JORGE FONTENLA, FIGURA RENOVADORA DE LA ORQUESTA COMO INSTITUCIÓN EN SAN JUAN
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UNIVERSIDAD NACIONAL DE CUYO FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO MAESTRIA EN INTERPRETACION DE MÚSICA LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX Seminario: Historia Social de la Música II Primera Cohorte Profesor: Doctor Julio Ogas Maestrando: Profesora Ana Inés AGUIRRE “JORGE FONTENLA, FIGURA RENOVADORA DE LA ORQUESTA COMO INSTITUCIÓN EN SAN JUAN” Mendoza, 2007.
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El conocimiento de la evolución musical valoriza las acciones realizadas por los impulsores e integrantes de las instituciones que fueron protagonistas de estas mutaciones y contribuye con la tarea de culturización que éstas realizan constantemente. Por este motivo se ha tomado como eje central al Maestro Jorge Fontenla, en el contexto del proceso de creación del organismo que concentra la mayor parte de la oferta musical en San Juan, imponiéndose como principal difusor de la música académica y sendo un referente en los hábitos de la comunidad. En este trabajo se tratará de vincular las iniciativas personales con la evolución de las instituciones, considerando su interrelación y la articulación de ambos agentes con la sociedad.
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UNIVERSIDAD NACIONAL DE CUYO
FACULTAD DE ARTES Y DISENtildeO
MAESTRIA EN INTERPRETACION DE MUacuteSICA LATINOAMERICANA
DEL SIGLO XX
Seminario Historia Social de la Muacutesica II
Primera Cohorte
Profesor Doctor Julio Ogas
Maestrando Profesora Ana Ineacutes AGUIRRE
ldquoJORGE FONTENLA FIGURA RENOVADORA DE LA ORQUESTA COMO
INSTITUCIOacuteN EN SAN JUANrdquo
Mendoza 2007
2
ldquoJORGE FONTENLA FIGURA RENOVADORA DE LA ORQUESTA
COMO INSTITUCIOacuteN EN SAN JUANrdquo
INDICE
1- INTRODUCCIOacuteN paacuteg 3
2- ANTECEDENTES paacuteg 4
21- Siacutentesis de la vida musical en San Juan antes del Terremoto de 1944 paacuteg 4
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944 paacuteg 6
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica paacuteg 7
222- El Taller Experimental de Arte paacuteg 8
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA) paacuteg 8
224- El Auditorio Juan Victoria paacuteg 10
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA paacuteg 11
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan paacuteg 11
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo paacuteg 12
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten paacuteg 18
4- CONCLUSIONES paacuteg 20
5- BIBLIOGRAFIacuteA paacuteg 21
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla paacuteg 25
Anexo programas y datos manuscritos
3
1- INTRODUCCIOacuteN
Debido al quiebre que provocaron los terremotos de 1894 y 1944 en San Juan
tanto en los usos y costumbres como en la conciencia histoacuterica de sus ciudadanos
hay pocas investigaciones sobre la vida musical del Siglo XIX tal vez debido al poco
intereacutes que despertaba investigar sobre lo propio del lugar de origen como asiacute
tambieacuten por la dificultad para acceder a fuentes de informacioacuten Pero es innegable
que para poder referir la evolucioacuten cultural y el rol que asumieron personalidades
que cambiaron el curso de las instituciones y su relacioacuten con la sociedad es necesario
rescatar de nuestro pasado colectivo el patrimonio musical realizando aportes a la
reconstruccioacuten de su espacio socio-cultural y musical
El conocimiento de la evolucioacuten musical valoriza las acciones realizadas por los
impulsores e integrantes de las instituciones que fueron protagonistas de estas
mutaciones y contribuye con la tarea de culturizacioacuten que eacutestas realizan
constantemente
Por este motivo se ha tomado como eje central al Maestro Jorge Fontenla en el
contexto del proceso de creacioacuten del organismo que concentra la mayor parte de la
oferta musical en San Juan imponieacutendose como principal difusor de la muacutesica
acadeacutemica y sendo un referente en los haacutebitos de la comunidad
Sin embargo no se dejaraacute de lado el quehacer de instituciones y personas sin
cuyos valiosos aportes no hubieran sido posibles estas transformaciones que llevaron
a la provincia a ser un punto de referencia dentro del paiacutes particularmente en cuanto
a la actividad sinfoacutenica
En este trabajo se trataraacute de vincular las iniciativas personales con la evolucioacuten
de las instituciones considerando su interrelacioacuten y la articulacioacuten de ambos agentes
con la sociedad
4
2- ANTECEDENTES
21- Siacutentesis de la vida musical en San Juan antes del Terremoto de 1944
El saloacuten fue el espacio socio-cultural maacutes relevante desde la colonia hasta las
primeras deacutecadas del siglo XX en San Juan En el siglo XIX mujeres y hombres de la
alta sociedad se reuniacutean en distinguidas casas o en diversos centros culturales como
bibliotecas o clubes Alliacute escuchaban muacutesica interpretada por los mismos asistentes o
muacutesicos profesionales en piano o en canto y piano principalmente Estas ejecuciones
algunas veces eran alternadas con declamaciones y podiacutean culminar con bailes
El florecimiento cultural de fines del Siglo XIX se pone de manifiesto en las
innumerables expresiones que manifiestan el anhelo de la sociedad A los
establecimientos educativos existentes se suman nuevas escuelas en las que tambieacuten
se realizan actividades culturales y artiacutesticas de diversa iacutendole y la Biblioteca
Franklin que auacuten hoy subsiste cuya fundacioacuten en 1862 fue un hito en la historia de
la cultura en San Juan En 1888 un grupo de caballeros funda el Club Social San Juan
sede de reuniones culturales y sociales hasta la actualidad y centro vital para la
realizacioacuten de colosales fiestas en las que se haciacutea uso del piano de cola que
dominaba su saloacuten
Afamadas compantildeiacuteas que pasaban por la ciudad realizando giras disponiacutean del
Teatro Vasconcellos y del Teatro Los Andes este uacuteltimo destruido por el terremoto
del 27 de octubre de 1894 junto a otros edificios puacuteblicos y viviendas particulares En
los perioacutedicos se dan a conocer algunas noticias de reuniones en ocasioacuten de giras de
artistas en la provincia organizaacutendoles veladas en casas de familias distinguidas y
amantes de la muacutesica Eran muy comunes las fiestas literario-musicales o
conferencia-concierto
Estos sucesos convocaban a un puacuteblico selecto que la mayoriacutea de las veces no
debiacutean abonar entrada pudieacutendose inferir que estas actividades estaban a mitad de
camino entre el aacutembito privado y el puacuteblico
5
Ante la frecuencia y la trascendencia de estas veladas artiacutesticas habiacutea casas de
muacutesica que ofreciacutean instrumentos predominando aquellas que vendiacutean pianos y
brindaban servicios de ldquocomposicioacutenrdquo y afinacioacuten de pianos y tambieacuten ofreciacutean
partituras de cualquier geacutenero Los anuncios de los perioacutedicos ofreciendo partituras
de distintos geacuteneros demuestran que habiacutea un puacuteblico consumidor de variados
intereses y que buscaba muacutesica para distintas ocasiones Tambieacuten evidencia la
importante demanda tanto de instrumentos como de partituras que prueban una
praacutectica musical asidua tanto familiar como en otros eventos musicales
Por otro lado las bandas civiles y militares ejecutaban muacutesica en plazas o en
diferentes espacios a los que accediacutea toda la poblacioacuten sin distingos sociales En su
repertorio contaban con muacutesica militar y sobre todo con muchos geacuteneros que
tradicionalmente se realizaban en el saloacuten Creemos que las bandas cumplieron un
rol socio-cultural importante en aquella eacutepoca originando otros espacios y circuitos
de propagacioacuten de la muacutesica de saloacuten y permitiendo el nacimiento de nuevas
relaciones entre los distintos actores sociales
Podemos decir que las bandas civiles se vincularon a distintas colectividades de
inmigrantes o a centros vecinales y que las bandas militares participaron activamente
de la vida musical maacutes allaacute de su funcioacuten castrense siendo significativa la asiduidad
de sus presentaciones en especial las de la Banda de Policiacutea no limitaacutendose a la
ejecucioacuten de marchas dianas etc sino incorporando a su repertorio diversos
geacuteneros de la muacutesica de saloacuten y de la muacutesica esceacutenica
En cuanto a los antecedentes orquestales se puede mencionar una agrupacioacuten
de caacutemara denominada ldquoConjunto Orquestalrdquo u ldquoOrquestal Sanjuaninardquo cuya
actividad se desarrolla en la deacutecada de 1930 y que se constituye como el primer
difusor de muacutesica acadeacutemica en forma regular1 Este organismo se disuelve en 1941
ante la dificultad de mantenerse econoacutemicamente y la vida musical de la provincia
queda reducida a presentaciones aisladas de artistas visitantes
1 Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una Institucioacuten
Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia entre 1910 y 1952 Departamento de
Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
6
Otros ciacuterculos en los que participaban agrupaciones orquestales fueron el cine
mudo y la radio alguna de ellas con un plantel de muacutesicos semi- estable al que se
sumaban instrumentistas provenientes de la banda de Policiacutea
En esa eacutepoca tambieacuten vino a nutrir la aspiracioacuten musical del medio la visita de
agrupaciones musicales provenientes de Mendoza en forma perioacutedica aunque
bastante espaciada2
Hubo dos instituciones culturales predecesoras de lo que seriacutea el Instituto
Superior de Artes de San Juan (ISA) que fueron Oasis y Refugio fundadas en 1932 y
1939 respectivamente cuyos integrantes fueron actores intelectuales aglutinados en
momentos de crisis sociales en la provincia quienes ofreciacutean resistencia al ambiente
poliacutetico y se convirtieron en un pilar fundamental sobre el que se sientan las bases
del futuro movimiento intelectual y artiacutestico Pero es mucho maacutes adelante a partir de
la creacioacuten del ISA que se genera un impacto en la vida cultural de San Juan a traveacutes
de la fuerza creativa de sus agentes interactuando en los campos cultural poliacutetico y
econoacutemico
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944
La historia de la ciudad de San Juan presenta dos momentos separados por el
terremoto de 1944 Los arquitectos que actuaron despueacutes del 44 imbuidos de ideas
modernistas hallaron aquiacute terreno feacutertil con un pasado en ruinas donde instalar sus
