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Vanguardias literarias

1. Primeras repercusiones y otros ismos2. El simbolismo3. El Expresionismo4. Futurismo5. Dadasmo6. Surrealismo7. El Creacionismo8. El Ultrasmo9. El imaginismoPrimeras repercusiones y otros ismos

Quizs el deseo de comunicarse fue uno de las primeras intenciones lgicas y primarias del ser humano, los primeros intentos dibujos, seales, signos, ideogramas, se concretaron en la prehistoria, las representaciones pictogrficas de las cuevas de Altamira, tal vez fueron las expresiones ms acabadas de esta intencin, despus vinieron las expresiones corporales, gestos que acompaaron los primeros intentos serios de establecer relaciones de entendimiento por medio de la mmica; posteriormente sonidos y expresivas resonancias dieron origen al lenguaje, y por ltimo la invencin de la escritura cerr el circulo.

La escritura fue el gran descubrimiento para la trascendencia del hombre, los jeroglficos, caracteres cuneiformes; en el principio, el papiro, las tablillas de arcilla, la piel de animales, la piedra, la madera fueron los materiales donde el hombre trasmiti el conocimiento a sus semejantes, posteriormente el descubrimiento del papel hace 2000 aos termino de impulsar el mgico y deslumbrante mensaje hasta nuestros das. A partir de entonces el hombre ha sido un insigne divulgador de ideas y comprensiones, en todos los mbitos, culturales, sociales y cientficos. En el campo de la literatura, y desde ese momento, en cada era o pocas florecieron manifestaciones culturales dismiles, o distintas, escuelas, estilos, diferentes maneras de expresar las inquietudes existenciales en un intento extraordinario por entender al mundo, en toda su compleja sencillez, y representarlo de la mejor manera posible, asumiendo el hombre en todo momento ser el gran actor, mejor espectador, y en mltiples ocasiones ser el autor de todo este conjunto de teoras mticas, religiosas, filosficas, literarias y cientficas sobre el origen del mundo, y todo lo que atae al hombre y las circunstancias que rodean el milagro de la existencia.

Se conocen desde tiempos inmemoriales las expresiones del hombre en un sin nmero de escritos que segn su intencin, morfologa o contexto, a travs de la historia le fueron asignados diferentes nombres: mito, leyenda, fbula, drama, tragedia, comedia, narracin, cuento, ensayo, novela, tratado, invencin, relato, crnica, poesa, a la vez, cada grupo de ellas en conjunto, y segn la poca o tiempo en que fueron creadas dieron pie al hombre para tratar de darle una categorizacin, lgica, con el fin de clasificarlas, para una mejor comprensin, intuimos en muchos casos denominaciones caprichosas, o determinadas por el afn de controversia, antagonismo, discusin o polmica, pero en todo los casos comprensibles y totalmente inherentes a la condicin humana, por lo tanto interesantes, didcticas, y ricas en estmulos para los creadores, investigadores y crticos.

Tal es el caso de las llamadas Vanguardias Literarias, movimientos literarios renovados que se desarrollaron en la primera mitad del siglo XX en Europa y Amrica, fueron muchos y de diferente concepciones, llamados tambin Ismos. Estas vanguardias artsticas tenan en comn la oposicin a los valores del pasado y a los cnones artsticos establecidos por la burguesa del siglo XIX y comienzos del XX, ellas se distinguieron no slo por las diferencias formales y por las reglas de la composicin, sino por su toma de posicin ante las cuestiones sociales; Verbi gratia: Expresionismo, Futurismo, Surrealismo, Dadasmo, Creacionismo, Ultrasmo, Imaginismo.

Tratare de hacer llegar al lector unas modestas aproximaciones a estas vanguardias literarias, o ismos como se ha dado en llamar, para bien o para mal y que segn el pensador peruano Jos Carlos Maritegui (1895-1930) que, en 1927 sentencia: Una gran parte de los presuntos vanguardistas revela, en su individualismo y su objetivismo exasperados, su espritu burgus decadente Debo decir en mi modesta opinin y con la mayor humildad posible, que todo suceso de creacin literaria, serio, honesto, y generoso, debe llevar como nica impronta la solidaridad y la inmediacin al resto del gnero humano, esto representa un acto de amor absoluto y legitimador de claridades, y est encarnado de manera precisa en el mensaje unificador de voluntades del segundo mandamiento de Cristo. Tienes que amar a tu prjimo como a ti mismo. Romanos 13:9.

