La Ley y La Promesa - Neville Goddard

8/21/2019 La Ley y La Promesa - Neville Goddard

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LA LEY Y LA PROMESA

Y ahora, ve, escrbelo sobre una tabla, e inscrbelo en un libro, quepueda permanecer en el tiempo por siempre. Isaas 30:8Quiero expresar mi ms sincero agradecimiento a los cientos dehombres y mujeres que me han escrito contndome del uso de laimaginacin para crear un mayor bien otros, as como para ellosmismos; para que podamos mutuamente animar a los dems conmucha fe. Una fe la cual ha sido fiel a la realidad de los actosimaginarios. La limitacin de espacio no me permite publicar todas lashistorias en este volumen. En la difcil tarea de seleccionar y organizareste material, Ruth Messenger y Juleene Brainard han sido deinestimable ayuda.Neville

CAPTULO 1"LA LEY"IMAGINAR CREA LA REALIDAD

"El hombre es todo imaginacin. Dios es hombre y existe en nosotrosy nosotros en l... El cuerpo eterno del hombre es la imaginacin, esdecir, Dios mismo "Blake

El propsito de la primera parte de este libro es mostrar, a travs dehistorias reales, cmo imaginar crea la realidad.

La ciencia avanza a modo de hiptesis tentativamente probadas ydespus aceptadas o rechazadas de acuerdo con los hechos

experimentados. La peticin que la imaginacin crea la realidad nonecesita ms consideracin de la que est permitido por la ciencia. Seprueba a s mismo con su desempeo.

El mundo en que vivimos es un mundo de imaginacin. De hecho, lavida misma es una actividad de la imaginacin; "Para Blake", elprofesor Morrison, de la Universidad de St. Andrews escribi, "elmundo tiene su origen en una actividad divina idntica a lo queconocemos de nosotros mismos como la actividad de la imaginacin",su tarea es "abrir los ojos inmortales del hombre interior, al mundo de

pensamiento, de la eternidad, expandindolo al reino de Dios, laimaginacin humana.Nada aparece o contina la existencia para adquirir su propio poder.Los sucesos ocurren porque las actividades imaginarias lo crean, y

continan existiendo slo mientras reciben este soporte."El secreto de la imaginacin", escribe Douglas Fawcett, "es el ms

grande de todos los problemas cuya solucin el mstico aspira. El poder


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supremo, la suprema sabidura, el supremo deleite son una mentira enla solucin lejana de este misterio. "

Cuando el hombre resuelve el misterio de lo imaginable, habrdescubierto el secreto de la causalidad, y que es: la imaginacin crea larealidad.

Por lo tanto, el hombre que es consciente de lo que est imaginandosabe lo que est creando; se da cuenta cada vez ms que el drama de la

vida es imaginaria, no fsica.Toda actividad est en imaginacin final. Una imaginacin despierta

trabaja con un propsito. De crear y conservar la imagen deseable, ytransformar o destruir la indeseable.

La imaginacin Divina y la imaginacin humana no son dos poderesabsolutos, sino uno. La distincin vlida que existe entre los dosaparentes mentiras no en la sustancia con que ellos operan pero en si

es el grado de intensidad del poder operante en s mismo. Actuando enalta tensin, un acto imaginario es un hecho objetivo inmediato. Conbaja intensidad, un acto imaginario realizado es un proceso que llevatiempo. Pero si la imaginacin tiene una intensidad alta o baja, en elfinal, la realidad no objetiva es la que riega objetos como caprichosrepentinos [Hermann Keyserling, el Conde, "El diario de viaje de unfilsofo"].Ningn objeto es independiente de imaginar en algn nivel oniveles.

Todo en el mundo, debe su carcter a la imaginacin en uno o envarios niveles. "La realidad objetiva", escrita por Fichte, "se produce

slo a travs de la imaginacin". Los objetos parecen tanindependientes de nuestra percepcin de los que nos llevan a olvidarque deben su origen a la imaginacin.

El mundo en que vivimos es un mundo de imaginacin, y el hombre,a travs de sus actividades imaginarias, crea las realidades y lascircunstancias de la vida; esto lo hace con o sin conocimiento.

Los hombres prestan muy poca atencin a este regalo de valorincalculable (la imaginacin humana) un regalo que es prcticamenteinexistente a menos que sea consciente de ello y tenga la disposicin deutilizarla.

Todos los hombres tienen el poder de crear la realidad, pero estepoder est dormido cuando se cree que no existe, debido a que no seejerce de manera consciente. Los hombres viven en el corazn de lacreacin (la imaginacin humana) sin embargo, no saben lo que sucedeen ella.


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El futuro no ser fundamentalmente diferente de las actividadesimaginarias del hombre; por lo tanto, el individuo que puede llamar a

voluntad la actividad imaginaria cuando quiera, ya que las visiones dela imaginacin son tan reales como las formas de la naturaleza, esehombre ser dueo de su destino. El futuro es la actividad imaginariadel hombre en su forma creativa. La imaginacin es el poder creadorno slo del poeta, el artista, el actor y orador, sino tambin delcientfico, el inventor, el comerciante y el artesano. Si se abusa enforma desenfrenada y desgarbada de la creacin de imgenes de laforma obvia; hace que su abuso genere una esterilidad que roba elhombre de la riqueza real de la experiencia. Imaginar nuevassoluciones a los problemas cada vez ms complejos es mucho msnoble que huir de los problemas. La vida es una solucin permanentede un problema no natural.

Imaginar crea eventos. El mundo, crea situaciones a partir de laimaginacin de los hombres, comprende sin nmero creenciasbeligerantes; por lo tanto, nunca puede haber un estado perfectamenteestable o esttico. Los acontecimientos de hoy estn obligados a alterarel orden establecido de ayer. Hombres y mujeres imaginativasdesestabilizan invariablemente la paz preexistente desde la mente.

No inclinarse ante los dictados de los hechos y aceptar la vida sobrela base del mundo exterior.

Afirmar la supremaca de los actos imaginarios sobre los hechos, esponer todas las cosas en sujecin a estos mismos. Afrrese a su ideal en

su imaginacin. Nada puede quitar de usted pero si su falta depersistencia en imaginar el ideal realizado. Imagnese slo esos estadosque son de valor o prometen tambin.

Intentar cambiar las circunstancias sin antes cambiar su actividadimaginaria, es luchar contra la naturaleza misma de las cosas. Nopuede haber ningn cambio afuera hasta que haya primero un cambioen su imaginacin. Todo lo que haces, sin la compaa de un cambio deimaginacin, es arar en tierras ridas.

Imaginando el deseo cumplido produce una unin con ese estado, y

durante esa unin se produce un cambio de comportamiento deacuerdo con su cambio imaginario. Esto muestra que un cambioimaginario dar lugar a un cambio de comportamiento.

Sin embargo, las alteraciones ordinarias de la imaginacin a medidaque pasan de un estado a otro no son transformaciones porque cadauna de ellas sucede tan rpido que pueden tomar una direccincontraria. Pero cuando un estado crece de manera estable como para


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convertirse en su estado de nimo constante, o en una actitud habitual,es cuando ese estado habitual define su carcter y esa es la verdaderatransformacin.

Cmo se hace? Abandonndose de s mismo! Ese es elsecreto. Debes abandonar mentalmente a tu deseo cumplido con amorpor ese estado, y al hacerlo, vivir en el nuevo estado y nunca ms en el

viejo estado.Usted no puede comprometerse con lo que no ama, as que el secreto

es la combinacin entre fe y verdadero amor.Fe es creer lo que es increble. Compromtase con el sentimiento del

deseo cumplido, con la fe de que este acto de auto-compromiso seconvertir en una realidad. Y tiene que ser una realidad, porque laimaginacin crea la realidad.

La imaginacin es a la vez conservadora y transformadora. Es

conservador cuando se construye su mundo a partir de las imgenessuministradas por la memoria y la evidencia de los sentidos. Es creativatransformadora cuando se imagina las cosas como deben ser, en laconstruccin de su mundo a partir de los generosos sueos de fantasa.

En el desfile de imgenes, las que priman (naturalmente) son las delos sentidos.

Sin embargo, una sensacin presente impresa es slo unaimagen. No difiere en la naturaleza una imagen de la memoria o unaimagen de un deseo. Qu hace que una sensacin presente impresa seatan objetivamente real para que funcione la imaginacin del individuo

en ella y seguir pensando en la misma; mientras que una imagen de lamemoria o en un deseo en su imaginacin propia no est funcionandoal pensar en ella, pero est funcionando fuera de su pensamiento.

Si quiere entrar en la imagen en su imaginacin, entonces usted sabelo que es ser creativamente transformador: entonces le cuenta de sudeseo; y entonces estara feliz. Cada imagen puede ser encarnada. Peroa menos que usted, usted mismo, entre en la imagen y piensa desdeella, sera incapaz de nacer.

Por lo tanto, es el colmo de la locura esperar que el deseo de ser

realizada, por el mero paso del tiempo.Lo que se requiere es la ocupar la imaginacin para producir unefecto, obviamente, no puede efectuarse sin tal ocupacin. No se puedeestar en una sola imagen y no sufrir las consecuencias de no estar enotra.

La imaginacin es la sensacin espiritual. Entra en la imagen deldeseo cumplido, y luego dele viveza sensorial y tonos de realidad


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mentalmente actuando como lo hara actuar fuera un hechofsico. Ahora, esto es lo que quiero decir con sensacin espiritual.

Imagnese que usted est sosteniendo una rosa en lamano. Olerlo. Cmo se detecta el olor de las rosas? Bueno, si la rosa noest ah, por qu es su fragancia en el aire? A travs de la sensacinespiritual (que es) a travs de la vista imaginal, sonido, olor, gusto ytacto, puede dar a la intensidad sensorial de imagen.

Si usted hace esto, todas las cosas conspiran para ayudar a sucosecha y despus de reflexionar ver cun sutil fueron los temas quellevaron a su meta. Usted nunca podra haber ideado los medios que suactividad imaginal emple para realizarse a s misma.

Si lo que quiere es escapar de su sentido fijo actual, para transformarsu vida actual en un sueo de lo que bien podra ser, que necesita, peroimagina que ya eres lo que quieres ser y de sentir la forma en que se

puede esperar a sentir bajo tales circunstancias. Al igual que la fantasade un nio que est rehaciendo el mundo despus de su propiocorazn, crear su mundo de sueos de fantasa.

Mentalmente entra en tu sueo; mentalmente haz lo que puedeshacer realmente, lo que es fsicamente cierto. Usted descubrir que lossueos se realizan, no por lo visto, sino por la imaginacin.

Nada se interpone entre usted y el cumplimiento de sus sueos, sinolos hechos, y los hechos son las creaciones de la imaginacin. Si ustedcambia su imaginacin, usted va a cambiar los hechos.

