LA POESIA ERÓTICA DE ALFREDOVILLAVERDE.

LO DARDOSDE EROS

Poesía erótica de su libro «LOS DARDOS DE EROS» Editorial Llanura 2004

Como un niño que explora y atraviesa

un jardín interior desconocido

así mi lengua baja hasta tu ombligo

y en sus pliegues se endulza y despereza.

Baj luego a tu pubis, e recrea

en la gloria de un beso sostenido

que roba de tus entrañas el gemido

de una pasión onírica y secreta.

Una rosa carnal, abierta y tibia

deshoja un mar de pétalos de lava

para exprimir el gozo de tu vientre

y ese espasmo de amor que nunca miente

vuelca tu corazón hacia la nada

y el mío encadenado a tu lascivia.

Eros y Psique

Un cuerpo de mujer es un tesoro

de perfección carnal. En él Florece

el germen de la vida, luz que crece

bajo tu piel de terciopelo y oro

En tu vientre de amor, el gozo exploro

y mi llama en su fuego se estremece,

maná de la pasión que late y crece

hacia ese paraíso que en ti adoro.

¡Qué obscena suavidad la del paisaje

que nace de tu pecho y se recrea

en el jardín que entre los muslos nace!

Mi devoción me incita a que allí baje

y en su recinto cálido me pierda

para sembrar futuro a mi linaje.

Cupido

Tu espalda es como un arco que se tensa

al roce de mis labios. Allí escribo

los signos del amor que van conmigo

a encender la pasión que nos alienta.

La curva de tu nuca me despierta

esta sutil lascivia en el camino

que mi cuerpo recorre peregrino

por la ruta carnal de tu osamenta.

Desciendo suavemente a tu costado,

en su pliegue dibujo un tatuaje

hecho con la saliva del deseo

y aventuro mi lengua en su aleteo

por esta suave fronda del paisaje

que se abre ante mi cuerpo enamorado.

Eros y psique

Me encanta susurrar en tus oidos

palabras inventadas, prodigiosas,

que en tu mente provocan ardorosas

promesas de pasión con sus latidos.

Envuelven sugerentes tus sentidos

hasta hacerte olvidar todas las cosas

y al revelar su magia, poderosas,

desatan los placeres prohibidos.

Después se tornan cálidas y hermosas,

tan dóciles que brotan compañeras

de sueños de amor imaginados

hasta volver a alzarse victoriosas

dentro del corazón, enredaderas

que anudan nuestros cuerpos abrazados.

Solo son unos poemas de este libro, que si loquieres, solo tienes que ponerte en contacto connosotros en: revista@laalcazaba.org

JOSÉ HERNÁNDEZ Y SU MARTÍNFIERRO

José Hernández.Foto Wikipedia

Nació un 10 de noviembre de 1834 en los caseríosde Perdriel, en la Chacra de su Tío Don JuanMartín de Pueyrredón. De nombre le pusieron JoséRafael Hernández y Pueyrredón, Educado en elLiceo de San Telmo, en 1846 fue llevado por supadre al sur de la provincia de Buenos Aires,donde se familiarizó con las faenas rurales y lascostumbres del gaucho.

La lucha política caracterizó suvida. En 1858, junto con varios opositores algobierno de Alsina emigró a Paraná, intervino enla Batalla de Cepeda y también en la de Pavón enel bando de Urquiza. Inició su labor periodística

en el Nacional Argentino, con una serie deartículos en los que condenaba el asesinato deVicente Peñaloza, publicados como libro en 1863,bajo el título de Vida del Gaucho. En 1868 editóel diario El Eco de la segunda parte, «cuatropalabras de conversación con los lectores», abundaen la filosofía de la obra. También es interesantelos comentarios de Miguel Cane, sobre la obra.

Estuvo en el Río de la Plata, donde publicóartículos referidos a la cuestión del gaucho y dela tierra, la política de fronteras y el indio,temas que articularía literariamente en el MartínFierro, obra cumbre de la literatura argentina.

Participó en el levantamiento del Coronel LópezJordán contra el gobierno de Sarmiento en EntreRíos, y de regreso a Buenos Aires, en el GranHotel Argentino de 25 de mayo y Rivadavia, terminóde escribir El Gaucho Martín Fierro, editado endiciembre de 1872, por la imprenta La Pampa. Trassu onceava edición, en 1879 publicó La Vuelta deMartín Fierro. Fue diputado provincial y en 1880,siendo presidente de la Cámara de Diputados,defendió el proyecto de federalización, en unmemorable discurso, enfrentándose a Leandro N.Alem, por el cual Buenos Aires pasó a ser lacapital del país. En 1881 escribió Instrucción delestanciero y fue elegido senador provincial, cargopara el cual fue reelecto hasta 1885. El 21 deoctubre de 1886 falleció en su quinta de Belgrano.

Estrofas de cantor y gaucho, del libro deMartín Fierro

Aquí me pongo a cantar

Al compás de la vigüela,

Que el hombre que lo desvela

Una pena estraordinaria

Como la ave solitaria

Con el cantar se consuela.

Pido a los Santos del Cielo

Que ayuden mi pensamiento;

Les pido en este momento

Que voy a cantar mi historia

Me refresquen la memoria

Y aclaren mi entendimiento.

Vengan Santos milagrosos,

Vengan todos en mi ayuda,

Que la lengua se me añuda

Y se me turba la vista;

Pido a Dios que me asista

En una ocasión tan ruda.

Yo he visto muchos cantores,

Con famas bien obtenidas,

Y que después de adquiridas

No las quieren sustentar

Parece que sin largar

Se cansaron en partidas.

Mas ande otro criollo pasa

Martín Fierro ha de pasar;

Nada lo hace recular

Ni los fantasmas lo espantan,

Y dende que todos cantan

Yo también quiero cantar.

Cantando me he de morir

Cantando me han de enterrar,

Y cantando he de llegar

Al pie del eterno padre:

Dende el vientre de mi madre

Vine a este mundo a cantar.

