Informe de La Arquitectura Academica- Historia de La Arquitectura II

7/26/2019 Informe de La Arquitectura Academica- Historia de La Arquitectura II

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ARQUITECTURA ACADEMICA


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NDICE

I. DEFINICIN 1

II. ANTECEDENTES 1

III.

CONTEXTO ... 2IV. INFLUENCIAS 3

V. INICIO DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA 17

1. Beaux art

VI. PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA ACADMICA .. 25

1. Retorno al Racionalismo

2. Simetra

3.

Jerarqua de espacios desde espacios nobles

4. Tendencia al Eclecticismo

5. Precisin en el diseo y ejecucin de una gran profusin de detalles

arquitectnicos

6. Sutil uso de lapolicroma

VII. ANALISIS DE LAS OBRAS DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA EN FRANCIA. 27

1. Palais Garnier . 27

2.

Grand Palais . 32

3. Petit Palais . 34

4. El Puente Alejandro III . 42

VIII. LA ARQUITECTURA ACADEMICA A OTROS PAISES 43

1. Estados Unidos 43

2. Argentina 53

IX. CONCLUSIONES 68

X. BIBLIOGRAFA .. 69
http://es.wikipedia.org/wiki/Policrom%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Policrom%C3%ADa


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I. DEFINICIN

El estilo academicista hace referencia al estilo que se manej en el siglo XIX, principalmente

en Francia y originalmente por los arquitectos de la cole des Beaux Arts.

El estilo de Beaux Arts, tambin conocido como Academicismo Francs, incorpora los

estudios de la arquitectura de Grecia y Roma, combinndolos con las ideas del renacimiento.

Se caracteriza por el orden, la simetra, el diseo formal, la grandiosidad y la ornamentacin

elaborada, lenguaje que se utiliz para edificios oficiales, como parlamentos, tribunales,

museos, bibliotecas etc, pedidos por la nueva clase aristocrtica que surga despus de la

Revolucin Francesa.

II. ANTECEDENTES

El trmino se relaciona directamente con las academias y con el arte que all se produce.

Presentes en Europa desde 1562, con la creacin de la Academia de Dibujo de Florencia, y

diseminadas por diversos pases durante el siglo XVIII, las academias de arte son

responsables del establecimiento de una formacin artstica tipificada, anclada en una

enseanza prctica - sobre todo en clases de dibujo de observacin y copias de moldes - y

terica, en la que se articulan las ciencias (geometra, anatoma y perspectiva) y las

humanidades (historia y filosofa). Al defender la posibilidad de enseanza de todo y

cualquier aspecto de la creacin artstica por medio de reglas comunicables, esas

instituciones desechan la idea de genio, movido por la inspiracin divina o por la intuicin y

talento individuales. Rompen con la visin de arte como artesana, y eso acarrea un cambio

radical en el estatus de los artistas: dejan de ser artesanos de las guildas y pasan a ser

considerados tericos e intelectuales. Adems de la enseanza, las academias son

responsables de la organizacin de exposiciones, concursos, premios, pinacotecas y

colecciones, lo que significa el control de la actividad artstica y la fijacin rgida de normasde gusto.

La asociacin ms ntida de la academia con una doctrina esttica especfica se verifica en la

creacin, en Pars, de la Real Academia de Pintura y Escultura, en 1648. Dirigida por el

estadista Jean-Baptiste Colbert (1619-1683) y por el pintor y terico del arte Charles Lebrun

(1619-1690), la academia francesa impone una ortodoxia esttica sobre la base,

principalmente, de la obra del pintor francs Nicolas Poussin (1594-1665), actuante en Roma.

Su pasin por la Antigedad, revelada en temas alegricos con una derivacin mitolgica o


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histrica - y asociada a la claridad expresiva y la obediencia a las reglas -, define el estilo de

Poussin, que se convierte en el eje de la doctrina acadmica, sobre todo a partir de 1663,

cuando Lebrun asume la direccin de la academia. Con Colbert y Lebrun, se incorporan al

orden del da los trminos bellas artes y arte acadmico, acentuando la distincin entre artes

mayores y menores, arte puro y aplicado.

El sentimiento revolucionario que se disemina en Francia intensifica las crticas a los

privilegios de la academia de entonces, lo que conduce a su disolucin, en 1793 (se

reconstruye la Academia de Bellas Artes 1816). Durante el periodo revolucionario y, en

seguida, bajo el imperio de Napolen, la pintura neoclsica se alza al primer plano, y tiene

entre sus principales exponentes al pintor Jacques-Louis David (1748-1825). David lidera el

movimiento por el fin de la academia, as como se pone al frente del proceso de su

refundacin. A partir de eso, el neoclasicismo aparece directamente relacionado con la

produccin acadmica, en la direccin contraria de la exuberancia barroca y de la frivolidad

rococ

III. CONTEXTO

El comienzo de la Revolucin Francesa en 1789 separa habitualmente la Edad del

Humanismo de la Edad Contempornea, donde supone el fin de los antiguos regmenes y

pone de manifiesto una aceleracin social que se incrementar a lo largo del siglo XIX.

A su vez, la revolucin demogrfica y urbana, la maduracin de los temas sociales, la

diversificacin de los programas edilicios (construccin urbana), los nuevos sistemas tcnicos

y constructivos, etctera, son problemas nuevos casi revolucionarios y el correlato social de

las revoluciones cientficas e industrial que se venan fraguando en la segunda mitad del siglo

XVIII, en consonancia con los planteamientos de la Ilustracin.Esta revolucin cientfica supone una serie de profundos cambios relativos a los

presupuestos, mtodos y contenidos de los conocimientos, donde en la arquitectura elabora

diversos modelos tericos. Con precedentes inmediatos en la filosofa racionalista y

empirista del siglo XVIII, la Ilustracin se propuso revisar todo el orden poltico, social y

econmico existente, con una confianza exagerada en la razn y la experiencia como

mtodos de investigacin, por medio de los cuales pretendi crear un nuevo estado, una

nueva sociedad y una nueva ciencia.


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IV. INFLUENCIAS

1. QUIEBRA DEL CLASICISMO

En arquitectura, este espritu cientfico supone una interrupcin en la tradicin

clsica, una revisin conceptual de la arquitectura del barroco y una bsqueda de la

naturaleza propia de la obra de arquitectura.

La Ilustracin esclarece el alcance y el valor del clasicismo y explorando sus orgenes

histricos, es decir, las arquitecturas antiguas: la villa de Adriano (1734), Pompeya

(1748), o los monumentos griegos y helensticos.

Imagen donde se muestra la Revolucin Francesa de 1789.


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Situado el clasicismo en su perspectiva histrica, disminuye su universalidad y se

descubre el carcter precario de la convencin que dominaba desde hace tres siglos

la arquitectura. La consideracin de las reglas clsicas como modelos contingentes

conlleva una revisin y quiebra del clasicismo.

