Indicela Escritura Dramatica Jose Luis Alonso de Santos
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8/9/2019 Indicela Escritura Dramatica Jose Luis Alonso de Santos
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JOS LUIS ALONSO DE SANTOS
La escritura dramtica
EDITORLQ(^CASTALIA
-
8/9/2019 Indicela Escritura Dramatica Jose Luis Alonso de Santos
2/8
NDICE
GENERAL
PRIMERA PARTE: EL PROCESO IMAGINATIVO 13
1. LAS
DIFERENTES ET P S
EN LA
CRE CIN TEXTU L
15
Misterio y conocimiento
,
16
Los procesos delescritor
17
2 . DE DNDE VIENEN LAS IDEAS 21
El punto de partida delescritor
; 22
El autor y sus personajes
23
Percepcin, imaginacin
y
memoria
25
3 .
LA PERCEPCIN ARTSTICA 29
La atencin
del
creador
31
Motivacin
y
aprendizaje
32
El extraamiento
34
4 . LA IMAGINACIN CREADORA 37
La imaginacin
en la
historia del pensam iento
38
La imaginacin representativa y lacreadora
39
Diferentes valoraciones de la imaginacin
41
5. EL Ysi...?MGICO 45
Lallavedela imaginacin
45
El desarrollo
del
Ysi...?
en
los seres humanos
47
Las circunstancias dadas
48
El Ysi...? de los personajes
49
6. LA MEMORIA 53
Memoria, emocin y creatividad
54
La memoria
de
los personajes
55
Las reservas poticas
57
5
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8/9/2019 Indicela Escritura Dramatica Jose Luis Alonso de Santos
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6 LA ESCRITURA DRAM TICA
7- SUEOS, FICCIN Y FANTASA 59
Lossueosyla imaginacin
6o
La catarsis
61
El inconsciente colectivo
63
Lo ma nifiesto y lo latente en el escritor
64
8. LOS SENTIMIENTOS Y LAS EMOCIONES 6j
La emocin humana 68
Sentimientos-creacin 69
La vida afectiva de los personajes
71
Los diferentes tipos de escritor
72
9 . LA ORIGINALIDAD 7 7
El proceso de creacin
78
El sentimiento de culpa y la creacin
80
Criterios histricos
81
Originalidad y lenguaje
84
10 . LA SELECCIN DE IDEAS 8 7
La ordenacin de los ma teriales
88
La idea dominante
89
La voluntad artstica 90
Las ideas y las imgenes
92
SEGUNDA PARTE: EL PRO CESO TCNICO 95
I. LA ESTRUCTURA DRAM TICA: .' 97
11 . COMPOSICIN Y ESTRUCTURA. LA TRAMA 9 9
La estructura y sus funciones
ioo
La trama
102
Las fuerzas en pugna de la trama
103
12 . EL CONFLICTO IO 7
Prohibicin y desobediencia 108
La tensin dram tica 109
Tipos de conflicto n o
Enfrentamientopersonaje-statu quo
114
13 . PROTAGONISTA Y ANTAGONISTA 117
Las m etas de los personajes
119
La urgencia : 120
Las motivaciones 121
Las estrategias
124
Esquem a de conflicto protagonista-antagonista 125
14. VARIABLES AUXILIARES QUE INTERVIENEN EN EL CONFLICTO 129
La situacin
129
Los estados de nimo
133
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NDICE GENERAL 7
Las relaciones emocionales
133
Las relaciones sociales
135
El carcter
de
los personajes 136
15. EL
INCIDENTE DESENCADENANTE 13 9
La situacin previa 140
El incidente propiamente dicho : 141
Loque desencadena elincidente 143
La incertidumbre que plantea 144
Ejemplos'de incidente desencadenante
146
16. LA
INCERTIDUMBRE : 151
Formas
de
incertidumbre , 153
La incertidumbre y eltiempo 154
El valor existencial de laincertidumbre 157
17.
LASSUBTRAMAS 159
Las subtramas en Shakespeare, LopeyBrecht 160
La ruptura
del
romanticismo
163
Ejemplos
de
trama p rincipal y subtramas 164
18. LA
ESTRUCTURA CLSICA 1 6 7
El planteamiento 168
El nudo 170
El desenlace
171
19. ELDESARROLLO DE LOS ACONTECIMIENTOS 17 5
La comprensibilidad 175
La identificacin 177
La verosimilitud .'.2 1 7 8
La causalidad
179
La necesidad 180
2 0 .
OTROS COMPONENTES DE
LA
ACCIN 183
El punto de giro y labarrera 184
El error trgico y elreconocimiento 185
El lance violento
186
Otros tipos
de
estructura
187
II.
EL PERSONAJE
191
21. ELSER EN ACCIN 19 3
La idea delpersonaje 194
Los modelos
del ser 197
Distintas escuelas psicolgicas y
su
relacin
con el
teatro
198
22 .
BREVE HISTORIA DEL PERSONAJE 2 0 3
Personajes-mscara
203
Delpersonaje religioso y alegrico,
al
arquetipo
204
Personaje dramtico
2 0 6
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LA ESCRITURA DRAM TICA
Persona je culto, opopu lar
20 7
Person aje tras la cuarta pared 208
De l personaje rom ntico al naturalismo 209
2 3 . ELPERSONAJE ENELSIGLO XX 213
El personaje psicolgico . 213
Personajeen busca de identidad 215
El personaje pico
216
Personajes de la incomunicacin 217
Los metapersonajes
218
2 4 . CAPTAR, INTERPRETAR, COMUNICAR 2 2 3
La personal idad
> 224
La persona lidad del personaje 225
Persona je y conflicto 228
25 .
