LOS AMANTES DE LA NUEVA ALIANZA

LOS AMANTES DE

LA NUEVA ALIANZA

Guión cinematográfico

Javier Ortiz Tirado Kelly

Sergio Román Armendáriz

® México, D.F.

20 de diciembre, 1978.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 2

I. ALBERCA DE LA MANSIÓN DE DON MIGUEL / EXTERIOR / MEDIODIA

De las aguas de la alberca emergen dos cuerpos desnudos:

Pablo (10 años) y su hermana María (12 años), hijos de don

Miguel y doña Rosario. Vuelven a sumergirse, bucean, como que

algo buscan en la profundidad de la alberca. Sus cuerpos se

rozan y se entrelazan. Salen a respirar y ríen. Se sumergen

nuevamente y ambos se ponen, bajo el agua, sus trajes de baño.

Sale Pablo a la superficie y María sale después; trae una

medalla en la mano y se la enseña a Pablo.

MARÍA:

¡Mira Pablo, lo que encontré!

Pablo toma la medalla y la mira con curiosidad.

MARÍA:

Te la regalo.

En ese momento se acerca Manuel, un sirviente de la casa,

de unos 50 años, bajo de estatura, rechoncho y bonachón.

MANUEL:

¡Ya niños, pa' fuera!

Los niños se le acercan, le echan agua y entre risas y ex-

clamaciones, desaparecen bajo las aguas para reaparecer al

otro extremo. Manuel, mientras tanto, corre de un lado al

otro, tratando de alcanzarlos desde el borde.

MANUEL:

¡Ya no juego! ¡Ándenles, pa' fuera!

De la puerta posterior de la casa, sale Nana Rita y se di-

rige al grupo. Su paso es seguro y su mirada es penetrante;

su rostro, de edad indefinible, esconde, a duras penas, algo

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 3 de animal maligno; viste un uniforme convencional de

sirvienta; una pesada trenza le cae sobre la espalda.

MANUEL:

(A Nana Rita) … es que no me hacen caso…

Nana Rita, sobre el borde de la alberca, traza un escueto

gesto con la mano; y dice:

NANA RITA:

(A los niños) Pablo, María, ¡ya sálganse!

Como movidos por una orden superior, los niños salen con gran

docilidad; hay un aire como de hipnotizados en su andar, Nana

Rita los recibe con una toalla grande; y los envuelve; frota

sus cuerpos en una especie de rito que mucho tiene de profano.

Del interior de la residencia, una voz de hombre, la de don

Miguel, se deja escuchar, metálica, impositiva:

DON MIGUEL:

(En off) ¡Manuel! ¡Ven acá!

La voz del patrón precipita, fuera de cuadro a Manuel,

quien va a cumplir las órdenes, mientras el rito profano del

secar los cuerpos de los niños, continúa...

NANA RITA:

(Misteriosamente, a los niños) Suban a mi cuarto, hoy, a las cinco en punto.

PABLITO:

(Mira a su hermana) No sé si podamos…

NANA RITA:

(Continúa el frotado) Sí van a poder… les voy a enseñar un nuevo secreto.


II. CUARTO DE NANA RITA / INTERIOR / TARDE

Se respira un ambiente de amontonamiento: cosas extrava-

gantes colocadas en las paredes o del techo; un crucifijo

colgado al revés, detrás de la cama; la cortina corrida sobre

la única ventana; la luz de un débil foco da a una mesa

redonda, sobre la cual hay también una lámpara de petróleo.

Nana Rita prepara, sobre esta mesita, unas cartas españo-

las. Pablito se ha subido a la cama para enderezar el cruci-

fijo. Nana Rita voltea, adivinando lo que con sus ojos no ha

podido ver.

PABLITO:

Es que se había caído Diosito.

NANA RITA:

(Va y lo vuelve a colocar al revés) ¡No! Así es mejor. ¿No ves que está descansando?

Vuelven a sentarse alrededor de la mesita. Los niños, de

pie, con cierto susto miran como Nana Rita echa las cartas y

masculla sus predicciones.

NANA RITA:

(Viendo una de las cartas) Aquí lo dice… (Voltea hacia Pablito) ¡Dame la medalla!

Los niños se miran sorprendidos. Pablito saca de su bolsi-

llo la medalla; Nana Rita traza sobre ella un gesto de su mano

y después la coloca en el cuello de Pablo. Vuelve a las cartas

y lanza el caballero de la sota, con fuerza.

NANA RITA:

Tú serás de ella. (Lanza la reina con fuerza) Tú serás de él… Dense las manos… (Los niños se las dan y Nana Rita masculla predicciones ininteligibles) ¡Van a estar unidos para siempre!


MARÍA:

¿Para siempre?

NANA RITA:

¡Para siempre!

III.- SALA-COMEDOR DE LA MANSIÓN DE DON MIGUEL / INT / TARDE

Los niños sacan, de unas cajas, algunas esferitas que van

pasando a Manuel, quien las va colgando en el arbolito de

Navidad. Se escucha la voz del padre que interrumpe la acción.

DON MIGUEL:

(En off) ¡Apúrate, Manuel! Desde hace horas debió haber quedado listo.

Manuel mira en dirección al padre de Pablo, fuera de cua-

dro, y asiente con la cabeza. Don Miguel da otra orden.

DON MIGUEL:

¡Y ustedes, a ensayar!

Los niños miran al padre, fuera de cuadro, y medio se que-

jan.

DON MIGUEL:

¡No me repelen y obedezcan!

Los niños salen de cuadro; a regañadientes van a cumplir lo

que se les ha mandado. Manuel continúa su trabajo en el ar-

bolito, mientras se escuchan las notas de piano, que Rosario,

madre de los niños, extrae del teclado. Vemos a doña Rosario que

sigue tocando. Los niños la acompañan con sus voces. Cantan

"Noche de Paz". Se escucha la voz impositiva del padre.

DON MIGUEL:

(En off) ¡Ya Rosario… basta de esa musiquita! ¿Qué no se saben otra cosa?


Las manos de Rosario cesan sobre el piano y quedan en re-

poso, como en un momento de resignación y de oración.

IV.- SALA-COMEDOR DE LA MANSIÓN DE DON MIGUEL / INT / NOCHE

El arbolito ya está prendido. Se escuchan las voces de los

niños Pablo y María que entonan "Noche de Paz". Pablo está al

piano y María cerca de él. La canción termina con una nota

desafinada y aguda de Pablo.

En la mesa del comedor están sentados Rosario, el padre

Marcos (sacerdote de unos 50 años), (de sotana negra y cuello

blanco) y don Miguel.

PADRE MARCOS:

(A los niños) ¡Bravo! ¡Muy bien!... Cantaron muy bo-nito.

DON MIGUEL:

(Al padre) Vamos, Padre Marcos, no sea tan diplo-mático… (A Pablito) ¡Sería bueno que ya cantes como un machito!

Pablito se muerde el labio inferior y hace un gesto como

de querer llorar; María le toma la mano y se la oprime suave-

mente, como transmitiéndole un mensaje en clave; la madre los

abraza y les dice:

ROSARIO:

(Indicándoles sus respectivos lugares) Tú ahí y tú allá.

Los niños se sientan en sus lugares correspondientes, mientras

Manuel deja en la mesa, a lado de Rosario, una bandeja que

contiene un gran pavo.

Mientras Nana Rita enciende, sobre el trinchador, dos can-

deleros, mismos que coloca después sobre la mesa. Es una mesa

grande que permite, a las pocas personas que están a su alre-

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 7 dedor, se sientan cómodas pero faltos de plenitud comunicati-

va.

DON MIGUEL:

(Al padre Marcos) ¿Padre, no quisiera bendecir la mesa? (El padre Marcos hace la señal de la bendición) Estoy de acuerdo con usted; la música es interesante…

PADRE MARCOS:

¿Solo interesante? Dice el Quijote que donde hay músi-ca no puede haber cosa mala.

DON MIGUEL:

Pero el Quijote estaba loco… Ahora, donde hay dinero no puede haber cosa mala… y con pianos y musiquitas no se hace dinero… el dinero se hace con los negocios, Padre Marcos, con negocios… (Mira a Pablo y después a Rosario) y éste es mi conflicto con Rosario; Mi mujer cree que el dinero, con su perdón, es un obsequio del cielo, que viene así nada más… ¡No! Hay que prepararse para hacer dinero... Pablo tiene que prepararse para ser un hombre de negocios, como su padre; no temerle a nadie ni a nada, como un león que devora antes de ser devorado.

Nana Rita ha servido el último plato, que Manuel lo ha lle-

vado a Pablito. Los niños han cruzado miradas furtivas que se-

ñalan la perdida de la alegría inicial; los sentimos acorralados

por algún peligro. Nana Rita voltea hacia Manuel y le da una

indicación escueta con la cabeza. Manuel apaga la luz eléctrica

para que la cena continúe en medio del resplandor ambarino de las

candelas.

La exaltación de don Miguel se acerca a su punto culminante;

vemos como el tono, casi rojizo de las candelas, invade y se

posesiona de su semblante; su voz ha perdido su metal

acostumbrado para convertirse en un acento histérico.

DON MIGUEL:

(A Rosario) Pero por todos los diablos, no pudiste escoger otra salsa... este relleno está quemado... parece que lo hicieras a proposito.


El tiempo flota detenido; hay un enorme silencio que pesa sobre

todos; sólo el rostro de Nana Rita hace florecer algo que parece

una sonrisa irónica; de pronto, Rosario se levanta y sale, casi

corriendo a su habitación, entre sollozos; sus hijos no saben

qué hacer. Pablo se levanta y corre detrás de su mamá; María lo

sigue inmediatamente.

PABLITO:

¡Mamá!

DON MIGUEL:

(A sus hijos) ¿Dónde van? ¡Quédense aquí!, que la cosa no es con ustedes.

Los niños se han detenido, pugnan por volver; mas de

improviso continúan su carrera en dirección a su madre.

DON MIGUEL:

Los dejaré sin regalos... de mí, nadie se burla.