concepciones Es asiacute como en medio siglo se reconstruye una ciudad totalmente
diferente a la que hubiera existido de no mediar el terremoto Entre 1949 y 1960 el
Consejo de Reconstruccioacuten canalizoacute la mayor parte de sus esfuerzos en la
construccioacuten de la obra puacuteblica Entre 1950 y mediados de los 70 la ciudad de San
Juan vio surgir numerosos nuevos edificios
2 Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en
San Juan San Juan 1961
7
El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
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22
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Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
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23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
2
ldquoJORGE FONTENLA FIGURA RENOVADORA DE LA ORQUESTA
COMO INSTITUCIOacuteN EN SAN JUANrdquo
INDICE
1- INTRODUCCIOacuteN paacuteg 3
2- ANTECEDENTES paacuteg 4
21- Siacutentesis de la vida musical en San Juan antes del Terremoto de 1944 paacuteg 4
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944 paacuteg 6
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica paacuteg 7
222- El Taller Experimental de Arte paacuteg 8
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA) paacuteg 8
224- El Auditorio Juan Victoria paacuteg 10
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA paacuteg 11
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan paacuteg 11
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo paacuteg 12
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten paacuteg 18
4- CONCLUSIONES paacuteg 20
5- BIBLIOGRAFIacuteA paacuteg 21
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla paacuteg 25
Anexo programas y datos manuscritos
3
1- INTRODUCCIOacuteN
Debido al quiebre que provocaron los terremotos de 1894 y 1944 en San Juan
tanto en los usos y costumbres como en la conciencia histoacuterica de sus ciudadanos
hay pocas investigaciones sobre la vida musical del Siglo XIX tal vez debido al poco
intereacutes que despertaba investigar sobre lo propio del lugar de origen como asiacute
tambieacuten por la dificultad para acceder a fuentes de informacioacuten Pero es innegable
que para poder referir la evolucioacuten cultural y el rol que asumieron personalidades
que cambiaron el curso de las instituciones y su relacioacuten con la sociedad es necesario
rescatar de nuestro pasado colectivo el patrimonio musical realizando aportes a la
reconstruccioacuten de su espacio socio-cultural y musical
El conocimiento de la evolucioacuten musical valoriza las acciones realizadas por los
impulsores e integrantes de las instituciones que fueron protagonistas de estas
mutaciones y contribuye con la tarea de culturizacioacuten que eacutestas realizan
constantemente
Por este motivo se ha tomado como eje central al Maestro Jorge Fontenla en el
contexto del proceso de creacioacuten del organismo que concentra la mayor parte de la
oferta musical en San Juan imponieacutendose como principal difusor de la muacutesica
acadeacutemica y sendo un referente en los haacutebitos de la comunidad
Sin embargo no se dejaraacute de lado el quehacer de instituciones y personas sin
cuyos valiosos aportes no hubieran sido posibles estas transformaciones que llevaron
a la provincia a ser un punto de referencia dentro del paiacutes particularmente en cuanto
a la actividad sinfoacutenica
En este trabajo se trataraacute de vincular las iniciativas personales con la evolucioacuten
de las instituciones considerando su interrelacioacuten y la articulacioacuten de ambos agentes
con la sociedad
4
2- ANTECEDENTES
21- Siacutentesis de la vida musical en San Juan antes del Terremoto de 1944
El saloacuten fue el espacio socio-cultural maacutes relevante desde la colonia hasta las
primeras deacutecadas del siglo XX en San Juan En el siglo XIX mujeres y hombres de la
alta sociedad se reuniacutean en distinguidas casas o en diversos centros culturales como
bibliotecas o clubes Alliacute escuchaban muacutesica interpretada por los mismos asistentes o
muacutesicos profesionales en piano o en canto y piano principalmente Estas ejecuciones
algunas veces eran alternadas con declamaciones y podiacutean culminar con bailes
El florecimiento cultural de fines del Siglo XIX se pone de manifiesto en las
innumerables expresiones que manifiestan el anhelo de la sociedad A los
establecimientos educativos existentes se suman nuevas escuelas en las que tambieacuten
se realizan actividades culturales y artiacutesticas de diversa iacutendole y la Biblioteca
Franklin que auacuten hoy subsiste cuya fundacioacuten en 1862 fue un hito en la historia de
la cultura en San Juan En 1888 un grupo de caballeros funda el Club Social San Juan
sede de reuniones culturales y sociales hasta la actualidad y centro vital para la
realizacioacuten de colosales fiestas en las que se haciacutea uso del piano de cola que
dominaba su saloacuten
Afamadas compantildeiacuteas que pasaban por la ciudad realizando giras disponiacutean del
Teatro Vasconcellos y del Teatro Los Andes este uacuteltimo destruido por el terremoto
del 27 de octubre de 1894 junto a otros edificios puacuteblicos y viviendas particulares En
los perioacutedicos se dan a conocer algunas noticias de reuniones en ocasioacuten de giras de
artistas en la provincia organizaacutendoles veladas en casas de familias distinguidas y
amantes de la muacutesica Eran muy comunes las fiestas literario-musicales o
conferencia-concierto
Estos sucesos convocaban a un puacuteblico selecto que la mayoriacutea de las veces no
debiacutean abonar entrada pudieacutendose inferir que estas actividades estaban a mitad de
camino entre el aacutembito privado y el puacuteblico
5
Ante la frecuencia y la trascendencia de estas veladas artiacutesticas habiacutea casas de
muacutesica que ofreciacutean instrumentos predominando aquellas que vendiacutean pianos y
brindaban servicios de ldquocomposicioacutenrdquo y afinacioacuten de pianos y tambieacuten ofreciacutean
partituras de cualquier geacutenero Los anuncios de los perioacutedicos ofreciendo partituras
de distintos geacuteneros demuestran que habiacutea un puacuteblico consumidor de variados
intereses y que buscaba muacutesica para distintas ocasiones Tambieacuten evidencia la
importante demanda tanto de instrumentos como de partituras que prueban una
praacutectica musical asidua tanto familiar como en otros eventos musicales
Por otro lado las bandas civiles y militares ejecutaban muacutesica en plazas o en
diferentes espacios a los que accediacutea toda la poblacioacuten sin distingos sociales En su
repertorio contaban con muacutesica militar y sobre todo con muchos geacuteneros que
tradicionalmente se realizaban en el saloacuten Creemos que las bandas cumplieron un
rol socio-cultural importante en aquella eacutepoca originando otros espacios y circuitos
de propagacioacuten de la muacutesica de saloacuten y permitiendo el nacimiento de nuevas
relaciones entre los distintos actores sociales
Podemos decir que las bandas civiles se vincularon a distintas colectividades de
inmigrantes o a centros vecinales y que las bandas militares participaron activamente
de la vida musical maacutes allaacute de su funcioacuten castrense siendo significativa la asiduidad
de sus presentaciones en especial las de la Banda de Policiacutea no limitaacutendose a la
ejecucioacuten de marchas dianas etc sino incorporando a su repertorio diversos
geacuteneros de la muacutesica de saloacuten y de la muacutesica esceacutenica
En cuanto a los antecedentes orquestales se puede mencionar una agrupacioacuten
de caacutemara denominada ldquoConjunto Orquestalrdquo u ldquoOrquestal Sanjuaninardquo cuya
actividad se desarrolla en la deacutecada de 1930 y que se constituye como el primer
difusor de muacutesica acadeacutemica en forma regular1 Este organismo se disuelve en 1941
ante la dificultad de mantenerse econoacutemicamente y la vida musical de la provincia
queda reducida a presentaciones aisladas de artistas visitantes
1 Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una Institucioacuten
Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia entre 1910 y 1952 Departamento de
Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
6
Otros ciacuterculos en los que participaban agrupaciones orquestales fueron el cine
mudo y la radio alguna de ellas con un plantel de muacutesicos semi- estable al que se
sumaban instrumentistas provenientes de la banda de Policiacutea
En esa eacutepoca tambieacuten vino a nutrir la aspiracioacuten musical del medio la visita de
agrupaciones musicales provenientes de Mendoza en forma perioacutedica aunque
bastante espaciada2
Hubo dos instituciones culturales predecesoras de lo que seriacutea el Instituto
Superior de Artes de San Juan (ISA) que fueron Oasis y Refugio fundadas en 1932 y
1939 respectivamente cuyos integrantes fueron actores intelectuales aglutinados en
momentos de crisis sociales en la provincia quienes ofreciacutean resistencia al ambiente
poliacutetico y se convirtieron en un pilar fundamental sobre el que se sientan las bases
del futuro movimiento intelectual y artiacutestico Pero es mucho maacutes adelante a partir de
la creacioacuten del ISA que se genera un impacto en la vida cultural de San Juan a traveacutes
de la fuerza creativa de sus agentes interactuando en los campos cultural poliacutetico y
econoacutemico
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944
La historia de la ciudad de San Juan presenta dos momentos separados por el
terremoto de 1944 Los arquitectos que actuaron despueacutes del 44 imbuidos de ideas
modernistas hallaron aquiacute terreno feacutertil con un pasado en ruinas donde instalar sus
concepciones Es asiacute como en medio siglo se reconstruye una ciudad totalmente
diferente a la que hubiera existido de no mediar el terremoto Entre 1949 y 1960 el
Consejo de Reconstruccioacuten canalizoacute la mayor parte de sus esfuerzos en la
construccioacuten de la obra puacuteblica Entre 1950 y mediados de los 70 la ciudad de San
Juan vio surgir numerosos nuevos edificios
2 Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en
San Juan San Juan 1961
7
El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
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1- INTRODUCCIOacuteN
Debido al quiebre que provocaron los terremotos de 1894 y 1944 en San Juan
tanto en los usos y costumbres como en la conciencia histoacuterica de sus ciudadanos
hay pocas investigaciones sobre la vida musical del Siglo XIX tal vez debido al poco
intereacutes que despertaba investigar sobre lo propio del lugar de origen como asiacute