Que no se trabe mi lengua

Ni me falte la palabra:

El cantar mi gloria labra

Y poniéndome a cantar,

Cantando me han de encontrar

Aunque la tierra se abra.

LA POESÍA DE ELVIRA DAUDET.

Elvira Daudet

Si decimos que la palabra poética deElvira Daudet es una de las más puras yacertadas de su generación, no estamosexagerando ni mucho menos engañando al

lector. Elvira nació en Cuenca, aunqueactualmente reside Madrid. Periodista;trabajó en los diarios Informaciones,Pueblo, ABC, El Independiente, realizandonumerosos reportajes y entrevistas a lospersonajes más relevantes de la cultura yla política. En TVE, dirigió y presentóla serie «Está llegando la mujer». Peroel mundillo literario la sabeprincipalmente poeta, y como tal esconsiderada.

En el verso se autora, entre otros, delos siguiente poemarios: El primermensaje, Crónicas de una tristeza (premioGonzález de Lama), España de costa acosta (premio Costa del Sol) Losempresarios, El don desapacible, y el demás reciente publicación Cuaderno deldelirio. Como narradora ha dado a la luzvarias novelas, entre las que tambiéndestacamos Orestes murió en la Habana, LaGioconda llora de madrugada y la aúninédita, El nombre del padre.

PESADILLA VIRTUAL

Ayer tuve una extraña pesadilla:soñé que como Ulises regresabas,rescatado del Hades por Apolo.El sombrío Caronte te cruzaba

de nuevo la laguna, mas en sentido inverso.Los ardientes vapores del azufre

te besaban los labios y encendían tu aliento,librándote del frío riguroso.

Ascendías después hasta la cuevade Cumas donde tiene su nido la Sibila,

con la cual yacíasa cambio del secreto de la vida.

Y volvías al mundo, donde aún vivo,con la promesa de quedarte oculto.

Te instalabas en esa rara vecindad virtual,tan cercana y distante, mandándome mensajes,

ay, cifrados con tus palabras de antes,que yo iba hilando estremecida.

Hasta que comprendí que habías vueltopara que te siguiera hasta el Averno

DESPUÉS DE LA BATALLA

Con la espuma en la bocay las pinzas quebradas,

los cangrejos emigran a oscuros paraísos,en busca del botín de la desgracia.

Ebrios por la victoria, los dioses de herrería,

radiantes como hombres renacidos,se lavan las heridas en la calle

después de la batalla.Se desmoronan las torres de marfilcomo los dientes de una calavera,

y caen, desde la altura de su séptimo cielo,grotescas marionetas dislocadas.

MORITURI

A Pier Paolo Pasolini, muerto a palosy enlodado por los hijos de la noche.

Esperad, antes que me golpeéis,quiero advertiros, hijos de la noche,implacables ángeles de las sombras,que sé llorar en todos los idiomas.

En francés he gemido, con éxito notable,en el Barrio Latino y en el andén del metro,

en tiempos de Ben Bella, de De Gaulle y Bumedian.Al pie del Vaticano y en las playas de Ostiahe llorado -en italiano, claro- a un cristosucio de sangre y barro, de voz insobornable.Y en Wall Street, en Bowaris y en Harlem,

acosada por millares de espectros,hombres sacrificados al dios Dólar,

mis lamentos han sido en un yanki perfecto.

Asombraos, también sé gemir en griego antiguo.Lo he probado en el Ágora ateniense,mientras el tren pasaba desdeñosoy se tambaleaban los cimientos

del templo de Teseo.Y también he llorado en el Pireo,junto a un sarnoso can apaleado.Pero lloro mejor en castellano,

en esta hermosa lengua, que es mi idioma,rizo el rizo del grito y el lamento,y no es por presumir de virtuosa,

que me ha costado sangre el aprenderlo.Antes de golpearme, ahora que estáis a tiempo,

decidme, azules criaturas de la muerte,¿qué idioma preferís para el recreo?

EL SERÁFICO LA POESÍA SIN

ARTIFICIOS, por Juan Vera Gil

El Seráfico

“Si no hubiera viñas conocería el mundo el mérito deSeráfico”

Emilio Castelar

“Poeta del pueblo sin estudios franciscanos…”

Azorín

“…mas detrás de sus burlas y su vino –bien se ve alniño débil en su anhelo– con la vida por sueño y comofardo, hollando la tierra, y suspirando al cielo.

Francisco Mollá

Resulta curioso ver cómo algunas personas soncapaces de captar lo que ocurre a su alrededor,cosas que para otros pasan desapercibidas, peroesta característica se vuelve virtud, cuando sepasa de la simple observación a contarlas a losdemás, así sus crónicas aunque no seanintencionadas, se convierten en verdaderos testigos de su tiempo. Entre estos observadores, ala vez que creadores, podemos encontrar auténticosgenios que traspasan las barreras temporales ygeográficas, acrecentándose con el paso del tiempoel valor de su obra.

En el año 2012 se conmemora el 2ºcentenario del nacimiento de dos de estas

personas, uno de ellos de trascendenciainternacional, nace el 7 de febrero y lleva pornombre Charles Dickens. Su obra, leída, apreciaday estudiada durante años por los más prestigiososespecialistas en literatura, nos muestra un frescoinapreciable de la sociedad inglesa decimonónica.El otro autor, más cercano para nosotros yentrañable en cuanto a su producción versificada,nace en Elda quince días más tarde que Dickens, el22 de febrero y de él nos ocuparemos en estetrabajo. Su nombre Francisco Juan Ganga Alger,conocido popularmente por el apodo de El Seráfico,fue un personaje peculiar para la sociedad deaquellos días. Transgresor de las normas socialesimpuestas por su forma de vida, viajero de largorecorrido casi por obligación, pues anduvo porCuba y Madrid, andariego de la comarca delVinalopó tras su vuelta definitiva al Valle.Amante de la vida sencilla y sin complicaciones,no se sintió atraído por el ambiente cortesano enel que quisieron introducirle el marqués deSalamanca o el eldense Juan Rico y Amat. Sus díastranscurrían en busca de trabajo como jornalero,cuando no tenía encargos para hacer cofines deesparto; todo era válido con el fin de obtenerunas monedas con las que cubrir sus escasasnecesidades y su insaciable sed de vino.

