LA VIDA ES BELLA PROYECTO DE AULA

WILSON ARTURO CADENA SALAZAR YUDY NARVAEZ VALLEJO

UNIVERSIDAD DE NARIO FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS AREA DE FORMACION HUMANISTICA SAN JUAN DE PASTO 2005

LA VIDA ES BELLA PROYECTO DE AULA

WILSON ARTURO CADENA SALAZAR YUDY NARVAEZ VALLEJO

Profesor: MANUEL ENRIQUE MARTINEZ R.

UNIVERSIDAD DE NARIO FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS AREA DE FORMACION HUMANISTICA SAN JUAN DE PASTO 2005

OBJETIVOS

General: Analizar la pelcula la vida es bella desde una visin crtica analtica y argumentativa a partir de sus constituyentes tanto cinematogrficos como musicales.

Especficos: Comentar la pelcula mediante una visin propia del grupo, tomando la trama del film como fuente inspiradora. Interpretar la pelcula descubriendo los mensajes ms importantes, que proyecta dentro de un entorno social, cultural, etc. Trabajar todos los aspectos cinematogrficos que estn relacionados con la pelcula, tales como escenario, personajes, calidad de las escenas ngulos, entre otros. Trabajar la parte musical de la pelcula, identificando su banda sonora.

IDENTIFICACIN DEL GRUPO: Wilson Cadena Salazar (Zootecnia) Yudy Narvaez (Ingeniera de Sistemas) DESCRIPCIN DEL PROBLEMA: Conocemos como se hace un anlisis de un film, cmo se relacionan sus componentes cinematogrficos y musicales dentro de su produccin a partir de una visin crtica analtica y argumentativa? SOLUCIN: Frente a las expresiones del arte en todo el mundo, y los diferentes significados que se les puede dar, haciendo nfasis en los principales componentes que hacen parte de el, buscando como objetivo llegar a alguien mediante cualquier herramienta que utilice, sea el lenguaje grfico, musical, etc. Llama la atencin de quien lo recibe despertando en los distintos sentimientos a partir de situaciones generadas en ese gran marco del arte como tal. Creemos que el cine representando el sptimo arte, sin restarles importancia a los dems es una gran forma de expresin artstica que supera los limites y a travs de sus elementos busca contemplar acontecimientos que ocurren en la imaginacin o en la vida real, mostrando de manera efectiva algn mensaje que habra que tenerlo en cuenta, ya que puede reflejar una opinin sobre aspectos culturales, sociales, artsticos, y de cualquier ndole, opiniones que giran en torno a una visin positiva o negativa independientemente del suceso o del tema a tratar, resumiendo lo pasado, lo presente e incluso dando una visin futurista de los acontecimientos en el mundo real y fantstico. El avance del cine ha sido impresionante a travs del tiempo, adicionando algunas variantes a su estructura y conservando las de mayor relevancia, al adicionar hacemos referencia a contribuir al enriquecimiento de sus elementos, como ejemplo tenemos la evolucin desde pelculas que se proyectaban a blanco y negro, de ah luego surgi la utilizacin de una amplia gama de colores que hacen que se refleje un realismo verdadero, cabe destacar tambin que si se necesita de por algn motivo o para dar un efecto especial utilizar espacios a blanco y negro, estara bien acertado, esto si se trata de producir una pelcula de pocas antiguas por ejemplo. Con decir conservar se enfatiza principalmente llegar al punto mximo de originalidad es decir al surgimiento del cine con un nico propsito, esquematizar nuestro alrededor en una cinta por as decirlo, mostrar los distintos enfoques que un creador le da a la vida desde distintos campos, pensamos que la esencia de una pelcula es el mensaje que proyecta, es el pensamiento, la forma de percepcin de dicho creador, de ah a que quien la vea este de acuerdo o no, ya es una cuestin propia e irreprochable, interpretndola desde pros y contras segn criterio propio, estas distinciones se pueden dar entre diferentes espectadores.