tambieacuten por la dificultad para acceder a fuentes de informacioacuten Pero es innegable
que para poder referir la evolucioacuten cultural y el rol que asumieron personalidades
que cambiaron el curso de las instituciones y su relacioacuten con la sociedad es necesario
rescatar de nuestro pasado colectivo el patrimonio musical realizando aportes a la
reconstruccioacuten de su espacio socio-cultural y musical
El conocimiento de la evolucioacuten musical valoriza las acciones realizadas por los
impulsores e integrantes de las instituciones que fueron protagonistas de estas
mutaciones y contribuye con la tarea de culturizacioacuten que eacutestas realizan
constantemente
Por este motivo se ha tomado como eje central al Maestro Jorge Fontenla en el
contexto del proceso de creacioacuten del organismo que concentra la mayor parte de la
oferta musical en San Juan imponieacutendose como principal difusor de la muacutesica
acadeacutemica y sendo un referente en los haacutebitos de la comunidad
Sin embargo no se dejaraacute de lado el quehacer de instituciones y personas sin
cuyos valiosos aportes no hubieran sido posibles estas transformaciones que llevaron
a la provincia a ser un punto de referencia dentro del paiacutes particularmente en cuanto
a la actividad sinfoacutenica
En este trabajo se trataraacute de vincular las iniciativas personales con la evolucioacuten
de las instituciones considerando su interrelacioacuten y la articulacioacuten de ambos agentes
con la sociedad
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2- ANTECEDENTES
21- Siacutentesis de la vida musical en San Juan antes del Terremoto de 1944
El saloacuten fue el espacio socio-cultural maacutes relevante desde la colonia hasta las
primeras deacutecadas del siglo XX en San Juan En el siglo XIX mujeres y hombres de la
alta sociedad se reuniacutean en distinguidas casas o en diversos centros culturales como
bibliotecas o clubes Alliacute escuchaban muacutesica interpretada por los mismos asistentes o
muacutesicos profesionales en piano o en canto y piano principalmente Estas ejecuciones
algunas veces eran alternadas con declamaciones y podiacutean culminar con bailes
El florecimiento cultural de fines del Siglo XIX se pone de manifiesto en las
innumerables expresiones que manifiestan el anhelo de la sociedad A los
establecimientos educativos existentes se suman nuevas escuelas en las que tambieacuten
se realizan actividades culturales y artiacutesticas de diversa iacutendole y la Biblioteca
Franklin que auacuten hoy subsiste cuya fundacioacuten en 1862 fue un hito en la historia de
la cultura en San Juan En 1888 un grupo de caballeros funda el Club Social San Juan
sede de reuniones culturales y sociales hasta la actualidad y centro vital para la
realizacioacuten de colosales fiestas en las que se haciacutea uso del piano de cola que
dominaba su saloacuten
Afamadas compantildeiacuteas que pasaban por la ciudad realizando giras disponiacutean del
Teatro Vasconcellos y del Teatro Los Andes este uacuteltimo destruido por el terremoto
del 27 de octubre de 1894 junto a otros edificios puacuteblicos y viviendas particulares En
los perioacutedicos se dan a conocer algunas noticias de reuniones en ocasioacuten de giras de
artistas en la provincia organizaacutendoles veladas en casas de familias distinguidas y
amantes de la muacutesica Eran muy comunes las fiestas literario-musicales o
conferencia-concierto
Estos sucesos convocaban a un puacuteblico selecto que la mayoriacutea de las veces no
debiacutean abonar entrada pudieacutendose inferir que estas actividades estaban a mitad de
camino entre el aacutembito privado y el puacuteblico
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Ante la frecuencia y la trascendencia de estas veladas artiacutesticas habiacutea casas de
muacutesica que ofreciacutean instrumentos predominando aquellas que vendiacutean pianos y
brindaban servicios de ldquocomposicioacutenrdquo y afinacioacuten de pianos y tambieacuten ofreciacutean
partituras de cualquier geacutenero Los anuncios de los perioacutedicos ofreciendo partituras
de distintos geacuteneros demuestran que habiacutea un puacuteblico consumidor de variados
intereses y que buscaba muacutesica para distintas ocasiones Tambieacuten evidencia la
importante demanda tanto de instrumentos como de partituras que prueban una
praacutectica musical asidua tanto familiar como en otros eventos musicales
Por otro lado las bandas civiles y militares ejecutaban muacutesica en plazas o en
diferentes espacios a los que accediacutea toda la poblacioacuten sin distingos sociales En su
repertorio contaban con muacutesica militar y sobre todo con muchos geacuteneros que
tradicionalmente se realizaban en el saloacuten Creemos que las bandas cumplieron un
rol socio-cultural importante en aquella eacutepoca originando otros espacios y circuitos
de propagacioacuten de la muacutesica de saloacuten y permitiendo el nacimiento de nuevas
relaciones entre los distintos actores sociales
Podemos decir que las bandas civiles se vincularon a distintas colectividades de
inmigrantes o a centros vecinales y que las bandas militares participaron activamente
de la vida musical maacutes allaacute de su funcioacuten castrense siendo significativa la asiduidad
de sus presentaciones en especial las de la Banda de Policiacutea no limitaacutendose a la
ejecucioacuten de marchas dianas etc sino incorporando a su repertorio diversos
geacuteneros de la muacutesica de saloacuten y de la muacutesica esceacutenica
En cuanto a los antecedentes orquestales se puede mencionar una agrupacioacuten
de caacutemara denominada ldquoConjunto Orquestalrdquo u ldquoOrquestal Sanjuaninardquo cuya
actividad se desarrolla en la deacutecada de 1930 y que se constituye como el primer
difusor de muacutesica acadeacutemica en forma regular1 Este organismo se disuelve en 1941
ante la dificultad de mantenerse econoacutemicamente y la vida musical de la provincia
queda reducida a presentaciones aisladas de artistas visitantes
1 Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una Institucioacuten
Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia entre 1910 y 1952 Departamento de
Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
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Otros ciacuterculos en los que participaban agrupaciones orquestales fueron el cine
mudo y la radio alguna de ellas con un plantel de muacutesicos semi- estable al que se
sumaban instrumentistas provenientes de la banda de Policiacutea
En esa eacutepoca tambieacuten vino a nutrir la aspiracioacuten musical del medio la visita de
agrupaciones musicales provenientes de Mendoza en forma perioacutedica aunque
bastante espaciada2
Hubo dos instituciones culturales predecesoras de lo que seriacutea el Instituto
Superior de Artes de San Juan (ISA) que fueron Oasis y Refugio fundadas en 1932 y
1939 respectivamente cuyos integrantes fueron actores intelectuales aglutinados en
momentos de crisis sociales en la provincia quienes ofreciacutean resistencia al ambiente
poliacutetico y se convirtieron en un pilar fundamental sobre el que se sientan las bases
del futuro movimiento intelectual y artiacutestico Pero es mucho maacutes adelante a partir de
la creacioacuten del ISA que se genera un impacto en la vida cultural de San Juan a traveacutes
de la fuerza creativa de sus agentes interactuando en los campos cultural poliacutetico y
econoacutemico
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944
La historia de la ciudad de San Juan presenta dos momentos separados por el
terremoto de 1944 Los arquitectos que actuaron despueacutes del 44 imbuidos de ideas
modernistas hallaron aquiacute terreno feacutertil con un pasado en ruinas donde instalar sus
concepciones Es asiacute como en medio siglo se reconstruye una ciudad totalmente
diferente a la que hubiera existido de no mediar el terremoto Entre 1949 y 1960 el
Consejo de Reconstruccioacuten canalizoacute la mayor parte de sus esfuerzos en la
construccioacuten de la obra puacuteblica Entre 1950 y mediados de los 70 la ciudad de San
Juan vio surgir numerosos nuevos edificios
2 Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en
San Juan San Juan 1961
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El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
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222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
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Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
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224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
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cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
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La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
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integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
4
2- ANTECEDENTES
21- Siacutentesis de la vida musical en San Juan antes del Terremoto de 1944
El saloacuten fue el espacio socio-cultural maacutes relevante desde la colonia hasta las
primeras deacutecadas del siglo XX en San Juan En el siglo XIX mujeres y hombres de la
alta sociedad se reuniacutean en distinguidas casas o en diversos centros culturales como
bibliotecas o clubes Alliacute escuchaban muacutesica interpretada por los mismos asistentes o
muacutesicos profesionales en piano o en canto y piano principalmente Estas ejecuciones
algunas veces eran alternadas con declamaciones y podiacutean culminar con bailes
El florecimiento cultural de fines del Siglo XIX se pone de manifiesto en las
innumerables expresiones que manifiestan el anhelo de la sociedad A los
establecimientos educativos existentes se suman nuevas escuelas en las que tambieacuten
se realizan actividades culturales y artiacutesticas de diversa iacutendole y la Biblioteca
Franklin que auacuten hoy subsiste cuya fundacioacuten en 1862 fue un hito en la historia de
la cultura en San Juan En 1888 un grupo de caballeros funda el Club Social San Juan
sede de reuniones culturales y sociales hasta la actualidad y centro vital para la
realizacioacuten de colosales fiestas en las que se haciacutea uso del piano de cola que
dominaba su saloacuten
Afamadas compantildeiacuteas que pasaban por la ciudad realizando giras disponiacutean del
Teatro Vasconcellos y del Teatro Los Andes este uacuteltimo destruido por el terremoto
del 27 de octubre de 1894 junto a otros edificios puacuteblicos y viviendas particulares En
los perioacutedicos se dan a conocer algunas noticias de reuniones en ocasioacuten de giras de