El padre Marcos toma del brazo a don Miguel y le implora.

PADRE MARCOS:

Por favor Miguel, cálmese.

DON MIGUEL:

Perdone usted padre... ¿una copita de cognac?

PADRE MARCOS:

No, gracias. Es mejor que ya me retire... Haga un es-fuerzo, Miguel; Dios siempre nos observa.

Don Miguel no contesta; busca con la mirada a Manuel, quien

se ha metido a la cocina; le grita:

DON MIGUEL:

¡Manuel, lleva al padre Marcos!

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 9 V.- RECAMARA DE ROSARIO / INTERIOR / NOCHE

Rosario y sus hijos, de rodillas recargados en un borde de

la cama gemela, rezan a un crucifijo. Se trata del Padre Nuestro.

Terminada la oración, la madre se persigna; lo propio hace

María, menos Pablo; la madre le mira y con suma paciencia,

como en cámara lenta, le toma su mano y le hace la señal de la

cruz, mientras les dice:

ROSARIO:

Hijitos… tenemos que perdonar, sólo así podemos ver la luz y la paz nuevamente… aun en los momentos más difíciles, Dios está con nosotros.

PABLO:

¿Cómo lo sabes?

ROSARIO:

Porque tengo fe en Él.

MARÍA:

¿Y qué es fe mamá?

ROSARIO:

Que creas firmemenre en Él, que pase lo que pase sien-tas que nunca te abandona, que está muy cerquita de ti para ayudarte y darte mucho amor. Dios es muy bueno y siempre nos perdona.

PABLO:

¿Nos perdona aunque hagamos cosas malas?

ROSARIO:

Si nos arrepentimos y se lo pedimos con fe, Diosito nos perdona.

Pablo, en una especie de arrepentimiento y solidaridad, se

abraza a su madre y casi llorando le dice

PABLO:

Te quiero mucho mami.


VI.- ENCABEZADOS DE PERIÓDICOS

Esta secuencia debe plantear la situación actual (agosto de

1978)de Nicaragua, a través de los encabezados de los

periódicos mundiales; letreros por ejemplo: "Somoza debe caer"

"Crisis en Nicaragua" "Represión", etc.

Al final se hace un acercamiento a la palabra "NICARAGUA",

que se disolverá con la siguente escena.

VII.- TIENDA DE ABARROTES EN MANAGUA / INTERTOR-EXT / TARDE

Un hombre de mediana edad está arreglando los estantes de

mercadería de una tienda de barrio. Unos jóvenes (tres) entran

a la tienda. Con precaución y cierto misterio, el tendero les

indica la puerta que da a la trastienda.

TENDERO:

Es por ahí. Pasen, pasen.

Por uno de los cristales que dan a la calle, vemos a una

joven, con su guitarra, acercarse. Cruza el umbral. El

tendero se vuelve hacia ella; es Ana (20 años), de una

belleza escondida y de una natural simpatía, aunque no es

de las chicas que impacta a primera vista:

TENDERO:

(En un susurro de misterio) Pase, Anita, pase... Sus padres ya llegaron y los otros chicos, también...

Ana se dirige a la puerta de la trastienda y sonríe al

tendero.

ANA:

Alabado sea el Señor.


TENDERO:

¿Como va su viaje a México?

Ana detiene un poco su paso y contesta brevemente.

ANA:

Ya me dieron la visa.

TENDERO:

Ah, que bueno.

Ana entra a la trastienda y otros jóvenes llegan. El

tendero les señala la dirección:

TENDERO:

Por ahí, pasen.

VIII.- TRASTIENDA EN MANAGUA / INTERIOR / TARDE

Entre cajas, estantes, bolsas, víveres y demás elementos

de bodega, varios jóvenes están sentados alrededor de los

padres de Ana. Ana llega y los besa cariñosamente.

ANA:

¿Como van mamá?

MADRE DE ANA:

Bien Anita, gracias a Dios.

El padre de Ana da comienzo a la reunión de oración y los

jóvenes voltean a verle:

PADRE DE ANA:

Alabemos al señor, muchachos, porque es buena su misericordia. Demos gracias al señor Jesús porque ha permitido que nos reunamos, otra vez, en su nombre"

TODOS:

Gracias Señor, gloria a tí Señor...

MADRE DE ANA:

Confiemos en el Espíritu Santo, hermanos, Él está con nosotros, nos ilumina.


PADRE DE ANA:

Cierto, no hay por qué temer, Jesús nos ama... Y si nos metieran a la cárcel, ahí podríamos hablar a los que no le han abierto las puertas. Él está tocando a nuestra puerta. Sólo hay que abrírsela... Si nos torturaran en su nombre, gloria a Dios, porque les vamos a perdonar... y si nos matan, gloria a Dios, porque resucitaremos en la vida eterna. Aleluya, alabado seas Señor del Universo.

TODOS:

¡Gloria a Dios, Bendito seas Señor, Gracias Padre!

Todos oran. Algunos lo hacen en lenguas, otros elevan sus

brazos al cielo; otros, emiten un cántico, bajo de volumen,

pero profundamente espiritual. Ana empieza a tocar su

guitarra, también en bajo volumen. Todos van uniéndose al

cántico general.

NOTA: Cuando están orando, puede hacerse un intercorte a la

tienda para ver a unos soldados que pasan por ahí y echan un

vistazo de rutina.

IX.- ALBERCA DE TIPO COLONIAL / EXTERIOR / MAÑANA (ALTERNADA CON:) CUARTO DE NANA RITA / INTERIOR / MAÑANA

Jacobo (25 años) novio de María (24 años), nada con ésta en

la alberca; cansados se suben al borde. Jacobo es un joven

seguro de sí mismo, con esa insolencia que da el dinero:

JACOBO:

(A María) ¿Qué te parece el anillito?

María mira su anillo de compromiso que relampaguea a la luz

del sol.

MARÍA:

Está padre.

JACOBO:

(La besa y) ¿Te gustó mucho, mucho?


MARÍA:

Sí.

María vuelve a contemplar el anillo y besa a Jacobo dentro de

la alberca. Los pies de los dos juegan a través del agua -

mientras mantienen un sensual abrazo.

La cámara sube por sus cabezas para descubrir, en la azotea

de la casa, por una ventana del cuarto de servicio, una sombra

que se asoma y mira hacia el grupo de la alberca: es Nana Rita

que juega en el marco de la ventana antigua, un especie de so-

litario mágico, con un mazo de barajas españolas. Cuando sale

el caballero de la sota, la cámara baja para ver como, desde

la puerta de la casa, se acerca, por la parte de la espalda de

la pareja, Pablo (ahora de unos 22 años), con barba y cabello-

largo; lleva un morral de cuero al hombro. Los novios no se

han percatado de su presencia. Pablo se les acerca y alcanza a

escuchar unas palabras:

JACOBO:

Vas a ver que no te va a faltar nada. Conmigo vas a ser bien feliz. Para mí no hay nada que sea caro, sobre todo ahora que voy a quedarme con la fábrica de papá.

PABLO:

Y por algo te vas a casar con mi hermana, también, desgraciado...

MARÍA:

(En tono de reconvención) Pablo, por favor...

Jacobo se queda callado mientras Pablo le dice a su

hermana, desde el borde de la alberca:

PABLO:

No todo se compra con dinero...


JACOBO:

Todo.

En ese momento se escucha, en off, la voz del padre.

DON MIGUEL:

(En off) Manuel, has dejado mal cortado el pasto; ¿qué te pasa caramba?

Sin mirar a Jacobo, pero refiriéndose a él, le dice a su

hermana:

PABLO:

Es igualito a papá.

MARÍA:

(Como para cambiar el tema) ¿Y ese morral, es nuevo?

PABLO:

Ya me voy.

MARÍA:

¿A dónde?

PABLO:

Ya te lo dije, ¿no? Me voy porque no aguanto más la si-tuación; además que no necesito del dinero de papá para vivir.

(Las manos de Nana Rita estrujan la carta del caballero de

la sota).

PABLO:

Ya te dije que no todo en la vida es dinero... hay amor, por ejemplo, pero no el amor que se compra... (mirando un poco al novio) sino el que se expresa por encima de los prejuicios.

JACOBO:

¿Eres Poeta?

PABLO:

¡Qué te importa!


MARÍA:

(Para reducir la tensión) ¿Te gusta mi anillo de compromiso?

PABLO:

¡No! (Transición) A propósito, tampoco me gusta esto.

Pablo se arranca la medalla que le había regalado María

cuando eran niños, y se la da. María la toma en silencio.

(La mano de Nana Rita estruja la carta de la Reina).

MARÍA:

(A Pablo, mientras éste se levanta y se va) ¡¿Oye, pero vienes a la boda?!

Pablo se detiene, vuelve la cabeza, y sin contestar, se

aleja. Al hacerlo, mira hacia el cuarto de servicio, como

atraído por una fuerza superior o como al filo de un

desmayo... mientras la sombra de Nana Rita desaparece. Manuel

se cruza en su camino.

MANUEL:

No te vayas, Pablito.

PABLO:

Nos vemos. Dile a mamá que después le aviso donde voy a estar. Bueno, tú ya sabes dónde está la comuna del grupo, ¿no?

Mientras, María y Jacobo siguen jugueteando en la alberca.

JACOBO:

Está bien loco mi cuñado, ¿verdad?

MARÍA:

Quién sabe...

JACOBO:

¿Qué fue lo que te devolvió?


Vemos la mano de María que se abre y muestra la medalla que

ya conocemos:

MARÍA:

No tiene importancia...

Deja caer la medalla que se sostiene un poco en la superfi-

cie, junto a los pies que ahora están quietos; luego, los pies

vuelven a su anterior jugueteo y la medalla se hunde en medio

de un constante movimiento de agua.

X.- CASA DE LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

Es un cuarto casi vacío. Sólo hay unas repisas y un "box

spring". Al fondo, en la estancia, se ve al existencialista

que lee un libro de Sartre. Es un cuarto, de la casa encalada

antigua, pero limpia. Pablo está entrando un colchón ayudado

por Trini (22 años), de una belleza agresiva o impetuosa;

cansados, dejan el colchón encima del box spring.