El hombre y su pasado son una estructura continua. Esta estructura

contiene todos los hechos que se han conservado y siguen operando pordebajo del umbral de la superficie de su mente. Para l no es ms quehistoria. Para l parece inalterable (un pasado muerto y firmementefijado. Pero por s mismo, es vivir) es parte de los aos de vida.

l no puede dejar tras de s los errores del pasado, ya que nadadesaparece. Todo lo que ha estado quieto an existe. El pasado sigueexistiendo, y da (y todava sigue dando) sus resultados. El hombre deberecordar, buscar y destruir las causas del mal, sin embargo dejar atrseso es recordar una mentira. Este ir al pasado y reproducir una escena

del pasado en la imaginacin, como debera haberse realizado laprimera vez, lo que yo llamo la revisin y los resultados de revisin sonrevocados.

Cambiar tu vida significa cambiar el pasado.Las causas de cualquier mal presente son las escenas no revisadas del

pasado.


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El pasado y el presente son la estructura del hombre; que estnllevando todo su contenido con ella. Cualquier alteracin de sucontenido dar lugar a una alteracin en el presente y el futuro.

Vivir con nobleza, de modo que la mente pueda recordar un pasadomuy digno de recordar. Debera recordar, el primer acto de correccino curacin es siempre "Revisar".

Si el pasado es recreado en el presente, por lo que ser la ltimarevisada para crearse en el presente, o de lo contrario viene lareclamacin... si tus pecados fueren como la grana, como la nieve sernemblanquecidos [Isaas 1:18]... ser una mentira. Y no es mentira.

El propsito la historia es que la historia contina y est vinculada dela forma ms brevemente posible a los distintos temas sindesconectarlos de los catorce captulos en los que he dividido laprimera parte de este libro. Servir, espero, como un hilo conductor

que une el todo en la prueba demandada! Imaginar crea la realidad.Para hacer tal afirmacin se hace fcilmente. Para demostrarlo, en laexperiencia de otros es mucho ms severa. Para moverlo a usar la "Ley"de manera constructiva en su propia vida, que es el objetivo de estelibro.


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CAPTULO DOSEN ELLA MOREN

"Dios mo, he odo hoy, para que ninguno quiera construir unamorada seorial, pero eso significa que estarn eternamente. Qu mscasa seorial ha habido o puede haber, que es el hombre, en cuyacreacin todas las cosas estn en decadencia "George Herbert

Ojal fueran ciertos los sueos nobles del hombre, pero, pordesgracia (creacin perpetua, ocupacin aplazada) es la falta comn delhombre. Para qu "construir una morada seorial", si no tiene laintencin de "habitar en ella"? Por qu construye una casa de ensueo

y no "quiere habitarla"?Este es el secreto de los que yacen en la cama mientras suean cosas

verdaderas. Ellos saben cmo vivir en su sueo hasta que, de hecho,hacen precisamente eso.

El hombre, por medio del control, suea despierto, puede disear sufuturo. Esa actividad imaginaria, de vivir en el sentimiento del deseocumplido, lleva al hombre a travs de un puente a incidir en larealizacin de su sueo.

Si vivimos en el sueo (el pensamiento de l, no de ella) entonces elpoder creativo de la imaginacin contestar nuestra aventura fantstica

y el deseo cumplido irrumpir sobre nosotros y tomarnos por sorpresa.El hombre es todo imaginacin; por lo tanto, el hombre debe estar

donde l est en la imaginacin, por su imaginacin es l mismo.Es ms importante darse cuenta de que la imaginacin no est atada

a los sentidos o encerrada dentro de una frontera espacial del cuerpo.Aunque el hombre se mueve en el espacio por el movimiento de su

cuerpo fsico, no tiene por qu estar restringido solo al cuerpo. Puedemoverse por el cambio del que est consciente de ser. A pesar de laescena real que observa con la vista, el hombre puede desear algonunca antes visto.

Siempre se puede derribar la montaa si le molesta el concepto queusted tiene de ella. Esta capacidad de mover mentalmente las cosascomo son a las cosas como quiere que sean, es uno de los

descubrimientos ms importantes que el hombre puede hacer.Se revela al hombre como centro de imaginar con facultades deintervencin que le permiten alterar el curso de los acontecimientosobservados, movindose de xito en xito a travs de una serie detransformaciones mentales de la naturaleza, de los dems y de smismo.


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Durante muchos aos, un mdico y su esposa "soaban" con su "casaelegante", pero no lo lograron hasta que se imaginaron viviendo enella. Aqu est su historia:

"Hace unos quince aos, la seora M. y yo compramos un lote sobreel que se construy un edificio de dos pisos que alberga nuestra oficina

y el recibidor. Con el deseo de que en el resto del lote hacer un edificiode apartamentos, siempre y cuando nuestras finanzas no lopermitieran. Todos esos aos estuvimos pagando la hipoteca, y al finalde ese tiempo no tenamos dinero para el edificio adicional que todavaqueramos tanto. Es cierto que tuvimos una amplia cuenta de ahorroque significa la seguridad para nuestro negocio, pero para utilizarcualquier parte de ella para un nuevo edificio sera poner en peligro esaseguridad.

"Pero ahora tus enseanzas despertaron un nuevo concepto, con

audacia decidimos que podamos tener lo que ms desebamos a travsdel uso controlado de nuestra imaginacin y que la realizacin deldeseo se hizo ms convincente "sin dinero". Decidimos poner a pruebael olvidarse del 'dinero' y concentrar nuestra atencin en lo que msdesebamos en este mundo, del nuevo edificio de apartamentos.

"Con este principio en mente, nosotros mentalmente construimos elnuevo edificio como lo queramos, actualmente podemos hacer losplanos fsicos como una imagen mental de la estructura completa.Nunca olvidamos pensar desde el final (en nuestro caso, el edificioterminado y ocupado), nos tom muchos viajes imaginativas a travs

de nuestro edificio de apartamentos, alquilar los apartamentos a losinquilinos imaginarios, examinando los detalles de cada habitacin ydisfrutando de la sensacin de orgullo con amigos que nos felicitan pornuestra planeacin. Hemos trado a nuestra escena imaginaria unaamiga en concreto (la llamar Sra. X), una seora que no habamos

visto desde hace tiempo ya que haba "alejado de nosotros"socialmente, por nuestra peculiar nueva forma de pensar. En nuestraescena imaginaria, la llevamos a travs del edificio y nos dijo cmo legustaba. Escuchamos su voz claramente, tenamos su respuesta,

'Doctor, creo que es hermoso".Un da, mientras hablbamos de nuestro edificio, mi esposamencion un contratista que haba construido varias casas deapartamentos en nuestro vecindario. Sabamos de l slo por el nombreque apareca en carteles adyacentes a los edificios enconstruccin. Pero nos dimos cuenta que si viviramos en el final, nopodramos ver un contratista, nos puntualmente olvidamos este


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ngulo. Continuando con estos perodos de imaginacin diario durantevarias semanas, los dos nos sentimos que estbamos 'fusionados' connuestro deseo y con xito haba estado viviendo en el final.

Un da, un desconocido entr en nuestra oficina y se identific comoel contratista cuyo nombre mi esposa haba mencionado semanasantes. De manera de disculpa, l dijo: Yo no los conozco pero paraqu. Normalmente no voy a ver a la gente, sino ms bien, la gente va a

verme. Explic que al pasar a nuestra oficina a menudo se habapreguntado por qu no haba un edificio de apartamentos en el lote deesquina. Le aseguramos que nos gustara mucho tener un edificio all,pero que no tenamos dinero para hacer el proyecto, ni siquiera loscientos de dlares que se necesitaran para realizar los planos.

"Nuestra respuesta negativa no le perturb y aparentementeconvencido, comenz a imaginar e idear formas y medios para llevar a

cabo el trabajo, sin desanimarse ni preocuparse pornosotros. Olvidando el incidente, nosotros estbamos bastantesorprendidos cuando unos das ms tarde este hombre llam, nosinform que los planes se completaron y que el edificio propuesto noscostara treinta mil dlares! Le agradecimos educadamente y no hizoabsolutamente nada. Sabamos que habamos estado "viviendo en laimagen final" de un edificio terminado y que en nuestra imaginacintendramos el edificio perfectamente construido sin ninguna ayuda "dea fuera" de nosotros.

Por lo tanto, no nos sorprendi cuando el contratista llam de nuevo

al da siguiente para decir que haba encontrado un conjunto de planosen sus archivos que satisfizo nuestras necesidades perfectamente conpocas alteraciones. Esto, nos inform, que nos ahorrara los honorariosdel arquitecto para los nuevos planos. Le dimos las gracias de nuevo ytodava no hicimos nada.

Pensadores lgicos insistiran que tal respuesta negativa de losclientes potenciales dara por terminado el asunto. En cambio, dos dasms tarde, el contratista llam de nuevo con la noticia de que habalocalizado una compaa financiera dispuesta a cubrir el prstamo

necesario, con la excepcin de unos pocos miles de dlares. Suenaincreble, pero aun as no hicimos nada.Para (recordar) que el edificio estaba terminado y alquilado en

nuestra imaginacin y que no habamos puesto un centavo en suconstruccin.

El balance de esta historia se lee como una secuela de 'Alicia en elPas de las Maravillas', luego el contratista vino a nuestra oficina al da


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siguiente y dijo, como si nos trajera un regalo, ustedes van a tener esenuevo edificio de todos modos. He decidido financiar el saldo delcrdito yo mismo. Si esto les gusta, voy a traer a mi abogado paraelaborar los documentos, y usted me puede pagar con las gananciasnetas del alquiler.

Esta vez hicimos algo! Firmamos los papeles, y la construccincomenz inmediatamente. La mayora de las unidades deapartamentos fueron alquilados antes de la terminar la construccin, ytodos menos uno se ocuparon el da de finalizacin. Estbamos tanemocionados por los acontecimientos aparentemente milagrosos de losltimos meses, que por un tiempo no entendamos este aparente"defecto" en nuestra foto imaginada. Pero sabiendo lo que ya habamoslogrado a travs del poder de la imaginacin, inmediatamenteconcebimos otra escena imaginaria y esta vez, proyectamos la

inauguracin del edificio y escuchamos las palabras 'lo tomaremos',nosotros en nuestra imaginacin visitamos a los inquilinos que ya sehaban trasladado al apartamento. Les mostramos las habitaciones yescuchamos sus comentarios contentos y satisfechos. Tres das mstarde ese apartamento fue alquilado.

Nuestro teatro imaginario original haba objetivado en todos losdetalles, salvo uno, y que uno se hizo realidad cuando, un mes mstarde, nuestra amiga, la seora X, nos sorprendi con una visitalargamente esperada, y expres su deseo de ver nuestro nuevoedificio. Con mucho gusto la llevamos a visitarlo, y al final de la gira la

omos decir la lnea que habamos escuchado en nuestra imaginacinsemanas atrs, con nfasis en cada palabra, ella dijo: Doctor, creo quees hermoso

Nuestro sueo de quince aos fue realizado. Y sabemos, ahora, quepodra haber sido realizado en cualquier momento dentro de esosquince aos, si hubiramos sabido el secreto de imaginar y cmo "viviren final" del deseo.

