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EQUIPO

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EQUIPO CRÓNICA

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CONTENIDOS

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PRESENTACIÓN11 Consuelo Císar Casaban

EL EQUIPO CRÓNICA 40 AÑOS DESPUÉS15Facundo Tomas

Consideraciones historicas 16Realismo y Pop Art 22

UNAS GAFAS PARA MIRAR EL COMPLEJO MUNDO PLÁSTICO DEL EQUIPO CRÓNICA 10

Del objeto de consumo al objeto intelectualizadoUna relación con el PopEl retratoEl género cinematográficoEl cartel como géneroLa herencia del collegeIronía y humor

Michéle Dalmace

Barbara Rose

EL EQUIPO CRÓNICA EN EL CONTEXTO DEL POP ART INTERNACIONAL 40

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PRESENTACIÓN Michéle Dalmace

Equipo Crónica en su estudio

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Manolo Valdés (1942), Rafael Solbes (1940-1981) y Juan Antonio Toledo (1940), quien dejara el grupo al año de su formación, ya desde la primera exposición en el año 1965, en el XVI salón de la Jeune Peinture se caracterizan por capturar imágenes que forman parte e nuestra memoria colectiva, de nuestro imaginario, de nuestra educación, para implementarles su personal representación de la rea-lidad, añadiéndoles un valor polisémico extraordinario.

Son creaciones de y para la comunión de los lenguajes que concitan poética, crea-tividad, provocan y respiran imaginación por lo que se dejan arrastrar por todo lo que la música, la literatura, la danza, el cine, la pintura etc., les transmite y les emociona para elevarlo a su particular universo y transformarlo, organizando una trama de relaciones entre ellas que enriquece el discurso y fomenta una gran complejidad. Formalizan así un cosmos plástico creativo al servicio de las idea, argumento fuerte a favor de una creación artística comprometida. Generalmente se las adscribe a la corriente del arte pop, pero lo cierto es que, en sus manos, los recursos habituales de esta tendencia: tintas planas, utilización de imágenes to-madas de los medios de comunicación o de otros depósitos visuales de la cultura de masas son meras herramientas que, combinadas con elementos de muy distinta naturaleza, dan lugar a una obra de evidente vocación critica con el sistema y que surge como critica del individualismo.Parece evidente, que hay momentos en la historia que exigen con mayor intensidad el compromiso político del artista. Sin duda, el Equipo Crónica no decepciona tampoco en este sentido ya que su obra encierra un contenido político- social al coincidir en un momento del expansio-nismo americano (Vietnam) y del a dictadura española. El equipo Crónica toma figuración concebida con un carácter crítico, de reportaje o crónica de la realidad social y política.

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EQUIPO CRÓNICA 40 AÑOS DESPUÉS

Facundo Tomas

Consideraciones Históricas

La belleza de la pinturas del Equipo Crónica se asientan en ciertos parámetros ge-nerales: colores planos, reducción de las líneas de dibujo, acrílico (y después óleo), conjugación de imágenes del museo imaginario de la pintura europea; mezclas sorprendentes de referencias dispersas; alusiones a la actualidad político-social. En su momento esa estética fue comprendida como antiestética, una negativa a aceptar los criterios de belleza establecidos, como rechazo de las tradiciones de belleza plástica, incluidas las entonces muy recientes del informalismo y el expre-sionismo abstracto, asumiendo las posiciones de auto negatividad que caracteri-zaron a cierto sector de las vanguardias del siglo XX Hay que situarse en los años del nacimiento y desarrollo del Equipo Crónica 1964-1981. La situación político española era la de la dictadura del general Franco, de 1964 a 1975 y la de la trancision a la democracia, de 1976 a 1981. El año de na-cimiento del quipo 1964, terminaba el plan de estabilización (1959- 64) e iba a comenzar el primer plan de desarrollo; se había producido ya lo que los profesio-nales denominaban el “despegue” de la economía española, España se moderni-zaba a pasos acelerados y ello repercutía inmediatamente en la vida social y en la conciencia colectiva. Ese fue el contexto del surgimiento del Equipo Crónica, el de una efervescencia social, una gran agitación ideológica enmarcada en la oposición a la dictadura. En el hambito de la pintura se organizaron mivimientos colectivos con clara conciencia de oposición y fundamentación popular, conocidos como es-tampa popular. En octubre y noviembre de 1964 se realizo la primera exposición colectiva de estampa popular de Valencia en el seminario de Moncada, en la par-ticipación los tres que constituirían inicialmente el Equipo Crónica, Solbes, Toledo y Valdés, acompañados de Anzo, Marí y Rafael Martí. Tres de los participantes en el movimiento estampa popular decidieron constituirse en Equipo Crónica para pintar los cuadros conjuntamente Juan Antonio Toledo, Rafael Solbes y Manolo Valdés. Toledo participo en una exposición individual del Equipo Crónica, pero en noviembre de 1965 abandono el quipo y en 1981 muere Rafael Solbes.Los Crónica se enmarcaron desde un principio dentro de la más pura tradición roja; es perfec-tamente posible pensar hoy que se constituyeron como grupo de combate en el frente cultural; su misión era contribuir a la revolución general, al necesario cam-bio social hacia estructuras nuevas y más justas. Solo queda preguntar algo: ¿ha-bría continuado el Equipo Crónica si la hepatitis no hubiese acabado con Rafael