El simbolismo

Simbolismo, movimiento literario y de las artes plsticas que se origin en Francia a finales del siglo XIX. El simbolismo en el campo de las letras represento uno de los movimientos de avanzada esttica, que animo a los escritores a expresar sus ideas, sentimientos y percepciones mediante smbolos que en su momento representaron una ruptura con los cnones establecidos. Su premisa consista en el empleo de smbolos y fantasas implcitas en lugar de afirmaciones directas. En otra acepcin el trmino simbolismo alude a un movimiento de reaccin contra el romanticismo igual que al enfoque realista implcito en el impresionismo.

Estos escritores encarnaron un rechazo a las tendencias del el romanticismo de Vctor Hugo, o el naturalismo de Emilio Zola, el discurso simbolista proclamaba que la imaginacin era el modo ms autentico de interpretar la realidad. Del mismo modo se alejaron de las rgidas normas de la versificacin y de las imgenes poticas empleadas por los poetas parnasianos. (Grupo de poetas del siglo XIX, liderados por Leconte de Lisle, que invitaban a la experimentacin con el verso y las formas mtricas)

Entre sus primeros representantes figuran: el estadounidense Edgard Allan Poe, los franceses Gerard de Nerval, los poetas alemanes Novalis, y Friedrich Holderlim, el Conde de Lautremont y sus Cantos de Maldoror, que es un paradigma de poesa simbolista, Maldoror es una figura demonaca que aborrece a Dios y a la humanidad, subyugado por el horror y la corrupcin. Con un lenguaje frentico, describe episodios de pesadilla con sepultureros, pederastas, vampiros y criaturas misteriosas. La obra contiene una profusin de imgenes delirantes, blasfemas, erticas, y horrendas, pero este, su estilo y lenguaje la convierten en un ejemplo del estilo alucinatorio y apocalptico de la escritura que ms adelante utilizaran los surrealistas.

El simbolismo nace con la poesa de Charles Baudelaire, y sus obras Las flores del mal (1857) y el Spleen de Paris (1869), obras que fueron calificadas de decadentes por sus contemporneos. Stephane Mallarme fue el encargado de difundir el movimiento a travs de sus tertulias y su poesa demostrado en sus obras La siesta de un fauno (1876), y Divagaciones (1897.

Otras obras fundamentales de este movimiento fueron las Romanzas sin palabras (1874) de Paul Verlaine y El barco ebrio (1871) y Una temporada en los infiernos (1873) de Arthur Rimbaud. El simbolismo se prolongo hasta la dcada de 1890 en las obras de poetas franceses como Jules Laforgue, Paul Valry, Rmy de Gourmont, Maurice Maeterlinck , que con su obra Peleas y Melisanda, nos ofrece una de las pocas obras de teatro simbolistas, posteriormente fue transformada en opera por Claude Debussy. Este movimiento se difundi por todo el mundo; su influencia fue especialmente notable en Rusia, donde destaca la obra del poeta Alexander Blok. El simbolismo sin duda alguna, tuvo un gran impacto en la literatura del siglo XX. En el mbito de nuestro idioma influy en la poesa de Rubn Daro, Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez.

En cuanto a la pintura, el movimiento simbolista tuvo un significado especial en las artes plsticas, decreta el uso de determinadas reglas pictricas para expresar el significado alegrico en una obra de arte. Los primeros representantes del arte simbolista fueron los pintores franceses Puvis de Chavannes, Gustave Moreau y Odilon Redon, que emplearon colores vivos y lneas vigorosas para representar visiones onricas cargadas de emocin, muchas veces macabras e inspiradas en temas literarios, religiosos o mitolgicos. Otros seguidores fueron el pintor Vincent van Gogh, Pal Gauguin y mile Bernard. La preocupacin por los aspectos subjetivos y el empleo alusivo del color y las formas, fueron caractersticas principales del simbolismo, y se reflejaron en movimientos artsticos posteriores como el fauvismo, el expresionismo y el surrealismo.

