libraco
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manual fotografia
Transcript of libraco
“ Lo has comprao lo ties que abrir”
bienvenido al mundo de la fotografía donde el objetivo no es una meta,
sino un tubo.
1012. Dipatata ediciones.
Diseño cubiertasJesús Navas Barrio
IlustraciónEl mismo que las cubiertas
FotografíaTambién
TextosAdaptación personalizada de losapuntes obtenidos en las clases de fotografíaimpartidas por Julio Terán Anciano.
Diseño y maquetaciónEl mismo que las ilustraciones
Deposito legal¿.........?
Impresión y encuadernaciónYa se verá
Reservados los derechos, lo mismo que los izquierdos, que nunca se sabe, si van ha hacer falta.
Fai
Lo cai´que saber
Tú
introducción
Guan
PróLogo
Zri
Sis
Sevén
agradecido
Las tomas
aL turrón
For
es Poraqui
se
ccionario
019
041
042
059
Íncide
044
047
016
053
GuanPróLogo
Este libro esta mu bieny es bonito...
Empecemos por el principio…
Dios hizo la luz, los dinosaurios se extinguieron, el mono se con-virtió en hombre, este evoluciono perdiendo el pelo y se fue a vivir a los polos ¿…?, entre tanto apare-cieron las cámaras fotográficas, que evolucionaron desde una caja negra con un bujero (cámara es-teropeica) hasta llegar a las cáma-ras digitales en sus dos versiones Reflex y las otras.
En este punto es donde comenza-mos nuestro periplo, mi preten-sión es que con cuatro cosillas practicas consigamos sacar el máximo partido a nuestras pe-queñas cámaras.
Empezaremos con una miejilla de teoría, - aunque nuestra cáma-ra no es “profesional” los concep-tos fotográficos los necesitamos saber igualmente -.
Tener una cámara no te convierte en fotógrafo, te con-
vierte en propietario de cámara
Seguidamente veremos un resu-men de las tomas mas comunes en fotografía con respecto al en-cuadre, iluminación, y tipos de re-trato.
Por ultimo os propongo unas es-tupendas técnicas fotográficas, para poder aplicar a cualquier toma, desde el punto de vista ¿téc-nico? “un poquejo mas de teoría”, pero extrapolándola a nuestras cámaras.
Extrapolar no estener muchíssssmo frío
No os asustéis, he procurado que este pequeño manual no sea nada farragoso y viene muy bien ade-rezado con suculentos ejemplos fotográficos.
introducción(Con perdón)
Tú
Zri
ag
ra
de
ci
do
Ser agradecido es de ser bien nacido.
Aunque en este caso, prefiero empezar pidien-do disculpas. Y espero que se me absuelva de los cargos de:
“Cansino, pesao, faltón ortográfico y alguna que otra cosilla de cuyo nombre no quiero acor-darme”.
Es cierto que soy culpa-ble, pero es mi carácter, en ningún caso lo hago con malicia.
Os agradezco a todos vuestra paciencia, que es la madre de la ciencia.
Posdata:Redactar tampoco se me da muy bien.
Esto es una cita
otra cita
es Poraqui
For
016
refLex(Autofocus 35mm)
Dos partes: Cuerpo + Objetivo
Las reflex se llaman a si, por el sistema de espejos que tienen dentro, que hacen que veamos por el visor lo mismo que que ve la cámara por el objetivo.
En teoría o teória, estas cámaras ya vie-nen con opciones manuales para poder manipularlas a antojo.
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cá
ma
ra
Las vacas dan leche, pero no las llamamos Lechex
visor, (ventana pa ver)
luz
(SLR) lente simple (TLR) lente doble
017
Las otras(Compactas digitales)
una parte: Cuerpo con objetivo
En las cámaras compactas “tradicio-nales” cuando miramos por el visor lo que vemos esta desplazado con respecto al objetivo, esto ya no nos preocupa por que las actuales no tienen visor, miramos directamente sobre la pantalla trasera.
Estas tienen un montón de efectos preestablecidos, y unas pocas opcio-nes manuales.