Con estas anotaciones previas tratamos de llegar al problema en si, partiendo del hecho de un espectador y una pelcula sea cual sea su titulo, debe de encontrarse en los dos una interaccin compleja, as: que la pelcula sea una manifestacin del arte, que esta lleve un mensaje, por otra parte que el espectador sea capaz de reconocer parte o todo el mensaje brindado, adems que lo entienda, a su manera pero que lo entienda y le brinde un sentido lgico, para de all asumir una actitud critica o aceptiva, diciendo si esta en contra o a favor respectivamente. El espectador, no es eso, si solo se limita a estar enfrente de una pantalla, ponindolo desde otro punto de vista la pelcula es una fruta, como espectadores cualquiera de nosotros, buscaramos exprimirle el jugo y saborearla, de ah a que guste o no es cuestin de cada quien, existen las preferencias, puede decir alguien a mi no me gustan las naranjas pero si las uvas, as mismo creemos sucede con las pelculas, las hay buenas y las hay malas, pero para alguien todas pueden ser buenas o no lo pueden ser esa ya es una visin especifica. Para no desviarnos del tema para hacer de un individuo, podemos ser nosotros o sea quien sea en cualquier parte; un espectador verdadero, consideramos que se debe mirar un film buscando comentarlo analizarlo e interpretarlo, similar a saborear el jugo de la fruta, y de ah juzgarlo por sus cualidades, a continuacin damos unas breves nociones de cada aspecto, con los que una vez comprendidos, se podra mirar una pelcula e inmediatamente describirla como un todo o desarticularla describiendo sus componentes sin miedo a equivocarnos. Comentario, anlisis e interpretacin respectivamente: COMENTARIO: Esta actividad hace nfasis en todas las herramientas utilizadas para dar una descripcin de un determinado film evocando su funcionamiento y su respectiva articulacin escena tras escena, para esto el espectador dar su opinin acerca de los principales rasgos caractersticos observados como lo son la calidad de escenas, la msica, el transcurso de la historia o la continuidad que esta lleva, por ejemplo se puede dar cuenta que se esta llevando a cabo en una sola poca o recorre el tiempo, puede hacer nfasis en sus personajes, en su forma de vestir, en el escenario global, cabe destacar que esta es una descripcin libre es decir a la manera que el espectador la disee y como lo haya sentido, durante el desarrollo de la pelcula, puede llegar a decir en algn momento que fue o no entendible puesto que la suma de todos su agregados debern otorgar esta propiedad, no puede ser una historia comprensible cuando por un lado se tratan las escenas y la msica no concuerda con el desarrollo de estas, si el espectador se siente familiarizado con todos los agregados ya empieza as a grandes rasgos a predecir el mensaje que brinda el film, pero en esta parte mas que todo se hace nfasis a una descripcin de todo el film y de sus componentes.

ANLISIS: Este implica dos movimientos que son: Reconocimiento: Todo anlisis requiere del reconocimiento de los elementos que componen el objeto o se podra hablar el film en su estructuracin total a partir de sus componentes, de ah que el reconocimiento pretenda reconocer cada componentes cual es la funcin que desempean en determinada poca por ejemplo un personaje puede ser un nio en una poca dada, pero en otra pasa a ser un adulto, que haya melodas tristes o alegres por otra parte, que hayan lugares maravillosos con respecto a evocar sentimientos agradables o que ocurra totalmente lo contrario. Comprensin: una vez reconocidos los componentes del film la comprensin lo que hace es dar la relacin que hay entre ellos para llegar a su respectiva estructuracin, se habla aqu de una secuencia lgica del desarrollo de la trama lo que implica la suma de personajes mas otros componentes fsicos como la luz el sonido para que se d una escena, y as se lleve una continuidad entre una y otra escena, para en ultimas optar por el contenido de la pelcula, por ejemplo si el nio identificado anteriormente en la historia, es lgico que haya transcurrido su vida hasta llegar a ser adulto identificado en otra poca, es claro a simple vista que no son el mismo interprete pero si el mismo personaje y durante la relacin entre los distintos componentes debieron dar a conocer como fue la transformacin, que paso, que hizo en ese transcurso, quien era y quien llego a ser con el paso del tiempo. El anlisis junto con el comentario buscan ya el sentido que brinda un film INTERPRETACIN: Creemos que este es el paso mediante con el cual ms hondo s caba es decir se llega a la esencia de la que hablbamos, mediante un comentario, mas un anlisis con su respectivo reconocimiento mas la comprensin se llega al mensaje que en ultimas es obra del espectador pues parte de los anteriores para poder darle un significado claro y deducir que podra haber llevado al creador a hacer que el funcionamiento estructural y de cada componente brinde tal apreciacin acerca de aspectos de la vida partiendo como ya se dijo en algunos casos de acontecimientos que han ocurrido, y han sido de magnitudes muy grandes, catstrofes con las cuales nadie estuvo de acuerdo y de all esa critica se hace poniendo de una manera muy notoria el comportamiento de los aspectos sociales, culturales ante hecho de esta ndole. Pero decamos que el espectador es quien puede asumir la actitud de estar de acuerdo o en desacuerdo, tambin se puede dar que en distintas personas la reaccin ante el film pueda ser diferente sacando como conclusin de el un mensaje distinto, y si el mensaje es claro tambin como espectador cualquiera podra despertar sentimientos de nostalgia o de alegra entre otros segn el caso, y lo que el creador pudo haber querido es que el espectador haga esa reflexin.

