De entre las numerosas y ricas lecciones que ofrece la obra pictrica de Paul Klee(1 879-1940), su relacin con la ciudad genera un filn inagotable de sugerencias,intuiciones y enseanzas.Una obra tan compleja y fecunda en la cantidad de lecturas que genera, atesora,especialmente en algunas de sus piezas, valiosas lecciones para la formacin de losfuturos arquitectos y, claro est, para los profesionales que se enfrentan al proceso deconstruccin de la ciudad y el territorio.La exposicin de una amplia seleccin de la obra del maestro suizo 1, celebrada eneste ao, 1998, de abril a junio en el IVAM valenciano y de junio a octubre en elMuseo Thyssen-Bornemisza de Madrid, sirve como base para la redaccin de estasnotas sobre el magisterio urbanstico de Klee.

Los vnculos entre Klee y la arquitectura son numerosos e importantes. No slo su estre-cha relacin con algunos de los maestros de la arquitectura moderna, con los que com-parte magisterio en la Bauhaus, marcan esta relacin. Aos antes de recibir la invita-cin firmada por Gropius, Feininger, Engelmann Marks y Muche, para ocupar unactedra de pintura en la Bauhaus, los diarios 2 de Klee est plagados de referenciasarquitectnicas, con profusin de anotaciones coincidentes con los viajes a Italia(1901 y 1902), Pars (1905) y Tnez (1914). Pero lo que centra nuestro inters arqui-tectnico en la obra de Klee, no son los frutos de sus observaciones ante determina-das piezas arquitectnicas o los atribuibles a su proximidad a Gropius, r./'des van derRohe o Breuer. Klee construye un mundo plstico que plantea continuas relaciones entrela naturaleza y la creacin artstica. Los ritmos, texturas, pautas de crecimiento y movi-miento, significados, legibilidad y un sin nmero de cuestiones capitales para la com-posicin arquitectnica son tratadas en el proceso creativo de Klee.

Si una atenta observacin de la obra del maestro suizo es un filn reflexivo sobre lascuestiones arquitectnicas ms inaprensibles, los frutos que es posible obtener de esteexcepcional referente plstico son especialmente valiosos si se vinculan a la disciplina

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urbanstica o, si se prefiere, a la actuacin arquitectnica a gran escala. La ciudad, osus fragmentos, son un tema frecuente en la obra de Klee. Vista a una plaza (191 2),Cpulas rojas y blancas (1914), Dinamizacin de la casa P (1921), Idilio en el jar-dn de la ciudad (1926), La ciudad de las dos colinas (1927) o Aglomerado de barra-cas (1932), son algunos de los ttulos que revelan esta vinculacin. Klee centra buenaparte de sus reflexiones plsticas sobre la ciudad y este rico mundo, potico y sensiti-vo, que se encara con el trasfondo racional y pragmtico del proceso de construccinurbano. Aqu reside el inters que apuntamos ente la disciplina urbanstica y el mundode Klee.

Si en el proceso proyectual arquitectnico existe una contnua sucesin de operacio-nes racionales e irracionales, el equilibrio entre estos dos tipos de operaciones varacon la escala de, actuacin. Como seala Ludovico Quaroni en el ltimo punto de lala leccin primera de su texto Proyectar un edificio. Ocho lecciones de arquitectura 3,las operaciones irracionales, o de racionalidad profunda, abundan al actuar sobreescalas pequeas o medias, mientras que las grandes escalas reducen drsticamenteeste tipo de operaciones o decisiones, hasta casi desaparecer, predominando lasestrictamente racionales. Esta vinculacin de las actuaciones arquitectnicas de granescala con la estricta racionalidad es evidente, dado el formidable nmero de ele-mentos condicionantes, ambientales, funcionales, econmicos y sociales de lo pro-puesto. esta cantidad de imposiciones asfixia los aspectos sensibles, surgidos de la"racionalidad profunda" de su autor, que son los resortes de los aspectos artsticos delo proyectado. No se trata de elegir entre orden y contrapunto formal o entre ade-cuacin tcnica y ritmo. La leccin urbanstica de Klee no implica una renuncia a partede lo adecuado por porciones de poesa, sino en sumar, en el proyecto a gran esca-la, correccin tcnica con riqueza plstica.