artistas en la provincia organizaacutendoles veladas en casas de familias distinguidas y
amantes de la muacutesica Eran muy comunes las fiestas literario-musicales o
conferencia-concierto
Estos sucesos convocaban a un puacuteblico selecto que la mayoriacutea de las veces no
debiacutean abonar entrada pudieacutendose inferir que estas actividades estaban a mitad de
camino entre el aacutembito privado y el puacuteblico
5
Ante la frecuencia y la trascendencia de estas veladas artiacutesticas habiacutea casas de
muacutesica que ofreciacutean instrumentos predominando aquellas que vendiacutean pianos y
brindaban servicios de ldquocomposicioacutenrdquo y afinacioacuten de pianos y tambieacuten ofreciacutean
partituras de cualquier geacutenero Los anuncios de los perioacutedicos ofreciendo partituras
de distintos geacuteneros demuestran que habiacutea un puacuteblico consumidor de variados
intereses y que buscaba muacutesica para distintas ocasiones Tambieacuten evidencia la
importante demanda tanto de instrumentos como de partituras que prueban una
praacutectica musical asidua tanto familiar como en otros eventos musicales
Por otro lado las bandas civiles y militares ejecutaban muacutesica en plazas o en
diferentes espacios a los que accediacutea toda la poblacioacuten sin distingos sociales En su
repertorio contaban con muacutesica militar y sobre todo con muchos geacuteneros que
tradicionalmente se realizaban en el saloacuten Creemos que las bandas cumplieron un
rol socio-cultural importante en aquella eacutepoca originando otros espacios y circuitos
de propagacioacuten de la muacutesica de saloacuten y permitiendo el nacimiento de nuevas
relaciones entre los distintos actores sociales
Podemos decir que las bandas civiles se vincularon a distintas colectividades de
inmigrantes o a centros vecinales y que las bandas militares participaron activamente
de la vida musical maacutes allaacute de su funcioacuten castrense siendo significativa la asiduidad
de sus presentaciones en especial las de la Banda de Policiacutea no limitaacutendose a la
ejecucioacuten de marchas dianas etc sino incorporando a su repertorio diversos
geacuteneros de la muacutesica de saloacuten y de la muacutesica esceacutenica
En cuanto a los antecedentes orquestales se puede mencionar una agrupacioacuten
de caacutemara denominada ldquoConjunto Orquestalrdquo u ldquoOrquestal Sanjuaninardquo cuya
actividad se desarrolla en la deacutecada de 1930 y que se constituye como el primer
difusor de muacutesica acadeacutemica en forma regular1 Este organismo se disuelve en 1941
ante la dificultad de mantenerse econoacutemicamente y la vida musical de la provincia
queda reducida a presentaciones aisladas de artistas visitantes
1 Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una Institucioacuten
Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia entre 1910 y 1952 Departamento de
Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
6
Otros ciacuterculos en los que participaban agrupaciones orquestales fueron el cine
mudo y la radio alguna de ellas con un plantel de muacutesicos semi- estable al que se
sumaban instrumentistas provenientes de la banda de Policiacutea
En esa eacutepoca tambieacuten vino a nutrir la aspiracioacuten musical del medio la visita de
agrupaciones musicales provenientes de Mendoza en forma perioacutedica aunque
bastante espaciada2
Hubo dos instituciones culturales predecesoras de lo que seriacutea el Instituto
Superior de Artes de San Juan (ISA) que fueron Oasis y Refugio fundadas en 1932 y
1939 respectivamente cuyos integrantes fueron actores intelectuales aglutinados en
momentos de crisis sociales en la provincia quienes ofreciacutean resistencia al ambiente
poliacutetico y se convirtieron en un pilar fundamental sobre el que se sientan las bases
del futuro movimiento intelectual y artiacutestico Pero es mucho maacutes adelante a partir de
la creacioacuten del ISA que se genera un impacto en la vida cultural de San Juan a traveacutes
de la fuerza creativa de sus agentes interactuando en los campos cultural poliacutetico y
econoacutemico
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944
La historia de la ciudad de San Juan presenta dos momentos separados por el
terremoto de 1944 Los arquitectos que actuaron despueacutes del 44 imbuidos de ideas
modernistas hallaron aquiacute terreno feacutertil con un pasado en ruinas donde instalar sus
concepciones Es asiacute como en medio siglo se reconstruye una ciudad totalmente
diferente a la que hubiera existido de no mediar el terremoto Entre 1949 y 1960 el
Consejo de Reconstruccioacuten canalizoacute la mayor parte de sus esfuerzos en la
construccioacuten de la obra puacuteblica Entre 1950 y mediados de los 70 la ciudad de San
Juan vio surgir numerosos nuevos edificios
2 Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en
San Juan San Juan 1961
7
El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
5
Ante la frecuencia y la trascendencia de estas veladas artiacutesticas habiacutea casas de
muacutesica que ofreciacutean instrumentos predominando aquellas que vendiacutean pianos y
brindaban servicios de ldquocomposicioacutenrdquo y afinacioacuten de pianos y tambieacuten ofreciacutean
partituras de cualquier geacutenero Los anuncios de los perioacutedicos ofreciendo partituras
de distintos geacuteneros demuestran que habiacutea un puacuteblico consumidor de variados
intereses y que buscaba muacutesica para distintas ocasiones Tambieacuten evidencia la
importante demanda tanto de instrumentos como de partituras que prueban una
praacutectica musical asidua tanto familiar como en otros eventos musicales
Por otro lado las bandas civiles y militares ejecutaban muacutesica en plazas o en
diferentes espacios a los que accediacutea toda la poblacioacuten sin distingos sociales En su
repertorio contaban con muacutesica militar y sobre todo con muchos geacuteneros que
tradicionalmente se realizaban en el saloacuten Creemos que las bandas cumplieron un
rol socio-cultural importante en aquella eacutepoca originando otros espacios y circuitos
de propagacioacuten de la muacutesica de saloacuten y permitiendo el nacimiento de nuevas
relaciones entre los distintos actores sociales
Podemos decir que las bandas civiles se vincularon a distintas colectividades de
inmigrantes o a centros vecinales y que las bandas militares participaron activamente
de la vida musical maacutes allaacute de su funcioacuten castrense siendo significativa la asiduidad
de sus presentaciones en especial las de la Banda de Policiacutea no limitaacutendose a la
ejecucioacuten de marchas dianas etc sino incorporando a su repertorio diversos
geacuteneros de la muacutesica de saloacuten y de la muacutesica esceacutenica
En cuanto a los antecedentes orquestales se puede mencionar una agrupacioacuten
de caacutemara denominada ldquoConjunto Orquestalrdquo u ldquoOrquestal Sanjuaninardquo cuya
actividad se desarrolla en la deacutecada de 1930 y que se constituye como el primer
difusor de muacutesica acadeacutemica en forma regular1 Este organismo se disuelve en 1941
ante la dificultad de mantenerse econoacutemicamente y la vida musical de la provincia
queda reducida a presentaciones aisladas de artistas visitantes
1 Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una Institucioacuten
Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia entre 1910 y 1952 Departamento de
Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
6
Otros ciacuterculos en los que participaban agrupaciones orquestales fueron el cine
mudo y la radio alguna de ellas con un plantel de muacutesicos semi- estable al que se
sumaban instrumentistas provenientes de la banda de Policiacutea
En esa eacutepoca tambieacuten vino a nutrir la aspiracioacuten musical del medio la visita de
agrupaciones musicales provenientes de Mendoza en forma perioacutedica aunque
bastante espaciada2
Hubo dos instituciones culturales predecesoras de lo que seriacutea el Instituto
Superior de Artes de San Juan (ISA) que fueron Oasis y Refugio fundadas en 1932 y
1939 respectivamente cuyos integrantes fueron actores intelectuales aglutinados en
momentos de crisis sociales en la provincia quienes ofreciacutean resistencia al ambiente
poliacutetico y se convirtieron en un pilar fundamental sobre el que se sientan las bases
del futuro movimiento intelectual y artiacutestico Pero es mucho maacutes adelante a partir de
la creacioacuten del ISA que se genera un impacto en la vida cultural de San Juan a traveacutes
de la fuerza creativa de sus agentes interactuando en los campos cultural poliacutetico y
econoacutemico
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944
La historia de la ciudad de San Juan presenta dos momentos separados por el
terremoto de 1944 Los arquitectos que actuaron despueacutes del 44 imbuidos de ideas
modernistas hallaron aquiacute terreno feacutertil con un pasado en ruinas donde instalar sus
concepciones Es asiacute como en medio siglo se reconstruye una ciudad totalmente
diferente a la que hubiera existido de no mediar el terremoto Entre 1949 y 1960 el
Consejo de Reconstruccioacuten canalizoacute la mayor parte de sus esfuerzos en la
construccioacuten de la obra puacuteblica Entre 1950 y mediados de los 70 la ciudad de San
Juan vio surgir numerosos nuevos edificios
2 Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en
San Juan San Juan 1961
7
El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
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Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
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ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
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Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
6
Otros ciacuterculos en los que participaban agrupaciones orquestales fueron el cine
mudo y la radio alguna de ellas con un plantel de muacutesicos semi- estable al que se
sumaban instrumentistas provenientes de la banda de Policiacutea
En esa eacutepoca tambieacuten vino a nutrir la aspiracioacuten musical del medio la visita de
agrupaciones musicales provenientes de Mendoza en forma perioacutedica aunque
bastante espaciada2
Hubo dos instituciones culturales predecesoras de lo que seriacutea el Instituto
Superior de Artes de San Juan (ISA) que fueron Oasis y Refugio fundadas en 1932 y
1939 respectivamente cuyos integrantes fueron actores intelectuales aglutinados en
momentos de crisis sociales en la provincia quienes ofreciacutean resistencia al ambiente
poliacutetico y se convirtieron en un pilar fundamental sobre el que se sientan las bases