TEMTICA A TRABAJAR A continuacin nosotros vamos a trabajar el film La vida es bella, haciendo nfasis en estos tres aspectos tratados partiendo de ella como una estructura global para mas adelante caracterizar sus componentes tanto cinematogrficos como musicales, resaltamos como datos de importancia el autor que es el Italiano Roberto Benigni.

LA VIDA ES BELLA Empezaremos exponiendo el argumento de la pelcula, sirviendo como herramienta para el comentario, el anlisis y la argumentacin del film, cabe destacar que dicho argumento surge como iniciativa para comenzar despus de mirar la pelcula. Argumento: "La vida es bella" habla de Guido, un hombre italiano descendiente de judos, que vive en la ciudad de Arezzo en el ao 1939. La pelcula se ambienta en el perodo de la Segunda Guerra Mundial cuando est en el poder el fascismo y el antisemitismo est creciendo cada da ms. Guido se enamora y despus se casa con Dora, la ex-novia de un oficial fascista. Con ella tiene un hijo llamado Josu. La felicidad de esta familia dura poco porque Guido, su padre y Josu son deportados a un campo de concentracin nazi. Dora, que no fue llamada para subirse al tren que conduce al campo, se introduce voluntariamente en l con lo que toda la familia acabar en dicho campo. All Guido hace creer a su hijo Josu que todo se trata de un juego en el que slo ganar si no se deja ver por los "gruones" guardias alemanes. Cada da l se inventa nuevos juegos para su hijo y utiliza toda su imaginacin para salvar la vida de Josu y que este no vea lo que est pasando. El nio, tentado por el tanque que, segn su padre, se llevar el ganador, vive el holocausto como un juego, sin darse cuenta de las barbaries que ocurren a su alrededor, todo ello gracias al ingenio de Guido. Finalmente Guido muere y madre e hijo se pueden salvar tras la llegada de las fuerzas aliadas.

Comentario: Una pelcula con una estructura organizada, puesto que guarda una armona amplia resultado de la interaccin mutua de los distintos aspectos que la conforman, se puede observar en el desarrollo de la historia una continuidad muy bien entendible, se plasman escenas donde se trabaj una adecuada iluminacin y se opta por la oscuridad en casos en que se hace necesario, toda la organizacin le brinda una fantasa que hace que el espectador est siempre interesado en imaginar lo que va a pasar y lo hace sin descuidar ningn detalle, por otra parte, nosotros catalogaramos esta pelcula como excelente debido a la riqueza en sus referentes cinematogrficos y musicales, cada tema musical se confabula con la situacin presentada. Hay que resaltar que el film tiene un alto grado donde se trata la comedia, como representacin de la realidad, cada momento se exploran detalles que hacen que cada escena tome un sentido serio y a la vez cmico, los

