Escuela Superior de Bellas Artes “Roberto Viola”

Tecnicatura Superior en Artes Visuales

VISION IVISION I “La imagen: Naturaleza, Funciones“La imagen: Naturaleza, Funciones

y Clasificación”y Clasificación”

Prof. Susana RomeraAño 2012

Bibliografía: “Introducción a la teoría de la imagen”, Justo Villafañe.

LA IMAGENLA IMAGEN

Se pueden establecer tres hechos esenciales e irreductibles en la imagen:

1. Una selección de la realidad

2. Unos elementos configurantes

3. Una sintaxis entendida como manifestación de orden

Establecidos estos tres hechos esenciales en la imagen, el estudio de su naturaleza puede reducirse a dos grandes procesos:

la percepción y la representación

De este factor dependen Este factor supone la

todos los mecanismos explicitación de una forma

de selección de la realidad particular de tal realidad

Naturaleza de la imagen

Francisco Goya

Maurits Cornelis Escher

Julio Vanzo

Funciones de la imagen

La imágenes pueden cumplir tres funciones:

1. Función representativa

2. Función simbólica

3. Función convencional

Es frecuente que una misma imagen cumpla, al mismo tiempo, más de una función, por lo que sería apropiado hablar en términos de función icónica dominante.

La conceptualización de cada una de estas funciones icónicas ha de hacerse, como es obvio, desde la confrontación entre la realidad y la imagen que la modeliza, aunque no se debe reducir esta confrontación a una mera diferencia en cuanto al nivel de realidad entre una y otra.

1. Función representativa1. Función representativa

Se habla de Función representativa si la imagen que sustituye a la Se habla de Función representativa si la imagen que sustituye a la realidad lo hace de forma analógicarealidad lo hace de forma analógica*; *; entre la imagen y la realidad existe entre la imagen y la realidad existe una correspondencia estructural que puede ser variable en cuanto a la una correspondencia estructural que puede ser variable en cuanto a la iconicidad. El observador infiere la realidad a partir de unos rasgos iconicidad. El observador infiere la realidad a partir de unos rasgos pertinentes y genéricos, que son los que la representación le ofrece. En la pertinentes y genéricos, que son los que la representación le ofrece. En la caricatura por ejemplo, el proceso de conexión con la realidad no tiene por caricatura por ejemplo, el proceso de conexión con la realidad no tiene por que devolver a un tamaño natural la nariz del personaje caricaturizado; la que devolver a un tamaño natural la nariz del personaje caricaturizado; la representación en este caso, gracias a la capacidad abstractiva de la representación en este caso, gracias a la capacidad abstractiva de la imagen, facilita esa captación “inteligente” de la realidad.imagen, facilita esa captación “inteligente” de la realidad.

* * AnalogíaAnalogía: es el fenómeno de homologación entre referente visual y su representación.: es el fenómeno de homologación entre referente visual y su representación.

Spencer Tunick

Carlos Nine – Caricatura de Diego Parés

Pablo Picasso

2. Función simbólica2. Función simbólica

La función simbólica implica una transferencia de la imagen a la La función simbólica implica una transferencia de la imagen a la realidad. La paloma de Picasso es portadora además de una forma visual, realidad. La paloma de Picasso es portadora además de una forma visual, de un significado simbólico: la paz. En este caso una imagen le ha otorgado de un significado simbólico: la paz. En este caso una imagen le ha otorgado una configuración visual particular a un hecho abstracto.una configuración visual particular a un hecho abstracto.

Es evidente que cualquier imagen puede actuar como un símbolo; Es evidente que cualquier imagen puede actuar como un símbolo; para que esto suceda sólo es necesario un acuerdo colectivo en tal sentido.para que esto suceda sólo es necesario un acuerdo colectivo en tal sentido.

La relación entre un símbolo icónico y la realidad se caracteriza La relación entre un símbolo icónico y la realidad se caracteriza por poseer aquel un grado de abstracción menor (o un nivel de iconicidad por poseer aquel un grado de abstracción menor (o un nivel de iconicidad más alto) que su referente simbólico. más alto) que su referente simbólico.