El Expresionismo

El Expresionismo represent un movimiento artstico basado en la expresin de sentimientos intangibles, ms que en una descripcin objetiva de la realidad. Los postulados del expresionismo en el terreno de la literatura, son similares a los de la pintura y la msica expresionista. Dicho movimiento apareci en los ltimos aos del siglo XIX y primeros del XX como reaccin frente a los modelos que haban prevalecido en Europa desde el renacimiento. El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y de las emociones que despierta en el lector, en el oyente y en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran y se deforman con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Personajes y escenarios se presentan de un modo distorsionado, con la intencin de producir un gran impacto emocional.

El pintor austriaco Alfred Kubin, escribi una de las primeras novelas expresionistas, La otra parte 1919. Esta obra ejerci singular influencia en el novelista Franz Kafka. Gregorio Samsa, al despertarse esa maana despus de un sobresaltado sueo, se hallo sobre su cama convertido en un repugnante bicho. Los primeros dramaturgos expresionistas fueron el sueco August Strindberg y el alemn Frank Wedekind, cuya influencia es significativa en toda una generacin de autores, entre otros los autores alemanes Georg Kaiser y Ernst Toller, el checo Karel Capek, y los estadounidenses Eugene ONeill y Elmer Rice.

La influencia del expresionismo es evidente en el cine acentuando sus aspectos fantsticos y onricos, es el caso de El gabinete del Doctor Caligari (1919) de Robert Wiene, con sus perspectivas deformadas y sus rostros enmascarados, y en Nosferatu, el vampiro (1922) de F. W. Murnau, una sombra adaptacin de la novela Drcula (1897) de Bram Stoker, se nota en la obra del alemn Fritz Lang Las tres luces (1921), que destaca por el uso fantstico de la iluminacin y las novedosas posiciones de cmara para reflejar la dureza de la historia. Aunque el trmino expresionismo no se aplic a la pintura hasta 1911, sus caractersticas se encuentran en el arte de casi todos los pases y periodos.

Sin embargo, los autnticos precursores del expresionismo vanguardista aparecieron a finales del siglo XIX y comienzos del XX, en especial el pintor holands Vincent van Gogh, el francs Paul Gauguin y el noruego Edward Munch, el suizo Paul Klee y el ruso Wassily Kandinsky que utilizaron colores violentos y exageraron las lneas para conseguir una expresin ms intensa.

En Latinoamrica destaca ecuatoriano Oswaldo Guayasamn. El expresionismo abstracto apareci en Estados Unidos al finalizar la II Guerra Mundial. Destacaron Mark Rothko, Willem de Kooning, Franz Kline y Jackson Pollock, que intentaron representar las emociones bsicas mediante la pintura abstracta; para ello utilizaron colores vivos, formas atrevidas y mtodos de trabajo espontneos como el dripping (chorreado de pintura sobre la tela puesta en el suelo) La escultura expresionista hunde sus races en el siglo XIX, en la obra del francs Auguste Rodin, que expres las emociones a travs de sus esculturas figurativas.

La msica expresionista, que alcanz su apogeo en el periodo de entreguerras, busc la expresin de las ansiedades, los terrores ocultos y el cinismo de la sociedad contempornea. Para ello emple composiciones cuidadosamente estructuradas y emocionalmente intensas, deformando las tcnicas convencionales y reemplazando las armonas tradicionales por otras ms complejas y disonantes. La msica es a menudo atonal o producto de la distorsin, la polifona es con frecuencia densa, y la meloda, prcticamente irreconocible. Las races del expresionismo pueden encontrarse en la ltima obra Richard Wagner, y en las composiciones del el austriaco Gustav Mahler, y se concretan en los compositores: Paul Hindemith en Alemania, Bla Bartk en Hungra y Sergui Prokfiev en Rusia.

Futurismo

El futurismo uno de los movimientos de arte revolucionario, surgi en Italia a principios del siglo XX, se inici como un fenmeno esencialmente literario, y termin por englobar a otras artes, como la pintura, la escultura e incluso, la msica. El principal promotor de este movimiento fue. El poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) artista que recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto de 1909.

Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y Gino Severini firmaron el Manifiesto del futurismo. Este movimiento en sus conceptos bsicos rechazaba la esttica cotidiana y por lo tanto pretenda enaltecer la vida contempornea usando como premisa la tcnica y la velocidad, el movimiento y la vida urbana, la mquina y la guerra, fueron los aspectos ms destacados por los futuristas, quienes, al mismo tiempo, manifestaron su desprecio por las formas tradicionales. En febrero de 1910 en la revista milanesa Poesa apareci un documento firmado por Boccioni, Carlo Carra, Russolo, Balla y Severino, que junto a otros tres documentos publicados en 1909, 1910, y 1912, constituyen la esencia del Futurismo. Fragmento:

Nos rebelamos contra la supina admiracin de las viejas telas, de las viejas estatuas, de los objetos viejos y contra el entusiasmo por todo lo que est carcomido, sucio, corrodo por el tiempo, y juzgamos injusto y delictivo el habitual desdn por todo lo que es joven, nuevo y palpitante de vida...

El futurismo se caracteriz por el esfuerzo esttico de captar la sensacin de movimiento. Para ello superpuso acciones consecutivas, una especie de serie de fotografas tomadas a gran velocidad e impresas en un solo plano, intentado representar simultneamente el pasado, presente y futuro, tambin utilizaron tcnicas procedentes del cubismo como la representacin simultnea de los objetos o la descomposicin de figuras por planos. Este sistema de representacin fue llevado a la escultura por Boccioni, autor de "Desarrollo de una botella en el espacio".

En pintura, Severini y Carr, con su "Funeral del anarquista Galli", lograron plasmar el dinamismo mediante "lneas de fuerza", que simulaban el movimiento general de la composicin. Balla en su cuadro "Dinamismo de un perro con atadura" intent captar lo dinmico y simultneo a travs de pequeas pinceladas, con las que imitaba tcnicas fotogrficas. "Queremos destruir los museos, las bibliotecas las academias...", lleg a decir Marinetti en su deseo de innovacin total. El programa del artista inclua, adems de la renovacin, un ardiente nacionalismo y una defensa a ultranza de la guerra a quien catalogaba como "forma de higiene", lo cual pona de manifiesto ciertas coincidencias con el fascismo, al cual posteriormente se unira el propio Marinnetti.

En lo que respecta a la literatura, el futurismo dio paso a una generacin de escritores que emplearon una esttica liberada de los usos y lgicas tradicionales, entre otros: Pedro salinas en Espaa, Gabriel De Annunzio en Italia. El teatro futurista, llamado "teatro sinttico", busc, por su parte, la simultaneidad de acciones y tiempos con una puesta en escena muy reducida de elementos.

En msica, los experimentos de Luigi Russolo impulsaron ciertos aspectos hacia la innovacin msica electrnica. Los futuristas llegaron a organizar adems, como luego hicieron los dadastas, una serie de veladas y actuaciones de intencin provocadora, con una total integracin de la poesa, el teatro, el sonido y otras muchas experiencias.

El futurismo sin duda alguna fue uno de los movimientos, que impulso el arte en todas las dimensiones y direcciones posibles, entre 1909 y 1924 se publicaron 23 documentos denominados manifiestos, en el ltimo de ellos publicado el 11 de enero de 1924, bajo el titulo de: El futurismo mundial, manifiesto en Paris estaban involucrados los artistas de vanguardia ms conocidos de la poca: Cendrars, Cocteau, Aragn, Bretn, Tzara, Picasso, Leger, Braque, Delauny, Chagall, Larianov, Stravinski, Satie, Schwitters, Walden, Gropius, Mondrian, Von Doesburg, Malevitch, Tatlin, Ehremburg, Lissitzky, Seuphor, y muchos otros, subrayando con sus rbricas la fuerza del futurismo.

Dadasmo

El movimiento dadasta se desarroll en Europa y los Estados Unidos a principios del siglo XX, con el definido propsito de oponerse a las concepciones tradicionales del arte acompaado de un discurso contra la burguesa que oscilaba entre la anarqua y el nihilismo. "La magia de una palabra -Dada- que ha puesto a los periodistas ante la puerta de un mundo imprevisto no tiene para nosotros ninguna importancia." As comenzaba el manifiesto del movimiento. El dadasmo fue fundado en 1916 por Tzara, el escritor alemn Hugo Ball, el escultor Jean Arp y otros intelectuales que vivan en Zurich (Suiza) Se dice que el trmino Dada (vocablo francs que significa caballito de juguete) fue elegido por el ensayista y poeta rumano Tristn Tzara, al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que el grupo celebraba en el cabaret Voltaire de Zrich que pronto se convirti en foco de una variada actividad literaria, artstica y poltica, caracterizada por su pesimismo, su negacin del arte, su intencin innovadora, por promover escndalos y derribar las normas y su defensa de lo irracional.