personajes son el complemento del desarrollo fsico de la historia, los actores asumen muy bien el rol como personajes, sin duda algunas pelculas como esta son las que tendran que trascender en el tiempo, pues la principal caracterstica es que conmueve al espectador que piense mirarla, no se va a parar sino hasta terminar de verla, y una vez que lo haga, saldr con un alto grado de satisfaccin, y describirla desde cualquier punto de vista pero resaltando aspectos positivos, mas que negativos. Anlisis: La principal herramienta de esta pelcula como ya se ha mencionado es el manejo de la comedia para presentar situaciones reales de la poca, resumiendo a grandes rasgos todos los pensamientos e ideologas lanzando crticas muy expresivas, nos damos cuenta que se quiere expresar el desacuerdo, ante movimientos o situaciones belicosas de momento, todo lo anterior se quiere dar a conocer prcticamente, con la particularidad de mostrar la situacin de un ser normal como todos, con sueos y anhelos, con tardes agradables y maanas sonrientes, sin muchos detalles trgicos a travs del tiempo, limitado por ansias de alcanzar la hegemona mundial, por ese hambre de dominio, como lo pinta ese gran acontecimiento del que muchos hemos escuchado, la segunda guerra mundial, donde este trmino englobaba un sin nmero de repercusiones de todo tipo, social, cultural, donde hasta pensar era malo. El ser normal que no hace mas que vivir la vida bella, vida que lo premia con una familia, con la que la felicidad sera poca porque es llamado a contribuir a participar de esos deseos paganos de poder, envueltos en una cruel violencia y en regmenes autoritarios. Lo esencial esta en esa astucia de ocultarle a su hijo todos esos sufrimientos que se vivan en el campo de concentracin, hacindolo ver como un juego, del que toda su familia ganara, aunque no fsica pero s espiritualmente. Interpretacin Una pelcula fuera de lo comn que encierra un gran mensaje, a pesar de darlo a travs de una especie de comedia lo que hace que esta est revestida de mas maravilla, situaciones que se dieron a cabo en la sociedad, aquella que en la antigedad mostraba rasgos acentuados de poderes absurdos sacados de los impulsos del hombre para gobernar sin mirar ningn inters, ni mucho menos condiciones poco aceptables por el ser humano, de ah que surgen las rivalidades y las grandes catstrofes que sin duda alguna vienen siendo parte de una historia imposible de olvidar, quiz el de mirar al otro de una forma diferente podra considerarse como la peor ofensa, cosas que se dieron durante el desarrollo de los conflictos que adems del poder repercutan en aspectos sociales, culturales e inclusive hasta religiosos. La pelcula creemos encierra ese gran mensaje ya que le hace una critica precisa a todos los aspectos negativos que se dieron durante la segunda guerra mundial, donde s atento contra la dignidad y en si la humanidad de las personas sometidas al rgimen nazi, evidenciando el intento de podero por parte de Alemania que queda vencido ante los aliados, pero aun se recuerda los hechos atroces que sucedieron durante el desarrollo de la guerra. En un comienzo la pelcula pinta una situacin normal, donde deja ver la paz de cada uno

de los habitantes en este caso Italianos, siendo el protagonista quien muestra esta serenidad constante ya que se presenta un desarrollo de condiciones a las cuales todos los seres humanos estamos acostumbrados a vivir, adems de esto el personaje le da ese toque de humor a travs de su rol protagonico en una historia de amor fuera de serie, que surge gracias a encuentros inesperados con quien llegara a ser su amada, situaciones envueltas de una gran fuerza de atraccin mutua, como todas las historias de amor traen consigo una serie de problemas ya sea por rechazos familiares o por diferencias en las formas de vida, pero que se superan en el menor tiempo posible gracias a ese candil que ilumina el camino. Romance alternado con el diario vivir sin ninguna complicacin y que hace del mundo algo bello o mejor dicho de la vida algo bello, ninguna preocupacin, ningn problema, los das pasan tranquilos como siempre las historias se desarrollan a veces el destino depara muchas cosas unas de las cuales son buenas y por consiguiente el resto no lo son y as de simple se puede vivir como tambin no, de la noche al maana hay que considerar cuanto tiempo hay para volver a ver el sol o en manos de quien esta el poder de asignarle al ser humano ese libre derecho de vivir y de ver el sol como quiera verlo, si es un ser divino tal vez no haya problemas, pero si se dice que esta en manos de la misma especie humana entonces hay que buscarle una explicacin, pues la ciencia asegura que todo hombre es un ser racional pero los hechos muestran lo contrario. Volviendo a eso de los encuentros repentinos y ese desarrollo cmico del principio de la historia donde todo es magia, todo se asemeja a una historia natural con esos mismos colores naturales no ensuciados con ninguna causa de otra ndole, hasta all no hay ningn problema ya que fruto del amor surge la descendencia, un amor que se lo vino trabajando desde el primer encuentro donde se puede catalogar como sensacional hasta el ultimo que tambin se le puede dar el mismo grado de significancia, un hombre que consigue el amor de su amada a como de lugar, precisamente en la historia luego de un matrimonio feliz viene el primer hijo, quien sin saber tendr mas adelante que estar incluido en un juego un poco injusto y que el ni siquiera tiene el derecho de decidir si lo puede o lo quiere hacer bueno, es que as es la vida. Con el crecimiento de un nio quiz la vida sigue siendo bella, y como no habra de serlo si hay un ambiente lleno de alegra una familia construida, viviendo, solo eso, viviendo, rodeados de todos los que se quieren mutuamente todava desarrollando actividades que se las obliga a hacer su fuerza de voluntad y no hay nada de que temer, hasta que algn da el nio con esa gran imaginacin y con esos deseos por explorar el mundo interrogativamente, preguntara algo tan fcil y a la vez tan difcil de responder, como hacerlo si en una tienda esta una inscripcin donde dice no se admiten Judos, la respuesta parece ser fcil, el odio, el racismo, las diferencias, pero como decirle eso a un nio, si es un pequeo tal vez no lo entendera y si hiciera el intento de entenderlo lo lograra en un futuro o tal vez no por que las diferencias ya lo han aniquilado, y si hay tiempo para analizarlo se traducira en gran rencor. Todas la fichas estn movidas la felicidad, la vida bella suele derrumbarse en cualquier instante, el recorrido es otro y esta lleno de obstculos y el destino o cualquier fuerza que sea capaz de mover la voluntad humana no funciona, son mas grandes los deseos desatados por otros para lograr lo que quieran a travs del trabajo de otros, eso es lo que ocurre en la historia que hace que el protagonista sea llevado a un campo de concentracin Nazi, con toda su familia lugar donde ser el fin para algunos de ellos como