Por tanto, en las imágenes que cumplen una función simbólica, Por tanto, en las imágenes que cumplen una función simbólica, existe un doble referente: uno figurativo y otro simbólico.existe un doble referente: uno figurativo y otro simbólico.

Pablo Picasso

Serpiente emplumada

3. Función convencional3. Función convencional

En la función convencional la imagen funciona como un signo no En la función convencional la imagen funciona como un signo no analógico. A diferencia de las representaciones o los símbolos, éstos analógico. A diferencia de las representaciones o los símbolos, éstos signos no poseen relación alguna con la realidad, al menos visualmente.signos no poseen relación alguna con la realidad, al menos visualmente.

Estos hacen referencia a un contenido particular o a un objeto sin reflejar Estos hacen referencia a un contenido particular o a un objeto sin reflejar sus características sensibles.sus características sensibles.

Clasificación de las imágenes

Las imágenes pueden ser clasificadas y definidas en función de múltiples criterios:

a) Según el grado de correspondencia que las imágenes guardan con la

realidad (iconicidad).

b) Según su materialidad, es decir según la apariencia que presenten.

c) Según sean originales o copias.

d) Según un criterio estructural.

Esta variable expresa el grado de iconicidad, o de abstracción, que Esta variable expresa el grado de iconicidad, o de abstracción, que posee una imagen y está basada en las llamadas escalas de iconicidad. posee una imagen y está basada en las llamadas escalas de iconicidad. Estas escalas son formulaciones teóricas que hacen referencia a todos los Estas escalas son formulaciones teóricas que hacen referencia a todos los posibles niveles de realidad.posibles niveles de realidad.

a)) Clasificación de la imágenes según el grado de correspondencia queClasificación de la imágenes según el grado de correspondencia que las imágenes guardan con la realidad (iconicidad). las imágenes guardan con la realidad (iconicidad).

GradoGrado Nivel de realidadNivel de realidad Función pragmáticaFunción pragmática

1111 Imagen naturalImagen natural ReconocimientoReconocimiento

1010

99

88

77

Modelo tridimensional a escala Modelo tridimensional a escala

Imagen de registro estereoscópicoImagen de registro estereoscópico

Fotografía en colorFotografía en color

Fotografía en blanco y negro Fotografía en blanco y negro

DescripciónDescripción

66

55

Pintura realistaPintura realista

Representación figurativa no realistaRepresentación figurativa no realista

ArtísticaArtística

44

33

22

PictogramasPictogramas

Esquemas motivadosEsquemas motivados

Esquemas arbitrariosEsquemas arbitrarios

InformaciónInformación

11 Representación no figurativaRepresentación no figurativa BúsquedaBúsqueda

a) - Nivel de realidad grado 10 - Modelo tridimensional a escala (Miguel Ángel Buonarroti)

a) - Nivel de realidad grado 9 - Imagen de registro estereoscópico

Imagen en 3 d

a) - Nivel de realidad grado 8 - Fotografía en color

a) - Nivel de realidad grado 7 - Fotografía en blanco y negro

a) - Nivel de realidad grado 6 - Pintura realista(Gustav Courbet)

a) - Nivel de realidad grado 5 - Representación figurativa no realista(Ernst Kirchner)

a) - Nivel de realidad grado 3 - Pictogramas

a) - Nivel de realidad grado 2 - Esquemas motivados

a) - Nivel de realidad grado 2 - Esquemas arbitrarios

a) - Nivel de realidad grado 1 - Representación no figurativo(Joan Miró)

b) Clasificación de las imágenes según su materialidad, es decir según lab) Clasificación de las imágenes según su materialidad, es decir según la apariencia que presenten. apariencia que presenten.

