Foto: Cortesía Harper Collins

El periodista estadunidense Lee Strobel.

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Con una maestría en Dere-cho por la Universidad de Yale, el periodista estadu-nidense Lee Strobel decidió abordar el caso más difícil de su carrera: comprobar la existencia de Jesucristo, “la figura más irresistible de la Historia”, a partir de eviden-cias históricas fidedignas.

“¿Este dios es un pro-ducto de la fantasía, de la mitología antigua, de la su-perstición primitiva?”, se preguntó el exeditor de te-mas legales del Chicago Tri-bune antes de emprender “un viaje espiritual” duran-te casi dos años, tiempo en el que cruzó su país para en-trevistar a 13 teólogos exper-tos y “desafiarlos” con sus preguntas y dudas.

Las conclusio-nes de esa inves-tigación integran el libro El caso de Cristo (Zonder-van/ Harper Coll-ins), cuyo éxito de ventas ha motivado la reali-zación de la película homó-nima, dirigida por Jonathan M. Gunn, que este fin de se-mana se estrenará en los es-tados del norte de México, y el próximo en los del centro-sur, incluyendo la capital del país.

El comunicólogo egresa-do de la Universidad de Mis-souri propone en este título a los especialistas como tes-tigos de un juicio imagina-rio, y al lector como parte de un jurado que debe hacer su propia deliberación y sacar sus conclusiones.

“Leí libros, entrevisté ex-pertos, hice preguntas, ana-licé la historia, exploré la arqueología, estudié litera-tura antigua y, por primera vez en mi vida, desmenucé La Biblia versículo por versí-culo”, detalla.

En esa “búsqueda de la verdad”, comenta en en-trevista el actual pastor y maestro, utilizó su expe-riencia como periodista en asuntos legales para consi-derar varios tipos de prueba: la ocular, la documental, la corroborativa, la refutatoria, la científica y la sicológica, entre otras.

Todas ellas, añade, las encontró sobre todo en los Evangelios. “Son clasifica-dos como biografías anti-guas. Es un género en el que los autores intentan registrar de manera veraz qué suce-dió. Se les puede investigar como cualquier otro docu-mento histórico”.

Pero aclara que también halló evidencia fuera de los Evangelios. “De hecho, el primer recuento de la resu-

rrección de Cristo está en una carta que le escribió el apóstol Pablo a la Iglesia, la prime-ra a los Corintios. Es el reporte más cercano al evento,

meses después de haber su-cedido la resurrección”.

Strobel realizó hace 36 años este trabajo que cam-bió totalmente su vida y motivó volúmenes como El caso de la fe, El caso del Je-sús verdadero y El caso del Creador, los cuales han sido convertidos en documenta-les por Lionsgate.

“Sigue vigente esta pro-puesta porque evidencia a Jesús como un hombre que siempre estuvo en contacto con la realidad, que conocía la naturaleza humana y es-tablecía relaciones profun-das”, concluye.

Adelanta que, tras dos años de investigación, aca-ba de entregar a la editorial su nuevo libro, El caso de los milagros, que Harper Coll-ins México planea publicar en 2018.

LEE STROBEL NOVELA

NOTAEl libro El caso de Cristo tiene su edi-ción cinematográ-fica dirigida por Jonathan M. Gunn.

Foto: Especialexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJuEvES 10 dE agOStO dE 2017

Foto: Mateo Reyes

KIYOTO OTA

Documenta a Jesucristo

LONDRES.- El reconocido falsi-ficador John Myatt y el microes-cultor Willard Wigan han elabo-rado una inusual réplica de la Mona Lisa en la que la protago-nista lleva incrustada en la pu-pila una minúscula segunda ré-plica del cuadro de Leonardo, un trabajo a la venta en Lon-dres desde esta semana por 1.11 millones de euros. El británi-co Myatt, de 72 años, fue sen-tenciado a un año de cárcel en 1999 tras falsificar más de 200 trabajos de Picasso, Renoir y Matisse. Desde su condena, este antiguo profesor de arte se dedica a crear lo que él llama “falsificaciones genuinas”.

