Liernur, Jorge_MSGSSS_Dicc.de Arq.en La Arg._2004
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7/26/2019 Liernur, Jorge_MSGSSS_Dicc.de Arq.en La Arg._2004
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UNA VE S IN ART NO UVEAU DE LA MANSARD A , EN LA
FACHADA DE UNA CASA EN LA PLATA , DE G. RUTOLO.
detectarse un proceso que gradualmente eli-
mina los estilismos eclcticos e instala un de-
purado y austero Luis XVI, que redujo morfo-
lgicamente las alternativas volumtricas a las
concepciones ms sencillas.
Tecnolgicamente, puede detectarse un des-
arrollo en la Argentina que implica tres etapas
caracterizadas por las estructuras de sostn que
se utilizan. En la primera entre 1880 y fines
de siglo XIX , se emplearon predominante-
mente armaduras de madera; la segunda, que
se extiende hasta los aos treinta, con elementos
de hierro; superponindose a esta segunda eta-
pa, una tercera, caracterizada por el uso del
hormign armado, que se inaugura con el pa-
ie Barolo en la dcada de 1920 y se prolon-
ga hasta los ltimos casos en que aparece la
mansan:i2 primeros aos de la dcada de 1950 .
T tolas armaduras de hierro como las de
madera presentaron dos alternativas, segn se
quisiera o no utilizar el volumen interior co-
mo local habitable; en el primer caso, sin pen-
dolones in ermedios, ya sea al modo delor-
miano en las de madera o mediante prticos
en las metlicas; en el otro caso, cuando el uso
del espacio no interesaba. se recurra a cabriadas
con pendolones. Lamansarda obre losa o es-
queleto de hormign simplificaba la cuestin
anterior, al tiempo que soludonaba el riesgo
de incendios; se la adopt en obras tales como
el conjunto Casino y Hotel Provindal de Mar
del Plata 1937, de Bustillo v.,
y
en el Minis-
terio de Guerra 1938 .
2
DICCionarioe ArqUitecturaen laArgentina
La utilizacin del espacio como habitacin
conllev, igual que en Francia, el uso de ven-
tanas en lugar de culos y la instalacin, in-
cluso de ms de un piso, como lo muestra la
Bolsa de Comercio, de Christophersen, en Bue-
nos Aires 1915 .A diferencia del caso francs,
en los edificios de renta construidos en Bue-
nos Aires no aparecen en las mansardas habi-
taciones de servicio; en general se realizaban
para alojar un nivel ms de departamentos. In-
dependientemente de una decisin basada en
cuestiones estilsticas, se trataba de un mo-
delo formal establecido en el Reglamento de
Construcciones de 199, que permita dentro
de un perfi l determinado alojar ms niveles v.
gr.: Hotel eastelar de Palanti v. en la Avenida de Mayo.
La desaparicin de este recurso obligado que-
d sancionada con el Reglamento de 1925, que
incorpor el retranqueo escalonado
v
Regla-
mentos; Terraza Jardn.
El paulatino abandono de la mansarda es-
tuvo ligado al de los estilismos tradicionales. Las
ltimas expresiones se produjeron a comien-
zos de la dcada del cincuenta en obras como
el Hotel Provincial de La Plata, de Oscar
R u-
tolo v. , o en los edificios de departamentos de
lujo en Buenos Aires y Mar del Plata; estos l-
timos modelados segn la obra de Bustillo.
La reaparicin de la mansarda en la dca-
da de 1980 se liga a un Revvalismo nostlgi-
co, desligado de intenciones de formar un to-
do con el lenguaje edilicio.
E. G.
M N T E O L S N CH EZ G M EZ, S AN TO S,
S O L SO N A , S A L A B E R RY M S G SS S .
Eles-
tudio MSGSSS estuvo conformado de dis-
tintas maneras a lo largo del tiempo. Puede
decirse que comenz en 1956 con trabajos
en colaboracin de Justo Solsona Buenos Ai-
res, 1931 y Josefa Santos Buenos Aires,
1931. A partirde 1960, la inicial asociacin
con Santos se ampli a los por entonces no
graduados Flora Manteola Crdoba, 1936
y JavierSnchez Grnez Buenos Aires, 1936.
En 1966 se agregaron al Estudio Ignacio Pet-
chersky Buenos Aires, 1944-1971 y Rafael
Violy Montevideo, 1944, tambin estu-
diantes MSGSSV .En 1976 se sum Carlos
Salaberry. R. Violydej de integrar el Estu-
dio en 1979, ao en que emigr a los Esta-
dos Unidos.