ES P
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Aq
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¿Y Por que?
este dato lo puedes
soltar e
n cualquier
reunión,
queda mu
y
profe
sional
Entre tu y yo, muchos fotógrafos profesionales cargan con una de estas cámaras por si acaso
La distancia de desplaza-miento entre el objetivo y el visor se llama error de paralelaje o paralaje.
pantalla
“si hubie-se tres, no sería
mantres”
disparador
mandos
1. Es más pequeña y por lo tanto mas manejable, no como esos ma-motretos de las reflex.
2. Tienen un montonaco de efectos establecidos y suelen sacar fotos muy aceptables, incluso buenas me atrevería a decir.
3. La carcasa tiene unos colores mas bonitos, no se limitan al tétrico negro como las reflex.
4. Su precio es más reducido como su tamaño y eso es quizá lo más importante
Fai
Lentes
obJetiVo
Luminosi-dad
distancia focaL
sensibiLi-dades (Los iso/asa
ruido/gra-no
LeYes de comPosi-ción
Lo
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019
LO
CA
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Lentes
Las lentes son cristales mas o menospulidos que en la cámara se encuen-tran dentro del objetivo.
Todas las lentes tienen dos zonas bien diferenciadas, la zona útil (zona váli-da) y otra menos amistosa que seria la zona de distorsión (errónea).
Lo mismo que las personas las lentes pueden ser positivas o negativas, con la diferencia de que en las lentes esto depende de su forma. (En las personas la forma no tiene nada que ver con el carácter).
Las lentes no son seres perfectos, tienen aberraciones, de color/ pa-ralelaje/ difusión; pero por suerte estas deformaciones visuales tan desagradables se producen en gran medida en la parte exterior o bor-des. (De ahí viene lo de, eres un borde).
Positivas (mas gruesas en el centro) Negativas (mas gruesas en los extre-mos)
La lenta
Plano convexoDoble cóncavo
Menisco divergente
divergencia
Plano convergenteMenisco
convergente
Doble convexo
Convergen
luz
Zona de distorsión
Zona de distorsión
Zona util Util
Zona de distorsión
020
LO
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R
obJetiVo
El objetivo (que no la meta), es el chacho tubo que se encuentra de-lante de la cámara conteniendo las lentes, por el que pasa la luz hasta el carrete/sensor, donde se impre-sionan las imágenes que tomamos.
La calidad de un objetivo depen-de por un lado de la calidad de la lente, (de su curvatura y de la calidad del vidrio con que este fabricada), y por otro del montaje de las lentes que lo componen.
Los principales valores que de-finen a un objetivo (no son el amor y la amistad), son la lumi-nosidad y la distancia focal.
eSto n
o es
distanc
ia foc
al
Tipos de objetivos en función de la distancia focal
FOCAL CORTA
Ojo de pezGran angularAngular
Abarcan mucho espa-cio de campo, como los terratenientes.
FOCAL MEDIA
Los normales
Entre 45 y 50 mm
Similar al ojo humano
FOCAL LARGA
TeleobjetivosCatadiópticos
Campo muy reducido, ideales pa pillar des-nudos sin llevarte un guantazo.
021
LO
CA
I´q
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SA
BE
RLa luminosidad es la capacidad de la cámara para captar la luz, y depende de la distancia focal y del diámetro del haz de luz (diafragma).
Luminosidad
distancia focaL
La distancia focal es la distancia a la que una lente es capaz de enfocar una imagen nitida, y corresponde a
LuminosidadCuanto mayor es el valor, menor es la luminosidad
f - 1:2,8 - Más luminosidadf - 1:8 -Menos luminosidad
sensor de la película
punto nodal
distancia focal
Los principales valores de un objetivo son la distancia focal y la luminosidad
la distancia existente desde el punto nodal (centro del objetivo), a la placa de enfoque (negativo / sensor)
022
LO
CA
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R
sensibiLidades(Los ( ISO - ASA)
La sensibilidad fotográfica expresa la “rapidez” de la película/sensor (Cuanto más sensible “rápida” es una película/sensor, menos exposi-ción necesita).