del futuro movimiento intelectual y artiacutestico Pero es mucho maacutes adelante a partir de
la creacioacuten del ISA que se genera un impacto en la vida cultural de San Juan a traveacutes
de la fuerza creativa de sus agentes interactuando en los campos cultural poliacutetico y
econoacutemico
22- La reconstruccioacuten edilicia y cultural despueacutes del terremoto de 1944
La historia de la ciudad de San Juan presenta dos momentos separados por el
terremoto de 1944 Los arquitectos que actuaron despueacutes del 44 imbuidos de ideas
modernistas hallaron aquiacute terreno feacutertil con un pasado en ruinas donde instalar sus
concepciones Es asiacute como en medio siglo se reconstruye una ciudad totalmente
diferente a la que hubiera existido de no mediar el terremoto Entre 1949 y 1960 el
Consejo de Reconstruccioacuten canalizoacute la mayor parte de sus esfuerzos en la
construccioacuten de la obra puacuteblica Entre 1950 y mediados de los 70 la ciudad de San
Juan vio surgir numerosos nuevos edificios
2 Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en
San Juan San Juan 1961
7
El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
7
El entonces gobernador Ruperto Godoy tuvo colaboradores que luego
resultariacutean ser miembros destacados de la historia sanjuanina tales como el
ingeniero Juan Victoria quien durante el gobierno de Frondizi fue presidente del
Consejo de Reconstruccioacuten Posteriormente en el gobierno de Joseacute Augusto Loacutepez
Victoria se desempentildeariacutea como ministro de Economiacutea y seriacutea el gran promotor de la
edificacioacuten del auditorio que hoy lleva su nombre
La vida cultural de la ciudad no fue ajena a estas transformaciones y por
distintas iniciativas oficiales y privadas fueron surgiendo instituciones que se
constituyeron como antecedentes directos de la actividad musical actual
221- La Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Desde su fundacioacuten en 1952 la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica fue la primera
institucioacuten que logroacute nuclear gradualmente las inquietudes musicales del medio
estableciendo ciclos de actividades perioacutedicas con manifestaciones artiacutesticas de todo
tipo tales como conciertos sinfoacutenicos de caacutemara corales y liacutericos espectaacuteculos de
ballet conciertos de bandas recitales de solistas sesiones de jazz ciclos de pentildeas
folkloacutericas y exposiciones Asimismo desarrolloacute una labor didaacutectica a traveacutes de
conferencias cursos de capacitacioacuten ciclos de audiciones radiales y concursos de
alumnos
Siendo presidente de AADLM el Ingeniero Juan Victoria manifestoacute la
necesidad de que la Provincia cuente con una Escuela Superior de Muacutesica y expone
ademaacutes la iniciativa de elaborar un proyecto que contemple la construccioacuten de una
adecuada sala de conciertos hasta ese entonces inexistente en la Provincia3 La
Asociacioacuten fue activadora de este proyecto considerando que sin una escuela
educadora y formadora de muacutesicos y una sala de conciertos que brindara a eacutestos la
posibilidad de proyectarse no era posible el arraigo de una actividad musical
genuina y perdurable
3 Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Acta Nordm 83 Libro Anual de Actas 23041958 San Juan 1958
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
8
222- El Taller Experimental de Arte
En 1949 se instala en la ciudad el matrimonio integrado por Juan Kowalski y
Marcela Tikack e inmediatamente se observa un cambio en la vida cultural Kowalski
forma un duacuteo con el violinista Vicente Costanza y juntos ofrecen recitales de violiacuten y
piano con gran aprobacioacuten del puacuteblico En 1957 el matrimonio Kowalski junto a
Costanza y otras personalidades de la eacutepoca fundan el Taller Experimental de Arte
en el que se dictaba muacutesica teatro y pintura a nintildeos de seis a doce antildeos de edad
Aunque el Taller fue una experiencia piloto y una iniciativa privada se puede
considerar como una de las bases del ISA y de la Universidad Provincial D F
Sarmiento y fue una institucioacuten precursora en San Juan en cuanto a la ensentildeanza
interdisciplinaria de las artes y realizoacute un trabajo coordinado en cuanto a la difusioacuten
musical con la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica
Hacia 1960 se establece en el medio la violonchelista Mariacutea Patierno de Katz
quien forma un triacuteo con Costanza y Kowalski siendo este uacuteltimo el responsable de la
fundacioacuten de una Orquesta de Caacutemara denominada ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
Con la participacioacuten de algunos muacutesicos provenientes de Mendoza reforzando a esta
orquesta se llegoacute a abordar un importante repertorio Sumaacutendose la Agrupacioacuten
Coral Sanjuanina que dirigiacutea Juan Argentino Petracchini se interpretoacute la Fantasiacutea
Coral de Beethoven actuando como solista en piano Eugenia Rozental
223- El Instituto Superior de Artes de San Juan (ISA)
Con posterioridad a la caiacuteda del segundo gobierno peronista en 1955 despueacutes
de sucesivas intervenciones en la provincia asume como gobernador al Dr Ameacuterico
Garciacutea quien crea en 1958 la Direccioacuten General de Cultura de la Provincia de San
Juan dependiente del Ministerio de Gobierno y Accioacuten Social y el Instituto Superior
de Arte Esceacutenico y bajo su direccioacuten el Teatro Vocacional Teatro de Tiacuteteres Teatro
9
Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
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Infantil una Escuela de Declamacioacuten y Danzas Coro Infantil Conjunto de Radio
Teatro y un ciacuterculo Cinematograacutefico Provincial con la construccioacuten de una sala de
teatro ldquoEl Globitordquo
El ISA fue inaugurado en 1960 y ubicado en el predio del Parque de Mayo Lo
constituiacutean cinco escuelas Escuela de Plaacutestica de Muacutesica de Danza de Arte
Dramaacutetico y Escuela Experimental de Tiacuteteres las cuales contaban con cerca de
trescientos alumnos al poco tiempo de su fundacioacuten La Escuela de Muacutesica constaba
de un Curso Preparatorio y de un Curso Superior otorgando el Tiacutetulo de Profesor en
violiacuten violoncello piano o guitarra El Instituto reuniacutea una Orquesta de Caacutemara un
Cuarteto de Cuerdas un Cuerpo Experimental de Danzas Pequentildeo Teatro y Teatrillo
de Tiacuteteres ldquoLa Pericanardquo integrado por profesores ayudantes y alumnos
La Orquesta de Caacutemara fue una continuacioacuten de la ldquoAgrupacioacuten Santa Ceciliardquo
pero maacutes adelante recibioacute el nombre de Orquesta de Caacutemara del Instituto Superior
de Arte y la direccioacuten estaba a cargo del Profesor Kowalski La integraban docentes
del ISA y maacutes adelante se sumariacutean alumnos avanzados Paralelamente existiacutea otra
orquesta integrada por los mismos muacutesicos dependiente de la Direccioacuten General de
Cultura que desaparece al crearse la Universidad Provincial D F Sarmiento
Entonces la orquesta del ISA pasa a depender de la mencionada Universidad
A fines de 1964 el ISA se encontraba en proceso de transformarse en la Facultad
de Artes de la incipiente Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento cuyo
primer Rector fue Juan Carlos Caacutempora En febrero de 1965 durante el gobierno de
Leopoldo Bravo el Teatro ldquoEl Globitordquo es demolido con motivo de prepararse la
Feria Nacional del Vino cuya aacuterea de emplazamiento estaba destinada al Parque de
Mayo4 El ISA se desmembroacute como institucioacuten pero en su breve existencia logroacute
relacionar los aacutembitos puacuteblico y privado conjugando las diversas artes y fue el
oacutergano generador de proyectos que han llegado hasta nuestros diacuteas siendo origen de
los Departamentos de Artes Plaacutesticas y de Muacutesica de la Facultad de Filosofiacutea
Humanidades y Artes de la actual Universidad Nacional de San Juan Varios de los
docentes de estas instituciones han sido profesores y alumnos del ISA
4 Los titulares del diario Tribuna durante el mes de febrero de 1965 sientan este suceso ldquoExistiriacutea malestar en la Facultad de Artesrdquo (9-2-65 paacuteg 4) ldquoDemuelen el Teatro de Caacutemarardquo (26-2-65 paacuteg 14) etc
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224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
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Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
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entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
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-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
10
224- El Auditorio Juan Victoria
La obra puacuteblica mas relevante en materia cultural concretada en la provincia es
el Auditorio Ingeniero Juan Victoria La obra fue emprendida cuando Victoria se
encontraba al frente de la cartera econoacutemica de la provincia a finales de la deacutecada de
1960 y principios de la de 1970 Despueacutes de su muerte se confiere su nombre como
homenaje a quien concibioacute con osadiacutea este proyecto dotando a su tierra de un aacutembito
de expresioacuten artiacutestica La idea generadora de un grupo de personas encabezadas por
Victoria era aunar en una misma sede las dos instituciones musicales dedicadas a la
ensentildeanza y difusioacuten de la muacutesica la Escuela y la Orquesta
El edificio destinado a la Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio se erigioacute sobre
un terreno asignado en las inmediaciones del Parque de Mayo Concebido como una
unidad arquitectoacutenica consta de tres aacutereas perfectamente definidas Una destinada al
funcionamiento de la Escuela de tres plantas con aulas especialmente disentildeadas y
acuacutesticamente tratadas para la ensentildeanza de la muacutesica y el Auditorio propiamente
dicho con capacidad para maacutes de 1000 personas Un gran techo de hormigoacuten
armado vincula las dos aacutereas mencionadas configurando amplios recintos cerrados
que estaacuten concebidos como locales para realizar exposiciones ya sea de caraacutecter
permanente o transitorio El complejo consta ademaacutes de un anfiteatro al aire libre
proyectado para lograr una buena audicioacuten sin la necesidad de elementos auxiliares
La sala de conciertos configura un modelo de complementacioacuten teacutecnico -
acuacutestica y arquitectoacutenica especialmente disentildeado para la ejecucioacuten de muacutesica
sinfoacutenica Dotado de un oacutergano de tres mil quinientos sesenta y cinco tubos y seis
registros con consola movible Construido por la firma E F Watcker y Ciacutea de