MSGSSS ha proyectado y realizado nume-
rosas obras en todas las escalas: intervencio-
nes urbanas, edificios industriales, comercia-
les y de oficinas, conjuntos de viviendas,
hospitales, reciclaje de edificios histricos, cen-
tros deportivos, escuelas, fbricas, viviendas
individuales, diseo de interiores y de mue-
bles. Su obra es considerada entre las ms re-
presentativas de la arquitectura argentina, tan-
to en el pas como en el exterior.
Flora Manteola y Javer Snchez Gmez
son profesores en la Facultad de Arquitectu-
ra y Diseo de la Universidad de Buenos Ai-
res; ambos, como tambin Josefa Santos, han
actuado con frecuencia como jurados en con-
cursos de arquitectura; Carlos Salaberry es de-
cano de la Facultad de Arquitectura de la Uni-
versidad de Palermo Buenos Aires y ha tenido
a su cargo el Departamento de Diseo del Cen-
tro de Arte y Comunicacin CAYC.
Justo Solsona es y ha sido el lder del gru-
po, y quien ha tenido una mayor activdad cul-
tural pblica, adems de su participacin en
el Estudio. Solsona es la figura con quien el
Estudio suele ser identificado. Se gradu co-
mo arquitecto en la Facultad de Arquitectura
de la UBA en 1956 y actu en la misma Casa
como jefe de trabajos prcticos de Composi-
cin y Teora de la Arquitectura durante dos
aos. En 1960 obtuvo la ctedra de Compo-
sicin Arquitectnica como profesor adjunto
y ejerci en la misma hasta su renuncia en
1966, como protesta contra la intervencin a
la Universidad por parte del gobierno mili-
tar. En la misma Facultad tuvo a su cargo la
Secretara Acadmica entre 1958 y 1960. Lue-
go de varios aos de desvinculacin de la Uni-
SEGUN DO PREM IO DE L CO NCURSO PARA LA BIBUOTECA NA C ION AL, DE MSGSS 1962 ).
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versidad, Solsona retorn a la misma en 1974,
designado como profesor titular de Diseo Ar-
quitectnico; en 1976 la nueva intervencin
prescindi de sus funciones. Junto con Daz
Katzenstein y Violy, en 1977 fund los Cur-
sos de Arquitectura, luego conocidos como La
Escuelita, en los que actu hasta su cierre en
1982_ En ese ao obtuvo la ctedra de Diseo
Arquitectnico en la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la UBA, de la que ha sido pro-
fesor titular, y en la que se desempea ac-
tualmente como profesor consulto y como di-
rector de la Maestra en Diseo Avanzado,
R S GO S D E E ST ilO
La obra
de MSGSSS es una de las ms sig-
nificativas y representativas de la arquitectura
argentina de las ltimas dcadas. Significativa
por el excepcional volumen proyectado y cons-
truido, y por su calidad arquitectnica, reco-
PL A NT A G EN ER AL D E A RG EN TIN A T ELE VIS OR A C OLO R (AT C),
BS . AS., D E M SGSSV ., CON LA PLAZA SOBRE LA TER RAZA.
nocida nacional e internacionalmente. Repre-
sentativa porque por los temas y las estrategias
proyectuales desarrollados, ha sido eco y al mis-
mo tiempo modelo para su generacin y las
que siguieron.
Surgida como producto de la crisis de las
frmulas ms reductivas y al mismo tiempo
ms ilusoriamente protagnicas del urbanis-
mo de la Carta de Atenas, y de la paralela pues-
ta en cuestin de las teoras racionalistas ms
radicales -expresadas por la esttica tecno-
lgica de Maldonado
v.
y por los postulados
funcionalistas de Acosta-, la trayectoria de
MSGSSS comenz como la bsqueda a tien-
tas de una salida, de una alternativa. Sin im-
portantes bases polticas, sociales o familiares
para la consti tucin de una precisa cartera de
clientes, y sostenida por una gral1 pasin cre-
ativa y por los talentos individuales que fueron
articulndose en la Oficina, esa bsqueda fue
ante todo desprejuiciada y en cierto modo prag-
mtica. As, la obra fue destacndose de las de
otras oficinas y puede identificarse, en prin-
cipio, por lo que no fue: ni una puesta en prc-
tica de un est ilo o de respuestas seguras y
probadas, ni un variado conjunto de respues-
tas para un grupo ms o menos homogneo,
nacional o internacional, ni el expl oit creativo
coherente de un nico creador, ni una intro-
vertida, torturada y concentrada persecuci6n
de metafsicas interrogaciones.