Es como en la vida real, cuanto más sensibles están, es cuando menos hay que exponerse “corre”. En este caso correr no es de cobardes, esta justificado.
Como en muchos otros casos, a la hora de expresar las sensibilidades hay diferencias si eres de aquí, o
ASA - ISO
Menos sensible
Menos rápida Más sensibl
e
Más rápida
Necesita más luzNecesita menos luz
x2 Dobla la sensibilidad
+3 Dobla la sensibilidad
diafragma más cerradoVelocidad más rápida
DIN
6 12 25 50 100 200 400 800 1600 3200
9 12 15 18 21 24 27 30 33 36
del otro lado del charco, en ambos casos se expresan en grados, pero en Europa lo llamamos (DIN), y en América (ISO o ASA).
Al final, como casi siempre, aquí también lo llamamos (ISO o ASA), lo que ya no se, es si tendrá o no algo que ver con el plan Marshall ?.
... Bueno, fuera como fuese, el caso es que para entendernos y llevarnos bien tanto con unos como con otros existe esta tabla tan practica:
PatánHay Loviu
023
LO
CA
I´q
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SA
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RS
ruido / grano(El ruido no tiene nada que ver con el escándalo y el grano no hace referencia a la pubertad)
Debido al reducido formato de nuestra cámara, y por lo tanto de su pequeño sensor, no siempre podremos evitar el ruido/grano de nuestras tomas, pero siempre podemos decir -.Es un efecto que le he dao, para generar mas drama-tismo.- o cualquier otra cosa que te haga parecer un entendido.
El ruido/grano es un “defecto” que esta ligado a la sensibilidad de la película/sensor.
Podemos definir el ruido como, los pixel en blanco dentro de la foto, que no contienen información.
Hay un modo de controlarlo y es co-nociendo el funcionamiento de los distintos ISO y a si poder escoger
una u otra sensibilidad dependiendo de la toma que vallamos a hacer,
La máquina está preparada para aplicar un ISO concreto, de un modo automático, ajustándose a las cir-cunstancias de la toma a realizar.
Si eres un vago, pon el ISO en auto-mático, si no es tu caso, atiende:
ISO Grano/Ruido Contraste
Muy lenta 60/120 muy fino muy alto
Lenta 250/500 muy fino alto
Media 1000/2000 fino medio
Rápida 2000/4000/8000 medio medio
Muy rápida 16000/32000 medio bajo
024
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mpa
El espacio libre por delante del sujeto fotografiado siem-pre tiene que ser mayor que el espacio posterior (espa-cio delantero - hacia donde mira).
En una colleja no hace falta dejar espacio delante
LEY DE LA MIRADA
delante
+-
detras
025
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LEY DE LOS TRES TERCIOS
Mes´plico:Si dividimos la pantalla en tres partes iguales horizontalmente y en tres partes iguales verticalmente obtendremos 4 puntos de vértice.
Bien, pues estos puntos son los ideales para centrar nuestras tomas sobre ellos para conseguir unos es-tupendos puntos de atención.
Lo mismo que al orinar más de tres sacudidas es paj..., Mas de tres tercios es pedo
P.1
P.1
P.3
P.3
P.2
P.2
P.4
P.4
026
LO
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R
LEY DEL HORIZONTE
Aquí se trata de dividir la imagen en tres zonas horizontales iguales, ahora haríamos coincidir el hori-zonte de nuestra toma con una de las dos líneas divisorias (H1, H2).
H1. horizonte 1.
H2. horizonte 2.
Sis
La
s t
om
as
encuadres
iLumina-ción
retratos
028
LA
S T
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HORIZONTAL
VERTICAL
FORMATO PICADO (DESDE ARRIBA)
FORMATO CONTRA PICADO (DESDE ABAJO)
DE CERCA
DE LEJOS
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029
LA
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Encuadre HORIZONTAL
Las fotografías encuadradas horizontalmente transmiten quietud y relajo(Aunque este huevo esta acorralado no nos inquieta).
En esta toma no hemos tenido en cuenta la ley del horizonte, puesto que siendo un huevo esta claro que lo que es horizonte de futuro no tiene.
