neros le rasen fidalgo eacute Soibid o r qU rL nto m aacutes l Igo t iene ta nt o es maacutes dc valor el que non ha dineros non es de lgtiacute SC llno r

Si tovicrcs dineros habraacutes consol a~iexcloacuten plasc r eacute alegriacutea eacute del papa ra~ ioacuten compraraacutes paraiacuteso ga naraacutes s11va~i6n do son lIIuchos dine ros es mucha bcnditioacuten

Yo vi e ll corte de Roma do es la sntidat q ue lodos ni dinero fan gra nd homilidat grand honra le (a~iacutecn con grantl solcnidat todos l eacutel se honuumll1I como aacute la magcstat

Fasc muchos prio res obispos ct abades arzobispos doc tores patriarcas potestades ~iacute muchos cleacuterigQs ncsljios daacutebalS di nidadcs fasiacutec dc vcrdat mcntiras et de mcntiras crdadcs

Fasiacutec much os d eacuteri jos eacute muchos ordcnados muchos monjes eacute monjas religiosos sagrados el d inero los daba por bien examinildosmiddot 1 los pobrcs de- iacutean que non eran letrados

Daba muchos juisios mucha mala scntcmia con llIuchos abogados era su lllJn tencnljia el1 tener pleylOs malos eacute faser avcnen~ia en caoo por di lleacutefOS habiacutea pcni tellljia

- 4 1shy

El dine ro queb ranta las condenas dannOSos tira iexcliexclepos eacute grillos e t cadenas plagoSos el quc non t icn d ineros eacutecha nle las lSpOsaS

por todo el mundo fase Ccs1S maravill0S01s

Yo viacute fcr marwilla doacute eacutel mucho usaba muchos 11lercsyiacutean muerte que la vida les daba otros cran si n culpa ct luego 105 mataba muchas almas perdiacutea c t muchas Ins Solvnba

Fasiacutea perder al pob re su casa eacute su vinna sus muebles eacute raiacuteljes todos los desalin na por todo el mu ndo anda su sarna eacute su ti nna do el dinero jiicg-a Llliacute el ojo g ui nna

El fase cabaHe ros d e neSlj ios aldeanos condes eacute ricos a mes de algunos vill anos COIl el dinero andan todos omes loza nos quantos son en el mund le besan hoy las manos

Viacute tener al dinero las mejores moradas altas eacute muy costosas fermosas eacute pi ntadas castillos credades et villas entorradas todas al dinero sirven et suyas son compladas

Comiacutea muchos manjltlres de d iversls naturas vistiacutel los nobles palmos do radas cstiduras traiacutea joyas pr~iosas en viljios et folg uras cuarnimientos estrannos nobles cabalgad uras

Yo viacute aacute muchos mongcs en sus p redicaiexcliexcliontS denostar el di nero et aacute sus tentaiexcliexcliones en cabo por diexcl nero otorbran los perdones asue1ven el ayuno ansiacute fltl n or3iexcliexcliones

Peroque le denuestan los monges por las p lazas g uaacuterdanlo en convento en vasos ct en tazas

-4ltgtshy

Dice as iacute lo dd A rcjprc~c

Mucho f1 i el dinero el mucho es de ama r al torpe (ISC b ueno ct omen de p restar fase carter al Coxo el al mudo fa brar el que non tiene mIlos dineros quiacutee r tomar

Sea un ome ncs~io ct rudo labrador los d ineros le f1scn fl dalgo eacute sabidor q uanto maacutes algo t iene tan to es maacutes de valor el qu e non ha dinero non es de siacute scnlor

Si toviacuteercs di neros habrIS cOllso lj~joacuten plaser eacute alegriacutea eacute del papa raiexclioacuten compraraacutes pa raiacuteso ga naraacutes sala~ioacuten do son mu chos dineros es mucha bcncl j~ ioacute l1

Yo viacute en corte de Roma do es la iklTl tidal qu e todos al d inero (an grand homilidat grand honra le fas~iacutecn con gra nel solcnida t todos iacute eacutel se homi lla n comoiexcl la magcstat

Fasiacutec muchos plio res obispos el abaclcs ltlr1obispos doc torcs patri arcas potcstades 1 muchos cleacute rigos lIe~ios daacutebal CS din iuades fasiacutec de crdal mcnti ras et de mentiras vcrdades

Fasiacutee muchos cleacute rigos eacute muchos ordenados muchos mo njcs eacute monjas religiosos sae rados el dincro los daba por bi cn cxaminados iacute los pobres de~middotIacutea n ltiexcl IIC non eran letrados

Dtba muchos j l(isios mucha mala senlcn~ i I con muchos abog-iexcldos era su l1l a l1lcnc n~ia en ten r plcr tos malos eacute fasc r avcl1 clll ia en cabo por dine ros habiacutea pc n i l cn~ia

- 4 1 shy

El dinero quebranta las co ndenas dannosltl s tira ~cpos eacute g rillos el cadenas pbgoss el que non ticu dineros eacutechanle las esposas por todo el mundo fasc cosas maravillosas

Yo viacute fer marw illa d6 eacutel mucho usaba muchos mere~iacutean muerte q ue la vida les daba otros era n sin culpa et luego los mataba muchas almas perdiacutea et mu chas las salvaba

Fasiacutea perder al pobre su casa eacute su vinna sus muebles eacute ra iacute~cs todos los dc~linna por todo el mundo anda 511 sarna eacute su tinna do el dinero jiicga alliacute el ojo guinna

El fase cabiexcliexcllIeros de nc~ios aldeanos condes eacute ricos ames dc nlgu nos villanos con el dinero andan todos ames lo zanos quantos son en el mund) le besan hoy las manos

Vi tener al dinero las mejorcs moradas altas eacute muy costosas fcnnosas eacute pin tadas castillos eredades et villas entorradas todas al dinero sirven et s lI as son compladas

Comiacutea muchos manjares de diversas naturas Vitiacutel los nobles pallllOS doradas vestiduras traiacutea joyas prc~ iosas en vi~ ios et folguras guarnimientos cs trannos nobles cabalgadllrns

Yo viacute L muchos monges en sus prcdica~ ioncs denostar el dinero et aacute sus tenta~iolles ~n cabo por dinero otorgan los perdones asuelven el ayuno ansiacute fan ora~iones

Peroque le denu estan los monges por las plazas guaacuterdanlo en convento cn vasos et en tazas

-42shy

con el di nero cumplen sus menguas eacute sus razas mas condesignos tienen que tordos ni n pica zas

Comoquierque los frayles et cleacuterigos disenque alllan si barruntan que el rico estaacute p1ra morir [aacute Dios servir q uando oyen sus dineros que comienzan aacute reteni r quaacutel de ellos lo levaraacuten eomienan luego aacute rennir

Monges frayles eacute cleacuterigos non toman los dineros bien les dan de la ~eja do son sus par~i o neros luego los toman prestos sus ames depenseros pues que se d isen pobles iquestqueacute quieren tesoreros

Alliacute estaacuten esperando qllaacutel habdt maacutes rico lucro no es mucrto ya discn pater noster mal aguumlero como los cuervos al asno (Juando la desuellan el Ct1ero eraScras nos lo habremos que nuestro es ya por fucro

Toda muger del mundo el due nna de tesa paacutegase del dinero et de mlcha riqucsa yo nunca viacute (crmosa que quisiese poblesa do son muchos dineros y es mucha noblesa

El dinero es alcalde et jucs mucho Ioldo eacuteste es consejero et sotH abogado alguoacutelyil et merino bien ardit esforzado de todos los ofi~ios es muy apoderado

E n suma te lo digo t6malo tuacute mejor el dinero del mundo es grand revolvedor sennor fase del siervo de sennor servidor toda cosa del sigro se (ase por su amor

Por dineros se muda c1mundo eacute su manera toda muger cobditriosa de algo es falaguera por joyas et dinero saliraacute de carrera el dar quebranta pennas fiende dura madera

-43shy

Derrueca fuerte mu ro e t derriba grand torre aacute coyta ct aacute grand priesa el mucho ltiU lcorre non a siervo captivo que el dinero non le aforre el que non tien que dar su caballo non corre

-

De aconsejarse es que se consideren esos versos como heptasiacutelabos aconsonantados en las siacutelabas pares El tono es burlesco y la expresioacuten con gracia

Vamos aacute aprender una composici6n del mismo autor ele la cual dice el notable literato y poeta don Narciso Campillo que los dos primeros versos son endecasiacutelabos y muy notables por su faci lidad Se titula Caacutentico de loores de Santa Mariacutea y comienza asiacute

Qmero s~gllir aacute tiacute flor de lasjlols siempre desir ralllar de tliS 1000rrs non me partir de te servir mejor de las mejores

Nosotros con todo el respeto debido aacute los eruditos criacuteo ticos de nuestra literatura antigua proponemos todo el blmno como compuesto de seis precioSols y perfectas segui dillas compuestas seguacuten se slbc de siete versos de 7 y de SSilabas alternadas

Quera seguir aacute tiacute flor de las Aores

quiero desir cantar de tus loores

non me partir de te servir mejor

de las mejores

-42shy

con el dinero cumplen SIIS menguas eacute sus razas mas condesignos tienen que tordos oio pieza

Como quierquc los frayles et cleacuteri gos discnquc ama n si barruntan q ue el rico estaacute para morir [aacute Dios servir ql1ando oyen sus dineros que comien Zom aacute retenir quaacutel de ellos lo levaraacuten comienzan luego aacute rennr

Mon gcs frayles eacute cleacuterigos non toman los dineros bien les dan de la ~eja do son sus par~ioncros luego los toman prestos sus omes dcpcnscros pnegt que se discn robles iquestqueacute quieren tesoreros

Alliacute estaacuten esperando quaacutel habraacute maacutes rico tucro no es muerto ya di scn patcr lIaster Illal aguumlero como los cuervos a l asno q uando le desuellan el cuero eras eras nos Jo habremosquc nuestro es ya por fuero

Toda mu ger del mundo el duenna de altesa paacutegasc llel dinero ct dc much riqucsa yo nunca vi (crmosa quc qui sicse pobles do son muchos dineros y ~s mucha noblcsa

El dinero es alcalde ct jues mucho loado eacuteste es consejero et soti1 abogado algua~i1 et merino bien ardit esforzado de todos los ofi~ios es muy apoderado

En suma te lo digo t6m310 tuacute mej or el dinero del mundo es grand revolvedor sennor (ase del siervo de sennor servidor toda cosa del sigro se fase por su amor

Por dineros se muda el mundo eacute su ma nera toda mu gcr cobdi~ iosa de algo es (alaguera por joyas et dinero saliraacute de carrera el dar quebranta pcnnas tiende dura madera

-4)-

Derrueca fuerte IIlUTO et derriba grmcl torre coyta et aacute gra nd prieSo el mucho dar acone non a siervo captivo que el dinerO non le aforre el que non tien que dar su caballo non c(orre

De acon~jarse es que se consideren esos vcrsos con10 IePtuRabos aconsonantados en las silabas pa res EI tono burlesco y la cxp resioacuten con gracia

Vamos aacute aprender una composicioacuten del mismo autor la cual dice el notable literato y poeta do n Narciso _ piDo que los dos primeros versos son clldecSiacutelabos y lay notables por su facilidad Se titula Caacutentico de loores

- Mariacutea y comieora Siacute

QuieTOsrfuir ti 1 flOT de las flortJ sitITt d~sir((J1Ilar de II S oorrs non me partir de te servir mrjor de las mejores

Nosotros con todo el respeto oebido aacute los eruditos er shyde nuestra literatura antigua proponemos todo el como compuesto de seis preciosls y perfecta~ seguishy

--- compuestas scgiexcln se sabe de siete versos de 7 y dc 1Da~ alternadas

Quera seguir aacute tiacute flor de las fi a res



de las mejores

-44shy

Grande fian za heacute yo ell tiacute $cnnora

la mi esperanza e n tiacute es toda ho ra

de tribulanza (a) sine tardan za vCllmc

libra r agora

Virgen santa yo paso atribulado

pena atant con dolor a tormentado

en tu cspCntn ziquest1 coyta atan ta que veo

mal iexcl pecado

Estrella del mar puerto ele folcgura

de dolare complido et de tri H l1rl

venTllC li brar e t conortar Sen nora

de iexcl altura

Nunca rall~c la tu mer~ed cOlllplida

siempre guarclcs de coy (o ) tas e t das vida

( ) Creemos que en ver de IriclIiJII debe leerse triINaura que es igualmente voz de la eacutepoct r sille en el de si

() los poetas griciexclos) el primero de los botinos llorado coro taron as las palabras en sus versos

En la misma Arte iexclKraquoeacutetica dice el protegido de )lcccnas

Quam Iingua L1tium si non ofrcndcre t fl IllJshy

bull V11lt1II9( )()eIamm limac labor el mort

Poetas de nueslros mejores tiempos Juacuteci(rOll igual cosa

-45shy

nunca per~e

nin entrjt~c quien iacute tiacute non olvida

Sufro grand mal sin lileshyr~er aacute tuerto

escribo t1I porqueacute pienso ser muerto mas t1iacute me val

que no veo aacutel queacute me saque aacute puerto

El ritmo de la composicioacuten es eacutese y bien se ent iende que no importa el miacutemero de renglon es que Lormen la COIll

posicioacuten Efectivamente hacen los cuatro pri meros vershysos dos endecasiacutelabos pero ha sido eso efeclo de mera ca shysualidad por estar el primero y tercero fo rmados por agu shydos en la sexta siacutelnba y ag regando los pentasiacutelabos claro es que re~ultan de once y muy bien sonantes Admirable arti ficio muestran por otra parte C5ttS eSlsofas que creemos dignas de estudio

XXIV - Nuestro lcJlllc illlicnto_Et renacishymiento de las literatura latina y griega el frecuente trato con los poetlS trncanos el desarrollo progres ivo de la poeshylIa provenzal todas y cada una de estas C1US1S fueron su shyficientes para imprimir mayor adelanto iacute nues tro id ioma y las letras castellanas

En efecto el siglo XV cuenta COII poetas y prosadoshyres en Espantildea por centenares entre los cuales deben citarshy11 por princip1les en la poesiacutea el Marq ueacute3 de Villena que por sus conocimientos en ciencias naturales pasoacute por brujo el Marqu eacutes de Santillana Jorge Manrique don JUln de Mena y Juan (e Padilla Todaviacutea la estrofa maacutes ad mitida y corriente es la copla de arte mayor cc mpuesta de ocho versos dodec1siacutelabos aconsonantados lsiacute l~ 49 51 y 8~ 2~ Con 39 y 69 cou 79 En cuanto aacute los endecasiacutela4