De este modo, las reglas clsicas quedan vigentes como modelos particulares que se

aceptan bien por motivos ideolgicos o ticos para vestir las instituciones republican

as en Amrica o en Francia o bien simplemente por convencionalismo, causa de una

eleccin contingente. As, en apariencia no cambia nada, porque se siguen usando las

mismas formas, pero sustancialmente se produce un cambio radical: una crisis en los

fundamentos del lenguaje como expresin biunvoca (que asocia cada uno de los

elementos de un conjunto con uno y ese uno con otro elemento de otro conjunto) de

la arquitectura de un lugar y de un tiempo. El lenguaje deja de ser un valor absoluto y

pasa a ser un mero instrumento de comunicacin.

Pues dificulta el estudio de la arquitectura del siglo XIX pero a la vez, fijando la

atencin en l, permite trabajar ms libremente en el resto de los componentes de la

arquitectura.

La villa de Adriano (1734).


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2. LA TRIPLE MANIFESTACIN NEOCLSICA

En los orgenes del pensamiento racionalista se halla la bsqueda de la naturaleza

propia de la obra de arquitectura y su idea de hombre primitivo como punto de

partida de la arquitectura, generndose aqu los estudios de Laugier sobre la cabaa

(1755).

Del mito de la cabaa se pasa en las dcadas siguientes al culto por la geometra

como esencia de la arquitectura y configuradora de sus formas.

Las formas puras y los volmenes puros (el cubo, la esfera, el cono o el cilindro)

vienen a ser bases y esencia de la arquitectura, como ponen de manifiesto los

proyectos ideales de Boullre como se muestra en la figura. Esta arquitectura de las

luces y las sombras seala el trnsito entre la Academia y la Revolucin, propia la

primera del ancien rgimey la segunda del nuevo orden revolucionario que persigue

la nueva categorizacin de la arquitectura: el neoclasicimo revolucionario.

Experiencias revolucionarias francesas, la revisin y nueva articulacin del clasicismo

en la arquitectura espaola se desarrolla en el macro del neoclasicismo acadmico

organizado en torno a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, fundada en

Boulle, propuesta de monumento a la ciencia ilustrada en forma de cenotafio

para Neston.


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Madrid en 1744. Ejemplo de este proceso ser el Museo del Prado de Madrid (1785),

donde se da el intento de codificacin racional y de simplificacin de las formas que

posibilita la divulgacin del clasicismo como estilo a todos los niveles de estructura

urbana. Pues tras el fin de la experiencia revolucionaria y una vez agotadas lasexperiencias unitarias, la disolucin de los vnculos clsicos potencia la

descentralizacin cultural y la aparicin de figuras perifricas que pudieran ejercer la

funcin acadmica de control. Y as la arquitectura de la Academia, reelaborada y

depurad, puede configurar durante muchos aos la obra construida en todos los

rincones de Europa y de Amrcia por los maestros locales y, a la larga, por el pueblo

mismo.

Museo de Prado de Madrid (1785)


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Este sistema clsico reelaborado, se basa preferentemente en la estructuracin

plstica de formas analticas claras y racionalmente constructivas. Un clasicismo

robusto, contundente y poco delicado; estructurado, ms que en volmenes, en

planos netos y recortados; con parmetros simples al exterior que encubren unos

espacios arquitectnicos ms complejos. A su vez, la simplicidad seriada y rigurosa, y

los espacios interiores son elementos que se adaptan muy bien al tipo d edificacin

tanto burguesa como popular que se requiere en la primera mitad del siglo XIX.


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3.

3. LA COMPOSICIN ARQUITECTNICA

3.1La Composicin de Durand y sus Lecciones de Arquitectura

Frente a las insuficientes de la tipologa como estructura platnica o idealistapara la arquitectura. Durand acude a ideales aristotlicos como la bsqueda

de las causas y la reduccin de los fenmenos a un pequeo nmero de

principios explicativos.

El arquitecto francs Jean Nicolas Louis Durand (1760-1834) pertenece a la

generacin napolenica (del emperador francs Napolen) que

institucionaliza el proceso revolucionario. Encargado hacia 1800 de la nueva

cole Polytechnique, Durand se enfrenta al problema de la enseanza

arquitectnica como un problema social nuevo, cuya respuesta pedaggica,

sus lecons d architecture, debe proporcionar al estudiante un mtodo para

proyectar y construir en cualquier circunstancia.

Pues se trata de un mtodo y no de un tipo, pues la arquitectura deja de

querer reflejar unos tipos ideales, para pasar a aplicar a los programas

edilicios el rigor del mtodo cientfico; un mtodo basado en la composicin

como momento clave en el que la razn entiede sin interferencias ni

limitaciones constructivas. De la composicin aditiva de la Academia se pasa

al nuevo concepto de composicin arquitectnica mediante un proceso

metodolgico.

En la figura siguiente segn el arquitecto Durand, es un camino que hay que

hacer en la composicin de un proyecto cualquiera, donde la imagen superior

izquierda muestra donde estn los nmeros y situaciones de las partes

principales, seguido de la imagen inferior izquierda, donde se comienza a ver

los nmeros y situaciones de las partes secundarias, mientras que en el parte

superior derecha, el trazado de los muros siguiendo despus lo que es la

colocacin de intercolumnios y ms tarde conformndose a la planta a la que

se quera llegar.


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Prez, Iglesia parroquial para Mugardos (La Corua), esquemas compositivos

segn Chueca.


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Este proceso de composicin exige una descomposicin previa para

determinar y conocer los elementos de la arquitectura.

Entendindose la caja arquitectnica como fundamento y base de la

arquitectura, estos elementos sern sus lmites fsicos (el suelo, el techo o lacubierta, los muros o cerramientos, las columnas o elementos sustentantes) y

sern tambin las comunicaciones con otras cajas (las puertas, las ventanas y

las escaleras). Con estos elementos, conocindolos y dominndolos, se

aborda la composicin arquitectnica. Es decir, los elementos de la

arquitectura pasan a ser los elementos de la composicin.

Como un naturalista, Durand lo que hace es clasificar unitariamente los

elementos (todas las escaleras, todas las cubiertas, etc) dotndoles de una

disponibilidad que los convierte en elementos indiferentes que slo

adquieren su propio sentido en la composicin.

Combinando entre s los distintos elementos, de ellos se obtiene las primeras

partes o recintos primarios(salas, prticos, patios, etc), que pueden a su vez

integrarse en un conjunto ms amplio (el edificio como caja grande y como

suma de cajas). As, la caja, fundamento de la arquitectura, se convierte en la

primera arquitectura, como se muestra en la figura. Pues en ella hacen uso de

las combinaciones horizontales de columnas, pilastras, muros, puertas y

ventanas.


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Durand, combinacin de elementos; del Prcis delecons de architecture, 18021805.


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Durand hace de la composicin una teora combinatoria que asocia entre s

los elementos de la arquitectura dados: primero en abstracto; luego segn los

distintos temas. El mtodo es un proceso dual: para el aprendizaje y para la

prctica. As dice Durand, en el proceso compositivo, es preciso comenzar

por el conjunto, continuar por sus partes y, por tanto, examinar cules son las

habitaciones principales y las que le estn subordinadas; cules son las

habitaciones que deben acercarse o alejarse entre s y determinar en

consecuencia su sitio y su tamao.

