La Estética en el Desarrollo del Producto
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Ricardo Romero, MDI © 2012
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ningún medio, sea electrónico, químico, mecánico, óptico, de grabación o
de fotocopia, sin la previa autorización escrita por parte del autor.
Bogotá - Colombia
I.S.B.N. 978-958-46-1341-7
Edición Digital
Este documento pretende mostrar de manera
secuencial, una propuesta acerca del origen
formal del producto del Diseño Industrial,
basado en los elementos conocidos de la
función práctica, normalmente asociada a los
principios de la química o de la física como en
este caso que se muestra a modo de ejemplo;
el resultado formal, será pues, un conjunto
integrado de partes, “controlado” en su
construcción, que responde a una interacción
de componentes, los que asociados al
conocimiento de los elementos contextuales
del funcionamiento y operación del producto y
de su entorno, y que procesados por el
diseñador, darán origen a la conformación
consciente del objeto, el cual no se deja al azar
o a la mera especulación configuracional.
propósito
esquema conceptual del desarrollo de este documento
esquema conceptual del desarrollo de este documento
para comenzar, hay tres preguntas iniciales que hay que
resolver en este documento, de la misma forma que se
hace para iniciar el proyecto de diseño de un objeto:
qué ?, cómo ? y pará qué ?; a partir de estos
planteamientos aquí se resuelven a modo de capítulos,
buscando estos alcances: qué ?
se hace el planteamiento del “estado del arte” del tema
y sus componentes conceptuales; con ellos es posible
pues, hacer una introducción general paso a paso de los
elementos que han de constituir el tema de este análisis, así como sus implicaciones
esquema conceptual del desarrollo de este documento
cómo ?
describe
secuencialmente los
componentes
conceptuales que han
de permitir que sobre
ellos se construya el
objeto; sobre esta
información es posible
estructurar, a partir de
la teoría, esta propuesta
esquema conceptual del desarrollo de este documento
para qué?
en esta etapa se muestra, por medio de la
ejemplificación en un caso de estudio, el modo de
utilizar esta propuesta de desarrollo en un caso
práctico; se trata, pues, de una etapa de
comprobación, para la actividad proyectual del
diseñador
esquema conceptual del desarrollo de este documento
estética*
simbólica*
práctica*
está relacionada con el gusto, el
placer, con la sensación; incluye
multitud de parámetros individuales,
sociales, culturales, e históricos se encuentra en la lectura que el
usuario hace del objeto, remitiendo
el pensamiento a algo más que el
objeto en sí mismo; se sustenta en
las tradiciones, las manifestaciones
culturales, los rituales, el arte, la
música y el idioma muestra la finalidad técnico-
operativa del objeto que se hace
efectiva en el momento del uso; se
refleja en el proceso de producción,
en la distribución y forma de
exhibición y como elemento
importante, en la relación directa con
el usuario, dada por la utilización
referentes conceptuales
referentes conceptuales
* Teoría y terminología planteada por Horst Oehlke a finales de los 70s y principios de los 80s, en Alemania
práctica
innata*
responde a la función inicial para lo
cual fue concebido el objeto
adquirida*
responde a una nueva función dada
al objeto, diferente a la original
la silla Navy, en aluminio anodizado, elimina toda decoración
silla de pelotas de tenis de Hugh Hayden
el concepto de la estética en el diseño industrial
la Función Estética del producto en particular, corresponde, entonces, al aspecto
psicológico de la percepción sensorial del objeto durante su uso; ésta percepción
tiene entonces que ver con los valores de la percepción misma, asociado al
concepto de belleza. Sin embargo, podemos retomar una definición básica en la que
ésta corresponde a “la teoría filosófica de la belleza formal y el sentimiento que esta
despierta en el ser humano, pero que cuando nos referimos a los objetos, hablamos
de la Estética Industrial (...) disciplina que, en la fabricación de los objetos, tiene en
cuenta criterios estéticos, manteniendo la utilidad para la que están hechos”, tal
como lo describe Tomás Maldonado, en su libro Vanguardia y Racionalidad.
aplicado éste concepto al producto del Diseño Industrial, ya en manos del
consumidor final, podríamos establecer que: “…el factor estético se hace más
adaptable a las nuevas exigencias de la sociedad industrial. Y de esta manera, la
Bauhaus realiza el milagro: surge la estética racionalista de la producción industrial”
según la definición que hace Guillo Dorfles en texto El Diseño Industrial y su
Estética, El Valor Expresivo y Simbólico del Objeto; este principio permanece de una
forma u otra, en los productos de diseño en la actualidad.