Alemania en forma exclusiva teniendo en cuenta las caracteriacutesticas particulares de la
zona Los traacutemites que permitieron concretar la adquisicioacuten de este magnifico
instrumento en el antildeo 1967 estuvieron a cargo del Ing Hilario Saacutenchez y del
Maestro Julio Perceval quien ademaacutes asesoroacute sobre las caracteriacutesticas que debiacutea tener
el mismo para ser adecuado a esta sala El concierto inaugural del oacutergano estuvo
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
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Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
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Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
11
cargo del Maestro Luis Angel Machado de la Universidad Nacional de Rosario el 21
de julio de 1970
En el escenario puede ubicarse coacutemodamente una orquesta de setenta muacutesicos
contando con espacio para albergar un coro de noventa personas El recinto cubre
una superficie de mil doscientos metros cuadrados y su calidad acuacutestica ha llegado a
equipararlo con las mejores salas del mundo Cuenta ademaacutes con locales adecuados
para la transmisioacuten por televisioacuten y para la grabacioacuten de conciertos La parte
destinada al funcionamiento de la Escuela de Muacutesica consta de dieciocho aulas de
distinto tamantildeo que ocupan parte del nivel subsuelo y la totalidad de los pisos
primero y segundo Cada aula ha sido estudiada teniendo en cuenta las condiciones
acuacutesticas que debe reunir para el dictado de las materias una escuela de este tipo
3- LA ETAPA SINFOacuteNICA
31- La creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan
A fines de la deacutecada de 1960 diferentes sectores de la comunidad provincial
formaron la Comisioacuten Pro-Universidad movilizaacutendose para dotar a San Juan de
una Universidad nacional Despueacutes de numerosas gestiones lograron que se realizara
un estudio de factibilidad y que se incluyera a la provincia dentro del Programa
Taquini para la creacioacuten de nuevas universidades nacionales El 10 de mayo de 1973
el entonces Presidente de facto Teniente General Alejandro Agustiacuten Lanusse firmoacute
la ley 20367 por la cual se creaba la Universidad Nacional de San Juan la cual se
organizoacute a partir de la divisioacuten de la Universidad Nacional de Cuyo de la que
heredoacute la facultad de Ingenieriacutea Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales establecida en
San Juan desde 1947 absorbiendo tambieacuten el Instituto Nacional del Profesorado
Secundario de San Juan y la Universidad Provincial Domingo Faustino Sarmiento La
incorporacioacuten de todas estas estructuras a la nueva Universidad se realizoacute en forma
paulatina finalizando el 10 de octubre de 1973
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
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UNSJ ineacutedito 1992
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Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
12
La Universidad estaacute dividida en cinco facultades
1 Facultad de Ingenieriacutea
2 Facultad de Arquitectura Urbanismo y Disentildeo
3 Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes
4 Facultad de Ciencias Sociales
5 Facultad de Ciencias Exactas Fiacutesicas y Naturales
La Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes5 fue el resultado de la fusioacuten
entre el Instituto Superior del Profesorado Secundario Domingo F Sarmiento el
Instituto Superior del Magisterio de la Universidad Provincial D F Sarmiento y el
Instituto Superior de Artes (ISA) A su vez se establecieron tres polos de desarrollo
musical El Departamento de Muacutesica el Centro de Creacioacuten Artiacutestica Coral y el
Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal
32- La creacioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan
Labor de Jorge Fontenla como fundador del organismo
En febrero de 1974 fue creada la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional
de San Juan dependiente de la entonces Facultad de Artes concebida como un
vehiacuteculo de cultura destinado a llegar a todos los sectores de la comunidad con un
sentido esencialmente educativo6 Por esta razoacuten su programacioacuten anual auacuten
comprende un buen nuacutemero de conciertos didaacutecticos explicados dirigidos a
5 La Facultad de Artes pierde autonomiacutea en 1974 siendo anexada a la Facultad de Humanidades por ordenanza N ordm 1-I-74 del 27-12-74 y luego nuevamente reestructurada convertida en Facultad de Filosofiacutea Humanidades y Artes por ordenanza N ordm 3375 del 23-10-75 6 ldquoDiversas personalidades de la Escuela de Muacutesica apoyaron entusiastamente el proyecto entre ellos los maestros Juan Kowalski Juan Argentino Petracchini y la Directora del Auditorio Dra Isabel Larraurirdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
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Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
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Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
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Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
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Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
13
estudiantes primarios y secundarios y al puacuteblico en general junto a las audiciones
sinfoacutenicas en las que se ofrecen programas que incursionan en el patrimonio
orquestal de todas las eacutepocas Simultaacuteneamente se firma un convenio con las
autoridades provinciales con el fin de utilizar la sala aulas y camarines del
Auditorio
El primer Director Estable fue Jorge Fontenla7 quien en ese entonces era
Director Titular y ocupaba funciones docentes en Mendoza
ldquoApelando a mi memoria comienzo por referirme al antildeo 1973 Estaba en
mi sexta temporada como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la
Universidad Nacional de Cuyo y en mi cuarto antildeo como Director de la Escuela
Superior de Muacutesica Al mismo tiempo dictaba Armoniacutea junto al maestro Carlos
Barraquero en la Escuela Superior de Muacutesica de la Universidad Provincial D
F Sarmiento de San Juan Integraba el Consejo Superior de la Universidad
Nacional de Cuyo junto a los Decanos de las Facultades y Escuelas de Mendoza
y de la Facultad de Ingenieriacutea de San Juan y una de Ciencias de la Educacioacuten de
San Luisrdquo8
Fontenla como referente musical y pedagoacutegico en el paiacutes fue parte activa de la
integracioacuten de la Escuela de Muacutesica de San Juan en ese entonces dependiente de la
Provincia a la programada Universidad Nacional asesorando al Ministerio de
Educacioacuten de la Nacioacuten acerca de las condiciones favorables para llevarla a cabo
Posteriormente gana por concurso el cargo de Director Titular con funciones
docentes en Muacutesica de Caacutemara Refirieacutendose a este proceso manifiesta
ldquoEl Ministerio de Educacioacuten de la Nacioacuten me designoacute como informante
para establecer si la Escuela de Muacutesica de San Juan teniacutea el nivel adecuado para
7Con posterioridad fueron ocuparon ese rol los maestros Mario Benzecry Roberto Ruiz Adriaacuten Pageacutes Antonio Russo Alberto Merenzon Benoit Rendir y Alexey Izmirliev sucesivamente A partir de la Temporada 2008 el Director Titular seraacute Gustavo Plis Steremberg 8 Entrevista de Ana Aguirre a Fontenla realizada el 23-11-2007
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
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22
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Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
14
integrarse a una futura Universidad Nacional Mi informe fue positivo luego de
analizar planes y programas de estudio de las diversas asignaturas Por gestioacuten
del Ing Loacutepez Decano de la Ingenieriacutea de San Juan ofreciacute un concierto con la
Orquesta Sinfoacutenica de Mendoza para habilitar el Auditorio del Parque de Mayo
auacuten no terminado Por su parte el maestro Juan Kowalski hacia lo propio con
una Orquesta de caacutemara que venia desarrollando una actividad regular durante
casi una deacutecada
Poco despueacutes tuvo lugar la inauguracioacuten oficial del Auditorio con el Coro
y la Orquesta universitaria de Mendoza9 Al mismo tiempo se fundaba la
Universidad Nacional de San Juan y fui convocado por el primer Rector
Ingeniero Julio Rodolfo Millaacuten designado como Delegado Organizador de la
Universidad Nacional de San Juan para proyectar la fundacioacuten de una Orquesta
Sinfoacutenica de esta flamante Universidad dada la necesidad de dotar al Auditorio
de una actividad regular y permanente
El Ing Millaacuten me ofrecioacute la titularidad de la nueva Orquesta que acepteacute
pasando previamente por un concurso de antecedentes y oposicioacuten Los maestros
Pedro I Calderoacuten Washington Castro y Jorge Rotter fueron designados como
Jurados y si bien fueron varios los inscriptos en las pruebas de oposicioacuten fui el
uacutenico postulante 10 La designacioacuten fue como Profesor Titular de Muacutesica de
9 ldquoLas presentaciones de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo en el Auditorio de San Juan bajo mi direccioacuten fueron cinco a saber 1) el 4 de Octubre de 1968 con el Coro Universitario Requiem de Faure Huella y Gato de Aguirre y Dafnis y Cloe de Ravel 2) el 21 de julio de 1970 Concierto inaugural con obras de Brahms Loacutepez Buchardo y Weber 3) el 10 de septiembre de 1970 con el Coro Universitario de Mendoza con obras de Borodin Brahms Wagner y Villalobos 4) el 13 de abril de 1973 con obras de Aguirre Liszt Villalobos y Rimsky-Korsakow 5) el 20 de septiembre de 1973 con Coro mixto y coro de nintildeos de la Universidad Provincial de San Juan con obras de Rattenbach Turina Beethoven y Villalobosrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal 10
ltltPor Resolucioacuten 2774 se crea la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ en sustitucioacuten de la Orquesta de Caacutemara de la Universidad Provincial D F Sarmiento y por Resolucioacuten 9974 del 6 de Marzo de 1974 Jorge Fontenla es designado Profesor Director de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ y Prof de la Caacutetedra de Conjunto Instrumental La Resolucioacuten transcribe un paacuterrafo del Acta del Concurso que dice Solamente el maestro Jorge Fontenla se presentoacute a la prueba de oposicioacuten y el jurado ha considerado que visto los antecedentes presentados que lo capacitan ampliamente para el cargo en concurso asiacute como su brillante desempentildeo en las pruebas de oposicioacuten tanto en direccioacuten orquestal como en muacutesica de caacutemara esta Comisioacuten Asesora recomienda vivamente la designacioacuten etc gtgt Carta de Fontenla a Ana Aguirre 15122007 Archivo Personal