La composicin elementaldefiende una manera de componer con jerarqua

en la que los ejes son responsables de la organizacin del proyecto, fijando las

relaciones entre las partes, la posicin de los diversas reas, el trazado de los

muros y las columnas, y estableciendo jerarqua organizativas y espaciales

que permiten el trabado de las partes y del edilicio con formas elementales.

Fiel a la tradicin revolucionaria, Durand fundamenta la forma en la

geometra y basa sta en las figuras simples (el crculo y el cuadrado, la esfera

y el paraleleppedo o el cubo).

Las ideas de Durand tuvieron una gran aceptacin durante todo el siglo XIX,

cuando muchos de sus ejemplos combinatorios se hicieron asimismo modelos

de trazados arquitectnicos como se muestra e n la figura.


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Durand, una de sus distintas propuestas compositivas; de la Partie graphiique des cours

darchitecture. 1821..


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3.2. METODOLOGA Y TIPOLOGA: LA SNTESIS BEAUX - ARTS

La sntesis beaux arts, con sus variantes y sistematizaciones, determina la

composicin arquitectnica durante un siglo.

Se produce un progresivo desplazamiento desde la totalidad implcita en el concepto

de tipo hacia la versatilidad y la flexibilidad de las partes o recintos, con lo que esto

supone de combinatoria abierta y abstracta de composicin. Asimismo, la tcnica de

definicin de las partes sustituye la mmesis propia del tipo por una idea ms

abstracta y productiva, carente por completo de memoria histrica. De este modo,

los principales conceptos en los manuales de composicin se reducen a los de eje,

masa, parte y proyecto. El eje y las diversas combinaciones de ejes definen el orden

del planimtrico del edificio, mientras su masa y su combinacin jerrquica definen el

orden volumtrico.

En la bsqueda de la forma, tanto de los elementos arquitectnicos como de los tipos

constructivos y de los lugares urbanos, se acude al concepto de decoro o

conveniencia, como voluntad de encontrar una correspondencia entre el lenguaje y la

identidad reconocible de los edificios y de sus elementos. El decoro rige el trnsito

entre las formas tcnicas y arquitectnicas.

Por su parte, en el siglo XIX, el carcter propio es abordable desde varios aspectos: la

forma; el otro, la historia. De una parte, la exigencia del carcter a la arquitectura. As

en el sistema beaux arts el desarrollo de un tema arquitectnico consiste en la

atribucin de carcter a la composicin, posibilitando cierto control tipolgico de la

arquitectura, pero permitiendo una enorme variedad estilstica.


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4. COMPOSICIONALISMO:

5.1

De la cole des BeauxArts a la Wagnerschule

El sistema beaux arts influye de modo decisivo en la docencia europea y

americana. Su composicionalismo se basa en una enseanza de atelier, ms

prctica que teora, y toma como principios la simetra y el carcter

monumental. Su arquitectura no es ni quiere ser antropomrfica, sino que

explcitamente se establece a escala monumental. Todo ello le ser

reprochado por el Movimiento Moderno.

Con respecto a la forma de abordar compositivamente el proyecto

arquitectnico, existen dos modos principales. El tradicional o palladiano

produce edificios constituidos por volmenes unitarios, claros y compactos.

Mediado el siglo, se difunde un nuevo modo perspectiva, llamado ingls por

su procedencia, que agrega unas a otras las diferentes piezas y dispone

asimtricamente los distintos cuerpos del edificio, que se proyectan

expresivamente al exterior. En la prctica, el arquitecto suele tomar el sistema

Ecole des Beax Arts


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compacto y simtrico como trama bsica de la composicin, defendiendo una

caja regular elemental sobre la que agregar toda la clase de elementos

volumtricos que resalten al exterior los puntos importantes del edificio, de

un modo tmidamente asimtrico.

Ms tarde, de amplia influencia en Europa y en Amrica, el Guadet fue el

libro de oro beaux arts en la primera mitad del silgo XX, que predicaba una

arquitectura racional.

El libro el Guadet


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V. INICIO DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA

1. Beaux art

Se busc un aprendizaje ms amplio de los arquitectos e ingenieros en lasformas estructurales y complejidad constructiva

Se busca una mano de obra ms especializada

Durante la Revolucin Francesa la Academia de Arquitectura paso a ser la

escuela de Beaux Arts, es la escuela de arquitectura ms influyente del mundo.

Inicios

Nos remontamos a los orgenes de la escuela halla por los aos 1648 cuando

fue fundada la academia de las bellas artes para educar a los estudiantes con

talento en las artes de:

Dibujo

Pintura

Escultura

Grabado

Arquitectura

Los mejores eran seleccionados por el rey para decorar los interiores del

Palacio de Versalles y otras edificaciones de la ciudad.

Antiguamente la Academia se divida en dos:

Academia de Pintura y Escultura Academia de Arquitectura

En ambas se centraban en las artes Clsicas y la Arquitectura de la Antigua Grecia y Roma


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1.1 La Arquitectura del Beaux Arts

La formacin del Beaux Arts tomo como fuente de inspiracin los modelos de la arquitectura

Imperial Romana, los arquitectos estadounidenses de la generacin del Beaux Arts se

centraron en en los Modelos Griegos.

El panten Romano

El Partenn de Grecia de Atenas


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Tambin tomaron conceptos del renacimiento italiano, el Quattrocento Florentino y Gtico

tardo Francs.

Catedral de Chartres-Gotico Frances

Santa Mara NovellaRenacimiento Ialiano


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1.2 Aspectos

Algunos aspectos del enfoque de la arquitectura del Beux Arts son:

El uso de cierres que unen un detalle arquitectnico con otro.

Ejemplo 1: Edificio Menndez Behety, Argentina

Continuidad del tejado si se proyecta espacialmente, unida por el color azulpero separado por un detalle arquitectnico, en este caso la cpula.


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Ejemplo 2:

Ejemplo 3:

Otro de los aspectos de la arquitectura del beaux arts es que nos habla de una

arquitectura parlante, quiero decir con eso que es una arquitectura que puede transmitir

ms all de un mensaje por ejemplo en la imagen podemos ver el uso de las ordenes

romanas, el uso del entablamento y la cornisa, etc.

Secuencia de ventanas separadas por columnas y unidas por un entablamento

Embajada de Francia, Argentina

Separa los balcones del techo con el uso de la cornisa y los une con el techo


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Otro aspecto era que dependa de la decoracin escultrica, creaba lneas modernas

y conservadoras, por ejemplo empleaba formulas barrocas y rococ francs combinado

con un acabado impresionista y mucho realismo.

Palacio lzaga Unzu, Argentina


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Escultura Academicista en la facha del Hotel de la Pennsula en Nueva York

En la fachada se muestra a la derecha a Pomona que simboliza la agricultura y ala izquierda aDiana que simboliza el comercio, podemos ver como Diana agarra la cornisa ( el elementoarquitectnico) y se sienta de manera natural, tpico de la integracin del Beaux Arts con laarquitectura.


