C o l e c c i ó n B a t i h o j a

Recoge este libro las intervenciones que tuvieron lugar en unas Jornadas sobre el Teatro Español Universitario, celebradas en Madrid en 2019, año en que se conmemora el cuarto centenario de la publicación de Fuente Ovejuna, acaso el título de Lope que, por motivos no siempre estrictamente dramáticos sino abier-tamente políticos, ha tenido una mayor resonancia en los escenarios de todo el mundo. Pieza vinculada de lleno a la programación de los teatros universitarios, desde la polémica versión que Federico García Lorca hiciera para La Barraca en 1933 hasta la no menos controvertida que en 1965 presentó Alberto Castilla en el Festival de Nancy, se considera también su fortuna en otros ámbitos y modali-dades espectaculares, como el ballet y el cine.

Javier Huerta Calvo es Catedrático de Literatura Española en la Universidad Complutense de Madrid. Ha dedicado buena parte de su investigación al estudio del teatro de los Siglos de Oro, particularmente en sus formas breves y burlescas (Teatro breve de los siglos XVI y XVII, El teatro breve en la Edad de Oro, Una fiesta burlesca del Siglo de Oro, El nuevo mundo de la risa), así como al teatro del siglo XX, con varias ediciones y monografías sobre Benavente, García Lorca y otros autores.

IGAS Institute of Golden Age Studies / IDEA Instituto de Estudios Auriseculares62

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FUENTE OVEJUNA (1619-2019)PERVIVENCIA DE UN MITO UNIVERSAL

JAVIER HUERTA CALVO (ED.)

CON PRIVILEGIO . EN NEW YORK . IDEA . 2019

Este libro es resultado del Proyecto i + d FFI 2015-66393-P. HISTORIA DEL TRATRO ESPAÑOL UNIVERSITARIO (TEU). PRIMERA ETAPA (1939-1950), financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación.

FUENTE OVEJUNA (1619-2019) PERVIVENCIA DE UN MITO UNIVERSAL

EDICIÓN AL CUIDADO DE JAVIER HUERTA CALVO

COORDINACIÓN DE TEXTOS

MAŠA KMET

INSTITUTO DE ESTUDIOS AURISECULARES (IDEA)COLECCIÓN «BATIHOJA», 62

CONSEJO EDITOR:

DIRECTOR:VICTORIANO RONCERO (STATE UNIVERSITY OF NEW

YORK-SUNY AT STONY BROOK, ESTADOS UNIDOS)SUBDIRECTOR: ABRAHAM MADROÑAL (CSIC-CENTRO DE

CIENCIAS HUMANAS Y SOCIALES, ESPAÑA)SECRETARIO: CARLOS MATA INDURÁIN (GRISO-UNIVERSIDAD DE NAVARRA, ESPAÑA)

CONSEJO ASESOR:

WOLFRAM AICHINGER (UNIVERSITÄT WIEN, AUSTRIA)TAPSIR BA (UNIVERSITÉ CHEIKH ANTA DIOP, SENEGAL)SHOJI BANDO (KYOTO UNIVERSITY OF FOREIGN STUDIES, JAPÓN)ENRICA CANCELLIERE (UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI PALERMO, ITALIA)PIERRE CIVIL (UNIVERSITÉ DE LE SORBONNE NOUVELLE-PARÍS III, FRANCIA)RUTH FINE (THE HEBREW UNIVERSITY-JERUSALEM, ISRAEL)LUCE LÓPEZ-BARALT (UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO, PUERTO RICO)ANTÓNIO APOLINÁRIO LOURENÇO (UNIVERSIDADE DE COIMBRA, PORTUGAL)VIBHA MAURYA (UNIVERSITY OF DELHI, INDIA)ROSA PERELMUTER (UNIVERSITY OF NORTH CAROLINA AT CHAPEL HILL, ESTADOS UNIDOS)GONZALO PONTÓN (UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA, ESPAÑA)FRANCISCO RICO (UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA,

ESPAÑA / REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ESPAÑA)GUILLERMO SERÉS (UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA, ESPAÑA)CHRISTOPH STROSETZKI (UNIVERSITÄT MÜNSTER, ALEMANIA)HÉLÈNE TROPÉ (UNIVERSITÉ DE LE SORBONNE NOUVELLE-PARÍS III, FRANCIA)GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS (UNIVERSIDAD DE VALLADOLID, ESPAÑA)EDWIN WILLIAMSON (UNIVERSITY OF OXFORD, REINO UNIDO)

Impresión: Ulzama Digital.© De los autores

ISBN: 978-1-938795-60-2Depósito Legal: M-36894-2019

New York, IDEA/IGAS, 2019

Este libro se publica es uno de los resultados del Proyecto i + d FFI 2015-66393-P. Historia Del Teatro Español Universitario (TEU). Primera Etapa (1939-1950), financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación.

