Jaques-Dalcroze ASOCIACIÓN JAQUES-DALCROZE ARGENTINA DE RÍTMICA

BIOGRAFÍA

Su Vida Compositor y pedagogo musical.Hijo de padres suizos. En 1873, a los 8 años, retornó con ellos a Ginebra.Concurrió al colegio y mas tarde al Liceo.Estudió letras en la Universidad y comenzó sus estudios musicales en el Conservatorio, revelando gran interés por la música. dándose a conocer por primera vez como compositor en 1882, con su pequeña ópera cómica “La Soubrette” (La confidente). Dos años más tarde se trasladó a París a continuar sus estudios. Trabajó como profesor acompanãnte de cantantes. En 1887 estudió en Viena órgano y completó sus estudios de composición con Bruckner y Fuchs.(1)En 1889 volvió a París y trabajó bajo la dirección de Gabriel Faurè, Lavignac, Mathis Lussy y más tarde de Leo Delibes. Aceptó la dirección de la orquesta del teatro de Argel. Durante su estadía se familiarizó con la rítmica de la música árabe. En 1892 fue nombrado profesor de armonía y más tarde de solfeo superioConservatorio de Ginebra.(2) Se dedicó especialmente al estudio del ritmo tanto en sus manifestaciones plásticas como sonoras. (3)Se ha manifestado como un compositor fecundo pero más aún como un pedagogo excepcional. Imaginó una serie de ejercicioriginalidad para completar los estudios y ejercicios de solfeo y de desarrollo del sistema auditivo. Fue surgiendo así un sistema de enseñanza rítmica que en un principio se llamó Gimnasia Rítmica.(4) Los matices y el fraseo le fueron inspirados por las obras de Mathiz Lussy, su maestro y amigo. Su propuesta de aplicarlo en el conservatorio fue rechazadaEn 1905 hizo una demostración en el Congreso Pedagógico de Soleure.En 1911 se trasladó a la ciudad jardín de Helrítmica que consagró exclusivamente a la realzización de sus ideas y que atrajo a

Dalcroze DALCROZE ARGENTINA DE RÍTMICA

Compositor y pedagogo musical.

En 1873, a los 8 años, retornó con ellos a Ginebra. Concurrió al colegio y mas tarde al Liceo. Estudió letras en la Universidad y comenzó sus estudios musicales en el Conservatorio, revelando gran interés por la música. dándose a conocer por primera vez como compositor en 1882, con su pequeña ópera cómica “La

tarde se trasladó a París a continuar sus estudios. Trabajó como profesor acompanãnte de

En 1887 estudió en Viena órgano y completó sus estudios de composición con Bruckner y Fuchs.(1) En 1889 volvió a París y trabajó bajo la dirección de

el Faurè, Lavignac, Mathis Lussy y más tarde de

Aceptó la dirección de la orquesta del teatro de Argel. Durante su estadía se familiarizó con

En 1892 fue nombrado profesor de armonía y más tarde de solfeo superior en el Conservatorio de Ginebra.(2) Se dedicó especialmente al estudio del ritmo tanto en sus manifestaciones plásticas como sonoras. (3) Se ha manifestado como un compositor fecundo pero más aún como un pedagogo excepcional. Imaginó una serie de ejercicios rítmicos especiales, de una admirable originalidad para completar los estudios y ejercicios de solfeo y de desarrollo del sistema

Fue surgiendo así un sistema de enseñanza rítmica que en un principio se llamó Gimnasia

el fraseo le fueron inspirados por las obras de Mathiz Lussy, su maestro y

Su propuesta de aplicarlo en el conservatorio fue rechazada En 1905 hizo una demostración en el Congreso Pedagógico de Soleure. En 1911 se trasladó a la ciudad jardín de Hellerau (Dresde) donde fundó una escuela de rítmica que consagró exclusivamente a la realzización de sus ideas y que atrajo a

Aceptó la dirección de la orquesta del teatro de Argel. Durante su estadía se familiarizó con

r en el Conservatorio de Ginebra.(2) Se dedicó especialmente al estudio del ritmo tanto en sus

Se ha manifestado como un compositor fecundo pero más aún como un pedagogo os rítmicos especiales, de una admirable

originalidad para completar los estudios y ejercicios de solfeo y de desarrollo del sistema

Fue surgiendo así un sistema de enseñanza rítmica que en un principio se llamó Gimnasia

el fraseo le fueron inspirados por las obras de Mathiz Lussy, su maestro y

lerau (Dresde) donde fundó una escuela de rítmica que consagró exclusivamente a la realzización de sus ideas y que atrajo a

numerosos intelectuales y artistas de toda Europa, a escritores, directores de teatro, actores, compositores, bailarines, músicos. Muy pronto tuvo ramificaciones y muchos seguidores.(4) El psicólogo francés Edward Claparède de la Universidad de Ginebra que comprendía y seguía todo el alcance y la importancia que tenían estas experiencias, ayudó a Jaques-Dalcroze a fijar la terminología justa e indispensable que permitiera establecer las relaciones entre la las experiencias pedagógicas del maestro con los hechos científicos plenamente comprobados y aceptados de la nueva psicopedagogía. Un Consejo de 25 médicos que estudió el sistema lo apoyaron Pero la muerte de su mecenas Wolf Dohrn y la guerra de 1914-1918 motivaron su cierre. En 1818 en Londres se creó la “London school of Dalcroze eurythmics” que difundió el método por toda Europa. Volvió a Ginebra y en 1919, fundó el Instituto “Jaques-Dalcroze” y en París la “Ecole de rythmique J-D” y otras similares se fueron formando en las principales ciudades de Europa y EE.UU. Preconizó sus teorías en numerosos artículos, conferencias, libros. En 1926 como coronación a su obra se celebró en Ginebra el Iº Congreso Internacional del Ritmo acudiendo a él las más destacadas personalidades de Europa en materia de pedagogía musical. El volumen que se publicó es el mejor exponente de la rítmica dalcroziana. En agosto del mismo año se fundó la Unión Internacional de Profesores del Método. En el año 1935, con motivo de cumplirse su 70 aniversario, le fue conferido el título de ciudadano de honor de Ginebra y le fue ofrecido un álbum conteniendo 10.500 firmas de alumnos de rítmica recogido en las instituciones de las cinco partes del mundo donde su método es oficialmente enseñado y practicado.(5) Juana Gargiulo NOTAS 1.- Diccionario de la Música Ilustrado. (1947) Central Catalana Barccelona 2.- Enciclopedia de la Música Labor. (1954).Barcelona 3.- Ob. cit. en 1 4.- Enciclopedia de la Música. Della Corte- Gatti.(1949). Ricordi Americana. Argentina 5.- Ob. cit. en 4