es el caso del to del protagonista que lo matan debido a su avanzada edad y su limitacin ante el trabajo se piensa es un carga, y es all donde surge el supuesto juego de vivir o en otras palabras de ganar para conseguir un tanque de verdad, pese al gran dolor y sufrimiento del protagonista lucha por ocultarle la verdad a su hijo, y es su astucia y su ingenio los que lo logran transformando a la historia en algo gracioso, conmovedor y la vez trgico, los das pasan situaciones pocos comunes para el pequeo hacen que se despierte la duda con respecto al juego. La historia se sigue desarrollando, con situaciones trgicas envueltas en divertidas debido a esa gran comedia de la historia de principio a fin, hasta el punto que se desatan los combates y el orden es todo un caos, algunos buscando la libertad, tratando de escapar del dominio atropellante, lo nico importante es salir vivo y con todos los miembros presentes, lo nico importante es escapar, no importa morir en el intento por que no hay peor sufrimiento que el racismo, que las diferencias de color de piel y de costumbres lo importante es derrotar esos regimenes absurdos aunque sea saliendo de ello de una forma particular, aunque solo sea en la mente. Por otra parte esta ese sueo de ganar el juego para conseguir un tanque de guerra de una manera muy inocente sin darse cuenta de que tal vez, los grandes actan mal. Sueos que se desarrollan, poderes que caen, que se van al piso, aunque el protagonista muere que muy claro el mensaje que en la vida todos somos iguales y que tenemos los mismos derechos y es as como debemos pensar, decir que la vida es un juego donde el ganador va a ser retribuido con un premio, pero la clave esta jugar con esa inocencia, no utilizar armas pues no deberan ser necesarias en ninguna situacin, la vida es mas bella si conflictos, el mismo hombre esta sometiendo a los de su raza a la perdicin hecho que habra que recapitularlo y no decir ya es tarde, lo mejor es empezar siendo nio, con una mentalidad ajena a la guerra y a los conflictos, mejor es hacer de la vida un juego por que para un nio el juego es bello, la vida es bella.

REFERENTES TERICO ESTTICOS

Escenario: En esta pelcula es ese amplio espacio en donde se realiza cada escena, esta muy bien trabajado, se observa la concordancia que hay en cada lugar donde se dan los hechos a lo largo de la pelcula, se incluyen distintos, por as decirlo, lugares, al principio por ejemplo se clarifica y es evidente que se parte de una especie de campo, ya que esta complementado con animales de granja, as sucesivamente durante el transcurrir del film se trata de incorporar escenarios con decoraciones que hagan alusin a lo que este pasando por otra parte le dan ese toque mgico de realismo y ese esplendor a todo cuanto se observa, el escenario se enriquece an mas bajo efectos como iluminacin, sonido, etc. Calidad de las escenas: La interaccin realizada tanto por el escenario como por los personajes y dems aspectos le dan ese toque de originalidad a cada escena, parten de una actitud creativa, los actores juegan con ese espacio, imprimindole animacin, realismo y ms que todo ese toque de comedia a lo largo del film, tambin son escenas fciles de entender que llevan una continuidad compleja, es decir, que no confunde, cuando de una escena se pasa a otra, desde otro punto de vista, inspiran al espectador sentimientos sea agradables o no, dependiendo del contexto. Movimientos de Cmara: En esta pelcula se identifica una serie de movimientos tanto por translacin como por rotacin, este con el fin de lograr una completa perfeccin a cada escena, el trabajo que realiza el camargrafo es impecable, se observa en todo el film. Planos: En esta pelcula como en muchas otras pelculas se aplican una gran variedad de planos, cabe destacar que esta es una pelcula de drama, partiendo de los hechos reales sucedidos, por lo cual cada detalle que muestra un plano reluce la calidad de imgenes, situaciones y lugares en los cuales se rueda la pelcula; cautivando al espectador porque cada toma sorprende con su belleza y armona. A continuacin se da un resumen de los planos observados en la pelcula. Primersimo plano:

Primer plano:

Plano medio

Plano entero:

Plano de conjunto

Plano general:

Plano detalle

Plano contra plano:

Angulos:

Contrapicado

Picado

Normal

Iluminacin: otro aspecto de importancia que aporta en gran medida a la calidad de las escenas, con la luz se busca efectos de tonos opacos al restringirla un poco, pero tambin se busca una iluminacin considerable por lo cual se aumenta el grado de iluminacin.

REFERENTES MUSICALES

La musicalizacin de la pelcula es un fenmeno, razn por la cual gano el premio Oscar a la mejor banda sonora, se puede decir que la msica acompaa el desarrollo de la pelcula, mas precisamente cada arreglo musical esta desarrollado de acuerdo a las situaciones vividas por el personaje, tanto as que si no concordara la msica sin las escenas el film perdera todo el sentido, la msica es la belleza interior es ese algo interior que sta escondido bajo melodas y que despierta ese tpico inters y que llama la atencin del espectador de distintas maneras invitndolo a querer estar dentro de la pelcula, sintiendo lo que los personajes hacen, a veces dejndolo con esa intriga o con esas ganas de llorar ya sea de emocin o de sufrimiento, escena tras escena muestra una gama de melodas de alegra de drama de dolor eso es lo que hace que esta pelcula. Una gran historia que junto con todos sus aspectos se complementa y enriquecen ese mensaje que se quiere dar a conocer y muestran la esencia de una pelcula dramatizada, a partir de un hecho real. Durante el desarrollo de la pelcula se identifican distintos temas musicales como ya dije acordes con una escena determinada, nosotros hemos distinguido tres partes de la pelcula donde se da una entonacin distinta en sus escenas y la presentamos a continuacin: La vida es muy bella Durante toda la primera parte de la pelcula se desarrolla un tema excelente que parece ser que su sentido se da debido a que las escenas hacen referencia al amor, entonces aqu este tema se conjuga con otro que tambin lleva a situaciones donde la vida es bella, son los dos nicos temas que se escuchan y se repiten constantemente dando a conocer situaciones de optimismo y vitalidad, reflejando la normalidad del desarrollo de los habitantes y de la historia de amor entre el protagonista y su amada, no interviene ningn sentimiento de odio ni de maldad razn por la cual no se escucha temas que sugieran estos ltimos, en este momento de la pelcula es un bien puro, mas bien los temas se los utiliza para remarcar el paso del tiempo el protagonista y su novia pasan a ser el protagonista, su esposa y su pequeo hijo. Aqu surge un nuevo tema que hace referencia como que si algo malo fuera a pasar, entonces se mantiene expectante, no se muestra de gran importancia en esta parte. La vida ya no es bella Desde la amenaza real de los nazis hasta cuando la familia del protagonista es recluida en un campo de concentracin, y a partir de ese momento, se impone un tema que pareciera sugiere el desarrollo de la maldad, los temas de amor, quedan muy debilitados. Este tema que en la anterior parte se haba limitado a advertir de su presencia, aqu ocupa el dominio absoluto del espacio fsico y dramtico del filme, esta msica se aplica ms desesperada, dolida, en una suerte de clamor en el que el tema viene a decir hay que sobrevivir a esto. No goza de la vitalidad con la que se caracteriz en la primera parte de la pelcula. Los temas de amor solo aparecen en raras ocasiones y mas que todo llevan a pensar que se dan por un desesperacin, pero que aun esta vivo el amor pese al sufrimiento. Un nuevo comienzo: El protagonista es asesinado por los nazis, pero su hijo logra sobrevivir, cumplindose as el gran anhelo de su padre, ganar el juego. Con la msica sucede algo muy singular: el personaje muere, pero su msica le sobrevive y el tema de la primera parte reaparece en todo su esplendor cuando el pequeo se encuentra con el enorme tanque que cree que