~

-44shy

G rande fianza lieacute yo e riexcl tiacute Sellllo ra

la mi esperan za en tiacute es tod a hora

de trib ulanzl (1) sine tardanza venme

librar agora

Virgen smta yo paso atribu lado

pcnltl ltltant con dolor a tormcntado

en tu esperanza eoy ta atanta que veo

mal iexcl pecado

Estrella del ma r puerto de foegu ra

dc dolore eomplido et d e t ristura

cnmc librar e t eonortar $cnnora

dc el al tura

Nunca fa l1ciexclc la tu merycd eompl ida

siemprc c uareyCs de coy - () tas ct das vida

(- ) CreeUlOS que en VCI de 1nIJIIuumlIacuteJt debe Itrsc rilllf(IIHt ltIue es igualmente voz de la eacutepocl sile en vez de sb

(bullbull ) Los poetas griegos y el primero de los latinos Horado coro u ron asi las palabrns en sus versos

En la misma Arte poeacuteticl d ice el protegido de Mecenas

QuAm lingul Lltium si non offcndcrct U JUfIImiddot

I N(HfIIIt poetarum limac laboc et mom

Poetai de nuestros mejores tiempos hicieron igual cosa

-45shy

nUllea pcrlslte nin cnt ristcyl quie ll iacute

tiacute non olvida

Sufro g-raml mal s in mcshyresiexclcr aacute tuerto

esc ribo tal porq ueacute pienso se r Illucrto mas ttiacute me 011

que no veo iacutel queacute me s1que aacute puerto

El ritmo de la composicioacuten cs (~ y b iC I se cntiende __ no importa el nlilllero dc rengloncs q ue formen la CO I11 shy

Iposicioacuten Efectivamente hacen los cuatro primeros ver_ i_ dos endecasiacutelabos pero ha si do eso erecto de mera cashytaalidad por estar el primero y tercero fo rm ados por ag u shy - en la sexta siacutelaba y agregando los pentlsiacutelabos claro es

reultan de oncc y muy bien SOIllntcs A dmirable lrt i shymuestral por otra parte estas estsofas que crcemos

tliPUa dc estudio

xxIV-luc~r lcnAcimieulo-EI renacishymiento de las literaturas latiuI y g-ricga el rrecuentc trato COn los poetas tosclnos el d esarrollo p rog resivo dc la poe shybull provenzal todas y cada ulla de estls causas fueron sushyficientes plra impri mir mayor adela nto iacute Ilucst ro idioma y bull las letms castellanas

En erecto el siglo XV cuenta COIl poctas y prosadoshyen Espantildea por ccntenares entre los cuales deben citarshy

le por principales en la poesiacutea el Marqueacutel de VilJ ena que sus conocimientos en ciencias nat urales pasoacute por

el Marqueacutes de SantilJana J orge Man riquc don J uan y Juan ~c Padilla Todlviacutea la cstrofl maacutes ad shy

y corriente es la copla de arte mayor cc mp ucsta versos dodecasiacutelabos aconsonantados lsiacute 111 411

2~ con 39 y 69 con 79 En cuanto aacute los endccasOa shy

- 46shy

has que genera lmente se cree fueron introducidos por DI1$_ ein y Garciiso ya se ha dicho quc se conocen muchos desde 11 siglo anterior escritos por Moseacuten ordi de quien copioacute eacute imitoacute algunos $Oll OS el Pctrarca y en lengua de Castilla se conservan nada menos que 42 del Marqueacutes de 5 mtillana Q ui ntana ci t1 uno de ellos que comien_ za

Lcxos de vos eacute ~crca de cuydado pobre de g~o eacute rico de t ri st~a f llido tic rcpo~o ~ abastado dc congoxa mortal pella eacute gravciexcla ctc

Pero ent re lod~ las pOCSiacute1S espantildeolas de ese siglo ninguna L 1l bella filosoacutefica y perfecta como las ceacutelebres Coplas de Jor~c ifanriq uc iexcliacute la muerte de su padre el iIacstrc don R odrigo conde de Paredes y en [as que iexclmishyt6 scgtiacuten parece a l poeta aacuterahe-rondentildeo A bul-Beka en su elegiacutea lamentando la peacuterdida de Sevilla conquistada por San Fernando

Sea de ello lo qu e quiera y aacute peSou de que se ti lda de amanerado y demasiado sentencioso el lenguaje de Jorge l1an riq ue es su obra de lo maacutes digno de cometersci la memoria y de rccitl rse con verdadero sentimiento con el tono variable del dcsengailo y de csccpticisme

La obra consta de 26 coplas formadas asiacute ocho versos octosiacutelabos entrelazados dos iacute dos con cuatro de pie qu eshybrado de cuatro y de cinco siacutelabas a veeesde Hlc rteque el primer verso de los grupos de cuatro octosiacutelabos ri ma con el terce ro y el segundo COII el cuarto y despu(S de cada dos van los de pie quebrado rimando dos oiacute dos tambieacuten

t teacute aquiacute las mejores estrofas de la preciosa obra

-47shy

1

Recuerde el alma adormida avive el seso y despierte

contempla mio coacutemo se pasa la vida coacutemo se viene la muerte

tan callando

Cuaacuten presto se va el placer coacutemo despueacutes de acordado

da dolor coacutemo ii 1lI1csl ro parecer cualquiera tiempo pasado

fu eacute mejor

11

y pues vemos lo p resente eoacutemo en un punto se es ido

y acabado si juzgamos Sotbilmente daremos lo no venido

por pasado

No se engantildee nadie 110

penSomdo qlle ha de durar 10 que espera

maacutes que duroacute lo q ue vioacute porque todo ha de pasar

po r tal manera

111

Nuestras vidas son las riacuteos que van Iacute dar en la ma r

que es e morir

- 46shy

bas que gcncrahllcntc se cree fueron introducidos por Bos_ c-i n y Garcilaso ya se ha dicho ltIue se cOllocen muchos desde 1 iglo anterior escri tos por Moseacuten J o rd i de quien copioacute eacute imitoacute alg ullos SOIUiexcliexclS el Petra rc y en leng ua de Castilla se conservan nada menos que 42 dd Marqueacutes de Sa ntillana Quintana cita 11110 de ellos que comicnshyz

Lcos de vos eacute ~c rca de cuydado pobre de g~o eacute rico de trjstc~a fallido de reposo eacute abastldo de congoxa mortal pena eacute gravcp ctc

Pero en t re todas las poesiacuteas cspal10las de ese siglo ninguna tan bella filosoacutefica y perfecta como las ceacuteleb res Coplas de Jorge fanriquc il la Illuerte de su padre el Maestre d on Rodrigo conde de Paredes y en las que imishytoacute scgliacute n parece al pocta iacuterabc-ronclciio Abul-Beka en Sil elegiacutea lamentando la peacuterdida de Sevilla conquistada por San Fernando

Sea de ello lo que qui era y aacute pesu de que ~e tilda de amanerado y demasiado se ntencioso el lenguaje de Jorge Manrique es su obra de lo maacutes digno de comctcrsc aacute la memoria y de rccitlrsc con verdadero se ntimiellto con el tono variabJe del desengalio y del escepticisme

La obra consta de 26coplas formadas asiacute ocho versos octosiacutelabos entrelazados dos aacute dos con cuatro de pie queshybrado de cuat ro y dc cinco siacutelabasaacute vecesde suerte que el primer verso de los g rupos de cuatro octosiacutelabos rima con el tercero y el segu ndo con el cuarto y despueacutes de cad dos van los de pie quebrado rimando dos oiacute dos tambieacuten

I feacute aquiacute las mejores estrofas de la preciosa obra

-47shy

l


contemplando coacutemo se pasa la vida coacutemo se viene la muerte

tan callando


da dolor coacutemo1 nu(Stro parecer cualquiera tiempo pasado

rueacute mejor

11

y pues vemos lo presente coacutemo en un punto 5C es ido

r acabaJo si juzgamos sabiamente daremos lo no venido

por pasado

No se engaiiacutee nadi e no pensa ndo que ha de durar

lo que espera maacutes que duroacute lo que vioacute porque todo ha de pasar

por tal manera

111

Nuestras vidas son las riacuteos que va n iacute dar en la mar

que es el morir

- 8shy

alliacute van los sentildeoriacuteos de rechos iacute se aCltlhar

y consumir

Alliacute los riacuteos ca udales alliacute los olros medianos

y miacutes chicos allegados con iguale los que viven por sus manos

y los ricos

- v

Este Ill undo es el camino para el ot ro qu e es morada

sill pesar mas cu mple lener buen ti nto pa ra andar esta jorn ada

sin errar

Part imos cuand o nasccmos andamos m ient ras ivi nlos

y nllcgamos al tiempo qUe fncsCClllos asiacute qtlc cuando lIIor imos

desca nsamos

_- - _-

V I I I

Dccidmc la hcrmoslI ra la gentil frescura y ter

de la C1rt

-49shy

la color y la blancura cuando vi ene la vejez

iquestqueacute se pltra

Las mantildeas y ligereza y la fuerza corporcd

de juventud todo se torna g ravcza cuando llega al arrabal

de senectu d

x Los estados y riqueza qtlC nos dejan aacute deshora

iquestqu ieacuten lo duda no les pidamos fi rmeza porque son de tina SCli ora

que se muda

Que bie nes son de Fortuna que se vuelve con su rueda

presurosa la cual no puede ser una ni ser estable ni q ueda

en una cosa

bull bull bull

XII

Los plaacutecemcs y d ulzores desta vida trabajada

que tenemos

- 48shy

a ll iacute van los sciior iacuteos derechos i se acaba r

y consumi r

Alliacute 101 riacuteO cauda les alliacute los otros media nos

y m6s chicos allegados con iguales Jos q ue viven por sus manos

y los ricos

v

Este mu ndo es el camino pUI el otro q ue es morada

si n pesar mas c lI mple tener b uen tim para anclar esta jornada

sin errar

Partimos cuando nascemos an d mos mientras ivi mos

y allega mos al tiempo que fcncscc lIlos asiacute ltiexcllIe cllando morimos

dcsca llsa megt

-- _ _- -_

Vl l1

Dccidmc la herm osura la gent il (rescura y ter

de la ca ra

-4shy

la color y la blancura cuando vi ene la veje

iquestqueacute se paacutera

Las mantildeas y ligereza y la fuerza corporlt)

de juventud todo se torna graVC1a cuando llega al arrabal

de senectud

_-___ -_ ---_

X

Los tStados y riqueza q uc nos dejan aacute deshora

iquestquieacuten 10 duda IlO les pidamos lirmeza porquc son de una sentildeora

que se muda

Que bienes son dc Fortuna que gtc vuelvc con Sil rucda

presurosa la cual no puede se r una ni ser estable ni queda

en una cosa

bull bull bullbull bull bull

XlI

L os plaacutecemes y dulzores desta vida trabajada

que tenemos

-50shy

iquestqueacute on sino corredores y la mue rte la celada

do caemos

No mirando aacute nuestro dantildeo corremos aacute rienda suelta

sin parar desque vemo e l cngaliacuteo y queremos dar la vuelta

no hay lugar

XIV

Estos reyes poderosos que vemos por escri turas

ya pasadas con casos tristes llorosos fueron IlS buenas venturas

tra stornadas

Asiacute no hay cosa ta n fuerte qu e 1 papas y emperadores

y prelados asiacute )05 trata la muerte como aacute los pobres pastores

de ganados

XVI

iquestQueacute se hizo el Rey don Juan los Infantes de Aragoacuten

iquestqueacute se hicieron

- 51shy

iquestQueacute ru eacute de tanto galaacuten qu eacute ueacute de tanta invencioacuten

como trujeron

Las justas y los torneos paramentos bordaduras

y cimeras iquestfueron sino deancos (q ueacute fueron sino ve rdura

de las eras

XV II

iquestQueacute se hicieroll las damas Sl111 tocados SU1I vestidos

sus olores iquestqueacute se hicieron las llamas de los fuegos encend ido-

de aladorcs

iquestQueacute se hi zo aquel t rovar las muacutesicas acordadas

que tantildeiacutean iquestqueacute se hizo aquel danza r aquellas ropas drapadas

que traiacutean

bull bull bull

-------shy

- 50shy

iquestqueacute ~on si no co rredorcs y la muerte la celada

do cae mos

No mira ndo aacute nuest ro daiiacuteo corremos i rienda Sllcl ta

sin parar desque vemos el cngalio y queremos dar la vuelta

no hay lugar

X IV

Estos re)es poderosos que vemos po r escri turas

ya pas1das con casos t ristes llorosos fueron sus buenas venturas

trastornadas

A siacute no hay (051 tan fuerte que aacute papas y emperadores

y prelados asiacute los t ra ta la mue rte como aacute los pobres pastores

de ganados

- -

XVI

iquestQueacute se hizo el Rey don Juan los I nfantes de Aragoacuten

iquestqueacute se hicie ron

- 51shy

iquestQueacute rueacute de tanto galiiacute n queacute rueacute de tanta invencioacuten

como t ruje ron

Las justas y los torneos paramentos bordad uras

y cimeras iquestfueron si no devaneos iquestqueacute fue ron sino verd ura

de las eras

XV I I

iquestQ ueacute se h icieron las damas sus tocados sus vestidos

sus olores iquestqueacute se hicieron las llamas de los fuegos encendidos

de anadores

iquestQueacute se h izo aquel t rovar las muacutesicas acordadas

que tantildeiacutean iquestqueacute se hizo aquel danzar aquellas ropas dm padas

que t raiacutean

-52shy

XXIIl

Tantos duques excelentes tantos marqueses y condes

y barones como vimos tan potentes diacute Muerte iquestdoacute los escondegt

y t raspones

y sus muy claras hazaiias que hicieron en las guerras

y en las paces cuando hiacute cruel te cnsaiias con tu s fuerzas las aterras

y deshaces

XXIV

Las huestes innumerables los pendones estandartes

y banderas los castillos impunablcs los muros y baluumlartcs

y barrerasiexcl

la cava honda chapada oacute cualquier otro reparo

iquestqueacute aprovecha que si tuacute viencs airada todo lo pltl5lS en claro

con tu flecha bull

-

-53shy

L~V_Nuesro ligio de OIo-EI siglo x vr lIunado de oro en nuestras tetras castella nas asiacute COIllO lo (ueacute en Grecia el de Pcridcs y en Roma el de Augusto no menos que el de Luis XIV en F rancia p rodujo inmulleshyr1blcs escritores famosos ya e1 la prosa ya en el verso ha~ bieacutentlose en eacutel cultivado todo geacutenero de obras literarias