Pero nos dimos cuenta que nuestro nico gran deseo fueobjetivado. Y no hemos puesto un centavo de nuestro dinero en ella

"Dr. M.Por medio de un sueo (uno controlado, soar despierto) el doctor ysu esposa crearon la realidad. Aprendieron a vivir en la casa de sussueos ya que, de hecho, ahora lo hacen. Aunque aparentemente laayuda lleg desde fuera, el curso de los acontecimientos se determinen ltima instancia por la actividad imaginada del doctor y suesposa. Los participantes fueron arrastrados a su drama imaginado


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porque era dramticamente necesario que debera ser as. Suestructura imaginada lo demandaba.

Todas las cosas obtenidas por la ley divina de cualquier forma semezclan". [Percy Bysshe Shelley, "Filosofa del Amor"]

La siguiente historia ilustra la forma en que una seora prepar su"casa soada" de forma imaginativa para dormir en ella o "vivir enella".

Hace unos meses, mi marido decidi poner nuestra casa a laventa. El objetivo principal para el cambio que habamos discutidomuchas veces era encontrar una casa lo suficientemente grande paranosotros dos, mi madre y mi ta, adems de diez gatos, tres perros y unperico. Lo creas o no, la medida contemplada fue idea de mi esposocomo amaba a mi madre y mi ta y me dijo que ellas estaban en casa lamayor parte del tiempo de todos modos, as que por qu no vivir

juntos y pagar una sola factura de impuestos? Me gust la ideatremendamente, pero yo saba que esta nueva casa tendra que ser algomuy especial en el tamao, la ubicacin y la decoracin, como yoinsista en la privacidad de todos los interesados.

As que en el momento en que estaba indeciso sobre vender nuestracasa o no, pero no lo discutimos, ya que saba muy bien de laexperiencia pasada con imaginar que nuestra casa nunca se venderahasta que dej de 'dormir' en el mismo lugar. Dos meses y cuatro ocinco corredores de bienes races ms tarde, mi marido habarenunciado a vender nuestra casa y tenamos a los corredores. En

este punto, me haba convencido a m misma que ahora quera elcambio, por lo que durante cuatro noches, en mi imaginacin, me fui adormir en el tipo de casa me gustara poseer. En el quinto da, mimarido tena una cita en casa de un amigo y mientras estaba all,conoci a un extrao que 'acaba de llegar' y estaba buscando una casaen las colinas. l, por supuesto, lo trajo rpidamente a conocer nuestracasa por una vez y dijo: "La voy a comprar". Esto no nos hizo muypopulares entre los corredores, pero estaba bien para m, yo estaba felizde conservar la comisin del corredor en la familia! Nos mudamos

dentro de los diez das y nos alojamos con mi madre mientrasbuscamos nuestro nuevo hogar.Hicimos una lista de nuestros requerimientos de cada agente en la

calle Sunset solamente (porque no podramos salir de la zona) y cadauno de ellos, sin excepcin, nos dijeron que estbamos locos. Era deltodo imposible, dijeron, para encontrar una casa antigua de estiloIngls con dos salas de estar independientes, apartamentos


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independientes, una biblioteca, y construida sobre una loma plana consuficiente espacio de suelo para la casa de los perros grandes, y situadoen un rea en particular. Cuando les dijimos el precio que pagara poresta casa nos miraron con tristeza.

"Le dije que no era todo lo que queramos. Queramos paneles demadera en toda la casa, una gran chimenea, una vista magnfica yaislada, sin vecinos cercanos, por favor. En este punto, la agente se rio yme record que no haba tal casa, pero si lo hubiera, valdra cinco vecesms de lo que estbamos dispuestos a pagar. Pero yo saba que habatal casa, porque en mi imaginacin haba estado durmiendo en ella, y si

yo soy mi imaginacin, entonces yo haba estado durmiendo en ella.En la segunda semana habamos agotado cinco oficinas de bienes

races, y el caballero de la sexta oficina estaba un poco agresivo, cuandouno de sus compaeros que no haba hablado hasta entonces le dijo:

'Por qu no les muestra el lugar del Rey Road? Un tercer socio en laoficina se rio amargamente y dijo: Esa propiedad no est siquiera en lalista. Y adems, la anciana quiere tumbar la propiedad. Ella tiene dosacres all y t la conoces ella no la va a dividir'.

Bueno, yo no saba que era lo que ella no quera dividir, pero habadespertado mi inters, por el nombre de la calle y me gustaba esa reaen particular, lo mejor de todo. As que le pregunt si podamos echarun vistazo de todos modos, por si acaso. Fuimos en coche por la calle yse desvi a una calle privada, nos acercamos a una gran casa de dospisos construida en madera roja y ladrillo, ingls en apariencia,

rodeada de rboles altos y en un sitio solo y distante en su propiacolina, viendo la ciudad a sus pies desde todas sus ventanas. Sent unaemocin peculiar cuando caminamos a la puerta principal y nos recibiuna mujer encantadora que gentilmente nos invit a entrar.

Creo que no respir por el prximo minuto o dos, porque yo habaentrado en la habitacin ms exquisita que jams haba visto. Lasparedes de madera roja slidos y el ladrillo de una gran chimenea seelev a una altura de veintiocho pies terminando en un techo arqueadounido por enormes vigas de madera roja. La habitacin miraba

directamente hacia Dickens, y yo casi poda or el canto de villancicosde Navidad en el balcn desde el comedor de arriba que daba a la salade estar. Una gran ventana de catedral con vista al cielo, las montaas yla ciudad abajo, y los hermosos muros de secoyas antiguas brillaba enla luz del sol. Nos llevaron a travs de un amplio apartamento en laplanta baja con la biblioteca interconectada, entrada independiente ypatio independiente. Dos escaleras condujeron hacia arriba a un hall


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largo con dos dormitorios y baos separados, y al final de la sala haba(s) una segunda sala de estar, que sigue a un segundo patio lleno derboles y cercas de madera roja.

Construida en dos acres de hermosos jardines, comenc a entenderlo que el agente quera decir, 'no iba a dividir' pero en un acre hay unagran piscina y la casa de la piscina es totalmente separada de la casaprincipal, pero, sin duda, que pertenece a la misma. Tenamos, enefecto, una situacin imposible, ya que no queramos dos acres depropiedad altamente imponible adems de una piscina a una cuadra dela casa.

Antes de que nos furamos, entramos por esa magnfica sala deestar, una vez ms subimos las escaleras hasta el balcn de lahabitacin de comedor. Me volv, y mire hacia abajo y vi a mi marido depie junto a la chimenea, la pipa en la mano, con una expresin de

perfecta satisfaccin en su rostro. Puse mis manos en la baranda delbalcn y lo vi por un momento.Cuando estbamos de regreso en la oficina de bienes races, los tres

agentes estaban dispuestos a cerrar por ese da, pero mi marido medetuvo diciendo:" Vamos a hacer una oferta de todos modos. Tal vezella dividir la propiedad. Qu podemos perder? 'Un agente sali deldespacho sin decir palabra. Otro dijo: "La idea es ridcula". El agenteque nos haba hablado originalmente dijo: 'Olvdalo. Es un sueo". Mimarido no se molesta fcilmente, pero cuando lo hace, no hay criaturams tenaz en la tierra. Ahora estaba molesto. Se sent, cerr su mano

sobre una mesa y rugi: "Es su empresa para presentar ofertas, no?Estuvieron de acuerdo en que esto era as y finalmente se comprometia presentar nuestra oferta de la propiedad.

Nos fuimos, y esa noche (en mi imaginacin) Me puse de pie en elbalcn comedor y mir a mi marido de pie junto a la chimenea. l memir y dijo: "Bueno, cario, qu te parece nuestra nueva casa? ' Ledije: 'Me encanta'. Segu para ver esa hermosa habitacin y a mi maridoen ella y "lo sent" en la baranda del balcn agarrado en mis manoshasta que me qued dormida.

Al da siguiente, mientras estbamos cenando en casa de mi madre,el telfono son y el agente, con voz incrdula, me inform de que slohabamos comprado una casa. La propietaria haba dividido lapropiedad por la mitad, y nos da la casa y el acre se vendi en el precioque ofrecimos. "... JRB"


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Soadores a menudo mienten en la cama despiertos, mientras quesuean cosas verdaderas. "[Aprox, William Shakespeare," Romeo yJulieta"]

Uno debe adaptarse tanto a la forma de la imaginacin o le da formacon sentido.

Ningn compromiso o neutralidad es posible."El que no est conmigo, est contra m" [Mateo 12:30, Lucas 11:23].Cuando el hombre finalmente se identifica con su imaginacin en vez

de sus sentidos, ha descubierto el ncleo de la realidad.A menudo me han advertido de los autoproclamados "realistas" que

dicen que el hombre nunca realizar sus sueos, simplementeimaginando que el deseo est aqu.

Sin embargo, el hombre puede realizar su sueo simplementeimaginando que ya est aqu.

Eso es exactamente lo que esta coleccin de historias demuestra; sislo los hombres estaban preparados para vivir imaginativamente en elsentimiento del deseo cumplido, avanzando confiados en su control de

vigilia-sueo, entonces el poder de la imaginacin respondera a suaventura de fantasa y el deseo cumplido entrara por la fuerza y lostomara por sorpresa.

No hay nada ms maravilloso que las cosas que le ocurrennormalmente todos los das al hombre con imaginacin losuficientemente despierto como para darse cuenta de su maravilla.

Observe sus actividades imaginarias. Imagnese lo mejor de lo mejor

que conoce, y crea un mundo mejor para usted y para los dems.Vive como si el deseo se haba cumplido, a pesar de que an est por

venir, y usted podr reducir el periodo de espera.El mundo es imaginario, no mecanicista.

Actos imaginarios (no un destino ciego) determinan el curso de lahistoria.


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CAPTULO TRESGIRE EL TIMN EN REVERSA

"Oh, deja que tu imaginacin divague y deje girar el gran timn enreversa, hasta que el motor se queme." [(Sir) John Collings Squire, "Lospjaros"]

"Toda la vida ha sido, a lo largo de los siglos, nada ms que lasolucin permanente de un problema inexistente." HG Wells

La perfeccin estable o esttica es siempre inalcanzable. El finalcanzado colectivamente siempre se realiza ms que el fin individualque originalmente se tena a la vista. Esto, a su vez, crea una nuevasituacin de conflicto interno, que requiere soluciones novedosas paraforzar al hombre a lo largo del camino de la evolucin creativa. "Sutoque es infinito y se presta una all a todos los finales." [GeorgeMeredith, "Himno a colores"]

Los acontecimientos de hoy estn obligados a alterar el ordenestablecido de ayer. La imaginacin creativa activa remueveinvariablemente la paz preexistente de la mente.