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Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
15
Caacutemara y Director Fundador de la orquesta Sinfoacutenica en la nueva Facultad de
Artesrdquo11
Fontenla concibioacute el proyecto como una unidad en lo acadeacutemico y
artiacutestico otorgando funciones docentes y de investigacioacuten y jerarquizando
dentro de este escalafoacuten los cargos de los muacutesicos de la Orquesta
ldquoConcebiacute el proyecto dando el caraacutecter de docentes e investigadores a los
integrantes de la orquesta adecuando el necesario escalafoacuten orquestal a las
diversas categoriacuteas docentes Recibiacute el apoyo de los Ingenieros Augusto Loacutepez
Julio Benes Jorge De Luca entre otros y especialmente de Juan Victoria a quien
se debe el maravilloso Auditorio
La novedad de la estructura de la Sinfoacutenica fue que totalidad de los cargos
artiacutesticos fueron incluidos en el programa docente o de investigacioacuten aportando a
la Escuela Superior de Muacutesica un plantel de profesores en todos los instrumentos
y fijando la obligacioacuten de realizar un concierto semanal de muacutesica de caacutemara junto
al sinfoacutenico de los diacuteas viernes Esta integracioacuten permitioacute obtener la presencia de
primeras figuras de la labor orquestal provenientes de la capital federal de varias
ciudades del interior del paiacutes y de organismos sinfoacutenicos de Chile Uruguay y
Venezuela argentinos y extranjeros ldquo12
Finalmente al definir a queacute Unidad Acadeacutemica perteneceriacutea la Orquesta
Sinfoacutenica Fontenla logroacute de las autoridades universitarias el permiso para
integrar al organismo a muacutesicos nacionales y extranjeros y dotarlo de una
infraestructura en cuanto a los instrumentos y al archivo de partituras
ldquoPoco tiempo despueacutes ya retirado el Ing Millaacuten se resolvioacute integrar los
Departamentos de Arte a la Facultad de Humanidades y posteriormente a la de
11
Entrevista cit 12
Entrevista cit
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
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octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
16
Filosofiacutea en tanto que en Mendoza se creaba la Facultad de Artes y Disentildeo
Cumplido este paso me aboqueacute a la eleccioacuten de los integrantes de la nueva
Orquesta comenzando por seleccionar profesionales residentes en San Juan y
luego invitando a instrumentistas argentinos residentes en distintos puntos del
paiacutes y del extranjero Obtuve del Sr Rector la autorizacioacuten ineacutedita hasta el
momento de designar profesores extranjeros y de la compra de diversos
instrumentos de percusioacuten arpas y de formar una Biblioteca musical baacutesica de
repertorio sinfoacutenico
El 28 de febrero de 1974 renuncieacute a la Direccioacuten Titular de la Orquesta
Sinfoacutenica y al cargo de Director de la Escuela Superior de Muacutesica este uacuteltimo
desempentildeado ad honorem por extensioacuten de mi designacioacuten al frente de la
Orquesta Sinfoacutenica Una aneacutecdota singular En una de las uacuteltimas sesiones del
Consejo Superior de la UNCuyo comenteacute los nuevos proyectos de los
universitario sanjuaninos especialmente la creacioacuten de una Facultad de Artes
iniciativa que los Decanos de Mendoza comentaron descreiacutedamenterdquo13
Fontenla abordoacute junto a la Orquesta un repertorio de gran
envergadura nunca antes ejecutado en la provincia promoviendo giras
artiacutesticas y grabaciones
ldquoYa en 1974 registro el Concierto inaugural de la OSUNSJ el viernes 3 de
mayo14 con Dos aires nacionales de Aguirre (orquestacioacuten de J J Castro)
Concierto I de Chaicovsky con Piacutea Sebastiani como solista Pavana para una
infanta difunta de Ravel y Sinfoniacutea en Do de Bizet El punto culminante de la
temporada fue el concierto que la OSUNSJ ofrecioacute en la sala principal del Teatro
Colon de Buenos Aires el 10 de octubre Aniversario de la Fundacioacuten de la UNSJ
13 Entrevista cit 14 ldquoCorresponde sentildealar que antes de la creacioacuten de la UNSJ el Coro Universitario de San Juan (Universidad Provincial D F Sarmiento) participoacute en Mendoza en el estreno en Sudameacuterica de la Sinfoniacutea Romeo y Julieta de Berlioz junto a la Orquesta Sinfoacutenica y el Coro Universitario de la UNCuyo ( 14 de noviembre de 1969) y se presentoacute en Buenos Aires junto a la Orquesta Sinfoacutenica Nacional en Manduacute- Cararaacute de Villalobos en el Teatro Nacional Cervantes el 2 de octubre de 1973 bajo mi direccioacutenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
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Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
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Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
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22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
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Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
17
El programa incluyoacute Trittico Boticelliano de Respighi Danzas de Galanta de
Kodaly y Te Deum de Brucknner (con solistas y Coro Universitario)
Un conjunto de caacutemara bajo mi direccioacuten se presentoacute en el Saloacuten Dorado del
teatro Colon en Montevideo y en el teatro Argentino de La Plata con Triacuteo de J
Perceval Introduccioacuten y Allegro de Ravel e Historia de un soldado de
Strawinskyrdquo15
La flamante orquesta fue considerada un atractivo cultural y social sin
precedentes en San Juan Los primeros antildeos de su existencia contoacute con la asignacioacuten
de un importante presupuesto que le permitioacute contratar muacutesicos de alto nivel y
renombrados directores y solistas invitados siendo reconocida en ese entonces como
un organismo notable dentro del paiacutes Su programacioacuten contemplaba la realizacioacuten
de un concierto sinfoacutenico los diacuteas viernes y un concierto de caacutemara los diacuteas
mieacutercoles contribuyendo a la formacioacuten artiacutestica del puacuteblico a traveacutes de una tarea
coordinada con Juan Kowalski profesor Titular de Historia de la Muacutesica quien
escribiacutea en los programas impresos los comentarios del repertorio que se ejecutaba
Loa conciertos se transmitiacutean en vivo desde el Auditorio por L R A Radio
Nacional reforzando asiacute la labor de difusioacuten del organismo
La discografiacutea de la Orquesta Sinfoacutenica ha sido objeto de intereacutes por parte de
Fontenla computaacutendose los siguientes documentos discograacuteficos y audiovisuales
bajo su direccioacuten
LP Orquesta y Coro de la UNSJ obras de Kodaly y Bruckner documento de la
presentacioacuten de ambos organismos en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires el 10 de
15 ldquoLos instrumentistas eran todos solistas de la Orq Sinfoacutenica Oscar Piluso (flauta) Romana de Piaggi (arpa) Luis Rossi y Daniel Blech (clarinetes) Jorge Espinoza (fagot) Osvaldo Furgiuele (trompeta) Joseacute A Paz (tromboacuten) Patricio Salazar (percusioacuten) Humberto Nicastro y Joseacute Juncosa (violines) Francisco Molo (viola) Jorge Otero (cello) Ramon Bignon (contrabajo) Otro ciclo importante fue la integral de las oberturas Conciertos y Sinfoniacuteas de Beethovenrdquo Carta de Fontenla a Ana Aguirre 16122007 Archivo Personal
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
18
octubre de 1974 celebrando el primer aniversario de la Universidad Naconal de
San Juan
CD Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan obras de
Ladov Camps Gianneo Ginastera y Respighi Grabado en el Auditoro Juan
Victoria por Estudios Cosentino 1997
Video didaacutectico Britten Benjamiacuten Guiacutea orquestal para la juventud Centro de
Creacioacuten Artiacutestica Orquestal FFHA- UNSJ ineacutedito 1997
33- La evolucioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica a partir de su fundacioacuten
Fontenla tuvo a cargo la direccioacuten de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNSJ hasta
1977 al ser designado como Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica Nacional
regresando a la titularidad en San Juan en 1978 hacieacutendose cargo de la Caacutetedra de
Armoniacutea y Composicioacuten y permaneciendo hasta 1979 Durante su direccioacuten y en las
sucesivas temporadas la Orquesta Sinfoacutenica ha ofrecido gran cantidad de primeras
audiciones en San Juan y varios estrenos mundiales Ha sido frecuentada por
importantes directores y solistas nacionales y extranjeros
Entre los solistas invitados se encuentran Bruno Gelber Elsa Puacuteppulo Aldo
Antognazzi Manuel Rego Rubeacuten Gonzaacutelez Tomaacutes Tichauer Szymsia Bajour Mijail
Petujov (Rusia) Torkil Bye (Noruega) y Lyudmil Angelov (Bulgaria) Condujeron la
Orquesta entre otros los siguientes directores extranjeros Richard Hoenich
(Canadaacute) Bernard Wulff (Alemania) Eduardo Diazmuntildeoz (Meacutexico) Thomas Slipper
(Estados Unido) Christof Escher (Suiza) Francisco Rettig (Chile) Herr Meditz y
Nicolas Rauss (Suiza) Entre los directores invitados nacionales destacan Pedro
Ignacio Calderoacuten Simoacuten Blech Juan Carlos Zorzi Guillermo Scarabino Carlos
Calleja Luis Gorelik Durante los antildeos 1980 y 1981 se realizaron sendas temporadas
de abono con solistas y directores de gran nivel
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
19
Ademaacutes la Orquesta incursionoacute en reiteradas oportunidades en el aacutembito de la
muacutesica popular actuando junto a Antonio Tarragoacute Ros Rodolfo Mederos Neacutestor
Marconi los hermanos Carabajal Cacho Tirao Joseacute Luis Castintildeeira de Dios junto a
Anacrusa Eduardo Faluacute y Nito Mestre entre otros
Con posterioridad Fontenla reside en San Juan durante 1985 y 1997 cumpliendo
funciones docentes en distintas caacutetedras de la Universidad y dirigiendo asiduamente
la Orquesta Sinfoacutenica como invitado Auacuten en los antildeos en los que estuvo fuera de la
provincia mantuvo el contacto perioacutedico con la institucioacuten siendo considerado como
responsable de su geacutenesis y figura de referencia musical y acadeacutemica Al cumplirse el
trigeacutesimo aniversario de la fundacioacuten de la Orquesta compone una obra en homenaje
denominada Tocata la cual fue estrenada por este organismo sinfoacutenico
El 23 de noviembre de 2007 en ocasioacuten de ser invitado a dirigir en San Juan se