http://www.memo.fr/Dossier.asp?ID=365 http://www.geneve.ch/fao/2003/20030901.asp

Emile Jaques-Dalcroze

Los elementos que motivaron el nacimiento de la RITMICA DALCROZE debemos buscarlos en las observaciones que el maestro EMILE JAQUES-DALCROZE hacía a sus alumnos en sus clases de solfeo en el Conservatorio de Ginebra,tales como:

• Ciertos alumnos desde el punto de vista auditivo progresaban de una manera normal, pero les faltaba la sensación de duración, la capacidad de medir los sonidos y de ritmar las suceciones de igual duración.

• A la acción de la música, a menudo, reaccionaban con movimientos involuntarios de ciertas partes del cuerpo ( cabeza, pies, manos,...) de donde se podía deducir que "debía existir alguna relación entre la acústica y los centros nerviosos superiores".

• No reaccionaban de la misma manera. Muchos no llegaban a coordinar. "La inteligencia percibía el sonido en el tiempo, pero el aparato vocal no podía realizarlos".

Arribó a las siguientes conclusiones:

1. Que la musicalidad puramente auditiva es una musicalidad incompleta. 2. Que la arritmia musical es la consecuencia de una arritmia de carácter general. 3. Que para crear armonías verdaderamente musicales es necesario poseer un estado musical armónico interior.

Investigó las relaciones entre:

La motivilidad y el instinto auditivo La armonía de los sonidos y de las duraciones La música y el carácter.

El arte musical y el de la danza. Estas conclusiones son las que motivaron la necesidad de crear un sistema educativo capaz de :

Regularizar las reacciones nerviosas. Desarrollar sus reflejos. Establecer automatismos temporales. Luchar contra las inhibiciones. Afinar su sensibilidad. Reforzar sus dinamismos.

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CRONOLOGÍA DE SU VIDA

6 de julio de 1865

Nace en Viena, Austria

Emile-Henri JAQUES primer hijo de

Jules-Louis Lucien-Auguste Jaques

y de Julie Née Jaunin

La familia Jaques era originaria de Sainte-Croix, Suiza, cantón de Vaud, intelectuales de gran valor y varios músicos. El padre de Emile era representante en Viena de la casa de relogería “Mermon frères et Audemars”.

La familia Jaunin-Bérager, era origianaria de Yverdon, Suiza.

1870 Nace su hermana Hélène que se convertirá en su mejor biógrafa y colaboradora. (Hélène Brunet-Lecomte) 1871 El niño Emile es iniciado en el estudio de la música tomando lecciones de piano. Los conciertos de orquesta de los domingos dirigidos por Johann Strauss tuvieron una profunda influencia en su formación musical. 1875 La familia deja Viena y se traslada a Ginebra. El continúa con sus lecciones privadas de piano. 1877 Nace en Naples Maria-Anna Starace. Hija de Giosuè Starace y Maria Née Bozzelli quien se convertiría en su esposa. Emile es admitido conjuntamente en el colegio y en el conservatorio de Ginebra, Suiza. Obtiene dos premios: de composición francesa y de

recitado. 1881 Escribe”La Soubrette” opereta representada por sus compañeros de estudio. En este momento, el alumno Jaques comienza a escribir pequeñas canciones. Entra en la sociedad de Bellas Artes y concreta la gloria de publicar en 1891 sus refranes. 1883 Fin de sus estudios secundarios. Se inscribe en la Universidad de Ginebra, Suiza. Sigue como miembro ordinario de Bellas Artes y obtiene mas tarde un premio de honor. Participa en representaciones teatrales como actor. Realiza una gira de verano a través de Francia con Bonarel director de teatro de Lausanne. Sus dos grandes pasiones el teatro y la música. 1884 Parte a París para realizar serios estudios musicales y artísticos. Alquila un departamento en el que la música resuena del día a la noche. Frecuenta a los músicos jóvenes de la época. Estudia música con Gabriel Fauré quien le recomienda a Lavignac y arte dramático con Yalbot de la Comedia francesa. 1886 En el verano organiza noches musicales y se reencuentra con Leo Delibes. El compositor Adler le propone ser segundo director de la orquesta del teatro de nouveautes que el mismo dirige en Argel. Se embarca hacia Argel, esta allí todo el verano y toma conciencia del significado del ritmo de la música árabe, que será decisivo para sus investigaciones. Retorna luego a Argel con un antiguo compañero del colegio de Ginebra Raymond Valcroze. Una editorial musical le propone publicar sus canciones con la condición de que modifique su nombre para evitar todo equivoco que se pudiera suscitar con Jaque compositor bordalez contemporáneo. Con el consentimiento de su amigo el adopta su apellido cambiándole la primera letra Valcroze por Dalcroze. Es así que agrega Dalcroze a su apellido original, formando el apellido compuesto con el que trascendió. A partir de allí firmará sus obras como Emile Jaques-Dalcroze. Si bien sus amigos y sus alumnos siguieron llamándolo "Monsieur Jaques", a lo largo de toda su vida, comenzó a ser conocido públicamente como Dalcroze. 1887 Vuelve a Viena, es admitido en la Academia de Música, realiza estudios de piano armonía, contrapunto y composición con grandes maestros entre ellos Bruckner.Realiza escenas literarias y musicales donde la programación es exclusivamente con sus obras. 1889 Realiza una audición de sus obras en el conservatorio. Vuelve a París donde estudia con Mathis Lussy que es el primero en ocuparse del la expresión y del ritmo musical. Se comienza a admirar su talento como improvisador. 1891 Se realiza en el conservatorio de Ginebra la primera audición de la Suite compuesta por él para violoncelo y piano. La academia de música de Ginebra le confía un curso de historia de la música. Realiza dos conferencias sobre los diferentes capítulos de la historia de la música en la Suiza romande. 1892 Fallecimiento de Hugo de Senger. Profesor del conservatorio y maestro suyo. El comité del Conservatorio de ginebra nombra en su reemplazo a Jaques-Dalcroze por 10 votos contra 11 profesor de solfeo y armonía para los años superiores. Estos cursos son completamente reorganizados. Aparece su primer gran amor. Le inspira una serie de obras de gran envergadura. 1893 Primera audición del oratorio ”La veillèe” y los fragmentos de la opera “Le violón maudit” de su autoría 1894 Debut de audiciones de sus canciones romandes y rondas infantiles que se dispersaron por Suiza, Francia y Alemania. 1895 Lo nombran redactor de “La Gazeta musical de la suiza romande”. Su hermana