Entre los prosistas fi gu ran el Ilaestm Juan d e r vila Juan Valdeacutes Diego Hurtado de lendo7a Fr L uis de Granada y cie n maacutes sobre todos los cuales h~ de ponershyse como remate y suma del hu mano ingenio el inmo rtal autor de Don Quijote lVl iguc1 de Cervantes Saaved ra t1mbieacuten considerado como gra n poeta

Jeroacutenimo de Zurita A mbrosio de Mo rales y J uan de Mariana grandes h istoriadores

Teresa de Cepeda miacutes conocida con el nombre de $anta TereSa de Jesuacutes San J uan de la Cruz y otros esc rimiddot tores miacutesticos

Famosos principalme nte como poetas L ui s P once por otro nombre Fr L uis de Leoacute n Pedro Mal6n de CJalde Garcilaso de la Vega Baltazar ~le A lcIacute7ar Alonso de Ercilla Fernando de llerrera apellidado el diexcl~ lIillO Francisco de F ig ueroa D iego de I-I ojeda J uan de Arguijo Bernardo de Val bu ena r los dos Argensolas (Lupercio y Bartolomeacute)

El endecasiacutelabo y su Combinaciones dominan de~dc est eacutepoca L1 octava real sust it uye defin it ivamente i la de arte mayor y se adaptan ad mirablemente los versos y estrofas d iversas al tema de las obras

Tomaremos soacutelo algunas de las maacutes bellas y dcl ica~ das composiciones

J-Ieacute aq uiacute el Eacuteog io de la iexclida del campe dc Fr luis de Leoacuten

iexclQueacute descans1da vida la del que huye el mundanal riexcliexclido y silt1e la escondida

-S2shy

XX

Ta ntos duques excelentes tantos marqu eses y condes

y barones como vimos tan potentes diacute Muerte ldoacute los escondes

y traspones

y sus muy claras ha1antildeas q ue hicieron en las guerras

y I en las paces cuando tuacute cruel te cnsaiexcliexcla~ con t llS fuerzas las a terras

y deshaces

XX IV


y banderas los castillos impunables los mu ros y baluumlartcs

y barreras


iquestqueacute aprovecha q ue si tuacute vienes airada todo lo pasas en claro

con tu fl echa bull

- --_

- 53shy

XX _Nuc hO lJiiexcl-lo de oo- El siglo xv r llamado de oro en nuestras le tras castellanas Isiacute como lo rueacute en Grecia el de Pcriclcs y en Roma el de A ugusto 110

menos q ue el de Luis XI V en Francia prod ujo in numeshyrables escritores fa mosos ya el la prosa ya en el verso hashybieacutendose en eacutel cu lt ivado todo geacutenero de obras lite ra rias

En tre los prosis ta gt figuran el lIaestro J uan de Aacute vila Jn Valdeacutes D iego II urtado oe Jfendoia F r L uis de Granada y cien mis sob re todos los cuales ha de poner~ le como remate y suma del hu mano in ge nio el inmortal Dutor de Don Quijote Mig uel de Cervantes Saaved ra tambieacuten considerado COmO gran poeta

Jer6nimo de Zu rita Amb rosio de Morales y J ua n de Mariana grandc~ historiadores

Teregta de Cepeda nHiacutes conocida con el nombre de SalIta T ercs1 de j estiacutes San J uan de la Cru7 y otros escri ~ tores miacutesticos

F amosos principal mente como pactas L uis POllee por otro nombre F r L uis de Le6i1 Ped ro Mal6n de Chaide Garcilaso de la Vega Baltaiar de AIciacutewr Alonso de Ercilla F erna ndo de l lerrera apellidado el diexcl~ flUacutelO Francisco de F igueroa D iego de Hojcda Jua n de Arguijo Bcrnanlo de Valbu cna y los dos Jrgcnsolas (Lupercio y Bar tolomeacute)

El endecasiacutelabo y Slb combinaciones dominan desde esta eacutepoca L1 octiexcliexclva real sllstitue defi nitivamente iacute la de arte mayo r y se adaptan acllll il1blcmen te 10- versos y estrofas divefS1s a l tema de las obras

Tomaremos s6lo alg unas de las miacutes bellas y delica ~ das composiciones

Heacute aquiacute el Elogio d( la ~Iid(l dd (1111j1o tic Fr Luis de Leoacuten

iexclQueacute descansada vida la del que huye el Ill undanal ruuml iacutedo y sigue la escond ida

-54shy

senda por donde han ido los pocos slbios que en el mundo han sido

Que no le enturbia el pecho dc los soberbios g randes el estado ni del dorado techo se admira fabricado del sabio moro en jaspes sustentado

No cura si la fama canta con voz SIL nombre pregonern ni cura si ellcarama la lengua liso njera lo que condena la verdad sincera

iquestQueacute presta iexcl mi co ntento si soy del vano dedo sentildealado si en busca de este viento ando desalentado con l1sias vivas eDil mo rtal cuidado

iexclOh monte iexcloh fuente iexcloh riacuteo iexcloh secreto segu ro deleitoso roto csi clll3Viacuteo iexcl vucstro almo reposo huyo de aqueste mar tcmpcstiioso

Un no rompido sueiio un diacutea puro alcgrc libre quiero 110 quiero ver el cefi o vanamente severo de i quien la sangre cns1zn 6 el dinero

Dcspieacutertellmc las aves con su cantar sabroso no aprendido no los cuidados graves de que es si empre segu ido el que al ajeno rbi trio estL a tenido

-55shy

Vivi r quiero conmigo gozar q uiero del bien que debo al ciclo aacute solas sin testi~o lib re de amor de celo de odio de csperanzas de recelo

Del Illonte en la ladera por mi mano plantado t-ngo un huerto qu e con la p rimavera de bella flor cubierto ya mucstra en espcralllm d fruto ci erto

y como codiciosa por ver y acrecen tar su hermosura desde la cumbre irosa una fontana p ura hasta llega r corriendo se apresura

y luego sosegada el paso entre los aacuterboles torciendo el sucio de pasada de verdura vistiendo y con diversas flores va esparciendo

El aire cl huerto orea r ofrece mil olores al sentido los aacuterboles menea con un manso ruido que del oro y del cetro pone ohmiddotido

Teacutenganse su teso ro los que de un falso leiio se confiacutean no es miacuteo ver el 1I0ro de los que desconfiacutean cuando el cierzo y el aacutebrcgo porfiacutean

-54shy

senda por donde hnn ido los pocos sabios que en el mundo ha n sido

Que no le enturbia el pecho de los soberbios grmdcs el estado ni del dorado techo se admira fabricado del sabio moro en jaspes sustentado

Ko cura si la fallla canLl COIl voz Sil nombre pregonera ni cu ra si encarama la lengua lisonjera lo que condena la verdad sincera

iquestQueacute presta iexcl mi contento si soy del vano dedo sentildealado si ell busca de este viento an do dCS1cntado con ansias vivas con mortal cu idado

iexclOh mon te iexcloh fuente iexcloh riacuteo iexcloh secreto seguro deleitoso foto casi el naviacuteo aacute vuestro almo reposo huyo de aq ueste mar tCllIpcstiioso

Un no rompido suciio un diacutea puro alegre libre qu iero no quiero cr el centildeo vanamente severo de aacute q uien la sa ng re ensalza 6 el di ncro

Dcspieacutertcnmc las avcs con su cantar sabroso 110 aprendido no los cuidados graves dc que es siempre seguido el que al aj eno a rbitrio cstaacute atcnido

-55shy

Vivir quiero conmigo goza r quiero del bien que debo nI ciclo l solngt si n testigo libre de amor de celo de odio de esperanzas de recelo

Del monte cn la ladera por mi mano plantado tngo un huerto q ue con la primavera de bella flo r cubierto ya mu estra en esperan za el fru to cierto

y como codiciosa por ver ~ acrecenta r 511 hermosura desde la cumbre airoa una fontana pura hastl llegamiddot co rriendo se apresura

y lu cgo sosegada el paso entre los aacuterboles lorciendo el sucio de pasada de verdura visticndo y COIl divcrsas flores a esparciendo

El aire el huerto orea y ofrece mil olores al sentido los aacuterboles menea con un manso rUido que del oro y del cet ro pone olvido

T eacutenganse 511 tesoro los que de UI1 falso lentildeo se connan no es miacuteo ver el lloro de los que desconfiall cuando el cierzo y el ibrcgo porfiacutean

-5ltgtshyL combatida ttcnl

a uje y en ciega lloche el cb to diacutea tiC torna al ciclo suena con fusa voceriacutea y la mar enriqueceLl iacute porfiacutea

A miacute una pobrcc illa mesa de amable paz bien abastada me basta y la vajilla de fino oro labrada sea de quien la ma r no teme airada

y mientras miserableshymente se csti n loo otros iexclbmslndo con sed insaciablc del peligroso mando tendido yo aacute la somb ra cMeacute cantando

la sombra tendido oc hicd m ) lauro c terno coronado puesto el atento oiacutedo al son dulce acordado del plec tro sabiamen te meneado

Este pocmi tl cstiacute en cst ruacute(as de ci nco versos 1lt 3~ y 4 heptasiacutelabos y 5~ endecasiacutel abos conSUCIltll 1~ con 3middot y 2 con 4 ~ y S Es 10 que se lIaml iexclim larece q ue c ~Ha obra 11 imitacioacuten de I larldo carmen 11 que comiclI7a

Beatus ile qui procu l Ilegotiis middot

pe ro como d ice C1l11pillo lo que el poeta latino se propushyso fu~ ponderar J inslciable codicia de A lfio el logrero mientr~s que Frl Lu is de Leoacuten parece esc ribir un sinshycero elogio de la id camprestre llaacutes semejanza le ellshycontram os nosotros con ) Iarcial Fr Lui s dice

- 57shy

A mi una ])()breci11iexcl mesa de amble paz bien abas tada -

y ~arcial

CollvictlS facilis sine alte mensil

Tambicn tiene algo de la dcm iSllIo i LicinilIlo y de Virgilio en su clogio de la vida cl eI labrador que emshy

pieza 0 fortullatos nimillm

aunque de todos modos 10 q ue hay eil qu e la oda filosoacutefi shycO-llloral de nuest ro poeta es superior indudablemente aacute las que se pretende que imita

Esta COm pOSICIOII req ui ere In tono dulce y suave acomodado al asu nto

Tambill se puede aprender la oda aacute la Ascensioacuten del mismtl autor y cua combinacioacuten meacutetrica es ideacutenticlt pero por Sil fondo y caraacutecter religioso la reci t1cioacuten de eacutesta ha de ser maacutes pausada y solemne

De Fernando de H errera e la deli cada y preciosa Cnfldoacute~ ni $udiO compuesta tambieacuten en li ras au nque de diferente combinaei6n y de trece versos cada una

Heacutela aquiacute

Siiave suentildeo hiacute que cn tardo vuelo las alas pcreZOs1S blandamente bates de adormideras coronado por el puro adormido y vago ciclo cn aacute la uacuteltima parte de occidente y de licor sagrado baila mis ojos tristes que cansado

-56shy

La combatida lt1 11tcna cruje y en ciega noc he el cl aro diacutea se toma al ciclo suena confu sa voceriacutea y la ma r enriquecen iacute po rfiacutebull

A miacute una pobrecilla mesa de amablc paz bien abastada me basta y la vajilla de tino oro labrada sca de quien la ma r no temc airada

y miacuteent ras mise rable _ mente se esttn los ot ros abrasando con sed insacia ble del peligroso mando tendido yo aacute la sombra esteacute cantando

A la sombra tendido de hiedra r lauro e tcrno coronado p uesto el ate nto oiacutedo 1 1 son dulce acordado del plect ro sabia mente meneado

E s te poemiiexcla lt sti en estrofas de cinco versos 11 3 Y 4middot hept1iacutela bos y 2 Y 5 endecasiacutelabos consuena ll I con 3middot 2 con 4 y 5middot Es lo qult se llama lim Parece que esta obra es im itaciOacute1 de I loracio carmen Ir quc comicnza

]ka tus ill e CJuiacute procul negotiis

pero como dice Ca mpillo lo ltiexclue el poeta latino se prop ushyso fueacute ponderar lt illsiexclltIacuteablc codicia de A IJio el logrcro mientras qt lC Flay Lui s de Leoacuten parece escribir un sinshycero elog io clc la ida cullprestrc ]Iaacutes semejanza le enshycontram os nosot ros con Marci a l Fr L uis dice

- 57shy

A miacute una pobrccila llesa de amable palo bie n abastada

Convic lUs ftC ilis sine arte mensa

Tambiiquestn t iene algo de la del mismo aacute Liciniano y de Virgilio en su elogio de la vida riel labrador que emshypieza

O fortllllatos nimiillll

aunque de todos modos lo que hay es qu e la oda filos6 fi shyco-moral de nuestro poeta es superior indudablemente aacute las que se pretende que imita

Esta composicioacuten requ iere un tono dulce y suave acomodado al asunto

Tambieacuten se puede aprender la oda aacute la A scensioacuten del mismo autor y cuya combinacioacuten meacutet rica es ideacutentica pero por su fondo y cartcter religioso la recitacioacuten de eacutesta ha de ser maacutes pausada y solelll ne

De Fernando de He rrera es la delicada y preciosa Calleioacuten al SltClo co mpuesta tambieacute n en liras aunque de diferente combina~ioacuten y dc trece ve rsos cda ulla

H eacutela aquiacute

Suumlave suciio hiacute q ue en tardo vuelo las alas perezosas blandamente bates dc adormide ras coronado por el puro adormido y vago ciclo ven aacute la lIacute ltima parte de occide nte y de licor sagrado bantildea mis ojos tristes que cansado

-58shy

y rcndido al furor de mi tormcnto no admito alguacuten sosiego y el dolor desconorla al sufrimiento Vcn aacute mi humildc rucgo vcn aacute mi ru ego humilde oacute amor de aqueacutella que Juno te ofrecioacute tu ninfa bella

Divino suentildeo gloria de mortales regalo dulcc al miacutesero IAigido suentildeo amoroso ven aacute qui en espera cesar del ejercicio de sus males y al descanso volver todo el sentido iquestCoacutemo sufres qu e mucra lcjos de tu poder quien tuyo era iquestNo es dureza olvidar un solo pecho en veladora pena quc sin gozar del bien que al mundo has hecho de tu vigor se iexcljena Ven Suelio alegre Su c~o ven dichoso vuelve aacute mi alma ya vuelve el rcposo