030
LA
S T
OM
AS
EncuadreVERTICAL
Este encuadre denota fuerza y firmeza, aun-que si lo que hacemos es un retrato va ha de-pender mucho del pro-
tagonista; Tu abuela seguro que transmite
firmeza pero es proba-ble que se quede corta de fuerza, por mucho que la fotografíes en
vertical.(No hace falta que la
tengas de pie para hacerla la foto “pobre-
cica mia”)
Recuerda la cámara fotográfica hace fotos,
no milagros.
El protagonista de esta foto no es que de mucho miedo, pero gracias a este encuadre tampoco
031
LA
S T
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AS
Encuadre INCLINADO
En las tomas de encuadre inclinado lo que predomina es una gran sen-sacion de dinamismo.
INCLINADO FORZADO
En las tomas de encuadre inclina-do forzado lo que prima es el morro, esta feo que lo hagas.
032
LA
S T
OM
AS
EncuadresCONTRA PICADO
y PICADO
El contra picado es un encuadre muy caracte-rístico, la toma se reali-za apuntando a lo alto, queda muy espectacu-lar y grandilocuente.
Mientras que en el picado hacemos la foto
desde arriba hacia abajo, es igualmente
espectacular y puede dar una ligera sensa-
ción de vértigo.
033
LA
S T
OM
AS
picado(caer en picado)
contra
picado
(al prim
er bote
)
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LA
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AS
Encuadre de CERCA
Si el foco de atención lo queremos cerca, pues enfocamos cerca(objetos cercanos enfocados lo de lejos no).
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LA
S T
OM
AS
Encuadre de LEJOS
Pues eso, que enfocamos lejos(objetos cercanos desenfocados, lo de lejos no).
036
LA
S T
OM
AS ARTIFICIAL
NATURAL
CONTRALUZ
iLuminación
La iluminación en una fotografía es muy importante porque es la que crea la atmósfera de la toma, y por lo tanto es la que nos transmite las emociones. Hay muchos tipos, pero nos vamos a detener en las princi-pales, el resto parten de estas.
Luz ARTIFICIAL
Típica de interiores, pero podemos sacar la bombilla a la calle (luz arti-
ficial de exterior).
Luz NATURAL
Proviene del sol, (no lo mires) de-pende de muchos factores, la hora
del día, de si esta nublado, et...
037
LA
S T
OM
AS
CONTRALUZ
Los vampiros también están en contra de la luz
Este es un modo de tomar fotografías muy agradecido, consiste en fotografiar al individuo o motivo delante de una luz intensa consiguiendo que el objeto cree una silueta contra el fondo.
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LA
S T
OM
AS
A la hora de hacer un retrato, hay que tener en cuenta que es-tas haciendo un retrato. No seas tacaño con el retratado y procu-ra que este sea el protagonista de la foto, olvídate del decorado que le rodea, ya fotografiaras la catedral de detrás más tarde, si no lo has hecho antes, claro.
Con mucha paciencia a los animales y los niños, también podemos hacerles retratos
CLAVE ALTA
CLAVE BAJA
GRUPO
INSTANTÁNEA
re
tr
at
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El fa
bu
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mu
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de
los
retr
atos
, hay
dos
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mas
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man
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oncr
etas
y u
n c
omod
ín
039
LA
S T
OM
AS
Retrato en CLAVE ALTA
Retrato en CLAVE BAJA
Se trata de foto-grafiar al indi-viduo sobre un fondo claro, en
tonos blancos y con mucha lu-
minosidad, estas tomas quedan muy bonicas.
Para que la foto sea en clave
alta de veras, tendría que es-
tar en grises.
Aquí realizamos la toma con tonos
negros y fondos muy oscuros, (la persona a
fotografiar no tiene que ser de raza negra). En
estas tomas lo que conseguimos
es un gran con-traste y fuerza.
040
LA
S T
OM
AS
Retrato en GRUPO
Aunque parezca mentira es de los retratos más complejos que te puedas echar a la cara, en una reunión familiar es complicado poner a todo el mundo de acuerdo para que pose, lo mejor es esperar al final cuando todos andan cansa-dos y no pueden huir.