La visin de Klee parte de la naturaleza, escrutndola hasta alcanzar sus ngulos ocul-tos. Lo que ve la razn y lo que sugiere el sentimiento se anan en cada una de sus,casi siempre, pequeas pinturas. Este es el regalo obtenido tras la observacin de lasobras de este maestro de la Bauhaus. En el proceso de anlisis y toma de datos parala solucin de una pieza de ciudad o una intervencin territorial, la informacin es tancompleja que parece que todo el esfuerzo debe concentrarse en su reconocimiento,control e interpretacin. Pero es necesaria una mirada ms profunda, bajo la realidadde las cosas. Ritmos, texturas, color, movimiento, pulsiones, sonidos, irona, transgre-sin, ... Valiosos indicadores ocultos bajo la inmediatez de lo cuantificable.

Leonardo Benvolo seala, en su Historia de la Arquitectura Moderna4 , los vnculosobservables entre las composiciones urbansticas de Gropius y varias pinturas de Klee,coincidentes en el tiempo. Los proyectos urbansticos de Gropius de 1928 a 1930,plantean la solucin a un fragmento de ciudad, el barrio, que no es concebido comouna intervencin cerrada y autosuficiente. Estos barrios de Gropius carecen de espa-cios centrales y las lneas de edificacin, el viario y los jardines se relacionan estre-chamente con los espacios circundantes que, en todos los casos, son perifricos ydesordenados. Dammerstock en Karslruhe, de 1928 (Fig. 1), Spandau-Haselhorst enBerln, de 1929 (Fig. 2) y Siemenstadt, tambin en Berln, de 1930 (Fig. 3), plantean,

Fig. 1 Walter Gropius, barrioDammerstock en Karlsruhe, 1928.

1 Suizo de nacimiento, ya quenaci el 18 de diciembre de1879 en Mnchenbuchsee, enlas cercanas de Berna. Desdemuy joven Klee residi enAlemania, obteniendo la naciona-lidad de este pas. En 1933, dis-conforme con el rg imen nazi, setranslado a Berna, establecindo-se en Suiza hasta su muerte, enMuralto-Locarno, en 1940. Kleefalleci sin recuperar su nacionali-dad original.2 Los diarios (1898-191 8) de PaulKlee, han sido editados enEspaa, por Alianza Editorial, ensu coleccin Alianza Forma,Madrid, 19873 Vid. Ludovico Quaroni,Proyectar un edificio. Ocho lec-ciones de arquitectura, Xarait,Madrid, 1980.

Vid. Leonardo Benvolo, "Laaproximacin a los problemasurbansticos", en Historia de laArquitectura Moderna, Cap. XV,Gustavo Gili, Barcelona, 1979,pp.562-564.

Fig. 2 Walter Gropius, barrioSpandau-Haselhorst en Berln,1929 (dibujo y collage, 94x 154cm.), The Harvard University ArtMuseum.

Fig. 3 Walter Gropius, barrioSiemensstadt en Berln, 1930.

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dentro de su rigor geomtrico, un dilogo con la catica y casual realidad urbana quelos rodea. La repeticin, que adquiere con el Movimiento Moderno valores metodol-gicos y estticos positivos, es matizada con los recursos compositivos de Klee.Interrupciones de ritmo, contrapunto, tramas superpuestas, variaciones angulares, ayu-dan a insertar los nuevos trazados en lo existente. Estos recursos que transforman yenriquecen una composicin, no son un capricho del arquitecto o del pintor. Gropiusconoce el esfuerzo didctico de Klee, que estudia la pauta secreta que ordena el cre-cimiento de las ramas de un rbol o los nervios de una hoja, hacindolas aparecercomo un resultado "natural" sin hacer evidente la matematica ley secreta que obede-cen 5.

Son muchas las piezas de Klee en las que es posible apoyarse en el proceso creativoarquitectnico. No se trata de forzar analogas formales, por otra parte nefastas comopauta de trabajo, sino de abrir el proceso proyectual a la atenta observacin de larealidad, superando la rigidez desnuda de las disposiciones-solucin.