Sienta yo en tal est recho tu grandeza baja y espa rce liacutequido el rociacuteo huya el alba que en torno resplandece mira mi a rdiente llanto y mi t risteza y cuaacutenta fue rza tiene el pesa r miacuteo y mi frente humedecc que ya de fuegos juntos el so) crece Torna sabroso Sueio y tus hermosa~ alas suenen ahora y huya con sus alas presurosas la desabrida aurora y lo que en miacute falt6 la noche friacutea temline la cercana luz del diacutea

Una corona oh suentildeo de tus AOres ofrezco tuacute produce el blaado efeto

-59shy

en los desiertos cercos de mis ojos que el ai re entretejido COI1 olores halaga y ledo mueve en dulce afeto y destos mis enojos dltStierra manso Suentildeo los despojos Ven pues amado Sucntildeo vcn liviano que del rico oriente despunta el tierno Febo el rayo cano Ven ya Suentildeo clemente y iexclcabuaacute el dolor asiacute te vca en brazos de tu cara Pasitea

Aquella parte que dice

Vcn Suentildeo iexcllegre Suentildeo ven dichoso vuelve aacute mi alma ya vuelve el reposo

con tanto Mnlo y Sllsurrantcs StS y el ritmo cspecial parece el cabeceo del que dormita Esta composicioacuten ha de recitarse con languidez y como si dij eacuteramos provocan~ do los bOitczos

Copiamos del poco conocido Pablo de Ceacuteipedes la preciosa dcscripecioacuten del caballo con tenida cn su Poema de la Pintura y que se asemeja mucho ti la de Vir~ gilio

Estaacute escrita en octavas reales tan limpia~ y prccioSogt que parecen de nuestros diacuteas

Heacutela aquiacute

Q ue parezca en el ai re y movimiento la generosa raza do ha ven ido salga con altivcz y atrevi miento vivo en la vista en la cervir erguido bull estribe firme el brazo en duro asiento con el pie resonante y atrevido animoso insolente libre ufano si n temer cl ho rror de cst ru endo va no

- 58shy

) re ndido al fu ror de mi to rmento no admito algtiacute n sosiego y el dolor dcscoll orta al sufrimiento Ven aacute mi humilde ruego ven aacute miacute ruego hu milde oacute amor de aqueacutella que Ju no te ofrecioacute tu ninfa bella

Divino SIIC lio gloria dc mortales regalo dulce al miacutesero lRigido SUClio amoroso ven Iacute quien espera ccs-iexcl r del ejercicio de sus males y al descanso volver todo el sentido iquestCoacutemo sufres que muera lejos de tu poder q uien tuyo e ra iquestNo es dureza olvidar un solo pecho en veladora pena q ue sin gozar del bien que al mundo has h(ltho dc tu vigor se ajena Ven Suentildeo alegre Suentildeo ve n dichoso vuelve aacute mi alma ya vuelve el reposo

Sienta yo en tal estrecho tu g randeza baja y esparce liacutequido el rociacuteo huya el alba que en torno rcspland cc mi ra mi a rdiente llan to y mi tristeza y cuaacutenta fuerza tiene el pesar miacuteo y mi f rente humtdece que ya de fuegos juntos el sol crece Torna sabroso Suentildeo y tus hermosa alas suenen ahora y huya con sus alas presurosas In desabrida aurora y Jo que en miacute fa ltoacute la noche friacutea termine la cercana luz del diacutea

Una corona oh suentildeo de tus Rores ofrezco tuacute produce el blando efeto

- 59shy

en los desiertos cerco de mis ojos que el aire entretejido con olores halaga y ledo llueve en dulce afeto y destos mis enojos destierra manso Sueno los despojos Ven pues amado Suentildeo ven liviano que del rico orIentc despunta el tierno Febo el rayo cano Ven ya Suentildeo clemente y acabaraacute el dolor asi te vea en brazos de tu cara Pasitea


Ven Suentildeo alegre Suentildeo ven dichoso vuelve iacute mi al ma ya vuelve el reposo

con tanto hiato y sllsurrantes eses y el ritmo cspecial parece el cabeceo del que dormita Esta composicioacuten ha de rccitarse con languidez y como si dijeacuteramos provocanshydo los bosteros

Copiamos del poco conocido Pablo de C~spedes la preciosa descripccioacutell del caballo contenida en su Poema tuacute la Pintllya y que se asemeja mucho oiacute la de Vir_ gilio

Estaacute escrita en octavas reales tan limpias y preciosa que parecen de nuestros diacuteas

Heacutela aquiacute

Que pnrezca en el aire y movimie Ll to la generosa raza do ha venido salga con a ltivez y atrevimiento vivo en 1 vista en la cervil erguido bull estribe firme el brazo en du ro asiento con el pie resonante y a trevido animoso insolente libre ufano si n temer el horror de estruendo vano

-60shy

lkioso d alto cuello y enarcado con la cbcza tlcscarnada y viva llenas 11$ cuencas ancho y dilatado el bello espacio de la frente altiva brec d vientre rollizo no pcsac) ni caiacutedo de lados y que aviva los ojos emi nente las orejas altas sin dcrramarlai y parejas

Bulla hinchado el fervoroso pecho con los mlIacutesculos fuertes y carnosos hondo el canal diddiriexcliacute derecho los gruesos cuartos limpios y hcrllloso~ llena el a nca y crecida largo el trecho de la cola y cabellos desde ntildeosos ancho el hu eso de l bra zo y descarnado el C$CO negro liso y acopado

Pa re]ca que dcsdciia ser post rero ~i acaso cami nando ignota puente se le opone al encuentro y delantero preceda aacute lodo el escuadroacuten siguiente seguro osado denodado y fi cro no dude de arroja rse aacute la corriente rauda que COII las ondas retorcidas resuena en las ri beras combatidas

Si de lejos al arma d i6 el aliento ronco la trompa mil itar de Marte de repente estre mece un movimiento sus miembros sin parar en una parte crece el resuello y recogido el viento por la abierta nariz ardiendo parte arroja por el cllello levantado el cerdoso cabello al diestro lado

--QI-

Tal las sueltas madejalt extendiacuteas de la fiera cerviz con fiero asalto cuando con los relinchos encendiacuteas el aire y blanca niere aacute Pelio alto las nlatas maacutes cerradas espltlrciacuteas al vago viento igual de salto en salto en cl encuentro de tu ni nfa bella saturno volador delante della

Tal el gallardo Ciacutetara iba en suma y los de Marlt atroz iban y tales (uego espirab1 la albicante espuma dI los sangrientos frellos y bozales tal con el tremolar de libia plu ma volnb111 por los campos dcs i gunl~ con iexclIacuten irnos y pechos va roniles los del carro feroz del grande Aqui les

Aacute los cuales excede en hermosura el cisne volador del se ntildeor miacuteo quc la victoria cierta se asegura de otro cualquiera en gentileza y briacuteo va delante (1 la nieve helada y pura en color y en correr al Euro friacuteo y tI cuantos en su verso culto admi ra la ronct voz de la pclasga lira

1~ 1 tono de esta pintura ha de ser animado y onomashytopeacuteyico

De la A rallCfllla de Alonso de Erci lla SOIl las siguienshytes octavas del canto IV en iexclue se describe una batalla

Los caballos en esto apercibiendo firmes y recogidos en las sillas sueltan las riendas y los pies batiendo parten co ntra las baacuterbaras cuad rillas

-60shy

Hrloso el alto cucllo y enarcado con la cabeza descarnada y via Uenas las CIICn elS ancho y d ilatado d bello espacio de la frente altiva breve el vientre roUilo no pesado ni caiacutedo de Iltl o~ y que aviva los ojos eminentes las orejas altas si n derramarlas y parejas

Bulla hin chado el fcn-orosQ pecho con los mtiscu los fuertes y carnosos hondo el ca nal diidiraacute derecho los gruesos cuartos limpios y hermosos llena el anca y crecicla largo el trecho de la cola y cabellos desdentildeosos ancho el h ueso del brazo y desca rnado el C5CO negro liso y acopado

ParC1Cl que dcsdc lia ser postrero ii acaso caminando ignota puente se le opone al encuentro y delantero preceda aacute todo el escuadroacuten siguiente lIeguro osado denodado y fiero no elude de arrojarse aacute la corriente rauda que con las ondas retorcidas resuena en las riberas combatidas

S i de lejos al arma di6 el aliento ronco la trompa militar de Marte de repente estremece un movimiento 5U5 miembros si n parar en una parte crece el resuello y recogido el viento po r la abie rta nanz ardiendo parte arroja por el cuello levantado el cerdoso cabello al diestro lado

--61shy

Tallas sueltas madejagt ex tendiacuteas de la (iexclera cerviz con fiero as lto cuando con los relinchos encendiacuteas el aire y blanca nieveiacute Pelio alto las mat1S mIacutes cerradas esparciacuteas al vago viento igual de salto en salto en el encuentro de t u ninfa bella saturno volador delante deHa

Tal el gallardo Ciacutelaro iba en suma y los de Marte atroz iban y talcJ fuego espiraba la albicante cspu ma de los sangrientos frcnos y bozales tal con el tremolar de li bia pluma volaban por los campos desiguales con aacuten imos y pechos varoniles los del carro feroz del grande AC1Uilcs

Aacute 1m cuales excede en hermosma el cisne volador del sentildeor miacuteo que la victoria cierta se asegura de otro cualquiera en gentileza y briacuteo va delante iacute la nieve helada y pura en color y cn co rrer al Euro friacuteo y 1cuantos en su vcrso culto ad mira la ronca vor de la pelasga lira

El tono de esta pintura ha de ser animado y onomashytopeacuteyico

De Il Aralltolltl de Alonso de E rcilla son las siguienshytes octavasiexcl del canto 1 V en ue se describe una batalla

Los clballos ell esto apercibiendo firmes y recogidos en las sillas suelt1 n las riendas y los pies batiendo parten contra las baacuterbaras cuadrillas

-62shy

la podeross )1n7as rcq ni riendo afiladas cn SO Lng rc bs cuchilla s llamando cn alta 07 aacute Dios dd ciclo hacen gemir y retemblar el suelo

Calan de fuerte fresno como vigas los baacuterbaros las picas al mom ento de la suerte que suelen las espigas derribarse al furor del recio i nto no basta ron las a rmas enemigas al iacutempe tu espailol y movimicnto qu e los nuest ros rompi eron por un lado dejando el escu3droacuten aportillado

A un tiempo 100gt caballos volteando lej os las rotas lanzas arrojadas

vuelven al cne migo y fi ero bando en al lo ya dcnuclas las espadas otra ve7 arrem cten no bastando infinidad dc pu ntas enastadas puestas en contra de la airada ge nte iacute que no se mczclasc n igll almcnte

Los unos que 110 saben ser vencidos los otros 6 vencer acostumbrados son causa que se aumentcn los heridos y qu e bajen los brazos nuiacutes pesados De ll amas los arneses enccndidos con gran fuerza y presteza golpeados forlllaoon un rumor que el alto ciclo del toclo pareciacutea venir al suelo

Como si fue ran i morir desnudos las rabiosas espadas asiacute cortan con tanta fucr7 baja n golpes crudos que poco fuertes armas les importan

- 6j shy

lo quc su fr ir no puedcn los escudos lo~ insensibles cuerpos lo comportan en furor encendidos de tal suertc que no sienten los golpes ni aun la muerte

ntegt de rabia y coacutelera abrasados con poderosos ~olpes los mart illan y de muchos con fuerza rcdoblados los cargados caballos arrodillan abollan los arneses reJcados abren desclavan rompen deshebill an ruedan las rotas picas y ceJadas y el ire atruena el son de las espadas

Es esta admirable descripc ioacuten U Ll bellisimo tro7O del poemo eacutepico q uc sole mos aprcciar en mu cho mellaS de lo que valc y q uc en verdMI es soacutelo parte de la g rande Epopeya de la Conquista de Ameacuterica ltiexclue a UIl estaacute por escribirse y quc alguacuten americano haraacute pucsto que ni auacuten Arboleda tuvo la dicha ck terminar su Gonzalo de OyOacuteIl middot

Veamos nhora Ia COla del chispea nte sevillano Halshytasar de Alcaacutezar cuyas rcdondillas merecen todas engarshylarse en oro finiacutesimo aquilatado

E n Jaeacuten donde resido vive don Lope de Sos y direacutete Ineacutes la cosa maacutes brava deacutel que has oiacutedo

Teniacutea este cab lIcro In criado portu gueacutes pero cenemos Ineacutes si tc parece primero

La mes tcnemos puesta lo que se ha de cenar junto las ta7as de vino aacute punto falta comenzar la fiesta

-6 shy

la poderosas llIlZilS requ iri endo a fi laclas en sa niexclrc bs cuchi llas Ibmando en alta voz aacute Dios dd cielo] hacen gemir y retemblar el slIc lo

Cala n de fuerte (resllo como vigas los baacuterbaros las picas al momen to de la suerte q ue suelen [as espigas derribarse al fumr del recio viento no basta ron las armas enemigas al iacutempetu ciexcliexclpalio y movimiento que los nuestros rompieron por un lado dejando el cscutcroacuten aportillado

A IIn tiempo los c ballos volteando lejos las rotas lanzas arrojadas

vuelven al enemigo y fi c ro bando en al to ya desnudas las espadas a t ril vez arremeten no bastando infi nidad de puntas enastadas puestas en contra de la ai rada gente iacute que no se mezclasen igual mente

Los unos que no saben ser vencidos los otros aacute vencer acosllllnbralios son causa que se aumenten los heridos y que bajen Jos brazos maacutes pesados Oc Jamas los arn eses encendidos con g ran fuerza y presteza golpeados formaban un rumor que el alto ciclo del todo pa reciacutea venir al suelo

Como si fueran uacute morir desnudos las rabi~s espadas asiacute cortan con tanta fuerza bajan golpes crudos q ue poco fuer tes amIas les importan

bull

-6)shy

lo q ue sufrir no pueden los escudos los insensi bles cuerpos Jo comportan en furo r encendidos de ta l suerte que no sienten los golpes ni lIn la muerte

Antes de rabia y c6lern nbrasados con poderosos iexclolpes lo ma rtillan y de muchos con fuerza redoblados los cargados caballos ar rod ill an abollan los arn eses relevados abren desclavan rompen deshebillan ruedan las rotas picas y celadas y el ai re atrucna el son de las espadas