Laobra de MSGSSS se coloc en un plano
difcil de encontrar en otras lat itudes. Produc-
to de las demandas de una de las grandes me-
trpolis del planeta, trat de aceptar los pro-
gramas de gran dimensin y complejidad, y los
encargos pblicos y privados simultneos con
que funcionan las grandes oficinas comercia-
les. Pero a diferencia de otros pases, de mayor
desarrollo y complejidad, en los que el m n -
ge r
se separa del
schol r
la pequea dimensin
relativa de la Argentina determin que ambas
figuras trataran de integrarse. Por ese motivo,
a diferencia del acadmico de esos otros pases,
que experimenta en la relativa tranquil idad y
contencin de su ctedra o en sus pequeas
obras o dibujos, la obra de MSGSSS se carac-
teriz porque su experimentalismo se instal
de lleno, exponindose, en obras de gran im-
pacto social y cultural. Carente de una elabora-
cin terica paciente, fue guiada de forma prag-
mtica, pues da la impresin de estar librada
casi sin rumbo propio a los impulsos siempre
cambiantes del debate. Sin embargo, si esta
apreciacin es correcta en algn sentido, no
lo es en totalidad: pese al eclecticismo y los cam-
bios, y aunque ms adelante comprobemos va-
rias etapas en su desarrollo, pueden descubrirse
preocupaciones constantes, no siempre mani-
fiestas explcitamente que, identificndolas, re-
corren la obra desde sus inicios hasta la actua-
lidad como marcas de esti lo. Estos particulares
y constantes rasgos son: la creatividad, la re-
creacin del programa, la claridad de planta, la
espacialidad difusa, la fusin con el suelo, el
uso de la diagonal explcita.
n man
1 La creatividad. Toda la obra de MSGSSS se
caracteriza por la bsqueda de soluciones in-
ditas a los problemas abordados. En los pri-
meros tiempos esta voluntad fue entendida co-
mo una estrategia proyectual en s misma,
postulando una suerte de singularidad per-
manente, el enunciado radical del principio de
tbul r s expresado por algunos sectores de
Edif icio SFPI
I
;
I
1
E N LA D C AD A D E 1970, LA E ST RA TE GI A P RO YE CT UA L
D EL E ST UDIO INCLUYE UNA MOD ALIDAD QUE PUEDE
CARACTERIZARSE C OM O D E C ORROS IN D E UN A FOR-
MA PURA, CO NTEN EDOR A DEL PR OGRAMA , QUE ES
TRABAJADA MED IAN TE LA EX TR AC Ci N D E PAR TE S.
DI CC ion ario de Ar qU itec tura en la A rgenti na
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las vanguardias. Puede comprobarse, sin em-
bargo, que si bien se mantuvo la voluntad de
experimentar en cada caso nuevas formas y
propuestas compositivas, con el tiempo los ca-
minos elegidos han ido variando, del modo que
se analizar ms adelante.
La recreacin del programa. La manipula-
cin del programa de necesidades constituye
una de las constantes ms sustantivas en la
obra de MSGSSS. En la mayor parte de los ca-
sos la obra surge como el resultado de una pues-
ta en cuestin del organigrama ms elemen-
tal, que busca nuevas agrupaciones posibles
de las funciones, o trastrocar los lugares y las
caractersticas habituales para las mismas. El
resultado formal total lleva as de inicio una
fuerte determinacin programtica. Buenos
ejemplos lo constituyen proyectos tan diversos
como la propuesta original para el edificio de
la Unin Industrial Argentina, la casa Oks y el
Centro Cvico de Arnsterdam. En el prmero,
la agrupacin de una serie de actividades par-
ticulares de representacin y servicios en el sec-
tor superor de la torre permiti configurar un
remate inusitado; en la segunda, el empleo de
la circulacin como galera de pinturas dio sen-
tido especial a la iluminacin cenital y anima-
cin de un sector de la casa de otro modo iner-
te; en el tercero, la decisin de distribuir las
oficinas en barcazas sobre los canales indujo
a imaginar una plaza de agua con funciones
fijas de atraque para las mismas.