Un falso millonario

HABITA EN SUS OBRASEl escultor de origen japonés inaugura la muestra 3 Casas extraordinarias, en el Museo Universitario del Chopo >4

2: EXPRESIONES JuEvES 10 dE agOStO dE 2017 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

T iranía y tirano son vocablos que proceden de la Grecia clásica y que, como todo lo que conformó esa cultura, siguen perfectamente vigentes, sal-vo, quizá, porque hoy tienen más de calificativo que de sustantivo. En aquella Grecia que ya había

inventado la democracia se podía acceder al poder si se era elegido por el pueblo, o el poder se podía usurpar por la fuerza, sin que la segunda posibilidad fuera necesariamente mal vista; había, entonces, tiranos que gobernaban bien y constituían ti-ranías prósperas. El antiguo imperio romano transcurrió más de 600 años por la senda de la democracia. Luego fue un im-perio con poder absoluto e ilimitado para quien gobernaba: la Roma de los “césares”. Más tarde surgiría en Occidente una práctica que ya era común para muchas culturas orientales: el poder venía con la genealogía, es decir, se heredaba. El prin-cipio funcionó 13 o 14 siglos de reinos y reyes, emperadores e imperios, hasta las revoluciones que se iniciaron en las últimas décadas del siglo XVIII. A partir de entonces debíamos gober-nar todos porque a todos nos asistía el mismo derecho. Tuvi-mos que inventar la democracia, concebida para permitirnos entregar el poder una vez que hubiéramos ejercido nuestro derecho por vía de las elecciones.

De vuelta a los tiranos, la tragedia hace 25 siglos podía radicar en la incapacidad de quien se apropiaba del poder y gobernaba mal. Imposible —conste— proponer siquiera que los gobernantes electos por vía de la democracia habrán sido históricamente mejores que muchos reyes, emperado-res y tiranos. Mi pasión, está claro, tiene que ser para Amé-rica Latina. ¿Tiranías? Muchas durante el siglo XX, ninguna, considero, que haya hecho un buen gobierno. ¿La de actua-lidad?: Nicolás Maduro, tirano de una trágica Venezuela. No hay mucho en su vida para especular sobre las razones de su “Presidencia”. El hombre parece haber sido lacayo siempre, colaborador, servidor, perro de presa si acaso. Es decir, que nunca fue por delante. A ello hay que agregar que don-dequiera que anduvo y con quien hiciera causa, Maduro siempre estuvo encargado de romper con esto, acabar con aquello, pervertir a algún sindicato o combatir —por encargo siempre— el poder legítimo; apto para la destrucción, nun-ca encabezó tareas nobles. Destacan sus nueve años como chofer de autobús, previos a los años clave de su trabajo po-lítico, inexplicables para quien quiera ver en Nicolás a un lí-der. De esos años sigue su contacto inicial con Hugo Chávez y el servilismo vergonzoso que caracterizó la relación de ambos personajes, explicando a la postre que Chávez lo nombrara sucesor, apostándole tal vez a la inercia, a las co-sas que ya estaban marchando y que no requerían un gober-nante, justificando apenas un vigilante.

Dos preguntas han sido las más consistentes: ¿Maduro es de verdad estúpido?, la primera; ¿será derrocado y echado del gobierno?, la segunda. Vayan históricas evidencias de estupi-dez, irreversible como todas: “Es morosidad…, tiene que ver con la producción de moras”. “Aprobé recursos para todos los liceos y liceas”. “Apelo a mi inteligencia para hacerme el estú-pido y de esa forma hacer noticia”. “El expresidente Uribe se quedó en los tiempos de la guerra fría de 1715”. “No dudé ni un milímetro de segundo”, “cultivar pollos”. Del derrocamien-to no puede haber duda, aunque nadie puede decir cuánto tiempo llevará. Mientras, un pueblo noble padece hambre, enfermedad, pobreza y corrupción extrema. Me sucedía con Chávez, con Maduro se me ha hecho más evidente: confundo —la edad, será— a los tiranos venezolanos con cierta estirpe de políticos mexicanos. “Chavistas mexicanos”, les ha llamado Raúl Trejo. Aterrador que una nación —ha pasado en tantas— de repente se sepa destrozada por un gobierno parido por la peor de todas las putas: Doña Democracia. Un abrazo con mi mayor simpatía a todos los venezolanos del mundo.