Hélène, se casa con Renée Brunet-Lecomte 1897 Debuta en un concierto con Nina Faliero. 1899 Casamiento con Maria-Ana Starace cuyo seudónimo artístico era Nina Faliero. Dotada de una gran sensibilidad musical hará valer y escuchar las canciones de su marido por Suiza y por las mas grandes ciudades del mundo. 1900 Hace una gira por Holanda. Lo nombran miembro fundador de la Asociación de músicos Suizos. 1901 Le ocupa la idea de desarrollar el sentimiento auditivo. Comienza a dar forma a una serie de investigaciones que luego formarían su método de Rítmica. 1903 Festival Vandois en Lausanne. 1904 Descubre verdades sobre el sentimiento humano de la rítmica. Desarrolla los primeros elementos humanos de la gimnasia sobre los ritmos de la música. El 23 de abril fallece su padre. 1905 Congreso de enseñanza musical de la Asociación de músicos suizos. Ponencia de Jaques-Dalcroze sobre la reforma de la enseñanza musical en las escuelas. 1906 Toma contacto con Adolphe Appia y marca el comienzo de una amistad fecunda. Estrena “Le bohomme Jadis" (ópera cómica) en París cuyo afiche figuró en los diferentes teatros líricos. En la audición pública número 500 se escucharon sus canciones infantiles con gestos en la sala del Casino Bale. Paul Boepple lo designa como “el Pestalozzi de la música”. 1907 Inaugura una serie de demostraciones de su método. 1909 Paul Boepple funda “La Revue du rythme” Nace su hijo Gabriel Emile. Octubre gira de demostración por Austria y Alemania con 5 de sus alumnos de rítmica. Recibe un telegrama de Wolf Dohrn para que realice una demostración en Dresde, Alemania. Visita entonces la ciudad de Hellerau. Recibe una carta de Wolf Dohrn donde le propone construir en Hellerau un Instituto. 1910 Renuncia al conservatorio de Ginebra. El comité del conservatorio lo nombra profesor honorario y le obsequia una medalla de oro y deciden que la enseñanza de la rítmica sea introducida oficialmente en el conservatorio para niños de hasta 12 años. Se lo desigan “Dr honoris causa” de la Universidad de Ginebra. Comienza la construcción del Instituto de Hellerau. 1911 Reunión de la Asociación de músicos suizos. Se inaugura el Instituto con un cupo muy importante de celebridades internacionales. Concurren alumnos de todas partes del mundo, bailarines, actores, músicos y escritores que quieren conocer el método. 1912 Gira por Inglaterra con un grupo de alumnos suizos. El consejo del estado de Ginebra confia a Jaques-Dalcroze la coreografia de “la Fête de Juin”. Se realiza la primera fiesta en Hellerau programa: “Echo et Narcisse” fragmentos de orfeo. 1913 Viaja a Rusia. Percy B. Ingham funda la London School of Dalcroze Eurhythmics. Esta escuela contribuirá considerablemente a la propagación del método en el mundo. En noviembre Gira por Inglaterra. 1914 Accidente mortal de Wolf Dohrn. Realiza una gira por Austria y Hungría. Representación de la “Fete de Juin” (La fiesta de Junio). Estalla la guerra mundial. En agosto comienzan las hostilidades y las autoridades alemanas cierran el Instituto y el edificio es puesto a disposición del ejército. Nina Faliero (su esposa) realiza el primer concierto a beneficio de la comisión de seguridad para soldados. El círculo de intelectuales