3. La claridad de planta. Herencia de la in-
fluencia acadmica francesa, tanto por la va
directa de la enseanza oficial como por la va
indirecta de Le Corbusier
v.),
de peso decisivo
en buena parte de los arquitectos modernistas
argentinos, la clara organizacin de las plan-
tas es otra de las constantes en la arquitectu-
ra de MSGSSS. La condicin de claridad de
planta debe entenderse como el reconoci-
miento de una autonoma del orden geom-
trico de la planta en la composicin de la to-
talidad de la obra: de ese orden, que puede
estructurarse segn leyes planas, se hace de-
pender esa constitucin total.
4.
espacio difuso. La premisa del espacio di-
fuso es una consecuencia de un largo debate
que tuvo su momento de mayor densidad a co-
mienzos de la dcada del cincuenta. Su princi-
palpropagandista fue Bruno Zevi
v.),
quien vi-
sit el pas por entonces. Esta idea supone que
el protagonista de la obra de arquitectura es el
espacio mismo, de lo que se derivan tres con-
diciones: la primera es la disolucin de los li-
mites de los recintos, la segunda, un especial
inters por la proyectacin en corte, y la terce-
ra, la devaluacin de la materialidad concreta
de la obra en la medida en que se considera su-
bordinada al efecto espacial. Proyectos fuerte-
mente caracterizados por su espacialidad son
los que constituyen la serie de sucursales del
Banco Municipal de la Ciudad de Buenos Ai-
res; se trata de un caso tpico en el que las con-
diciones tectnicas de la envolvente se desma-
terializan mediante el empleo de un solo
material de revestimiento, el ladrillo de vidrio,
que contribuye a la disolucin espacial.
LOS SI LO S DE DORR EGO EN BUENO S A IRES.
5.Lafusin con el suelo. Cuando se ubican en
un contexto de gran densidad construida, los
edificios proyectados por MSGSSS suelen pro-
curar destacarse como objetos autnomos. Sin
embargo, al tener que afrontar temas en los
que el entorno se libera y el objeto podra pre-
sentarse en su autonoma total, la estrategia
elegida suele ser la de fusionarse con el suelo.
No se trata de un Organicismo por el que la ar-
quitectura alude a los procesos naturales vita-
les, botnicos, biolgicos: las arquitecturas
de MSGSSS parecen preferir en este caso las
condiciones de la geologa, siendo sus cons-
tantes las grietas, las laderas, los tmulos, los
crteres; como lo ejemplifican desde el pro-
yecto del Parque Saavedra 1965) hasta el de
las oficinas de la fbrica FATE 1985), pasan-
do por la planta de ATC 1978).
6. La diagonal explcita. Se trata de un tpico
rasgo de estilo. Existen en la obra de MSGSSS
ejemplos de composicin diagonal no explci-
ta, pero lo que ms la caracteriza es su mate-
rializacin. En ocasiones, mediante la diagonal
se define simplemente un tringulo como ba-
se de la composicin: es el caso del auditorio
de Mar del Plata 1966); en otras, la diagonal
se establece como eje de simetra de la planta,
como en la sucursal Flores del Banco Munici-
pal 1971); con frecuencia la diagonal estructu-
ra el corte del edificio, como en la casa Oks o
en ATC; uno de sus usos ms habituales se pro-
duce con la liquidacin de las aristas de los pa-
ralelogramos, definiendo las ms de las veces
octgonos, en planta, como en los proyectos de
Piedrabuena 1974), la escuela Goethe 1987)
yel Banco de Resistencia 1970); o en corte, co-
mo en la Casa Matriz del BM 1968) yellocal
de Modular 1971), Cenard 2001).
PERIODIZ C IN
En la obra de MSGSSS pueden distinguir-
se cuatro periodos: 1957-1967, 1967-1972, 1972-
1980, 1980-1993-
Primer perodo: 1957-1968. En esta primera
dcada se produce la constitucin y prepara-
cin del funcionamiento estable y articulado
del Estudio con la presencia de los seis miem-
bros que tambin protagonizaran el perodo
siguiente: Manteola, Petchersky, Snchez G-
mez, Santos, Solsona, Violy.
Como se ha visto, JS desarroll en los pri-
meros aos de este perodo actividades inde-
pendientes o en asociacin con otros colegas.