Puede surgir la pregunta de cmo, mediante la representacin de losdems de nosotros mismos como mejores de lo que realmente eran, omentalmente reescribir una carta para que sea conforme con nuestra

voluntad, o mediante la revisin de la escena de un accidente, laentrevista con el empleador, y as sobre, se podra cambiar lo queparece ser hechos inalterables del pasado, pero recuerda mis exigenciaspara imaginar: Imaginacin crea la realidad.

Lo que se hace, se puede deshacer. Esto no slo se cauteloso, esconstruir una vida a partir de las imgenes suministradas por lamemoria, que tambin es creativa y transformadora, alterando larealidad como la queremos.

La parbola del mayordomo injusto [Lucas 16:1-8] da la respuesta aesta pregunta. Podemos modificar nuestro mundo a travs de unacierta prctica imaginativa "ilegal", por medio de una falsificacinmental de los hechos, es decir, por medio de una cierta alteracinimaginaria intencional de lo que hemos experimentado. Todo esto se

hace en la propia imaginacin. Esta es una prctica falsa, que no slono es condenada, pero en realidad est aprobada en la enseanza delEvangelio. Por medio de tal falsedad, un hombre destruye las causasdel mal y adquiere amigos y con la fortaleza de esta revisin demuestra,como se juzgar por los injustos elogios que recibi el mayordomo de sumaestro, que es digno de confianza.


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Debido a que la imaginacin crea la realidad, podemos realizar larevisin al extremo y revisar una escena que de otro modo seraimperdonable.

Aprendemos a distinguir entre el hombre (que es toda imaginacin)y aquellos estados en los que se puede entrar.

Un mayordomo injusto, mirando la preocupacin de otro,representar al otro como a s mismo como debera ser visto. Fueron l,l mismo, en la necesidad (que entrara en su sueo, en su imaginacine imagina lo que vera y cmo las cosas pareceran y cmo las personasactuaran)

Entonces, en este estado se quedaba dormido, sintiendo la forma enque iba a esperar a sentir, en tales circunstancias.

Ojal todos los pueblos del Seor fueran mayordomos injustos,falsificando mentalmente los hechos de la vida para entregarlos a los

seres humanos por siempre. Porque el cambio imaginado va haciaadelante, hasta que al fin la alteracin del patrn se realiza en lasalturas de logro.

Nuestro futuro es nuestra actividad imaginaria en marcha creativa.Imagnese mejor que lo mejor que sabe.Revisar el pasado es volver a construirlo con nuevos contenidos. El

hombre debe volver a vivir todos los das el da como l deseara que lohubiera vivido, la revisin de las escenas que se adecuen a susideales. Por ejemplo, supongamos que el correo de hoy trajo noticiasdecepcionantes. Revise la carta. Mentalmente reescrbala y haga que se

ajuste a la noticia te gustara haber recibido. Luego, en la imaginacin,lea la carta revisada una y otra vez hasta que tenga la sensacin denaturalidad; y los actos imaginados se vuelven hechos tan pronto comosentimos natural ese acto.

Esta es la esencia de la revisin y de revisin da como resultado larevocacin.

Esto es exactamente lo que hizo FB:A finales de julio le escrib a un agente de bienes races de mi deseo

de vender un pedazo de tierra que haba sido una carga financiera para

m. Su respuesta fue negativa y me dio una lista de razones por que lasventas estaban en un punto muerto en esa zona, y me pronostic unperodo largo de espera hasta el primer semestre del prximo ao.

Recib su carta ste martes, y (en mi imaginacin) reescrib suspalabras que indicaban que el agente estaba ansioso por poder mianuncio. He ledo esta carta revisado una y otra vez, y yo extend midrama imaginado usando el tema de los Cuatro Poderes de nuestra


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imaginacin, de su libro "La siembra y la cosecha" el productor, elautor, el director y el actor.

En mi escena imaginaria como productor, le propuse el tema, sevende el lote para su beneficio. Como el autor, escrib esta escenasimple que, para m, tena implcito su cumplimiento: De pie en laoficina de bienes races, extend mi mano al agente y le dije: 'Gracias,seor', y me contest: 'Fue un placer hacer negocios con usted'. ComoDirector, me ensay a m mismo como actor hasta que esa escena fue

vvidamente real y sent el alivio de lo que sera ma cuando esta cargase levante realmente.

Tres das despus, el agente que haba escrito originalmente mellam diciendo que tena un depsito para mi lote en el precio quehaba especificado. Firm los papeles en su oficina al da siguiente,extend mi mano y le dije: "Gracias, seor". El agente respondi: "Fue

un placer hacer negocios con usted'."Cinco das despus de haber construido y promulgado una escenaimaginaria, se convirti en una realidad fsica y se realiz palabra porpalabra tal como yo lo haba escuchado en mi imaginacin. Lasensacin de alivio y alegra vino (no tanto de la venta de la propiedad)sino de la prueba irrefutable de cmo mi drama imaginado trabaj"...FB

Si el logro fuera todo, todo sera intil! Pero FB descubri un poderdentro de s mismo que puede crear conscientemente lascircunstancias.

Por falsificar mentalmente los hechos de la vida, el hombre pasa dela reaccin pasiva a la creacin activa; esto gira el timn de recurrencia

y construye un gran futuro acumulativamente.Si el hombre no siempre crea en el pleno sentido de la palabra, es

porque es infiel a su visin, o de lo que l piensa o de lo que quiere y node su deseo cumplido.

El hombre es una sntesis extraordinaria, en parte vinculada por sussentidos, y en parte libre de soar que sus conflictos internos sonperennes. El conflicto del individuo se expresa en la sociedad.

La vida es una aventura romntica. Para vivir creativamente,imaginar nuevas soluciones a los problemas cada vez ms complejos esmucho ms noble que la de frenar o matar el deseo. Todo lo que sedesea puede ser imaginado y dar lugar a la existencia.

"Querras estar en un sueo, y no dormir?" [Juan Bunyan, "ElProgreso del Peregrino"]. Trate de revisar su da todas las noches antesde dormirse. Trate de visualizar con claridad y entrar en la escena


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revisada que sera la solucin imaginada de su problema. La estructuraimaginada revisada puede tener una gran influencia sobre los dems,pero eso no es de tu incumbencia. El "otro" influenciado en la siguientehistoria est profundamente agradecido por esa influencia. LSE meescribi:

"En agosto pasado, en una 'cita a ciegas' conoc al hombre con quequera casarme. Esto ocurre a veces, y me pas a m. l era todo lo quesiempre haba deseado de un marido. Dos das despus de esta nocheencantada, tuve que cambiar mi lugar de residencia debido a mitrabajo, y en esa misma semana, nuestro amigo en comn, el que mehaba presentado a este hombre, se fue de la ciudad. Me di cuenta deque el hombre que haba conocido probablemente no saba de mi nuevadireccin, y, francamente, yo no estaba seguro de que saba mi nombre.

Despus de que su conferencia anterior les habl de esta

situacin. Aunque yo tena un montn de otras "fechas" no podaolvidar a este hombre. Su ponencia se bas en la revisin de nuestrosdas; y despus de hablar con usted, decid revisar mi da, todos losdas. Antes de ir a dormir esa noche, me sent que estaba en una camadiferente, en mi propia casa, como mujer casada, y no como una chicasoltera de trabajo, compartiendo piso con otras tres chicas. Meacomod un anillo de matrimonio imaginario en mi mano izquierda,dicindome una y otra vez a m misma, 'Esto es maravilloso! Realmentesoy la seora JE!' y me qued dormida en lo que fue (un momentoantes) un sueo despierto.

Repet esta escena imaginaria durante un mes, noche tras noche. Laprimera semana de octubre el me 'encontr'. En nuestro segundo da,saba que mis sueos se volvieron realidad. Su enseanza nos dice que

vivamos en el final de nuestro deseo hasta que el deseo se convierte en"hecho" por lo que aunque no saba lo que senta hacia m, continu,noche tras noche, viviendo en el sentimiento de mi sueo hechorealidad.

"Los resultados? En noviembre me propuso matrimonio. En eneroanunciamos nuestro compromiso; y despus l y yo nos casamos. La

parte ms hermosa de todo, sin embargo, es que soy ms feliz de lo quejams so posible; y yo s en mi corazn, esto es demasiado. "... Laseora JE

Mediante el uso de su imaginacin radical, en lugar de formaconservadora (mediante la construccin de su mundo de sueos purosde lujo), en lugar de utilizar las imgenes suministradas por lamemoria, ella trajo consigo el cumplimiento de su sueo.


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El sentido comn le habra utilizado las imgenes proporcionadaspor la memoria, y por lo tanto perpetuado el hecho de la ausencia en su

vida.La imaginacin cre lo que ella deseaba desde afuera un sueo de

fantasa. Todo el mundo tiene que vivir enteramente en el plano de laimaginacin, y debe ser llevado a cabo de manera consciente ydeliberada.

Los amantes y los locos tienen esos cerebros hirvientes, Talesfantasas que dan forma, que ensean ms que la razn fra sobre lacomprensin". [William Shakespeare, "Sueo de una noche de verano"]

Si nuestro tiempo de revisin es bien gastado, no es necesariopreocuparse por los resultados, nuestras ms grandes esperanzas seharn realidad.

"Eres t real, la Tierra? Soy yo? En cuyo sueo qu existimos? ...

"[Aprox., Frank Kendon," La parte del tiempo"]No hay permanencia inevitable en cualquier cosa. Tanto el pasado yel presente siguen existiendo slo porque se sustentan en "Imaginar"en algn nivel u otro; y una transformacin radical de la vida siemprees posible por la revisin de la parte no deseada por el hombre.

En su carta, el Sr. RS preguntas de este tema de la influencia:Durante su actual serie de conferencias, se me present una

dificultad con la recoleccin de hechos verdaderos. Estaba a cargo deun fidecomiso de una casa y un lote, pero estaban descuidados y en malestado. Los propietarios fueron aparentemente gastando su dinero en

los bares, mientras que sus dos nias, de nueve y once aos de edad,fueron notablemente descuidadas. Sin embargo, olvidando lasapariencias, me puse a revisar la situacin. En mi imaginacin me lleva mi esposa lejos de la propiedad y le dije: 'No es un patiohermoso? Est muy limpio y bien cuidado. Esas personas realmentedemuestran su amor para con su hogar. Esta es una Escritura delFideicomiso por lo que nunca tendr que preocuparse'. Me gustara"ver" la casa y el terreno, ya que quera ver, un lugar tan precioso, queme dio un clido resplandor de placer. Cada vez que el pensamiento de

esta propiedad se me vena a la mente, me repeta mi escena imaginal.Despus de haber estado practicando esta revisin desde hace algntiempo, la mujer que viva en la casa sufri un accidenteautomovilstico; mientras ella estaba en el hospital desapareci sumarido. Las nias fueron atendidas por los vecinos; y tuve la tentacinde visitar a la madre en el hospital para tranquilizarla por su asistencia,si fuera necesario. Pero, cmo podra yo hacerlo, cuando mi escena


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imaginaria daba a entender que ella y su familia estaban felices,exitosos y obviamente contentos? As que hice nada ms que mirevisin diaria. Poco despus de salir del hospital, la mujer y sus doshijas desaparecieron tambin. Los pagos de la propiedad fueronenviados y unos meses ms tarde volvi a aparecer con un certificadode matrimonio y un nuevo marido. Hasta ahora todos los pagos delfidecomiso estn al da. Las dos nias estn, evidentemente, felices y

bien cuidadas, y se ha aadido una habitacin por los propietarios queme dieron una Escritura de Fideicomiso de seguridad adicional.