Los estudios elaborados por Rem Koolhaas para el concurso de un plan urbansticopara La Dfense de Pars 6, en 1991 (Fig. 4), ilustran la idea contraria a la sugeridaen la relacin entre Klee y el proyecto arquitectnico a gran escala. Diferentes solu-ciones plsticas se superponen en la trama urbana, opacas y autosuficientes en su for-mulacin plstica. Sus lmites son la lnea rgida que delimita la actuacin. O dentro,

Vid. Paul Klee, "General systemand methodology of pictorialmeans. Constructive approachesto composition" en NotebooksVoIume 2: The nature of nature,The Overlook Press, Woodstock,Nueva York, 1992, pp.6 Vid. Office for MetropolitanArchitecture, Rem Koolhaas yBruce Mau, Small, Medium,Large, Extra-Large, The MonacelliPress, Nueva York, 1995, pp.1.087-1.115.

Fig. 4 Estudios de un planurbanstico para La Dfense, Pars.Propuestas de trabajo para el con-curso de 1991, O.M.A., RemKoolhaas. Publicados en: Officefor Metropolitan Architecture, RemKoolhaas y Bruce Mau, Small,Medium, Large, Extra-Large, TheMonacelli Press, Nueva York,1995.

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o fuero. Este tonteo experimental muestro, en su naturaleza puramente abstracto, loanttesis de lo que sugerimos. Los tres barrios de Gropius reflejan, por el contrario, losresultados de lo proximidad con lo obro de Klee. Lo figuro transparento su fondo y suborde se funde, como el color expandido de lo acuarela sobre el papel humedo.Sealamos algunos piezas del pintor con pocos notos fragmentarios, que pretendenaproximar uno monografa de Klee o los mesas de trabajo de los arquitectos.Tres piezas de 1914, Abstraccin de un motivo de Hammamet (Fig. 5), Sin ttulo (Fig.6) Y Composicin (Fig. 7), revelan lo riqueza plstico posible en un trabajo composi-tivo o partir de lo retculo. El orden y los transformaciones de lo casual, los elementossuperpuestos, los efectos del tiempo, de lo luz 01 variar o lo largo del da o el creci-miento vegetal, son mostrados por Klee indicando que es posible mirar ms all y mscerco que lo estricto abstraccin cartesiano. Los variaciones y desplazamientos de lomolla ortogonal que ordeno estos tres composiciones se integran sin entenderse comoerrores en un orden. Este se hoce flexible poro acoger diferentes variaciones. Lo ret-culo estricto es sustituido por un conjunto de pautas, que se contradicen en algnmomento poro evidenciarlos. Este modo de hacer permite integrar en lo composicinel reflejo de elementos subyacentes, lo que quedo debajo de lo construdo.

En Lo ciudad de los dos colinos (Fig. 8l, de 1927, en Sitio elegido (Fig. 9l, del mismoao, o en Mecnico de un barrio urbano (Fig. lO), de 1928, Klee troto el temo de

Fig. 5 Paul Klee, Abstraccinde un motivo de Hammamet,1914 (acuarela sobre papel,montado sobre cartn 12,5x9,6cm.), Col. particular.

Fig. 6 Paul Klee, Sin ttulo(fragmento), 1914 (acuarelasobre papel, montado sobre car-tn 13,5x 12,5 cm.), SprengelMuseum, Hannover.

Fig. 8 Paul Klee, Lade las dos colinas, 1927 (acua-rela y pluma 25,5x36,5 cm.)Stuttgart, Col. Max Fisher.

Fig. 9 Pa uIKlee, Luga r ele-gido, 1927(tinta india yacuarela sobrepapel ).

Fig.10 Paul Klee, Mecnicade un barrio urbano, 1928.

lo imagen urbano o travs de lo repeticin del ngulo recto. Esto sumo orgnico depequeos rectngulos se presento como uno lnea quebrado que permite ver o su tra-vs, sumando transparencias. El pintor propone dos cuestiones capitales en el anlisisde lo imagen urbano: lo lnea de base y apoyo de los construcciones y el perfil, o Ifsky-line If, de lo ciudad. Los cuestiones sugeridos se suman: lo repercusin paisajstico depiezas de mayor volumen y altura, el papel del color, lo construccin sobre y bajo tie-rra, lo gradacin de densidad urbano y uno largo listo de problemas arquitectnicosplanteados plsticamente por Klee en tres de sus obras ms explcitamente urbanos.