Esta etapa se caracteriza por la fuerte voluntad
de romper con el riguroso Racionalismo del
Modernismo de comienzos de la dcada. Las
influencias que ms se destacan son: las teo-
ras del Team X, especialmente en lo referido
al cambio y la flexibilidad; y las arquitecturas
de los o nn giv rs norteamericanos y japoneses.
La generacin de una nueva forma se busca
especialmente mediante la manipulacin del
programa y, en ocasiones, se apela a grandes
gestos totalizantes, como en el proyecto de la
Biblioteca Nacional 1962), la casa Sierchuck
1964), la iglesia de Laprida 1960) o la piel
prefabricada de la fbrica Fate 1964). Pero en
la mayor parte de los casos la obra se resuel-
ve mediante elementos tradicionales -vanos,
losas, columnas, muros-, compuestos con
equilibrio. En general, los encargos que en es-
ta etapa consiguen construirse provienen de
familias, consorcios de vivienda, o pequeas
empresas, aunque se obtienen primeros pre-
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Ed ific Io Puerto Len,
n man
LA SEDE DE LA ASEGURADDR A H OLAND ESA ING , DE M SGSSS , SE INTEGRA AL EN TOR NO DE PUERTO M ADER O CON UN VOLUM EN D E GR ANITO ROJO , DESM ATERIALlZADO EN SU S ESQUINAS,
LA PLA NT A BA JA SE
R ES UELV E C ON AC RISTALA -
M IE NT OS IN TE GR AL ES , D E
MODO QUE LA MASA DEL
E DIF IC IO P AR EC E L EV IT AR
AU NQU E FU E CONSTRUIDO
E N PLE NA C RIS IS, EL
E D IF IC IO U T IL IZ ADE LA NTOS
T C NIC OS C OMO LA FA CHADA
VEN TILA DA O EL MURO CO lAD O
PARA LAS FUNDAC IONES ,
D Icc ionario de Ar qui tect ura en a A rge ;:."a
-
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mios en varios concursos, que permiten una
vinculacin con las demandas del Estado o a so-
ciaciones intermedias.
Los proyectos ms destacables de esta eta-
pa son: tres torres en la Boca 300 viviendas
de
2
y 3 dormitorios); un conjunto construido
con piezas prefabricadas, rotando las plantas
sobre un ingenioso sistema estructural de co-
lumnas hongo; las casas en Santa Teresita, una
aproximacin al vocabulario mediterrneo ;
las oficinas para la Empresa de Energa de Cr-
doba, desarrolladas bajo una gigantesca cu-
bierta de vidrio 1966); la sede de la Asocia-
cin Odontolgica Argentina I966, 3.400
m : el Parque Saavedra I965, 8 ha) y la Am-
pliacin de la Cmara de Diputados de la Na-
cin I966, 45.000 m
2
Segundo perodo: 1967-1972. Es este el pero-
do de expansin del Estudio. En su transcur-
so se llev al lmite la estrategia de innovacin
radical en la interpretacin de los programas
y la generacin de la forma.
En esos aos resulta evidente la fuerte in-
fluencia de la Arquitectura Pop Archigram) y
la Arquitectura de Sistemas, del Metabolismo
japons -por ejemplo, en el conjunto Rioja
I969)-, la arquitectura inglesa y de origen
norteamericano, como en el caso de Sert y, par-
ticularmente, de Louis Kahn, cuya expresin
ms clara es el Banco de Corrientes I970).
El perodo puede abrirse con el proyecto pa
ra el City Hall de Amsterdam I967) y cerrar-
se con el proyecto de remodelacin del Centro
de Santiago 1972).
CO MPWO NATAT OR lO EN MAR DEl P lATA
6 D I ionario de rquitect ur a en la r ge nw a
La construccin de la serie de sucursales
del Banco Municipal permiti experimentar
los criterios ensayados en el perodo anterior
al insertar una operacin de escala urbana. Ob-
tenida por concurso, la construccin de la UIA
pareca estar en condiciones de demostrar que
el shock pro gramtico y formal poda verificar
su efectividad aun en edificios de gran mago
nitud; y en la serie de proyectos de hospitales
-especialmente en el de Pediatra- o en el
centro de Santiago podan imaginarse a pun-
to de ser alcanzados los objetivos de un siste-
ma de mxima flexibilidad y cambio, subordi-
nados a un riguroso orden macroestructural.