Es esta admirable dcscripci6n 1111 be ll iacutesimo t rozo del poema eacutepico que solcmos apreciar en mu cho menos de 10 q ue vale y que en verdad es s6lo parte de la g rande Epopeya dc la Conqu bta de Ameacuterica que lUIl estaacute por escribirse y q ue algtiacuten ameri cano haraacute pllegtlto q ue ni uiacute n Arboledt tuvo la d icha de term inar su Gon ~a lo de Oyoacuten

Veamos ahora La CClla del chispeante sevillano Bal shytasar de A lcaacutezar cuyas redondillas merece n todas enga rshyzarse en oro finiacutesim o aqu ilatado

En J aeacute n donde resido vive don Lope de SOS~t y direacutete IIlCS la cosa maacutes brava deacutel que has oiacutedo

Teniacutea este caballero UII criado po rtugueacutes pero cenemos Ineacutes si te parC(e prim ero

Ll meSa tenemos puesta lo q ue se ha de cenar jun IO las tazas de vino i punto falta comcn zar la fi csta

-64shy

Comience el vi nillo nuevo ) eacutechalc la bendicioacuten yo tengo por devocioacuten el santigu ar lo q ue bebo

F ranco fueacute Ineacutes este ICJq UC pero arroacutejal1lc la bota vale un fl ori n cada gota de aqu este vini llo a loqu e

iquestOc q ueacute taberna se trajo mas ya de la de Casti llo diez y seis vale el cuart illo no t iene vino nds bajo

Por Iluestro Sciior q ue es mina la tilbcrn a d e A lcace r grltl lldc consuelo es tener la taberna por veci na

S i es oacute no in vencioacuten mode rna vive D ios que 110 10 seacute pero delicada (li eacute la in vencioacute n tiL la taberna

Porque alliacute Ilciexclo sediento pido vino de lo nuevo miacutedcnlo daacutenmclo bebo paacutegolo r voyme contento

Esto Ineacutes ello se alaba no es me nester alaballo soacutelo ulla (alta le hallo que con la priesl se acaba

La ensalada y salpicoacuten h izo fin iquestqueacute viene ahora la morcilla gran sciiora di gna de veneraci6n

iQ ueacute oro nda vienc y q ueacute bel la queacute traveacutes y enjundia t iene pareacutecc rne Ineacutes quc viene para que demos en ella

-65shy

Pucs sus enc6jase y eacutellt re q ue es algo est recho el cami no 110 eches agua TniS al vino no se escandalice el middotient re

Echa de lo t rasantildeejo porque con mas gusto comas Dios te guarde que asiacute tOllla~ como sabia el buen consejo

Mas diacute iquestno adoras precias b morci lla il ust re y ric bullbull iexclc6rno la t raidora pica tal debe tener especias

iexclQueacute llena estaacute de p iii ollcs morcilla d e cortesanos y asada por e5lt15 ma nos hechas aacute ceba r lechones

E l co ra1oacuten me revinta de placer no seacute de tiacute iquestc6mo te va yo por miacute sospecho que estaacutes conten t o

A leg re estoy iexcl ve Dios maacutes oye tlll punto su til l no pusistc iexcllliacute un candil iquestc6mo me parecen dos

Pero son pregulltIS viles ya st 10 que puede ser con este negro beber se acrecientan los cand iles

Probemos lo del pichel alto licor celest ial no es el aloquillo tal n t iene que ver con eacutel

iQueacute suavidad queacute clareza iexclq ueacute rancio g usto y olor iexclqu eacute iexclgtlt1ladar queacute color iexcltodo con ttnta fineza

- 64shy

Comience el vinillo ll uevo y eacutechalc la bendicioacuten yo tengo por dCocioacuten el santiguar lo qu e bebo

Franco rueacute Ineacutes este toque pero ar roacutejamc la bota vak un fl oriacuten cada gota de aqueste vinillo aloq ue

iquestDc q ueacute taberna se trajo mas ya de la de Castillo diez ) seis ale el c ua rtillo no t iene vi no maacutes bajo

Por nuestro Sentildeor q ue es mina la taberna de A lcocer gra nde consuelo es tener la taberna por vecina

Si es oacute no invencioacuten moderna vive Dios qu e no 10 seacute pero delicada feacute la invencioacuten dL la taberna

Porq ue alliacute llego sed iento pido vi no de lo nuco miacutedcnlo daacutenmclo bebo paacutegolo r vome conte nto

Esto Ineacutes c llo se alaba 110 es melles ter a laba lJo soacutelo una fiexcld ta le hallo q ue con la priesa se acaba

La ensalada y salpi coacuten hizo fi n iquestqueacute viene ahora la morcilla g ran scliora d igna de vcneraciOacuten

iexclQueacute o ronda vicne y queacute bell a q ueacute t raveacutes y enj un dia t iene par(~eme Ineacutes que viene para q ue demos en ella

- 65shy

Pues Sil s cncoacutejac y eacute ll tre q ue es al go est recho el camino no eches agpa l neacutes al vino no se esca ndali ce el vientre

Echa de lo t rasa iiejo porque con mis gusto comas Dios te guarde que asiacute toma como sbia el bucn consejo

Mas diacute iquestno adoras y precias la mo rcilla il ustrc y rica iexclc6mo la traidora pica tal debe tencr especias

iexclQueacute llena estaacute de p iiiones morci lla de cortesulOS y asada por ess manos hechas aacute cebar lechones

El cora~oacuten me revienta dc placer no seacute de tiacute iquestcoacutemo te va yo por miacute sospecho qu e estiacutes co ntent a

Alegre estoy vive Dios maacutes oye un punto sll ti l ~ no p ll siste JIiacute un candil iquestcoacutemo me parecen dos

e ro son p regullta vi les ya seacute lo que puede ser con este neiexclro beber se acrecientan los candi les

Probemos lo del pichel alto licor celest ia l no es el aloq uillo tal ni tiene q ue ver con eacutel

iexclQueacute suavidad queacute clare za iq ueacute rancio gusto y olor iexclqueacute lhlladar q ueacute colo r iexcltodo con taacutenta fi ncza

-66shy

- M lS el qUCiO sllc aacute pllt17I

la moradilla va entrando y ambos vienen pregu ntando por el pichel y la tiZa

Prueba el queso que (S extremo el de Pintu no le iguala pues la aceitu na no es mala bien puede bogar Sil remo

Il a pues Ineacutes lo ltiexcl llC suclc~ daca dc b bota llena seis tragos l lecha es la ccna Lealltensc los manteles

Ya Ineacutes qlle habemos cenado tan bien) co tan to gusto pucce que sedl just volver 11 cuento pasado

Pues sabraacutes Ineacutes hermana que el portugueacutes cay6 enfermo las once dan yo me duermo queacutedese p1ra mantildeana

Esta allimadiexclsiacutellla sit ira ha de reci tarse con gracia y haciendo un tanto del beodo aunque sin cxagerarlo

x-I_ Prillciio de In Dccaclenci~I-En el s iglo XVII au nq ue scgliacuten el comli n senti r de los literatos eom iclll1 la irremediable decadencia de la poesiacutea espaiiolt es lo cierto que el teatro se desenvuelve adrnirablemcntc y no cscasean los ingenios tanto en el cultivo de la historia COIllO de la novela Don L uis de Goacutengora y Argote tao lentoso poeta crea su famosa cscuela alambicada y oscura y hasta los maacutes insignes pactas y sus opositores le siguen 6 se contagian F rey F eacuteli x Lopc de Vega Cn rpio Juan de j aacuteuregui Quevedo Calderoacuten T irso de iexclJolina (Fr Ga briel Teacutellez) tl orcto A lareoacuten RojlS y otros SOIl con todo gloria de Sil (hsdichado siglo

-67shy

Rcciacutetcsc como muestra dcic1diacutesima el romancillo de Goacutengo 71 titulado f la alsencia

Lloraba la nil1a teniacutea razoacuten la prolija a usencia de su ing rato amor

Dejoacutela tan nil1a que apenas creyoacute que tenia los alias que haacute que la dejoacute

Llorando la ausencia del galin trtidor la halla la L una y la deja el Sol

antildeadiendo siempre pasioacuten aacute pasioacuten memoria iexclIllemoria dolor aacute dolor

Llorad corfloacute qlu Imeacuteis yaoacute

Diacutecdc su mad re - H ija por mi amor que se acabe el llanto Oacute me acabe yo

E lla le responde - No podraacute ser no las cansas son muchas los ojos son dos

Satisfagan madre tanta sinrazoacuten y laacutegrimas lloren en esto ocasioacuten

tantas como de ellos un t iempo tiroacute fl echas amorosas el arquero dios

-66shybull

Mas el qUC$O sale iacute plaza la moradilb va entrando y ambos vi enen pregunt ando por el pichel y la taza

bull Prueba el queso que LS extrcmo

el de Pinto no le iguala pues la aceituna no es mala bien puede bogar Sil remo

Haz pues Ineacutes lo q llC suele daca de la bota llena seis tragos Hecha es la cena Lcdntcnsc los manteles

Ya InLS que habemos cenado tan bien y coiexcl tanto gusto puccc que sed justo vol ver al cuento pasado

P ULS sabraacutes Ineacutes hermana q ue el po rtugueacutes cayoacute en fermo las once dan yo me duermo queacutedese para mantildeana

E stgt1 animadiacutesi ma shira ha de rec itarse con grac ia y haci endo un tanto del beodo au nque sin cxtgcrarlo

XXVI_Princil)io de la Deculeucin-En el s iglo XVI I aunque scgliacute n el comlIacuten scltir de 10lt literatos comicn1 l la irremediable decadencia de la poesiacutea cspa iiob es lo cicrto que el teatro se descnvuelve admirablemente y no escasean los ingenios tanto en el cultivo de la historia como d e la novela Don Luis de Goacutengora y Argote tashylentoso poeta crea su famosa escuela alambicada y oscura r hasta los maacutes insig nes poetas y sus opositoes le siguen 6 se contagian F rey Feacutelix Lopc de Vega CnrpioJ JU3n de Jaacuteu rcgui Quevedo Calderoacuten Tirso de Molina (Fr Gamiddot briel Teacutellcz) Moreto Alarcoacuten Roj)s y otros sOIlcon todo gloria de su desdichado siglo

-67shy

Rcciacutetese como muestra delicadiacutesima el romancillo de Goacutengoa t itulado 1-[ a fllIsmcia

Ll orahl la njiexcliexcll y teniacutea razoacuten la prolija ausencil de su ingrato amo r

Dej61a tan nIacutelia que apenas creyoacute bull que teniacutea los dios que haacute que ll dejoacute

Llorando la auscncia del ~al iacuten traidor la halla la Luna y la deja el Sol

a iiadiendo siempre pasioacuten aacute pasioacuten memoria i memoria dolor i dolor

Lorad romoacutelI que fCIII[is raoacutelI

Diacutecde su madre - Hija por mi amor que se acabe el llanto oacute me acabe )0

E lla le respo nde - No poddl ser no las causas son muchas los ojos son dos

Satisfagan mad re tanta sin razoacuten y Ulgrimas lloren en esta ocasioacuten

tantas como de ellos un tiempo tiroacute Oechas amorosas el arquero dios

-68shy

Ya no can to mad re y si canto )0

muy [riexcltes endechas mis canciones son

porque el ltiexcllIe se fueacute con lo que llevoacute se dej6 el silencio se IIcoacute la V07

Lorad (oraoacutelI que tCleacuteis moacutelI

Con motivo de esta composicioacuten dcbclllo~ adverti r lo q ue se llama est ribillo

Llorad corazoacuten--ltllIc teneacuteis razoacuten es un daacutectilo hexasiacutelabo que recue rda de tiempo en tiem po la idea prin_ cipal del romance y qu e en la mayo r pa rle de las veces COl1l0 en eacutesta hay que reci ta r cambiando de talla y m ar cando lpccialmcnlc el gt~ nt ido que las palabras tienen

H eacute aquiacute un SOllcto del mismo poell Al CundlllqliIi r dig no de conscn arsc ell la memoria

Rey de lo otros riacuteos cauda loso que en fama claro en ondas cristalino tosca gu irnalda de rob usto pino cilic tu Crellte y tu ciexclbello undoso

pues dejando tu nido cavernoso de Segura en el monte mis vecino por el suelo andalu tu real camino tuerces soberbio raudo y espumoso

1 miacute que de lus feacuterti les orillas piso aunq ue ilustremcnte enamorado la noble arClIl con humi lde plan ta

dime si cntre las rubias pastorcillas has visto que en tus aguas se han mirado beldad eua la de Clori oacute gracia tanta

-69shy

De R ioja es latan bella oda 4 la R O$(l que se ~ons i d era por su concisioacuten y elegancia modelo insupcrado hasshy t ta ahor

Pura encendida rosa t mula de la llama que sale con cl diacutea iquestcoacutemo naces tan llena de alegriacutea ~l t

si sabes quc la edad que te da cl ciclo es apenas un breve y cloz vuelo y ni vald raacuten las pu ntas de tu rama ni tu puacute rpura hermosa Iacute detener un punto la ejecllrioacuten del hado pres urosa El mi smo cerco alado que estoy viendo riente a temo amortiguado presto despojo de la llama ardiente Para las hojas de tu crespo scno te lIi6 Amor de sus alas blandas plumas y oro de sus cabellos dioacute aacute tu frente iexclOh fiel imagen suya peregrina baiioacutete en su color sangre divina de la deidad que dieron las espu mas iy esto purpliacutere~ fior esto no pudo hacer menos violento el rayo agudo R6bate en una hora roacutebate licencioso su ardimiento el color y el aliento tiendes aun no las alas abrasadas y ya vuelan al sulo desmayadas Tan cerca tan un da estaacute al nlorir tu vida q ue dudo si en sus laacutegrimas la aurora mustia tu nacimiento oacute muerte llora

XXVII_Decadeacia de finitiVA y elfncr ZOl bRcia el clalSici8mo-Aunque la decadencia de

- -oacutesshy

Ya no cnto madre y si canto yo muy tristes endechas mis cancio nes son

porque el que se fu co n lo que IIcoacute se d ejoacute el silen cio se leoacute la voz

Llorad r oraoacutelI

qllamp maacutes raoacutell

Con motivo de esta composicioacuten dcbcmo adcrti r lo que se llama middotstribi Jlo

Llorad cora1oacuten----quc teneacuteis razoacuten es un diacutectilo hexasiacutelabo q ue recue rda de tiempo en t iempo la idca pri n cipa l del roma nce y que en la mayor 1gt1rtc de las veces como en eacutesta hay que recitar cambiando de tono y ma rshycando ltspccialmcntc el sentido que las palabras tie nen