es el premio del juego de su padre. El tema de amor, resucita en cuanto el pequeo se reencuentra con su madre. En ambos casos, el padre sigue vivo, a travs de la msica., el tema de dolor desaparece cuando el campo de concentracin queda liberado. Hay una enorme carga potica y simblica en el hecho de que la msica sobreviva a su personaje. Un ser que ha sido abatido, pero cuya msica s ha acabado venciendo. En otras palabras: el protagonista muere ante los nazis, pero su msica y lo que representa los temas de amor y vitalidad lo reviven con todo su esplendor. Un hermoso desarrollo potico, simblico y metafrico del director y del compositor. Estructura musical: La banda sonora de La vida es bella se estructura basndose en los siguientes temas en la que dos de sus temas estn vinculados al personaje protagonista: Tema Principal: La vita bella. Un tema alegre, italiano, que se ajusta, en su nivel dramtico, al carcter alegre y la frescura ante las distintas situaciones por parte de Guido, el protagonista. Con distintas repeticiones en la primera parte de la pelcula. Tema Central 1: Buon giorno, principessa. Una bella meloda romntica, tema de amor que expresa el sentimiento del hombre por su mujer, el cmo la mira y la siente. Tema Central 2: Barcarolle Se trata de una pieza escrita por Jacques Offenbach para la pera Los cuentos de Hoffmann, escrita a finales del XIX y es, por tanto, un tema preexistente. Es la msica con la que Guido y su mujer se conocen y con la que l comunica a su esposa que est vivo, cuando se encuentra internado en el campo de concentracin. Tema Central 3 (Contratema): Il treno nel buio. Msica dramtica y siniestra, que representa el concepto genrico del horror. Se considera contratema ya que desplaza al tema principal durante el desarrollo de la pelcula. Temas secundarios: En la pelcula se emplean diversos temas secundarios, que son valses, o bailes arbigos para escenas de fiesta.

VIDEOGRAFA

Referentes Cinematogrficos. Titulo original: La vita bella Ao: 1997 Gnero: Comedia dramtica Duracin: 117 min. Pas: Italia Director: Roberto Benigni Guin: Roberto Benigni y Vicenzo Cerami Msica: Nicola Piovani Fotografa: Tonino Delli Colli Reparto: Roberto Benigni, Nicoletta Braschi, Giorgio Cantarini, Marisa Paredes, Giustino Durano, Horst Buchholz Productora: Miramax International / Mario & Vittorio Cecchi Gori presentan una produccin Melampo Personajes: Roberto Benigni, Guido Orefice. Nicoletta Braschi, Dora. Giorgio Cantarini, Josu. Giustino Durano, To. Sergio Bini Bustric, Ferruccio Orefice. Marisa Paredes, Madre de Dora. Horst Buchholz, Dr. Lessing. Lidia Alfonsi, Guicciardini. Giuliana Lojodice, Directora Escuela. Amerigo Fontani, Rodolfo. Pietro De Silva, Bartolomeo. Raffaella Lebboroni, Elena. Andrea Nardi, Tapicero. Franco Mescolini, Inspector Escolar. Nominaciones: Mejor Pelcula (Roberto Benigni). Mejor Actor Principal (Roberto Benigni). Mejor Director (Roberto Benigni). Mejor Guion Original (Roberto Benigni, Vincenzo Cerami). Mejor Musica Dramatica (Nicola Piovani). Mejor Montaje (Simona Paggi). Mejor Pelicula Extranjera (Roberto Benigni) Premios recibidos: Oscar Mejor Pelcula Extranjera, Oscar Mejor Actor Oscar Mejor Banda Sonora Original (drama). Ganadora de 30 premios internacionales: Mejor Pelcula, Mejor Actor, Premio del Cine Europeo, Gran Premio Especial del Jurado en el Festival de Cannes 9 David de Donatello