La realidad, o algunos traspis por movimien-
tos excesivos, como la magnfica pero ncons-
truible larva-instrumento del Auditrium de
Buenos Aires 1972), demostraron que, al me-
nos en la Argentina, pareca necesario mori-
gerar tanto optimismo.
De todos modos, en esta etapa la oficina
de MSGSSS se coloc en el centro de la aten-
cin nacional y atrajo incluso el inters de me-
dios internacionales como
Domus
o L
Archi-
tecture dAujordhui
El volumen de obra aument de manera de-
cisiva y con ello se hizo ms compleja la or-
ganizacin del estudio, cuya creatividad cons-
tante requera la incorporacin de un
staff
igualmente creativo, en el que se formaron nu-
merosos cuadros de la generacin siguiente,
como Borghini, Minond o Lier. Esa compleji-
dad y la magnitud daran las bases para la cons-
titucin de un diverso tipo de encargo, pro-
movido en este caso de manera privada por
grandes empresas vinculadas a l a construccin.
Adems de las ya mencionadas, otras obras
significativas de este perodo son la casa Oks
1969), el conjunto Acoyte 1969, 410 vivien-
das) y la costanera de Posadas 1970).
Tercer Perodo: 1972-1980. Como consecuen-
cia de las experiencias de la etapa anterior, la
obra de MSGSSS parece consolidar una estra-
tegia proyectual de mayor cautela. Siguen es-
tanda presentes las constantes ya sealadas,
pero se nota una mayor preferencia por las geo-
. metras ntidas y, con ello, un abandono de la
radical flexibilidad experimentada anterior-
mente; tambin se manifiesta una modalidad
compositiva que puede caracterizarse como de
corrosin de la forma. Esta consiste en el em-
pleo de una forma relativamente pura, conte-
nedora general del programa, para luego tra-
bajarla extrayendo partes, a la manera de la
escultura sobre piedra. Se descarta de este mo-
do la idea de creacin
ex novo
casi absoluta que
domin en las primeras dcadas del Estudio,
y del Experimentalismo radical se pasa al ejer-
cicio de una suerte de crtica de la forma. Este
procedimiento es comn a obras de programas
diversos como Papel Prensa 1975), el edifi-
cio para la CASFPI 1974), el de Bolvar y Mo-
reno 1977) o la casa en Belgrano 1978).
En estos aos se nota especialmente la in-
fluencia de la arquitectura japonesa, los gran-
des estudios norteamericanos como Dinkeloo
y Roche, aunque algunos trabajos no son aje-
nos al Minimalismo de Aldo Rossi. Esto lti-
mo se advierte, entre otras, en la Casa en el Ti-
gre 1976) y en la segunda versin del Banco
de Italia 1977).
A diferencia de la etapa anterior, las gran-
des torres de oficinas se presentan con una ro-
tunda definicin estructural y con una geo-
metra neta, como en el caso de los edificios
Prourban 1977) y las oficinas en Catalinas
Norte 972).
Esta etapa se caracteriza asimismo por el
proyecto y la construccin de grandes conjun-
tos de vivienda. Entre los primeros puede des-
tacarse por su magnitud el de Benavdez 1975,
100.000 habitantes) y, entre los segundos, los
de Aluar 1974, 70.000 m
2
y Piedrabuena
1974,2.100 unidades). En casi todos los casos
se trata de agrupaciones en torno de patios de-
finidos por tiras continuas de traza ortogonal,
en las que siguen presentes principios origi-
nados en las teoras debatidas por el Team X.
Lamayor cautela proyectual que se percibe
en este perodo es directamente proporcional
a la magnitud de los encargos. A las obras ob-
tenidas por concurso, se agregaron las de gran-
des empresas o instituciones, la intervencin
de grandes grupos constructores y el encargo
directo por parte del Estado de obras signifi-
cativas de carcter nacional. Producto de este
ltimo tipo de comitente fueron algunas de las
ms significativas creaciones de la etapa, co-
mo la sede de ATC 1978) y del Estadio de Ft-
bol de la Ciudad de Mendoza 1978).
Cuarto Perodo: 1980-2004. Los cambios que
se advierten en los trabajos producidos entre
1980 y 2004 parecen tener orgenes diversos.