Esta combinación es la ideal, mayoría de personas mayores “se mueven poco” y algún individuo de mediana edad para dar una mieja de vitalidad al conjunto.
Con solo chavalas también quedan mu bien
041
LA
S T
OM
AS
ROBADOS (instantáneas)
Las instantáneas o robados, son fotografías que se toman con disimulo sin que el indivi-duo retratado se de cuenta.
Requieren por parte del fotógra-fo, un gran estado físico, (salir corriendo) y una gran resisten-cia al dolor (por si te pillan).
Los verdaderos profesionales de esto, (los paparachis) son tipos enclenques, que disponen de un potente equipo de teleobjetivos, para realizar las tomas desde lejos a una distancia segura.
No se ha talado ningún árbol para conseguir el papel de esta toma, (ya estaba tirado).
Esto no es el retrato
042
LA
S T
OM
AS
er Trípode
cámara
palancas y cosas
trípode
Trípode
El mejor amigo del hombre es el perro, pero el mejor amigo del fotógrafo es el trípode ademas no hay que sacarle a mear.
tripo - tripón
Tri- tres
de - dedos
pode - patas
Sev
én
aL
tu
rr
ón
diafragma
obtura-dor
fotóme-tro
La tabLa
como co-ger La cá-
mara
Proceso Pa Hacer La
afoto
Las tÉcni-cas
044
AL T
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Ró
N
diafragma(Caudal de luz)
obturador(Tiempo del paso de luz)
fotómetro(programa de medición de luz)
Es el sistema que regula la cantidadde luz que pasa a la cámara y su aper-tura máxima coincide con la zona útil de la lente.
La unidad de medida de la apertura del diafragma son los - nº f -.
Es el dispositivo que controla el tiem-po del paso de la luz a la cámara. (velocidad de obturación). Se acciona con el disparador que es el que abre la cortinilla.
Sus unidades de medida son las frac-ciones de segundo y los segundos.
Nos mide la luz para ajustar la exposición de la toma que vamos ha hacer.
un f Bajo -Mucho diámetro -más luz.
un f Alto -Poco diámetro -menos luz.
apertura máxima
apertura total
disparador
disparadodiafragma
obturado
r
N0 f = Distancia focal diámetro de apertura efectiva del diafragma
045
AL T
uR
Ró
N
La tabLa
A la hora de realizar una toma fotográfica, tenemos que jugar a la vez con el diafragma y con el obturador (ajustar la exposición), y dependiendo del tipo de efecto que queramos darle a nuestra foto, le daremos prioridad a uno u otro. Para decidir que utilizar es muy importante conocer esta tableja:
(En cuantico que nos pongamos con las técni-cas sabrás de que demonios estoy hablando).
200010005002501256030158421”2”BoBuld*
443222161185,642,821,41,21
diafragma (f) Aperturas(Mayor número, menos luz)
obturador Velocidades(Mayor velocidad menos luz)
segundos
pá ricos
(menos luz)
(más luz)
cerrad
o
V. ráp
idas
V. len
tas
abierto
el ideal(no esiste)
acon
sejable
utiliza
r con
trípod
e
fraccion
es d
e segu
ndo
La exposición fotográfica, es la combinación de la intensidad de la luz y del tiempo durante el que esta pasando al sensor/película.“Apertura de diafragma + Velocidad de obturación”
* BoBuld - es una opción con la que hasta que no soltamos el pulsador, no se cierra el obturador.
046
AL T
uR
Ró
N
como coger La cámara
Sí, suena estúpido, lo sé; pero es realmente importante coger bien la cámara para poder realizar unas buenas tomas. Y se coge así:
1 Siempre con correa, que eres mu torpe y eres capaz de ti-rarla, a si, si se te cae evitaras
que se te estampe contra el suelo.
2 Siempre con fuerza, pero también con delicadeza, para evitar movimientos extraños
y posibles caídas.