el concepto de la estética en el diseño industrial
La función estética del objeto industrial de
diseño, implica el estudio consciente de
los elementos plásticos, que construyen su
vocabulario formal, a partir de:
color
forma-figura
textura o calidad táctil
volumetría
luz / iluminación
módulo
cualidades expresivas de los elementos
plásticos
estimulación sonora
Calculadora Divisumma, diseñada por
Ettore Sottsass, para Olivetti
ya en el desarrollo del proceso proyectual, estos elementos articulados
dinámicamente “producen” una forma, que en cualquier caso responde a una, varias
o todas estas aproximaciones a la estética del objeto:
el concepto de la estética en el diseño industrial
según la descripción de María Pilar Biel Ibáñez.Departamento de Historia del Arte, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Zaragoza. Open Course Ware, 2008 , y
sobre los textos Arte y Virtualidad, Manifestaciones Esenciales en la Presentación y Representación de la Entidad Virtual de Luis Garance, La Nueva Estética de la
Información de Lev Manovich, Los Valores Sociales de Edín Vasquez, La Estética Empirista de Francisca Pérez Carreño y Estética y Objeto Estético de Pedro Aullón de
Haro
el concepto de la estética en el diseño industrial
de este modo, estos tres tipos de función ( práctica, estética y simbólica ) se
interrelacionan entre sí, para darle un carácter final al objeto; esta interrelación y la
proporción de cada una de ellas, es la que le da una esencia única al objeto, son
ellas las que le dan “estructura” y lo definen claramente a ojos del consumidor, quien
finalmente lo utiliza y evalúa, de ahí que los objetos se conviertan en objetos de uso,
o bien, como lo decía Raymond Loewy: en “reinas de belleza”.
el concepto de la estética en el diseño industrial
en cuanto al objeto de uso, le ocurre o debería ocurrirle esto de forma analógica: el
objeto durante su evolución histórica ha estado dominado por la función, pero visto
desde la estética, los aportes culturales de cada época han marcado la apariencia
del mismo, dándole de este modo su carácter, el cual es rastreable por las huellas
que han dejado en él los diversos hechos históricos a lo largo del tiempo; en lo
contemporáneo, podemos decir que a partir de los años 50 es cuando el objeto
comienza, a “liberarse de la función” y trascender en su estética, comienza a
explorar, hablar, discurrir, analizar, estudiar, explicar y comprender su espacio: ya no
es exclusivamente la connotación, o lo que se entiende de él como punto obvio de
partida: ahora, el objeto nos habla sobre la forma, la actividad, la experiencia, la luz,
el color, la línea, el símbolo, el lenguaje, el rol, lo háptico, el sistema e innumerables
discursos y conceptos.
desde el punto de vista estético, el objeto puede estar ubicado dentro de algunas
tendencias “más universales, de abstracción que, si bien fueron aplicadas por la
inmediatez y oportunidad inicialmente a la pintura, también y en su debido tiempo
histórico fueron, son y serán aplicados a toda la cultura material y concretamente a
la forma del objeto” como lo establece Mauricio Sánchez Valencia en su texto
Morfogénesis del Objeto de Uso, publicado en DiseñoLA, en 2009 y como lo vemos
en los ejemplos a continuación:
objeto de análisis: cafetera
cafetera de
peltre
s. XVIII
“la cafetera de filtro ( de goteo o percolador)
consiste en un depósito de agua que se calienta
y se hace pasar a través del café molido que
está depositado sobre un filtro de papel o de
malla de aluminio o acero. El agua pasa
lentamente a través del café medianamente
molido, y cae gota a gota por gravedad hasta
una jarra” *
* referencia tomada de: howstuffworks.com
la ausencia
decorativa,
evidencia la
simplicidad
funcional del
objeto
la sobrecarga
decorativa,
dificulta la
lectura
funcional del
objeto
la austeridad
formal, crea un
balance entre lo
formal y lo
funcional, pero
más que eso, se
crea un ícono
cultural la productividad del
objeto, determina
la funcionalidad del
mismo, en el que
el aspecto formal
no es relevante
la limpieza
formal, se
balancea con
una función
desarrollada
de modo
preciso; se
evidencia el
hecho
“técnico” de la
función
la
minimización
de la
decoración
deja ver
claramente
que tal grado
de simplicidad
no afecta en
nada la lectura
del objeto
la exploración formal, más allá de
los límites de la lectura, nos lleva
a un objeto difícil de entender
excepto por la presencia de la
taza
la simplificación de los procesos
funcionales internos, nos llevan a
productos innovadores
formalmente
el concepto de la estética en el diseño industrial
los ejemplos anteriores nos conducen a establecer que independientemente del
principio funcional que determina una configuración básica del objeto-sistema ( el
mismo en todos los casos anteriores ), su apariencia podrá tener un carácter
individual y por lo tanto una identidad específica, derivada del hecho estético, lo cual
en conjunto ( dupla forma-función ) conducirá al objeto a “significar su función, de un
modo totalmente evidente a través de la semantización de un elemento plástico
capaz de poner en relieve el género de la figuratividad que de vez en cuando sirve
para indicarnos la función característica del objeto”, según lo establece Guillo
Dorfles en su libro El Diseño Industrial y su Estética.