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

Presentan libro de Elsa FujigakiElsa Fujigaki Cruz es la autora e ilustradora de Rumores de hojaras-ca, libro que reúne una tríada de historias, dos ficticias y una auto-biográfica, escritas en prosa poética sobre si-tuaciones íntimas y via-jes personales que se narran por medio de la fantasía en una suerte

de rememoración de la infancia a través del entretejido de las pa-labras de tres muje-res que protagonizan los relatos breves; so-bre eso hablarán la au-tora y Rosina Conde en el Centro de Creación Literaria Xavier Villau-rrutia, hoy a las 19:00. Entrada será libre.

Hoy cumpleJOSÉ RAMÓN RIPOLLESCRITOR / 65 AÑOSPoeta, periodista y musicólogo español, ganó el Premio de Poesía Juan Carlos I en 1984.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Joaquín SorollaUn día como hoy, pero de 1923, murió Joaquín Sorolla y Bastida, prolífico artista español que dejó más de dos mil piezas catalogadas. Su obra madura ha sido etiquetada como impresionista, postimpresionista y luminista.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

Entre sus obras destacan La tarde en sus oficios (1978), La Tauromaquia (1980) y Niebla y confín (2000). Autor de Desastre de guerra.

El Libro“Algunas personas matarían por tener la vida que ella tiene. Ella lo ha hecho”.

TÍTULO: Dómina

AUTOR: L. S. Hilton

EDITORIAL: Roca Editorial, México, 2007; 350 pp.

Maduro, tirano de una trágica Venezuela.

Actualidades en materia de tiranía

POR LUIS C. SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

De las 364 variantes lingüís-ticas que se hablan en Méxi-co, al menos 64 se encuentran “en muy alto grado de riesgo de desaparecer”, afirmó Ale-jandra Arellano, directora de Políticas Públicas del Instituto Nacional de Lenguas Indíge-nas (INALI). La causa princi-pal, dijo, tiene que ver con que “ya no hay generaciones de niños y jóvenes” que hablen esas lenguas, por lo que deben implementarse programas de rescate que atiendan a cada variante de manera indivi-dual, de acuerdo con las nece-sidades de cada comunidad.

Con la intención de mos-trar cómo los pueblos indíge-nas se están reconstituyendo y renovando y cómo la lengua es una herramienta funda-mental en esa reconstrucción, el organismo llevará a cabo por primera vez la Feria de las Lenguas Indígenas Naciona-les (FLIN), que del 10 al 13 de agosto se realizará en el Cen-tro Nacional de las Artes (Ce-nart) con la participación del maya como familia lingüística invitada.

“Todas las lenguas indíge-nas son lenguas amenazadas, aún el náhuatl y el maya que se hablan en una población fuerte, aún así se consideran amenazadas. De ahí que toda

propuesta de revitalización lingüística tiene que descan-sar en los propios hablantes, trabajar con ellos de mane-ra conjunta, de esta manera es como emprendemos al-gunas acciones que ellos han

identificado y consideran va-liosas”, dijo por su parte Juan Gregorio Regino, director del INALI.

Para organizar la primera edición de la FLIN, la institu-ción ha invertido 1.5 millones de pesos, aunque buena parte de los gastos, dijo Regino, han sido absorbidos por más de 40 instituciones y por los propios participantes en una fórmula similar al tequio tradicional o trabajo colectivo que cada in-tegrante de una comunidad aporta a su pueblo.