Pero si el día a díade El Seráfico aporta poco a subiografía, no ocurre lo mismocuando hablamos de la capacidad deversificar improvisando sobrecualquier tema que se presentase yde la que hacía galaconstantemente. Su formaciónautodidacta, unida a unaportentosa dote de observación yagilidad mental, hacía que

surgiese la poesía de sus labios, directa y clarapara aquellos a quienes estaba destinada, según lacondición o alcurnia de este. Réplica docta eilustrada; comentarios jocosos, a veces soeces;plegarias de profunda espiritualidad, libre deartificios literarios. La grandeza de su obradebemos medirla, no por las ediciones que de ellase han publicado, pues nunca escribió ni unacuarteta, sino por el calado que tuvo entre suscoetáneos, quienes recogieron su palabra y latransmitieron de pueblo en pueblo, cimentando conello la fama que le ha mantenido vivo en elimaginario popular. A través de sus versos podemosreconstruir formas de vida y usos de antaño,recuperar personajes anónimos hasta que él les daprotagonismo introduciéndolos en alguna de suscomposiciones. De esta forma podemos recordar lafamosa anécdota protagonizada por la mujer delsacristán de Petrel o detalles sobre la propiedaden conflicto de la imagen del beato NicolasFactor, albergada en el convento franciscano de

Nuestra Señora de Los Ángeles. Su profundaespiritualidad enfrentada a una concepciónreligiosa totalmente crítica, nos dejacomposiciones tan sencillas como emotivas y parahacernos idea de ello sirva como ejemplo losversos que pronunció a modo de epitafio en susúltimos momentos de vida, guardados como un tesoropatrimonial y guardianes de la entrada delcementerio Cristo del Buen Suceso, el antiguocementerio de Elda, situado en la Calle SantaBarbará.

Personaje del pueblo y popular en suacepción más llana, El Seráfico forma parte delpanteón de eldenses ilustres que han predicado coninnegable gracia las ocurrencias y situaciones másdispares y que tiene también su ejemplo en otroautor de características similares, aunque este yafue testigo del siglo XX, nos referimos a JoséJover González “de la Horteta” quien esta vez enprosa y por escrito nos dejaría una peculiarhistoria de Elda y sus gentes.

Francisco Ganga en cuanto a personajey poeta, hoy representa la unión de dos formas dever el mundo. Por un aparte la antigua y profundadel vate bohemio y andariego, maestro de lostrovos, de mente ágil e inquieta. Por la otra esde una actualidad fuera de dudas, casi diríamos deplena vanguardia y esto se verifica prestandoatención a los nuevos troveros, jóvenesconvenientemente inquietos, que pueblan parques y

plazas como lugar de reunión, con un falsodescuido en su indumentaria y sagaces en la formade apreciar su entorno y el mundo que les rodea.Les llaman raperos a diferencia del antiguonombre de poeta, pero en el fondo su denuncia,doscientos años más tarde sigue siendo igualmenteseráfica.

Mueren todos los prelados,jueces y gobernadores

grandes, medianos, menores.doctores y cirujanos,

Abrid los ojos , mundanos, no pecar que eso es locuray hagamos la composturaque nos hemos de moriry nos tiene que cubriruna triste sepultura.

Vendréis hasta aquí, mortales,dejando este mundo ruin;Aquí encontraréis el fin

de los bienes y los males.Desde los más principalesal pobre que con la azadase gana el pan de cebada,

desde el más sabio al más tonto,

aquí llegaréis muy prontoreducidos a la nada.

(Versos que están grabado sobre unalápida en la entrada del cementerio de

Elda) (Alicante)

CHARLES BAUDELAIRE, EL POETAMALDITO, por Isidoro A. GómezMontenegro. Escritor y poeta.

Baudelaire

Con la cercanía de que se cumplan casi dos Siglosdel nacimiento de uno de los mas grandes poetasque ha dado el mundo y su libro “Las flores delMal” se sigue editando y sus demás libros. Trataréde escribir algo diferente, no desconocido de lavida de éste poeta innovador del verso libre, delverso puro. Baudelaire nace un 9 de abril en 1821en Paris, su vida bastante conocida por algunos,al menos así lo pienso, conoció el bien y se alejóde el, no lo practicó. Hay que reconocer queestuvo signado por el arte. Lector precozpredestinado a buscar a innovar dentro de lapoesía. Al querer cambiar su vocación, sus padreslo envían en un navío de vela que zarpa rumbo aoriente, el resultado fue diametralmente opuesto.El joven se va de casa, se dedica a la vidadisipada, su imaginación y sensibilidad de jovenescritor se exaltan en grado sumo, empezó sucarrera literaria como critico de arte, antesvendría el despertar sexual que al cabo del tiempole costaría la vida, contrajo sífilis con unaesclava árabe. Explica la gran sugestión ejercidapor Baudelaire, es el poeta representativo de sutiempo en París, a pesar de la furia con que sesuceden las escuelas literarias. Es el intérpretede la neurosis más moderna, del enojo, deldesencanto del vivir, del anhelo, de nuevasemociones, del deseo de raros y complicadosplaceres que la vida nos da, de la tristeza, de lacarne y de la tan inútil y dolorosa paradoja dequerer espiritualizar las sensaciones másfisiológicas. Baudelaire el poeta de las angustias

y tormentos que hoy parecen nuestros, pero, puedenhacerse eternos quizás de toda la vida y de todaslas épocas, al menos épocas fatigadas de cultura.

En su excelsa obra no por menospreciar las otras,Las Flores del Mal 1857, su voz es cansada, voz que no se sostiene, sus imágenes poseen una rarabelleza de pereza intelectual, de expresión.Explica su pensamiento complicado, prefierereflejarlo en una imagen, por lo que dice que: lassugestiones se comportan, su forma es impecablemarmórea, metálica, musical en extremo aunquepesimista en el fondo, necesita afirmar el bien yel mal.