si bien este concepto de figuratividad que aparece como aleatoria para Dorfles, hoy
en día se ha convertido en la punta de lanza del producto, el que junto a la
publicidad, dinamizan nuestro modelo económico, aunque esto no sea siempre – si
no la mayoría de las veces – explicable por parte del usuario-consumidor , como lo
describe Jesús Solanas Donoso en su libro Diseño, Arte y Función ( Aula Abierta
Salvat, 1981 ) y refiriéndose a que a veces aparece como algo “ superfluo para
algunos, pero que manifiesta la respuesta al sentir mágico del hombre, a su natural
idealismo, a su sensibilidad por lo bello y estético. Por eso, entre las características
que definen el Diseño Industrial, las cualidades estéticas de los objetos, su
“agradabilidad”, junto con otras mas particulares, se incluyen como requisito
esencial.”
para desarrollar este ejercicio,
tomamos como ejemplo este
objeto clásico del diseño
alemán contemporáneo, que
evidencia de forma clara, el
modo como opera la función
del decantado del café gota a
gota por gravedad.
referencia tomada de: howstuffworks.com
1
2
3
4
contenedor de agua
contenedor de café
jarra de vidrio
filtro
principio funcional del goteo por gravedad desde la física, encontramos que el esquema de funcionamiento de la cafetera se
desarrolla en esta secuencia, lo que determina el orden y ubicación de las partes que
intervienen en el proceso
si el esquema anterior, lo transferimos a nuestro objeto de estudio, tendremos los
siguientes componentes, en los que se desarrolla su Función Práctica:
1
2
3
4
este análisis, se desarrolla
de modo que sea factible
entender el modo cómo
funciona el objeto, y a partir
de esto, desarrollar
opciones que conduzcan a
su replanteamiento formal,
sin afectar tal función,
entendida como la Función
Innata del objeto; la
interpretación de la función,
en razón a la física, nos
permite la definición de la
Dirección de la Función, la
cual responde al “cómo“
sucede la función.
con el fin de establecer una
referencia operativa para
iniciar este análisis y como
punto de partida para
estructurar lo anterior,
tomamos la lectura de
grados en el sistema
sexagesimal como pauta
referencial, ya que a partir
de ella se puede explicar y
racionalizar la Dirección de
la Función, así:
direcciones de la función práctica
el proceso de decantado del
café se desarrolla en una
dirección de función a 270°,
sin embargo, otras opciones
deberán ser revisadas:
proceso actual de decantado
viabilidad técnica de las
viable
proceso actual de decantado
especificación de las funciones
contener
contener / calentar
filtrar
contener
proceso de reorganización formal - funcional
en una primera aproximación en
este análisis, la descomposición por
partes y su respectiva descripción
de dirección de función individual,
no propone un cambio significativo
respecto al modelo existente, por lo
que el conjunto de partes podría
-igualmente- intervenirse,
alimentando de esta modo las
nuevas posibilidades formales
viable
45°
proceso de reorganización formal - funcional
en razón a lo anterior, en esta segunda
aproximación giramos el conjunto -90°
encontrando ya en esta nueva
disposición, una posibilidad de trabajo
proceso de reorganización formal - funcional
en una tercera aproximación
en este análisis, encontramos
que la dirección de la función
no es coherente con la
secuencia original, de modo
que si las flechas de dirección
individual, las re-orientamos
al respecto al modelo
existente, podemos prever,
que se empieza a estructurar
una posibilidad
funcionalmente viable
proceso de reorganización formal - funcional
desarrollado lo propuesto
atrás, las direcciones de
función ajustadas a la nueva