de ginebra formula una protesta contra el bombardeo a la Catedral de Reims en Alemania y Jaques-Dalcroze la firma y declara no volver por el momento a Hellerau. La prensa alemana reprueba su actitud. Decide organizar un curso en Ginebra. Las autoridades del Conservatorio lo invitan a reanudar sus enseñanzas en el mismo. 1915 Creación del Instituto Jaques-Dalcroze de Ginebra. Edouard Claparède pronuncia el discurso inaugural. Realiza la primera visita a la London School. 1916 Aparece el primer número del periódico del instituto de Ginebra : "du Rythme". 1919 Dicta un curso especial en la escuela normal de música de París. 1920 Realiza una gira por Bélgica. Representa en el Instituto “les Belles Vacances” 1922 Amplia su método de rítmica utilizándolo también como plan terapéutico. 1923 La fête de la Jeunesse et de la Joie. (la fiesta de la juventud y la alegría) 1924 Dirige personalmente el curso de verano de "Westfield College" de Londres. 1925 Da conferencias en Italia. La Rítmica se desarrolla en ese país. Se suprime la Rítmica el la gran Opera de París al renunciar Jacque Roché. Se realiza la gran fiesta de Gala en el teatro de Ginebra, Programa "Le bonhomme Jadis. 1926 Se Constituye La Asociación "Jaques-Dalcroze". DEL 16 al 18 de agosto se realiza el 1º CONGRESO DE RITMICA en Ginebra. Asistieron 250 delegados, 33 conferenciantes. Las naciones representadas fueron Alemania, Inglaterra, Francia, Bélgica Estados Unidos, Hungría, Italia, Los Países Bajos, Suecia, Checoslovaquia y Polonia y del 19 al 29 de agosto se realiza el curso de vacaciones y se constituya la Unión Internacional de Profesores del Método Dalcroze UIPD designando a Emile Jaques-Dalcroze Presidente Honorario. 1927 En agosto vuelve a Alemania después de 13 años. En noviembre realiza una gira por Polonia con gran suceso. 1928 En febrero, en Nyon, muere Adolphe Appia. La gimnasia Ritmica se comienza a enseñar regularmente en las escuelas primarias de Ginebra. 1929 Realiza una gira porAlemania, Países Bajos y Suiza. En diciembre el conservatorio de Stuttgart Alemania, introduce oficialmente la enseñanza del método en sus cursos. 1930 Se organiza la sociedad Dalcroze en Japón. 1934 La rítmica se enseña oficialmente en el Instituto Royal de gimnasia sueca en Stockolm. Desde 1915 hasta 1934 habían estudisado el método en Ginebra 7.253 alumnos de 46 nacionalidades 1935 Emile Jaques-Dalcroze cumple 70 años.

Se relizan agasajos durante todo el año en su honor de manera memorable: se le regaló un libro de oro con 10.500 firmas de sus alumnos, dispersados por todo el mundo que contribuyeron a difundir sus enseñanzas. 1936 Fue designado Doctor "Honoris Causa" de la Universidad de Chicago. 1937 Realiza en Ginebra una demostración de ejecicios psicofísicos en presencia de un grupo de médicos . 1943 Fue nombrado Miembro de Honor de la Asociación de Músicos Suizos. 1945 Importantes eventos para festejar sus 80 años. El Rector de la Universidad de Lausanne y el Decano de la Facultad de Letras viajan a Ginebra para entregarle el diploma de "Doctor Honoris causa" 1946 Muere su esposa Marianna Jaques-Dalcroze (seudónimo artístico Nina Faliero)

1947 Jaques-Dalcroze es designado "Doctor Honoris Causa" de la Universidad de Clermont-Ferrand. 1950 Fallece Emile Jques-Dalcroze en Ginebra En su homenaje, el estado de Ginebra compra el edificio sede de su Instituto para albergar y subvencionar a la Fundación Jaques-Dalcroze. Le rinden honores excepcionales en la Catedral Saint-Pierre.

Autor: Tibor Dênes Extracto y traducción: Juana Gargiulo Foto del libro: Spector, Irwin. Rhythm and Life: The Work of Emilie Jaques-Dalcroze. Stuyvesant, NY: Pendragon Press. 1990.

1958 El Consejo de Estado de Ginebra, Suiza decide poner su nombre a una importante arteria de la ciudad llamándola Boulevard Jaques-Dalcroze.

ajdar@yahoo.com

Juana Gargiulo · Copyright©1998-2009 · Buenos Aires · Argentina.

FAMILIA JAQUES-DALCROZE Su esposa:Cantante lírica italiana. Su hijo: Gabriel Emile

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SU FAMILIA

1877-1946

Nace en Naples

SU ESPOSA

Maria-Anna Starace.

Hija de Giosuè Starace y de Maria Née Bozzelli.

1897 Realizan un concierto Emile Jaques-Dalcroze y Nina Faliero cantante italiana.

1899 Casamiento de Maria-Anna Starace, cuyo seudónimo artístico era Nina Faliero, con

Emile Jaques-Dalcroze .

Dotada de una gran sensibilidad musical hará valer y escuchar las canciones de su marido

por Suiza y por las más grandes ciudades del mundo.

1909

Nace su hijo

Gabriel Emile.

Extracto y traducción: Juana Gargiulo

Copyright©1998· Buenos Aires · Argentina.

Fotos del libro:

Spector, Irwin. Rhythm and Life: The Work of Emilie Jaques-Dalcroze. Stuyvesant, NY:

Pendragon Press. 1990.

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OBRAS MUSICALES

EMILE JAQUES-DALCROZE 1895 La Suisse est belle, 15 variations pour orchestre 1883 La Soubrette, opéra-comique sur un livret de Ph. Monnier 1883 Riquet à la Houppe, opérette sur un livret de Y. Plessis, Foetisch,Lausanne 1888 opus 6, Par les Bois, pièce en 3 tableaux sur un texte de Ph. Monnier, Doblinger, Wien 1888 1890 L'Ecolier, pièce en 2 actes sur un texte de Ph. Monnier, 1891 opus 10, 3 Pièces enfantines pour piano, K & S, Leipzig 1891 opus 10, 6 esquisses pour piano K & S, Leipzig 1891 opus 9, Suite pour violoncelle et piano, K & S, Meipzig 1892 opus 14, 6 Lieder, K & S, Leipzig 1892 opus 15, 6 Lieder, K & S, Leipzig 1892 opus 16 Rondo scherzando pour violon et piano, K & S, Leipzig 1892 opus 36, La Veillée, cantate sur un texte d'É. Jaques-Dalcroze &Jeanne Thoiry, Foetisch Lausanne 1892 opus 8 n° 2, Nocturne pour piano, K & S, Leipzig 1893 Le Violon maudit,opéra comique sur un livret de A. Puthier etJaques-Dalcroze 1894 opus 1-12 Mélodies pour chant et piano, Rouart Lerolle, Paris 1894 opus 11, Canzonetta pour piano, Rouart Lerolle, Paris 1894 opus 11, Sonatine en sol pour piano, Jobert, 1894 opus 7, 2 Feuillets d'album pour piano, Rouart Lerolle, Paris 1894 Berceuse pour violon et piano, Rouart Lerolle, Paris 1894 Janie,idylle musicale en trois actes sur un texte de Ph. Godet,K &S,Leipzig 1894 Trois pièces mignonnes pour piano, Rouart Lerolle, Paris 1894 Valse badine pour piano, Rouart Lerolle, Paris 1895 opus 3, Impromptu scherzetto pour piano, Rouart Lerolle, Paris