Las actividades de la feria incluyen recitales de poesía y de narración oral en lenguas originarias, presentaciones editoriales y discográficas, ta-lleres, proyecciones cinemato-gráficas, conversatorios, teatro guiñol en maya, danza, me-sas de reflexión y una sección especial en la que se ofrecerá información de los servicios públicos a los que los hablan-tes de lenguas indígenas pue-den tener acceso, como becas, servicios de salud o de traduc-ción en ciertos casos.

PALOMO

INALI FERIA DE LAS LENGUAS INDÍGENAS

En México existen por lo menos 64 variantes lingüísticas “en muy alto grado de riesgo”.

Foto: David Hernández/Archivo

Ven peligro lingüístico

SEDELa primera edición de la Fe-ria de las Lenguas Indígenas Nacionales se realizará del 10 al 13 de agosto en el Cen-tro Nacional de las Artes.

EXCELSIOR : JuEvES 10 dE agOStO dE 2017 EXPRESIONES :3

POR JUAN C. TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

La Universidad Nacional Au-tónoma de México (UNAM) fundó la primera Academia de la Música Antigua (AMA) de México, que estará in-tegrada por 13 alumnos de entre 19 y 28 años, quienes recibirán una beca mensual de diez mil pesos cada uno, con la idea de difundir la in-vestigación e interpretación del repertorio antiguo de los siglos XVII y XVIII, en el Anti-guo Colegio de San Ildefon-so en el Centro Histórico, que será su sede principal.

La iniciativa fue celebra-da por el flautista y director de orquesta Horacio Fran-co, quien formará parte del consejo asesor de esta agru-pación junto con Eunice Pa-dilla y Raúl Moncada, aunque

reconoció que este esfuerzo ha nacido con 20 años de atraso. El primer concierto de la AMA está programado para el próximo 27 de agos-to dentro de la Feria Interna-cional del Libro Universitario (FILUNI), donde contará con la colaboración de la Acade-mia de la Música de Universi-dad de Salamanca.

El anuncio fue realizado por Jorge Volpi, coordina-dor de Difusión Cultural de la UNAM, acompañado por Fer-nando Saint Martin, director general de Música, quienes hablaron sobre los detalles de esta agrupación que, a partir de 2018 podrían utilizar ré-plicas de instrumentos de la época. Sin embargo, por aho-ra, los jóvenes músicos utili-zarán cuerdas de tripa para emular ese sonido.

Los músicos serán apo-

yados y supervisados por la violinista Raquel Masmano, el violista Roberto Rivadene-yra, el violonchelista Rafael Sánchez y en el continuo Luis Reyes Tico, todos especialis-tas en música barroca y con experiencia docente para de-sarrollar el perfeccionamien-to técnico y estilístico de los 13 becarios, bajo la coordina-ción de Jorge Cózatl.

De inicio, el repertorio que interpretará esta acade-mia será de autores europeos como Juan Martín Ramos, Fe-lipe Prats, Juan Antonio Ara-güés, Arcangelo Corelli, G.F. Händel, G.P. Telemann y Anto-nio Vivaldi, entre muchos más.

Los 13 músicos fueron seleccionados en una con-vocatoria en la que audi-cionaron 78 aspirantes, a cortina cerrada ante un jura-do especialista.

UNAM ANTIGUO COLEGIO DE SAN ILDEFONSO

Alumnos de entre 19 y 28 años ingresaron a la Academia de la Música Antigua.

Foto: Cuartoscuro

Abre Academia de Música Antigua

4: EXPRESIONES JuEvES 10 dE agOStO dE 2017 : EXCELSIOR

EL MARTILLO GOLPEA A LA TUERCA Y LA DESPRENDEEl ataque a las debilidades es como golpear una tuerca con un martillo hasta aflojarla y desprenderla. El holandés Anish Giri, con las piezas negras, ganó la segunda partida del match que sostiene con el chino Liren Ding en Wenzhou, China. Despliega una ofensiva sistemática sobre las debilidades en las casillas f3 y g3 en una partida impecable en la que se distinguen dos movimientos de reagrupación y auxilio en el ataque 18. ... Ta7-a8 y 34. ... h5. Lo hace con precisión, en el momento oportuno. Giri es el decimotercer gran maestro del mundo y Liren Ding es el undécimo. El match tras la segunda partida lo dominó Giri por 1 1/2 - 1/2 puntos.

