[3] Biografía Neviile Brody

[5] Fuse No hay portada, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática.

[7] Publicaciones Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcas reconocidas.

spetuosa con la estructura reticular y los principios de funcionalidad. Brody comenzó a alterar las convenciones

de la información. Otras publicaciones en las que trabajó fueron Arena y City Limits. Podrían resumirse sus principales ideas como un rechazo a la concepción del diseño como solución de problemas.Hacia 1988 hizo del ordenador per-sonal la principal herramienta de tra-bajo y comenzó a diseñar nuevas fuentes

Linotype. En 1988 apareció la primera monografía sobre su obra, The graphic language of Neville Brody, al tiempo que

Nacido el 23 de abril de 1957 en Londres.Brody se formó en el London College of Printing entre 1976 y 1979. Sus primeros trabajos fueron cubiertas de discos para sellos independientes en lo que ya podía apreciarse un interés por el diseño de los años veinte y un alejamiento de las con-venciones de las tendencias de la dé-cada de los setenta.En 1981 se convirtió en director de arte de The Face para la que diseñó Type-face Six una nueva tipografía, que rec-

-vas corrientes de la new wave.The Face, de la mano de Brody rompió con la tradición del diseño editorial re-

Neville Brody, diseñador británico y director de arte, ha estado en

[3]

se celebraba una exposición en el Victo-ria and Albert Museum que ejerció una

El uso del ordenador ha provocado una evolución importante en su estilo que

mayor uso del color frente a la sobriedad de su primera etapa. Incluso el diseño

Fontshop, algunas en colaboración con el tipógrafo Erik Spiekermann, responden

a un estilo más desenfadado. Su cre-ciente fama le ha permitido acceder a otro tipo de proyectos, inhabituales en

-tiva de la televisión austríaca (ORF) y el

En 1994 se publicó la segunda monografía, The graphic language of Neville Brody II, que cubre su trabajo desde 1988.Es fundador de la red de espacios para la

Research Studi-osBarcelona. Dirigidas por L. Massias(París), Daniel Borck(Berlín), Pablo Rovalo(BCN).

Brody ha empujado los límites de la comunicación visual en todos los medios

a través de su trabajo experimental y desafiante

[3] Biografía Neviile Brody

[5] Fuse No hay portada, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática.

[7] Publicaciones Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcas reconocidas.

spetuosa con la estructura reticular y los principios de funcionalidad. Brody comenzó a alterar las convenciones

de la información. Otras publicaciones en las que trabajó fueron Arena y City Limits. Podrían resumirse sus principales ideas como un rechazo a la concepción del diseño como solución de problemas.Hacia 1988 hizo del ordenador per-sonal la principal herramienta de tra-bajo y comenzó a diseñar nuevas fuentes

Linotype. En 1988 apareció la primera monografía sobre su obra, The graphic language of Neville Brody, al tiempo que

Nacido el 23 de abril de 1957 en Londres.Brody se formó en el London College of Printing entre 1976 y 1979. Sus primeros trabajos fueron cubiertas de discos para sellos independientes en lo que ya podía apreciarse un interés por el diseño de los años veinte y un alejamiento de las con-venciones de las tendencias de la dé-cada de los setenta.En 1981 se convirtió en director de arte de The Face para la que diseñó Type-face Six una nueva tipografía, que rec-

-vas corrientes de la new wave.The Face, de la mano de Brody rompió con la tradición del diseño editorial re-

Neville Brody, diseñador británico y director de arte, ha estado en

[3]

se celebraba una exposición en el Victo-ria and Albert Museum que ejerció una

El uso del ordenador ha provocado una evolución importante en su estilo que

mayor uso del color frente a la sobriedad de su primera etapa. Incluso el diseño

Fontshop, algunas en colaboración con el tipógrafo Erik Spiekermann, responden

a un estilo más desenfadado. Su cre-ciente fama le ha permitido acceder a otro tipo de proyectos, inhabituales en

-tiva de la televisión austríaca (ORF) y el

En 1994 se publicó la segunda monografía, The graphic language of Neville Brody II, que cubre su trabajo desde 1988.Es fundador de la red de espacios para la

Research Studi-osBarcelona. Dirigidas por L. Massias(París), Daniel Borck(Berlín), Pablo Rovalo(BCN).

Brody ha empujado los límites de la comunicación visual en todos los medios

a través de su trabajo experimental y desafiante

[3] Biografía Neviile Brody

[5] Fuse No hay portada, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática.

