Tema 17.Arquitectura y urbanismo en la 2ª mitad del siglo XIX.
La arquitectura en la segunda mitad del s. XIX
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HISTORIA 4º E.S.O La arquitectura en la segunda mitad del s.XIX
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HISTORIA 4º E.S.O
La arquitectura en la segunda mitad del s.XIX
INTRODUCCIÓN
A lo largo del siglo XIX, desde la recreación del Clasicismo hasta laarquitectura del hierro, van a coexistir dos líneas de acción en laarquitectura: arte e ingeniería.
El ideal nacionalista motivará que Francia, España, Alemania o GranBretaña busquen en las fuentes de su pasado formas nuevas de expresiónque rompan con la monotonía del Clasicismo.
El colonialismo: las metrópolis europeas importarán elementos culturalesexóticos que serán aplicados a edificios de todo tipo:palacios, cafés, invernaderos, etc.
Nueva sociedad surgida de la Revolución Industrial que demandará unnuevo tipo de construcciones destinadas a sus recientes necesidades comoestaciones de ferrocarril, bibliotecas, instalaciones para las nuevasindustrias, edificios para las Exposiciones Universales, etc.
Aparecen los nuevos materiales como el hierro y el vidrio y más tardeel hormigón.
EL HISTORICISMO
Está unido al Romanticismo.
Se caracteriza por el revival: vuelta a los estilos anteriores según el tipode edificios.
Se expresa con el nombre de Neo-: neorromano, neoindio, etc.
Para las iglesias existe una preferencia por el neogótico, para los edificiosde carácter público el neoclásico, para la banca el neorromano, para loscafés el neoturco y para los edificios de espectáculos el neobarroco.
En Gran Bretaña tuvo un fuerte arraigo el Neogótico. Con el revival sevuelve al gótico, que se adapta a los nuevos materiales y necesidades.Destaca el Parlamento de Londres:
ECLECTICISMO
Ecléctico=que no está definido.
Superpone a una estructura homogénea, que es el edificio, todo tipode estilos ornamentales, tales como neorrenacimiento, neomudéjar,neobarroco, o estilos orientales, todos ellos debidamente moderadosy mezclados.
Alguna obra:
-La ópera de París: el primer piso es neorrenacentista, el segundoneobarroco con influencia de los palacios franceses y el remate seríaneoclásico:
ARQUITECTURA DEL HIERRO
Características generales:
-Prioridad del vacío frente a la masa.
-Utilización de los nuevos materiales, sobre todo hierro, hormigónarmado y vidrio. El hierro va a ser colado obteniéndose piezas de granformato pudiendo ser modeladas para realizar columnas y arcos.
-Esta arquitectura va a estar realizada por ingenieros.
-El tipo de construcciones que se llevan a cabo son:
• Puentes, con un diseño romano.
•Pabellones para las Exposiciones universales: lugares donde semostraban todos los hallazgos industriales y tecnológicos de cada país.
• La Torre Eiffel se construyó con motivo de la Exposición Universalcelebrada en París en 1889, imita un faro, sería el faro de lamodernidad.
•Bibliotecas: la Biblioteca Nacional de París, de Labrouste, tieneuna gran sala de lecturas llena de luz que penetra a través de una seriede cúpulas y vidrieras que perforan el techo. Las columnas que lasustentan son de hierro, muy finas y esbeltas.
•Mercados.
•Estaciones de ferrocarril, como la de Atocha.
•Palacios como el de cristal del Retiro de Velázquez Bosco.
•Se emplea el hierro en el mobiliario urbano, farolas, templetes, etc.)
• Pabellones para Exposiciones Universales: Palacio de Cristal ( TheCrystal Palace), para la Exposición de Londres en 1851, de JosephPaxton:
•Consistía en un espacio único y diáfano construido con elementosprefabricados y desmontables, la idea provenía de los invernaderos. Seconvertirá en el prototipo de otros palacios similares, como el del Retiro.
•La prefabricación permitió que la edificación se redujese a un simplemontaje y que éste se concluyese en seis meses.
•El edificio tenía una longitud de 1851 pies para recordar el año de laexposición. Estaba constituido por una nave central más elevada y grandeque las cuatro laterales.
•Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladadoa una zona del sur de Londres conocida como Upper Norwood, dondepermaneció hasta su destrucción por un incendio en 1936.
The Crystal Palace en Hyde Park, 1851
Torre Eiffel, 1889
Biblioteca Nacional de París
Biblioteca Nacional de París
Estación de Atocha, 1892
Palacio de cristal, Velázquez Bosco, 1887
Palacio de cristal, Velázquez Bosco, 1887, Parque del Retiro
ESCUELA DE CHICAGO
•En 1871 la ciudad de Chicago sufrió un terrible incendio.