Blancas: Liren Ding, China, 2,777.Negras: Anish Giri, Holanda, 2,772.Apertura Italiana, C54.R-2, Match en Wenzhou, China, 09–08-2017.1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ac4 Ac5 4.0–0 Cf6 5.d3 0–0 6.h3 d6 7.c3

a6 8.a4 Aa7 9.Te1 h6 10.Cbd2 Ae6 11.Axe6 fxe6 Los peones doblados en términos generales representan una debilidad, pero en manos de maestros se pueden convertir en un arma. Contienen algo del principio del peón aislado: la relatividad de ser fuertes o débiles en relación con los avatares de la lucha. 12.Cf1 Ch5 13.Ae3 Ciertamente no es posible el rutinario golpe táctico Cxe5 debido al doble ataque de las piezas negras sobre f2 y que les daría ventaja decisiva con la captura de la calidad. 13...a5 14.Axa7 Txa7 15.d4 Acaso mejor sea Te3. El avance puede contribuir al desdoblamiento de los peones de la columna e. 15...Df6 16.Te3 Cf4 Como sea hay tres piezas negras que actúan contra el enroque de las blancas. Avanzar el peón debilita la coraza, principalmente la casilla g3. 17.h4 Dg6 18.g3 El caballo ocupa una cabeza de playa importantísima.

18...Taa8 Hay igualdad en la posición pero las negras están tomando la iniciativa en flanco de rey. El movimiento responde a la posición. La TD debe reagruparse dentro del plan general de las negras y dirigirse a la columna f o bien a las columnas centrales. Los planes mudan constantemente. 19.dxe5 Cxe5 20.Cxe5 dxe5 21.f3 La formación de media luna de los peones es muy fuerte. Los peones f3 y g3 deben ser objetivo de ataque. 21...Tad8 22.Dc2 Ch5 El salto del caballo cumple el propósito de presionar sobre los dos puntos débiles. Los maestros recomiendan presionar duramente contra las debilidades. El hostigamiento puede ayudar al desequilibrio de la posición por técnica, por tiempo y por cuestiones síquicas. 23.Rh2 Tf6 24.Td1 Tdf8 25.Tdd3 Df7 En forma magistral Giri ataca los puntos vulnerables de la posición. 26.Dd1 Tg6 La defensa exige una mayor precisión. Un error puede ser mortal. En cambio una imprecisión en el ataque podría hacer perder la iniciativa. 27.De1 De7 La amenaza evidente es la captura de g3 y la Dama negra puede tomar h4 con jaque. 28.Rh3 Un error que según los módulos de cálculo de Stockfish y Ribka es decisivo; aritméticamente se anuncia la victoria de las negras. Acaso Liren Ding no vió el sacrificio Txg3. 28...Txg3+! 29.Cxg3 Cf4+ Un golpe casi mortal en el que el caballo es superior a la torre desde su inexpugnable puesto de avanzada. 30.Rh2 Si 30.Rg4 Df6 31.Ce2 Dg6++. 30...Dxh4+ 31.Rg1 Tf6 32.Td8+ Rh7 33.Td2 Tg6 34.Tg2 Ahora sigue un movimiento magistral. Con pieza de menos las negras llaman a la unidad de infantería para el asalto final. Un lance comparable al de Ta7-Ta8. La ofensiva debe nutrirse con más elementos. 34...h5 35.Th2 Txg3+ 36.Rh1 Dg5 37.Df1 h4 38.Te1 h3 Si 38...Dh5 39.Te3 h3 40.c4 Dh4 41.Df2 Dg5 42.Df1 Ch5 43.Te1 Tg1+ 44.Dxg1 Cg3+ 45.Dxg3 Dxg3 46.Tf1 g5 Y las negras deben ganar. 39.Td1 Dh5 40.Td7 Dxf3+ 41.Dxf3 Txf3 42.Thd2 Rh6 El rey se suma al ataque. 43.Td8 Rh5 44.Th8+ Rg4 45.Td1 Ce2 Las blancas abandonan. Si: 46.Tg8 g5 47.b3 Te3 48.Rh2 Cg3 Las negras trazan imagen de mate con Te2+ seguido de Tg2++. Si las blancas defienden con Td2 las negras ganarían con Cf1+ seguido de Cxd2.