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Fig. 7 Paul Klee, Composi-cin (fragmento), 1914 (acuarelasobre papel 17,5x27,5 cm.),Col. Emanuel Hoffmann, en prs-tamo permanente al Kupfrestichka-binett, Basilea.

Fig.1 1 Paul Klee, Castillo paraconstruir en el bosque, 1926(acuarela sobre papel 28x40,8cm.L Graphische Sammlung derStaatsgalerie, Stuttgart.

Castillo poro construir en el bosque (Fig. 11), de 1926, muestro el mecanismo inte-grador del material y sus texturas. A propsito de esto obro L. Benvolo comento:

En el cuadro Castillo para construir en el bosque de 1926 Klee estudia los efectoscreados por la introduccin de una forma regular y orientada, en el producto de unesfuerzo irregular, donde se agrupan muchas directrices entrecruzadas. La forma per-turba el fondo, se abre un camino y se agarra a los elementos que la rodean con supropia ley dinmica 7.

Lo formo regular y orientado, que sealo Benevolo, se integro en un entorno desorde-nado participando de su material. Lo textura, el color y los leyes constructivos se repi-ten. El resultado de lo irrupcin de lo nuevo pieza, de geometra perfecto y tamaonotablemente mayor que los de su entorno es equilibrado, ayudando, con su solo pre-sencio, o ordenar el conjunto.

Uno obro de 1922, titulado Equilibrio inestable (Fig. 12), desarrollo el temo del esta-blecimiento de vnculos entre elementos inconexos, permitiendo leerlos como uno uni-dad. El centro de lo composicin lo ocupo un elemento de transicin, que participode uno doble naturaleza: lo de los cuatro piezas sueltos y lo del fondo. Klee introdu-ce uno serie de flechas que tensionan los morcas sealados dentro del cuadro, indi-

Fig.13 Paul Klee, Monumentoen la frontera de la tierra frtil(fragmentoL 1929 (acuarelasobre papel, montado sobre car-tn 45,8x30,7 cm.L Col. particu-lar, Suiza.

Fig.12 Paul Klee, Equilibrioinestable (fragmento), 1922(acuarela y lpiz sobre papel,montado sobre cartn con bordede acuarela 31,4x 15,7 cm.LPaul-Klee-Stiftung, Kunstmuseum,Serna.

Fig.14 Poul Klee, Oasis KRS(fragmentoL 1929 (acuarelasobre papel 30,5x24,5 cm.LCol. particular, Barcelona.

Vid. Leonardo Benevolo,Ibdem.

cando movimiento y relacin desde ese centro hacia lo periferia. Cuatro piezas suel-tos posan, de esto manero, o formar un todo entre s y con los elementos del fondo.

Monumento en lo frontero de lo tierra frtil (Fig. 13) y Oasis KSR (Fig. 14) son dosobras, de 1929, que plantean lo cuestin de lo transicin entre lo denso y lo espon-jado. De izquiera o derecho, en los dos cuadros, se establece uno gradacin solu-cionado mediante el color y lo geometra. El color se ateno o medido que los pie-zas rectangulares van aumentando su tamao. A menor volumen, mayor intensidadcromtico.

El problema de los tramos reticulares implantados sobre soportes orgnicos, el impac-to de los edificaciones altos en lo imagen urbano, lo necesidad de integracin depiezas regulares en entornos desordenados, lo posibilidad de establecer diversosrelaciones entre piezas inconexos o lo solucin de lo difcil transicin entre tejidosdensos y ligeros, son algunos de los ms habituales cuestiones urbansticos poro losque Klee sugiere posibles cominos de aproximacin. Este es el sentido en el quedebemos considerar lo obro plstico de este pintor y pedagogo que, sumado o sustextos tericos, notos y diarios, es un captulo imprescindible de formacin y conoci-miento arquitectnico.

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