En la más reciente edición quecompré nos marca la concepciónde Dios como Sartre, decía:cualquier hombre puede apelar aser su hijo, Baudelaire tiene supropia idea de Cristo noevangélico, no del amor, elpobre poeta comprende larebelión de San Pedro contraJesús manso y humilde, ve y creeen el Dios del Sinaí, en el Dios

que castiga ciudades pecadoras y las arrasa, laidea del poeta es la idea que tengamos de nosotrosmismos, porque Baudelaire ve en nosotros todos suspecados, todas sus miserias, Dios es amigo de cadaindividuo pero Baudelaire es un cristiano sinamor. La postura de Baudelaire frente a la mujer

madre, amante, bestia, ésta última comparándolacon Satán, por eso a veces se piensa suinclinación al mal, por la urgencia al erotismo ala urgencia sexual, la mujer cargada de perfumede indolencia es lo que desencadena toda supotencia y cambia su alma, esto lo lleva a serconsiderado poeta maldito.

Solo uno lo seguiría hará todo lo que Baudelaire pretendía; un cambiará la forma en la belleza dela poesía agregando símbolos, lo hace ArthurRimbaud.

Quien ha tenido oportunidad de leer Las Flores delMal, Paraísos Artificiales se dará cuenta delBaudelaire cristiano que se siente sin amor, quevoltea siempre la vista hacia él, del niño quenunca pudo soportar la soledad y de los marcadosversos a la mulata Jane Duval de la que se separaen 7 ocasiones y de los versos que le escribió amadame Sabater a Mary Dauvium. También en vidaescribió Salón.

No sé que fue más, la dolenciafísica o la dolencias moral enel poeta, su parálisis parcial primero y luego total.

Su obra ha sido tan profunda y con carga moral enla Literatura Universal, debo reconocer queBaudelaire cultivó todas las neurosis y de ahíextrajo todas las posibilidades literarias de lapsique humana.

Si la vida le fue displacentera o quizás unaobsesión morbosa, era un enfermo físico en esoestamos de acuerdo muere el 31 de agosto de l867.

Libros publicados Las Flores del Mal, ParaísosArtificiales, Poemas en Prosa, Un cuento LeFanfarloo, hay un cuadro pintado por él Delacroixfue su mejor exégeta y Edgar Alan Poe, su alterego en 1902 le erigieron un monumento en elcementerio de Montparnasse..

“Curiosidades estéticas”, “El arte romántico”, “Mi corazón al desnudo” y su “Epistolario” fueronpublicados póstumamente.

(Hay pobre musa mía que te pasa esta vez?

Pueblan tus tristes ojos los espectros nocturnos

Y alternándose veo reflejarse en tu tez

La locura y el miedo, fríos y taciturnos

Quisiera que tu dolor de salud saturado fuera

Y de ideas fuertes tu seno frecuentado

Y tu sangre cristiana el ritmo de la hubieses)

OTOÑO EN LA PATAGONIA, porSantiago Pólito Belmonte,pinturas de ArturoSiegenthaler,

Colores de Otoño-Pinturas deArturo Siegenthaler,

Decir otoño equivale a pensar plenitudes y no sólorespecto a las estaciones del zodíaco sinotambién a todo lo que se relaciona con las formasvitales con las que la naturaleza desarrolla sus

ciclos en todos los aspectos de la existencia:nacimiento y juventud, crecimiento y madurez,plenitud y culminación, adormecimiento y letargo.

Por otra parte, en los últimos años referirse ala Patagonia significa convocar instantáneamente alos duendes de la aventura, a los espíritus de lospaisajes inusuales, en suma a lo imaginariamentedeslumbrante.

Desde lo específicamente humano la primavera dela vida coincide con la juventud, y la madurez conel estío, pero la plenitud y sus frutoscorresponden al otoño. También desde lohistoriográfico encontraremos esas referencias:el medievalista holandés Johann Huizinga alanalizar los acontecimientos ocurridos en Franciay en los Países Bajos en los siglos XIV y XV titulará su trabajo El Otoño de la Edad Media,mostrando cómo el Renacimiento será la cosechabrillante de lo sembrado durante el Medioevo.

Alameda y camino. Pinturas de Arturo Siegenthaler,

Parecidamente, claro que con distintos matices, desde lo geográfico todas las regiones y países, desarrollan esos ciclos de crecimiento queculminan con las tonalidades del Otoño. Podráobjetarse que en alguna medida lo paisajísticosólo responde a un estado de ánimo. Concedámosloteniendo en cuenta que nuestras percepciones deltiempo -ya lo vislumbró Agustín de Hipona- siempreestarán sujetas a momentos de felicidad y desufrimiento. Los poetas conjugando los climasnaturales con el estado anímico personal, nosdirán: Gris en el cielo y en el alma gris (PaulVerlaine) o Sonríe a las quimeras seductoras, y entu huerto otoñal reserva un poco de lento sol paradorar tus horas (Leopoldo Lugones).

Atardecer en la Chacra. Pinturas de ArturoSiegenthaler,

Más aún, también la música ha sido convocada para ilustrar el Otoño, por ejemplo en LasCuatro Estaciones de Antonio Vivaldi. También elOtoño patagónico ha sido expresado poética ymusicalmente en una canción compuesta por MarceloBerbel -poeta neuquino por antonomasia- queofreceremos para el disfrute de nuestros lectoresen la versión realizada por Hugo y Marité, hijosdel poeta:

Otoño en Huechulafquen

Letra y música: Marcelo BerbelEl otoño en Huechulafquen no es otoño,es un duende pintor de cordillera,

es un canto a la vida porque tieneen el alma una eterna primavera.Desde el verde mallín que adorna el vallehasta el rojo que incendia los faldeos,

amarillo y rosado sube el bosquey en la cumbre celeste entra en el cielo.El otoño en Huechulafquen no es otoño,es la muestra acabada de lo bello,en la tela milenaria del paisaje

funde el tiempo inexplicable con los sueños.Arcoiris vegetal, color que vive

en las hojas, en el pasto y en la flor,y la nieve silente de los cerros

fija el rostro del sol y le dá luz.Cuando llegue mi otoño bien quisieraque aunque sea un poquito se parezcaa ese otoño que existe porque tieneen el alma una eterna primavera.