TRINI:

¡Qué buena onda que ya te saliste de tu casa!... yo también tuve que hacerlo… es que los viejos, con sus rollos sobre la moral, son una lata… mis padres además, con lo del divorcio… pues, yo, ni con uno ni con otro, sino conmigo misma, a vivir la buena onda, porque esto es la buena onda, ¿No? Cada quien en su cuarto, pero entrándole democráticamente a la coperacha.

PABLO:

(Con un poco de fastidio) Ándale Trini, ayúdame con esto.

Pablo saca de una caja algunos objetos de cama y de su

morral saca una foto de María, misma que coloca, casi sin

darle importancia, sobre una de las repisas. Trini curiosea

la foto y dice con cierta preocupación:


TRINI:

No me digas que tienes chava…

PABLO:

Es mi hermana.

TRINI:

Uf, qué peso me sacaste de encima. (Pablo y Trini se sonríen).

XI.- AUTOMÓVIL DE LOS PADRES DE ANA / INTERIOR / NOCHE

Es un automóvil modesto, que corre a regular velocidad;

van Ana y sus padres. El padre es quien lleva el volante;

Ana va atrás.

MADRE:

¿Vamos a tiempo?

ANA:

Sí, mamá.

MADRE:

(Con nerviosismo) ¿A qué hora llega tu avión a México?

ANA:

Creo que a las siete. (Transición)

MADRE:

Ojalá lleguemos a tiempo. ¿Hay que llegar una hora antes?

El padre de Ana ríe.

PADRE DE ANA:

Ya le has preguntado eso como veinte veces. (A Ana) Prende las luces, ¿quieres?

Ana prende la luz interior del auto.

MADRE:

En estos tiempos hay que estar seguros de todo.


ANA:

Hasta de circular con las luces encendidas, porque si no…

Ana traza sobre su garganta una señal de degüello. La

madre se sonríe un tanto afligida.

MADRE:

¿Tienes los papeles en orden? ¿Y el dinero? No olvides que te va a recibir el Padre Santiago.

Ana asiente varias veces. El padre ríe y siguiéndole la

broma a la mamá, pregunta a Ana:

PADRE DE ANA:

¿Hay que llegar una hora antes?

Todos ríen. La madre de Ana saca de su bolso una biblia

que se la da a Ana.

MADRE:

Ah, toma esta biblia, mi hijita; queremos que te acompañe cuanto estés lejos.

ANA:

Pero si es la biblia de ustedes, ¡Ay!, gracias, gracias mamá.

Ana abraza a su madre por las espaldas y le da un tronado

beso. La madre contiene las lágrimas. El padre, como para

suavizar la pena de la despedida se ríe e imita a la

madre.

PADRE DE ANA:

¿Hay que llegar una hora antes?

Ana ríe, el padre también, pero la madre deja resbalar

sus lágrimas por las mejillas.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 19 XII.- SALIDA INTERNACIONAL DEL AEROPUERTO DE MEXICO / EXT / AMANECER

Entre gente, cargadores de maletas y valijas, el padre

Santiago (de 40 años) viste informalmente, se abre paso en

dirección a Ana que parece un poco despistada, y apenas

puede sostener su maleta; con la otra mano carga su guitarra.

PADRE SANTIAGO:

¿Usted es Ana, verdad?

ANA:

¿Padre Santiago?

PADRE SANTIAGO:

Sí; llegas con mucho atraso.

ANA:

Es que salir de Managua es un verdadero problema.

Ambos caminan rumbo al estacionamiento, mientras platican.

PADRE SANTIAGO:

Sí, he leído de los guerrilleros sandinistas. Han estado muy activos, ¿verdad?

ANA:

Y la represión también.

El Padre Santiago lleva la maleta y Ana lleva la guitarra.

PADRE SANTIAGO:

¿Y tus padres? ¿Cómo están todos nuestros hermanos por allá?

ANA:

Pues… soportando la prueba… esperando…

PADRE SANTIAGO:

Ana, hemos seleccionado varias alternativas de alojamiento; tu decidirás.


ANA:

Pues a donde me manden está bien… aunque, si me permite ser un poquito egoísta, me gustaría vivir en un barrio pobre. Quisiera compartir con gente humilde.

PADRE SANTIAGO:

¡Qué gusto que estés aquí; ven, vamos!

Ambos, suben al auto.

XIII.- IGLESIA CATÓLICA ANTIGUA / INTERIOR / NOCHE

Es un rostro un tanto inexpresivo el del Padre Marcos. Ter-

mina la homilía.

PADRE MARCOS:

Hablo del amor cristiano, de la pureza, del gran esfuerzo para llegar a la verdad. En esta homilía he querido dejar muy claro el conflicto y la esperanza; la idea de morir para que sea Cristo el que viva en nuestras vidas, la idea de un compromiso a perpetuidad…

Los novios - Jacobo y María - se miran ansiosos, como

imaginando ya el lecho nupcial. Los padres de los novios y las

madres van vestidos de etiqueta. Sus ojos miran al Padre

Marcos, pero sus mentes quién sabe dónde vuelan. Los

invitados a la boda lucen también sus mejores galas.

Mientras el Padre sigue hablando, vemos a Pablo, vestido

solamente de traje, que entra por una puerta lateral. Lleva

prisa, no mira a nadie, a pesar de que todos se dan cuenta de

su tardanza. Llega hasta el frente y se sienta cerca de su

padre, quien lo mira con discreción y tratando de que nadie vea

ni oiga su disgusto, lo agrede desde la comisura de sus

labios:

DON MIGUEL:

¡No tienes vergüenza! ¿No te mandé dinero para que te vistieras con decencia?


Pablo no contesta. El Padre Marcos pide a los feligreses el

saludo de paz. El papá de Pablo saluda a su hijo, fingiendo

una sonrisa. Pablo ni siquiera le mira. Los invitados se

saludan indiferentemente. Alguna señora retira la cara para no

ser besada sobre el maquillaje.

El sacerdote finaliza y da la bendición. Pablo no se

persigna. Su madre lo mira con cierta ternura, como pidiéndole

que se persigne.

FLASH BACK: El momento en que la madre de Pablo lo

persignó, después de haber tenido el conflicto con su padre en

Navidad.

Pablo mira a su madre y se persigna. Mientras se escucha la

marcha nupcial, vemos a los novios bajar del altar; Pablo se

acerca a su hermana María, interrumpiendo la marcha, y la

besa. Al novio, ni siquiera le dirige la mirada.

XIV.- JARDÍN DE LA MANSIÓN DE DON MIGUEL / EXTERIOR / NOCHE

Varias mesas colocadas en el jardín acogen a más de 300 co-

mensales. Luces discretas y velas sobre las mesas. El conjunto

toca algún bossa nova. Un grupo de jóvenes brinda con "cubas" y

"vodka tonics".

El conjunto toca una fanfarria y los novios descienden de

la carcacha adornada para las nupcias. Un chofer (Manuel),

vestido de frack cierra la puerta y se arregla la corbata de

moño con poca destreza. Pablo se acerca al auto y sin

detener a los novios, platica con Manuel.

PABLO:

Ahora sí, Manuelito. ¿Qué se siente andar de pingüino?


MANUEL:

Ya ni me digas, Pablito; pero pues qué quieres, tengo que obedecer a mi patrón.

PABLO:

Vas a ver que pronto van a cambiar las cosas… También quería que me vistiera de pingüino. Le voy a devolver su dinero.

MANUEL:

A qué Pablito éste.

Pablo se aleja. Entra y comienza a beber. No se sienta en

ninguna mesa. Sólo merodea. La pista de baile está muy

concurrida. Algunas parejas bailan al estilo Travolta.

El sacerdote se acerca a Pablo. Es el Padre Marcos quien

hace un brindis con su recatada copita de cognac y le dice:

PADRE MARCOS:

Mira Pablo, creo que no te conviene ese ambiente de drogadictos en que estás metido…

PABLO:

Ese ambiente es más sincero que éste… A su salud, Padre.

PADRE MARCOS:

(Como apresurado por la competencia, bebe un trago, pero antes brinda): ¡Por la verdad, Pablo!

PABLO:

Padre, ¿Usted ya encontró su verdad?

PADRE MARCOS:

La verdad está en Dios, muchacho.

PABLO:

(Medio borracho) Como dice un filósofo griego, la verdad es que no existe verdad, ¿verdad?

El Padre Marcos ríe un poco mientras Pablo se aleja.

Vemos al fondo a Pablo que saca a bailar a su hermana

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 23 María. La canción, ya muy avanzada, termina pronto; algo se

dicen los hermanos y se van a caminar por la alberca. Nana

Rita cruza, con unas copas; se les acerca y les ofrece una.

Sólo Pablo renueva su copa. Nana Rita, medio misteriosamente,

les dice:

NANA RITA:

Recuérdenlo, unidos para siempre.

Nana Rita se aleja y ambos le miran sorprendidos, un poco

asustados.

MARÍA:

Nana Rita es una bruja.

PABLO:

¿En verdad, crees en brujerías?

En otro extremo del jardín, Don Miguel platica con el

Padre Marcos. Dos o tres señores los acompañan.

DON MIGUEL:

(Al Padre Marcos) Son tiempos duros, Padre. Hay que luchar con el alma para mantenerse a flote; los negocios empeoran, los hijos se van…

PADRE MARCOS:

No hay que impacientarse… usted tiene una salud envidiable.

Manuelito se acerca, interrumpiendo, con una extensión del

teléfono.

MANUEL:

(Confidencialmente a Don Miguel) Tiene una larga distancia, señor. Creo que es de Nueva “Yor”.

DON MIGUEL:

¿Sí?... Oh, hello Mr. Williams. . . Can you hold a minute, pleace? (Da la extensión a Manuel y le dice) Voy a contestar a mi despacho. (A los señores) Disculpen se-


ñores, tengo que atender este asunto. En un momento estoy con ustedes.