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VI.

PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA ACADMICA

SIMETRIA

JE

R

A

R

Q

U

I

A

D

E

E

S

PACIOS DESDE ESPACIOS NOBLES A OTROS MAS UTILITARIOS

Plante de la O era de Paris


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TENDENCIA AL ECLECTISISMO

PRECISION EN EL DISEO Y USO DE DETALLES ARQUITECTONICOS

SUTIL USO DE LA POLICROMIA

Escalera de la Opera de Paris

Fachada de la Opera de Paris


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VII. ANALISIS DE LAS OBRAS DE LA ARQUITECTURA ACADEMICA EN FRANCIA:

1. Palais Garnier

El edificio se sita en una parcela romboidal, con fachada en una de sus puntas:

un punto de partida nada fcil. El diseo es una leccin magistral de composicin

clsica.

Por fuerza, un edificio de este porte, en este momento de la tradicin clsica,

deba ser orgnico, estrictamente simtrico (con una simetra biolgica, axial) en

todas sus manifestaciones visuales: las que percibira un espectador externo:

volmenes generales, fachadas y alzados, circulaciones y mbitos interiores, y los

elementos particulares; y las que detectara un erudito al examinar sus plantas

en detalle.

Pues el edificio, adems de una enorme masa, sigue siendo un dibujo. Durante el

siglo XIX, por el virtuosismo con que se compona (y dibujaba) en l'cole des

Beaux Arts de Paris, los proyectos de sus alumnos tendern peligrosamente a ser

bellos dibujos, antes que cualquier otra cosa. L'Opera es un dibujo precioso.

Podra decirse que aprovecha la experiencia adquirida desde las Termas, para

lograr un todo ms variado y sin embargo ms unitario. Obsrvese cmo


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espacios singularizados para su funcin se yuxtaponen sin desajustes. La sala

curva se acomoda en el esquema reticular, y los salones se alargan o redondean

la caja de escalera facilita el desahogo de curvaturas de las rampas y balcones. El

grosor de los muros adems de sealar la separacin impuesta por razones deseguridad entre escenario y sala.

Pese a la suntuosidad del edificio en todas las escalas, su concepcin es

sencillsima. La planta es un rectngulo alargado; completado con cuatro

elementos que se proyectan para ajustarse a las lneas oblicuas del rombo; y se

destinan a sealar los accesos principales: delante, un prtico para el acceso

comn (y para componer un pao de fachada); en los laterales, los pabellones

destinados a entrada de abonados (pabelln del glacier) y entrada -en rampa-

para el coche imperial (pabelln del Emperador), y al fondo, el patio de entrada

con la zona destinada a los intrpretes y a la administracin.

Le "parti" est limpiamente articulado en el eje principal, que ensarta la Sala, el

corazn del edificio, a un lado con la escalera de gala y Grand Foyer, y al otro con

el escenario y el Foyer de la Danse.

La parte trasera del edificio se confina las habitaciones accesorias, de escala

domstica, apropiadas para los actores y la administracin. En un principio daba

a calles poco importantes. Al poco se abri una avenida posterior; Garnier habra

dado mayor importancia a sus fachadas si hubiera podido preverlo.

El despliegue de volmenes constituye el gran acierto de este edificio

emblemtico: la logia adelantada, la gigantesca corona situada sobre la sala, y la

tremenda torre de telares con su frontn clsico. Todo lo dems sirve para

confirmar esa fundamental opcin y subrayar y caracterizar sus componentes a

las distintas escalas propias del diseo arquitectnico, manteniendo unidad.

El gran xito del edificio es que expresaba rotundamente su funcin, comogustaba a los tericos de la arquitectura desde finales del siglo XVIII : un edificio


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vivaz y suntuoso, una Opera superlativa, un monumento apropiado para la

capital cultural de Europa. Julien Guadet lo puso repetidamente como ejemplo

de "lo verdadero" en arquitectura. Cuando ms de un siglo despus, y desde otra

tradicin, contemplamos el edificio -y particularmente su seccin- nos puedecostar un poco apreciarlo as; pero hay que esforzarse.

Garnier, con ayuda de su equipo, dise hasta los picaportes. Hay que sealar

que aunque hoy nos resulte difcil apreciarlos -pertenecen plenamente a su

tradicin, y no son curiosidades al modo de Sullivan o Gaud-, tambin sus

ornamentos son marcadamente originales; fueron muy estimados, y se

publicaron con frecuencia. Son un ejemplo ilustrativo los mascarones, o

mscaras teatrales, en una multiplicidad de variantes dispersas por el edificio, o

ms significativamente incluso el emblema de la lira, en honor de la msica y

Apolo, que aparece por todas partes, y en el que se aprecia ms, por ms

pequeo y limitado, la imaginacin del autor.

Pues, en cuanto a presencia, a aspecto exterior e interior de un edificio, nunca se

ha diseado con tanto refinamiento al modo clsico, con esa peculiar

sensibilidad al dibujo, capaz de moldear con carcter desde el conjunto a los

detalles. Los miles de dibujos que se trazaron para producirlos manifiestan el

nivel alcanzado de calidad no solo del autor, sino de sus muchos colaboradores, y

de la entera tradicin francesa en ese momento.

El enorme caudal de dinero y la atencin que se le dedic permiti alcanzar una

calidad muy poco frecuente. El arquitecto llev hasta el final la obra, y sus

aspiraciones se hicieron realidad, salvo en pocos casos, y en zonas secundarias

que no se concluyeron.


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FACHADA PRINCIPAL

Un edificio como este carece de puerta principal : se compone con una

democrtica arquera, colocada sobre un breve gradero, que da acceso en

toda su longitud al vestbulo obligadamente bajo. Esta obligada disposicin

plantea de por s una grave dificultad a la hora de componer un alzado airoso.

Sobre los arcos aparece la logia. El movimiento de la arquitectura en este

punto es alegre y delicado, apto para ser contemplado a media distancia; y se

funde con el resto cuando se observa el edificio como un conjunto; sin

embargo es una muestra de lo mucho que aprendi Garnier en la Romabarroca (se supone que hemos aprendido lo suficiente para advertirlo, pero

vase por lo menos la cpula de San Carlo al Corso y el Campidoglio).

La logia se compone con columnas pareadas en los pabellones y aislada en el

centro. Dentro de ella se prepara un orden menor, muy importante por su

forma y color: pretende parecer como una especie de velo, que protegera la

logia externa: sobre las columnas se prepara una zona ligera, horadada con

culos sobre los que se colocan bustos de grandes msicos. Garnier vea ese

detalle como un ejemplo insuperable del "vrai", de lo verdadero en

arquitectura, pues este orden expresaba su funcin no estructural.

Sobre la loggia, un poderoso tico. Este es uno de los elementos que Garnier

incorpor al proyecto definitivo, y no siempre ha parecido acertado. Sin

embargo, cuando se observa de lejos la fachada como ocurre desde la Avenue

de l'Opera, el tico resulta imprescindible como remate del cuerpo bajo y

preparacin para las descomunales cubiertas.