orientación global del sistema,
se verían de la siguiente forma
y en la que la dirección de la
función de cada una de ellas a
45 grados ( sub-funciones ),
se esquematizaría como se
muestra; el último módulo
- contenedor - por principio
físico, deberá verse afectado
en su dirección:
proceso de reorganización formal - funcional
siguiendo la lógica de la
dirección de función de las
partes en relación con el
objeto original, la
correspondiente al
contenedor final deberá
obedecer a la ley de
gravedad, por lo que
necesariamente tenemos que
hacerla coincidir con ella y se
vería el esquema finalmente
de este modo:
proceso de reorganización de las partes
esquematizando el proceso
del análisis funcional anterior,
extraído de los componentes
formales originales,
tendríamos la siguiente
propuesta:
conte
ner
conte
ner
/ cale
nta
r
filtra
r
conte
ner
proceso de reorganización de las partes
haciendo una transferencia
tridimensional al esquema
anterior, tenemos la siguiente
propuesta, la cual “trabajada”
especulativamente en
términos de cuatro
paralelepípedos rectangulares
( nombre geométrico ) o
volúmenes formales, tenemos:
co
nte
ne
r
conte
ner
/ cale
nta
r
filtra
r
conte
ner
proceso de reorganización de las partes
teniendo en cuenta que el
proceso de la extracción del
café se da por el paso del
agua hirviendo, a través de un
elemento planar ( el filtro ),
tanto el módulo del contenedor
del café y el filtro, podrían
estar unidos en un solo
elemento, como se muestra,
dejando visibles tres bloques,
con los que se inicia el
proceso de exploración formal
conte
ner
conte
ner
/ cale
nta
r
filtra
r
conte
ner
proceso de reorganización de las partes
habiendo definido las partes y
su relación con sus direcciones
de función, tenemos este
esquema básico inicial, como
punto de partida; el trabajo del
diseñador ahora se centrará el
hacer una interpretación formal
sobre este esquema funcional
y así, obtener un número de
propuestas de configuración, en
las que se pueda llegar a un
conjunto de opciones
comparativamente novedosas
versus los modelos de
referencia iniciales. Estamos
entendiendo que en la medida
que se respete este esquema,
las propuestas deberán seguir
siendo novedosas, como
veremos a continuación, en
este ejercicio:
el concepto de la estética en el diseño industrial
antes de pasar al ejercicio de la construcción formal, debemos aclarar que el
desarrollo de los componentes formales configuratorios del objeto, no existen
desligados de los elementos determinantes derivados de los análisis y estudios
previos desarrollados en el proceso proyectual; es decir, que a partir de un problema
de diseño planteado, del análisis de determinantes, de la definición del Concepto de
Proyecto, del Concepto de Producto y del Concepto de Diseño, se construye el
objeto.
ya en el inicio de la fase proyectual propiamente dicha, y del hecho de enfrentarse a
un papel en blanco ( o una pantalla de un programa CAD ), la información procesada
por el diseñador, deberá confluir de formal imaginativa en una propuesta inicial
“controlada” ; según lo establece Gui Bonsiepe en su libro Teoría y Práctica del
Diseño Industrial de 1978, editado y publicado por Gili: “…a este fin se establecen
clases formales y en su interior se precisa la afinidad de los “objetos” tomados a
examen (…). Los procedimientos taxonómicos pueden ser aplicados también en el
proceso proyectual y muy específicamente en el momento de tener una
configuración determinada. Por encima de todo, hay que destacar aquellos
elementos formales que son caracterizantes del producto y aquello que constituye
un elemento formal será siempre establecido según una valoración socio-cultural.”