Don Miguel se dirige al interior de la casa, pero antes de

llegar, Pablo se le cruza.

PABLO:

Papá…

DON MIGUEL:

Estoy ocupado, no puedo ahora… (Pablo se le acerca) ¿Qué quieres? ¡Qué fachas las tuyas!

PABLO:

(Sigue el caminar de su padre) Quería devolverte el dinero. No me interesa quedar bien con esta gente; ni lo quiero ni lo necesito.

Don Miguel hace un ademán de irse; Pablo le alcanza y le

mete el dinero en uno de sus bolsillos.

PABLO:

¡Tú nunca tienes tiempo!

DON MIGUEL:

(Sin detener su paso) ¡Majadero! (Y casi para sí) Ojalá no haya colgado Mr. Williams.

Tratando de disimular un poco, Pablo va a despedirse de su

madre. Ella se separa del grupo y le besa.

ROSARIO:

Cuídate hijito… (Le acomoda el cuello de la camisa rústica)

PABLO:

Sí, mamá. . . . (La besa y se aleja haciendo un esfuerzo para no caerse de borracho).

XV.- IGLESIA CATÓLICA MODERNISTA / INTERIOR / NOCHE

La iglesia está llena de personas que acuden a la Asamblea

de oración. El Padre Santiago da la bendición final y los

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 25 asistentes salen, mientras el coro de muchachos toca la

canción de salida, que es muy breve. La gente termina de

salir cantando y después los muchachos del coro comienzan a

guardar sus instrumentos. La cámara enfatiza la presencia de

Ana, su fe y su natural simpatía que se demuestra por los

signos de magnífica relación juvenil que tiene con sus

compañeros. Un muchacho del coro le pregunta:

MUCHACHO 1:

¿Cómo van las cosas en Nicaragua?

ANA:

(Mientras ayuda a guardar algún instrumento) No he tenido noticias últimamente… Sólo por los periódicos… parece que las cosas van mal.

MUCHACHA DEL CORO:

¿Y tus padres?

ANA:

Estoy esperando noticias a través del Padre Santiago.

Terminan de arreglar sus cosas y se despiden.

XVI.- CARCACHA DE LOS NOVIOS / INTERIOR / NOCHE

De una visión neblinosa o desafocada del rostro

semiborracho de Pablo, vamos a un gradual afocamiento que

nos permite ver cómo la cabeza de Pablo se bambolea al

ritmo de la carcacha nupcial, que conduce Manuel vestido

de frack. De vez en cuando, Manuel mira de reojo, a Pablo:

MANUEL:

Ah… qué Pablito éste…

Pablo, semiborracho, se mueve y deja oir unos sonidos de

la garganta. Manuel sonríe bonachonamente.


MANUEL:

¿Se te subieron las copas, Pablito?

PABLO:

Ya te dije… que no me lleves en esta carcacha… ¿qué tal si la necesitan?... te van a amolar.

MANUEL:

Ah qué Pablito éste… a ver qué día me toca llevarte a ti a la iglesia…

PABLO:

Nunca, jamás… esas son cursilerías…

Manuel ríe. Pablo arrastra las palabras con la

característica necedad y falta de control de los borrachos;

sin embargo, no ha perdido cierta dosis de lucidez que

recupera como a grandes trancos; entonces, habla con trabas,

mientras prende un cigarro de mariguana.

PABLO:

No señor, no… No estoy de acuerdo… tanto dinero gastado para una sola noche… ¡No!... ¿Y, a tí qué?, ¿cuánto te paga el gentil caballero burgués que es mi padre, cuánto te paga? Y tú siempre contento aunque te grite y te joda (transición de ebrio)… Hay que luchar, aunque no sepamos cómo… (Transición)… Aquí, entre nosotros, y no le vayas a decir a nadie, ¿eh?... Estoy arrepentido de haberme pasado de copas… de haberme codeado con esa gente, (transición)… Oye, pensándolo bien, fue lo mejor que pude haber hecho. No siempre se casa tu hermana favorita.

Han llegado. Manuel, con cariño y respeto ayuda a bajar a

Pablo y le encamina a la entrada de la comuna; se despiden.

MANUEL:

Cuídate Pablito. . . Esa yerba no es buena.

PABLO:

Mejor apúrale porque te van a correr.

Manuel arranca la carcacha y de lejos Pablo le grita.


PABLO:

¡Adiós pingüino!

Manuel saca la mano para despedirse, mientras Pablo se bam-

bolea tratando de entrar a la comuna.

XVII.- ESTANCIA DE LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

Los compañeros del conjunto musical en el que Pablo interviene

y con los cuales comparte esa comuna urbana, están en la sa-

la, alrededor de la T.V. que está trasmitiendo un noticiero

(22-agosto-1978) acerca de la acción guerrillera sandinista,

en Managua, de tomar el Palacio del Congreso con más de un

millar de importantes cautivos, a cambio de cuyas vidas

exigieron una buena suma de dolares, la libertad de valiosos

líderes revolucionarios presos, el salvoconducto de todos

los que participaron en la acción y la difusión por todos

los medios de comunicación masiva - de un alegato del FSLN -

; operación que fue conocida en el mundo entero , como la

operación del Comandante Cero.

Trini, un poco indiferente, echada sobre el piso, ve,

casi sin ver, los acontecimientos, como si pesara más el valor

físico de los protagonistas que desfilan por la pantalla

chica, que la acción de carácter; hay una actitud

provocativa, sensual, en el derramar de sus piernas.

Cuando Pablo entra, medio cayéndose, Trini se levanta y

acude a ayudarlo.

El existencialista está con un libro de Sartre en su

mano; los otros, con sus instrumentos que acompañan, en

silencio, la caminata del Comandante Cero, quien con una

metralleta en la mano, conduce a sus hombres y a sus

rehenes, hasta el avión que los llevará a Panamá. Sin

detenerse, Cero contesta las preguntas de los reporteros.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 28 (STOCK SHOTS)

REPORTERO:

¿Y para qué tanto dinero, Comandante?

CERO:

Para comprar armas, hermano, para comprar armas.

De la imagen de la pantalla nos abrimos al grupo; Pablo

se ha detenido, en mitad de la sala, de pie,

semibamboleante, mirando casi sin entender la superficie

luminosa de la tele, a su lado, Trini insiste en ayudarlo,

pero él reafirma su autonomía; se zafa de ella…

PABLO:

A base de cañonazos, claro… (aplaude en forma gro-tesca).

EXISTENCIALISTA:

(Dirigiéndose a Trini, sin ver a Pablo) Ya llévatelo a dormir… Es todavía un nene…

GUERRILLERO 1:

(Al existencialista) Cállate… déjalo en paz…

GUERRILLERO 2:

Muy borracho, muy borracho, pero tiene razón. (Se da la vuelta como para discutir) Sin cañonazos no va a caer Somoza.

GUERRILLERO 1:

Claro… una revolución sin cañonazos no es revolución.

Pablo aplaude con su característica pesadez de ebrio, mien-

tras es llevado por Trini a su cuarto.

XVIII.- CASA DE LA VECINDAD DONDE VIVE ANA INTERIOR NOCHE

Es una salita modesta, con muebles baratos forrados de

plástico, muy limpia y arreglada. Allí están Ana y la señora

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 29 de la casa viendo la continuación del noticiero sobre la

situación de Nicaragua.

La señora, de edad avanzada, vestida con sencillez, no

puede ocultar su real preocupación, que contrasta con una

cierta serenidad de Ana.

SEÑORA:

Híjoles, Anita, y tus papacitos ahí…

ANA:

(Con un gesto entre confiado y doloroso) No debemos temer, señora, si nuestros actos son en servicio de Dios.

XIX.- CUARTO DE PABLO EN LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

Pablo se ha tirado encima de la cama. Trini le quita los

zapatos, se sienta al borde de la cama para desabrocharle el

cinturón, le contempla; el rostro de Pablo navega entre la

serenidad y la embriaguez; la mirada de Trini esconde cierta

temperatura de deseo. Pablo abre los ojos y le pregunta:

PABLO:

¿Qué ya tronaste con tu chavo?

TRINI:

Pues… (mueve afirmativamente la cabeza). ¿Oye, donde tienes la mota?

Pablo hace un gesto vago. Trini se levanta y busca en un

pequeño estante; saca un cigarrito pequeño, lo enciende, le da

una chupada y vuelve al borde de la cama; ayuda a Pablo a

semiincorporarse y le pone el cigarro en la boca; le

pregunta:

TRINI:

¿Cómo se veía tu hermana?


PABLO:

Pues ahí, dos que tres…

Pablo deja caer la cabeza sobre la almohada; Trini, luego

de chupar otra vez el cigarrito, sin dejar de ver a Pablo,

casi automáticamente extiende su mano y deposita el cigarro en

el cenicero, mientras se acerca más y más a Pablo: resbalan de

beso en beso y de piel en piel; son dos cuerpos sin amor que

se torturan en busca de una comunicación que se les oxida, en

busca de una plenitud que se les escapa. En uno de los giros

del rito precopulatorio, la mirada sonámbula de Pablo se clava

en el techo neutro que se desbanda en una especie de fluir de

agua…

(FLASH BACK):

XX.- ALBERCA COLONIAL - PADRES DE PABLO / EXTERIOR / NOCHECITA

De ese fluir de agua, de esa tenaz agua del recuerdo, emergen

dos cuerpos infantiles, el de María y el de Pablo,

amarrándose entre sí, escapándose en la placidez de la

alberca incestuosa… como debajo de un sueño, como emergidos del

agua por la memoria y los años, los niños, casi adolecentes,

salen a flote:

MARÍA:

¿A qué te supo?

PABLO:

A pura agua.

Los dos ríen un momento; luego callan, mientras sobre la

superficie resbala el rostro enigmático de Nana Rita que les

espera al borde, con una toalla extra grande. Los dos

cuerpos, en silencio, se sumergen, mientras la superficie de

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 31 la alberca cobra un extraño parecido con el tono blanco de

un vestido de novia.