"Fue muy agradable resolver mi problema sin amenazas, palabraspoco amables, desalojo, o preocuparse de las nias; pero haba algo enmi imaginacin que envi a esa mujer al hospital?"... RS

Cualquier actividad imaginal con una gran intensidad de nuestraatencin concentrada a la claridad del fin deseado tiende a desbordar

en las regiones ms all de donde estamos; pero debemos dejar decuidar de s misma como actividad imaginal.Es maravillosamente ingenioso adaptar y ajustar los medios para que

se realicen.Una vez que pensamos en trminos de influencia en vez de claridad

del fin deseado, el esfuerzo de la imaginacin se convierte en unesfuerzo de la voluntad y el gran arte de la imaginacin se pervierte entirana.

El pasado enterrado en el subconsciente por lo general est msprofundo que lo que nuestra mente superficial puede sondear. Pero,

afortunadamente, esta seora, que recordaba y demostr que el pasado"hizo" tambin puede ser "deshacerse" a travs de la revisin.

Por treinta y nueve aos haba sufrido de dolores de espalda. El dolorpodra aumentar o disminuir, pero nunca desapareca por completo. Lacondicin ha progresado hasta el punto en el que he usado tratamientomdico casi constantemente; el mdico pona cadera derecha, por elmomento, pero el dolor simplemente no se iba. Una noche, o hablar dela revisin y me pregunt a m mismo si una condicin de casi cuarentaaos podra ser revisada. Me haba acordado de que a la edad de tres o

cuatro aos, me ca hacia atrs desde una muy altura media y habaestado muy enfermo en ese momento debido a una lesin en la caderagrave. Desde ese momento nunca haba estado completamente libre dedolor y haba pagado muchos dlares para aliviar la condicin, sinningn resultado.

Este ao, durante el mes de agosto, el dolor se haba vuelto msintenso y una noche decid ponerme a prueba y tratar de revisar ese


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'antiguo' accidente que haba sido la causa de tanto sufrimiento, dolor ycostosos gastos mdicos en la mayora de los mi vida adulta. Muchasnoches pasaron antes de que pudiera "sentirme" a m mismo de nuevoen la edad de los juegos infantiles. Pero lo logr. Una noche, en realidad'me sent' a m mismo en un vaivn como en una rfaga de viento ycomo el vaivn elev ms y ms. Con el vaivn ms lento, me lanchacia adelante aterrizando slidamente y fcilmente en mis pies. En laaccin imaginada me encontr a mi madre y ella les insisti a los demspara que vinieran a ver lo que yo poda hacer. Lo hice otra vez, saltandodesde la media vuelta y aterric con seguridad en mis dos pies. Repeteste acto imaginario una y otra vez hasta que me qued dormidohacindolo.

Despus de dos das, el dolor en la espalda y la cadera comenz aretroceder y en dos meses el dolor ya no exista. Esa condicin de que

me haba atormentado durante ms de treinta y nueve aos; que mehaba costado una pequea fortuna en intentar curarme. No existams... LH

Es a las tijeras de podar de la revisin que le debemos nuestrosprimeros frutos.

El hombre y su pasado son una estructura continua. Esta estructuracontiene todo el pasado que ha sido conservado y an opera por debajodel umbral de los sentidos para influir en el presente y el futuro de su

vida.El conjunto se lleva todo su contenido con l; cualquier alteracin del

contenido dar lugar a una alteracin en el presente y el futuro.El primer acto de correccin o curacin es siempre "Revisar". Si el

pasado puede ser recreado en el presente, el pasado puede serrevisado. Y as, el pasado revisado aparece en el corazn mismo de su

vida actual; El destino no es sino un pasado revisado que trae la buenafortuna.

Ofrecer los resultados y la prueba crucial de talento de la verdaderaimaginacin y su confianza en el poder de la imaginacin para crear larealidad va a crecer poco a poco a travs de sus experimentos con la

revisin al ser confrontada con la experiencia. Slo mediante esteproceso de experimentacin podr darse cuenta del poder potencial desu imaginacin despierta y controlada.

"Cunto le debes a mi maestro?" l dijo: "Cien barriles de aceite". Yl le dijo: "Toma tu recibo, sintate en seguida y escribe cincuenta"[Lucas 16:5,6]. Esta parbola del mayordomo infiel nos insta a falsificarmentalmente los hechos de la vida, para alterar el destino del ser. Por


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medio de tales falsedades imaginativas, un hombre "adquiere amigos"[Lucas 16:09]. Al anochecer, revise mentalmente los hechos de la vida yhaga que se ajusten a los eventos que son dignos de recordar; maanase ocupar de la alteracin del patrn y seguir adelante hasta que alfin se d cuenta que alcanz sus logros.

El lector encontrar que vale la pena seguir estas pistas, laconstruccin imaginaria de escenas que implican el deseo cumplido, yla participacin imaginativa en estas escenas hasta que se alcancen lostonos de la realidad. Estamos tratando con el secreto de la imaginacin,en la que el hombre se ve despertar en un mundo completamentesujeto a su poder imaginativo.

El hombre puede entender la recurrencia de eventos losuficientemente bien (la construccin de un mundo de imgenessuministradas por la memoria), las cosas permanecen como estn. Esto

le da una sensacin de seguridad en la estabilidad de las cosas. Sinembargo, la presencia en su interior de un poder que despierta y seconvierte en lo que quiere, un cambio radical de la forma, de suentorno y las circunstancias de la vida, le inspira un sentimiento deinseguridad, un miedo terrible del futuro.

Ahora, "ya es hora de levantarnos del sueo" [Romanos 13:11], yponer fin a todas las creaciones desagradables de los sueos delhombre.

Revise each day.Revisar cada da."Deje que su imaginacin gire fuertemente el gran timn en reversa

hasta que se queme." [(Sir) John Collings Squire, "Los pjaros"]


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CAPTULO CUATROESTO NO ES FICCIN

"La distincin entre lo que es real y lo imaginario, no es una quepuede ser finalmente sostenida... todas las cosas existentes son en unsentido inteligible, imaginario." John S. MacKenzie

No hay ficcin. Si una actividad imaginal puede producir un efectofsico, nuestro mundo fsico debe ser esencialmente imaginal. Parademostrar esto requerira simplemente que observamos nuestrasactividades imaginales y ver que producen o no, efectos externoscorrespondientes. Si lo hacen, entonces debemos concluir que no hayficcin. Teatro imaginal de hoy (ficcin) se convierte en realidad demaana.

Si tuviramos esta visin ms amplia de la causalidad (que lacausalidad es mental, no fsica) que nuestros estados mentales son

causales de efectos fsicos, entonces nos daremos cuenta de nuestraresponsabilidad como creador es imaginar slo lo mejor imaginable.Una fbula promulgada como una especie de escenario de juego en la

mente es lo que causa los hechos fsicos de la vida.El hombre cree que la realidad reside en los objetos slidos que ve a

su alrededor, que es en este mundo que el drama de la vida tiene suorigen, que los acontecimientos surgen de repente en el mundo, se hacreado momento por momento los hechos fsicos anteriormente.

Pero la causalidad no est en el mundo externo de los hechos. Eldrama de la vida se origina en la imaginacin del hombre. El verdadero

acto de convertirse tiene lugar dentro de la imaginacin del hombre yno fuera de ella.

Las siguientes historias podran definir la "causalidad" como la uninde estados mentales, los cuales ocurren, se crean por lo que dichaunin implica.

El prlogo de El Seor Walter "Una noche para recordar" ilustra mireclamo, "Imaginacin crea la realidad."

"En 1898, un autor desconocido, llamado Morgan Robertson, tramuna novela sobre un trasatlntico fabuloso, mucho ms grande que

cualquier otro que se haba construido nunca. Robertson carg subarco con gente rica y culta y luego lo hizo naufragar una fra noche deabril contra un iceberg. Esto mostr de alguna manera la futilidad detodo, y de hecho, el libro se llamaba 'FUTILIDAD' el libro fue publicadoese ao, por la firma de MF Mansfield.

Catorce aos ms tarde, una compaa de transporte britnica,llamada la White Star Line, construy un barco de vapor notablemente


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como el de la novela de Robertson. El nueva linea era de 66.000toneladas de desplazamiento; la de Robertson fue 70.000 toneladas.

El barco real era 882,5 pies de largo; la ficcin era de 800pies. Ambos podran llevar a unas 3.000 personas, y ambos tenan

botes salvavidas para solamente una fraccin de este nmero.Pero, a continuacin, esto no parece importar porque ambos fueron

etiquetados como 'indestructibles!El 19 de abril de 1912, el barco de verdad sali de Southampton en su

viaje inaugural a Nueva York. En su carga inclua una copia inestimabledel Rubaiyat de Omar Khayyam y una lista de los pasajeros enconjunto por valor de 250 millones de dlares. En su camino a travsde ella, tambin, choc contra un iceberg y se hundi en una fra nochede abril.

Robertson llam a su barco el Titn; la White Estrella Line llama su

barco, el Titanic.Morgan Robertson hubiera sabido que Imaginacin crea la realidad,la ficcin de que hoy en da es un hecho del futuro, habra escrito lanovela futilidad? "En el momento de la trgica catstrofe", escribeSchopenhauer, "la conviccin se hace ms clara para nosotros quenunca de que la vida es una pesadilla de la que tenemos que despertar."

Y el mal sueo es causado por la actividad imaginal de la humanidaddormida.

Las actividades imaginadas pueden estar lejos de susmanifestaciones y los acontecimientos no observados son slo

apariencia. La causalidad como se ve en esta tragedia se encuentra en elespacio-tiempo en otros lugares. Muy lejos de la escena de accin,invisible para todos, fue la actividad imaginal de Robertson, al igualque un cientfico en un cuarto de control dirigiendo su misil guiado atravs del espacio-tiempo.