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Equipo Crónica en su estudio

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tan tempranamente? Ricardo Marín, quien los entrevisto en los últimos tiempos, habla de su “desencanto” (en línea con el mismo sentimiento en la totalidad de los ambientes de izquierdas españoles). En las últimas series desaparecieron las referencias a la realidad político social, concentrándose estrictamente en la his-toria de la pintura. Hay que considerar, además, el cambio de rumbo de la moda pictórica, que en los ochenta se inclino hacia la complacencia de la “pintura- pin-tura”, hacia el deleite sensorial del óleo, la pincelada y el trazo; hacia la expresión de la sensibilidad individual. De hecho, las ultimas series pintadas por el Equipo Crónica, a modo de parábola, paisaje urbano, los viajes, Crónica de la transición y lo que hicieron titulándolo provisionalmente el derecho a lo privado y la obli-gación de lo publico, muestran un progresivo avance del óleo en detrimento del acrílico, una complacencia en la pintura muy superior a todas las series anteriores. Era evidente que se imponía un cambio; habría sido deseable que no lo hubiera marcado nunca la muerte.

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Realismo y Pop Art

Resulta imprescindible abordar un tema que ha merodeado siempre en torno al Equipo Crónica: sus vinculaciones con el pop art. Una cuestión conectada con ello es la del “realismo”; por lo tanto, dos preguntas: ¿fue la pintura d los Crónica “realista? ¿Cabria englobarla en el movimiento pop internacional?Las matizaciones respecto al “realismo” del Equipo Crónica jalaron los escritos de la época; Valeriano bozal escribía:“Se trata ahora de un realismo plenamente integrado en la vanguardia artística, al contrario de lo que sucedía con el realismo social, que proponía- entre otras co-sas- como critica de la vanguardia informalita y neofigurativa. Pero tampoco seria adecuado enjuiciarlo y explicarlo exclusivamente como parte de la vanguardia, entendiendo por tal lo que internacionalmente se encuentra ahora en auge, pues seria problemático su lugar, ya que si bien utiliza elementos propios del pop art y de la neofiguración, no se puede adscribir rigurosamente a ninguno de ellos.”En el mismo artículo ligaba el realismo que atribuía a los Crónica con la imagen publicitaria:… la nueva concepción de la imagen publicitaria, que ha supuesto una revolución en el campote la imagen, dando lugar a un lenguaje sin autores, un lenguaje mas o menos convencional apartado de toda genialidad y de todo personalismo. este tipo d imagen influye decisivamente en nuestro arte, y en general, sobre la tendencia pop estadounidense, pero también sobre el presente realismo, que encuentra aquí sugerencias, ideas, propósitos para una renovación mas acorde con la evolución sufrida por nuestra existencia que la antigua estética canónica manejada por el realismo socialista. Este realismo que ahora nos ocupa difiere notablemente de lo realizado anteriormente, pues se preocupa por los problemas de la alineación del consumo y la presentación del mundo de objetos. Por consi-guiente, pone en primer lugar la cuestión del lenguaje, y ello le coloca en el son de la vanguardia. Un realismo vanguardista, pues ajeno a realismo socialista y sus dogmas, funda-mentado en una pretensión lingüística:La pretensión lingüística del equipo Crónica estribuía en la objetivación del mun-do expresado a través de un motivo argumental (que también posee una signifi-cación crítica concreta). Esta objetividad puede desdoblarse en dos perspectivas complementarias: eliminación de toda interpretación y por tanto toda expresivi-