Cuando llegue mi otoño bien quisieraser un duende pintor de cordillera

Aceptemos que, así como algunos prefieren losclimas fríos, muchos otros eligen los cálidos,sin que las meras estadísticas puedan determinarquiénes están en lo cierto, dando por sentado queen todas las latitudes y condiciones climáticashabrá paisajes admirables, aunque no genereniguales sentimientos en todas las personas que loscontemplan.

Hacia el lago Queñi.Pinturas de Arturo Siegenthaler,

La Patagonia superpone sus paisajes de las cuatroestaciones en sus ochocientos mil kilómetroscuadrados de superficie, tanto en las arideces desus mesetas como en sus innumerables cursosfluviales, en sus golfos y acantilados, en suslagos de origen glaciar y en la plenitud de susbosques cordilleranos, dilatados espacios a losque resultaría imposible referenciardetalladamente.

Por ese motivo circunscribiremos estecomentario sólo a la Provincia del Neuquén,situada en la Patagonia noroccidental en untriángulo formado al este por los ríos Limay yNeuquén y la Cordillera de los Andes al oeste.Precisamente por razones de espacio, limitaremos

el recorrido de las imágenes otoñales a su zonacordillerana, cuyo pico más alto es el volcánDomuyo con 4.709 metros, con decenas de lagos ensu parte sur y abundantes bosques nativos decipreses, coihues, pehuenes, lengas, ñires,raules, arrayanes y alerces, más los pinos,sauces, álamos y frutales arribados desde otroscontinentes.

Los folletos turísticos destacan que elterritorio neuquino tiene sus encantos durante las cuatro estaciones del año como paradesarrollar Turismo Aventura con Rafting, Kayak,Montañismo, Mountain Bike, Rappel, Treekking,Buceo, Cabalgatas o Andinismo, con hotelería dealta gama, gastronomía para todos los gustos, suscentros invernales y termales, sus atractivosveraniegos, sus verdores primaverales y, sobretodo, con el clima apacible y el amplio coloridode sus bosques durante el otoño, con infinitastonalidades de marrones y cobrizos, amarillos yrojizos. En los crepusculares atardeceres, queson espectaculares en toda la Patagonia, esecromatismo se acrecienta en amalgamas infinitas. Y no se trata de meras exageracionespropagandísticas porque realmente es así, susespacios físicos son disfrutables los doce mesesdel año, aunque como sostenían los romanos:–gustibus non disputandum– todos esos ámbitos son sencillamente deslumbrantes durante el Otoño.

Manzanos en Otoño. Pinturas de ArturoSiegenthaler,

La información geográfica agrega que la provinciaargentina del Neuquén posee poco más de 94.000kilómetros cuadrados de superficie y una poblaciónque apenas supera el medio millón de habitantes.Su topónimo deriva del río del mismo nombre quedesciende con sus rápidos desde la Cordillera delViento en el norte para unir sus aguas con las delRío Limay, dando origen al Río Negro en unaconfluencia en la que está ubicada la ciudad deNeuquén, capital de la Provincia. En idiomamapuche, el vocablo Neuquén significa vehemente,impetuoso, tal como se muestra el caudaloso ríohomónimo.

SAN LUIS DE POTOSÍ Y LOSPOETAS DEL NO, por IleanaGarma.

San Luis

Sólo son palabras los grandes poemas, las grandespalabras sólo son latidos, los grandes latidos son delos que corren; viejos edificios al insomne acechan, nosaben sino de venganza los árboles rancios; sólo sonpalabras los grandes poemas. Sólo son escudos losgrandes poemas, islas hacia la sospecha: se sientan enla noche sobre la basura procurando calentarse laspalabras, quien lame sus versos se corta el aliento,con la daga de los puntos suspensivos. Los grandespoemas están llenos de miedo, andan a gatas porque elsol se mueve y alguien anuncia el gas por la madrugada,como poleas avanzan los grandes poemas, en la orilladel mundo hacia el sollozo. Tiramos los dados con losbuenos poemas y no es de sorprender que nos arrojen apuertas infectadas, a cementerios de huellas, de alas,de abriles, aunque nadie desea que el poema espíe,

nuestra propia tristeza desvestida en el otoño. Losbuenos poemas, son sólo palabras que serpentean hastalas puertas, hasta las negras habitaciones selladas condulces fracasos, palabras que arrullan, una llaveantigua, palabras que nos abren; truenos como espejosque nos desatan. Son sólo espejos, donde es más fácilrecordar un rostro que inventarlo, más fácil sumar undía al dolor que arrancarle la luz para siempre. Sinsalida nos dejan los grandes poemas. Sin salida

Es lo que pienso, son los poemas lo que importa, ya noestamos en la época en que los poetas andaban de capapor las calles lluviosas, ojerosos, maltrechos,delgados hasta el insomnio. Sus nombres puedenarrojarnos pistas, decirnos quizá de alguna corriente,de algún estilo, de algún país y su situación, delalgún grupo literario; pero en pleno siglo XXI, quécorriente nueva puede surgir; lo contemporáneo es losingular, lo propio, y en este sentido, cada poema debedefenderse por sí sólo.

Y por sí solos se defienden los poemas de José MaríaFacha (San Luis Potosí 1879-1942), sin que importe quesean casi 110 años los que nos separan, y sin que sunombre tampoco pueda decirme algo sobre él, darme unapista, porque este poeta, más que un poeta marginado,fue un escritor del No, como diría el escritor españolEnrique Villa-Matas. Pero ¿Quiénes son estosescritores del No? Creo que se puede ser más abierto,podemos hablar de maestros del No, de contadores delNo, de investigadores, de barrenderos, de cocineras, deamas de casa del No. Personas que con o sin razones, aveces sin cuestionamientos, deciden no sembrarsemillas, no escribir palabras, no tener huellas, nomarcar un camino para los que vienen detrás. “Son esosseres en los que habita una profunda negación del

mundo. Toman su nombre del escribiente Bartleby, eseoficinista de un relato de Herman Melville que jamás hasido visto leyendo, ni siquiera un periódico; que,durante prolongados lapsos, se queda de pie mirandohacia fuera por la pálida ventana que hay tras unbiombo, en dirección a un muro de ladrillo de WallStreet; que nunca bebe cerveza, ni té, ni café como losdemás; que jamás ha ido a ninguna parte, pues vive enla oficina, incluso pasa en ella los domingos; quenunca ha dicho quién es, ni de dónde viene, ni si tieneparientes en este mundo”.