Quin pinta un cuadro, escribe una obra de teatro o un libro? Quotros leen mientras suean o est en el otro lado del mundo cuandono est mirando; la pgina del libro sabe que usted mientras duermepodra estar muerto Qu sabe l de su vida no sentida distante? Qu

sabe l de los pensamientos que ests creando, la vida que su vida estcreando, o las luchas que le incumben algunos problemas, algunosalabanzas? sin embargo, lo que est ms vivo, es el que est dormido osu espritu viaja rpida en algn otro lugar, o la puntuacin de otroslugares, que trata de mantener la atencin fija en dormir y perseguir alos dems? Qu es el "l" el "l" que duerme, o "l" que sus propios"l" no puede ni sentir ni ver? Samuel Butler


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Escritores imaginativos no comunican su visin del mundo, pero sisus actitudes que dan lugar a su visin. Slo un corto tiempo antes demorir Katherine Mansfield, le dijo a su amigo Orage:

Hay en la vida tantos aspectos como actitudes hacia ella; y losaspectos cambian con las actitudes... Podramos cambiar nuestraactitud, y ver la vida de manera diferente, pero la vida sera por simisma diferente. La vida sera someterse a un cambio de aparienciaporque nosotros mismos nos hemos sometido a un cambio de actitud...La percepcin de un nuevo patrn es lo que yo llamo una actitudcreativa

Blake escribi, "Profetas en el sentido moderno de la palabra, nuncahan existido. Jons fue profeta en el sentido moderno, por su profecafallida de Nnive. Todo hombre honesto es un profeta; que pronunciaopiniones o juicios tanto de los asuntos privados como pblicos. Por lo

tanto: Si dice que es as, pues es as. l nunca dice que tal cosa sucedery sucede. Un profeta es un vidente, no un dictador arbitrario". Lafuncin del profeta no es para decirnos lo que es inevitable, pero quenos diga lo que se pueden construir desde afuera de las actividadesimaginales persistentes.

El futuro est determinado por las actividades imaginadas de lahumanidad, las actividades en su marcha creativa, las actividades quese pueden ver en "Sus sueos y las visiones de su cabeza mientrasestaba dormido" [Daniel 2:28]. "Ojal todo el pueblo del Seor fueraprofeta" [Nmeros 11:29], en el verdadero sentido de la palabra como

este bailarn que ahora, desde la cima de su carrera ve sus idealesrealizados, ha visto lugares de inters turstico que son paraescalar. Despus de haber ledo esta historia se entiende por qu l esttan convencido de que puede predeterminar cualquier futuro materialque desee y qu l est igualmente seguro que otros pueden darrealidad a lo que era un mero producto de su imaginacin, que existe ypuede existir fuera de imaginacin, en un nivel u otro. Nada sucede sino se inicia apoyndose en la imaginacin.

"... La mente puede formar la sustancia, y crear gente en los

planetas, seres ms brillantes que puedan existir, y dar un soplo y crearformas encarnadas que pueden sobrevivir..." [Lord G. Byron] "Esta es mi historia, comienza a la edad de diecinueve aos yo era un

profesor de baile medianamente exitoso y contine en este estadoesttico durante casi cinco aos. Al final de este tiempo conoc a unaseorita que me convenci de asistir a sus conferencias. Mipensamiento, al or que usted dice 'Imaginacin crea la realidad', era


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que toda la idea era ridcula. Sin embargo, me decid a aceptar sudesafo y refutar su tesis. Compr su libro "Fuera de este mundo" y lole muchas veces. An sin estar convencido, me puse una meta bastanteambiciosa. Mi posicin actual fue como instructor con el ArthurMurray Dance Studio y mi meta era ser dueo de una franquicia y ser el

jefe de un estudio de Arthur Murray yo mismo!"Esto pareca la cosa ms difcil en el mundo tener franquicias eran

extremadamente difciles de conseguir, pero ese era el principio de estehecho, yo estaba totalmente sin los fondos necesarios para iniciar unaoperacin de ese tipo. Sin embargo. Supuse que el sentimiento de mideseo cumplido noche tras noche, en mi imaginacin, me fui a dormircon la consecucin de mi propio estudio. Tres semanas ms tarde, unamigo me llam desde Reno, Nevada. l tena el estudio Murray all ydijo que era demasiado para l para hacerle frente por s solo. Me

ofreci una alianza y yo estaba encantado; tan contento, de hecho, queviaj a Reno con dinero prestado y rpidamente olvid todo sobre ustedy su historia de la imaginacin!

Mi pareja y yo trabajamos duro y tuvimos mucho xito, pero despusde un ao todava no estaba satisfecho, quera ms. Me puse a pensaren las formas y medios para conseguir otro estudio. Todos misesfuerzos fracasaron. Una noche, cuando me retir, estaba inquieto ydecidi leer. Al mirar a travs de mi coleccin de libros me di cuenta desu pequeo volumen, "Fuera de este mundo'. Pens en la 'tonteras' quehaba pasado hace un ao antes de obtener mi propio

estudio. CONSEGUIR MI PROPIO ESTUDIO! Las palabras en mimente me electrificaron! Volv a leer el libro en la noche y ms tarde, enmi imaginacin, o elogios de mi superior por el buen trabajo quehabamos hecho en Reno y sugiri que deba adquirir un segundoestudio ya que tena un segundo lugar preparado para nosotros sdesebamos ampliar. Yo re-escenifique esta escena imaginaria todas lasnoches sin falta. Tres semanas despus de la primera noche de midrama imaginado, se materializaron, casi palabra por palabra. Mipareja acept el nuevo estudio en Bakersfield y tuve el Reno Estudio

solo. Ahora estaba convencido de la verdad de su enseanza y nuncams me voy a olvidar.Ahora quiero compartir este maravilloso conocimiento, el poder

imaginario con mi personal. Trat de hablarles de las maravillas quepodan lograr, pero no he podido llegar a muchos aunque unafantstico incidente fue resultado de mis esfuerzos para contar estahistoria. Un joven profesor me dijo que crea en mi historia, pero dijo


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que probablemente habra ocurrido de todos modos en eltiempo. Insisti en la teora entera era una tontera, pero dijo que si lepoda decir algo de una naturaleza increble que en realidad iba asuceder y que l pudiera ser testigo, entonces l iba a creer. Yo aceptsu reto y conceb una prueba verdaderamente fantstica.

El Reno Studio es la ms insignificante de todo el sistema de Murraydebido al pequeo recuento de la poblacin en la propia ciudad. Hayms de trescientos Estudios Murray en el pas con poblaciones muchoms grandes, lo que proporciona mayores posibilidades deaprovechar. As que, mi prueba fue esto. Le dije al profesor que dentrode los prximos tres meses, en el momento de una convencin nacionalde la danza, el pequeo Reno estudio sera el tema principal deconversacin en esa convencin. Tranquilamente declar que esto eraimposible.

"Esa noche, cuando me retir, me sent a m mismo de pie ante unaenorme audiencia. Estaba hablando sobre "Imaginacin creativa 'ysent el nerviosismo de estar ante una gran audiencia; pero tambinsent la maravillosa sensacin de la aceptacin de la audiencia. O elrugido de los aplausos y cuando sal al escenario, vi al seor Murray, lmismo dio un paso adelante y me dio la mano. Yo escenifiqu todo estedrama, noche tras noche. Comenz a tomar en los "tonos de la realidad'y yo saba que lo haba hecho de nuevo!

Mi teatro imaginado se materializ hasta en el ltimo detalle.Mi pequeo estudio Reno fue el "tema de conversacin" de la

convencin y me hizo aparecer en el escenario tal como lo haba hechoen mi imaginacin. Pero incluso despus de este increble pero realsuceso, el joven maestro que me lanz el desafo segua sin estarconvencido. l dijo que todo haba sucedido demasiadonaturalmente! Y estaba seguro de que habra ocurrido de todos modos!

No me import su actitud porque su reto me haba dado otraoportunidad de demostrar, al menos para m, que la imaginacin hacecrear la realidad. A partir de entonces, continu con mi ambicin deposeer el 'ms grande Estudio de Baile de Arthur Murray en el mundo

"! Noche tras noche, en mi imaginacin, me o aceptando unafranquicia del estudio para una gran ciudad. En tres semanas el Sr.Murray me llam y me ofreci un estudio en una ciudad de un milln ymedio de personas! Ahora es mi meta para hacer de mi estudio el msgrande de todos. Y, por supuesto, 'S que va a hacer, a travs de miimaginacin "!"... EOL, Jr.


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"Imaginar", escribe Douglas Fawcett, "puede ser difcil de entender,siendo 'como mercurio' que se desvanece en cada una de susmetamorfosis y por lo tanto muestra su magia transformadora."Tenemos que mirar ms all del hecho fsico de la imaginacin que laha causado. Durante un ao a EOL, Jr. perdi en su metamorfosis, peroafortunadamente se acord de "la absurda tontera" que haba pasadoantes de conseguir su propio estudio... y volver a leer el libro.

Actos imaginarios en el nivel humano necesitan un cierto intervalode tiempo para desarrollarse, pero los actos imaginarios, si usted loentrega se imprime o usted lo bloquea desde el seno de un ermitao, sedar cuenta que suceder en el tiempo.

Pngalo a prueba, aunque slo sea por curiosidad. Usted descubrirel "profeta" es su propia imaginacin y usted sabe que "no hay ficcin".

"Nunca debemos estar seguros de que no era una mujer que pisaba

uvas en la prensa de vino que comenz ese cambio sutil en la mente delos hombres... o que la pasin, por la que que tantos pases se dieron ala espada, no comenz en la mente de algn pastorcillo, iluminando susojos por un momento antes de que se pas por el su camino ". WilliamButler Yeats

No hay ficcin. Imaginar cumple en s en lo que se convierten ennuestras vidas.

"Y ahora os lo he dicho antes que suceda, para que cuando llegue asuceder, usted puede creer. [Juan 14:29]

Los griegos tenan razn: "Los dioses han bajado hasta nosotros en

figura de hombres!" [Hechos 14:11]. Pero se han quedado dormidos yno se dan cuenta del poder que ejercen sus actividades imaginarias.

"La realidad es el sueo de los dioses, y suavemente pasan su placeren un largo sueo inmortal. [John Keats]

EB, un autor, es plenamente consciente de que "la ficcin de hoypuede convertirse en realidad de maana. En esta carta, escribe:

Una primavera, termin una novela corta, la vend y me olvid deella. No fue sino hasta muchos meses ms tarde que me puse nerviosoal comparar algunos "hechos" en mi ficcin con algunos "hechos" en mi

vida! Por favor, leer un breve resumen de mi historia creada. Entoncescompararlo con mi experiencia personal.La protagonista de mi historia tom un viaje de vacaciones a

Vermont. En la pequea ciudad de Stowe, Vermont, para serexactos. Cuando lleg a su destino se encontr frente a un tipo decomportamiento desagradable por parte de su compaero que a ella nole gustaba y no quera ese patrn de vida de permitir que otra persona


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exigente, egosta, dominante y decidi romper ese patrn y se fue. Ellaparti y regres a Nueva York. Ella regres (y la historia contino)algunos eventos se concretaron en una propuesta de matrimonio queella felizmente acept.