3 A la hora de disparar dedo en vertical sobre el dispara-dor para evitar que se mueva
la cámara al disparar. Nada de tum-barlo sobre la cámara, que parece que el dedo este cansado, ¡un poqui-to de clase, por favor!.
4 Poner un pie más adelantado que otro, también nos permi-te mantener más estabilidad
en el disparo, aparte de que estética-mente queda muy bien.
5 Antes de disparar la afoto, mantener el disparador pulsado a la mitad, (bloqueo
de enfoque) para darle tiempo a la cámara para que enfoque, “ella nos avisa cuando esta enfocada”.
6 Halaya puedesdisparar.
estable,molón
correasujeta
culo pollo
pie
adelan
tao
patético inestable
047
AL T
uR
Ró
N
Proceso Pa Hacer La afoto
Metodología general, para hacer una toma fotográfica.
1 Seleccionar sensibilidad.
2 Elegir objetivo (angular, nor-mal, teleobjetivo).
3 Encuadrar (horizontal, verti-cal, inclinado).
4 Seleccionar modo de enfoque (Af - autofocus / Mf - Manual focus).
5 Enfocar: telémetro, reflex prisma, placa esmerilada.
6 Seleccionar programaAutomático ó Manual:
(Prioridad a la apertura). (Prioridad a la Velocidad).
7 Medir la luz: fotómetro externo / exposí-metro interno.
8 Disparar.
Sensibilidad,te elijo a ti ¿tu eres
tonto?
pollobocadillo mortadela etc....
048
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Ró
N
PROFUNDIDAD DE CAMPO
ENFOQUE SELECTIVO
CONGELACIÓN DE MOVI-MIENTO
SENSACIÓN DE MOVIMIEN-TO POR ESTELA
BARRIDO DE MOVIMIENTO
POR LA NOCHE
La
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049
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En la profundidad del campoun enfoque selectivo
a un cardo no barridode movimiento por la noche
050
AL T
uR
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N
En General
Diafragma cerrado.
Focal corta.
Distancia lejos.
Velocidad lenta, ISO más alto,más luz.
Para profundidad de campo, lo que estamos trabajando es con prioridad a la apertura (diafragma).
A lo nuestro
En automático: “paisaje” que es diafragma cerrado.
En manual:lo dejamos tal cual, suele quedar por defecto en
Si sientes la necesidad puedes darle una mieja de zoom.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Distancia comprendida entre el punto más próximo y más lejano de la escena fotografiada, que pueden ser reproducidos con foco aceptable. En cristiano, es cuando todo esta más o menos enfocado, se puede decir que es el modo más común de hacer fotos.
Existe un margen en el enfoque de los objetos; la variación de enfoque depende de:
Apertura de diafragma. Distancia focal del objetivo utilizado. Distancia al objeto fotografiado.
una cosa que queda muy chula es encuadrar la foto con un objeto muy muy cercano, pero enfocando al fondo, de este modo conseguimos que lo más cer-cano quede muy desenfocado y nos enmarque todo el conjunto resaltando el motivo principal.
051
AL T
uR
Ró
N
TEORÍA DIBuJADA
zona nítida
detrás
por detrás del punto de enfoque hay más campo enfocado que por delante
delante
zona des
enfoque
zona des
enfoque
punto de enfoque
052
AL T
uR
Ró
N
ENFOQUE SELECTIVO
En General
Diafragma abierto.
Focal larga.
Distancia cerca.
Velocidad rápida, ISO más bajo,menos luz.
Para enfoque selectivo, lo que esta-mos es trabajando con prioridad a la apertura (diafragma).
A lo nuestro
En automático: “símbolo floral” que es diafragma abierto.
En manual:también lo colocamos en la flor Es mejor utilizar el modo manual, ya que nos permite modificar pará-metros como el ISO, balance de blan-cos, zoom, etc... “en automático no deja”; estas variaciones darán perso-nalidad a nuestras tomas. ¡PruEBA!.
un plano muy corto y destacado “enfocado” y el resto desenfocado (la cerca-nía con el objeto es el factor determinante de estas tomas).