El dadasmo propugn la libertad del individuo, la espontaneidad y la destruccin. El movimiento dadasta haba tenido como precursor al francs Marcel Duchamp, quien en 1913 present su "Rueda de bicicleta", una simple rueda montada verticalmente sobre una banqueta de cocina, que supona el inicio de la desmitificacin de la obra artstica. Tras la I Guerra Mundial el movimiento se extendi hacia Alemania y muchos de los integrantes del grupo de Zrich se unieron a los dadastas franceses de Pars. Con el fin de formular el rechazo a todos los valores sociales y estticos del momento, los dadastas utilizaban mtodos artsticos y literarios incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus representaciones buscaban asombrar al pblico. Para ello utilizaban nuevos materiales, como los desechos encontrados en la calle, y la insercin del azar para establecer los elementos de las obras.

El artista francs Marcel Duchamp expuso como obras de arte un secador de botellas y un urinario. Aunque los dadastas utilizaron tcnicas revolucionarias, sus ideas contra las normas suponan romnticamente, la bondad de la humanidad cuando aun esta no ha sido corrompida por la sociedad.

La influencia del dadasmo en la literatura, se inicio con la llegada de Tzara en 1919, reflejada en la publicacin de numerosos panfletos y revistas; entre stas, la ms notable sobresali Littrature, que apareci entre 1919 y 1924, en cuyas pginas se expresaron las figuras ms sobresalientes de la vanguardia francesa, como Louis Aragn, Max Ernst, Paul luard y Andr Bretn, junto al cubano-francs Francis Picabia, fundador de la revista 291 y autor de diferentes composiciones en las que dominaban elementos mecnicos como ruedas, tornillos o hlices, autores que posteriormente se uniran al surrealismo.

La principal aportacin del dadasmo alemn fue la invencin del fotomontaje, tcnica artstica basada en la combinacin de textos y fotografas recortadas, que haba sido iniciada por Raoul Hausmann. El uso del fotomontaje permiti al grupo berlins realizar un arte de marcada propaganda poltica y de protesta contra el nazismo, como movimiento, el Dad decay en la dcada de 1920 y algunos de sus miembros se convirtieron en figuras destacadas de otros movimientos artsticos modernos. Pese a su corta existencia, el movimiento dadasta, por su valoracin de lo irracional, desempe un papel importante, al reivindicar cualquier material como objeto artstico, o parte integrante de l.

Surrealismo

Despus del Dadasmo y como continuacin de los movimientos de vanguardia llamados a remover desde sus cimientos la concepcin que se tenia del arte en todos sus aspectos, despus de la desaparicin del dadasmo, y la revolucin causada por este en todos los mbitos de la creacin artstica, surge el movimiento llamado Surrealismo, movimiento artstico y literario fundado por el poeta y crtico francs Andr Bretn. Bretn, se convirti, acto seguido, en el lder del grupo. El surrealismo surgi del movimiento llamado Dada, que reflejaba tanto en arte como en literatura la protesta nihilista contra todos los aspectos de la cultura occidental. Como el dadasmo, el surrealismo enfatizaba el papel del inconsciente en la actividad creadora, pero lo utilizaba de una manera mucha ms ordenada y seria.

Suprarrealismo, para quienes prefieren una versin ms precisa del francs (sur-ralisme) lanz su primer manifiesto en 1924, firmado por Andr Bretn, Louis Aragn, Pal Eluard, Benjamn Prez, entre otros. All es definido como "automatismo psquico puro" que intenta expresar "el funcionamiento real del pensamiento". La importancia del mundo del inconsciente y el poder revelador y transformador de los sueos conectan al surrealismo con los principios del psicoanlisis.

