LA HISTÒRIA DE L’ART OBLIDADALA HISTÒRIA DE L’ART OBLIDADA

-La Història de l’Art és antropocèntrica

-La Història de l’Art és eurocèntrica

Per això

La Història de l’Art s’ha inventat unes trampes

Classificar entre Arts Majors i Arts Menors

L’obra única i signada com a autèntica

Alta cultura

Creada pels homes

Baixa cultura

Artesanies: educació femenina

En oposició amb

L’anonimat

La jerarquització dels gèneres i de les tècniques artístiques

La dona representa, sobretot, natures mortes i retrats femenins amb l’aquarel·la i el dibuix

Louisa Courtauld and George Cowles 1771-1772

The Dinner Party

Judy Chicago, 1979

Rachel Ruysch, Stilleben mit Blumen und Früchten, 1707

SEPARACIÓ ENTRE ART I ARTESANIASEPARACIÓ ENTRE ART I ARTESANIA Deixa fora de l’àmbit de la Història de l’art l’estudi dels productes de Deixa fora de l’àmbit de la Història de l’art l’estudi dels productes de

la creativitat de la majoria de les dones ja que la mateixa disciplina la creativitat de la majoria de les dones ja que la mateixa disciplina els ha conceptuat com artesanies.els ha conceptuat com artesanies.

La Història de l’art també ha establert que l’artesania és inferior a La Història de l’art també ha establert que l’artesania és inferior a l’art.l’art.

Exemple d’un crític americà per justificar la presència de mantes Exemple d’un crític americà per justificar la presència de mantes teixides per índies teixides per índies navajasnavajas en importants museus de Los Àngeles, en importants museus de Los Àngeles, Londres i Amsterdam als anys 70:Londres i Amsterdam als anys 70: “ “Oblidaré, per veure-les com és precís, Oblidaré, per veure-les com és precís, que unes mantes navajas són només això.Per a considerar-les, com jo crec que s’ha que unes mantes navajas són només això.Per a considerar-les, com jo crec que s’ha de fer-com Art amb una “A” majúscula-,les miraré com quadres-fets amb tints-en de fer-com Art amb una “A” majúscula-,les miraré com quadres-fets amb tints-en comptes de pigments, sobre un material sense tensar, en comptes de sobre tela- comptes de pigments, sobre un material sense tensar, en comptes de sobre tela- d’uns quants mestres desconeguts de l’art abstracte”(1)d’uns quants mestres desconeguts de l’art abstracte”(1)

(1) Parker y Pollock.Old Mistresses.Women, Art and Ideology. Citat a Porqueres, Bea. Reconstruir una

tradición.

LES VIDES D’ARTISTESLES VIDES D’ARTISTES Vasari, el 1550 inaugurava amb Vasari, el 1550 inaugurava amb Le vite de’ più eccellenti Le vite de’ più eccellenti

pittori,scultori ed archittetoripittori,scultori ed archittetori una forma d’aproximar l’obra d’art a una forma d’aproximar l’obra d’art a partir de la biografia del (de l’)artista.partir de la biografia del (de l’)artista.

De SOFONISBA ANGUISSOLA (1532-1625)en ressaltava

-L’honorabilitat del pare-El reconeixament de Miquel Àngel-L’exel·lència del seu mestre Bernardino Campi-Poca cosa més

Ha passat a la tradició historiogràfica

Anguissola,Sofonisba. Tres nens amb gos.1570-1590

En El País, 26-3-1991, p.26

CAMILLE CLAUDEL (1864-1943)

És “la germana de”, “l’amant de”,”la deixeble de”, “col·laboradora de”, que va ser “influenciada per, que “va fracassar en”

FRIDA KAHLO (1907-1954)

Artista de les més castigades pels comentaris sexistes: com un apèndix de Diego Rivera

Ha DE L’ART = Ha DELS ARTISTESHa DE L’ART = Ha DELS ARTISTES

Les artistes són deixebles, imitadores, comparsesLes artistes són deixebles, imitadores, comparses No s’influeixen unes a les altres.No s’influeixen unes a les altres. No creen escolaNo creen escola No disposen d’autoritatNo disposen d’autoritat No es projecten cap al futur per servir de model a altres No es projecten cap al futur per servir de model a altres

donesdones

Covents femenins medievals

Ende.Beatus de Girona, 975

Sofonisba Anguissola va ensenyar a altres dones

Artemisia Gentilleschi (1593-1653) va estar amb contacte amb altres artistes

1558

Portrait of a

Condottiero, 1622

Adelaide Labille-Guiard(1749-1803) va establir escola i s’autorretrata amb les seves deixebles

Rosa Bonheur (1822-1899)Va aprendre a pintar de la sevamare i va compartir la seva vida amb la també artista Nathalie Micas.Es parla més de la influència del seupare, un socialista sansimonià

Llaurant a Nivernais, 1849

Elisabeth Thompson (1846-1933)i la seva germana, la poeta i feministaAlice Meynell, també són una influènciaclara, però s’en destaca només el paper del marit,un oficial catòlic, crític contral’imperialisme britànic

The Roll Call, 1874

CAUSES DE L’ANONIMAT DE LES ARTISTES

A Marietta Robusti (1560-1590)subsumida en el taller del seupare, s’hi ha obviat la naturalesa cooperativa del treball artístic:laHa de l’Art ha preferit estudiar l’obracom un producte individual.

Els especialistes han preferit imaginarUna producció sobrehumana de Il Tin-toreto perquè encaixa amb el desigde remarcar la “genialitat” del pintor,que desviar l’atenció cap a les restants persones que composaven el taller

EXISTEIXEN NOMBROSOS EXEMPLES SIMILARS AL DE MARIETTA ROBUSTI:

SOFONISBA ANGUISSOLA

Retrat de la reina Anna d’Austria,1570

La genialitat va ser adjudicadaal pintor del rei Felip II, Pablo Coello