En alguna medida son consecuencia del des-
arrollo de caractersticas que comenzaron a ad-
vertirse en la etapa anterior, pero a esto se agre-
gan otros factores. -El primero consiste en la
desaparicin casi total del procedimiento del
concurso pblico nacional, el segundo en la
paralela reduccin de las inversiones en vi-
vienda masiva y, en general, en la construc-
cin. El optimismo proyectual y el radical ex-
-
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T OR R E S PLA Z A LA S HE R AS BU EN O S AIR ES .
perimentalismo que caracteriz en sus co-
mienzos la obra de MSGSSS se trastrocaron
en una suerte de introversin, un repensar te-
mas transitados y un cada vez mayor cuidado
de aquello que en un principio haba jugado
un rol subordinado: la cualidad constructiva
de las obras. En las obras de este perodo la sn-
tesis geomtrica se hace dominante, ya no pa-
ra ser sometida al proceso de corrosin que he-
mos descrito, sino para instalarse de manera
contundente. Sin embargo, aunque la preocu-
pacin por la materialidad se ha tornado pri-
mordial, la obra de este perodo se caracteri-
za por un mayor eclecticismo. Por un lado se
observa un gusto por los volmenes plenos,
e incluso por cierto conservadurismo cons-
tructivo (Escuela Goethe (I987), ING (2002),
casa Madanes (1986), Palacio Alcorta, Silos de
Dorrego) y, mientras que por otro se advierte
la preferencia por dar protagonismo a las so-
luciones tcnicas (Aeropuertos Argentina 2000,
Complejo Natatorio en Mar del Plata, Cenard,
estaciones de trenes, sucursales del Banco Hi-
potecario), especialmente metlicas, apuntan-
do a conseguir un estndar que el Estudio ha
bautizado hightech sudamericano. Entre una
y otra tendencia, la bsqueda formal ha reco-
rrido una suerte de tercera alternativa, consis-
tente en un texturado de los volmenes a par-
tir de un tratamiento de aventanamientos,
balcones, retiros e instalaciones de servicio,
nspiradas (lejanamente) en los rasgos del Mo-
dernismo acadmico local (conjunto Nuevos
Aires, torres Plaza Las Heras).
J. L
ibliogr f
y
anlisis
de
la crtica
LA OBRA DE MSGSSS
HA TENIDO UNA EXTRAORDINARIA DIFUSIN NACIONAL E
INTERNACIONAL. ADEMS DE LAS MUCHAS PUBLICACIONES
DE OBRAS O PROYECTOS, LAREVISTA SUMMA DEDIC UN
NMERO ESPECIAL ALTRABAJO DEL ESTUDIO: EL
56-57
DE
1972.
EN ESE NMERO, MARINA WAISMAN CONSTRUY LA
PRIMERA EVALUACIN CRTICA DE LA OBRA EN LA QUE SE
ACENTAN LASCUALIDADES-CREATIVAS y ECLCTICAS QUE
EN ESE MOMENTO LA CARACTERIZABAN.
TAMBIN
LAS RE-
VISTAS (OBRADOR, ARQUIS, CONSTRUCCIONES, NUESTRA
ARQUITECTURA y MATERIALES) PUBLICARON ALGUNOS TRA
BAJOS. EN 1998, COMPILADO POR ALEJANDRO CRISPIA
NI SE PUBLIC UN LIBRO SOBRE LA OBRA ARTSTICA Y AR-
QUITECTNICA DE JUSTO SOLSONA: SOLSONA, JUSTO.
ENTREVISTAS. ApUNTES PARA UNA AUTOBIOGRAFA. FUE-
RA
DEI P S
LA OBRA HA SIDO CONOCIDA EN
DOMUS
PRO-
GRESSIVE ARCHITECTURE, A
U
GLOBAL ARCHITECTURE
(GA), JAPAN ARCHITECTURE, BAUEN UND WOHNEN, L AR-
CHlTECTURE DAUjORDHUI, OrrAGONO, PARAMETRO, AR
QUITECTURA VIVA. SE PUBLICARON DOS LIBROS CON LA
OBRA DEL ESTUDIO, UNO POR EDICIONES NUEVA VISiN
(1978)
Y OTRO POR EDICIONES PRESSE INTERNATIONALE,
EN FRANCIA. CONSIDER CIONES CRTICAS PUEDEN EN-
CONTRARSE, ADEMS, EN ARQUITECTURA ARGENTINA CON-
TEMPORNEA Y ARQUITECTURA LATINOMERICANA DE
FRANCISCO BULLRICH, ARQUITECTURA ARGENTINA 1930'
1970
DE FEDERICO ORTIZ y RAMN GUTIRREZ, LA lLU
SIQN PROYECTUAL UNA HISTORIA DE lA ARQUITECTURA AR-
GENTINA,
1955-1995,
DE ROBERTO FERNANDEZ,
ARCHITETIURA LATINOAMERICANA. GLI ULTIMI VENTAN-
NI y ARQUITECTURA EN LAARGENTINA DEL SIGLO
XX
DE JORGE F. LIERNUR.