En ocasiones, no podemos enfocar porque tenemos el objeto muy cerca, enton-ces o nos alejamos, o con trípode y a la misma distancia:
1. Con el diafragma más cerrado (sin ) enfocamos a un punto por detrás del objeto a fotografiar “aquí nos estamos aprovechando de la profundidad de campo”.2. Le damos más tiempo al obturador (más lento). “Nosotros podemos o dejar que actúe la cámara por su cuenta o jugar con la posición de nocturno y tocar el ISO”. Disparamos y ¡Tachan!.
enfocamos aquí
objeto principal
053
AL T
uR
Ró
N
ASÍ SE HACEEnfocamos, presionamos el disparador a la mitad “bloqueo de enfoque”, des-plazamos la cámara una mieja y disparamos en la nueva dirección. Con este movimiento lo que conseguimos es que el fondo quede más desenfocado.
enfocamos y bloqueamos
desplazamos y disparamos
así degonito nos queda
054
AL T
uR
Ró
N
CONGELACIÓN DE MOVIMIENTO
En General
Diafragma muy abierto.
Velocidad ráaaapida.
Para congelado de movimiento tra-bajamos con prioridad a la velocidad (obturador).
Distintas velocidades para distintos congelados:
A lo nuestro
Está es quizá la captura más difícil de realizar con nuestras peque-ñas cámaras, pero no es imposible, atiende.
1. Nos olvidamos un poquito de las velocidades, ya que no las podemos controlar.
2. A la apertura de diafragma, tam-poco la aremos mucho caso, por que aunque tenemos la opción ( dia-fragma muy abierto) solo nos sirve para planos muy cortos.
3. Sabiendo esto, ajustamos la cáma-ra con las opciones de luz, ISO, área de enfoque, etc... que necesitemos.
4. disparamos en modo ráfaga, (este modo nos saca un montón de fotos seguidas).
5. Revisamos las tomas, seguro que vale alguna.
“Algunas cámaras traen un modo automático (deporte o movimiento). La mía no por eso no lo he puesto”
La congelación de movimiento es una captura instantánea, en la que conse-guimos paralizar al objeto principal junto con su entorno (un fotograma).
persona andando 1/60
persona corriendo 1/120
bicicletas 1/250
coches / motos
acciones
velocidadesfracciones de segundo
1/500
055
AL T
uR
Ró
N
A DEMÁSPrueba a meterle flas, para tomas cortas ayuda bastante.
aquí tengo congelado el chorro (con perdón).
Pero las gotas no
A esto lo podríamos llamar semi-congelado
el congelao es como lo que hacen los alienígenas, pero
sin dañar a nadie.
056
AL T
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Ró
N
SENSACIÓ
N D
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STELA
En General
Diafragma menos abierto.
Velocidad leeeeenta.
Trabajamos con prioridad a la velocidad (obturador).
A lo nuestro
Aunque no podemos hacer las regulaciones perti-nentes de apertura y velocidad, “no preocuparse”, en este caso podemos acceder a dos modos automáticos que son perfectos para estas tomas, aunque en un principio no están pensados para ellas:
1. Modo nocturno.Viene con varias configuraciones pero la interesante es esta:
f 9.0 - 1”
2. Modo fuegos artificiales.Sólo con una configuración:
f 3.5 - 2”
Aunque la aperturas de diafragma quizá, no sean la leche, la velocidad del obturador esta correcta y en
estas tomas es lo que tiene que primar.
Est
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a la técnica de sensación de movimiento por estela también
se la conoce como “técnica AMOS”
057
AL T
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Ró
N
LO HACEMOS ASÍColocamos nuestro trípode, enfocamos sobre un punto, esperamos a que pase alguien con el disparador a la mitad “bloqueo de enfoque”, cuando ese alguien pase por delante de nuestro punto de enfoque disparamos.
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espera
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dispara
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AL T
uR
Ró
N
BARRIDO DE MOVIMIENTO
En General
Focal 70 .
Velocidad 60 - 125 “semi rápida”.
Prioridad a la velocidad (obturador).
A lo nuestro
Para estas tomas no tenemos nada escrito, podemos realizar las en manual o con cualquier opción auto-mática de la cámara.