1896 Le Poème alpestre, Musique de fête en 3 actes pour solistes, choeur et orchestre sur un texte de D. Baud-Bovy, Foetisch, Lausanne 1897 Sancho Pança, Comédie lyrique sur un livret de Y. Plessis, Jobert, Paris [une suite de ballets et est extraite] 1898 Des chanson (26 Lieder), accompagnement de piano, 1898 Respect pour nous, opérette sur un livret d' Émile Jaques-Dalcroze 1899 opus 27, Romance pour violon et piano op. 27, Enoch, Paris 1899 opus 28, Berceuse pour violon et piano , Enoch, Paris 1899 opus 33, chanson populaires Romandes (2 volumes) op. 33, Foetisch, Lausanne 1899 opus 34 Premières rondes enfantines (16 Lieder), Foetisch, Lausanne 1899 opus 39, Au Siècle nouveau, cantate sur un texte d'É. Jaques Dalcroze, pour chœur mixte, chœur d'enfants et orgue, Foetisch, Lausanne, 1899 6 Danses romandes pour piano, Foetisch, Lausanne 1899 Coucou sur un texte d'E.Jaques-Dalcroze pour choeur mixte,Foetisch, Lausanne 1899 Le petit Mousse pour choeur mixte a cappella, Foetisch, Lausanne 1900 opus 15, Nouvelles rondes (15 Lieder), Foetisch, Lausanne 1900 opus 43, Le Jeu du feuillu, Musique de fête pour solistes, choeur et orchestre sur un texte d'Émile Jaques-Dalcroze, Foetisch, Lausanne 1901 opus 40, chanson religieuses (3 volumes de 12 Lieder), Foetisch, Lausanne 1902 opus 41, chanson de l'Alpe, Foetisch, Lausanne 1902 opus 42, chanson d'enfants (12 Lieder), Foetisch, Lausanne ebda. 1902 opus 44, 3 Morceaux pour piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 45, 3 Morceaux pour piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 46, 3 Morceaux pour piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 47, Polka enharmonique pour piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 48, 3 Morceaux pour violon et piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 49, Nocturne pour violon et piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 53, Fantasia appassionata pour violon et piano, Alsbach, Amsterdam 1902 opus 58, 6 chanson de gestes, Foetisch, Lausanne 1902 Concerto en ut mineur pour violon et orchestre, Alsbach, Amsterdam 1902 La Mort du printemps sur un texte d'E. Jaques-Dalcroze pour soprano, piano ou orchestre, Foetisch, Lausanne, 1902 Larmes,pièce lyrique soprano,piano et alto ou violoncelle,Foetisch, Lausanne 1902 Paysage sentimental sur un texte d'H. Duchosal, pièce lyrique pour soprano et piano ou orchestre à cordes, Foetisch, Lausanne, 1902 Prélude pour piano, Siècle Musical, Genève 1903 opus 5, 6 Miniatures pour piano, Jobert, Paris 1903 opus 55, Le Festival vaudois, Musique de fête pour solistes, choeur et orchestre sur un texte d'Émile Jaques-Dalcroze, Foetisch, Lausanne 1903 opus 56, Les chanson du coeur qui vole, Foetisch, Lausanne 1903 opus 57, Les Propos du père David la Jeunesse,chanson,Foetisch,Lausanne 1903 vers 1903-1905 opus 66; Tableaux romands pour orchestre, (manuscrit) 1903 6 petites Pièces pour piano (Transcriptions abrégées et simplifiées de la Sérenade pour quatuor à cordes), Foetisch, Lausanne 1904 opus 63-35, chanson de route (3 volumes), Foetisch, Lausanne