Por mi parte de esta historia... Eventos pequeos evolucionaron...empec a recordar los dictados de mi propia pluma y en significativoseventos relacionados. Esto es lo que me pas! Recib una invitacin deun amigo que me ofreca unas vacaciones en su casa de verano en

Vermont. Acept y no me sorprendi al principio, cuando me enter desu "casa de verano" quedara en la ciudad de Stowe. Cuando llegu, meencontr con mi anfitriona, en un estado de gran nerviosismo me dicuenta que me enfrentara a tener un verano miserable o a la eleccinde 'salir' con ella. Nunca antes en mi vida haba sido lo suficientementefuerte como para hacer caso omiso de lo que yo pensaba que eran las

exigencias del deber y la amistad, pero esta vez lo hice y sin ceremoniavolv a Nueva York. Pocos das despus de que regres a mi casa, yotambin recib una propuesta de matrimonio. Pero en este punto elhecho y la ficcin se separaron. No acept la oferta! Lo s, Neville, nohay tal cosa como la ficcin ". ... EB

"Olvidadizo es tierra verde, slo los dioses recuerdan eternamente...pero sus grandes recuerdos los conocen los dioses." [George Meredith,"baladas y poemas de vida trgica"]

Desde la verdad final corren a sus orgenes imaginarios, cosechamosel fruto del olvido en el tiempo. En la vida los acontecimientos no

vienen siempre donde hemos sembrado la semilla; por lo que nopodemos reconocer nuestra propia cosecha. Los eventos son laaparicin de una actividad imaginaria oculta. El hombre es libre deimaginar todo lo que desea. Es por ello que, a pesar de todos losfatalistas y los profetas de la fatalidad equivocados, todos los hombresdespiertos saben que estn libres. Ellos saben que estn creando larealidad. Hay un pasaje de las Escrituras para apoyar esta afirmacin?

S: ". Y aconteci que como l nos los interpret, as fue" [Gnesis41:13]

WB Yeats debe haber descubierto que "no hay ninguna ficcin",porque despus de describir algunas de sus experiencias en el usoconsciente de la imaginacin, escribe: "Si todos los que han descritoeste tipo de eventos no han soado, debemos reescribir nuestrashistorias para todos hombres, ciertamente todos los hombresimaginativos, deben estar siempre echando adelante encantamientos,espejismos, las ilusiones; y todos los hombres, especialmente los


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hombres tranquilos, que no le dan poder a la vida egosta deben estarpasando continuamente bajo su poder. Nuestros pensamientos mselaborados, propsitos elaborados, emociones precisas, a menudo, yaque creo, en nuestra realidad, pero tienen que venir de repente, por asdecirlo, fuera del infierno o descender del cielo... ["Las ideas del Bien yel Mal"]

No hay ficcin."Imaginar es mejor que lo mejor que sabe.


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CAPTULO CINCOHILOS SUTILES

Todo lo que vi! aunque 'aparece afuera, est adentro; En suimaginacin, de la que este mundo de la mortalidad solamente es unasombra ". Blake

No aparece nada o contina en la existencia por su propiopoder. Ocurren eventos porque las actividades imaginariascomparativamente estables los crearon, y ellos continan en virtud delapoyo que reciben de dichas actividades imaginarias. La parte queimaginar el deseo cumplido obra en la creacin consciente decircunstancias es evidente en esta serie de historias.

Usted ver cmo la narracin de una historia de la utilizacin conxito de la imaginacin puede servir como un estmulo y un desafo alos dems a "probar" y "ver".

Una noche, un caballero se levant en mi audiencia. l dijo que l notena ninguna pregunta que hacer, pero me gustara que me digaalgo. Este es su historia:

Cuando sali de las Fuerzas Armadas despus de la Segunda GuerraMundial l consigui un trabajo que le dio para llevar a casa un salariode $25.00 por semana. Despus de diez aos estaba ganando $600.00al mes. En ese momento l compr mi libro "La imaginacin Despierta"

y lea el captulo "Las tijeras de podar de Revisin".A travs de la prctica diaria de la "Revisin", como se establece all,

l era capaz de decirle a mi pblico dos aos despus de que su ingreso

era igual al del Presidente de los Estados Unidos.En mi pblico estaba sentado un hombre que, por su confesin,

estaba en la ruina. Haba ledo el mismo libro, pero de repente se diocuenta de que l no haba hecho nada con el uso de su imaginacinpara resolver su problema financiero.

l decidi que tratara de imaginarse a s mismo como el ganador dela piscina 5-10 en la Pista de Carrera en Caliente. En sus palabras: "Eneste grupo, se intenta elegir a los ganadores de la quinta a la dcimacarreras. As que esto es lo que hice: De pie, en mi imaginacin, estaba

clasificando mis boletos por mi emocin, mientras lo haca, ya tenacada uno de los seis ganadores. De pie repet esta escena una y otra vezen mi imaginacin, hasta que sent "la piel de gallina". Entonces 'vi' queel cajero me dio una gran suma de dinero que puse en mi camisaimaginaria.

Esto fue todo mi drama imaginal; y durante tres semanas, noche trasnoche, repet esta escena y me qued dormido en la accin.


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"Despus de tres semanas viaj fsicamente a la pista de carreras enCaliente, y en ese da se hizo realidad con todos los detalles de mi juegoimaginativo. El nico cambio en la escena era que el cajero me dio uncheque por un total de $ 84,000.00 en lugar del dinero....T.K.

Despus de mi conferencia de anoche me contaron esta historia, unhombre del pblico me pregunt si crea posible que l para duplicar laexperiencia de T.K. Le dije que debe decidir las circunstancias de suescena imaginal por s mismo, pero que cualquier escena que elija, debecrear un drama que pueda hacerlo de forma natural para s mismo y deimaginar el final intensamente con todo el sentimiento de que eracapaz; l no debe trabajar el medio para obtener el fin, sino vivir conimaginacin en el sentimiento del deseo cumplido.

Un mes despus me mostr un cheque por $ 16,000.00 que habaganado en otra competencia 5-10 en la piscina de la Pista de Carreras

de Caliente el da anterior.Este hombre tuvo una continuacin de su obra ms interesanteduplicacin de la buena suerte de T.K. Su primera victoria se hizo cargode sus dificultades financieras inmediatas, aunque l quera ms dineropara la seguridad futura familia. Adems, y ms importante para l,que quera demostrar que esto no haba sido un "accidente". Razonque si su buena suerte podra ocurrir una segunda vez consecutiva, ladenominada "ley de porcentajes" dara paso a una prueba para que susestructuras imaginarias produzcan esta "realidad" milagrosa. Y as seatrevi a poner su imaginacin a una segunda prueba. Y continua:

Quera una cuenta bancaria importante y eso, para m, quera decir"ver" el balance en mis estados de cuenta bancarios. Por lo tanto, en miimaginacin, promulgu una escena que me llev a dos bancos. Encada banco "vi" una sonrisa de aprecio significativa para m, desde elgerente del banco cuando entr en su establecimiento y oun cordialsaludo de la cajera. Me gustara preguntar por mi saldo. En uno de los

bancos 'vi' un saldo de $10,000 En el otro Banco 'vi' mi saldo de$15,000.

Mi escena imaginaria no termin ah. Inmediatamente despus de

ver mis saldos bancarios dirig mi atencin a mi sistema de carreras decaballos que, a travs de una progresin de diez pasos, traera misganancias a $ 11,533, con un capital inicial de $ 200.

Yo dividira las ganancias en doce montones en miescritorio. Contando el dinero en mis manos imaginarias Pondra$1,000 en cada uno de los once montones y los restantes quinientos


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treinta y tres dlares en el ltimo montn. Mi "contabilidadimaginativa" ascendera a $36,533 incluyendo mis saldos bancarios.

Yo proyectando toda esta escena imaginativa cada maana, tarde ynoche en menos de un mes, y, en 2 de marzo, fui a la Pista de Calientede nuevo. Hice mis boletos, pero por extrao que parezca, y sin saberpor qu lo haca, dupliqu seis tiquetes ms exactamente como el seisme gusta, pero en la dcima seleccin comet un "error" y copie dosentradas en dos ocasiones. Cuando los ganadores entraron, sostuve dosde ellos, cada pago por $16,423.50. Tambin tuve seis boletos deconsolacin, pagados cada uno por $656.80. El total combinadoascendi a $ 36,788. Mi cuenta imaginaria de un mes antes habaascendido a $ 36,533. Dos puntos de inters, ms para m, que eran,en apariencia, por el accidente que haba marcado dos billetesganadores de forma idntica, y tambin, que al final de la novena

carrera (que era uno de los principales ganadores) el entrenador retirpor un 'rasguo' al caballo, pero los Comisarios Deportivos negaron lapeticin del entrenador". ... AJF

Cmo fueron los sutiles hilos que llevaron a su meta? Los resultadosdeben dar testimonio de nuestra imaginacin o realmente no seimagina al final del todo. AJF imagin fielmente el final, y todas lascosas conspiraron para ayudar a su cosecha. Su "error" en la copia deun billete ganador en dos ocasiones, y la negativa del comisario parapermitir la solicitud del entrenador fueron los eventos creados por eldrama imaginal para mover el plan de las cosas hacia adelante a su

objetivo."Casualidad", escribi Belfort Bax, "puede definirse como aquel

elemento en el cambio de realidad (es decir, en la sntesis de flujo deeventos) que es irreductible a la ley o la categora de causalidad.

Para vivir sabiamente debemos ser conscientes de nuestrasactividades imaginarias o, en todo caso, el fin que se espera. Debemos

ver el fin que deseamos. Sabia imaginacin que se identifica solamentecon este tipo de actividades que son de valor o lo prometen tambin.

Por ms que el hombre parece estar tratando con un mundo material

que actualmente vive debe convertirlo en un mundo de imaginacin.Cuando descubre que no es el mundo fsico, sino las actividadesimaginarias que dan forma a su vida, entonces el mundo fsico ya noser la realidad, y el mundo de la imaginacin ya no ser el sueo.

"El camino del viento va cuesta arriba todo el camino? S, hasta elfinal, viajar de da a lo largo del da? De la maana a la noche, miamigo." [Christina Georgina Rossetti, "cuesta arriba"]


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CAPTULO SEISFANTASA VISIONARIA

"La naturaleza de Fantasa Visionaria o imaginacin, es muy pococonocida, y la naturaleza externa y permanente de sus imgenes nuncaexistente es considerable como menos permanente que las cosas deNaturaleza vegetativa y generativa; sin embargo, el Roble muere, ascomo la lechuga, pero su imagen eterna e individual nunca mueren,pero se renuevan por su semilla; slo para que regrese la imagen de laimaginacin por la semilla del pensamiento contemplativo ". Blake

Las imgenes de nuestra imaginacin son las realidades de las quecualquier manifestacin fsica es slo la sombra.

Si somos fieles a la visin, la imagen se crea por s misma, la nicamanifestacin fsica de s misma que tiene el derecho de hacer.