VACHIER Y ANAND LÍDERES EN ST. LOUISEl exmonarca mundial Viswanathan Anand derrotó al ruso Nepómniachtchi y alcanzó en el liderazgo al francés Vachier-Lagrave, tras la séptima ronda de la Copa Sinquefield.

Clasificación:1º. Vachier-Lagrave 4 ½; 2º. Anand 4 ½; 3º. Carlsen 4; 4º. Aronian 3 ½; 5º. Karjakin 3 ½; 6º. Caruana 3 ½; 7º. Svidler 3; 8º. Nakamura 2 ½; 9º. Nepómniachtchi 2 ½; 10º. Wesley So 2 ½.

KIYOTO OTA MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

IMPECABLE TRIUNFO DE GIRI SOBRE DING

Posición después de 28. Rh2-h3? de la segunda partida del match que sostienen el chino Liren Ding y el holandés Anish Giri, quien adelantó al ganar este juego.

Fotos: Mateo Reyes

HOGAR. Una de las esculturas de Ota es una réplica de su casa de infancia en Japón.

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

K iyoto Ota (Ja-pón, 1948) lle-va una gorra con el escudo de la UNAM, su

casa académica desde hace 30 años. En las salas del Mu-seo Universitario del Cho-po ordena a los ayudantes de montaje algunos cortes a la madera recién comprada. Anticipa cualquier falla. En-tra y sale de sus esculturas de gran formato. Son réplicas de casas. Las palpa, las huele, las revisa. Y ajetreado afirma: “Quiero que la gente intuya la energía interior”.

Se refiere a la energía de sus esculturas. La que él deci-dió dejar libre en piezas tran-sitables. La “masa de fuerza” que convida con quien se atreve a pisar, ocupar o ha-bitar el espacio-lugar hecho obra de arte. Desde hace una década el artista que llegó a México en 1972 juega con esa posibilidad: abrir la escultura a la percepción táctil. Cono-cer el interior con los senti-dos, las emociones.

Y en el Museo del Chopo la invitación la hace con 3 Casas extraordinarias, exposición de un trío de pequeños mo-delos de hogar que Ota altera para cuestionar cómo expe-rimentamos el espacio. Es la primera vez que estas cons-trucciones se exhiben junto con algunas piezas de la serie Úteruz que son el origen de sus esculturas transitables. En suma, las piezas de madera juegan con la percepción del público para obligarlo a pen-sar su entorno.

En entrevista, Ota –quien en sus proyectos relaciona la naturaleza con la presencia del hombre– cuenta que desde sus primeras esculturas le in-quietaba saber qué había den-tro. Se cuestionaba por qué sus piezas eran sólo para mirar, y no tocar. Por qué en una socie-dad contaminada visualmen-te, está prohibido percibir con el roce o con el olfato.

“Empecé la escultura hace más de 40 años, y empecé con el volumen que aprendí con las ideas de Brancusi, pero yo veía que la escultura tenía una fuerza interior y poco a poco fui cambiando de mi idea de volumen hacia la intención de abrir la escultura; están abier-tas para que se puedan sentir por dentro, como una mina que explota”, describe quien ha realizado cerca de cien exposiciones, nacionales e internacionales.

Alicia, un juego con la pers-pectiva. Tiene una escalera que se hace pequeña hacia el interior, y cuando la gente la recorra sentirá que el pasillo se hace pequeño. El nombre alu-de al cuento Alicia en el país de las maravillas. El diseño de la arquitectura simula los com-plejos habitacionales de Ingla-terra o Estados Unidos.