•Comienzan a construir rascacielos, una construcción en altura en el mínimo espacio posible. Los factores que posibilitaron su desarrollo fueron:
•La necesidad de aprovechar al máximo los solares.
•El invento del ascensor;
•El hierro como material de construcción. Los edificios se construyen con vigas de hierro y de viga a viga se construye un muro “cortina”.
•Gracias al empleo de este material se eliminó la madera (evitando la propagación del fuego), y gracias a la construcción de estos muros “cortina” que no sustentaban ningún elemento, se incorporaron grandes ventanales en las fachadas, dotándolas de gran luminosidad.
•La obra más representativa de esta escuela es el Auditorio de Chicago de Louis Sullivan (1856-1924), de fachada neorrománica y almohadillada:
MODERNISMO
Variedad de denominaciones : Art Nouveau en Francia, ModernStyle, en Inglaterra, Jugendstil, en Alemania, Liberty, enItalia,Modernismo, en España, y Secession, en Austria.
Predominan las líneas curvas, los arabescos, la decoraciónfloral, los temas marinos, los cabellos femeninos ondulados, que semezclan con animales también curvilíneos, como garzas, mariposas ylibélulas.
Trata de conseguir la fusión entre la vida cotidiana y el Arte. Losartistas diseñan desde los objetos -muebles, cubiertos, alfombras- hasta losedificios.
El modelado plástico y sinuoso de las superficies murales: así, eledificio se concibe como un ser vivo, susceptible de crecimiento y totalmenteopuesto al racionalismo del Neoclasicismo.
Podemos diferenciar dos líneas maestras en el Modernismo:
•La Ondulante, caracterizada por el empleo de motivos históricos(sobre todo del Gótico) que insisten en el carácter orgánico delespacio y la decoración (Bélgica, Francia, España):
-La casa Tassel de Víctor Horta.
-Estaciones del metro de París
-Antoni Gaudí
•La Geométrica, más severa y con gusto por las superficies planassin resaltes ornamentales (Gran Bretaña, Austria, Alemania).
-Escuela de Bellas Artes de Glasgow.
Casa Tassel, Victor Horta
Interior Casa Tassel
•Los motivos modernistas también se emplearon para la publicidad desdefinales del s. XIX. Aquí tenemos algunos anuncios del artista eslavo AlphonseMucha.
Puerta de acceso, Casa Tassel
Detalle escalera, Casa Tassel
Escuela de Bellas Artes de Glasgow
Escuela de Bellas Artes de Glasgow
ANTONI GAUDÍSus primeras obras tienen influencia de estilos históricos, como el arte mudéjaro el arte gótico:
Palacio Arzobispal de Astorga.
Encontrará también inspiración en la naturaleza: tanto en los vegetales como enlos animales.
Empleará el trencadís una combinación de piezas de azulejos de distintoscolores.
Este estilo es apreciable en las casas que realizó en Barcelona:
"Casa Batlló" donde las paredes se ondulan concibiéndolas al modoescultórico y donde se rompe el concepto de simetría. Las ventanas imitan formasóseas y el tejado imita la piel de un reptil.
La "Casa Milá o Pedrera" La fachada se concibe con formas onduladas y losbalcones de hierro representan formas de hojarascas. Todo el interior rompe conla línea recta y todo se concibe como un tejido celular. Diseñó todo el mobiliario
Sus obras de mayor envergadura son "El parque Güell" y "El templo a laSagrada Familia":
El "Parque Güell" fue encargado por Eusebio Güell . Hay una totaladaptación al terreno. El centro del parque se concibió con una gran plazabajo la cual va un mercado cubierto donde utiliza una variante decolumnas dóricas. Empleo del trencadís como decoración.
El templo a la Sagrada Familia. Lo concibe como una iglesia colosalde cinco naves y de cruz latina dentro de una estilo neogoticista concreaciones muy personales. El arco empleado es el parabólico, elhiperboloide. Los materiales son el cemento, la piedra, el hierro y losmosaicos, cerámicas, todos ellos utilizado con una lógica orgánica ynaturalista. Tanto los elementos arquitectónicos como los escultóricostienen una rica simbología religiosa.
Palacio arzobispal de Astorga, 1889-1915
Interior Palacio arzobispal de Astorga
Interior Casa Batlló
Entrada principal Casa Milá
Parque Güell, 1900-1914
Trencadís
Sagrada Familia, 1883