coloca su nombre al Centro de Creacioacuten Artiacutestica Orquestal unidad acadeacutemica de la
que depende la Orquesta Sinfoacutenica en reconocimiento a su labor como fundador y
mentor Este homenaje fue casi coincidente con el octogeacutesimo aniversario de su
natalicio16
16
Fontenla nacioacute el 7 de diciembre de 1927
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
20
4- CONCLUSIONES
Si bien en la provincia se registran antecedentes musicales no es hasta la
creacioacuten de la Universidad Nacional de San Juan y de su Orquesta Sinfoacutenica que
se observa una actividad sistemaacutetica en cuanto a la difusioacuten y ensentildeanza de la
muacutesica acadeacutemica
El hecho de que en el proceso de reconstruccioacuten de la ciudad luego del
terremoto de 1944 se previera la construccioacuten de una sala de conciertos de gran
magnitud funcionoacute como justificacioacuten para la creacioacuten de una institucioacuten que
cubriera los requerimientos musicales de la sociedad en forma sistemaacutetica
Se puede observar un paralelo en la tendencia de la comunidad de San
Juan a reconocer a quienes considera pioneros fundadores autores intelectuales
de grandes proyectos tales como Juan Victoria quien poacutestumamente dio su
nombre al Auditorio y Jorge Fontenla instaurando su denominacioacuten al
organismo que eacutel formara
El hecho de que Fontenla fuera el encargado de concretar este proyecto no
es un hecho aislado El fue incesante creador de escuelas coros y orquestas en
varios puntos del paiacutes demostrando una personalidad polifaceacutetica en lo
artiacutestico rubro en el que destaca como pianista compositor docente y director
impulso visionario habilidad para las tareas administrativas y manejo
diplomaacutetico que le permitieron materializar tan ambiciosas empresas Tambieacuten
es cierto que su predisposicioacuten al cambio permitioacute que diera un impulso
embrionario a iniciativas culturales en diversos lugares
La Orquesta Sinfoacutenica conserva la estructura ideada por Fontenla hasta la
actualidad de lo que se deduce que este organismo sigue poseyendo el sello
caracteriacutestico que le imprimioacute su fundador y que siguioacute perpetuando durante
maacutes de treinta antildeos de existencia
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
21
5- BIBLIOGRAFIacuteA
Alonso Celsa y Claro Valdez Samuel Voz Saloacuten en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Blanco Guillermo Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan trayectoria
y desarrollo de su actividad entre 1974 y 1981 Departamento de Muacutesica FFHA -
UNSJ ineacutedito 1992
Diamand Liliana Maestro Jorge Fontenla trabajador incansable de la muacutesica
Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 2005
Diario Tribuna La Orquesta Sinfoacutenica y Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica Vanguardia del Arte Musical en San Juan San Juan 1961
Diacuteaz Costa Rogelio Nosotros los sanjuaninos San Juan Boletiacuten Oficial e Imprenta del Estado 1972
Giuliani Alicia - Musri Fatima Graciela Voz San Juan en Diccionario de la Muacutesica Espantildeola e Hispanoamericana Madrid Instituto Complutense de Ciencias Musicales Fundacioacuten Autor 2000
Guzzo Gabriel Banda de Muacutesica (Siacutentesis histoacuterica) Policiacutea de San Juan San Juan 1980
-------- Inspeccioacuten de Bandas del Ejeacutercito
-------- Breve historia de las Bandas Militares S7l S7f
Instituto De Historia Regional y Argentina Heacutector Arias Nueva historia de San Juan San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 1997
Mansilla Silvina Luz Voz Fontenla en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Vol V Madrid SGAE 1999
Mariel Juan y otros Telones de Arena El Instituto Superior de Artes de San Juan (1959-1965) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2003
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
22
Musri Graciela y otros Reconstruccioacuten de los espacios socio-musicales en San Juan (1944-1970) San Juan Editorial Fundacioacuten U N S J 2007
Mauriacuten N Emilio San Juan en la Historia de la Muacutesica San Juan Editorial Sanjuanina 1964
Olivencia de Lacourt Ana Mariacutea Jorge Fontenla en La Creacioacuten Musical en Mendoza
1940 - 1990 Mendoza UNCuyo ndash Facultad de Artes 1993
Perna Silvia y otros Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica en San Juan Trayectoria de una
Institucioacuten Precursora San Juan Siacutentesis de la Actividad Musical en la Provincia
entre 1910 y 1952 Departamento de Muacutesica FFHA - UNSJ ineacutedito 1990
Portillo Ana Mariacutea Monografiacutea ldquoHistoria Social de la Muacutesica Latinoamericana Irdquo
ldquoLos conservatorios en San Juan entre 1916 y 1920 sus aportes a la vida cultural y artiacutestica de San Juanrdquo Maestriacutea en Interpretacioacuten de Muacutesica Latinoamericana del siglo XX Universidad Nacional de Cuyo Mendoza ineacutedito 2004
Plesch Melanie Voz Bandas en Diccionario de la muacutesica espantildeola e hispanoamericana Madrid SGAE 1999
Sarmiento Domingo Faustino Recuerdos de provincia Buenos Aires Sur 1962
Schiuma Orestes Cien antildeos de Muacutesica Argentina Buenos Aires Asociacioacuten Cristiana de Joacutevenes 1956
Senillosa Mabel Compositores argentinos Buenos Aires Casa Lottermoser SRL 1956
Sociedad Cooperadora de la Escuela de Muacutesica La obra Escuela Superior de Muacutesica y Auditorio de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1977
UNSJ Arte y Cultura en la Universidad Nacional de San Juan San Juan Establecimientos Graacuteficos Uribe Yanzoacuten amp Ciacutea 1974
Varese de Carmen P - Arias Heacutector D Historia de San Juan Editorial Spadoni SA Mendoza 1966
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
24
wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
25
6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
26
Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
23
Victoria Juan Un plan de gobierno Para el desarrollo econoacutemico y el progreso cultural de San Juan San Juan 1961
Videla Horacio Retablo sanjuanino Buenos Aires Ediciones Peuser 1956
-------- Historia de San Juan Resentildea 1551 - 1982 Buenos Aires Plus Ultra 1984
Otras fuentes de consulta Actas de la Asociacioacuten Amigos de la Muacutesica San Juan Archivo General e Histoacuterico de la Provincia de San Juan Colecciones de Diario
Tribuna y Diario de Cuyo Archivo de la Legislatura de la Provincia Archivo de la Orquesta Sinfoacutenica de la Universidad Nacional de San Juan Biblioteca del Poder Judicial Cartas de Fontenla a Ana Aguirre Entrevistas de Ana Aguirre a Fontenla entre 1997 y 2007 Programa radial ldquoMuacutesica Maestrordquo en Radio Universidad (UNSJ) Entrevista a cargo
de Carlos Florit 21-11-2007 En Internet wwwunsjeduar wwwffhaunsjeduar wwwffhaunsjeduarorquestahtm wwwffha-unsjnetinstitccaoorquesta httpwwwmusicasanjuancomar
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wwwauditoriosanjuangovar wwwsanjuangovarprensaarchivo wwwfundacionbatallerorgarenciclopedia_visualpaginasauditorio_jvictoria wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm wwwfundacionkonexcomarpremioscurriculum wwwlosandescomar20040626suplementosculturaindexhtm httpwwwinpresgovarhistoriahtm
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
wwwfilarmonicamendozacomarCurriculum_VitaeDirectores_TitularesJorge_Fontenlahtm
Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
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6- APEacuteNDICE
Resentildea biograacutefica de Jorge Fontenla
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Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
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Egresoacute del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo en 1944
como profesor de piano Fueron sus maestros Abraham Jurafsky Pascual De Rogatis
Joseacute Torre Bertucci Rauacutel Spiva Cayetano Troiani Alberto Ginastera Ernesto de la
Guardia Carlos Suffern Vicente Fatone Constantino Gaito y Juan Joseacute Castro
Una vez egresado tomoacute clases de composi- cioacuten con Athos Palma y Carlos Suffern
completoacute su formacioacuten pianiacutestica con Luis Gianneo Susana Bauthian y Jorge Fanelli
Durante dos deacutecadas actuoacute como pianista en numerosos recitales como solista
en conciertos sinfoacutenicos y en conciertos de muacutesica de caacutemara vocales e
instrumentales Actuoacute en el Teatro Coloacuten de Buenos Aires y en importantes salas de
Argentina Uruguay Chile Paraguay y Brasil En casi un centenar de presentaciones
como solista en conciertos sinfoacutenicos ofrecioacute veintitreacutes obras para eacuteste
geacutenero muchas de ellas en calidad de estreno junto a directores como Igor
Markevitch Hans Rosbau Carlos Cilliario Olgerts Bistevins Teodoro Fuchs Fritz
Mahler Jascha Derewitsky Pedro Valentiacuten Costa Franco Autori Frieder Weismann
Aleco Galliera Juan E Martini Washington Castro Antonio Tauriello Iterman
Sherchen Guillermo Scarabino Carlos Chaacutevez manfredi Argento entre otros
Fue Director del Conservatorio Municipal Manuel de Falla del Instituto de
Arte de Teatro Coloacuten de la Escuela Superior de Muacutesica de la UNCuyo de la
Escuela Superior de Muacutesica de Casa de la Cultura y el Instituto Nacional Superior de
GralRoca (Riacuteo Negro) del Conservatorio de tolima Ibagueacute Colombia
del Liceo Municipal de Santa Fe Subdirector del Coro del Teatro Argentino de La
Plata Director Titular de la Orquesta Sinfoacutenica de la UNCuyo director fundador de
la Orquesta Sinfoacutenica de San Juan Director de la Sinfoacutenica Nacional Director de la
sinfoacutenica del Conservatorio de Tolima (Ibagueacute-Colombia) Director fundador de la
Universidad Nacional del Comahue Director de la Orquesta Estable del Teatro
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
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Coloacuten Director de la Orquesta Sinfoacutenica de Bahiacutea Blanca y Director de la Orquesta
Filarmoacutenica de Mendoza
Obtuvo el Premio Municipal de la Ciudad de BsAs a la mejor obra sinfoacutenica
(1954) premio Bernardo Iriberri por Atardecer en la Sierra para piano (1949)
Premio Asociacioacuten Argentina de Compositores por cuarteto para cuerdas (1960)
Premio Museo de Arte Religioso en Coacuterdoba por Caacutentico de Mariacutea Teresa (1979) y
Segundo Premio Nacional de Composicioacuten para sus Antiacutefonas Marianas para
soprano y orqde cuerdas (1997) Sus obras han estado presentes en programas de
Wilhem Backaus Claudio Arrau Rodolfo Firkusny Eduard Van Romoortel Nikolay
Malko Carlos Cillario Viacutector Tevah Enrique Sivieri William Van Oterloo
Mariano drago y Juan E Martiri