XXI.- CUARTO LUJOSO DE HOTEL / INTERIOR / NOCHE

Es un cuarto lujoso; es la noche de la luna de miel: entre

velas y luz tenue, María y Jacobo brindan con champagne, por su

felicidad. No les oímos, sólo les espiamos como a través de

una cerradura.

XXII.- CUARTO DE NANA RITA / INTERIOR / NOCHE

De la cerradura partimos para llegar a Nana Rita que está

sentada al borde de la cama, jugando cartas. La luz tenue de

la lámpara mortecina de petróleo ilumina su rostro demoníaco.

Saca el caballero de oros y lo estruja.

XXIII.- CUARTO LUJOSO DE HOTEL / INTERIOR / NOCHE

Jacobo comienza el rito precopulatorio; besa a María; las

manos de Jacobo trabajan afanosamente, entre los blancos del

vestido dé novia, desatando cintas y broches, rodando entre

ambulantes olas de encaje blanco; el blanco es tan blanco que

casi nos enceguece; hay, sin embargo, un frior que recorre la

habitación nupcial.

El vestido va desprendiéndose de la forma que guardaba y

cae y cae y no deja de caer como un largo caer de espuma

infinita… La blancura nos hace perder el sentido… desafocamos.

Cuando recobramos, vemos a Jacobo y a María, en el lecho,

entre sábanas casi blancas, semiabrazados, en una espiral de

sugerencias y de inmovilidad… algo que tiene mucho de cortés y

de fatal, flota por todos lados; escuchamos:

JACOBO:

(Su voz es un hilo de incredulidad) ¿Qué… no eres virgen?


María apenas mueve la cabeza en un gesto que podría ser

afirmativo.

JACOBO:

(Quedo, pero fríamente) ¿Por qué no me lo dijiste antes?

MARÍA:

(Bajo un suave temor, insiste en su gesto ambiguo) Es que… es que lo había prometido.

FLASH BACK:

De la alberca emergen los cuerpos de los hermanos

adolescentes. Sobre este recuerdo se escucha la voz de Jacobo

JACOBO:

(En off) ¿Prometido… a quién?

En el lecho, María dice con cierta convicción:

MARÍA:

No, no puedo decirte.

Jacobo sale bruscamente de cuadro; mientras escuchamos su

voz, vamos viendo las reacciones de María, su progresiva

angustia.

JACOBO:

(En off) …entonces para qué el vestido blanco?... ¿Por qué esa hipócrita blancura?...

MARÍA:

Por favor, perdóname… alguna vez podrás comprender.

María ha seguido a Jacobo con la mirada, hacia la puerta.

Inmediatamente después de la súplica de María, se escucha un

portazo violento.

Ahora vamos a la puerta; vuelve a abrirla Jacobo, quien

sin meterse, habla con un impersonal tono de ejecutivo; ordena:


JACOBO:

¡Haz las maletas, nos vamos inmediatamente!

María, queriendo contener su llanto, en medio del sonido

de otro portazo, muerde los pliegues de la sábana.

XXIV.- RECAMARA DE LOS PADRES DE PABLO / INTERIOR / NOCHE

Es una alcoba cuyo arreglo excesivo habla de una falta de

estilo; dos camas gemelas hablan de dos cuerpos y dos almas

separadas; la luz de discretas lámparas cae sobre esa soledad

acompañada (que es la de la mayoría de los matrimonios de

muchos años).

Platican con cortesía, pero, en el fondo, padecen cierta

desesperación; platican para sentir que aún existen. Están

exhaustos por el nerviosismo que ha significado gerenciar un

acontecimiento social así.

ROSARIO:

¡Qué cansancio, Dios mío! ¡Cuánta gente!... Creo que se nos paso la mano.

DON MIGUEL:

No, por el contrario, ese lujo va a repercutir en mis acciones, en mis negocios, mujer… ¡Qué apantallada les di a todos esos!

ROSARIO:

Lo que más me gusto fue ver a María, tan linda, con su vestidito de novia.

DON MIGUEL:

Es el que le correspondía… claro, la educación que les dimos… ¿Sabes? (como recordando al hijo)… bueno, es la educación que dimos a María, porque de tu Pablito mejor ni hablar.

La cámara se aleja y sube: Dos cuerpos aplastados, cada uno

en su cama gemela, hundiéndose en la soledad y en el sueño.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 34 XXV.- CARRETERA A TOLUCA/AUTO DE JACOBO / EXTERIOR / NOCHE

Un haz de luz de un automóvil súper rápido, se va abriendo

paso por el centro de la noche. Las llantas rechinan contra el

pavimento mojado. Los limpiaparabrisas funcionan con

ferocidad. Vemos los rostros de María y Jacobo congestionados

detrás del parabrisas; un escueto adorno nupcial, colgado al

azar del espejito interior del auto, adorno al cual los

cónyuges ya no le dan ninguna importancia y que por lo mismo ha

quedado allí, olvidado, marca con sus esguinces, el agresivo

ritmo del desplazamiento del coche alrededor, aumenta la

densidad de la niebla y se adelgaza el espesor de la luz de

los faros delanteros. La lluvia se vuelve indetenible. Algunos

rayos y truenos presagian algo fatal. Se abren, sin límites,

asustados, los ojos de María. El chirriar de los frenos

alcanza un tono insufrible. María grita, pero no la oímos;

busca amparo en el cuerpo de su marido, cual autómata, ha ido

aumentando, sin cesar, la velocidad y el peligro. Un chirriar

de frenos; un último girar brusco del volante en su órbita

máxima y cuyo crujir anuncia la ruptura de la dirección. Todo

es confusión.

En medio de una masa amorfa y humeante de cristales y

hierro retorcido, alcanzamos a distinguir la mano delicada de

María que ostenta, junto a algún indicio de la muerte de

Jacobo, el carísimo anillo de boda.

XXVI.- CUARTO DE ANA / INTERIOR / NOCHE

Es una modesta recámara la de Ana; pobre pero limpia.

Contra el ángulo opuesto al de la puerta, una cama pequeña,

pulcramente arreglada; en la mesita contigua, un florero y una

radio vieja. En el otro extremo, junto a una ventana, la

mesita que le sirve de escritorio y una lámpara barata. En

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 35 otro lugar, un lavamanos. Sobre una de las paredes, un

crucifijo sobrio. En la mesa que le sirve de escritorio, la

biblia que le regalaron sus padres.

Ana consulta la biblia, a la luz de la lámpara; lee un

versículo, lo dibuja en sus labios, mientras su mirada se

concentra en una oración. Una postal ampliada de Managua,

enviada a ella por sus padres, la devuelve a la realidad

inmediata; saca papel y pluma y comienza a escribir una carta;

nos acercamos al encabezado, que dice:

"México, D.F. a 15 de diciembre de 1978. Queridísimos y respetados padres: Confío en el Señor y con su ayuda, espero que estén bien, muy bien…"

La cámara mantiene en profundidad a Ana, en un clima de

oración; la imagen austera y sensible de Ana, envuelta en una

delicada burbuja de luz, al igual que la fe, navega sobre la

penumbra del mundo.

XXVII.- JARDÍN CERCANO A LA ALBERCA COLONIAL / EXTERIOR / ATARDECER

Pablo conduce a su hermana María, vestida de luto, en una

silla de ruedas. El rostro doliente de María y el preocupado

de Pablo se nos figuran como entresacados de alguna pintura

clásica. Avanzan, en medio de la luz declinante del crepúsculo,

por un largo paseo matizado de flores amarillas. Más que

hablarse, sus pensamientos son los que se transparentan y

reflejan una angustia y una madurez que no les conocíamos.

PABLO:

El médico me dijo que estabas fuera de peligro.

MARÍA:

¿Fuera de peligro?


PABLO:

¡Sí!

MARÍA:

Fuera de peligro… ¿del cuerpo?

PABLO:

Del cuerpo, claro.

Un silencio. El tiempo retrocede para los dos y vemos sus

cuerpos de niños curvarse sobre la pulida superficie de la

alberca.

MARÍA:

(En un suspiro inaudible, muy ahogado) ¡No!

PABLO:

(Muy suave, inclinándose hacia ella, sin detener el rodar de la silla) ¡Qué!... ¿Que te pasa?

MARÍA:

Nada… nada… es que me siento muy confusa ¿Por qué Jacobo y no yo? (Deja salir las lágrimas) Me siento muy mal, Pablo.

El Padre Marcos entra por un lado; se acerca a ellos, da

una palmada a Pablo y pregunta a María muy cariñosamente:

PADRE MARCOS:

¿Como vas, hijita?

MARÍA:

(Mientras Pablo se retira) Muy mal, Padre, ya no aguanto

El Padre se arrodilla cerca de ella para confesarla.

XXVIII.- SALA ADYACENTE AL TEMPLO / INTERIOR / NOCHE

Los feligreses, unos de pie y otros sentados, pero todos

con una sencilla fe que se respira en el ambiente y no como

producto de poses, rodean al líder (Padre Santiago) que dirige

una pequeña reunión de oración por liberación. Sólo percibimos

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 37 las palabras, más por su soporte acústico que por su valor

semántico. Enfatizamos la presencia de Ana y su guitarra; todos

comienzan a cantar una estrofa que subraya la fe, después el

Padre Santiago toma la palabra:

PADRE SANTIAGO:

Benditos los pobres, porque de ellos será el Reino de los cielos.

TODOS:

Aleluya, gloria a Dios, gracias Señor, etc.

PADRE SANTIAGO:

Hay, entre ustedes, personas que están sufriendo a causa de malestares físicos y también a causa de algunos problemas de tipo material, económico. Que levanten la mano estas personas. Vamos a orar por ellos, como Cristo y sus apóstoles lo hacían. Los que estén cerca de estas personas, impongan sus manos sobre ellas…

Varias personas han levantado sus manos, entre ellas,

Ana. Los que están cerca, imponen sus manos sobre su cabeza

y hombros. Todos oran. Un murmullo de cánticos y oraciones

"en lenguas" se eleva. El Padre Santiago vuelve a tomar la

palabra:

PADRE SANTIAGO:

Gracias Señor, Gloria a tí Jesús porque estás actuando, con tu Sangre bendita los estás liberando. ¡Gloria a Dios!