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POLICROMA

Uno de los detalles ms llamativos de la fachada principal es la policroma: Garnier

estuvo atento a la polmica suscitada por Hittorff y otros autores sobre la pintura en la

arquitectura de los templos griegos; l mismo haba propuesto una colorista

restauracin del templo de Egina.

Y el color pareca especialmente apropiado para un teatro; Garnier us una ambiciosa

seleccin de mrmoles para columnas y ornamentos. Al ser mostrada la fachada antesde la terminacin del edificio, esta atrevida combinacin de colores en medio de calles

con la rutinaria fachada estucada o de piedra griscea parisina, result desconcertante.

Garnier tuvo que decir que el tiempo moderara el contraste. Pero el pblico se

acostumbr a ella, y el edificio adquiri pronto una tonalidad uniforme, que dismul

en gran medida este efecto. Pero la limpieza que se ha realizado recientemente ha

recobrado el aspecto festivo original.


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2.

Grand Palais

Forma parte de una de las zonas ms monumentales de Paris, cerca del Petit

Palais y del puente de Alejandro III.

En el ao de 1897 se inici la construccin de este gran edificio destinado a

albergar la Exposicin Universal de 1990.Declarado Monumento Histrico en el

ao 2000, el gran Palacio es fcilmente distinguible debido a la arquitectura de

estilo BeauxArts , hoy los salones del Gran Palacio son el escenario de las ms

variadas actividades all se realizan grandes exposiciones temporales de

colecciones que provienen de museos nacionales de todo el pas.

FACHADA

Ostenta una fachada de 240 metros de largo y 20 metros de alto con columnas

jnicas.Constituida por una vistosa columnata o peristilo, rematada con labrados

de ramas de roble y laurel grupos escultricos en su base evocando las artes de

griegos, romanos, fenicios y las del Renacimiento. Tras grandes arcos, cada uno


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dividido por dobles columnas, se encuentran acostados a la puerta central, en

cuyas bases hay cuatro estatuas evocando las figuras idealizadas de las artes de la

Arquitectura, la Pintura, la Escultura y la Msica. Losfrisos exteriores son

un extenso mosaico de cerca de setenta y cinco metros de longitud. Lasbalaustradas que rematan las fachadas se encuentran decoradas en sus laterales

por grandes vasijas dobles, mientras que la principal, nuevamente en un inters de

atraer la atencin del espectador hacia la entrada, est reservada al espacio de

exposicin de dos grupos escultricos fabricados en bronce, coronan desde una

altura de cuarenta metros las entradas y su frontn, en el nordeste y el sudeste

del Grand Palais, representando dos temas alegricos en forma de cuadrigas.

NAVE Y CUBIERTAS

La nave central con una longitud de 240 metros est constituida por una

imponente cubierta, espacio rematado por una ancha vidriera .Bveda de can

en la nave transversal y el cimborrio y cpula compuestas de acero y vidrio.

Cubierta del Gran Palacio


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3. Petit Palais

Ficha Tcnica:

Nombre: Petit Palis (Palacio pequeo en francs)

Ubicacin: En VIII Distrito de Pars, en la avenida Winston Churchill, frente

al Grand Palis

Ao de Construccin: 18961900

Vista Area del posicionamiento de los PalaciosFuente: Google Maps

Gran Palacio de Paris


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Vista en Planta del contexto de los Palacios (Grand Palis y Petit Palis)

Fuente:

Aspecto Compositivo

Para obtener la composicin se tom encuentra en su planta una simetra que

define el acceso principal y la ubicacin del espacio en comn del palacio, este

es un patio abierto y deprimido , cabe sostener que la intencin del arquitectofue orientar todos los ambientes hacia el jardn interior, para una buena

ventilacin e iluminacin.

En la fachada se muestra una modulacin en la disposicin de los vanos, la

centralizacin del acceso y la simetra marcada, tambin la horizontalidad del

edificio y los remates de las torres en los costados.

Lo ms representativo del estilo de beaux arts, es la decoracin inspirada en la

arquitectura de Grecia y Roma que exalta y engrandece la edificacin dndole

remates como el a porticado de la entrada y las escalinatas, tanto as como el

uso de la cpula.


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Aspecto Funcional

Respecto a lo funcional, podemos definir que el edificio fue concebido a

peticin de la burguesa para salones que expongan la coleccin de artes del

cliente, actualmente es un museo abierto a la ciudad, se utilizan los espacios

continuos y la utilizacin de un vestbulo como centro previo, as mismo se

trabajan en las escaleras de planta circular que son dramticas y decoradas.

Patio Interior del Petit Palais

Fuente


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Una de las escaleras secundarias del Petit Palais

Aspecto Espacial

Los espacios eran limpios y la luz jugaba un papel importante, a pesar que la

policroma era utilizada bastante a la fachada, en el interior el mobiliario, los

materiales y la decoracin eran de colores naturales, sin embargo tenan el

brillo y la luminosidad, elementos capaces de hacer que el espacio sea grande y

de escala mayor, esto era remarcado con los techos abovedados y los grandes

vanos.

En el exterior era ms predominante la escala monumental debido a la gran

entrada, precedida de unas escalinatas amplias y la forma curva del prtico.

Entrada del Petit Palis


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Prtico Curvo, entrada del Petit Palis

Pintura del Petit Palis a los pocos meses de su culminacin


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Vista interna del vestbulo hacia uno de los salones laterales

Fuente


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Aspecto Estructural

Los elementos estructurales parten de una reinterpretacin del sistema

grecorromano basado en ordenes , bvedas y cpula, utilizaron el arco de

medio punto, pero variaron al dar a estos elementos una continuidad ms

natural y flexible visualmente que lea al espacio como uno solo.

Cpula del vestbulo


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Fuente:

Vista de uno de los Salones


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4. El Puente Alejandro III

Puente que fue levantado con motivo de aligerar el intenso trfico para la

inauguracin de la exposicin de 1900.

Es el puente ms largo de la ciudad y une la explanada de Los Invlidos con el

conjunto monumental que forman el propio puente, el Gran Palacio y el Petit

Palais (construido para la Exposicin Universal).

Decoracin

El puente alberga a lo largo de toda su extensin abundante decoracin, querealiza la funcin de contrapeso. Lasguirnaldas deconchas y de flora marina

suspendidas bajo la cornisa permiten equilibrar el conjunto.