FUENTE OVEJUNA (1619-2019) PERVIVENCIA DE UN MITO UNIVERSAL

EDICIÓN AL CUIDADO DE JAVIER HUERTA CALVO

COORDINACIÓN DE TEXTOS

MAŠA KMET

ÍNDICE

Presentación .............................................................................. 11

La recepción impresa de un clásico .......................................... 13

Guillermo Gómez Sánchez FerrerFuente Ovejuna en sus testimonios: apuntes para el estudio de la difusión (impresa y manuscrita) y la lectura de las comedias de Lope de Vega .................................................. 15

Rafael González CañalLas ediciones decimonónicas de Fuente Ovejuna de Lope de Vega ........................................................................... 35

José Enrique López MartínezLa construcción de un clásico. Fortuna editorial de Fuente Ovejuna en los inicios del siglo xx ................................ 49

De la República al Franquismo ................................................ 71

Javier Domingo MartínUna Fuente Ovejuna para cerrar la Segunda República. La versión de Cipriano de Rivas Cherif .................................. 73

Fernando Doménech RicoFuente Ovejuna en la Guerra Civil. La versión de Diego San José ........................................................................ 93

María Jesús Bajo MartínezLa representación de Fuente Ovejuna por el TEU de Cádiz en 1938 ...................................................................... 111

Diego Santos SánchezLa Fuente Ovejuna (¿fascista?) de Ernesto Giménez Caballero ............................................................... 125

Javier Huerta CalvoLa Fuente Ovejuna que no llegó a ser de Modesto Higueras ................................................................. 145

M.ª Ángeles Varela OleaLa Fuente Ovejuna monárquica, católica y feminista de Pemán (1946). Contexto de un guion literario olvidado .................................................................. 159

Fuente Ovejuna fuera de España ............................................. 185

Amy BernardiLa recepción de Fuente Ovejuna en Italia entre los años cincuenta y los años setenta ........................................... 187

Anne-Laure FeuillastreLa recepción de Fuente Ovejuna en Francia ............................ 205

Jorge Braga Riera«Who killed the Commander?»: la suerte de Fuente Ovejuna en el ámbito inglés ................................................................ 221

Maša KmetLa recepción de Fuente Ovejuna en Eslovenia ......................... 243

Veronika RyjikLa recepción de Fuente Ovejuna en Rusia .............................. 255

Otras miradas .......................................................................... 273

César OlivaDe Fuente Ovejuna de La Barraca a mi Fuente Ovejuna ........... 275

Sergio Adillo RufoFuente Ovejuna, teatro de las oprimidas de Ciudad Juárez ....... 287

Manuel CansecoFuente Ovejuna 2013 en Fuente Ovejuna ............................... 301

Julio Vélez SainzFuente Ovejuna gitana: un clásico desde la justicia social ......... 311

Antonio SerranoBailando (y cantando) con Lope: con permiso de Kevin Costner .................................................................. 327

Miguel Ángel Auladell PérezFuente Ovejuna: la versión fílmica de Juan Guerrero Zamora .......................................................... 343

Wiktoria BryzysReleyendo Fuente Ovejuna en el siglo xxi .............................. 383

PRESENTACIÓN

Era ocasión magnífica el año 2019 para conmemorar el cuarto cen-tenario de la publicación de Fuente Ovejuna, sin duda el título más uni-versal de todo el repertorio de Lope, no siempre por motivos estric-tamente dramáticos. Es también una pieza vinculada de lleno con la programación de los teatros universitarios, desde la polémica versión que Federico García Lorca hiciera para La Barraca en 1933 hasta la no menos polémica que en 1965 presentó Alberto Castilla en el Festival de Nancy, y que —como suele decirse— le costó sangre, sudor, lágrimas e, incluso, el definitivo alejamiento de España para buscar la libertad que aquí no había.

Nuestro proyecto TEU1 tenía, por ello, que incorporarla a su balance de resultados, de modo que los días 8 a 10 de abril se convocaron unas Jornadas de estudio, que tuvieron lugar en la Sala Tirso de Molina, de la Compañía Nacional de Teatro Clásico (CNTC), y en la Casa-Museo Lope de Vega. La convocatoria no iba dirigida solo a las Fuente Ovejunas universitarias, sino a las que surgieron en otros ámbitos escénicos, así como a otros aspectos que nos pareció de interés abordar. Por ejemplo, dada la naturaleza más bibliográfica que escénica de la efeméride, era preciso considerar su recepción impresa, desde el siglo xvii (Guillermo Gómez Sánchez-Ferrer) al xix (Rafael González Cañal) y el xx (José Enrique López Martínez).