En la Literatura, el surrealismo aboga por la liberacin del poder creador del hombre, la liberacin del yo, de los impulsos reprimidos y la liberacin del lenguaje, se inclinan los surrealistas por transcribir el mundo de los sueos y el empleo de la escritura automtica, de ah las imgenes onricas, fantsticas, que suponen un enriquecimiento del lenguaje: A caballo en el quicio del mundo, Un soador jugaba al s y al no, Cuchillos en el aire / que le rasguen las carnes / forman un puente, Cabalga el soador, Pjaros arlequines Se consideran surrealistas obras como Poeta en Nueva York, y la obra de teatro As que pasen cinco aos de Federico Garca Lorca, Sobre los ngeles de Rafael Alberti; y especialmente: Espadas como labios, Pasin de la tierra y La destruccin o el amor de Vicente Aleixandre.

En los pases hispanoamericanos fue influenciado Pablo Neruda en Chile, quien a su pas por Madrid en 1935, lanz su manifiesto "Sobre una poesa sin pureza", Olga Orozco y Enrique Molina en Argentina; Csar Vallejo en Per, en Cuba Alejo Carpentier, quien elogia al surrealismo como una victoria sobre el escepticismo de las nuevas generaciones; en Mxico Octavio Paz, quien incorpora en sus reflexiones sobre la creacin literaria los hallazgos del surrealismo. Julio Cortzar las ha recogido en ltimo Round: "El sueo es realidad, "Sean realistas: pidan lo imposible, Hay que explorar sistemticamente el azar, "Durmiendo se trabaja mejor: formen comits de sueos".

En pintura y escultura, ciertas obras de Giorgio de Chirico, del ruso Marc Chagall, del suizo Paul Klee y de los franceses Marcel Duchamp y Francis Picabia, as como del espaol Pablo Picasso, se consideran surrealistas aunque ninguno de ellos form parte del movimiento. A partir del ao 1924 el alemn Max Ernst, el francs Jean Arp, se incluyen entre sus miembros. Se unieron por un corto periodo de tiempo el francs Andr Masson y el pintor espaol Joan Mir, ambos demasiado individualistas para someterse a los dictados de Andr Bretn, se desligaron del mismo en 1925. Ms tarde, se incorpor el belga Ren Magritte, el suizo Alberto Giacometti, y el pintor cataln Salvador Dal quien fue el artista ms renombrado del grupo. Su personal obra constituye una de las muestras ms representativas del surrealismo.

La pintura surrealista es muy variada en contenidos y tcnicas. Dal, por ejemplo, transcribe sus sueos, las esculturas de Arp son grandes, lisas y de forma abstracta, Mir, represent formas fantsticas y adaptaciones de dibujos infantiles. Sin lugar a dudas el Surrealismo representa el movimiento ms importante de los llamados ismos o vanguardias literarias.

El Creacionismo

En esta corriente de los movimientos renovadores de principios del siglo XX, de los llamados ismos, Verbigracia: Expresionismo, Futurismo, Dadasmo, Cubismo, Surrealismo, Creacionismo, Ultrasmo, Imaginismo, movimientos que revolucionaron, la manera de hacer y concebir el arte. Dentro de este grupo surge el Creacionismo, movimiento basado en una: Teora esttica general El reinado de la literatura termin.

El siglo veinte ver nacer el reinado de la poesa en el verdadero sentido de la palabra, es decir, en el de creacin, como la llamaron los griegos, aunque jams lograron realizar su definicin. Este manifiesto fue elaborado por el eximio poeta chileno Vicente Huidobro, en 1912, y finalmente expuesta en Buenos Aires, de Junio de 1916, entre sus mltiples enunciados sostena: -crear un poema transformando la realidad para darle vida nueva e independiente -eliminar lo anecdtico y descriptivo -crear como crea la naturaleza -el poeta debe ser sperconsciente

En el ao de 1917 en Paris, publica Horizon Carre donde expone los principios creacionistas revisados: Crear un poema tomando a la vida sus motivos y transformndolos para darles una vida nueva e independiente. Nada anecdtico ni descriptivo. La emocin ha de nacer de la nica virtud creadora. Hacer un poema como la naturaleza hace un rbol. Huidobro en 1921, en la revista L Esprit Nouveau expone sobre las tres etapas en el desarrollo del arte la del arte inferior al medio (arte reproductivo); la del arte en armona con el medio (arte de adaptacin); y la ltima, correspondiente al creacionismo, la del arte superior al medio (arte creativo), que coincide en mucho con las vanguardias literarias antes mencionadas y fue aporte fundamental para lo que posteriormente llevara el nombre de Ultrasmo.

De Vicente Huidobro: Las horas que caen silenciosas como / gotas de agua por un vidrio; La alcoba se durmi en el espejo; El estanque estaado.; Una tarde me aproxim hacia la orilla del libro. Otros poetas creacionistas, son los espaoles Gerardo Diego y Juan Larrea. Se advierten en ellos la desintegracin de la realidad, motivos poticos tradicionales y elementos de la tcnica y los avances modernos.

Veamos de Creacionismo de Gerardo Diego: Hagamos nuestro Gnesis. / Con los tablones rotos. / Con los mismos ladrillos, / con las dormidas piedras, / levantemos de nuevo nuestros mundos. / La pgina est en blanco: / En el principio era... .

O estos otros de Juan Larrea Una paloma despega del cielo; Un pjaro cambia el tiempo o bien: Lechos de ladrillos entre los sonidos, o tu recuerdo se aleja segn la direccin del viento.; este otro; Hay mujeres cuyos ojos son como pedazos de azcar, y tambin: Los bhos dividan el sol y pasaban sobre la tierra. Frases que evocan imgenes poticas muy puras y de indudable creacin esttica destinadas a enaltecer la belleza del lenguaje potico.

El Ultrasmo

Siguiendo en la temtica de las Vanguardias literarias, movimientos revolucionarios de principios del siglo XX, llamados ismos, que cambiaron la manera de hacer y ver el arte en sus diferentes manifestaciones: literatura, escultura, msica pintura. En este sobrevenir le corresponde un sitio al movimiento llamado Ultrasmo. Este movimiento potico se inicia en las tertulias que iniciara Rafael Cansinos-Assens en el Caf Colonial de Madrid a finales de 1918, como reaccin contra el modernismo de Rubn Daro. Su primer manifiesto aparece en la revista madrilea Grecia (1919-1920), tras su desaparicin fue sustituida por Ultra (1921-1922), como vocero principal del movimiento.

El ultrasmo propugnaba una ruptura con los convencionalismos estticos de la poesa tradicional, tales como la rima y el ritmo, suprimen la puntuacin, revalorizan el espacio en blanco, tratan de desvincularse con todo tipo de elementos sentimentales, invitaba a la devolucin de la libertad al poema mediante la eliminacin de cualquier referencia externa a l, y lograr la fusin de forma y contenido en imgenes plsticas. El escritor Guillermo de Torre lo explica como: Como una violenta reaccin contra la era del rubenianismo agonizante y toda su anexa cohorte de cantores fciles que haban llegado a formar un gnero hbrido y confuso, especie de bisutera potica, producto de feria para las revistas burguesas.

En su nacimiento fue importante el apoyo del poeta chileno Vicente Huidobro, fundador del creacionismo. El movimiento se difundi a travs de importantes revistas de la apoca, entre las que se encontraban: Los Quijotes, Grecia, Cervantes, Ultra, Cosmpolis, Horizonte, Vrtices. Es importante destacar la relacin del ultrasmo con los diferentes movimientos de vanguardia existentes: el futurismo, el cubismo, el dadasmo, el surrealismo, etc, etc.

Otros rasgos fundamentales del ultrasmo son: la condensacin metafrica, el valor plstico de la composicin tipogrfica, la eliminacin de vnculos intiles, el avance de la imagen simple hacia la imagen mltiple, que supone una unin plena entre poesa y msica, un ejemplo:

BUEN TIEMPO.

Conducida por la polica,

Llego la primavera hoy de madrugada.

Aquellas hermanitas la flora y la fauna

Ya curaron de su mal

-la encefalitis letrgica-

Empolvaron su rostro las acacias

Y en todas las cabezas florecieron

Borges que se profesaba ultrasta, no obstante, acabara renegando de sus orgenes ultrastas, a su regreso a la Argentina, en 1921, llevo con l los rasgos principales de la renovacin ultrasta y los presento como programa esttico:

1. - Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora.

2. - Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles.

3. - Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionismo, la circunstanciacin, las prdicas y la nebulosidad rebuscada.

4. - Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.

Aos ms tarde, en abril de 1966, Borges juzgara el "dogma de la metfora" como falso, pues: "basta un solo buen verso no metafrico para probar que la metfora no es un elemento esencial.