1905 opus 54, 10 Scènes d'enfants, chanpons, Foetisch, Lausanne 1905 opus 60, 1 0 nouvelles chanson avec gestes, Foetisch, Lausanne 1905 opus 61, Sérénade en six parties, quatuor à cordes, Foetisch Lausanne 1905 opus 67, 6 Bagatelles pour piano, Foetisch, Lausanne 1905 opus 75, Fleurs de mai (3 Lieder)Foetisch, Lausanne 1905 6 chanson napolitaines, Foetisch, Lausanne 1906 10 Miniatures pour piano, Foetisch, Lausanne 1906 3 Bluettes pour piano à 4 mains, Foetisch, Lausanne 1906 3 Esquisses pour violoncelle et piano, Foetisch, Lausanne 1906 3 Pièces faciles pour piano, Foetisch, Lausanne 1906 1906 Andante cantabile et rondo pour violon,violoncelle et piano,Foetisch, Lausanne 1906 Canzone et allegro scherzando pour flûte, violon et piano, Foetisch, Lausanne 1906 Fantaisie-Ballet pour piano à 4 mains, Foetisch, Lausanne 1906 Le bel oiseau, cantate sur un texte d'É. Jaques Dalcroze pour chant, flûte et piano, Foetisch, Lausanne, 1906 Le Bonhomme jadis, opéra-comique sur un livret de F. Mohain, Heugel, Paris 1906 Petites Danses très faciles pour piano à 4 mains, Foetisch, Lausanne 1906 Sonatine en sol majeur pour piano, Foetisch, Lausanne 1906 3 Historiettes pour violon et piano, Foetisch, Lausanne 1906 6 Miniatures pour piano, Foetisch, Lausanne 1907 Idylles et chanson, Heugel, Paris 1908, Les Jumeaux de Bergame, arlequinade dur un livret de M. Léna, Arlequinade, Heugel, Paris 1909 chanson rustiques, Heugel, Paris 1911, Poème, Concerto en fa mineur pour violon et orchestre, Simrock, Berlin 1911 1911 Suite de danses en la majeur pour orchestre, Simrock, Berlin 1912 Chorlieder ohne Worte in Tanzform pour choeur mixte et piano,Simrock, Berlin 1912 Echo et Narcisse, Musique de fête pour solistes, choeur et orchestre sur un texte de J. Chenevière 1913 10 Lieder, Simrock, Berlin 1913 1913 12 Danses pour piano, imrock, Berlin 1913 1913 3 kleine Tänze pour piano, Rather, Leipzig 1913 1914 I mpressions tragiques pour orchestre [manuscrit, Bibiothèque publique et universitaire de Genève] 1914 Psaume pour choeur mixte a cappella, Foetisch, Lausanne 1914 La Fête de juin, pièce patriotique en 4 actes pour solistes, choeur et orchestre sur un texte de D. Baud-Bovy et A. Malche, Foetisch, Lausanne 1916 Trois marches militaires pour piano, Heugel, Paris 1918 Children's Songs pour piano, Augener, London 1918 Les premiers Souvenirs, musiques de fête pour solistes, choeur et orchestre sur des textes de J. Chenevière et E. Jaques-Dalcroze)Heugel, Paris 1919 10 Duos, chant et piano, Henn, Genève 1919 12 Rondes et ballades françaises, Henn, Genève 1919 Chantons, dansons, chant et piano, Heugel, Paris 1919 8 chanson sur des etxte d'H. Spiess, Sonor, Genève 1920 Les helles Vacances, musique de fête pour solistes, choeur et orchestre sur un texte de

P. Girard, Augener, London 1920 Rythmes de danse 24 pièces brèves en 2 suites pour piano Heugel, Paris 1922 En Famille (15 Lieder), Foetisch, Lausanne 1922 Holà, Jean-Pierre pour choeur d'hommes, Foetisch, Lausanne 1922 Rythmes de dance, quatuor à cordes, Heugel, Paris 1923 La Cigale et la fourmi, Divertissement pour chant et piano sur un texte de M. Grange Foetisch, Lausanne 1923 La Fête de la jeunesse et de la joie, musique de fête pour solistes, choeur et orchestre sur un texte de Ch. Chenevière, E. Jaques-Dalcroze et P. Girard, Foetisch, Lausanne 1924 12 Nouvelettes et caprices , Senart, Augener, London 1924 3 Ballades françaises sur des texte de Paul Fort, Heugel, Paris 1924 Echo du dancing pour violon, violoncelle et piano, Senart, Paris 1924 Le coeur qui chante (12 Lieder), Senart, Paris 1924 Le Coeur simple (8 Lieder), Heugel, Paris 1924 Musique pour faire danser pour piano, Rouart Lerolle, Paris 1924 Rythmes délaissés, 4 morceaux pour violoncelle et piano, Senart, Paris 1924 4 Danses frivoles pour violon et piano, Senart, Paris 1925 L'amour qui danse (12 Lieder), Senart, Paris 1928 12 Petites Images pour enfants pour piano, Au Grand Passage, Genève 1928 6 chanson pour Yvette, Heugel, Paris 1928 Notre Pays, musiques de fête pour solistes, choeur et orchestre 1928 Notre petite Vie à nous 24 chansons d'enfants et jeux,Au Grand Passage, Genève 1928 Polka des boutons d'or pour piano (Ballet des narcisses), Heugel, Paris 1929 Le Laboureur et ses enfants, Divertissement pour chant et piano sur un texte de M. Grange, Foetisch, Lausanne 1930 6 chanson animées pour les enfants, Heugel, Paris 1930 Jardin d'enfants, 12 petits jeux rythmiques pour piano, Heugel, Paris 1931 12 Ariettes et refrains, Heugel, Paris 1931 8 petits Dialogues, Heugel, Paris 1931 Bourles et chanson de Romandie, Heugel, Paris 1931 Les vieux et la vieille pour piano, Heugel, Paris 1932 La Nursery (chansons d'enfants), Delachaux & Niestlé, Neuchâtel 1932 Le Jardin des mioches 7 chansons d'enfants, Delachaux & Niestlé, Neuchâtel 1932 Le petit Roi qui pleure, conte musical en 3 actes sur un livret d'Émile Jaques-Dalcroze, Henn, Genève 1954 1933 3 rondos joyeux pour la danse pour piano, Heugel, Paris 1933 Le Savetier et le financier, Divertissement pour chant et piano sur un texte de M. Grange, Foetisch, Lausanne, 1934 6 chanson du cru, Foetisch, Lausanne 1934 Le joli Jeu des saisons, musique de fête pour solistes, choeur et orchestre sur un texte d' E. Jaques- Dalcroze, Henn, Genf 1935 12 chanson de gosses, Heugel, Paris 1935 Au printemps fleuri, chanson, Foetisch, Lausanne 1935 Ces bonnes Dames, Divertissement pour chant et piano sur un texte de M. Grange, Foetisch, Lausanne