TODOS:

Aleluya; alabado seas Señor; gloria a Dios, etc.

PADRE SANTIAGO:

Hermanos, la asamblea general ya va a dar comienzo en la capilla. Pasemos todos a alabar al Señor.

TODOS:

Aleluya, gracias Señor.


Mientras todos salen, uno de los muchachos del coro se

acerca a Ana y entregándole una tarjeta, le dice:

MUCHACHO 1:

Ana, te traje esta dirección. Es de una peña folklórica. Pensé que tal vez ahí podrías trabajar… ¡y cantando! Si tú quieres, te acompañamos, a ver qué pasa.

ANA:

Oye, muchas gracias, como caído del cielo.

MUCHACHO 1:

Pero no te aseguro nada ¿eh?

ANA:

No, no importa; lo que me emociona es que me haya escuchado Jesús. ¿Sabes?, a través de tí me ha contestado.

MUCHACHO 1:

Pues alabado sea el Señor.

Los dos sonríen y continúan su camino.

XXIX.- ZÓCALO O KIOSCO DE PUEBLO / EXTERIOR / TARDE

Algunos campesinos rodean al conjunto musical de la comuna.

Pablo toca la guitarra y canta: "Le tengo rabia al silencio",

de Atahualpa Yupanqui. Otros pueblerinos pasan, un tanto ale-

jados del lugar, pero sin dejar de mirarlo; otros siguen de

largo; otros se acercan y van aumentando el grupo.

Un campesino expresa nostalgia, un poco de rencor; sus ojos

parecen estar perdidos en otro tiempo; por la exagerada ausen-

cia de movimientos, esta imagen más bien parecerá una foto

fija.

Mientras la canción continúa, seguimos viendo rostros

humildes, rostros viejos y niños, de ambos sexos, callados,

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 39 perdidos, tristes o con cierta alegría ficticia y superficial;

rostros que proyectan apatía, cadavérica rebeldía.

Tres muchachitas ataviadas de color y de moda importada se-

cretean, y miran a Pablo con un deseo contenido. Alrededor de

ellas, un marco de hombres de manta, de sombreros de paja,

revelan el contraste de nuestra civilización.

Un panadero, con la canasta llena de bolillos tostados por

el sol y barnizados por el polvo del camino, detiene su

bicicleta vieja y se acerca para escuchar a Pablo, como si nunca

antes se hubiera divertido.

Un grupo de niños mugrosos, harapientos, descalcificados,

panzones de mal comer, medio ríen, desganados, sin la energía

para hacer travesuras.

Una madre niña, de rebozo, sostiene a su hijito.

Empieza a soplar el viento y el polvo, pero siguen ahí,

decorando su rutina con el canto.

Llega la autoridad del lugar; los reconocemos por algún

uniforme y alguna arma. La cámara observa desde arriba; no

oímos lo que hablan, solo vemos las señales inequívocas de la

canción interrumpida y del malestar del grupo. Desafocamos.

XXX.- PEÑA FOLKLÓRICA LATINOAMERICANA / INTERIOR / NOCHE

Cuando afocamos, otra vez, oímos la continuación de la can-

ción interrumpida de Pablo, que conserva su aspecto, pero ya

no está en el pueblo, sino en la peña, con el conjunto musical

de la comuna. Observamos el ir y venir de una peña corriente:

en una mesa, una muchacha recibe una declaración de amor; y

besa a su compañero.

Entran Ana y tres de sus amigos del coro; se sientan y

piden té y cafe. Ana mira a Pablo con cierto agrado. Pablo termina

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 40 de cantar y todos aplauden. Uno de los amigos de Ana se dirige

a ella:

MUCHACHO 1:

Ándale Ana, échate una canción. Así se acostumbra aquí.

MUCHACHO 2:

De veras, Ana, cántale.

Ana se niega, se hace del rogar.

MUCHACHO 3:

No te hagas del rogar.

ANA:

No es que me haga, sino que estoy un poco nerviosa.

MUCHACHOS A CORO:

(Un poco alto de volumen) ¡Que cante, que cante!

Ana, apenada, les hace una señal para que se callen,

para no atraer las miradas de su alrededor. Se levanta y

va al estrado; casi nadie lo nota pues lo hace con mucha

discreción; vemos, pero no oímos, como solicita la guitarra

a Pablo; éste se la da; Ana se acomoda y canta con suave voz,

pero con un estilo muy personal que poco a poco se va

imponiendo y captando la atención general. La entrega de

Ana es absoluta. Su canción es acorde a su manera de

pensar y de creer. Pablo la mira desde la mesa que

comparte con sus compañeros del conjunto, cada vez con más

atención; Ana, cada vez, canta con más entrega. Pablo la

sigue mirando. Ana no mira a nadie en particular; sólo

canta concentradamente. Pablo no le quita la vista. Ana

termina y el aplauso es general. Ella vuelve a la realidad

y se sonroja. Agradece con la cabeza y regresa a su sitio

donde la felicitan. Alguien grita para pedir otra

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 41 canción, pero ella está algo nerviosa y prefiere hacerse

la desentendida. Pablo, quien ha seguido a Ana con la

vista, durante todo el trayecto, se levanta, jala un

banquito y se sienta junto a ella, con el pretexto de la

guitarra.

PABLO:

Oye, cantaste muy bien…

ANA:

(Entregándole la guitarra) Gracias… fue tu guitarra (ambos ríen).

MUCHACHO 1:

De veras, cantaste padre.

MUCHACHO 2:

De aquí a Hollywood.

Esas dos intervenciones deben caer como interrupciones;

Ana y Pablo no se percatan de esas palabras; están

interensimismados.

PABLO:

Oye, ¿cómo te llamas?

ANA:

Ana.

PABLO:

Ana. Ana. . . . ¿Tú no eres mexicana, verdad?

ANA:

¿Cómo lo sabes?

PABLO:

Ah… pues es que soy medio brujo (ríen)

MUCHACHO 1:

Viene de Nicaragua.


MUCHACHO 3:

(Al muchacho 1) Ya párale, ¿no ves que están en el ligue? (Ana y Pablo siguen desconectados de los demás).

ANA:

Soy Nica (Pablo se ríe un poco, como encontrándole el otro sentido a la palabra) ¿De qué te ríes?

PABLO:

No, perdón, es que me estaba acordando de un chiste… Eres antisomocista por supuesto.

ANA:

Digamos solamente que estoy en contra de la injusticia.

PABLO:

Bueno… también cantas muy bien.

Ambos ríen con cierta complicidad como si empezasen a

manejar ese código tan privado, compuesto de pequeños

gestos y de vocablos inventados, que es el código de los

que se enamoran.

Ana empieza a tararear una canción folklórica, de

intención social cristiana. Pablo la interrumpe.

PABLO:

Oye, ¿No conoces otras canciones que no sean mochas?

ANA:

¿Cómo mochas?

PABLO

(Mira alrededor como desconcertado porque Ana no conoce la palabra) Pues… ¿Cómo explicarte…? (Se decide y lo dice de una vez) ¡Beatas!

ANA:

(Con suave dignidad) Pues, esas canciones que tú llamas mochas son las únicas que me interesan.


PABLO:

Vamos, quita esa carita (hace un ligero mohín). El enojo te sienta… te ves chulísima (ambos ríen).

La risa de Ana se le va congelando en el rostro. Vemos,

entonces, que Pablo, aprovechando la ocasión, ha

colocado una mano sobre la rodilla de Ana, quien sin

perder su compostura y su amabilidad, pero con gran

firmeza, quita la mano de Pablo; lo determinante de su

gesto resta importancia a la "travesura" de Pablo.

PABLO:

(Inseguro) Disculpa…

ANA:

(Sonriente, otra vez) No hay cuidado… (transición) Debe ser muy interesante trabajar en algo que a uno le guste y con lo que se pueda servir a los demás.

PABLO:

(Entusiasmado por la perspectiva, suelta las palabras a enorme velocidad) Oye, si te interesa le hablo al dueño de la peña y a mis cuates del grupo.

ANA:

(Sonriente) Está bien…

PABLO:

¿Cuándo nos vemos?

Ana lo mira como diciendole "vas muy rápido,

muchachito". Pablo, como recobrando su aplomo, responde

a ese gestual cuestionamiento:

PABLO:

Te lo decía para tenerte una respuesta de trabajo, ¿no? (Ana insiste en su mirada) Oye, ¿o qué has creído, eh?


Ana ríe para ayudar a Pablo a salir del enredo. La cámara

se aleja del grupo mientras la pareja ríe, como si fuesen

conocidos de toda la vida.

XXXI.- EXPLANADA DE C.U. / EXTERIOR / MEDIO DÍA

Un rostro blanco, angustiado, desvalido, gesticula viendo

directamente a la cámara. Hacemos un lento dolly back para

ver al mimo. Trae puesto un casco de obrero, como único

elemento de utilería. Hace un sintético mimograma de un día

de trabajo: Se trata de un obrero que sufre un accidente de

trabajo que le impide seguir ejercitando la misma labor. Sus

patrones lo despiden y no lo vuelven a tomar en cuenta. Es

un inválido que pide ayuda, que está hambriento, que no quiere

pedir limosna.

Mientras el mimo hace su representación debemos ubicar el

ambiente universitario del lugar y los carteles de

resistencia y lucha contra Somoza. Un gran círculo de

estudiantes rodea al mimo. Ahí está Pablo, viendo con

atención al actor ambulante. Trini pasa por ahí, con sus

libros bajo el brazo. Lo descubre y se acerca a él; por detrás

le tapa los ojos. Se descubren.

Mientras el mimo termina su representación y pasa a

recoger dinero con el casco de obrero, Pablo y Trini

platican, esperando a que llegue el mimo a su lugar.