CARACTERSTICAS COMUNES Y PECULIARES 231
Analizar un personaje 232
Evolucione n la creacin del personaje
234
Los personajes secunda rios 235
Esquema general di ferenciador 236
2 6 . RASGOS Y ROLES 2 3 9
Rasgos 239
Roles 240
Roles que componen unpersonaje
242
Roles del inconsciente colectivo 245
i o s
modelos dominantes
247
2 7 . TIPOLOGAS DEL PERSONAJE 2 4 9
Los modelos delpersonaje 250
La prct ica escnica 254
La tradicin l i teraria 255
El modelo actancial 257
2 8 . EVOLUCIN Y TRANSFORMACINDELPERSONAJE 2 I
Las caractersticas bsicas del personaje 261
El perfi l del personaje
263
Historia de una transformacin 265
Esquem a de desarrollo
267
2 9 .
LA EMOCIN EN EL PERSONAJE 2 6 9
La emocin en la interpretacin de un personaje 2 7 0
Estado fsico y emocional
272
La relacin emocional con los dems 274
La relacin emocional con uno mismo 2 76
3 0 . UN MODELO DINM ICO DE PERSONALIDAD 2 7 9
Los constructospersonales 282
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NDIC E GENERAL
9
U n modelo de personalidad 283
Diferentes tipos
de
comportamientos
285
La relacin delpersonaje
con la
realidad
288
III. EL LENGUAJE 291
31. EL LENGUAJE YSUS FUNCIONES 293
Funciones
del
lenguaje 294
Funcin apelativa
295
Funcin expresiva
296
Funcin potica
296
El lenguaje en losencuentros de personajes 298
32 . LAS PALABRAS DELOS SERES HUMANOS 303
Factores de laadquisicin del lenguaje 303
El valor
del
lenguaje 305
Palabras y roles sociales
306
El amor por las palabras 308
33.
EL
LENGUAJE DEL PERSONAJE
311
Innovacin
y
tradicin
311
La definicin delpersonaje
313
Tiempo, espacio y causalidad 315
La emocin y
el
lenguaje 315
34 . EL TEXTO TEATRAL: LA INTENCIONALIDAD 319
Didascaliasy acotaciones 320
Las intenciones
del
dilogo teatral
322
Un ejemplo
de
intenciones
324
35 .
EL SUBTEXTO: EL CON TENID O OCULTO
327
El valor
del
subtexto 328
Diferenc ias entre subtexto
e
intenciones
329
Lo manifiesto y
lo
oculto
331
3 6 . LAS FORMAS EXPRESIVAS DELA LITERATURA DRAM TICA
335
Lapotica
del
escritor
336
Elocuenciay verosimilitud 337
Elproblema dla traduccin
340
37. TEMA, ARGUMENTO YLENGUAJE 345
Teatro
de
tesis
.. . 347
Los cinco pasos deelaboracin deldrama 348
Visin
del
mundo 350
38.
LA COMUNICACIN CON EL ESPECTADOR 353
El escritor y el pblico
355
Costumbrismo y cosmopolitismo 357
Tipos
de
comunicacin -. 358
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1 0 LA ESCRITURA DRAM TICA
La comu nicacin directa 359
La comu nicacin indirecta
361
3 9 . ELCONCEPTO DE ESTILO 36 5
La lnea personal de cada autor 366
Periodizacin de la historia del arte y de la cultura
367
La forma y gnero de una obra
369
Las dos lneas de la escritura dramtica 370
4 0 .
L S
CORRECCIONES DEL TEXTO DRAMTICO 373
Delbotradora la publicacin 374
La publicacin del texto definitivo
377
Relaciones texto-representacin 378
TERCERA PARTE: EL PR OC ES O F ILO S FICO 381
4 1 . PROPSITOYVALOR DEL OBRA DRAMTICA 38 3
La relacin autor-sociedad
384
Enseanza, entretenimiento, o arte por el arte
38 7
La idea central unificadora
388
4 2 . FILOSOFA Y TEATRO 39 1
El autor y su obra
392
Lafilosofa delpersonaje
394
Historia de las ideas 395
La influencia del teatro en lafilosofa
397
4 3 . L
EXPRESIN Y
L
SIGNIFICACIN 399
El grito contra el muro
401
U na reflexin sobre la existencia
4 0 2
El arte como jardn del espritu
403
4 4 . LOS CONFLICTOS DE DERECHOS YV LORES 4 O 7
Los cuatro niveles del conflicto 4 0 8
Bajarse al moro
4 0 9
Tres hermanas 410
Heredars el viento
412
4 5 .
TEXTO Y CONTEXTO
El contex to lingstico
El contexto dram tico
El contexto histrico
4 6 .
EL
TIEMP O Y EL ESPACIO TEATRAL
El tiempo teatral
El t iempo como tema dramtico
El espacio teatral
Los espacios y su funcin
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NDICE GENERAL II
47. TRAGEDIA
Y
MITO 435
Desde el dit irambo
436
La Potica, de Aristteles 437
Pa rtes de la tragedia: fbula y ca racteres 440
Clavesdela tragedia
441
Sentido y valor de 4o trgico 443
4 8 . LOS DIOSES Y LOS HOMBRES 4 4 7
Dionisos y los mitos agrarios 4 49
Religin y mitos griegos
451
El orculo griego
.' 45 4
Moral y premoral
455
sacrificio de la vctima
456
4 9 .
COMEDIA, HUMOR Y DELEITE 4 5 9
La f inal idad de la comedia 461
La verosimilitud en la com edia 464
Lenguaje y formas de comed ia
465
La comedia y el amo r 467
5 0 .
LOS FINALES DE LAS OBRAS Y SU SIGNIFICADO 4 7 1
Finales de pacto 472
Finales de ruptura
474
U n largo cam ino 477
BIBLIOGRAFA 479
NDICE DE LMINAS 4 8 7