I-Ieacute lquiacute un sa ncto del mismo poeta Al GUfldllqllhJir dig-no de consc n arse en la memoria

Rey de lo otros riacuteos cau daloso que en fama claro en ondas cristal ino tosca guirnalda de robusto pi no dJic ttl fre nte y tu Clbello undoso

pues dejando tu nido cavernoso de Segura en el monte maacutes vecino por el sucio andaluz tu real camino tnerces soberbio raudo y espumoso

iacute miacute que de tus feacutertiles orilla gtiso aunque ilustremente enamorado la noble areul con hum ilde planta

dime si entre las rubias pastorcillas has visto que en tus aguas se han mirado beldad cual la de Clori oacute gracia tanta

- 0shyDe Rioja es la tan bel la oda I[ Ir Rosa que se consi

dera por su concisioacuten y elegancia modelo insuperado hasshyta ahora

Pura encend ida rosa eacutemula de la llama que sale con el d iacutea iquestcoacutemo naces tan llena de alegriacutea si sabes que la edad que te da el cielo es apenas l I t breve y velo vuelo y ni valdraacuten las pu ntas de tu rama ni tu puacuterpura hermosa aacute detener un punto la ejecuci6n del hado presurosa El mismo ce rco alado q ue estoy viendo rYente ya temo amortiguado presto despojo de la llama ardiente Para las hojas de tu crespo seno te di6 Amor de sus alas blandas plumas y oro de sus cabellos dioacute aacute tu frente iexclOh fiel imagen suya peregrina baiexcli6te en su color sangre divina de la deidad que d iero n las espu mas iquesty esto purplIacuterea Ror y esto no pudo hace r menos violento el rayo agudo R6bate en una hora r6bate licencioso su ardimiento el color y el aliento tiendes aun no las alas abrasadas y ya vuelan al Sid o desmayadas Tan cerca tan un da est al morir tu vida que dudo si en sus laacutegrimas la au rora mustia tu nacimiento oacute muerte llora

XXVII_Deeade ucia dcftnitiva y ~fner 108 Jlaci1 el clftliicismo-Aunque la decadencia de

-70shy

las letras castclbnas s igui6 avanzando precipitadamente hasta mediados uel sig lo pa51do hoacutenran]o buenos y g ran~ des poetas y prosistls entre los cuales bastariacutea ci lar aacute Quintana ijovclIallos r i il cleacutendcl Valdeacutes para sabcr que desde su segunda mitad el s ig lo XV III inicioacute el rc nacimiento de nuestra literatura r que desde entonces ha cedido en poco si no ha superado en iexclIgunos geacuteneros i [as extranjeras

Pertenecen aacute ese siglo don Ignacio dc Luzaacuten don Alonso Verdugo don J oseacute Gerardo de Hc rvaacutes don Ra moacuten de la e ru don Vicente Carda de Huerta don iJico_ laacutes Fcrnaacutendcz de 11 or3tln y $U hijo don Lcandro don j oshyseacute Cadalso don Feacutelix Mariacutea Samanicgo don Joseacute Iglesias don T omaacutes d e Idarte don Tomaacutes J oseacute Carvajal don -J ua n Pablo Forn cr don Joseacute Vargas Ponce el famoso Saacute nchc 7 Barbcro Cien fuegos y otros ciento

Quintana Li st- Gallcgo Mnltiacutencz de la Rosa el D u qu c de Rivas y Bret6n d e los I-I erreros aunque nacidos iexclj fi nes d e la pasada cent uria son g lorias del siglo X IX en que estamos al igual de Espron ceda I lartzenbusch Echeshygaray 6 Nliacute iiez de Arce

Una g raciosiacutesima obra titulada ProdalJla d~ U lt sokshyroacuten da por siacute sola nombre aacute un poeta poco conocido don J oseacute Vargas Ponce Egttaacute escrita en octavas reales es lJlt

delicada sIacutetira contra lal mujeres que fueacute contcstada por otra de la seiiorita da lla Mi caela de Silva titulada Un 11)

jo tIacute p(di de OacutetJlta lleacute aquiacute alg unas de sus mejores C shy

trofas

Yo busco una mujer boca de r is guardosa sin afiacuten franca con tas que al honesto festiacuten vaya sin pris y t raiga en tera Sil virtud y gas1 110 sepa si el su ltaacuten vis te camisa Illas sepa repasar las qu e hay en casa cultive flores cuide pollas cluecas de~pulte agujas y jorobe ruecas

- 71shy

El padre d irector no la visite ni yo pague la farda en chocolate qu e rece poco y bien rilias me evitc no sea gallIl0fl a ni con ellas t rate s610 mentarle toros la cspiri te primo no tenga capitaacuten ni abte probar el vino por salud lo inte ntc pero toma r ta baco aunque reviente

Por quita al1i esas pajas 110 alborote la casa toda ni oiga la vccina si se pegoacute el gu isulo nadie note qtle habla al pobrc marido con bocina Dulcin ea la bll sco 110 Quijote no haga de gallo quie n naci6 galli na ponga el amor aacute SIlS vivcras dique sin que aacute fuerza de am or me cfll cifiquc

De que l1 l e~ t ro vecino vaya 6 cngl jamaacutes haga platillo aacute la entall 1 ni fl a tos gaste ni vapores tell~a gimiendo sin cesar rolliza y sna al tocador los siglos no entretenga y no almuerce aacute las mil de la 1lIllianaiexcl e n par las horas cueacutentc1as conmigo una de amante ei ntitri-s de amigo

Zurcir aacute cada paso un ya iquestme lrplicol (()I(lflt pumiddots iquestdi mi sufrimiento abisma iquestY aquel en horas no cerrar el pico por cada duelo que rell ueva 1111 cisma l V aquel dale qlle dale al aban ico e n visita-iquestcon quieacuten-ltonsigo misma iquestY el no solta r espejo Oacute COnlucopia jamaacutes llarta de ver su imagen p ropia

Trag ue la mar la falsa y zalamera que dice relamida Esposo miacuteo iquestves aquel nubarroacuten Ko salgas fuera guarda la ctlll a micntrls quiebra el friacuteo

- 7ltgtshy

las let ras ca5tclla nas siguioacute avanzando prccipi tadllllCnte ha~ta mediados del siglo Jla~ado hoacutenralllo b ue llOs y g ran des poetas y prosistas entre los cuales bastariacutea citar aacute Quintana aacutejovclullos y i d c1eacutendez Valdeacutes para saber que desde su segunda mitad el siglo XVII I inicioacute el re shynacimiento de hucstra literatu ra que d esde entonces ha ceJido en poco si no ha s uperado en al g unos geacuteneros aacute las extranjeras

Pertenecen aacute ese siglo don Ignacio de Luzaacuten don Alonso Verdugo don Joieacute Gcra rdo de Hc rvaacutes don Ra shymoacuten de la Cru z don Vicente Gard a d e 11 tl erta don Nico_ laacutes Fcrnaacutendcz de l lorat in r SIL hijo don Jcanoro don Joshyseacute Ciexcldalso don F~lix Mariacutea Samanicgo don J oseacute Iglesias don Tomaacutes de Iriarte don Tomaacutes J oseacute Carvajal don-J ua n Pablo Forner don J oseacute Var s Ponce el famoso Saacutellchel Barbero Cienfuegos y otros ciento

Quin tana List Gallego Martiacutencz de la Rosa el Du shyque de Rivas y Bret6n de los Herreros au nqu e nacidos aacute fines de la pasada centuria son glorias del siglo X IX en que esLmos al igual de E spronceda H anzenbusch E cheshygaray oacute Nuacutentildeez de A rce

Una g raciosiacutesima obr t itu lada Procamn de fII S(lltrshy1()l da por siacute sola nomb re iacute IIn poeta poco conocido don J oseacute Varg-as Ponee Estt escri ta en octavas reales es till a

delicada saacutetira contra las mujeres que fueacute contestada por ot ra d e la sciio rita dontildea Micaela de Silva t it ulada UlI Iff)middot

vio aacute pedir dc boca Heacute aqu iacute algunas de sus mejores (shyt rofas

Yo busco una mujer boc1 de r isa guardosa si n afiacuten fra nca con tasa que al honesto fest iacuten vaya sin prisa y traiga cnte ra su virtud y gas1 no sepa si el sultiacuten vis te camis mas sepa repasar las que hay en casa cultivl fl ores cuide pollas cluecas despun te agujas y jorobe ruecas

- 71shy

E l padre director no la risite ni yo plgue la fard en chocolate que rece poco y bien riiiacute lS me eite no sea gazmofla ni con ellas trate s610 tllcntarle toros la espirite primo no tenga capitaacuten ni abate p roba r el vi no por salud lo intente pero tomar tabaco aunque reviente

Por quil a15 esas pajas no alborote la casa toda ni oia la vecina si se pegoacute el guisado nadie note que habla al pobre marido con bocina Dulcinca la bultco no Q uijote no haga de gal lo quicn nacioacute gallina ponga el amor t ~us vivezas d ique sin que ti fuerza de amor me cruci fi que

De que nuestro ccino aya Oacute venga jam(ts haga platillO i la middotcotan ni fla tos gaste ni vapores ten~ gimiendo sin cesar rolliza y sana al tocador los siglos no entretenga no al muerce aacute 1ls mil de la maiiacuteana el paz las horas cueacutentelas conmigo un de amante veint itreacutes de amigo

Zurcir iacute cada paso un Jra __ iquestme explico (OItlJIIC ptu iquestch mi sufrimiento abisma iquestY aquel en horas no cerrar el pico por cada duelo que renu eva un cisma iquesty aquel dale qu e dale al abanico en visita-iquestcan quieacuten-consigo mism iquestY el no sol tar espejo Oacute conlUcopia jiexcl11ltS harta de vcr Sil image n propia

T rague la mar la falsl y zalamcrl quc dice relamida Esposo mio iquestves aquel nuba rrcin No salgas fu cr guarda la cama mientras qu ieb ra el friacuteo

- 72shy

iexclPluguiese al ciclo que por tiacute tosiera no lIliexclls Praltlo mi bien ya cae rociacuteo y de cnvidia se come y se remuerde si al paso encuentra ulla vi ud ita verde

Lejos de miacute la duclia p ublicistl hltxha edecan con Caldas ltIeI di~ )hrtc que de A lejandro explica la conq uista marchas vados bot in pa rle iexcllOr parte no pierde si mu lacro ni revista en batalla camp11 con Honaparte sueila q ue de un rcviquest-s le deja cojo r del golpe al marido lacia IIn ojo

Tampoco sabihon da iexclDios me gllarde~ asco ltla la mujer sobre un ill-oio J1 qu e aacute Plauto comenta y hace alarde de ilustrar iacute Tcrencio e n un escolio la quc cita aacute Nasoacute n mantildeana ) tardc apostillando iexcliacute Grevio y aacute Nizolio vaya si gusta co n Ovidio al Pon to y bu~ue el1lrc los e tas alguacuten tonto

Otroliacute traductor 1 abrenuncio ha rto habla ulla mujer s in diccionarios De calet re infeli z piacutecaro anu ncio es llenar de sa ndeccs los diarios De JiexclUlscnio y Molinos trate el Nu ncio de hierbas y jarabes boticarios los pilotos del viento y de la luna __ iquestq ueacute t oc1 aacute la mujer M ecer su cuna

iquestDe nada ha de haccr gala Siacute de juicio iquestNo ha de tomar noticias De sus eras iquestJamaacutes ha de leer No por oficio iquestNo pod raacute disputar Nunca de veras iquestNo es virtud el valor En ellas vicio iquestCuaacuteles son sus faen t s ~ Las caseras que 110 hly manja r q ue cause maacutes empacho que Illuj er (ransorlllada en marimacho

- 73 shy

-Mas iexclhola iquestdoacutende estaacuten iquesty mi audjtorio~ ni II lIa avisp- quedoacute del avispero iquestNi una siquiera Mls que un locutorio habla esta soledad i Bodorrio huero convinioacutese en middotiude7 mi desposorio no hay espera nzas me quedeacute sc ltero iSuceso cxtmiio icosa nunca oiacuteda

primer sermoacuten sin hembra no dormida Adioacutes ami gas prOacute5pcro iexclaje

mi P17 huyera de teneros cerca Maacutes qu iero 111 pobre ermita mi hospedaje que vivir con mujer volu ble terca IOCII tZ sosa gazllloita abencerraje fi sgan ruda necia altiva puerCil Caba folosa y _ basta Musa miacutea iquestcoacutemo ap urar tan larga lettniacutea

Queacutede nse que ya es tard e en el t intero la q ue tI de Padua lo zambulle al pozo la Iue jllbcga el arrugado cuero la que COII vid rio pez se rapa el bozo la q ue trece no sicnta aacute su puchero la que al rosario toma cuenta al mozo la que reza en latiacuten si n saber jota oacute hace de linda siendo una ma rmota

La que escudriiia toda agena casta la que come carb6n y c11 merienda la quc el haba no Cuma y rej6n gasta la que de riCa en rifa Ilcva p renda la que en reiacuter es agua por ca nasta la que no compra y va de tienda en tienda la que cu ra los males por ensalmo y siembra chistes mil en medio palmo

11 q ue al marido maacuteS que el mozo sisa la que engulle sin eacutel con eacutel no ce na la que siempre sen tada estaacute de prisa la que sale aacute semana por novena

- 72shy

iexclPluguiese ni ciclo ltiexcl ue por tiacute tosiera no miexcliacutes Prado mi bie n ya cae rociacuteo y de envid ia se come y se remuerde si al plSO encucnt ra una viud ita verde

Lcjo~ de miacute la duc lia publicista hIXha edecaacuten con raldas del dios Marte que de Alejandro explica la conq uista marchas vados botiacuten parte por part~ no pierde simulacro ni revi sta en batalla campal con Bo napnrte suelia que de 1111 reveacutes le deja cojo r del golpe ni ma rido vacia un ojo

Tampoco sabihonda iexclD ios me g ua rde asco da la mujer sobre un i -f()i() La que aacute Plauto comenta y hace ala rde de ilustrar aacute T erell cio en un escolio la q ue ci ta ntilde Nasoacuten maiiana y tarde apost illa ndo aacute Grevio y aacute Nizolio aya si g usta con Oid io al Ponto y busque ell tre los retas algiacuten tonto