[7] Publicaciones Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcas reconocidas.

spetuosa con la estructura reticular y los principios de funcionalidad. Brody comenzó a alterar las convenciones

de la información. Otras publicaciones en las que trabajó fueron Arena y City Limits. Podrían resumirse sus principales ideas como un rechazo a la concepción del diseño como solución de problemas.Hacia 1988 hizo del ordenador per-sonal la principal herramienta de tra-bajo y comenzó a diseñar nuevas fuentes

Linotype. En 1988 apareció la primera monografía sobre su obra, The graphic language of Neville Brody, al tiempo que

Nacido el 23 de abril de 1957 en Londres.Brody se formó en el London College of Printing entre 1976 y 1979. Sus primeros trabajos fueron cubiertas de discos para sellos independientes en lo que ya podía apreciarse un interés por el diseño de los años veinte y un alejamiento de las con-venciones de las tendencias de la dé-cada de los setenta.En 1981 se convirtió en director de arte de The Face para la que diseñó Type-face Six una nueva tipografía, que rec-

-vas corrientes de la new wave.The Face, de la mano de Brody rompió con la tradición del diseño editorial re-

Neville Brody, diseñador británico y director de arte, ha estado en

[3]

se celebraba una exposición en el Victo-ria and Albert Museum que ejerció una

El uso del ordenador ha provocado una evolución importante en su estilo que

mayor uso del color frente a la sobriedad de su primera etapa. Incluso el diseño

Fontshop, algunas en colaboración con el tipógrafo Erik Spiekermann, responden

a un estilo más desenfadado. Su cre-ciente fama le ha permitido acceder a otro tipo de proyectos, inhabituales en

-tiva de la televisión austríaca (ORF) y el

En 1994 se publicó la segunda monografía, The graphic language of Neville Brody II, que cubre su trabajo desde 1988.Es fundador de la red de espacios para la

Research Studi-osBarcelona. Dirigidas por L. Massias(París), Daniel Borck(Berlín), Pablo Rovalo(BCN).

Brody ha empujado los límites de la comunicación visual en todos los medios

a través de su trabajo experimental y desafiante

[3] Biografía Neviile Brody

[5] Fuse No hay portada, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática.

[7] Publicaciones Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcas reconocidas.

spetuosa con la estructura reticular y los principios de funcionalidad. Brody comenzó a alterar las convenciones

de la información. Otras publicaciones en las que trabajó fueron Arena y City Limits. Podrían resumirse sus principales ideas como un rechazo a la concepción del diseño como solución de problemas.Hacia 1988 hizo del ordenador per-sonal la principal herramienta de tra-bajo y comenzó a diseñar nuevas fuentes

Linotype. En 1988 apareció la primera monografía sobre su obra, The graphic language of Neville Brody, al tiempo que

Nacido el 23 de abril de 1957 en Londres.Brody se formó en el London College of Printing entre 1976 y 1979. Sus primeros trabajos fueron cubiertas de discos para sellos independientes en lo que ya podía apreciarse un interés por el diseño de los años veinte y un alejamiento de las con-venciones de las tendencias de la dé-cada de los setenta.En 1981 se convirtió en director de arte de The Face para la que diseñó Type-face Six una nueva tipografía, que rec-

-vas corrientes de la new wave.The Face, de la mano de Brody rompió con la tradición del diseño editorial re-

Neville Brody, diseñador británico y director de arte, ha estado en

[3]

se celebraba una exposición en el Victo-ria and Albert Museum que ejerció una

El uso del ordenador ha provocado una evolución importante en su estilo que

mayor uso del color frente a la sobriedad de su primera etapa. Incluso el diseño

Fontshop, algunas en colaboración con el tipógrafo Erik Spiekermann, responden

a un estilo más desenfadado. Su cre-ciente fama le ha permitido acceder a otro tipo de proyectos, inhabituales en

-tiva de la televisión austríaca (ORF) y el

En 1994 se publicó la segunda monografía, The graphic language of Neville Brody II, que cubre su trabajo desde 1988.Es fundador de la red de espacios para la

Research Studi-osBarcelona. Dirigidas por L. Massias(París), Daniel Borck(Berlín), Pablo Rovalo(BCN).

Brody ha empujado los límites de la comunicación visual en todos los medios

a través de su trabajo experimental y desafiante

portada, no hay grapa, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática. Leer Fuse es trabajar la pantalla de un ordenador para intervenir sobre unos tipos que se nos proponen, que podemos ma-nipular y utilizar y volver a enviar a la revista para que los publique como ejemplos de uso. Fontshop

Fuse es un nuevo producto de dis--

tro fuentes experimentales para Macintosh. Cerrado sobre sí mismo que contiene el disquete de or-denador Mac embutido en una de sus solapas y en el corazón del envase cuatro carteles do-blados y una hoja de editorial, todo tamaño Din A2. Ya no hay

En 1991 se publicó el primer número a cargo del editor Jon Wozencroft, en el marco del estudio de Brody para la editora Font Works.