5 Nastro d'Argento Premio del Pblico, Festival de Locarno Premio Experiencia Juda, Festival de Jerusaln Premio del Pblico, Festival de Toronto Premio del Pblico, Festival de Montreal Premio del Pblico, Festival de Vancouver Premio del Pblico, Festival de Los Angeles Mejor Pelcula, Festival de Varsovia Mejor Pelcula Extranjera, Premio Lumire Premio Especial de Cinematografa, Asociacin Nacional de Crticos de EE.UU. Mejor Pelcula, Asociacin Nacional de Periodistas Cinematogrficos de Italia Roberto Benigni, (Director): Nacido en Manciano Misericordia (Arezzo) en 1952, obtiene una cierta fama en el mundo del espectculo, hacia la mitad de los aos 7O, interpretando divertidos y audaces monlogos (en teatro con "Cioni Mario fu Gaspare di Giulia", escrito con Giuseppe Bertolucci; en televisin con "Onda libera"). En 1977 debuta como actor de cine con "Berlinguer, ti voglio bene" de Giuseppe Bertolucci, pelcula en la cual se reproducen las escenas y el lenguaje de un personaje que Benigni ya haba interpretado en el teatro. Tras el gran xito obtenido en la transmisin televisiva "L'altra domenica" de Renzo Arbore (con el cual colaborar en 1980 con la pelcula "Il pap'occhio" y, tres aos ms tarde, con "FF.SS."), interviene en varas pelculas entre las cuales cabe recordar la hermosa "Chiedo asilo" (1979) de Marco Ferreri y la inslita "Il minestrone" (1981) de Sergio Citti. En 1983 trabaj por primera vez como director en la pelcula a episodios "Tu mi turbi" (1983). Sucesivamente, su carrera de actor contina con ttulos de notable nivel entre los cuales sobresale "La voz de la luna" (1990) de Federico Fellini, adems de "Bajo el peso de la ley" (1986) de Jim Jarmusch, "El hijo de la pantera rosa" (1993) de Blake Edwards y "Non ci resta che piangere" (1984), dirigida junto a Massimo Troisi. Con "Soy el pequeo diablo" (1988) empieza una feliz colaboracin con el guionista Vincenzo Cerami: todas las pelculas que Benigni dirige a continuacin cuentan con la colaboracin de Cerami y todas son campeonas de recaudaciones de la correspondiente temporada. Con "Johnny Palillo" (1991) y "El monstruo" (1994), Benigni obtiene una gran popularidad, a pesar de que los resultados son artsticamente desiguales; la siguiente, "La vida es bella" (1997), consigue no slo el habitual y estrepitoso xito de pblico sino tambin numerosos reconocimientos internacionales entre los cuales cabe destacar el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes y tres Oscar (mejor actor, mejor pelcula extranjera y mejor banda sonora).En 1999 es uno de los intrpretes de la pelcula "Astrix y Oblix contra Csar" del director Claude Zidi, junto a Christian Clavier, Gerard Depardieu, Vittorio Gassman y Laetitia Casta. En el ao 2002, Roberto Benigni sale con la pelcula "Pinocho", en el doble papel de actor y director. Filmografa: Roberto Benigni Coffee and cigarettes (2003), Actor Astrix y Oblix contra Csar (1999), Actor La vida es bella (1997), Actor y Director

El monstruo (1994), Actor y Director El hijo de la Pantera Rosa (1993), Actor Johnny Palillo (1991), Actor y Director La voz de la luna (1989), Actor Soy el pequeo diablo (1988), Guionista, Actor y Director Bajo el peso de la ley (1986), Actor Busco asilo (1979), Actor La luna (1979), Actor Berlinguer, te quiero (1977), Actor Referentes Musicales ( Banda sonora). Temas musicales: 1. Buon giorno principessa (03:29) 2. La vita bella (02:46) 3. Viva Giosue (01:19) 4. Grand Hotel valse (01:57) 5. La notte di favola (02:32) 6. La notte di fuga (03:49) 7. Le uova nel cappello (01:07) 8. Grand Hotel fox (01:55) 9. Il treno nel buio (02:19) 10. Arriva il carro armato (01:04) 11. Valse larmoyante (02:03) 12. L'uovo di struzzo-danza etiope (01:53) 13. Krautentang (02:46) 14. Il gioco di Giosue (01:45) 15. Barcarolle (03:54) 16. Guido e Ferruccio (02:26) 17. Abbiamo vinto (03:03) Nicola Piovani (compositor): (Roma, Italia. 26 de mayo de 1946). Se inici en el cine a principios de la dcada de los setenta y pronto destacara en ttulos de Marco Belocchio, los hermanos Taviani o Federico Fellini, y ms adelante con Bigas Luna o Nanni Moretti. Con el actor y director Roberto Benigni haba compartido crditos en La voce della Luna (1989), de Fellini, en la que Benigni era intrprete. La vita bella (1998) fue la primera pelcula que el compositor hizo con Benigni como realizador. Le seguiran Pinocchio (2002) y la reciente La tigre e la neve (2005).

BIBLIOGRAFIA

CARMONA, Ramn. Cmo se comenta un texto flmico. 3ed. Madrid: Ctedra, 1996. ROCHA, Glauver, La esttica del hambre y la esttica del sueo. CASETTI, Francesco y Federico di CHIO. Cmo analizar un film. 3reimp. Barcelona: Paids, 1998. CASSETTI, Francesco. El film y su espectador. Madrid: Ctedra, 1984