Es lo contrario que en “sensación de estela por movimiento”, aquí conserva-mos enfocado el objeto principal y generamos la estela en el fondo.
Los pasos a seguir para estas tomas son:
1. Enfocamos sobre el punto donde vamos a efectuar el disparo.
2. Hacemos el seguimiento del objeto con “bloqueo de enfoque” según va vi-niendo y disparamos cuando este pase por el punto donde habíamos enfocado anteriormente.
3. Continuamos el seguimiento del objeto durante unos segundos.
Esta técnica a mi personalmente me resulta muy divertida, es un poco com-pleja pero no te desanimes y practica (hay muchos vehículos para cazar).
cuidadín, si el seguimiento se lo haces a alguna fémina,
seguro que se considera acoso
esto me recuerda que es una pena que ya no se use la frase: - mira al pajarito - “daba mucho juego”
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Ró
N
ESquEMAPor si te ha quedao algún cabo suelto te lo pinto.
enfocar comenzar seguimiento continuar seguimientodisparar
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AL T
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Ró
N
PINTAR CON LUZ EN CUARTO OSCURO.
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Esta técnica es bastante diver, pero requiere un entorno especial y trípode. Necesitamos un fon-do muy oscuro “negro”, nos vestimos de negro y cogemos una linterna y seguimos estos pasos:
1. Cámara en modo nocturno sobre el trípode.2. Ponemos el disparador en modo temporizador.3. Salimos corriendo y nos colocamos delante de la cámara.4. Dibujamos con la linterna en el aire.
“ Si nos sale bien, el resultado es una estela de luz con el recorrido de nuestro dibujo aéreo, sobre fondo negro.
061
AL T
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Ró
N
ILUMINACIÓN NOCTURNACON LUCES FIJAS
Fijamos la cámara en modo nocturno o fue-gos artificialesenfocamos, disparamos y ya esta.
ILUMINACIÓN NOCTURNA CON ESTELA DE MOVI-MIENTO
Lo mismo que antes, pero con trípode que sale mejor, y con algún objeto en movimiento delante “coches con las luces dadas”.
rresu-miendo
que´s gerundio
Eig
Las tomas fotográficas las podemos hacer como nos venga en gana, en modo automático o manual.
En automático disponemos de una cantidad importante de modos ya preparados para que las tomas nos queden perfectas, no las olvides.
Pero si de verdad quieres disfrutar de la fotografía utiliza siempre que puedas el modo manual, es altamen-te gratificante, aunque en nuestras cámaras no tengamos muchas op-ciones de guarrear.
Estos automatismos están programados con una apertura de diafragma y una velocidad de obturación concreta para cada toma.
dependiendo del modelo de cámara tienes más o tienes menos
AUTOMÁTICO
retrat
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paisa
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nocturno
fuegos artificiales
retrat
o niño
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prim
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lano
ocaso
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rtes
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LuCESlo interesante de las luces (balance de blancos) es que aparte de utilizarlos para las condiciones lumínicas especificas del momento, también las pode-mos usar como nos venga en gana, consiguiendo distintas iluminaciones de una misma toma
RE
Su
MIE
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distintas luces = Distintos efectos
En nuestras pequeñas cámaras la opción manual es una mieja escasa, pero aun así le podemos sacar un gran partido.
Podemos modificar los ISO, el brillo, Los áreas de enfoque, la medición, quitarle y ponerle flas y una de las
CONCLUSIÓNHaz lo que quieras, pero hazlo, no tienes excusas, ya no hay carretes.
MANUAL
opciones que quizá sea la más inte-resante el balance de blancos (las luces).
Todas ellas las podemos mezclar en-tre si, e incluso en algunos casos las podremos combinar con las opcio-nes automáticas.
fluorescent
e
incand
escent
e
solead
o
nublad
o
auto
mát
ico
exit
si ves un cerdo volando, olvídate de todo lo anterior
y no te lo pienses, ¡DISPARA!cerdo con sabor a pollo
¡que riiiico!
la imagen escrita