De pronto Facha se me revela como un poeta negativo.Tal parece, según el investigador Ignacio Betancourt,que José María sólo trabajó literariamente entre los 18y 22 años. Publicó un libro de poesía erótica a los 21años “Idilio bucólico” y otros poemas de él aparecieronen suplementos culturales y revistas de la ciudad deSan Luis Potosí. Un San Luis de 1900, conservador y almismo tiempo con una juventud envuelta en debatespolíticos. La revolución no ha iniciado como luchasocial, pero sí en el mundo de los intelectuales, en lapoesía, con el modernismo inyectándose poco a poco alos jóvenes mexicanos, jóvenes de alguna maneraprivilegiados pues para esta época, más del 80% de lapoblación potosina no sabía leer.

No puedo explicarme el hecho de que este escritor hayadejado el impulso poético, parece que la crítica no lefue favorable, parece también que no contaba con lealesamigos entre sus contemporáneos, parece que tuvoproblemas políticos y que incluso fue apresado. Despuésde esto quizá cualquiera se preguntaría, ¿para quiénescribir? ¿Para quién escribir poemas eróticos? Y yoagregaría ¿Para quién vivir? ¿Para quién respirar, paraquién? Pero estas preguntas aparecen en el día a día de

todos, y cada quien tiene sus maneras de responderse.Aquí están algunos poemas que Facha escribiera, conamor o con deseo para alguna mujer, o con amor y condeseo para la libertad, como comenta Adán Echeverría enun texto sobre “Idilio bucólico”. Lo cierto es que lasrazones que motivan a unos a apuntar, a llevar a caboun registro literario de sus pensamientos eintenciones, no tienen por qué alargarse. «La gloria oel mérito de ciertos hombres consiste en escribir bien;el de otros consiste en no escribir.»

1.

Invocación

Ven, intacta y coqueta epifanía

confortando mi amor que hoy está yerto

a calentar mi tálamo desierto,

mi tálamo bohemio que se enfría.

Abrígame en tu cuerpo, amada mía.

Arrópame en halagos si despierto

de la mañana al resplandor incierto,

que sorprende velando mi agonía.

Empalaga mis labios con las mieles,

olorosas a mirtos y a claveles,

que en tu boca chorrea el entusiasmo;

Y fundiendo pesares y dolores

en una libre conjunción de amores

gocemos del placer en el espasmo.

3.

Tu llegada

Sacudió a la floresta la algazara

y en la irrupción voluble de matices

urdió el espacio mágicos tapices

con arreboles de fulgencia rara.

La piscina aquietó su linfa clara

por copiarte; y, crispando sus raíces,

los árboles doblaron sus cervices

para ver los detalles de tu cara.

Pisabas la planicie quedo, quedo,

cual si de su atención tuvieras miedo;

y al mirar las carnales maravillas.

De tu virginidad y sus cadencias,

el éxtasis clavóme de rodillas

y en mis ojos roció fosforescencias.

5.

Fascinación febril

Estaban soñolientas las campañas,

de sol acribillados los confines,

y en la contemplación de los satines

del cielo, se abrían las montañas.

El viento, fascinado por extrañas

sensaciones, lamía los jazmines

de tu piel y con músicos festines

hizo vibrar su frenesí en las cañas.

Con embriaguez de gozo inextinguida

ostentabas desnuda tu silueta,

como una ovación para la vida.

Y en tanto que anheloso el mar convexo

contraía sus músculos de atleta,

me hipnoticé en el hatchis de tu sexo.

8.

Ofertorio

Tiró en la virgen arboleda hirsuta

un manojo e brasas el Estío

y el recóndito vientre de la gruta

obsequió su refugio a mi extravío.

Deshice con mi fuego tu desvío

y ardió tu pubertad casta, impoluta

como un pebetero entre el sombrío

frondaje que velaba nuestra ruta.

En la odra maligna de tu boca

bebí muchos diabólicos proyectos,

que extorsionaron mi ternura loca,

y con tu cuerpo que el ritual integra

incensada por todos mis afectos

fuiste al altar para la Misa Negra.

12.

Entre los juncos

Entinta el río su corriente ufana

en la suave ternura de la aurora

que a puñados de luces ignidora

el lacio despertar de la mañana.

Polífonos bostezos la onda emana

en vaho fumiforme que elabora

a la nébula errante y soñadora

cuyo cristal en llanto se desgrana.

Los borbotones gárrulos, traviesos,

son bocas que estremecen el lentisco

a cristalinos y sonoros besos.

Y mira tu atención desde la senda

que en las linfas, al ósculo del disco,

hay rubias cabelleras de leyenda.

POESÍA DE MARCELA PREDIERI,página al cuidado de Nicolásdel Hierro

Marcela

Nació en Argentina, en su capital, Buenos Aires. Reside

en Mar del Plata desde. Ha publicado los siguientespoemarios: Sangre de Amarras, ed. Nuevo Milenio, 1989;Invierta un hijo, ed. Nuevo Milenio, 1991, LaPancarta, ed. Martín, 2000 y Los Andamiajes del Miedo,ed. Martín, 2002. Participó en las siguientesantologías: Clepsidra Taller ’86, 1986; Anuario Argentade Poesía, 1989; IV Antología de la Poesía JovenArgentina, 1989; Premio Leopoldo Marechal, (poesía)1991; Anuario del Cuento Infantil, ed. Alción; Celajes,(cuentos) 1997; Cuentos y Poesías, ed. Albatros (1998)En siete días (poesía), 1998; Del Papelero (cuentos),2000, Te cuento un cuento, (infantil) (2000), Poetas yPlásticos Unidos en el Arte, (pomas ilustrados) (2001).Poemas de La Palabra, 2003, Anthilogya (poemas), 2004;Metamorfosis Urbana (cuentos) 2004, estos últimos deEd. Martín, Las Voces del Mundo, C. Hispanoamericano deArtes y Letras, Uruguay 2005; Mar del Plata Bardo(poemas) 2005; No hay que matar a la madre (cuentos)2005; Sucedió en Mar del Plata (relatos) 2005; NubeSube (cuentos infantiles) 2005. Coordinó y participó enla novela experimental Puzzle (escrita en colaboración

entre 10 narradores). Ha integrado losstaff de diversas revistas literarias,dirigido dos (La Mazmorra y La Avispa) yes colaboradora del diario La Capital, deMar del Plata. Como defensora de laintegración de las artes en 1990 colaboróen “El teatro de la pintura” organizadopor UBA como guionista; participa en

recitales poéticos, coordina distintos ciclos del tipo“Café Cultural” en La Rada -Centro Cultural de Arte ySalud-, participa y organiza distintas muestras deescritores junto con artistas plásticos, músicos yactores; asiste regularmente a colegios fomentando ellibro y el acercamiento con el lector, y es

frecuentemente convocada para dar conferencias uoficiar como jurado de concursos literarios

Pasamos a poner unos poemas de su autoría.

HAY QUE ENSUCIARSE LOS OJOS

Hay que ensuciarse los ojos

y ver sus cuellos que se arquean

a abrasar la muerte

Hay que mirarlos

como árboles amarrados a sus huérfanos

entre el polvo y las barajas

A ellos

de hembra alguna

que tienen precio de orgía

y besan en el agua

las huellas del deseo que saben mutilar

que sólo conocen la lengua de su espejo

Que no pueden evitar

ser soga de mendiga colgada a sus monedas

pan en la boca de un tigre

nudillos al borde de no importa qué plegaria manoseada

Hay que saber desnudarles el pellejo

sepultar sus rodillas

masticarlos como a hostias

desgastarlos como a un centavo ciego

y dejarlos inmóviles de tiempo

para ver lo que esconde la sepultura de sus cejas

y descubrir por fin

que lloran como cualquier mortal

y que como a cualquier mortal

la madre los traiciona

Y serán tan bellos cuando lloren

cuando los veamos morder con oficio de Dios

ese miedo de pájaro a subirse a los ojos de los gatos

mientras yo los araño

NO ME QUIERO BAÑAR

El agua me arranca de tu cuerpo / no tan suave / nitan lento

como tu lengua arrasando mis costillas//Me viola losespacios prendidos a tus ojos /// Una voz de tango

resuena atrás de los relámpagos que lamen el acantilado//

El agua me lame / tus manos se derriten en mis senos /Las acompaño con espuma hasta las rodillas quebradas /

que ayer / fueron súbditos de un tirano

que latigó saliva y perros //

Todo es negro / como el orgasmo en el que caigo sinquerer // Y sin patena caigo / hostia de tus manos //

Pero no hay milagro /

La espuma y tu cuerpo se van por la rejilla //

Resbala tu mirada de mi boca / tu lengua interminablede mi ombligo /

tus dedos de mi piel muerta de frío ahora / muerta demiedo / pura sed de roca y tigre // y la sábana se hace

tundra // El agua me está huyendo / se envuelve engrito / aquieta mi cabello erizado de palabras ///

Bebo un sorbo que termina de enmudecer tu sabor a vinoy sed / musgo y espejo // Vuelvo a ser rata / aunque

seas vos el que repta por las cañerías

y se hace túnel río mar / cada vez más rápido / cadavez más lejos /

cada vez más viento y más pasado //

Mientras / yo me seco lentamente / y busco a ver si haquedado algo de tu color /

tal vez en las axilas / entre los dedos de los pies //

Me miro en el espejo // Estoy tan blanca de vos ///

Es el día uno de la espera / es el día uno de la sed ylos trapecios // Habrá que gestar equilibrios /

pernoctar pájaro //

Me recorro con miedo de agujas el escote / el cuello //Nada //

Me barro la boca de tu boca / las sienes de todafotografía sepia

que no conduzca hasta esos ojos / donde el agua nopenetra /

y vos / me seguís besando///

PARADOJA DE LIBERTAD

Desgarran blasfemia y luto

a la sombra talada de la muerte

Entre azahar y ripio ha muerto el gigoló

El que había besado las bocas de los hombres

devaneando entre ruedos

como un esquife su lengua apócrifa

que había bebido la inocencia de los muslos

No hay grito más profundo

que el centro de una mujer donde él ya no será

Amoratada de vino la lengua del beso

envuelve con rouge a las conciencias

La flor del invierno huye entre jadeos

incienso y sudor

sábanas húmedas

El amaba la inocencia y la lujuria

Y las prostitutas abrían sus corpiños

para cobijarlo débil

entre miel y organza

El era virginidad fértil de consuelos

Ellas lo amaban

Y caían en la red de sus abrazos

con vértigo de ser ausencia los tactos

Ellas amaban su látigo y su risa

El las amaba

Mas allá todo abismo es casto

la aguja del verano intenta pernoctar en el desierto

Pero el gigoló cerró su abrigo para entibiar a otramujer

y fue entonces la primera piedra

y por monedas besadas de rouge entregado como Judas

Ahora bailan bautismos negros las señoras

Con una cuerda arrojada hacia lo alto

lo ahorcan

lo bendicen

BALTASAR DE ALCÁZAR(1530-1606) por Nicolás delHierro, poeta

Baltasar de Alcázar

Baltasar de Alcázar (o del Alcázar) nació en Sevilla el 1530,de una familia acomodada de conversos y falleció en Ronda el16 de febrero de 1606. Militar y político, su sensibilidad ycultura le permitieron escribir y consagrarse a otras artes.Amigo del pintor Pacheco, a través del Conde Duque, hizollegar la proteción de Velázquez ante el Rey y con el autor dela Rendición de Breda asistían a la especie de academia quetenía en su estudio el primero de los pintores, estudio quealguno de sus coetáneo llegó a calificar como “la cárceldorada del arte”, donde solían acudir, entre otros, Góngora yQuevedo. De carácter alegre y jovial, estoico por naturaleza,Baltasar jamás buscó la fama y la poesía fue para él undeleite y una recreación. Estudioso a los clásicos latinos,

especialmente a Marcial, tomó de éste la ironía, pues si bienno se puede decir que la imita, en buena parte de la obra delsevillano no deja de notarse la influencia que aquél. Veamosunos breves ejemplos.

JOB

A Job el diablo tentócon tanta solicitud,

que los bienes, la saludy los hijos le quitó.

Más no pudiendo vencersu virtud, por inquietarle,

trató de desesperarley le dejó… la mujer.

EL ESTUDIANTE

Cierto día un estudianteal revisar su ropilla,

se encontró en la pantorrilla,un enorme interrogante.

Siguió el pobrete adelante,y al ver que en puntos hervía

su calceta, maldecíadiciendo: «¡Cuán bueno fuera

si más estambre tuvieray menos ortografía!»

CONSTANZA

Dos galanes pelearonsobre Constanza una tarde:Mirad, así Dios nos guarde,para donde lo guardaron.

Si nació la enemistadde verse un poco apretados,

dos pueden caber holgadosy aún tres a necesidad.

LA NARIZ DE CLARA

Tu nariz, hermana Clara,ya vemos visiblemente

que parte desde la frente:no hay quien sepa dónde para.

Mas puesto que no haya quien,por derivación se sacaque una cosa tan bellacano puede parar en bien

A UN GIBOSO DE DELANTE

Un socarrón mesonerodijo a un giboso al revés:– No me neguéis esta vezque cargasteis delantero.

El gibado, a estas razonesreplicó: – Es muy importante

llevar la carga delantequien se halla entre ladrones.

A UNA MUJER ESCUÁLIDA

Yace en esta losa durauna mujer tan delgada

que en la vaina de una espadase trajo a la sepultura.

Aquí el huésped notifiquedura punta o polvo leve,

que al pasar no se la lleve,o al pisarla, no se pique.

MÓNICA JOSEFINA SUÁREZ ROMERO

Mónica Suárez Romero

Mónica, poeta ella, nació en México. Ha participado en muchoseventos culturales entre ellos:en el Taller de CreaciónLiteraria organizado por el Interamerican University StudiesInstitute y la SOGEM, coordinado por la escritora BeatrizEscalante, 1998. . En 2005 participó en el Primer ColoquioInternacional Arte y Educación, realizado por la UniversidadPedagógica Nacional (UPN), con una escultura efímera, titulada

Poema Corporal. Durante 2005 realizó más de 35 guionesradiofónicos, sobre creadores literarios, para el programaDesde La Pluma del Ganso transmitido por Radio Educación. En2006 participó en el Taller Historia, Humor y Realidad en laNarrativa Latinoamericana, coordinado por Gaspar AguileraDíaz, en el marco del I Encuentro Educación y Arte, realizadoen Michoacán, México por El Centro de Cooperación Regionalpara la Educación de Adultos en América Latina y el Caribe(CREFAL). Asimismo ha participado en varios Encuentros depoetas y escritores, tanto nacionales como internacionales.

Algunos de sus poemas se editaron en las memorias del IXEncuentro Internacional de Poetas y Escritores de Zamora,Michoacán, 2005.

También se publicaron dos poemas suyos en la memoria del IVEncuentro Internacional de Escritores Homenaje a AndrésHenestrosa de Salvatierra, Guanajuato, 2007.

Tiene diversos títulos publicados como: “100 Poetas delMundo”. Antología Poética. Zamora, Michoacán. México, 2006.“Mujeres Poetas de México (1940-1965)”. Antología Poética,2008. Editorial Atemporia, México. La Mujer Rota”. AntologíaPoética, homenaje a Simone de Beauvoir en el centenario de sunatalicio, por Literalia Editores, 2008.“Antología Poesía yVino –clásicos y contemporáneos-“, por Victoria Romero Silva.Benett Producctions S.A. de C.V. León, Guanajuato. México,2009. “40 Barcos de Guerra (Antología de Poesía y susEditoriales)”, por Edición Independiente. México, 2009.Prologo del libro: “Tren de Madrugada y otros hechizos”.Poesía, del poeta Alejandro Joel, editado por la UNAM yFacultad de Estudios Superiores, Zaragoza, México, 2010.

Laberinto interior

Alza el testuz el toro ensangrentado:

si pudiera escapar del laberinto

huiría su leyenda hacia Corinto:

cordón que une la mar de lado a lado.

Si pudiera soltarse de lo atado,

del yugo misterioso de su instinto:

de bestia y hombre en un recinto

prisionero por siglos desterrado

en un palacio junto a su reflejo,

terrible imagen de su padre, Tauro,

que sin dudar lo lanzó al infierno.

Si pudiera salirme del espejo,

que a cada quien revela un minotauro:

rompería el laberinto de mi averno.

Visita inesperada

Ayer me visitó Tiresias,

estaba ciego,

como están los hombres cuando nacen.

No me habló del futuro

ni predijo tampoco mi tragedia,

no mencionó a Edipo

ni recordó la suerte de Ulises.

Me vio con su mirada ciega

y se puso a llorar como si fuera un niño.

SOY TINTERO

Si para vestir palabrasnací desnuda por dentro,

quiero entintar con mis letrasel alma errante que tengo:canto de voz recortada

con amor del mismo verbo,providencial estocadaque va regando luceros.Llevo en la voz acostadala plegaria de los sueños,la tinta la traigo adentrocomo si fuera tintero.

Quiero alimentar las hojascon la sangre de mi verboy que las hojas adornenla antesala de mi cuerpo:toda la cueva del alma,toda la estepa del cielo.