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ACCESO ÁS ENSINANZAS SUPERIORES DE MÚSICA PARA O CURSO 2017/2018 Especialidade: Interpretación

Parte B: análise dunha obra ou fragmento musical por proposta do tribunal Nome: Itinerario: Nombre: Itinerario: Responder as seguintes preguntas sobre a análise da obra proposta. Cada resposta acertada suma 0,5 puntos, cada resposta errada resta 0,1 puntos e as preguntas sen resposta nin suman nin restan. As respostas deben recollerse na táboa da última páxina indicando cun X a opción correcta, sen riscos, marcas de ningún tipo ou máis dun X por resposta. Responder a las siguientes preguntas sobre el análisis de la obra propuesta. Cada respuesta suma 0,5 puntos, cada respuesta errónea resta 0,1 puntos y las preguntas sin responder ni suman ni restan. Las respuestas deben recogerse en la tabla de la última página indicando con una X la opción correcta, sin tachones, marcas de ningún tipo o más de una X por respuesta. 1. A forma global da obra correspóndese cun esquema do tipo:

La forma global de la obra se corresponde con un esquema del tipo:

a) A-B-A + Coda b) A-B-A-C-A + Coda c) A-B-A-C-A-D

2. A primeira sección da obra pode dividirse do seguinte modo:

La primera sección de la obra puede dividirse del siguiente modo:

a) a-b b) a-a-b c) a-b-a

3. Como se organizan, estruturalmente, os oito primeiros compases?

¿Cómo se organizan, estructuralmente, los ocho primeros compases?

a) 3 + 3 + 2 b) 4 (2+2) + 4 (2+2) c) 4 + 2 + 2

4. A forma da obra é típica:

La forma de la obra es típica:

a) Dos rondós do primeiro período estilístico de Beethoven. De los rondós del primer período estilístico de Beethoven.

b) Dos segundos movementos das sonatas. De los segundos movimientos de las sonatas.

c) Dos minuetos do período clásico. De los minuetos del período clásico.

5. O último acorde do compás [77] é:

El último acorde del compás [77] es:

a) Unha sexta napolitana. Una sexta napolitana.

b) Unha sexta aumentada. Una sexta aumentada.

c) Ningunha das respostas anteriores é correcta. Ninguna de las respuestas anteriores es correcta.

6. As tonalidades que aparecen desde o compás [1] ao [19], tendo en conta tamén as dominantes secundarias, son: Las tonalidades que aparecen desde el compás [1] al [19], teniendo en cuenta también las dominantes secundarias, son:

a) Do M, Sol M, Do M, Sol M, Do M, re m, Fa M, Sol M, la m, Sol M. b) Do M, Sol M, Do M, do m, Do M, Sol M, Do M, re m, Fa M, Sol M, la m, Sol M. c) Do M, Sol M, Do M, do m, Do M, Sol M, Re M, Do M, re m, Fa M, Sol M, la m, Sol M.

7. Cal das seguintes afirmacións sobre as harmonías dos compases [25 - 28] é certa?

¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre las armonías de los compases [25 - 28] es correcta?

a) Neses compases non hai acordes de sétima sobre a sensible (sexan diminuídos ou coa sétima menor). En esos compases no hay acordes de séptima sobre la sensible (sean disminuidos o con la séptima menor).

b) Neses compases non hai acordes con apoiatura da sensible. En esos compases no hay acordes con apoyatura de la sensible.

c) Neses compases non hai acordes (reais ou aparentes) coa quinta aumentada. En esos compases no hay acordes (reales o aparentes) con la quinta aumentada.

8. A que obedece o fa # do compás [36]?

¿A qué obedece el fa # del compás [36]?

a) A tonalidade nese momento é fa m e o fa # pertence ao acorde de sétima diminuída de Sol M, tonalidade tomada como dominante de Do M, novo centro ao que se dirixe a música. La tonalidad en ese momento es fa m y el fa # pertenece al acorde de séptima disminuida de Sol M, tonalidad tomada como dominante de Do M, nuevo centro al que se dirige la música.

b) A tonalidade nese momento é fa m e o fa # encádrase dentro da sonoridade dunha sexta aumentada que anuncia a nova tonalidade. La tonalidad en ese momento es fa m y el fa # se encuadra dentro de la sonoridad de una sexta aumentada que anuncia la nueva tonalidad.

c) A tonalidade nese momento é fa m e o fa # é unha nota de paso que resolve no seguinte compás na nota sol. La tonalidad en ese momento es fa m y el fa # es una nota de paso que resuelve en el siguiente compás en la nota sol.

9. Analiza a sintaxe harmónica dos compases [29 - 32] - Ver nota ao pé da páxina1:

Analiza la sintaxis armónica de los compases [29 - 32] - Ver nota a pie de página:

a)

b)

c)

10. O tema B preséntase nas tonalidades de:

El tema B se presenta en las tonalidades de:

a) La♭M - Do M - Re♭ M b) Do M - Sol M - La♭ M - Mi M c) La♭ M - Do M - Re♭ M - Si♭ M

1 Dominante secundaria:

11. Nos compases [17 - 18]: En los compases [17 - 18]:

a) Hai unha progresión harmónica modulante do tipo: VI-II / VII-III / I-IV / II-V / III –VI.

Hay una progresión armónica modulante del tipo: VI-II / VII-III / I-IV / II-V / III –VI. b) Hai unha sucesión de acordes diatónicos dentro do tono de Do M.