La última es la Casa de llu-via, un referente a las cabañas mayas. Ésta es redonda con techo curvo, y dentro lloverá. Ota colocó un motor que ex-pulsará agua en forma de llu-via. Es una alusión a Tláloc, dios de la lluvia.

Cuando el artista altera la casa con elementos externos como la lluvia o el viento, éstas pierden su concepto original de hogar-protección y se convier-ten en un espacio desconocido: “Las casas no son funcionales, no como es una casa de ver-dad que llegas porque te sien-tes seguro, yo hago un hogar no funcional, sin significado, para saber la relación entre espacio y lugar. Úteruz sería como el lu-gar que protege, y casa extraor-dinaria sería el espacio”, explica Ota, quien trabaja con madera para mover las piezas de una galería a otra.

Si bien parece que entre las esculturas de Ota produci-das entre los 80 y 90 –objetos de tamaño menor, materia-les metálicos y cerrados– hay una distancia con las actua-les, el artista señala que es una evolución hacia la obra que ocupa un espacio.

Con piezas como La ca-noa de las almas buscaba ex-pandirse, luego Ota trabajó en áreas abiertas con Prima-vera o Pasaje de cedro rojo, hasta llegar a construcciones emotivas.

Respecto a los materia-les, Ota ha dado prioridad a la madera y piedra, pero lo mis-mo tiene obra en plomo, lá-mina, fibra de vidrio y resina. En las casas extraordinarias, la madera le permite el paso de la luz y el aire para gene-rar, afirma, una experiencia más real. Al final, la escultura se activa sólo si el espectador la transita.

El interés por construir es-pacios habitables se desató cuando su hija enferma ne-cesitaba un entorno confor-table. No en un sentido físico, sino emocional. Entonces co-menzó con piezas como Nido y Nave úteruz, en madera porque, dice, expide un aro-ma natural. “Busqué una ma-nera de entender y apoyar a mi hija, y vi que en una escue-la primaria los niños tenían problemas de concentración porque la escuela antes era de madera y la habían cambia-do a concreto, y eso les afec-tó. Entonces pensé hacer un ambiente de madera para dar tranquilidad a la gente, ahora pienso que es necesario este arte porque vivimos en una época de mucha agresión”.

La serie Úteruz, que remi-te explícitamente al útero de una madre, derivó en las ca-sas extraordinarias. También de madera, pero alteradas en su interior para hacerlas in-cómodas, sólo para el trán-sito temporal y provocar que el transeúnte se pregunte por la relación entre espacio y lu-gar. Ota parte de las ideas del geógrafo chino Yi-Fu Tuan quien afirma que el espacio es libre y desconocido, y el lu-gar sinónimo de estabilidad y seguridad.

“Cuando la casa se trans-forma en un objeto sin sig-nificado y desconocido, sin carácter de lugar, ¿cómo ex-perimentamos ese espacio?, se pregunta Ota, quien tiene obra en las colecciones del Museo de Arte Moderno y el Jardín Botánico de Culiacán.

La primera es Casa vacía, una evocación a su hogar de infancia en Japón. “Es la casa donde vivía con mis padres. Cuando vine a México esa casa se abandonó; es peque-ña pero tiene el carácter de la casa típica de Japón”, describe. La escultura tiene seis ventila-dores que absorben el aire de afuera para generar una co-rriente al interior, y cuando el espectador recorra el espacio sentirá que lo succiona. Por un lado invita a entrar, pero a la vez es incómoda.

La siguiente es Casa de

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 3 Casas extraordinarias se inaugurará el sábado, a las 12:00 horas, en el Museo Universitario del Chopo (Dr. Enrique González Martínez 10, Santa María la Ribera).

El artista de origen japonés presenta 3 Casas extraordi-narias, que busca abrir la escultura a la percepción táctil

UN ARTE PARA OLER Y SENTIR