Hablamos de "realidad" como una cosa que nos referimos a su

sustancia material. Eso es exactamente lo que significa un imaginadorpor su "irrealidad" o sombra.Imaginar es sensacin espiritual.Entra en el sentimiento de su deseo cumplido. A travs de la

sensacin espiritual (a travs de su uso de la vista imaginal, sonido,olor, gusto y tacto) se le dar a tu imagen la intensidad sensorialnecesaria para producir esa imagen en su mundo exterior o sombra.

Esta es la historia de quien fue fiel a su visin. FB es un verdaderoimaginador, record lo que haba odo en su imaginacin. As escribe:

"Un amigo que conoce mi aficin apasionada por la pera busc la

grabacin completa de Kirsten Flagstad de Tristn e Isolda para m enNavidad. En ms de una docena de tiendas de discos que dijeron lomismo: 'RCA Vctor no publicara de nuevo esta grabacin y no hayninguna copia disponible desde junio. El 27 de diciembre, decidprobar su principio de nuevo para conseguir el disco que deseaba contanta intensidad. Me acost en la sala de mi casa, y mentalmente entren una tienda de discos y le pregunt al vendedor de uno cuyo rostro yla voz que poda recordar, 'Tiene completa Isolda de Flagstad? lrespondi: "S, la tengo.

"Eso termin la escena y me repiti hasta que fue" real "para m."Ms tarde, esa tarde, fui a la tienda de discos para representarfsicamente la escena. Sin ningn detalle suministrado por los sentidosme haba animado a creer que poda salir de esa tienda con esasgrabaciones. Me haba dicho que en septiembre pasado, el mismo

vendedor y en la misma tienda, la misma historia que mi amigo habarecibido all antes de Navidad.


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Al acercarme al vendedor que haba visto en mi imaginacin en lamaana, le dije: 'Tiene completa Isolda de Flagstad? l respondi:"No, no la tenemos". Sin decir nada audible para l, le dije por dentro:

Cuando me di vuelta para salir de la tienda, me di cuenta en unestante de arriba lo que pareca ser un anuncio de este conjunto degrabaciones y coment al vendedor: "Si usted no tiene la mercanca, nodebe anunciarlo' "Eso es correcto", el replic, y cuando mir de laizquierda hacia abajo, descubri que era un lbum completo, con loscinco registros! La escena no se realiz exactamente como la habaconstruido, pero el resultado confirm lo que mi escena imaginadaimplcita. Cmo puedo darle las gracias?... FB

Despus de leer la carta de FB, debemos estar de acuerdo conAnthony Eden que "Una suposicin, aunque falsa, si es persistente, seconvertir en hechos.La fantasa de FB, fusionndose con el sentido

del campo de la tienda de discos con otros aspectos enriquecidos de lamisma hicieron "de las suyas", lo que el perciba.Nuestro futuro es nuestra imaginacin en su marcha creativa. FB us

su imaginacin para un propsito consciente que representa la vidacomo l deseaba que fuera y afectando as la vida en vez de limitarse areflejarla. Tan seguro estaba l de que su drama imaginado era larealidad (y el acto fsico, no una sombra) "Eso no es lo que te escuchdecir" que cuando el vendedor dijo: "No, no la tenemos", FB dijomentalmente, que no recordaba lo que haba dicho el vendedor. El solorecordaba que en su corazn su deseo cumplido es la bsqueda que

encuentra, el que pide recibe, al golpear la puerta se abre. Vio y escuchlo que deseaba ver y or; y no tomara por respuesta "No, no lotenemos"

El imaginador suea cuando est despierto. l no es el sirviente desu visin, pero si es el maestro de la direccin de su atencin. Laconstancia imaginativa controla la percepcin de los acontecimientosen el espacio-tiempo. Desafortunadamente, la mayora de los hombresson...

"Siempre cambiantes, como un ojo sin alegra que no encuentra

ningn objeto digno de su constancia..." [Percy Bysshe Shelley, "A laluna"]La Sra. GR, tambin, haba escuchado con imaginacin lo que ella

quera or fsicamente y saba que el mundo exterior debaconfirmarlo. Esta es su historia:

Hace algn tiempo que anunciamos nuestra casa para la ventaporque era necesario para nosotros para comprar una propiedad ms


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grande que la que habamos colocado un depsito. Varias personashabran decidido comprar nuestra casa de inmediato, pero nos vimosobligados a explicar que no podamos cerrar ningn acuerdo hasta queaceptaran la oferta para la propiedad que queramos comprar. En estemomento, un corredor llam y, literalmente, nos rog que lepermitiramos mostrar nuestra casa a un cliente suyo que estabaansioso por este lugar y estara encantado de pagar incluso ms de loque estbamos pidiendo. Les explicamos nuestra situacin al corredor

y a su cliente; ambos afirmaron que no les importaba la espera hastaque nuestro acuerdo se consum.

"El agente nos pidi que firmramos un papel que deca que no eravinculante en modo alguno, pero le dara la primera oportunidad en laventa cuando nuestro otro acuerdo sucediera. Firmamos el papel y mstarde descubrimos que en bienes races del estado de California la ley

es muy vinculante. A los pocos das nuestra oferta para la nuevapropiedad no se concret por lo notificamos a este corredor y surespuesta verbal fue: 'Bueno, olvdalo". Dos semanas ms tarde sepresent una demanda en contra de nosotros por la comisin de milquinientos dlares. Fecha del juicio se fij y pedimos un juicio con

jurado."Nuestro abogado nos asegur que hara todo lo posible, pero que la

ley sobre este punto en particular era tan estricta que no poda verninguna posibilidad de que nosotros ganramos el caso.

Cuando el tiempo para el juicio lleg, mi marido estaba en el hospital

y no poda aparecer conmigo en nuestra defensa. Yo no tenatestigos; pero el corredor trajo tres abogados y un nmero de testigosen la corte en contra de nosotros. Nuestro abogado me dijo que notenamos la ms mnima oportunidad de ganar.

Me volv a mi imaginacin, y esto es lo que hice. Completamente sintener en cuenta todo lo que se haba dicho por los abogados, los testigos

y el juez que pareca favorecer al demandante, slo pens en laspalabras que quera or. En mi imaginacin, he escuchado atentamente

y escuch el presidente del jurado dijo: "Encontramos al acusado no

culpable'. Escuch hasta que supe que era verdad. Cerr los odos de mimente a todo lo dicho en la sala del tribunal y slo o esas palabras,"Encontramos al acusado no culpable!" El jurado deliber desde recesodel medioda hasta las cuatro y media de la tarde, y todo durante esashoras me sent en la sala del tribunal y escuch esas palabras una yotra vez en mi imaginacin. Cuando los miembros del juradoregresaron, el juez le orden al presidente del jurado de ponerse de pie


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y dar su veredicto. El presidente se puso de pie y dijo: "Encontramos alacusado no culpable"... La seora GR

"Si no hubiera sueos para vender Qu compraras?" [ThomasLovell Beddoes, "Dream-Pedlary"]

No te compraras tu deseo cumplido? Sus sueos no tienen ni precioni dinero. Mediante la imaginacin hizo que el jurado cambiara sudecisin, para escuchar lo que ella quera or, llam al jurado porunanimidad en su nombre. Imaginar es la realidad de todo lo queexiste, con esta dama logr su deseo cumplido.

La declaracin de Hebbel que "el poeta crea mediante lacontemplacin" es cierto para el imaginador tambin.

{Ellos saben cmo utilizar sus alucinaciones de video y audio paracrear la realidad.

Nada es tan fatal como la conformidad. No debemos permitir que las

circunstancia fijas sean una alianza de hecho.Cambie la imagen, y por lo tanto cambia el hecho.RO emplea el arte de ver y sentir para crear su visin en la

imaginacin.Hace un ao me llev a mis hijos a Europa y dej mi apartamento

amueblado en el cuidado de mi sirvienta. Cuando volvimos unos mesesms tarde a los Estados Unidos, me encontr con que mi doncella ytodos mis muebles se haban ido. El encargado del apartamento afirmque la empleada se llev mis muebles "por mi peticin. No haba nadaque yo pudiera hacer por el momento, as que me llev a mis hijos y se

mud a un hotel. Yo, por supuesto, denunci el incidente a la polica y,tambin, traje a unos detectives privados para que se encargaran delcaso. Los investigadores y todas las empresas en movimiento

verificaron en cada bodega de almacenamiento de la ciudad de NuevaYork, pero fue en vano. No pareca haber ningn rastro de mismuebles, ni de mi empleada.

Despus de haber agotado todas las fuentes externas, me acord desus enseanzas y decid que iba a tratar de usar mi imaginacin en esteasunto. As, mientras estaba sentada en mi habitacin del hotel, cerr

los ojos y me imagin en mi propio apartamento, sentada en mi sillnfavorito y rodeada de todos mis muebles personales. Mir a travs de lasala de estar el piano en el que estaban las fotos de mis hijos. Me gustseguir mirando mi piano hasta que toda la habitacin se convirti

vvidamente real para m. Pude ver las fotos de mis hijos y de hechosentir la tapicera de la silla en la que, en mi imaginacin, yo estabasentada.


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"Al da siguiente, cuando sal de mi banco, me volv a caminar en ladireccin de mi apartamento vaco en lugar de hacia mi hotel. Cuandollegu a la esquina, descubr mi "error" y estaba a punto de dar la vueltacuando me llam la atencin un par de tobillos muy familiares param. S, los tobillos pertenecan a mi doncella. Me acerqu a ella y leagarr el brazo. Ella estaba bastante asustada, pero yo le asegur todolo que quera de ella eran mi muebles. Llam a un taxi y ella me llev allugar en el que sus amigos haban almacenado mis muebles. En un da,mi imaginacin haba encontrado lo que la polica entera de una granciudad y los investigadores privados no pudieron encontrar en lasltimas semanas... RO

Esta seora conoca el secreto de imaginar antes de que ella llam ala polica, pero imaginar (a pesar de su importancia) se le olvid debidoa la atencin fija que tena en los hechos. Sin embargo, por qu razn

no logr encontrar a la fuerza, lo que imaginando encontr sinesfuerzo. Nada ms que sigue (que incluye la sensacin de prdida) ysin el apoyo de la imaginacin.

Al imaginar que ella estaba sentada en su silla, en su propia sala deestar, rodeada de todos sus muebles, retir el apoyo imaginario quehaba dado a su sentido de la prdida; y luego lo cambio por suimaginacin y recobr sus muebles perdidos y volvi a establecer suhogar.

Su imaginacin es ms creativa cuando se imagina las cosas comousted las desea, la construccin de una nueva experiencia de un sueo

de fantasa. Para construir este sueo de la fantasa en su imaginacin,FG trajo a jugar todos sus sentidos (vista, odo, tacto, olor) inclusogusto. Esta es su historia:

Desde pequeo, he soado con visitar lugares lejanos. Las IndiasOccidentales, en particular, dispar mi imaginacin, y me gustaradeleitarse con la sensacin de estar realmente all.

La Ley y La Promesa - Neville Goddard

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