Hay una sucesión de acordes diatónicos dentro del tono de Do M. c) Hai unha progresión unitónica do tipo: VI-II / VII-III / I-IV / II-V / III –VI.

Hay una progresión unitónica del tipo: VI-II / VII-III / I-IV / II-V / III –VI. 12. O tema A:

El tema A:

a) Está en Do M. Está en Do M.

b) Está en Do M, pero na segunda semifrase ou tema secundario modula a Sol M. Está en Do M, pero en la segunda semifrase o tema secundario modula a Sol M.

c) Está en Do M, pero no compás [10] realiza unha modulación intratonal a Sol M. Está en Do M, pero en el compás [10] realiza una modulación intratonal a Sol M.

13. A sensación que produce o acorde no tempo forte do compás [8] é:

La sensación que produce el acorde en el tiempo fuerte del compás [8] es:

a) A dun retardo. La de un retardo.

b) A dunha apoiatura. La de una apoyatura.

c) Ningunha das respostas anteriores é correcta. Ninguna de las respuestas anteriores es correcta.

14. A nota estraña que aparece na melodía no comezo do compás [26] é:

La nota extraña que aparece en la melodía en el comienzo del compás [26] es:

a) Unha apoiatura. Una apoyatura.

b) Un retardo. Un retardo.

c) Unha nota de anticipación. Una nota de anticipación.

15. A textura en xeral da temática principal é:

La textura en general de la temática principal es:

a) Monodia. b) Imitativa. c) Homofonía.

16. En canto a dinámica da obra, poderíamos dicir que:

En cuanto a la dinámica de la obra, podríamos decir que:

a) Suxire o uso do rubato. Sugiere el uso del rubato.

b) Empréganse dinámicas contrastantes có uso de sforzando en lugares clave. Se emplean dinámicas contrastantes con el uso de sforzando en lugares clave.

c) Sempre é piano, non ten contrastes. Siempre es piano, no tiene contrastes.

17. No que se refire ao ritmo: En lo que se refiere al ritmo:

a) Hai algunhas síncopes, como a do compás [19] na voz superior.

Hay algunas síncopas, como la del compás [19] en la voz superior. b) Hai unha gran regularidade debido á presenza continua dun ostinato.

Hay una gran regularidad debido a la presencia continua de un ostinato. c) Hai algunhas síncopes, como a do compás [13] na voz superior.

Hay algunas síncopas, como la del compás [13] en la voz superior. 18. A melodía:

La melodía:

a) Entre os compases [1 - 8] é binaria, porque pode dividirse en dous grupos de 4 compases. Entre os compases [9 - 14] non é binaria. Entre los compases [1 - 8] es binaria, porque puede dividirse en dos grupos de cuatro compases. Entre los compases [9 - 14] no es binaria.

b) Entre os compases [1 – 8] é binaria, porque pode dividirse en dous grupos de 4 compases. Entre os compases [9 - 14] tamén é binaria. Entre los compases [1 – 8] es binaria, porque puede dividirse en dos grupos de 4 compases. Entre los compases [9 - 14] también es binaria.

c) É ternaria, tanto entre os compases [1 – 8] como entre los compases [9 - 14]. Es ternaria, tanto entre los compases [1 – 8] como entre los compases [9 - 14].

19. En canto á textura:

En cuanto a la textura:

a) Non hai diferenzas, sempre emprega o mesmo tipo de textura. No hay diferencias, siempre emplea el mismo tipo de textura.

b) Nos catro primeiros compases é homorrítmica. Entre os compases [25 - 28] é contrapuntística. En los cuatro primeros compases es homorrítmica. Entre los compases [25 - 28] es contrapuntística.

c) Nos catro primeiros compases é practicamente acórdica. Entre os compases [25 - 28] é do tipo melodía acompañada. En los cuatro primeros compases es prácticamente acórdica. Entre los compases [25 - 28] es del tipo melodía acompañada.

20. Con que corrente estilística relacionarías esta obra?

¿Con qué corriente estilística relacionarías esta obra?

a) Co Barroco, debido á textura empregada e aos numerosos cromatismos e ornamentacións. Con el Barroco, debido a la textura empleada y a los numerosos cromatismos y ornamentaciones.

b) Co Clasicismo, aínda que os contrastes dinámicos e certos cromatismos indican que estamos ao final deste período. Con el Clasicismo, aún que los contrastes dinámicos y ciertos cromatismos indican que estamos al final de este período.

c) Co Preclasicismo, pola sinxeleza da harmonía e da textura. Con el Preclasicismo, por la sencillez de la armonía y de la textura.

TÁBOA DE RESPOSTAS

Tabla de respuestas

1 A B C 6 A B C 11 A B C 16 A B C 2 A B C 7 A B C 12 A B C 17 A B C 3 A B C 8 A B C 13 A B C 18 A B C 4 A B C 9 A B C 14 A B C 19 A B C 5 A B C 10 A B C 15 A B C 20 A B C

ACCESO ÁS ENSINANZAS SUPERIORES DE MÚSICA PARA O CURSO 2017/2018 Especialidade: Interpretación

Parte B: análise dunha obra ou fragmento musical por proposta do tribunal

TÁBOA DE RESPOSTAS Tabla de respuestas

1 A 6 A 11 A 16 B 2 C 7 C 12 B 17 C 3 B 8 B 13 B 18 A 4 B 9 C 14 A 19 C 5 B 10 A 15 C 20 B