Pese a su breve existencia como movimiento organizado y aun con sus carencias de una esttica definida, la aparicin del ultrasmo en la poesa abri el camino a posteriores experiencias vanguardistas. El movimiento qued disuelto al dejar de publicarse la revista Ultra en la primavera de 1922. Dmaso Alonso, aunque duro en su crtica: no pudiendo dominar un ritmo nuevo, eludi todo ritmo y fue a abandonarse en las ms plebeyas copleras no deja de reconocer que no puede entenderse la poesa posterior sin tener en cuenta el ultrasmo.

El imaginismo

El imaginismo formo parte de las Vanguardia Literarias de principios del siglo XX, junto a muchas otras, ya hemos hecho algunos apuntes, recordando, nos hemos referido a: El expresionismo, Futurismo, Dadasmo, Surrealismo, Creacionismo, Ultrasmo, y con esta note sobre el Imaginismo, cerraramos el ciclo de estas pequeas aproximaciones a tan importantes hitos en el mundo del arte y la cultura en general.

El imaginismo fue un movimiento potico que floreci en Estados Unidos e Inglaterra entre 1909 y 1917 en contra corriente al romanticismo. Fue liderizado por los poetas estadounidenses Ezra Pound, (1885-1972), y Amy Lowell. Otros poetas imaginistas fueron los escritores ingleses D. H. Lawrence, (1885-1930) y Richard Aldington, y los poetas norteamericanos Hilda Doolittle (1886-1961, John Gould Fletcher.

Todos ellos hicieron pblica su adhesin al movimiento publicando manifiestos y escribiendo poemas y ensayos para respaldar sus teoras. Sostenan como premisa, en el uso de imgenes precisas, speras e incisivas como medio de expresin potica y exaltaban la exactitud en la eleccin de las palabras, la libertad temtica, y el uso del lenguaje corriente o popular. La mayora de los poetas imaginistas cultivaron el verso libre, y se sirvieron de la asonancia y la aliteracin, (repeticin de un fonema casi siempre consonntico) o de una slaba tnica que contribuye a dar estructura rtmica a un verso o a una lnea de un escrito en prosa; como ejemplo tendramos un conocido verso de Gngora: infame turba de nocturnas aves.

En este texto de Getrude Stein, la autora juega con la palabra Sweet (dulce) y el nombre de su amiga Susie:

Swett sweet sweet sweet sweet tea. / Susie Asado.

( Dulce dulce dulce dulce dulce t. / Susie Asado), y se sirve de la aliteracin /s/ para lograr expresividad en el poema. Se reconoce a T. E. Hulme como el autor de los primeros poemas imaginistas, apuntamos uno de los ms difundidos:

OTOO.

Un toque fro en la noche de otoo

Salgo y veo/ la luna rojiza sobre un seto

Como rubicundo granjero.

No me detengo a hablar, saludo con la cabeza

Y, alrededor, las estrellas pensativas,

Como nios en las calles.

No es un gran poema. No existe una gran poesa imaginista. No como si existe una gran poesa expresionista. Tal vez lo ms adecuado sea reconocer una gran lrica escrita en ingls bajo la gravitacin de las tesis imaginistas.

Hacia 1912, Pound propuso una definicin que no sabemos si agrad a Hulme, pero que seguramente habra gustado a Carl Gustav Jung: Una imagen presenta un complejo intelectual y emotivo en un instante temporal". Un ejemplo: Fresca como las plidas, hmedas hojas/ del lirio en los valles, /yaca junto a m en la madrugada.

El primer uso de la palabra Imaginista se produjo en una nota a cinco poemas de T.H. Hulme, impresos al final del libro Ripostes de Pound en el otoo de 1912, posteriormente en su ensayo "A Retrospect", (1918) Pound desarrollar el concepto de "imagen" y declarar los principios del "imaginismo". Ezra Pound define:

"Todo lenguaje potico es un lenguaje de exploracin. Desde que se comenz a escribir mal, los escritores han utilizado las imgenes como adornos. El punto del Imaginismo es que no usa las imgenes como adornos. La imagen es por s misma la frase. La palabra es la imagen ms all del lenguaje formulado... EI poema es una imagen, es una forma de superposicin, es, una idea puesta encima de la otra..."

Autor:Toms Pisarta

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