PABLO:

(A Trini) Encontré una chavita que tiene una voz estupenda; eso sí, es un poco mocha… pero se lo voy a quitar… está de película.

A Trini no le hace mucha gracia y como que se lo prohibe.

Pablo hace un gesto como que es libre, como que no le tiene

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 45 que pedir permiso a nadie. Trini se enfada, pero sin querer

demostrárselo:

TRINI:

(Irónica) A lo mejor la chavita te pega lo mocho y así vas a perder lo poco revolucionario que tienes.

PABLO:

Vamos a ver.

Pablo deposita su colaboración en el casco del mimo.

XXXII.- OFICINA DEL DUEÑO DE LA PEÑA / INTERIOR / DÍA

El despacho contiene muebles y papeles en cierto desorden

que revela una falta de gusto y de estilo; muchas cosas son

contradictorias, muchos aparatos electrónicos dispares y

juntos, lo que revela la condición de nuevo rico. El dueño de

la peña (de 40 años), regordete, con el rostro de rasgos

indígenas que traduce su humilde procedencia, es también

distribuidor de posters comerciales. Va vestido con un traje

muy caro pero que él lo luce, como si fuera un modelo de las

tiendas Milano.

Habla por teléfono, mientras con la mano libre juguetea con

un poster del Che Guevara que tiene sobre el escritorio:

DUEÑO:

(Por teléfono) Óyeme, no… pero estos posters se están vendiendo muy bien… voy a necesitar 10,000 más para mañana… pero ponles el color más fuerte… ¿Cómo cuál? ¡Pues el rojo, mano!... Así podemos cobrar $5.00 más por poster… está bien, al ratito te mando el cheque.

Entra una señora muy humilde que tiene miedo de atravesar

el umbral o manchar la reluciente alfombra. El dueño cuelga el

teléfono con cierta violencia que se asocia con la presencia

de la recién llegada.


MADRE DEL DUEÑO:

Disculpa que te moleste, hijo… pero es que necesitaba…

DUEÑO:

Ya te he dicho, mamá, que no quiero que vengas por aquí… Mira nomás que aspecto… ¿Qué dirán las gentes si te ven?

MADRE DEL DUEÑO:

Pero hijo, necesito…

DUEÑO:

Ya sé, necesitas, necesitas… Yo también necesito, ¿y qué? ¿No te mandé ya el cheque de este mes?

MADRE DEL DUEÑO:

Es que todo sube y sube.

DUEÑO:

No es que suba, es porque los vagos de mis hermanos te lo quitan. ¡Ponlos a trabajar!

El dueño, con soberbia, saca un billete de $100.00 y se lo

tira sobre el poster del Che. La madre, tímida, se acerca y lo

recoge, mientras dice:

MADRE DEL DUEÑO:

Tus hermanos no son vagos… nomás no hay trabajo.

Al levantar el billete, redescubrimos los ojos del Che.

Cuando la cámara se reabre han pasado un par de horas; el

dueño despide a unos clientes, mientras Pablo entra.

PABLO:

(Al dueño) ¿Estás muy ocupado verdad?

DUEÑO:

(Sonriente) ¡Pabliux!, por lo menos saluda, ¿no?

Mientras Pablo saluda al dueño, entra Trini muy

cimbreante; al dueño se le iluminan los ojos.


DUEÑO:

¡Hola, guapa!

Trini, al pasar, le da un pellizco entre sensual y

cariñoso a Pablo; luego, llega al escritorio y se sienta en

una de las piernas complacientes del dueño; desde este

trono, mira a Pablo con cierto desenfado.

PABLO:

(Sin dar importancia al asunto) Ya hablé con mi grupo. (Con la mirada consulta a Trini que hace un mal gesto) Queremos probar a una nueva compañera que tiene una voz estupenda.

TRINI:

(Completa la idea con ironía) … y otras cosas también estupendas… y otras no tanto.

DUEÑO:

Sí… ¿y qué?

PABLO:

Queríamos informarte…

DUEÑO:

Mira Pabliux… esa es cuestión de ustedes…

El dueño se vuelve hacia Trini para coquetear, mientras

Pablo se retira del despacho sin voltear a verla:

PABLO:

(A Trini) ¿Te vienes ya?

XXXIII.- PEÑA FOLKLÓRICA LATINOAMERICANA / INTERIOR / DÍA

Sólo el grupo musical está en la peña. Pablo sale de la oficina

del dueño y se dirige al grupo. Ana está sentada junto a una

mesa, medio afinando su guitarra. Sobre el estrado, los

miembros del grupo ensayan. Pablo llama a Ana para

incorporarla al ensayo.


ANA:

¿Qué les parece si les enseño la del otro día?

TRINI:

(Que ha salido del cuarto y que contesta desde lejos) Me parece demasiado mocha.

EXISTENCIALISTA:

Quizá, para aprenderla…

TRINI:

Ni para aprenderla.

GUERRILLERO 1:

Tú siempre tan optimista.

GUERRILLERO 2:

Ya no perdamos tiempo…

PABLO:

Bueno, mejor vamos a empezar con "Gracias a la vida"

Empiezan a cantarla. De pronto, a Ana se le olvida su parte

y el ensayo se detiene. Trini enciende un cigarro de mariguana

que se lo pasa a Pablo, mismo que le da un toque. Pablo le da

ciertas indicaciones a Ana que ella acepta con humildad. Pablo

le ofrece un toque a Ana, pero ella, con la misma firmeza y

amabilidad con las que había rechazado la mano de Pablo que

aquel día le había puesto en la rodilla, igualmente rechaza el

cigarro de mariguana. Hay cierto desajuste en el grupo. El

rito del cigarro concluye luego que todos, menos Ana, se han

dado sus respectivos toques.

PABLO:

(A ensayar) Un, dos, tres…

Comienzan "Gracias a la vida" con un aire muy profesional.

Ana y Pablo son quienes cantan y tocan guitarra. Cuando la

cámara se abre otra vez, el grupo continúa la canción pero ya

es de noche…

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 49 XXXIV.- PEÑA FOLKLÓRICA LATINOAMERICANA / INTERIOR / NOCHE

(CONTINUACIÓN)… Ya es de noche y la peña está llena de

clientes habituales. Al terminar la canción, el público

aplaude con efusividad. Comienza un ligero descanso; parte del

grupo se queda en el estrado; Pablo y Ana bajan y van hacia la

mesa en la que está el dueño; vemos, pero no olmos, la

presentación y la felicitación que recibe Ana del dueño. Ana y

Pablo se miran con una creciente complicidad.

XXXV.- CALLE MUY TRANSITADA EN EL CENTRO DE MEXICO / EXT / DIA

Ana y Pablo caminan por una muy transitada calle del primer

cuadro de México, D.F. Pablo lleva su guitarra y Ana también.

Además, Pablo lleva su infaltable morral. Van hablando pero no

se les escucha, debido al intenso ruido de la ciudad. Con otra

mano, Pablo va jugando con una moneda; al pasar junto a una

limosnera, sin verla, al azar, deja caer la moneda en su

regazo. Pablo sigue avanzando. Ana se ha detenido junto a la

limosnera y se ve que algo le platica, algo que deducimos es

consolador. Pablo le pega un chiflido y le hace una señal a

Ana para que se apure porque tiene luz verde el semáforo de

peatones; aunque Ana corre, la luz cambia a rojo y cuando

intenta cruzar, un coche se precipita encima; Pablo la saca

del peligro y ella agradece con un cariñoso gesto, mientras

los coches cruzan a velocidad por la bocacalle.

XXXVI.- ESTANCIA/COMEDOR DE LA COMUNA / INTERIOR / MEDIO DÍA

Los cuatro muchachos de la comuna comen informalmente.

Trini juega con una grabadora de cassettes, que reproduce una

cinta de chistes. Algunos ríen. Entran Ana y Pablo y alcanzan

a escuchar el final del chiste.


GRABADORA:

… entonces, el señor Presidente se paseaba por los grandes ventanales del Palacio, sonriendo a diestra y si_ niestra, porque pensaba que los relámpagos de la tormenta eran los flashes de los fotógrafos de la prensa internacional… (Todos ríen)

PABLO:

A ver, regrésale al principio porque no lo oí completo.

GUERRILLERO 1:

Es un chiste bobo que refleja la lucha de clases.

TRINI:

(Con intención) Un chiste buena onda… no apto para mochos… perdón, para muchos.

Trini cambia el cassette por uno de música bobalicona.

GUERRILLERO 2:

Quita eso, Trinidad.

Trini no hace caso; Ana saluda a todos.

ANA:

(Con naturalidad, sin amilanarse) Hola muchachos ¿como están?

TODOS:

(Coincidental y desfasadamente a coro) Muy bien, Ana.

Todos ríen por la coincidencia, mientras Pablo que lleva

su guitarra, jala a Ana hacia su cuarto.

XXXVII.- CUARTO DE PABLO / INTERIOR / MEDIODÍA

Entran Pablo y Ana al cuarto. Pablo acomoda la guitarra

que ha ido a guardar, en el lugar de costumbre. Ana revisa

con una rápida mirada, la habitación; observa la foto de

María con una muestra de curiosidad y preocupación. Pablo

se adelanta a cualquier juicio que pueda emitir Ana y para

explicarle alguna duda secreta, le dice:


PABLO:

Es mi hermana, María… si te conté… la del…

ANA:

Es muy bonita…

DISOLVENCIA A:

XXXVIII.- COMEDOR/CASA DONDE VIVE ANA / INTERIOR / NOCHE

Ana y Pablo están terminando de cenar.

PABLO:

Eres excelente, Ana, en la guitarra, en la cocina, en… Faltaría ver si eres buena en…

La seriedad de Ana en ese momento, le inhibe; cambia de

conversación y dice:

PABLO:

Gracias… Oye, ¿no habría problema si prendiera un toque?

ANA:

Sí lo habría.

Ana termina de comer y da un trago a su vaso de agua.

Inclina la cabeza, un instante para agradecer a Dios por

la cena. Mientras empiezan a recoger los trastos usados,

conversan.