Como muestra de laalianza franco-rusa, el puente cuenta con unas estatuas

que representan a Las Ninfas del Sena, que a su vez representan a Francia, y

a Las Ninfas de Nva, las de Rusia. Treinta y dos candelabros de

bronce situados en las barandillas iluminan el puente. Los cuatros candelabros

de los extremos del puente estn ms ornamentados. Dos columnas

cuadradas de 17 metros de altura, situadas tanto en la orilla norte como en la

sur, tienen en su cumbre estatuas dePegasos de bronce dorado
http://es.wikipedia.org/wiki/Guirnaldahttp://es.wikipedia.org/wiki/Conchahttp://es.wikipedia.org/wiki/Alianzahttp://es.wikipedia.org/wiki/Broncehttp://es.wikipedia.org/wiki/Pegasohttp://es.wikipedia.org/wiki/Pegasohttp://es.wikipedia.org/wiki/Broncehttp://es.wikipedia.org/wiki/Alianzahttp://es.wikipedia.org/wiki/Conchahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guirnalda


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VIII. LA ARQUITECTURA ACADEMICA A OTROS PAISES

1. Estados Unidos

El Estilo Arquitectnico clsico acadmico influenci en los EE.UU. en elperodo 18851920. Hubo muchos arquitectos que siguieron el estilo acadmico pero

el que consideramos dio un aporte que ayudo a diferenciar a la arquitectura

acadmica que se aplicaba en Paris a la que se aplicaba en Estados Unidos fue Henry

Hobson Richardson,el segundo arquitecto en estudiar en la afamada cole des

Beaux-Arts de Pars,despus de Richard Morris Hunt. Henry Hobson Richardson fue

el primer arquitecto estadounidense de talla internacional.

Richardson regres a los Estados Unidos en 1865. Su estilo favorito era inspirado por

la arquitectura medieval, influenciada por William Morris, John Ruskin y otros.

Richardson desarroll un lenguaje nico, adaptando la arquitectura romnica del sur

de Francia.En este sentido Richardson desarroll un estilo altamente personal

(Romnico Richardsoniano) liberado del historicismo que fue una tendencia muy

influyente en el primer Modernismo.

Puente Alejandro III

Retrato de Henry Hobson Richardson


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El ms claro ejemplo de la singular forma en que desarrollo el estilo acadmico en

estados unidos es la Trinity Church de Boston.

TRINITY CHURCH- BOSTON

UBICACIN

La Iglesia de la Trinidad se encuentra ubicada en la esquina de la calle Summer , y la

Hawley Street , al lado este de la Plaza Copley en Boston. Fue construida en los aos

1873-1877. Es una obra que le dio una inmediata reputacin nacional al arquitecto

Henry Richardson.

Plano de ubicacin de La Trinity Church


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DETALLES CONSTRUCTIVOS:

Su estructura es de madera, Los Principales materiales de construccin de la Iglesia

de la Trinidad son Dedham granito y piedra arenisca Longmeadow . Su torre pesa 90

millones de libras. Para apoyar este inmenso peso, 4.000 pilotes de cedro fueron

machacados por debajo de la capa fretica en una plaza de 90 pies, todos los pilotes

de soporte de la Trinity church son de madera .Estos pilotes soportan cuatro

pirmides de granito ( 35 metros cuadrados y 17 metros de altura ) que forman un

"pass through " zona donde el agua sube y baja. Un sistema de bombeo mide el nivel

de agua subterrnea, y la mantiene en el rango de 17 pies de las pirmides.

PROGRAMACIN:

Tiene una habitacin robing y una sala de rganos a ambos lados de la capilla mayor.

La Iglesia tiene capacidad para 1.000 personas en el suelo y 350 personas ms en las

galeras. La parroquia incluye una sala de conferencias con capacidad para 500

personas, cuenta con una sala de la Escuela Dominical, un cuarto de la escuela

infantil y otras tres pequeas salas de usos mltiples.


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Planta Inferior de la Trinity Church de Boston


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EXTERIORES- FACHADAS:

Trinity Church: Elevacin Fachada Este Trinity Church: Elevacin Fachada Norte

Trinity Church: Elevacin Fachada Oeste Trinity Church: El


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La torre est inspirada en la catedral de salamanca en Espaa, Su techo es

abuhardillado, Sin embargo en su conjunto, especialmente observndola desde el

este, tiene una fuerza concentrada extraa a la poca en cualquier estilo.

Richardson consigui sacrificar a las masas de lticos robustos, haciendo aberturascon arco de medio punto, el color, la textura y escala son tpicos de las

formalidades romnicas; Richardson emplea estos dispositivos a efecto escultrico

completo, invitando al sutil juego de cromatismo con la quietud musculosa de sus

formas elementales. La fachada es de rosado granito de cantera mesclado con

arenisca marrn y presenta un juego cuidadosamente orquestado de columnitas y

ventanas de arco de medio punto romnicas. Cada volumen recibe el

embellecimiento debido, sobre todo la torre con poderosos contrafuertes, las

buhardillas y el chapitel bajo.


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INTERIORES

El interior unificado, un diseo de formato abierto innovador, sin naves laterales

que comprende una nave central corta, un presbtero profundo y transeptos y un

inmenso crucero. Resplandece con policroma, impresionantes murales, madera

abrillantada de nogal negro , y el vestbulo de roble .y vidrieras de colores

preciosos, supervisados por (y en varios casos creadas por) el artista John LaFarge ,

sellado an ms el estatus de Iglesia de la Trinidad como una obra maestra

americana.

La decoracin policroma del bside y transepto se inspira en el romnico francs.

Trinity Church: Vista en dos puntos de fuga Fachadas Oeste y Sur


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ORNAMENTACIN

Richardson utiliza ornamentacin audaz en las formas que definen secciones deledificio. La parte inferior del edificio es oscura, la parte superior es de color rojo.

Una banda continua de tablero de ajedrez rodea la capilla, como un cinturn.

Richardson disciplinado en sus diseos se basa a menudo en el uso cuidadoso de

proporciones y el equilibrio simtrico.

El exterior del bside est decorado con mosaicos de granito pulido. La iglesia

tiene varias ventanas conmemorativas vidrieras, de un gusto exquisito y

constituyen un monumento a la habilidad de John La Farge.se asemeja a algunas

de esas catedrales en el sur de Francia.

Interior de la capilla principal de la Trinity Church


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Fachada principal de la Trinity Church


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2. Argentina

En la dcada de 1820, por iniciativa de Bernardino Rivadavia,en ese entoncespresidente de Argentina,llegaron al pas los primeros arquitectos franceses

contratados especialmente por el gobierno. Aun cuando las obras proyectadas

en muchos casos no llegaron a concretarse estos tcnicos fueron los pioneros

de la arquitectura acadmica estilo Francs.

Prsper Cterin, a quien se considera el introductor del gusto francs en

Buenos Aires, realizo el prtico neoclsico de la catedral de Buenos Aires

(1822-1827). Charles Henri Pellegrini (1800-1875) formado en la escuela

politcnica de Pars encar la construccin del nuevo teatro Coln e integr el

consejo de obras pblicas del Estado de Buenos Aires. Pierre Benoit fue

nombrado por Rivadavia arquitecto constructor de planos en el departamento

de ingenieros y posteriormente asumi la direccin del departamento

topogrfico.