1935 Figurines, portraits et caractères pour piano, Heugel, Paris 1935 Musique en zig-zags, 12 pièces pour piano, Senart, Paris 1935 Notre Genève (16 Lieder), Henn, Genève 1935 Riguet à la Houpe, Divertissement pour chant et piano sur un texte de M. Grange, Foetisch, Lausanne 1936 Entrons dans la Ronde 12 chansons d'enfants, Leduc, Paris 1937 Des Jeux, des rondes, des chanson (18 chandsons d'enfants), Lemoine, Paris 1937 Elle et lui (12 Lieder), Siècle Musical, Genève 1937 Les trois Âges (18 chansons d'enfants), Leduc, Paris 1937 Pour leurs petits doigts, 8 pièces expressives pour piano, Siècle Musical, Genève 1938 hanson de la Nuit d'été pour choeur d'hommes, Henn, Genève 1938 Chanson des Montagnards pour choeur d'hommes, Henn, Genève 1938 Chanson en bleu et en rose, Leduc, Paris 1938 On danse, on chant, on s'amuse (Kinderlieder), Heugel, Paris 1940 14 chanson du temps de guerre, Siècle Musical, Genève 1941 6 Danses romandes pour orchestre, Henn, Genève 1941 Noël est revenu, Foetisch, Lausanne 1985 Chez nous (21 Lieder)0, accompagnement de piano, Foetisch, Lausanne sd. opus 17, Menuet pour piano op. 17, Janin, Lyon sd. opus 2, Romance pour violon et piano, Lerolle, Paris sd. opus 2a, Romance pour piano, Rouart Lerolle, Paris sd. pus 2b, Chant mélancolique pour piano, Rouart Lerolle, Paris sd. opus 2b, Chant mélancolique pour violon et piano, Lerolle, Paris sd. 1 Lied, Alsbach, Amsterdam sd. plusieurs quatuors à cordes sd. opus 8, n° 3, Valse caprice pour piano, Janin, Lyon sd. 12 chanson dans le style populaire, Senart, Paris sd. 2 Lieder, Simrock, Berlin sd. 3 Nouvelettes pour flûte et piano, K & S, Leipzig sd. 39 Lieder, Foetisch, Genève sd. 6 chanson de route pour éclaireurs, J. Chester, London sd. 7 Rhythmic Dances pour piano, Williams, London sd. 8 Lieder, Rouart Lerolle, Paris sd. Dans le août américain pour piano, Heugel, Paris sd. Danse des lavandières pour piano (Album pour la jeunesse), Janin, Lyon sd. Genève chante, extraits de diverse oeuvres, pour choeur mixte et orchestre, Foetisch, Lausanne sd. Le joli Bleu du lac pour choeur d'hommes, Heugel, Paris sd. On sent qu'on aime son pays pour choeur mixte et choeur d'hommes, Siècle Musal, Genève sd. Pièces pittoresques sd. Quatuor à cordes en mi mineur, Enoch, Paris sd. Souvenir du dancing pour piano, Heugel, Paris sd. Suite de ballet en Fa majeur pour orchestre, Durant, Paris sd. 1 Lied, Henn, Genève

sd. 1 Lied, Heugel, Paris sd. 1 Lied, Siècle Musical, Genève MÉTODOS Y EJERCICIOS 1913 12 kleine melodische et rhythmische Studien, pour le piano, Simrock, Berlin 1913 16 plastische Studien, pour le piano, Simrock, Berlin 1920 20 Caprices and Rhythmic Studies pour le piano, Augener, London 1923 50 Etudes miniatures de métrique et rythmique pour le piano, Senart, Paris sd. 10 mehrstimmen Gesange. ohne Worte zu plastischen Studien, Simrock, Berlin sd. 3 Vocalises, Heugel, Paris sd. 6 Exercises pratiques d'intonation, Foetisch, Lausanne sd. 6 Jeux rythmiques pour enfants et adolescents pour le piano, Heugel, Paris sd. 6 petites Pièces en rythmes alternés pour piano, Foetisch, Lausanne sd. Esquisses rythmiques pour piano, Foetisch, Lausanne sd. Exercises de disordination pour le piano, Enoch, Paris sd. La jolie musique jeux et exercises pour les tout petits chant,Huguenin,Le Locle sd. Marches rythmigues, chant et piano, Foetisch, Lausanne sd. Métrique et rythmique, 200 études pour piano, Lemoine, Paris sd. Moderne Tonleiterschule (avec R. Ruynemann), Chester, London sd. Petites Pièces de piano avec instruments à percussion, Enoch, Paris sd. Rythmes de chant et de danse, piano et chantHeugel, Paris o. J., Heugel. ESTRAIDO DE Jean-Marc Warszawski

ALBUM

1. Album : Jaques-Dalcroze Vol I Compositor: Emile Jaques-Dalcroze Fecha de grabación: 10/24/2000 Canto y Piano Ejecutantes: Audrey Michael , Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer Stereo: 1 Hora 20 Minutos.

1. Rondes et ballades françaises: Duos (10) de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Audrey Michael (Soprano), Philippe Huttenlocher (Baritono), Brigitte Meyer (Piano) Idioma: Francés Período: Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 21 Minutos 6 Seg.

2. Humoresque for Piano, Op. 45 Nº 2 de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Brigitte Meyer (Piano) Período Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 5 Minutos 23 Seg.

3. Mélodies de jeunesse de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Philippe Huttenlocher (Barítono), Brigitte Meyer (Piano) Idioma: Francés Período: Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 11 Minutos 39 Seg.

4. Impromptu-Scherzetto, Op. 3 de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Brigitte Meyer (Piano) Período: Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 3 Minutos 7 Seg.

5. Valse des mouettes de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Brigitte Meyer (Piano) Periodo: Siglo XX Grabación : 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 3 Minutos 57 Seg.

6. Ballades françaises (3) de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Audrey Michael (Soprano), Brigitte Meyer (Piano) Idioma: Francés Período: Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 9 Minutos 3 Seg.

7. Rythmes de danse: Suite Nº 1 de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Brigitte Meyer (Piano) Período: Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne, Switzerland Duración: 12 Minutos 40 Seg.

8. Rythmes de danse: Suite Nº 2 de E. Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Brigitte Meyer (Piano) Período: Siglo XX Grabación: 3/2000 Venue: Guy Fallot Studio, Lausanne,Switzerland Duración: 11 Minutos 7 Seg.