O trosiacute tr ductor ~ abrenuncio harto habla una mujer sin diccionarios De caletre inreliz piacutecaro anuncio es llenar de sandeces los diarios De J ansen io y j[olinos trate el Nuncio de hierbas y jarabes boticnriosiexcl los pilotos del viento y de la luna iquestqueacute tocl aacute la mujer Mecer su cu na

iquestDe nada ha de hacer gala Siacute eJe juicio iquest~o ha de tomar noticias De sus eras iquestJ amaacutes ha de leer -fa por oficio~ iquestNo pod raacute dispu tar Nunca de veras iquestNo es vi rt ud el valor E n ellas vicio iquestCuaacuteles son sus raens Las caseras q ue no hly manja r q ue cause maacutes empacho q ue mujer transfo rmada en marimacho

- ijshy

-~1as iexclhola iquestdoacutende esd n iquesty mi luditorio ui una av ispa qu edoacute dd avispero iquestNi una siquie ra fol Iacutes q uc un locutorio habla esta soledad iexclBodorrio huero c01li rl ioacutesc en dude7 mi desposorio no hay espera nzas me quedeacute scltero iexclSuceso ex truio icosa nu nca oiacuteda primer se rmoacuten sin hembra no dormida

Ad ioacutes ami gas proacutes pero viaje mi paz hu yera de tencros cerca Maacutes q ui ero 111 pobre ermita mi hospe daje q ue viv ir COII Illuje l voluble terca loclllz soiexcla ga zlll oila abencerraje fi sgon bullbull ruda necia altiv a llUcrcll falsa golosa basta Musa miacutea iquestcomo apurar kl ll larga letan ia

Q ueacutede nse que ya es ta rde en el t inlero la que al de ladua lo zambulle al pozo la qu e jalbega el iexclrrugado cuero la q ue con vidrio r pe se rapa el bozo la q ue trece no sienta aacute su puchero la q ue al rosario toma cuenta a l mozo la que reza en latiacuten sin saber jota oacute hacc de linda siendo una marmota

La q ue escudrintildea toda agena casta la ltlue come carboacuten y cll merienda la que el habano ruma y rejoacuten gasQ la q ue de rira en rira lleva p rcnda la q ue en reiacuter es agua por canasta la que no comp ra y va de t ienda en tiend1 la q ue cu ra los males por ensalmo y si embra chistes mil en med io palmo

ll qllC al marido maacutes que el fIl OZO sisa la q ue engulle sin eacutel) con eacutel 110 cena la que siempre sentlda estaacute de prisa laque sale aacute semana por novena

- 74shy

la que atranca aacute pilla r la uacuteltima misa la que lleva en la bolsa una alacena la que escabecha el pelo por la noche y se charola el rostro como un coche

Ma s iquestqu ieacuten el g uapo que iacute cont1r se atreve sus gracias todas Con menor faena diraacute las gotas q ue un invierno Ihlee y d el cenileo ma r la rubia arena Confieso porque el diablo no me lleve qu e es un iacutengel mujer q ue sale bu tna iexclAsiacute el ciclo de allaacute me la enviara d~ eint abrile y donosa cara

E sta pieza adornada de tanta gracia y sabrosfsimo ch iste requiere ser muy bien recitada y merece un estudio ret6rico especial que el maest ro cllidariexcliacute de hacer

La oda de don Feacutelix Joseacute Rcin030 aacute la Fimu n d bull ht v irtud merece tambieacuten ser consignada iacute la memoria

De lirios y Violas olorosas se adorna placen tera reclinada la bclla primavera en taacutelamo de roSo1s

Mas iexclay ya asalta la fro ndosa vega el estiacuteo sed iento y aja su pomp1 y al airado vie nto en aristas la entrega

Templa a tollo sus fuegos y rlcimos cilie y doradas pomas y el ambiente embalsaman los aromas dc sus frutos opimos

Pero el cierzo invernal hoacuterrido zumba con las crujientes alas desnuda al afio las postreras galas y le arroja aacute la tumba

iquestQueacute bicn oh dulce Albino lwbniacute durable en la mortal flaqueza

-71 shy

si en giro asiacute fugaz natu raleza enseiiaiacute ser mudable

Do la alta torre y o rgulloso mur) al cido se lcviexcliexclnta iexclella presto el buey CO perezoa planta llevaraacute cl hierro duro

Voraz el t iempo su mortal guad uia blande y con fiero encono sobre las gradas del volcado trono erige la cablIia

A siacute fenece la mayor ventura veloz el hado esquivo derriba al triunfador del carro altivo i la indigencia oscura

La virtud sola es fuerte Denegrida cubre su faz la esfera y con luz espanto5lt rcvcrbcrn ~n llamas encend ida

6 estallando del monte la alta frente con horriacutesono estruendo se despcdcza paacutelida gimiendo vaga la triste gente

Soacutelo entonces segu ro el virtiioso no b usca el vano asilo y opone fuerte el corazoacutenlranquilo al cstrao horroroso

Si truena el ciclo y de las aves huye el temeroso b1ndo y busca en vano el nido que brnmalldo el huracaacuten destruye

su vuclo entonces ripida levnnta el iguila altanera y el rayo mira desde la lIta esfera cruza r bajo su plantn

Tiembla lsustado ell su feroz ventu ra de Sicilia el tirano

- 74shy

la q ue at ra nca i pillar la 1iacutel tima misa la que lleva en la bolsa una alacena la que escabecha el pelo por la noche y se charola el rostro COIllO un coche

Mas iquestquieacuten el guapo q ue aacute contar se at rce sus gracias ladas Con menor faena d iraacute las gotas que un invierno llueve y del ceniacuteleo mar la rubia arena Confieso porque el diblo no me lleve que es un iacutengcl mujer que salc buna iexclAsiacute el ciclo de alliacute mc la enviara d veint abrile~ donosa cara

Esta pieza adornada de tanta gracia y sahr03iacutesi mo chiste req uiere scr m uy bien recitada y me rece un estudio retoacuterico especial que cmaestro cuida raacute de hacer

La oda de don Feacutelix Joseacute Reinoo aacute la Firmt(1 d t 1 virud merece tambieacuten se r consignada aacute la memoria

De lirios y iexclolas olo rosas se adorna placentera reclinada la bella primaverl en taacutelamo de rosls

Mas iexclay ya asaltl la rrondosa vega el estiacuteo sediento y aja Sll pompa y 1airado viento en aristaS la entrega

Templa otontildeo sus fuegos y racim os cintildee y doradas pomas y el ambiente embalsaman los aromas de sus fru tos opimos

Pero el cierzo invernal hoacuterrido zumba con las crujientes alas desnuda al aiio las postre ras galas y le a rrojaaacute la Ulm ba

iquestQueacute bien oh dulce Albino habraacute durable en la mortal flaqueza

-7 shysi en giro asiacute fugaz naturaleza cl1sdia j ser mudable

Do la alta torre y orgulloso mur al cielo se levanta jCUiexcliacutel presto el buey eoa pe rclOa planta llevaraacute el hierro duro

Voraz el t iempo su mortal guaduia blande y con fiero encono sobre las gradas del volcado trono erige la cablIia

Asiacute renece la mayor ven tura veloz cl hado esquivo derriba al triunrador del carro altivo aacute la indigencia oscura

1 virtud Ola es ruerte Denegrida cubre su faz la esfera y con lu z espantosa reverbera en llamas ence ndi da

O estallando del monte la al ta frente con horriacutesono estruendo se despedeza piexcliacuteida gi mie ndo vaga la t riste gente

Soacutelo entonces seguro el virtiioso no busca el vano asilo ) opone fucrte el corazoacuten tranqui lo al cstrgo horroroso

Si tru ena el ciclo y de las aves huye ci temeroso biudo y busca en vano el nido que bramando el huracaacuten destruye

su vuelo ento nces raacutepida levanta el aacuteguila altanera y el rayo mira desde la alti esfera cruzar bajo su plan ta

Ti embla asustado en su feroz ventura de Sicilia el Ura no

-76--shy

Soacutecrates mientras con tranqu ila malla el letal vaso apura

iexclA h ~oacutelo la virtud del t iempo fiero t riunfa y adversa suerte iquestq ueacute puede en ella inexorable muerte el golpe de tu ace ro

Hiere del justo cumples la esperan za rompiendo su atadura ya vuela suelto i la incrabl altura do tu segu r ne alcanza

L1s cuatro primeras CSl lOfas en su brcc combi nacioacuten oc dos endecasiacutelabos y dOll hcptls iacutetabos (liras) p intan cada una admirablemente una de las estaciones del 1110 Des shyp ueacutes concluye de ese cont inuo mud r de nat uraleza la iexclns shylabilidad de las cosas humanas y acaba con esta afirmashycioacuten la virtud sola es fu erte que amplifica con todas las galas de su ingenio hJcicndo rem iniscencias iexcliacute ulla ceacutelebre oda de Horacio Ac1ba lfirmanuo que la virtud triunf hasta de la muerte

Una silva de Quintanltl I SIOill que recue rda la del Divi no Jlerrcra a l mismo asunto merece cstudiarse con detenimien to y luego consigna rse iacute la memoria

E l poeta 1m empleado en esta composicion las libres faacuteciles y ondu lantes estrofas de la silva para haCer maacutes VltIshy

go el pensamiento como que retrata la somnolencia per shylinlz que no lIe~a1 se r verdadero suerio y q ue es peor plC la vigi lia misma Personificaacutendolo llama al sueilo es_ poso de la noche y padre del sosiego y le aplica los maacutes apropiados epiacutetetos que realzan la bcllez de la obr Co shymo que el ap6strofe demasiado largo se riacutea muy call s1do hace de paso alusi61l aacute sus dichas solildas en otro tiempc ie rtas ahora recuerdos torturadores y exclama

__ vendriacute contigo i atorrnellla-rne airada del bi en perdido la doliente ide) mas ell suentildeo iacute mi voz aunque asf sea

-77shy

tsto recu erda el fina l del famo~o madrigal de Gutie shylre de Cetilla

bull Ojos claros serenos

ya que asiacute me miraacuteis miradme al menos

Para decir que ya ha pasdo la media noche emplea lSta amplificacioacuten que imita uno de los Irists de Ovishydio

_ ya las dos Os1S al ocaso avecinan su refulgente carro y presurosas las centellantcs Pleacuteyadas se inclinan etc

La tiacuteltim a estrofa es ad mirable por todo extremo pues no s610 no tiene ni un defecto (qu e no consideramos tal los consonantes ag ravan y acaban) si no que es tanta la o noma topeya de estos versos

__ ya desmayados mi entidos fallecen mis miembros se entorpecen mis paacuterpados se agravan

que se siente en rellidad llegar lt1 sueilo Esos tres hep shytasiacutelahns seguidos su monotoniacutea la misma palabra paacutelshypados todo es bellamente na tural expresivo

A ludicndoiacute sus penas y sin duda durmieacutendose ya parece q uc en UIl boste70 dijera este liltimo verso

iexcl Juieacuten de ellas liore al despertar se viera

l ieacute aquiacute la composici6n iacutentegra

TlI mudo esposo de la noche umbriacutea iexcloh padre del sosiego suc iio consolador iquestpor queacute te lIiegas aacute mi lloroso ruego

rompiendo su atadura ya vuela slIelto iacute la incfabJ altu ra do tu icgur ne dctnza

15 cuat ro primeras estrofas en su breve combinac ioacuten de dos cndcca~ilabos y dos heptasiacutelabus (l iras) pin tan cada una ndmirablcmcnte ulla de las estaciones del aiio Desshypues concluye de ese continuo mudr de na turaleza la ill ~ middot tabilidad de las cosas humanas y acaba con esta afi rmashycioacuten la virtud sola es fuerte que ampl ifi ca con todas las galas de su in~cnio haciendo rcmillisccndasiacute un a ceacutelebre oda dc H oracio Acaba afi rmmdo que la virtu d triunil haita de Il mu erte

Una silva de Qui ntana Al Suoio q ue recuerda It del Divino I lerrer1 al mismo asu nto merece estudiarse con deteni miento y luego consignarse t la memoria

El poeta ha empleado en esla composicioacuten las libres faacuteci les y ond ulant es estrofas de la silva para hacer maacuteo va shygo el pensuniento como que retrata la somnolen cia pershylina z que no IIciexcl-a aacute ser verdadero Slle ii o r qu e es peor qu la vigilia mi sma Iersonifidndolo llama al sueiio middotes poso dc la noche y padre de l sosiego y le aplica lo mis apropiados epiacutete tos qu e rcalzan la belleza de la obr1 Ca middot mo que el apoacutestrofe demasiado largo seriacutea muy cansado hace de paso alusioacuten oiacute sus dichas so iiadas en otro tiempc iertas ahora recucrdos torturadores y exclama

vendraacute cont igo aacute atormcntame airada del bi en perdido la doliente idea lilas en suentildeo aacute mi OZ a unque asi sea

bull

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SOacutecrl tcs mientras con tranquila lIlalLO el letal vaso apu ra

iexclAh soacutelo la virtud del tiempo fi ero triun fa y adversa suerte iquestqueacute puede en ella inexorable muerte el golpe de tu acero

J liere tlcl justo cillnplcs la esperanza

- 11shy

l~sto recuerda el final del r1moso madrigal de Gut ieshytre de Cetina

Ojos claros se rcnos ya que asiacute me miraacuteis mi radllle al mcnos

Para decir que ya ha pasado la med ia noche emplea esta dio

amplificacioacuten que imita un o de los truacutetes de Ovishy

_ ya las dos Os1S al oc1S0 avecinan su refulgente curo y presurosas las ce ntel1ant~ Pleacuteyadas se inclinan etc

La iexcliacuteltima estrofa es admirable por todo extremo pues no soacutelo no tiene ni un defecto (que no consideramos tal los couw nautcs agravan y acaban) s in o q lIe es tanta la o nomatopeya de estos versos

_ ya desmayados mi sentidos fa llecen mis miembros se entorpecen mis paacuterpados se agravan

CJlC ~e siente en nalidad llegar el suentildeo Esos tres hepshytasilabo segui dos 511 monotoniacuten la misma Igtllabra par pldos todo es bellamente natural y expresivo

Al udi endo aacute sus penas y si n duda durmi eacutendose ya parece que cn un bostezo dij era este liacuteltimo verso

iexcl111i~n de ellas libre al despertar se viera

lieacute aquiacute]iexcl composicioacuten iacuten tegra

Tliacute mudo esposo de la noche um briacutea iexcloh pad re del sosiego sueiio consolador iquestpor queacute te niegas iacute mi lloroso ruego