Retrato del Presidente de Argentina, Bernardino Rivadavia


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TEATRO COLN

UBICACIN

El edificio est ubicado en el predio delimitado por las calles Libertad, Arturo

Toscanini, Cerrito y Tucumn, entre la Plaza Lavalle y la Avda. 9 de Julio, en pleno

centro de la ciudad. El terreno sobre el cual est construido abarca 8.202 metros

cuadrados, de los cuales 5.006 corresponden al edificio y 3.196 a dependencias

bajo nivel de la calle Arturo Toscanini. La superficie total cubierta del edificio es de

37.884 metros cuadrados.


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DETALLES CONSTRUCTIVOS

En la construccin se conjugan Basamentos sobrios, bien definidos, semejantes al

orden tico-griego que constan de planta baja y primer piso; intercolumnios

monumentales con capiteles jnicos y corintios y sus multiformes variantes

unifican los pisos segundo y tercero; los vanos y aberturas estn tratados con

arcos, arquitrabes y molduras.

La sala responde a la tipologa herradura de los teatros de pera all italiana,

aunque las dimensiones de los halls y vestbulos se acercan ms al modelo francs

de la opera de Garnier.

El hall de entrada est revestido de mrmol de Verona y estuco smil mrmol. En la

ornamentacin se utiliz mrmol de primera calidad y de distinto origen. La

escalinata es de mrmol blanco de Carrara y las barandas que la circundan son de

mrmol de Portugal. A ambos lados del pie de la escalera las barandas terminan

en dos cabezas de len talladas a mano en piezas completas. Los basamentos de

las escaleras del primer piso estn revestidos en mrmol negro de origen belga.

El saln de los bustos est tratado, como el hall principal, con basamentos de

mrmol de donde nacen las columnas y las pilastras con paramentos que imitan el

mrmol botticino. La cornisa donde se apoyan los bustos est adornada con orolaminado.

Las enormes columnas del Saln Dorado estn talladas con profusin de detalles

en oro. Los muebles son franceses, con lujoso trabajo de marquetera. Sillones y

sillas estn tapizados en color rosa plido.

Los Vitrales fueron incorporados a la decoracin desde la aparicin del arquitecto

Meano a la obra, y realizados por la prestigiosa casa Gaudin de Pars, en 1907.

En el gran hall forman un conjunto el vitral del centro, y dos vitrales planos sobre

los laterales. El primero, en forma de sombrilla octogonal, est enmarcado con un

artstico juego de molduras doradas. La luz que se proyecta a travs de una

elaborada composicin multicolor crea un clima acorde con la magnificencia del

lugar.


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Planta baja del teatro Coln


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En los cabezales del Saln Dorado hay dos esplndidas realizaciones, de tenues colores,

donde se recrean escenas que evocan episodios de la historia y de la poesa de la Grecia

clsica. El primero representa a Homero recitando la Ilada; el segundo, un homenaje de

Sapho al dios Apolo. Las escenas han sido producidas con un gran sentido teatral y estn

hbilmente dispuestas. Los personajes muestran naturalidad en las poses, sobre fondos

arquitectnicos de excelente perspectiva, y la transparencia les otorga un mgico

efecto.

En el Saln Blanco, muebles y adornos son de estilo francs. Est totalmente alfombrado

en rojo y amueblado con sillones de felpa colorada.

Los palcos privados del Presidente y del Jefe de Gobierno, se destacan del resto por su

importante ornamentacin. Pilastras y molduras en oro, culminan en dos importantes

figuras alegricas contrapuestas. Pinturas inscriptas en medallones, en tenues gamas de

rosa y colorado, representan ngeles que sostienen, en diferentes poses, las notas de la

escala musical. Las paredes estn tapizadas en seda natural y decoradas a tono con el

resto de la sala.

El diseo de la Sala de conciertos fue trabajado artsticamente para que su aspecto

visual se valorice por la armona, el buen gusto de los adornos empleados y la coloracin

lograda en todos los detalles. En cuanto al color, toda la sala est tratada con el mismo

criterio, utilizando tonos clidos derivados del rojo y del dorado. La alfombra y el

tapizado de las butacas son de terciopelo sangre de dragn. Espesos cortinados de

terciopelo colorado cubren las entradas y armonizan con los de los palcos, trabajados en

seda natural francesa, de un tono rosado, bordados en la parte exterior y forrados en

amarillo oro. El teln que cubre la boca del escenario es de felpa roja bordada en los dos

metros inferiores. Todos los pisos estn iluminados con artsticos brazos de bronce

bruido y tulipas que forman ramos. Esta clida luz dorada destaca el resto de la

decoracin y crea un clima de agradable intimidad.

Las pinturas originales de la cpula de la Sala eran de Marcel Jambon pero problemas de

humedad las deterioraron en los aos 30, despus de un baile de carnaval. En 1966, el


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Cuenta con una sala est rodeada por un gran hall de entrada, el Saln Dorado, el

Saln de los Bustos, el Saln Blanco y el Museo que alberga los trajes utilizados

por algunas de las celebridades que pasaron por su escenariEl Instituto Superiorde Arte, la biblioteca, el Centro de Experimentacin Musical y los talleres

conforman dependencias extraordinarias que lo diferencian de otros teatros del

mundo.

EXTERIORES:

Las fachadas estn divididas en tres rdenes arquitectnicos. El primero, que

corresponde a la base, es de 8,50 metros de altura; el segundo mide 9,20 metros,

y el tercero es de 5,50 metros. Por encima de las terrazas se destaca un elegante

techo a dos aguas. Es un conjunto armnico y con excelente perspectiva que

puede apreciarse a distancia.


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INTERIORES:

Entrada principal:

Desde el gran hall de entrada se accede por una escalinata al foyer de plateas as

como al Saln Dorado y al Saln de Bustos. El ltimo tramo de la escalinata, de

planta semicircular, da acceso a la galera que conduce, a ambos lados, a las

escaleras que llevan al primer piso. En el primer descanso, el visitante se enfrenta

con dos magnficos vitrales con motivos alegricos que sirven de cabezales al

Saln Dorado.

Desde los laterales de la escalera principal se accede a una pequea calle interior

que comunica Toscanini con Tucumn. Es el Pasaje de Carruajes, por donde

antiguamente se ingresaba al foyer principal. Desde 1997, la Boletera se ubic en

instalaciones que dan a este pasaje.

Saln de los bustos:Se ubica sobre el foyer de platea, con iguales dimensiones. El

nombre de este foyer se debe a las figuras escultricas de famosos compositoresque forman parte de la decoracin. Se pueden ver sobre una monumental cornisa

los bustos de Beethoven, Bellini, Bizet, Gounod, Mozart, Rossini, Verdi y Wagner.

Desde los ventanales puede observarse el gran hall de entrada, los frisos que

adornan el amplio recinto y el gran techo con vitrales.


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Saln dorado

Se accede desde ambos extremos del Saln de los Bustos, ocupando todo el frente

hacia la calle Libertad y los dos ngulos de las calles circundantes, con una superficie

de 442 metros cuadrados.

All suelen realizarse conferencias, conciertos y exposiciones de escenografa,

vestuario y fotografa.