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dad sentimental, moralizante o simplemente subjetiva y reducción de las figuras y de los objetos.Un lugar común: “eliminación de la interpretación “y de toda “expresividad sentimental”.Así pues los Crónica se conectaron a los presupuestos básicos de la pintura moder-na; analizándola en sus componentes icónicos clásicos, establecidos como memoria colectiva, y cambianandolos con las imágenes de los medios de masas. Finalmente, “la voluntad de actuar sobre el mundo” que mencionaba Tomas Lloren remite a la mas importante afirmación de Kart Max y Friedrich Ángel: “Los filósofos se han limitado a explicar el mundo; pero de lo que se trata es de transformarlo”¿Cómo juzgar hoy la relación del Equipo Crónica con el movimiento internacio-nal? Durante toda la primera etapa del equipo, los críticos que les eran favorables intentaron señalara las diferencias; reconocían ciertas conexiones, pero negaban la premisa mayor.… la inclinación a escoger las propias imágenes en el repertorio del pop art, es decir, en el gran almacén de la producción visual comercial, en el cartel, en el te-beo, en el dibujo animado, en el cine, exactamente allí donde buscan sus “datos” artistas como Lchtenstein o Warhol. Pero aquí la diferencia es profunda. En los artistas del Equipo Crónica en efecto no hay sombra de esa casualidad metafísica que tan a menudo queda adherida a las imágenes pop arrancadas de su contexto, absolutizadas como nuevos fetiches, como símbolos soberanos e indestructibles de la civilización de consumo. A la casualidad metafísica, a esa especie de irracio-nalismo pragmático que domina una parte tan grande del pop art, Solbes y Valdés oponen una despiadada lucidez, una razón precisa discriminante y juzgadora.Los artistas del Equipo Crónica tienen un objetivo bien definido.O como se dice hoy, “desmitificatorio”.¿Que queda como característica diferencial del Equipo Crónica? No la voluntad de realismo; ni su intención de situarse en paralelo a las clases populares; de una forma u otra compartía eso con la corriente internacional pop. ¿Quizás las formas pictóricas? Tampoco probablemente fueran ellas las que más lo ligaba ala pop; cuando Coptom las describe dice el siguiente:Las características formales mas destacadas de la mayoría de la pintura pop son distintas planas y frontalidad, centralidad, repetición y escalas puras mas todo lo que proviene el uso o la imitación de imágenes ya compuestas, ¡Es como si estuvie-

se definiendo la pintura del Equipo Crónica! Pero no era asi. Efectivamente Valdés y Solbes se incorporaron estilísticamente al movimiento internacional que rechazo la poética de informalismo, del expresionismo abstracto, para introducir una ma-raca de “realismo”, de “asepsia pictórica”, usando los elementos “lingüísticos “de los medios de masas para elaborar su propia poética, su “forma pictórica”.Asi pues, si bien las características formales y los procedimientos plásticos, al igual que su pertenencia a una generación que tomo el relevo del informalismo, los sitúan dentro del marco de la gran corriente pop internacional, hay que decir que practicaron un pop Sui Generis, con importantes diferencias no solo respecto a los norteamericanos e inglese, sino incluso en relación con otros pintores pop españoles hasta valencianos.Es decir, di dejamos de considerar al centro Nuevo Cork, podemos decir que una gran corriente internacional, en los años sesenta del pasado siglo, sucedió al in-formalismo y expresionismo abstracto de los cincuenta; esa corriente tenia marcas comunes en todos los países de Europa y América ; respondía a la necesidad cultu-ral de enfrentamiento con lo real en términos nuevos, de Asunción de las formali-dades de los omnipresentes medios de masas, de reconocimiento de l oportunidad de integrarse en el flujo social formando parte mas intima.Podemos llamar Pop Art. a ese movimiento, a condición de que se reconozca las pluralidades alternativas y se establezcan las oportunas distancias entre ellas.

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