Todas las apariencias icónicas que se vieron en la clasificación anterior Todas las apariencias icónicas que se vieron en la clasificación anterior se pueden agrupar en cuatro tipos, según sea la materialidad que informa a las se pueden agrupar en cuatro tipos, según sea la materialidad que informa a las imágenes. Estos cuatro tipos son:imágenes. Estos cuatro tipos son:

* Las imágenes mentales* Las imágenes mentales * Las imágenes naturales* Las imágenes naturales

* Las imágenes creadas* Las imágenes creadas * Las imágenes registradas* Las imágenes registradas

* * Las imágenes mentalesLas imágenes mentales: son de naturaleza psíquica y su contenido está : son de naturaleza psíquica y su contenido está interiorizado. No necesitan la presencia de un estímulo físico para surgir. No interiorizado. No necesitan la presencia de un estímulo físico para surgir. No tienen un soporte físico pero las características específicas de su naturaleza tienen un soporte físico pero las características específicas de su naturaleza están definidas.están definidas.

* * Las imágenes naturalesLas imágenes naturales: Son aquellas que el individuo extrae del entorno que le : Son aquellas que el individuo extrae del entorno que le rodea cuando existen unas condiciones lumínicas que le permiten la visualización. rodea cuando existen unas condiciones lumínicas que le permiten la visualización. Son las imágenes de la percepción ordinaria. Aunque no están manipuladas, Son las imágenes de la percepción ordinaria. Aunque no están manipuladas, podría decirse que el “soporte”, en el caso de las imágenes naturales, es la retina.podría decirse que el “soporte”, en el caso de las imágenes naturales, es la retina.

* * Las imágenes creadasLas imágenes creadas: son aquellas imágenes que necesitan contar con un : son aquellas imágenes que necesitan contar con un sistema de registro, ya sea por sistema de registro, ya sea por adición o modelación.adición o modelación.

El registro El registro por adiciónpor adición consiste en agregar al soporte nuevos elementos, que son consiste en agregar al soporte nuevos elementos, que son los que construyen la imagen materialmente; este tipo de registro deja inalterado el los que construyen la imagen materialmente; este tipo de registro deja inalterado el soporte. Ejemplo: las pinceladas sobre un lienzo,soporte. Ejemplo: las pinceladas sobre un lienzo,

En el En el registro por modelaciónregistro por modelación la acción directa sobre el soporte constituye el la acción directa sobre el soporte constituye el elemento generador de la imagen. Ejemplo: una pieza escultórica o matriz de un elemento generador de la imagen. Ejemplo: una pieza escultórica o matriz de un grabado. El soporte es eliminado.grabado. El soporte es eliminado.

** Las imágenes registradas Las imágenes registradas: Son las más complejas. El factor más relevante de : Son las más complejas. El factor más relevante de esta clase de imágenes es su registro esta clase de imágenes es su registro por transformaciónpor transformación, que permite, además , que permite, además de una representación con un elevado nivel de iconicidad, un copiado exacto de la de una representación con un elevado nivel de iconicidad, un copiado exacto de la imagen. Tienen además una clara intención comunicativa. Es la fotografía de imagen. Tienen además una clara intención comunicativa. Es la fotografía de nuestro carnet de identidad, el cómic (fotolito) que figura en las revistas del kiosco, nuestro carnet de identidad, el cómic (fotolito) que figura en las revistas del kiosco, la ilustración de los cuentos infantiles, la serigrafía, etc.la ilustración de los cuentos infantiles, la serigrafía, etc.

El registro El registro por transformaciónpor transformación implica una alteración profunda de la materialidad implica una alteración profunda de la materialidad del soporte, como ocurre con las emulsiones fotosensibles cuando son del soporte, como ocurre con las emulsiones fotosensibles cuando son impresionadas por la luz. impresionadas por la luz.

b) - Imagen creada por adición (pincelada visible) – (Edvard Munch)

b) - Imagen creada por adición (pincelada oculta)

– (Henri Rosseau )

b) - Imagen creada por modelado

b) - Imagen creada por modelado - Matriz de Xilografía

b) - Imagen creada por transformación - Serigrafía

c) Clasificación de las imágenes según sean originales o copias.c) Clasificación de las imágenes según sean originales o copias.

c) - Copia registrada de imagen original, única, creada ( fotolito de un cómic)

c) - Copia registrada de imagen original, única, registrada (fotografía)

c) - Copia registrada de copia o de original - múltiple (fotograbado)

c) - Copia creada de imagen original, única, creada (copista)

El rapto de Proserpina - Pedro Pablo Rubens

El rapto de Proserpina - Copista del museo del Prado

c) - Copia creada de imagen original - múltiple o de copia (copia de un grabado)(Francisco Goya)

d) Clasificación de las imágenes según un criterio estructural.d) Clasificación de las imágenes según un criterio estructural.