Sus enormes columnas y espejos lo asemejan a los grandes salones de los palacios de

Versailles o de Schoenbrunn.

TEATRO COLN: Saln de los bustos


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Saln Blanco y palcos oficiales

El Saln Blanco se encuentra frente a la entrada del palco bandeja, llamado tambin

platea balcn, con capacidad para 34 espectadores. En este palco se ubican las

autoridades nacionales y sus invitados con motivo de alguna representacin especial.

El saln Blanco se utiliza como antepalco y es el mbito ideal para servir un refrigerio

durante el entreacto de las funciones, al que se accede desde la galera de los Bustos.

En este mismo nivel, al lado de la embocadura de escena, a derecha e izquierda

respectivamente, se encuentran los palcos privados: el del Presidente de la Nacin y el

del Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Se denominan palcos avant scne

por ubicarse sobre el foso de la orquesta. Desde sta perspectiva, ambas lneas de

palcos avant scne continan y se unen en la parte superior en un gran arco llamado

arco del proscenio, que favorece la acstica de la sala.

TEATRO COLN: Saln Dorado


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Cada uno de estos palcos tiene capacidad para 20 personas, un recibidor, una sala de

estar y dos baos. El palco presidencial posee una salida de emergencia y una lnea

telefnica directa con la Casa de Gobierno.

Sala

La sala, en forma de herradura, tiene 29,25 metros de dimetro menor, 32,65 metros

de dimetro mayor y 28 metros de altura dividida en siete niveles. La planta est

bordeada de palcos hasta el tercer piso. Tiene una capacidad total de 2478 localidades,

que llegan a cerca de 3000 con los espectadores de pie. El diseo de la sala se realiz

de acuerdo a la poca en que fue construida. Las localidades de Cazuela se ubican en el

4 piso, las de Tertulia en el 5, las de Galera en el 6, y las correspondientes a Parasoen el 7 piso.

A partir de la Tertulia se desarrolla un intercolumnio que contina la herradura de la

planta para sostener la bveda circular central. En ella est ubicada una magnfica

araa de siete metros de dimetro que puede ser descendida para su reparacin o

limpieza hasta el piso de la platea, mediante un sistema mecnico.

La platea tiene una suave pendiente, y el piso puede levantarse mediante un sistema

de ascensores mecnicos. Si se quitan las butacas se puede transformar el recinto en

un gran saln.

Los palcos son abiertos, a la usanza francesa, disposicin que permite una mayor

visibilidad an desde un segundo plano. En el nivel de la platea se encuentran diez

palcos llamados Baignoires, con la particularidad de estar cerrados con rejas de

bronce. Eran destinados a los espectadores que guardaban luto o que por alguna otra

razn no queran ser vistos por los dems concurrentes. Ya no se usan, y algunos han

sido asignados como cabina de sonido para las transmisiones de radio.


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Escenario

En el primer piso est ubicado el palco escnico, con una inclinacin de tres

centmetros por metro. Tiene 35,25 metros de ancho por 34,50 de profundidad y 48

metros de altura. Posee un disco de 20,30 metros de dimetro que puede accionarse

elctricamente para girar en cualquier sentido y cambiar rpidamente las escenas.

En 1988, se moderniz la maquinaria escnica en el sector de las parrillas para facilitar

el manejo de los decorados y agilizar los cambios de escena. Un circuito cerrado de

televisin y un equipo de transmisores porttiles ayuda a coordinar todas las

maniobras escnicas. La boca de escena es una de las ms grandes en teatros conforma de herradura. Est cerrada con un teln que se abre hacia los ngulos superiores

TEATRO COLN: Escenario


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mediante un mecanismo que puede regular la velocidad de maniobra y permite cierres

rpidos o lentos segn lo requiera la accin. El foso de la orquesta se encuentra en un

nivel ms bajo, delante del teln, con capacidad para 120 msicos.

Talleres y otras dependencias

Los talleres se ubican en los tres subsuelos del edificio y se prolongan por debajo de la

Avenida 9 de Julio. Estos diferencian al Coln de otros teatros del mundo ya que la

mayora de las puestas en escena, telones, elementos escenogrficos, de vestuario y

todo lo necesario para una produccin completa se construye all.

La seccin Diseo de Produccin fue habilitada en 1938 con talleres de Maquinaria,

Escenografa, Utilera, Sastrera, Zapatera, Tapicera, Mecnica escnica, Escultura,

Fotografa, Maquillaje y Peluquera. All se proyectan y disean los trabajos que se

realizan en los distintos talleres para cada ttulo de la temporada.

Tambin hay talleres de Pintura y Artesana teatral, Luminotecnia, Efectos especiales

electromecnicos, y Grabacin y video.Los decorados, muebles, carruajes y dems

elementos elaborados en los talleres, se transportan al escenario por medio de un

amplio montacargas que corre desde el ltimo subsuelo hasta el escenario.Otras

dependencias del teatro son los camarines, salas de ensayo y prueba. La Sala 9 de Julio,

TEATRO COLN: Biblioteca


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tiene las mismas medidas del escenario, mientras que la Sala Rotonda, sirve para el

ensayo del cuerpo de Baile con su forma circular rodeada de espejos.

Las ampliaciones del arquitecto lvarez en la dcada del 70 incorporaron las oficinas

administrativas en el primer subsuelo, bajo la Avenida 9 de Julio.

Biblioteca

Es nica en el pas, especializada en artes del espectculo, con un particular nfasis puesto

en las artes musicales.. El acceso se realiza a travs del Pasaje de Carruajes, entrando por la

calle Viamonte.


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IX. CONCLUSIONES

La arquitectura acadmica impartida en la Ecole des Beaux-Arts de

Paris con su filosofa y sus principios clsicos da los primeros pasos al

modernismo llegando a producir una arquitectura moderna que se extendi

luego hacia Amrica.

La arquitectura academica neoclsica es una arquitectura donde el

sistema de beaux arts inlfueye de modo decisivo en la docencia tanto de Europa

y Amrica tomando como principios la simetra y el carcter monumental siendo

el estilo ms influyente el neoclsico.


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XI BIBLIOGRAFA

Trachtenberg,Marvin y Hyman,Isabelle (Noviembre 23,1990).Arquitectura:De la Prehistoria ala postmodernidad.Espaa:AKAL.

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Consultada el 26 de mayo 2014,En:http://www.GreatBuildings.com/buildings/Trinity_Church.html

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Adams , Ann Jensen . "El nacimiento de un Estilo: Henry Hobson Richardson y los

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62, Nmero 3 College Art Association of America , Nueva York: . 1980

Ochsner , Jeffrey Karl . H.H. Richardson : Obras arquitectnicas completas . MIT Press,

Cambridge: 1982

Stebbins , Theodore E, Jr. " Richardson y Iglesia de la Trinidad : la evolucin de un

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Nmero 4 Sociedad de Historiadores de Arquitectura , Philadelphia : . 1968
http://www.architectureweek.com/http://www.architectureweek.com/

Informe de La Arquitectura Academica- Historia de La Arquitectura II

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