El recorrido de la pieza por los escenarios españoles antes, durante y después de la Guerra Civil es apasionante. Javier Domingo Martín se

1 Proyecto i + d FFI 2015-66393-P, Historia del Teatro Español Universitario (TEU). Primera etapa (1939-1950), del que he sido Investigador Principal.

PRESENTACIÓN12

ocupa de la versión republicana de Cipriano Rivas Cherif, y a la tam-bién republicana y luego juzgada como rusófila de Lorca en La Barraca se refiere el trabajo de César Oliva, que la relaciona con la suya propia al frente del Teatro Universitario de Murcia. En plena contienda hay Fuente Ovejunas en una y otra zona. La que escribió Diego San José para el Madrid asediado por las tropas de Franco fue la causa sorpredente de que su versionista fuera juzgado por alta traición y condenado a muerte, como escribe Fernando Doménech. De la que José María Pemán hizo para el Teatro Español Universitario de Cádiz se ocupa María Jesús Bajo Martínez. Ya en la posguerra hay tres acercamientos no menos apasio-nantes: el de Ernesto Giménez Caballero para una puesta en escena de Cayetano Luca de Tena en el Teatro Español (Diego Santos Sánchez), el a la postre frustrado de Modesto Higueras (Javier Huerta Calvo), y la muy notable película de Antonio Fernández Román en 1946, que examina con todo rigor Ángeles Varela Olea.

No podíamos olvidar la extraordinaria difusión internacional de la obra en diversos países y lenguas: Italia (Amy Bernardi), Francia (Anne Laure Feuillastre), Inglaterra y el dominio inglés (Jorge Braga Riera), Eslovenia (Maša Kmet) y Rusia (Veronika Ryjik).

Una sección final acoge ecos últimos de la obra en Ciudad Juárez (Sergio Adillo), o la propia villa donde transcurre la acción (Manuel Can-seco), además de versiones gitanas (Julio Vélez Sainz), al baile flamenco (Antonio Serrano), además de la película de ese gran hombre de teatro que fue Juan Guerrero Zamora (Miguel Ángel Auladell) y una prospecti-va de Fuente Ovejuna en lo que llevamos de siglo xxi (Wiktoria Bryzys).

En las sesiones de trabajo y en los debates participaron, además, Ro-drigo Arribas, Javier Hernández-Simón, Ignacio García, José Gabriel López Antuñano, Luciano García Lorenzo, Esther Borrego, Elena di Pinto, Cristina Bravo, Mariano Gracia y Epicteto Díaz Navarro.

Al igual que en las Jornadas anteriores en torno al TEU, es un pri-vilegio contar con el tan eficiente como entusiasta elenco de investiga-dores que me honro en dirigir y que se encargó de la coordinación ge-neral: Sergio Santiago Romero, Javier Domingo, Diego Santos y Maša Kmet, que se ha ocupado de unificar los textos.

Mi agradecimiento también a Helena Pimenta, por acogernos en la casa que, tan brillantemente, ha dirigido durante estos últimos años, la Compañía Nacional de Teatro Clásico, y a Marina Prieto, Coordinadora de la Casa-Museo Lope de Vega, por prestarnos el privilegiado espacio en que vivió y creó el genial poeta.

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Recoge este libro las intervenciones que tuvieron lugar en unas Jornadas sobre el Teatro Español Universitario, celebradas en Madrid en 2019, año en que se conmemora el cuarto centenario de la publicación de Fuente Ovejuna, acaso el título de Lope que, por motivos no siempre estrictamente dramáticos sino abier-tamente políticos, ha tenido una mayor resonancia en los escenarios de todo el mundo. Pieza vinculada de lleno a la programación de los teatros universitarios, desde la polémica versión que Federico García Lorca hiciera para La Barraca en 1933 hasta la no menos controvertida que en 1965 presentó Alberto Castilla en el Festival de Nancy, se considera también su fortuna en otros ámbitos y modali-dades espectaculares, como el ballet y el cine.

Javier Huerta Calvo es Catedrático de Literatura Española en la Universidad Complutense de Madrid. Ha dedicado buena parte de su investigación al estudio del teatro de los Siglos de Oro, particularmente en sus formas breves y burlescas (Teatro breve de los siglos XVI y XVII, El teatro breve en la Edad de Oro, Una fiesta burlesca del Siglo de Oro, El nuevo mundo de la risa), así como al teatro del siglo XX, con varias ediciones y monografías sobre Benavente, García Lorca y otros autores.

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JAVIER HUERTA CALVO (ED.)

CON PRIVILEGIO . EN NEW YORK . IDEA . 2019

Este libro es resultado del Proyecto i + d FFI 2015-66393-P. HISTORIA DEL TRATRO ESPAÑOL UNIVERSITARIO (TEU). PRIMERA ETAPA (1939-1950), financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación.