ROUSSEAU, MUY DE CERCA

La Música entre el Clasicismo y el RomanticismoLa Música entre el Clasicismo y el Romanticismo La óperaLa ópera

Jean-Jacques Rousseau

1761

JEAN-JACQUES ROUSSEAUJoulie ou la Nouvelle

Héloïse

FRANCIA

NACIMIENTO: NACE EN GINEBRA, NACE EN GINEBRA, EN 1712EN 1712

Obras: Confesiones, El contrato social, Discursos, Dictionaire de musique...

Abuelo: Calvinista

Lecturas: Plutarco (Vidas Paralelas), John Locke, René Descartes (imprescindiblemente), Leibniz, Montesquieu, Condillac, la Lógica de Port-Royal...

FRANCIA, Escenario de la pugna: Rameau

Conocido como Ilustrado

DATOS BIOGRÁFICOSIr al CUADRO

INFLUENCIAS DE

DESCARTES-Mecanicismo-Impresiones

-Sentidos

TOQUES DEL PIERRE

GRIMMAL-Interés Clásicos

-El dios del gusto

INFLUENCIAS DE

LEIBNIZ y Spinoza -Afectos- Efectos

LOS COLATERALES-Desfontaines

-Epístola

PISTAS DE HOBBES y-Leviatán

CONOCIMIENTOS DEL CUERPO EMPÍRICO

- Percepción CAUSA-EFECTO- Cuerpo-mente (alma)

RAMEAU-La armonía-Imitativa

-Consonancias

CENTRO DE CONTROVERSIAS

-Melodía (afectos)

-Armonía (pesadez)

ÓPERA BUFAITALIANIZANTE

-París-Éxito

-Intermezzos-Temas

-Pergolesi-Serva Padrona

CON UNA ESTRUCTURA

RÍTMICA Y MELÓDICA

-Acentuación-Apasionamiento-Potencia en el

alma

TEORÍA DE LOS

AFECTOS- Alma

- Corazón

ROUSSEAUROUSSEAU

PUGNA ITALIANIZANTES vs.

NACIONALISTAS

QURELLE DES

BUFFONS

ARMONÍA-Fuerza a la expresión

-Gracia al canto-Lully es el modelo

-Ópera francesa-Cientifismo

GLUCKIrrupción de la reforma

en la ópera francesa

ÓPERA BUFFA

Irrupción de la novedosa tendencia

CUADRO

Contendientes:

Partidarios de rAMEAU vs.

JEAN-JACQUES ROUSSEAU y cÍA.

LA QUERELLE DES BUFFONS

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- Los principios fundamentales de la armonía- Leyes de la acústica- Acorde, elemento primordial de la música- Basse fundamentale (Acorde-inversiones)- Tónica - dominante – subdominante- Especulaciones numéricas desacreditadas

Interés: La ciencia musical

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Rameau: “El más eminente El más eminente de los compositores de los compositores franceses vivientesfranceses vivientes””

- Origen del Romanticismo estético- Conjuga ciencia y sensibilidad- Francés: no es apto para el canto- “La voz de las pasiones ‘oía’”- “Amantes, tiranos... ‘veía’”- Le devin du village (1752)

.Sencillez e ingenuidad (galante)

Interés: DEJARSE MOVER MÁS ALLÁ

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ROUSSEAU: “...PESADAS ...PESADAS CADENCIAS, ... PENOSOS ESFUERZOS CADENCIAS, ... PENOSOS ESFUERZOS DE VOZ,... FALTA DE RESPIRACIÓN,... DE VOZ,... FALTA DE RESPIRACIÓN,... COMBATE DEL CANTO Y LA COMBATE DEL CANTO Y LA MEDIDA...MEDIDA...””

- Música- La experiencia musical: la impresión- El alma y el cuerpo- Mecánica y física- Cae el universo aristotélico

Interés: el método *musical

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RENÉ DESCARTES

- Spinoza, Ética [Tractatur philosophicus], ed. Vidal Peña en Spinoza. Obras. Correspondencia, 6 vols., ed. A. Domínguez, Ed. Alianza, Madrid, 1986-90.- Las causas y los modos: “...La enérgica pintura de los movimientos del alma...”

Interés: La causa musical

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Spinoza

- Leibniz, Profesión de fe del filósofo, trad. de F. Samarach, Ed. Aguilar, BB.AA., 1966.- Conjugar visiones- La fuerza y el movimiento- ...reunir con el conocimiento...

Interés: La CONJUNCIÓN musical

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LEIBNIZ

“Ese dicho es nosce te ipsum, léete a ti mismo. Con él no quiere decirse –como ahora es uso- que ha de fomentarse la bárbara conducta de los poderosos con sus inferiores, ni que hay que animar a los mediocres a que se comporten irrespetuosamente con lo que son mejores que ellos. Lo que ese dicho nos enseña es que , por la semejanza entre los pensamiento y pasiones de un hombre, y los pensamientos y pasiones de otro, quien mire dentro de sí mismo y considere lo que hace cuando piensa, opina, razona, espera, teme, etcétera, y por qué, leerá y conocerá cuáles son los pensamientos y pasiones de todos los hombres: deseo, miedo, esperanza, etcétera; no digo que haya una semejanza entre los objetos de esas pasiones, los cuales son las cosas deseadas, temidas, esperadas, etcétera; pues éstas varían tanto según la constitución de cada individuo y su particular educación, y son tan fáciles de ocultarse a nuestro conocimiento, que las características del corazón de un hombre, emborronadas y disfrazadas por el disimulo, el engaño, la falsedad y las doctrinas erróneas, sólo son legibles para aquél que penetra en los corazones.”

Interés: La MECÁNICA *musical

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THOMAS HOBBES

“Introducción”, Leviatán, ed. Carlos Mellizo, Ed. Alianza, Madrid, 2002, p. 30.

SENSIBILIDAD- Invencible poderío de los acentos apasionados - La potencia de la música en el alma

RACIONALIDAD- Armonía: accesorio remoto de la música imitativa- Segura las entonaciones y las ajusta- Hace sensibles las modulaciones- Fuerza a la expresión- Gracia al canto

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Armonía vs. MELODÍA

Científicas sucesiones de consonancias sin mezcla de melodía, ... Fastidiarán...

...largo espacio de tiempo sin que cansen cantos hermosos sin armonía ninguna

ESTILO- Estilo de carta- Cartas Persas, Montesquieu- Cartas Inglesas, Voltaire- Werther, Goethe- Caras Marruecas, Cadalso- No hay opinión pública- Necesidad de interlocutor

FORMALIDAD- Uso de opuestos

Insensible <> Dejarse mover

- ExageracionesA la vista madres desconsoladasAmantes abandonados

- Recursos clásicos El dios del gusto

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RETÓRICA Y EPÍSTOLA

-Los interrmezzi

-Giovanni Battista Pergolesi (1710-36)

La ópera buffa

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OPERA ITALIANIZANTE

La Serva Padrona (en París, 1752)

- Éxito de público- Querelle du Cid con Pierre Corneille- Teatro, música, artes...

Las Querrelles en París

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CONTEXTO PARISINO

Querelle des anciens et des moderns -

Tratado de Estética de Boileau (1742) -

ZENO y METASTASIO: Libretos de reforma

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ÓPERA SERIA

GLUCK: La OTRA reformaForma: Scena et aria

Aria: Cantabile, portamento, placentera, parlante, bravura... Es el centro de la óperaCantor: Virtuoso de la voz

ZENO: La primera reforma

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Christoph Willibald

Gluck GLUCK: La OTRA reforma

Orphée et Eurydice

COSÍ FAN TUTTE

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Wolfgang Amadeus Mozart

CUADRO nº15 de COSÍ FAN TUTTE COSÍ FAN

TUTTE

... FIN.

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ROUSSEAU, MUY DE LEJOS