Album : Jaques-Dalcroze Vol II Compositor: Emile Jaques-Dalcroze Fecha de grabación: 11/28/2000 Orquesta/Ensemble: Stanislas Ensemble Ejecutantes: Jean de Spengler, Gee Lee, Paul Fenton, Laurent Causse, Marie-Pierre Mantz, Jean Adolphe Stereo : 1 Hora 16 Minutos.

1. Quartet for Strings in E minor de Emile Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Jean de Spengler (Cello), Gee Lee (Violín), Paul Fenton (Viola), Laurent Causse (Violín) Orquesta/Ensemble: Stanislas Ensemble Período: Siglo XX Duración: 38 Minutos 18 Seg.

2. Novelettes et caprices (8) for Piano and Strings de Emile Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Marie-Pierre Mantz (Piano), Jean Adolphe (Cello), Laurent Causse (Violín) Período: Siglo XX Duración: 18 Minutos 49 Seg.

3. Danses frivoles (4) for Violín and Piano de Emile Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Marie-Pierre Mantz (Piano), Laurent Causse (Violín) Período: Siglo XX Duración: 9 Minutos 59 Seg.

4. Rondo scherzando de Emile Jaques-Dalcroze Ejecutantes: Marie-Pierre Mantz (Piano), Laurent Causse (Violín) Período: Siglo XX Duración: 7 Minutos 23 Seg Album: Emile Jaques-Dalcroze 1865-1950 Compositor: Emile Jaques-Dalcroze Fecha de grabación: Agosto 2003 Ejecutantes: Moscow Symphony Orchestra/Adriano Recorded at Mosfilm Studios, Moscow, STERLING CDS Duración: 1 hora 4 Minutos

1. Suite de danses (1911)

2. Poème alpestre (1896-98) 3. Treize petites variations sur "La Suisse est belle" (1895) 4. Suite de ballet (extraite de la comédie lyrique "Sancho") (1897)

Album: Emile Jaques-Dalcroze 1865-1950 Compositor: Emile Jaques-Dalcroze Fecha de grabación: 04/26/2005 Tableux Romands, Etc / Adriano, Ryabov, Sterling Ejecutante: Sergei Ryabov Director: Adriano Orquesta/Ensemble: Moscow Symphony Orchestra, Moscow CapellaTableaux Romands (5) de Emile Jaques-Dalcroze Período: sigloXX (1903 - 1905)

1. 1914 "Impressions tragiques" de Emile Jaques-Dalcroze Director: Adriano Orquesta/Ensemble: Moscow Symphony Orquesta, Moscow Capella Periodo: sigloXX (1914) idioma: Francés

2. Janie: Prélude de Emile Jaques-Dalcroze Ejecutante: Sergei Ryabo(Violin) Director: Adriano Orquesta/Ensemble: Moscow Symphony Orchestra. Período Romántico (1894)

Janie: Danse villageoise de Emile Jaques-Dalcroze Ejecutante: Sergei Ryabov (Violin) Director: Adriano Orchestra/Ensemble: Moscow Symphony Orquesta. Período Romántico (1894)

CD:

1. La Noce, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

2. J'ai des p'tites fleurs bleues, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcrozewith Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

3. L'amour, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcrozewith Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

4. La Chanson fatale, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

5. Le Vent, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

6. Berceuse pour les agonisants, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

7. La Mort vaincue, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

8. La femme ermite, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

9. Charmeuse de peines, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcrozewith Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

10. La Ronde, for 2 voices & piano (from Rondes et ballades françaises)Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer, Audrey Michael

11. Humoresque for piano, Op. 45/2Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

12. Refrain d'Automne, for voice & pianoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer

13. Aubade, for voice & pianoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer

14. L'heure d aimer, for voice & pianoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher, Brigitte Meyer

15. Le Ruisseau, for voice & pianoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Philippe Huttenlocher , Brigitte Meyer

16. Impromptu-Scherzetto for piano, Op. 3Composed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

17. Valse des Mouettes, for pianoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

18. Ballades françaises (3), for voice & piano Chanson á l'aubeComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer, Audrey Michael

19. Ballades françaises (3), for voice & piano Le coeurComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer, Audrey Michael

20. Ballades françaises (3), for voice & piano La TrêveComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer, Audrey Michael

21. Rythmes de danse, for piano Suite 1: ScherzandoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

22. Rythmes de danse, for piano Suite 1: Allegretto simpliceComposed by Emile Jaques-Dalcrozewith Brigitte Meyer

23. Rythmes de danse, for piano Suite 1: Modéré et bien rythméComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

24. Rythmes de danse, for piano Suite 1: Lento cantabileComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

25. Rythmes de danse, for piano Suite 1: Allegro risolutoComposed by Emile Jaques-Dalcrozewith Brigitte Meyer

26. Rythmes de danse, for piano Suite 2: Allegretto ballandoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

27. Rythmes de danse, for piano Suite 2: Tranquillo ed AmorosoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

28. Rythmes de danse, for piano Suite 2: Andante cantabileComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

29. Rythmes de danse, for piano Suite 2: Allegro risolutoComposed by Emile Jaques-Dalcroze with Brigitte Meyer

CONGRESOS DEL RITMO

1º Congrès du Rythme tenu à Genève du 16 au 18 août 1926 édité par Albert Pfrimmer. - Genève, 1926, en dépôt au Secrétariat de l'Institut Jaques-Dalcroze. TEMARIO

2º Congrès international du Rythme et de la rythmique.

Genève, 9-14 août 1965. - Genève, Institut Jacques Dalcroze, c. 1965. TEMARIO 3º Congrès international du rythme, Genève, 22 au 25 juillet 1999 : Le rôle du rythme pour le développement humain. Musique, psychologie de la musique, danse, langage, théâtre, physiologie, médecine, psychomotricité. - Drize (Genève) : Editions Papillon, 2000. 231 p. TEMARIO

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