- iexclsshyiquestpor qu eacute aacute mis sienc3 con piedad no llegas y no quc Icnto y vagaroso bates lejos de miacute tu desmayado vuelo r espa rces cn el suelo la niebla del balsaacutemico rociacuteo con que el d olo r serenas v el i o afiacuten d e las acerbas penas iexclDueacute1cte iexcloh Suentildeo al contemplar las miacuteas suspende iexclay Dios suspende por un momento el veJador cuidltldo y en eacutel tu elo vaporoso ti ende iquestNo basta n d iacute para penar los diacuteas 1li espiacuteri tu rendido aacute lan ta agitaci6n mi triste pecho de palpitar cansido y en ansia y fuego el co raz6n deshecho tu celest ial venida imploran ia) i nslaurar mi vida

Para obl igarte cn vano mezcla rme q uisc al alborozo insano del ruidoso fcstiacuten y la ancha copa hcnchiacute t res veces dc espumoso vino t res veccs la apureacute sed ie nto y cicgo pero en mi yerta boca se heloacute la risl y se to rnoacute en gemido y el ardiente licor que entroacute en mi se no en vez de dar aacute mi dolor reposo raudal fuego impetuoso de hiel ingr ta y pOllzontildeosa lleno

Ficil un t iempo mi clamor oiacuteas y blandamen te e de rredor volabas y halaguumlelio doblabas la gloria de mis diacuteas que ttiacute en la nQche iacute redobla r middotcniacuteas iOh il usioncs de bie n iquestdoacutende habeacuteis ido iquesttal vez l no torn ar Tal cz si ahora ioh Suelio h a~ dc veni r vemlrlIacute cont igo

-iexcl9shy

i atorm entarme airada del bien perdido la doliente idea mas en S uentildeo iacute mi OZ aunque asiacute sc

Ven ltiexclue ya las dos Osas al ocaso lvccina n su refulgente carro ) presu rosas las ccnteJlantes Pleacuteyades se inclinan La luna fatigada r gte retira hacia el ma r r ya la aurora qu e tnullcia ca el Oriente su t ruacute n ulo esplendor iAy venddl el diacutea endraacute mis ojos de velar ca nsados Sil luz no sostendrin ni su aleg riacutea

iexclRiacutendete uacute compasioacuten Sueiiacute o precioso tu neacutectar delicioso mi t riste fren te halague r blando y dulce y regalado vague - shyiquestme escuchas iexcloh fa vor Yl desmayados mis ientidos fa llecen mis lliembros se entorpecen mis paacuterpados se agravan las pell as mismas su inc1emencit fie ra c~n tu prescncia acaban iexclQuieacuten de ellas libre al dcspertar se viera

Pa ra Ill ueslrt de verdadero geacutenero lirico y altilocuenshyte de Quintana pu ede aprenderse su oda Aacute la ilmCllcloacutelI de In imprmn oacute la pat rioacutet ica y centellea nte A Esmin

Llrlll_lrdCIfCIlCiUlj finalcs -Dcspueacutes de las composiciones poClicas citadas procederiacute) leer juzgar y aun prender de memoria algunos t rOlaS selectos en prosa qu e presenta maacutes dific ultad que el verso para la meshymorizacioacuten y por uacuteltimo convend riacutea por la mayor di ficulshytad del diaacutelogo estudiar algunos trozos drami ticos y has la en fin preparar entre los al umnos sobresalientes de la cl ase la representacioacuten de algu na peqtciiacutea comedia Oacute una

-78shy

iquestpor queacute iacute mis s ienes eDil piedad no llegas y no que lento y vaga roso bates lejos d e miacute tu desmayado vlIclo y esparces el el sucio la niebla del balsiacutemico rociacuteo con que el dolor serenas y el vio afaacuten de las acerbas penas

iexclDueacutelctc iexcloh Sllciiuacute al contem plar las Illfa ~ suspende iexclay Dios suspende por un momento el velador cuidndo y en eacutel tu velo poroso tiende iquestNo bastan diacute para penar los diacutea~ Mi cspfrit u rendido fl tanta agitacioacuten mi tris te pecho de Igtltllpiacutetar cansado y en ansia ) fuego el co raz6n (kShccho tu celestial vcnida imploran iexclay aacute restau rar mi vida

Para obligarte en vano mezcla rme quise al iexcllborQ-o insa no del rui doso restill y la ancha copa henchiacute t res veces de espu moso vi no tres veccs la apu reacute sediento y ciego pero en m i yerta boca se heloacute la risa ) se to m oacute en gemido ) e l ardiente licor que entroacute en mi seno en vez de da r i mi dolor rcposo rauda l fuego impctuoso de hiel ingrua y P0I170I0S1 Beno

Faacutecil un tie llpo mi clamor oiacuteas y blandamente ea derredor alabas y halagtiexclclio doblabas

la g loria de mis d iacuteas que ttiacute en la noche iacute redoblar veniacuteas iexclOh i]wones de bien iquestdoacutende habeacutei s ido iquesttal vez t no torn ar Tal e7 si ahora iexcloh Sueli o h ] ~ de vcnir vcndniacute contigo

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iacute atorm entarme l irada del bien pcrdido la dolien te idea mas en Suentildeo n mi voz aunqlle asiacute sc

Ven q ue ya las dos O sas 11 ocaso aveci nan su refulgente carro y presurosas bs cClltella ntes Pleacuteyades se inclinan L lu na fati gada se ret ira hacia el ma r y ya la amara que anuncin cn el Oriente su t reacutem ulo esplendor iexclAy cndrft el diacutea vend raacute y mis ojos dc velar cansados su hIT no sostcllc ruacuten ni 5 11 alegriacutea

iexclRiacutendete ti compasioacuten Sllelio precioso tu neacutectar delicioso mi triste frente htlaguc r blando y d ulce y rcgabdo vague iquestme escuchas iexcloh Iwo r Ya desmayados mis sentidos fallecen mis l1 icmbros se ento rpclteo mis paacuterpados se ngraval [as penas mismas su inclemencit fi e ra con tu presencia acaban iexclQuieacuten de ellas libre al desperta r se viera

Para muest ra de verdadero geacutenero liacuterico y altilocucnshyte de Qui ntan puede aprenderse su oda Aacute In i llClldoacutelI de In imprculo oacute la pat ri6tca y centel1callte A Espmia

L III- Vhmiddotclt c n cia l fin a lc-Desputs de [as composiciones poeacutet icas citadas procederiacutea lee r juzgar y aun aprender de memoria algu nos t rozos selectos en prosa que presenta maacutes dificultad que el verso para la meshymori zacioacuten y por uacutel timo convendriacutea por b mayor dificlII shytad del diiexcliacutelogo est udiar iexcl1 ~ lltlos t rozos drlll1hicos r has ta en fin prepara r entre los alumnos sobresalientes de la clase la represcntaci6n de algu na pcqlleib comedia Oacute una

-

- 80shy

secna oacute cuadro coacutemico dramiacutetico oacute t raacutegico de nuest rogt H1CIlOS dramaturgos

Eso se hariacute c 1I las partes sgunda tercer ciexcl uc Dios mediante escribi raacute el autor de este ensayo

En fin ptra al UII11105 hispno-amcricanos st riacutea im pershydonable o11l iioacuten 1 dc algunas de las mejoregt composicio_ nes de esta )3 crecida y pujante literatu ra en cuya cumshybre fig uran Hcrcdia BcJlo Jbrd t Lozano Arboleda Olshymedo y tantos CJue son honra y prez de las mus1s

A greacutegucsc para concl uir que el profesor dcbcrIacute csshyC0b-T tamb ieacuten piezas de nu estros diacuteas ya dc Zorrilla de Campoamor Grilo T ruebl C Ullpil1o N Uacuteliez de A rce Feshyrra ri los Echcg-aray Ca 110 ) 11 asas Ribera Blasco ctc ctc

Quede esto i 1 eleccioacuten dc q uien desa rrolle la asig_ natllra en I cua rta seccioacuten cl t esta ut iliacutes im a serie de cjcrshycicios

Iacute ND I CE

1 1 ]Il de la nsignntura bull _ bull bull bullbull tI Alfabeto castella no bull bull bull bull bullbullbull bull JI IV V VI VII VI I I X X

XI

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X II I

XI V

XV XV I

Articulacioacuten ) series foneacuteticas bullbull bullbull bull bull Silaba d iptondo t riptongo bull bull bull bull Siacuteb ba ocal simple bullbullbull _bullbullbullbull Homofoniacutea bull bullbull bullbullbullbull bull bull bull bull bull omiddotoc11ilaeioacuten elisioacuten sint lcfa lcentuaeioacuten bullbull lIomologiacutea bull bullbull bullbull bull bullbullbullbull bullbull bullbull Tonalidad-Encliacutetieas ) aacutetonasbull bullbull bullbull bull Pronunciacioacuten llena de las deacutebiles trema d ieacutemiddot re-sis r Silleacuterisis bull bull bull bullbullbull bull bull bullbullbull bull Articulacioacuten liquidl-lombres extranjerosshyCompuestos bull bull bull bull bull bullbull bullbullbull bull J ttnto su ind inacion - Dieacuteresis si neacuteri~is ) ) sinalefa-Metrificacioacuten bullbullbull bullbull bullbullbull bull bull Entonacioacuten-lbja medi1 y elcvada - Sermoshyneo sonsonete ctc -Sentimiento _ bullbull Expresioacuten - Semblm le - Aet il udcs _ Adem1middot nes bull bullbull bull bull bull bull bull bullbull bull bull bull bullbull bull bullbullbullbullbull bull bullbullbullbull Divisiampn (le I1s obras literarias bull bullbull bull Mctri fi cndoacuten bullbull bullbullbull bull bull bull bullbull bullbull bull bull

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Pd(iexclUlS

3 3 4 4 6

7

7

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3

I - 80shy

seena 6 cuadro coacutemico dramaacutetico oacute triacutegico de nuestros bu ellos urunatu rgos

Eso se har en las partes segu ada y tercera que Di oi mediante escribid el autOr de c-c ensayo

En fin para alumnos hispano americanos seriacutea impcr J onable omi ioacuten la d e Ilcunalt de las mcjorc~ composicio nes de esta F crccid y p ujante literatura en cuya cumshybre figu ra n t- crcdia Bello Baralt Lozano Arboleda Olshymedo y tantos que son honra y prCl de las Ilusas

A grtgucsc para concl uiacuter que el profesor dcbcrj csshyc0r -r tambieacuten piCZlS de nuestros diacuteas ya de Zorrilla ele Campoallor Grilo T rucba Campillo NliacuteEic7 de A rce Feshyrrari los iexclmiddotchcgaray Cano y ll asas Ribera Blascoctcbull ctc

Q uede c~to i la eleccioacuten d c quien d esarrolle la asigshynltura en ll cua rla seccioacuten de esta utiliacutesima se rie de ejershycicios

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1 I I JI IV V VI VII VlI J IX X

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XII

XII I

XI

xv X VI

i N D I CE

P~l[iIllJS

Plan clela asiljnatura AlfaUctocastcllano Articulacioacuten) series foneacutetica bullbull 3 Siacutelaba diptondo triptongo bull 3 Silaba vocal simple 4 Homofonb bullbull bull bull bull 4 Vocalizacioacuten elisioacuten sina1c( acentuacioacuten bull Homologia bull bull bull bull bullbull bull bull 6 Tonalidad-Encliacuteticas y aacutetonas bullbullbull bull bull bullbullbullbull 7 Pronunciacioacuten llcnn de las deacutebilcs trema dieacutemiddot resis y sineacuterisis bull 7 Articulacioacuten 1iacutequida-~ombres extrlnjcrO$-CompuestO bullbull bull bullbullbullbullbull bull bullbullbullbullbull ____ 8 Acento r su inclinacioacuten- Oieacutercsis sineacuterisis r y sinacfa-lctrificacioacuten 9 Entonacioacuten -Uaja media elcvada-5ermomiddot neo sonsonete cte-Sentimiento Expresioacuten- Semblante-Actiludcs-Adcma nes 3 Divisioacuten de 15 obrlS litcrlriu l clrilIacutecacioacuten bull bull bullbull bull bull _ bullbull bull bullbull bull

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A p untes a ce rca d e rec itac i oacute n

SECl El DESRRO LLu I)E ESTA ASIGN ATU K EX El

INSTITUTO A MERI CANO

CA RTA G0 e t~

1_1-1 11 dt iexcla n si iexclnn t ura- La recitacioacuten comshyprende 1lt la recta pronunciaci6n de las letras siacutelabas y palabras por lo tanto de I d iscurso en gene ral 2 los adema nes y posiciones ell q ue estriba gran parte del eacutex ito de la obra recitada 3 la eleccioacuten de las composiciones en prosa y verso que ha n de recitarse para 10 cual recurrishyremos aacute las reglas principales de la preceptiva y aacute los datos de la li tera tura del idioma en qne rec itamos y 4 la mnemoacuteshynica oacute memorizacioacuten parte importantiacutesima cuyo cultishyvo maacutes que aacute reglas estaacute sujeto aacute la praacutectica y replttici6n de los ejercicios

JI - illfilbe to cn~tellauO-Es necesario que nos acostumbremosIacute pronunciar rectamente los sonidos fundashymental es del idioma castellano

N uestras vocales son perfecta mente claras Tres de ellas son limas porque se pronuncian en las

partlts maacutes interiores de la boca a r O y las otras dos son dibilrs porque sue nan i det raacutes de los dientes y 11 entre los labios enflautados

Representando el oacutergano bucal por un triaacuteng ulo tenshydremos

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el mismo consonante


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el mismo consonante


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(Rioja)



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(Rioja)



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(Rioja)



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(Ercilla)


(Vargas 1once )



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(Calderoacuten)






(1o pe de Vega)


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(Ercilla)


(Vargas Pollce)



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(Calderoacuten )






(Lope de Vega)


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de las mejores

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de las mejores

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librar agora




mal iexcl pecado




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tiacute non olvida







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tan callando



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que es e morir

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tan callando



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por pasado



por tal manera

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que es el morir

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y consumir



y los ricos

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V I I I


de la C1rt

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que se muda



en una cosa

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XII


que tenemos

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y consumi r



y los ricos

v



sin errar



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de la ca ra

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X



que se muda



en una cosa


XlI


que tenemos

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do caemos



no hay lugar

XIV



tra stornadas



de ganados

XVI



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como trujeron



de las eras

XV II



de aladorcs



que traiacutean

bull bull bull

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- 50shy


do cae mos



no hay lugar

X IV



trastornadas



de ganados

- -

XVI



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como t ruje ron



de las eras

XV I I



de anadores



que t raiacutean

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y t raspones



y deshaces

XXIV



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con tu flecha bull

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XX



y traspones



y deshaces

XX IV



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con tu fl echa bull

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II - Instituto de Investigaciones Lingüísticas

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