ya con esta información, iniciamos el proceso de exploración formal, así:
opciones - proceso de exploración formal - variaciones
1 2
3 4
proceso de exploración formal - variaciones posibles resultados del
5 6
7 8
para iniciar el proceso de evaluación de las variaciones, primeramente se establecen y definen los siguientes
criterios de evaluación, así:
definición de los criterios de evaluación
1 .función práctica*
facilidad de operación del sistema, en relación con sus componentes
2. función estética*
como conjunto equilibrado en su construcción; es coherente formalmente
3. función simbólica*
nivel de lectura que se hace del sistema, asociado a su función
4. función física*
efectividad en el modo cómo el principio funcional se desarrolla
5. función psíquica*
claridad de la percepción del sistema como conjunto operativo-funcional
6. función estructural*
modo en cómo el sistema responde como conjunto funcional íntegro
7. utilización*
nivel de respuesta al modo operativo del sistema
8. ergonomía*
facilidad y claridad proporcionada por el sistema para permitir su
operación
definición de los criterios de evaluación
9. seguridad*
nivel riesgo en la operación del sistema, por parte del usuario
10. percepción*
nivel de entendimiento del conjunto como sistema, asociado a su
función
11. confort*
comodidad en el uso del sistema, por parte del usuario
12. valor informativo*
nivel de información proporcionada por el sistema, en relación con
su función
13. valor expresivo*
nivel de novedad formal del sistema
* Terminología y conceptos planteados por Tulio Fornari en Las Funciones de la Forma
en esta tabla de evaluación
cruzamos los 13 criterios
anteriores ( dispuestos
verticalmente ) versus las 8
variaciones propuestas
( horizontales ); la resultante
numérica, en cada caso,
corresponde al nivel de
cumplimiento de los valores
propuestos en la tabla inferior
y que arrojan en su
sumatoria, un indicador final
que identificará la propuesta
con el mayor nivel de opción
de desarrollo formal.
proceso de reorganización formal - funcional
como resultado de la evaluación
anterior, tenemos que la
variación número 4 contiene los
elementos formales necesarios
para iniciar un proceso de
desarrollo formal-funcional, que
estructurá una nueva propuesta
de sistema re-organizado
en consecuencia, el
proceso se
sintetizaría en estos
tres grandes
bloques
1
2
3
proceso de reorganización - resultado
proceso de reorganización - resultado
en conclusión, el proceso demostraría que
sobre los elementos funcionales conocidos, se
posibilita la exploración en el desarrollo de
objetos innovadores en su forma, pudiendo
plantear de este modo, opciones de productos
realmente novedosos en su función estética, sin
que ello signifique una modificación del
componente funcional práctico, que dio origen
a la transformación; es decir, la función se
mantiene, pero la forma cambia, ofreciendo una
opción externamente novedosa si se le
compara con los modelos existentes y saliendo
así del paradigma del objeto; esta propuesta
revela los alcances de esta herramienta, como
complemento al proceso del diseño del
producto, explicando así, el origen de la forma
de los objetos de nuestro cambiante entorno material.
BAUDRILLARD, Jean, El Sistema de los Objetos, México, Siglo XXI, 1978. BONSIEPE, Gui. Teoría y Práctica del Diseño Industrial; Elementos para una Manualística Crítica, Gustavo Gili Editores, Barcelona 1934 BONSIEPE, Gui, El Diseño en la Periferia. Debates y Experiencias, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1985 BURDEK, Bernhard, Diseño. Historia, Teoría y Práctica del Diseño Industrial, México, Ed. G. Gili, 1994 COSCO, Giovanni. Funcionalidad y Estética del Producto Industrial . Adaptación para la Revista Proa, No. 155, Bogotá, 1962 DORFLES Guillo. El Diseño Industrial y su Estética. Editorial Labor, Barcelona, 1971 FORNARI, Tulio. Las Funciones de la Forma. Ediciones Tilde, Barcelona, 1989 FLUSSER, Vilém. Filosofia del Diseño la Forma de las Cosas. Shape of Things. Síntesis Editorial. Madrid, 1993 LIDWELL, William. Principios Universales de Diseño. Blume, Barcelona, 2005 MUNARI, Bruno. Cómo Nacen los Objetos? Gustavo Gili, Barcelona, 1989 MAYALL, W.H. Principles in Design. Van Nostrand Reinhold, Nueva York , 1979 MALDONADO, Tomás. El Diseño Industrial Reconsiderado. Gustavo Gili, Barcelona, 1977 MANZINI,Ezio. "Prometheus of the Everyday: The Ecology of the Artificial and the Designer's Responsability", en Design Issues, vol. IX, 1, 1992. RODRIGUEZ, David. ¿Cómo Mueren los Objetos? Ideas sobre la Estética en el Objeto de Uso. Universidad Nacional de Colombia, Bogotá. Facultad de Artes, 2006 SCOTT, Robert Gillam. Fundamentos del Diseño. Limusa, México, 2002 VITTA, Maurizio, "The Meaning of Design", en Design Issues, vol. II, 2, 1985.
ricardo romero, mdi © 2012