La revista no se puede leersin la infraestructura informática.

[5]

encial de Fuse es tratar de desmiti-La gente

está utilizando los ordenadores de una forma rígida pseudoreligiosa, y nosotros estamos intentando decir que la tecnología es un instrumen-to de la comunicación. El teclado mismo es como la pale-ta del pintor o como un instrumen-

fue fundada por Erik Spiekerman y Joan Spiekerman en 1989, en la actualidad están respaldados por diseñadores internacionales como; David Berlow, Erik van Blokland, Lo Breier, Neville Brody, Gerard Unger, Just van Rossun. Cada tres meses la editorial Fuse (Neville Brody, John Gritchley, Jon Wozencrof) invitan a cuatro diseñadores de recono-cimiento internacional a crear un tipo experimental de acuerdo a un tema (Exuberance, Códigos, (des)Información, Virtual, Crash, Religión, C.D.,etc). En una entre-vista concedida a la revista ‘Eye’ Neville Brody dice: ‘el propósito es-

to musical, y creemos que en el fu-turo los ordenadores serán tratados más allá que como medio artístico, como una forma de retornar hacia la expresión y la emoción. Estamos intentando usar el ordenador para romper prejuicios sobre lo que la tipografía debería ser. Otro aspecto es que las tipografías tardan alrededor de dos años en ser editadas por las grandes com-pañías suministradoras.Buscábamos una publicación en soporte digital que pudiera cambiar en cada edición. El ‘tema’ es la tipo-grafía y en cada número se pueden conseguir cuatro nuevos alfabetos’.

El propósito de Fuse es tratar de desmitificar la tecnología digital.

Imágenes de Fuse.

[7]

Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcasreconocidas como Kenzo, Macromedia, Iseey Myake, etc.

portada, no hay grapa, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática. Leer Fuse es trabajar la pantalla de un ordenador para intervenir sobre unos tipos que se nos proponen, que podemos ma-nipular y utilizar y volver a enviar a la revista para que los publique como ejemplos de uso. Fontshop

Fuse es un nuevo producto de dis--

tro fuentes experimentales para Macintosh. Cerrado sobre sí mismo que contiene el disquete de or-denador Mac embutido en una de sus solapas y en el corazón del envase cuatro carteles do-blados y una hoja de editorial, todo tamaño Din A2. Ya no hay

En 1991 se publicó el primer número a cargo del editor Jon Wozencroft, en el marco del estudio de Brody para la editora Font Works.

La revista no se puede leersin la infraestructura informática.

[5]

encial de Fuse es tratar de desmiti-La gente

está utilizando los ordenadores de una forma rígida pseudoreligiosa, y nosotros estamos intentando decir que la tecnología es un instrumen-to de la comunicación. El teclado mismo es como la pale-ta del pintor o como un instrumen-

fue fundada por Erik Spiekerman y Joan Spiekerman en 1989, en la actualidad están respaldados por diseñadores internacionales como; David Berlow, Erik van Blokland, Lo Breier, Neville Brody, Gerard Unger, Just van Rossun. Cada tres meses la editorial Fuse (Neville Brody, John Gritchley, Jon Wozencrof) invitan a cuatro diseñadores de recono-cimiento internacional a crear un tipo experimental de acuerdo a un tema (Exuberance, Códigos, (des)Información, Virtual, Crash, Religión, C.D.,etc). En una entre-vista concedida a la revista ‘Eye’ Neville Brody dice: ‘el propósito es-

to musical, y creemos que en el fu-turo los ordenadores serán tratados más allá que como medio artístico, como una forma de retornar hacia la expresión y la emoción. Estamos intentando usar el ordenador para romper prejuicios sobre lo que la tipografía debería ser. Otro aspecto es que las tipografías tardan alrededor de dos años en ser editadas por las grandes com-pañías suministradoras.Buscábamos una publicación en soporte digital que pudiera cambiar en cada edición. El ‘tema’ es la tipo-grafía y en cada número se pueden conseguir cuatro nuevos alfabetos’.

El propósito de Fuse es tratar de desmitificar la tecnología digital.

Imágenes de Fuse.

[7]

Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcasreconocidas como Kenzo, Macromedia, Iseey Myake, etc.

portada, no hay grapa, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática. Leer Fuse es trabajar la pantalla de un ordenador para intervenir sobre unos tipos que se nos proponen, que podemos ma-nipular y utilizar y volver a enviar a la revista para que los publique como ejemplos de uso. Fontshop

Fuse es un nuevo producto de dis--

tro fuentes experimentales para Macintosh. Cerrado sobre sí mismo que contiene el disquete de or-denador Mac embutido en una de sus solapas y en el corazón del envase cuatro carteles do-blados y una hoja de editorial, todo tamaño Din A2. Ya no hay

En 1991 se publicó el primer número a cargo del editor Jon Wozencroft, en el marco del estudio de Brody para la editora Font Works.