Del mismo modo que la imagen posee unos componentes materiales Del mismo modo que la imagen posee unos componentes materiales (soporte, confortante (pincelada) , etc.) cuenta, también, con unos elementos (soporte, confortante (pincelada) , etc.) cuenta, también, con unos elementos formales organizados en estructuras y responsables de la significación plástica de formales organizados en estructuras y responsables de la significación plástica de la imagen.la imagen.

Toda imagen tiene tres estructuras: Toda imagen tiene tres estructuras: la espacial, la temporal y la de la espacial, la temporal y la de relación.relación. Las dos primeras son las únicas que admiten una formalización teórica y Las dos primeras son las únicas que admiten una formalización teórica y se pueden reducir a cuatro criterios específicos, dos espaciales y dos temporales:se pueden reducir a cuatro criterios específicos, dos espaciales y dos temporales:

1° criterio espacial1° criterio espacial: se refiere a la dinámica objetiva de la imagen. Según este : se refiere a la dinámica objetiva de la imagen. Según este criterio las imágenes se pueden clasificar en criterio las imágenes se pueden clasificar en fijas y móvilesfijas y móviles.. 2° criterio espacial2° criterio espacial: se refiere a la naturaleza de las dimensiones físicas del : se refiere a la naturaleza de las dimensiones físicas del soporte: bidimensional y tridimensional. Según este criteriosoporte: bidimensional y tridimensional. Según este criterio las imágenes pueden ser las imágenes pueden ser planas o estereoscópicas.planas o estereoscópicas. 1° criterio temporal1° criterio temporal: se refiere a la temporalidad o estructura temporal de la: se refiere a la temporalidad o estructura temporal de la imagen. Existen dos alternativas: la imagen. Existen dos alternativas: la simultaneidadsimultaneidad o la o la secuenciasecuencia temporal, lo que origina imágenes aisladas o temporal, lo que origina imágenes aisladas o secuenciales.secuenciales. 2° criterio temporal2° criterio temporal: se refiere a las dinámicas formales de la imagen. Estas : se refiere a las dinámicas formales de la imagen. Estas pueden dividirse en pueden dividirse en estáticas o dinámicasestáticas o dinámicas, según exista o, según exista o no tensión visual.no tensión visual.

d) - 1° criterio espacial: imagen fija

d) - 1° criterio espacial: imagen móvil

d) - 2° criterio espacial: imagen plana

d) - 2° criterio espacial: imagen estereoscópica

La estereoscopía, imagen estereográfica, o imagen 3D (tridimensional) es cualquier técnica capaz de recoger información visual tridimensional o de crear la ilusión de profundidad en una imagen. La ilusión de la profundidad en una fotografía, película, u otra imagen bidimensional es creada presentando una imagen ligeramente diferente para cada ojo, como ocurre en nuestra forma habitual de recoger la realidad. (Internet: Wikipedia)

Estereoscopía: Profundidad perceptual del campo visual basada principalmente en la sinergia o convergencia de ambos ojos por la cual dos imágenes pertenecientes a un mismo objeto, ligeramente disímiles, ofrecen la impresión de ser una misma imagen de bulto. Permite la justa localización en el espacio del objeto observado. En este aspecto se conjugan dos funciones: la sensorial óptica y la mecánica motriz. (Léxico – técnico de las artes plásticas)

d) - 2° criterio espacial: imagen estereoscópica (imagen en 3D)

d) - 1° criterio temporal: imagen simultánea

d) - 1° criterio temporal: imagen sucesiva

d) - 2° criterio temporal: imagen estática (Pintura medieval)

d) - 2° criterio temporal: imagen dinámica(Caravaggio)