M R EL PL T Principal ciudad balnearia ar-
gentina, sptima metrpoli del pas, capital
del Partido de General Pueyrredn, del cual
ocupa unos 79 km. Fundada en 1874, ex-
periment un gran desarrollo urbano con ta-
sas de crecimiento semejantes a las de la ciu-
da de Buenos Aires. Su poblacin actual
-segn las estimaciones del Censo Nacio-
nal de 2001- es de 541.857 habitantes.
Como resultado urbano, se presenta como
una conjuncin de factores que la transforman,
al transcender el marco local en pos, primero,
de la formacin de la villa balnearia de la eli-
te, luego de la ciudad turstica y, finalmente,
de una Mar del Plata de masas. El aspecto
material de la ciudad es el que evoca con ma-
yor transparencia ese trnsito, ya que la ciudad
fue varias veces construida, demolida, trans-
formada y reconstruida.
Emplazada a 400 km de Buenos Aires, a
orillas del ocano Atlntico, sobre el extremo
sudeste de la Provincia de Buenos Aires, sus
40 km de costas presentan un escenario es-
carpado que quiebra el paisaje horizontal de la
llanura pampeana. Las sierras que integran el
r r
sistema de Tandilia se internan en el mar con-
formando tres puntas que bosquejaron las pe-
queas bahas o ensenadas que delimitan las
playas. Al sur de Cabo Corrientes y de Playa
Grande se encuentra ubicado el Puerto, cons-
truido entre I9II y I924. Se extiende hacia el
sur la baha de Punta Mogotes, con densas du-
nas alrededor del faro que dan lugar a extensas
playas, continuada por una costa acantilada y
vertical. Esta topografia, suavemente quebrada,
favorece la formacin de arroyos que desaguan
en el Atlntico. El enclave costero se halla cir-
cundado, en un permetro de 20 km, de sierras,
lagunas, valles y el mar que baa su costa.
P O B L C I N
El crecimiento de la poblacin en los lti-
mos cien aos ha sido importante, y en l ha
representado un papel relevante la inmigra-
cin, pues la difusin de las actividades eco-
nmicas ligadas al turismo y a la industria pes-
quera la ha constituido en un polo de atraccin
de inmigrantes provincial y nacional. En I869
-el primer registro oficial-la poblacin era
de II93 habitantes, cifra varias veces duplica-
da en el segundo censo nacional, cuando sal-
ta a 8I75 habitantes. Como consecuencia del
ncremento de las corrientes inrnigratorias, en
I9I4 alcanza los 32.94 hab., trepa en I947 a
I23-8n y llega a 224.824 hab. en I960 (un 4,7%
de crecimiento anual).
FUND CIN
En 1857 se instala en la zona un saladero
perteneciente a un consorcio portugus (cu-
yo representante local fue Coelho de Mirey-
lles), con el propsito de abastecer con carne
salada la mano de obra de plantaciones brasi-
leas. A pesar del fracaso del proyecto, su con-
secuencia fue un sensible incremento demo-
grfico. El terrateniente Patricio Peralta Ramos
sustituy aquel negocio por el de convertir tie-
rras rurales en lotes urbanos, lo que se insti-
tucionaliz con la fundacin del pueblo el
de febrero de 1874- Pocos aos despus, Pedro
Luro, gran propietario rural, desarroll activi-
dades econmicas asociadas a la expansin del
lanar que dieron un gran impulso al lugar.
El plano fundacional-trazado por el agri-
mensor Carlos Chapeaurouge v.-- permite ob-
servar ciertas particularidades en relacin a su
traza: construido en falso medio rumbo, con
siete plazas (dos frente al mar), un arroyo que
a modo de bisectriz atraviesa el tringulo de la
cuadrcula, una avenida que concide con el ac-
ceso a la ribera y una geometra ideal que se
completa dentro del ocano. Este plano de I874
Dicc ior eno de
Arquitectura
en la A rge nt ina