La revista no se puede leersin la infraestructura informática.

[5]

encial de Fuse es tratar de desmiti-La gente

está utilizando los ordenadores de una forma rígida pseudoreligiosa, y nosotros estamos intentando decir que la tecnología es un instrumen-to de la comunicación. El teclado mismo es como la pale-ta del pintor o como un instrumen-

fue fundada por Erik Spiekerman y Joan Spiekerman en 1989, en la actualidad están respaldados por diseñadores internacionales como; David Berlow, Erik van Blokland, Lo Breier, Neville Brody, Gerard Unger, Just van Rossun. Cada tres meses la editorial Fuse (Neville Brody, John Gritchley, Jon Wozencrof) invitan a cuatro diseñadores de recono-cimiento internacional a crear un tipo experimental de acuerdo a un tema (Exuberance, Códigos, (des)Información, Virtual, Crash, Religión, C.D.,etc). En una entre-vista concedida a la revista ‘Eye’ Neville Brody dice: ‘el propósito es-

to musical, y creemos que en el fu-turo los ordenadores serán tratados más allá que como medio artístico, como una forma de retornar hacia la expresión y la emoción. Estamos intentando usar el ordenador para romper prejuicios sobre lo que la tipografía debería ser. Otro aspecto es que las tipografías tardan alrededor de dos años en ser editadas por las grandes com-pañías suministradoras.Buscábamos una publicación en soporte digital que pudiera cambiar en cada edición. El ‘tema’ es la tipo-grafía y en cada número se pueden conseguir cuatro nuevos alfabetos’.

El propósito de Fuse es tratar de desmitificar la tecnología digital.

Imágenes de Fuse.

[7]

Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcasreconocidas como Kenzo, Macromedia, Iseey Myake, etc.

portada, no hay grapa, no hay páginas centrales, la revista no se puede leer sin la infraestructura informática. Leer Fuse es trabajar la pantalla de un ordenador para intervenir sobre unos tipos que se nos proponen, que podemos ma-nipular y utilizar y volver a enviar a la revista para que los publique como ejemplos de uso. Fontshop

Fuse es un nuevo producto de dis--

tro fuentes experimentales para Macintosh. Cerrado sobre sí mismo que contiene el disquete de or-denador Mac embutido en una de sus solapas y en el corazón del envase cuatro carteles do-blados y una hoja de editorial, todo tamaño Din A2. Ya no hay

En 1991 se publicó el primer número a cargo del editor Jon Wozencroft, en el marco del estudio de Brody para la editora Font Works.

La revista no se puede leersin la infraestructura informática.

[5]

encial de Fuse es tratar de desmiti-La gente

está utilizando los ordenadores de una forma rígida pseudoreligiosa, y nosotros estamos intentando decir que la tecnología es un instrumen-to de la comunicación. El teclado mismo es como la pale-ta del pintor o como un instrumen-

fue fundada por Erik Spiekerman y Joan Spiekerman en 1989, en la actualidad están respaldados por diseñadores internacionales como; David Berlow, Erik van Blokland, Lo Breier, Neville Brody, Gerard Unger, Just van Rossun. Cada tres meses la editorial Fuse (Neville Brody, John Gritchley, Jon Wozencrof) invitan a cuatro diseñadores de recono-cimiento internacional a crear un tipo experimental de acuerdo a un tema (Exuberance, Códigos, (des)Información, Virtual, Crash, Religión, C.D.,etc). En una entre-vista concedida a la revista ‘Eye’ Neville Brody dice: ‘el propósito es-

to musical, y creemos que en el fu-turo los ordenadores serán tratados más allá que como medio artístico, como una forma de retornar hacia la expresión y la emoción. Estamos intentando usar el ordenador para romper prejuicios sobre lo que la tipografía debería ser. Otro aspecto es que las tipografías tardan alrededor de dos años en ser editadas por las grandes com-pañías suministradoras.Buscábamos una publicación en soporte digital que pudiera cambiar en cada edición. El ‘tema’ es la tipo-grafía y en cada número se pueden conseguir cuatro nuevos alfabetos’.

El propósito de Fuse es tratar de desmitificar la tecnología digital.

Imágenes de Fuse.

[7]

Algunas de las publicaciones que hizo N. Brody, para marcasreconocidas como Kenzo, Macromedia, Iseey Myake, etc.