PABLO:

Oye, Anita, creo que en lo de la mochería se te está pasando la mano; ¿no crees?

ANA:

(Sonriente y muy amigable) No, no creo… ¿Por qué me agradeciste la cena?

PABLO:

Bueno, eso es obvio, pero…


ANA:

… pero, entonces, también es obvio que yo le agradezca al Señor todo lo que me ha dado y también lo que no me ha dado…

PABLO:

Oye, pero la comida no te la da Dios. Es producto de tu trabajo.

ANA:

Pues en algo ayudo yo; pero quién me da la salud, la paz, la alegría por vivir y trabajar (Pablo la mira incrédulo. Ana señala con el dedo índice hacia arriba) ¡Sólo El!

PABLO:

La alegría también te la proporcionan los seres que te rodean… además, yo sí creo en Dios, pero lo que no me parece es que exageras…

ANA:

¡O eres o no eres! Si eres, creo que hay que entregarse comprometidamente, sin condiciones, porque Él no te pone todo su amor para que tú todavía lo cuestiones.

PABLO:

Dios es Dios; pero todas esas cosas de la religión católica, que a veces son tan hipócritas, ¿qué?

ANA:

La religión no es hipócrita. Pienso que somos nosotros, los seres humanos, los que somos hipócritas… y eso, ni hablar… somos bien débiles; caray… ojalá fuéramos fríos o calientes… no tibiecitos.

PABLO:

(Medio dolido por la dulzura de Ana y queriendo cambiar de tema) Bueno, ya basta… (Saca de su morral un disco de Atahualpa y se lo da a Ana, a la vez que se levanta para irse). Toma este disco; vas a ver lo que es estar comprometido.

Ana recibe el disco y mientras va al cuarto cercano, dice

a Pablo:


ANA:

Muchas gracias… aguarda tantito, no tardo.

Ana corre al cuarto; Pablo la espera; Ana regresa

rápidamente cargando una biblia, la que le regalaron sus

padres, misma que observa como adoptando una decisión; se la da a

Pablo:

ANA:

Deseo que te lleves esta Biblia… (Ante la muestra de asombro de Pablo)… pero sólo por un tiempo… es la biblia que me regalaron mis padres en Nicaragua. Como verás, le tengo mucha estimación… Quiero que la es-cuches… siempre habla a tus necesidades, muy bonito.

Pablo toma la biblia con cierta resistencia.

ANA:

No creas que es un recetario o algo así… es la Pala-bra oportuna de nuestro Dios…

PABLO:

De tu Dios… perdón, te lo agradezco de todas maneras

Se despiden y Pablo sale por la puerta.

XXXIX.- ESTANCIA/COMEDOR DE LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

Pablo entra a la sala. Uno de los muchachos, el

existencialista, estudia en la mesa del comedor, el guerrillero 1

tararea una canción, acompañándose de su instrumento; el

guerrillero 2 tumbado en la tele, con el volumen bajo. El

existencialista lee un libro de Sartre. Trini, en una esquina,

bolea unas botas nuevas.

Pablo hace un saludo general, apenas contestado, no por la

falta de compañerismo, sino porque así se expresan en esos

momentos, en que, aunque juntos, cada quien está en su onda. Pablo

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 54 se sienta en el rincón más apartado, junto a una luz tenue, se

recarga pensativo, estira los pies y casi suspira.

Trini se le acerca con sigilo y le muestra las botas como pre_

texto; Pablo le contesta con un gesto como ausente. Trini se

sienta a sus pies y le quita los zapatos, a tiempo que entona un

erótico cántico gutural. Trini se aprieta hacia el, hacia sus

rodillas:

TRINI:

(Con intención) ¿No tienes ganas de comer?

PABLO:

¡No!

TRINI:

¿No tienes ganas de platicar?

PABLO:

(Con más determinación) ¡No!

TRINI:

¿Entonces de qué tienes ganas?

PABLO:

De pensar…

Trini se levanta y se recarga en sus hombros, sin dejar su

suave pero insistente cántico gutural erótico. Pablo no hace

nada, ni para seguirle el juego, ni para escabullirse; sólo,

cuando la chava intenta besarlo, ladea su cabeza y se retira de

ella sin ser muy tosco.

TRINI:

Lo que pasa es que esa chava te trae en las nubes (Pa-blo no reacciona; Trini insiste con mayor ironía)… ¿Amorcito?!

Pablo no le hace caso; entrecierra los ojos y se estira; su

mano se introduce al morral y acaricia algo que puede ser el libro

que le facilitó Ana, tanto por el libro en sí, como por ser

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 55 dado por Ana. El guerrillero 2 apaga el televisor y mira a

Trini.

GUERRILLERO 2:

(A Trini) Ya no des lata.

Trini se calla, recoge sus botas y vuelve a bolearlas; el

existencialista se acomoda y suspende su lectura; reflexiona

en voz alta:

EXISTENCIALISTA:

Este concepto de Sartre es fascinante… somos un tránsito entre dos nadas.

GUERRILLERO 1:

Ese es un concepto usado por Ionesco…

GUERRILLERO 2:

¿Ionesco?

GUERRILLERO 1:

Lo acabo de ver representado en el teatro de Ciudad Universitaria… "El rey muere"… ¿Cómo es que dice? (Trata de recordar) Ah, ya… (a todos)… oigan esto, que es bien mala onda: "La nada es nuestra patria natural; la vida es nuestro exilio".

EXISTENCIALISTA:

(Doctoral) Bueno… el existencialismo es la fuente alimenticia del teatro del absurdo…

GUERRILLERO 2:

Pues yo no veo qué onda con eso de Sartre y de Ionesco.

TRINI:

¿Como qué onda?

GUERRILLERO 2:

Pues hay que ver qué onda se traen… yo creo que son unos reaccionarios.

EXISTENCIALISTA:

(En tono de discusión) ¿A ver, por qué?


GUERRILLERO 2:

Porque eso de que la vida es un tránsito y lo demás me huele a falta de lucha, a no luchar, compañeros, aquí, ahora… (se voltea a Pablo) ¿Tú qué opinas, Pablo?

PABLO:

No sé… no me metan en sus broncas, bastante tengo con las mías… (Se mete apresuradamente a su cuarto).

EXISTENCIALISTA:

¿Y a éste qué mosca le pico?

TRINI:

(Juguetona e irónica) Yo sí sé qué mosca le picó. (Ríe)

GUERRILLERO 1:

(Regresando al tema) A mí que no me vengan con jaladas, con que la vida es un tránsito… ¡No!... hay que concientizar al pueblo.

GUERRILLERO 2:

Concientizar sí… pero, lo más importante es entrenarlo, levantarnos en armas, hacer la revolución.

EXISTENCIALISTA:

(Medio burlón) Claro, claro, ya sé… ¿y para eso han comprado sus pistolas?

TRINI:

¿Para qué la violencia; para qué un estúpido derramamiento de sangre?... Además a la gente le gusta…

GUERRILLERO 2:

¿Le gusta qué?

TRINI:

Pues que la exploten.

EXISTENCIALISTA:

Quizá se ha desarrollado en las masas un inconsciente gusto mazoquista. . . . es lo que Genet llama la hipnosis del santo y el criminal, del servidor y del amo… Por ejemplo, lo que sucede con las criadas…


GUERRILLERO 1:

Ya déjate de jaladas… la realidad es ésta (golpea la mesa con vigor). No hay más tren que el que pita.

GUERRILLERO 2:

Con los obreros y campesinos se harán las guerrillas populares.

TRINI:

Eso es lo que dice papá Mao y papá Stalin, y ya ves lo que les paso…

GUERRILLERO 2:

Una cosa es la revolución y otra es el Estado.

EXISTENCIALISTA:

Tú lo has dicho…

Trini termina de bolear sus botas, y sin una palabra,

sale. Los chavos recogen las cosas de la mesa, el

existencialista bosteza…

EXISTENCIALISTA:

(Bostezando) Mañana será otro día… igual… ah… cómo me gustaría estar en París, en casa de mamá… ay, el Barrio Latino… el Sena…

XL.- CUARTO DE ANA / INTERIOR / NOCHE

Ana está recostada, medio sentada en la cama. La pequeña

lámpara esparce cierta tinta de unción. Tiene la guitarra en-

tre las manos y toca acordes melodiosos que brotan de una

inspiración que no es de este mundo.

Nos imaginamos que son sus manos las que reducen las

cuerdas de su guitarra. A veces se detiene y vuelve a empezar.

Su mirada está en otro espacio, en otro tiempo, perdida, quizá

enamorada. Canta algo que no comprendemos bien, pero que proyecta

armonía, paz y tranquilidad.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 58 XLI.- IGLESIA CATÓLICA MODERNISTA / INTERIOR / NOCHE

La iglesia está llena, y aunque es algo pequeña, están

representadas todas las clases sociales. Hacen alabanzas al

Señor, mientras los muchachos del coro terminan de comulgar;

entre ellos, también Ana, recibe la comunión. Regresan a su

lugar. Ahí están Pablo y el Padre Marcos que observan con

cierta curiosidad las manifestaciones carismáticas. Mientras

el Padre Santiago recoge el altar, los asistentes oran en

lenguas. También se escuchan melodiosos cánticos en lenguas.

Pablo mira atónito lo que ahí sucede. Ana alaba a Dios con

infinita entrega. Pablo no participa; sólo observa en una

actitud de respeto.

El Padre Santiago introduce una oración para curación de

los enfermos; pide a los que tienen algún mal físico, que sean

rodeados por los demás y que impongan sus manos sobre ellos. Se

efectúa la oración. Entre los asistentes hay una señora en

silla de ruedas. También hay un señor de muletas.

El Padre Marcos participa con cierta resistencia. Pablo

sólo observa, como si tuviera algo de miedo. Ana se levanta,

recarga su guitarra sobre la silla y se acerca a algún enfermo

cercano. La oración finaliza. El Padre Santiago empieza a dar

gracias a Dios, al Espíritu Santo, de que esté actuando. Se

escucha un armonioso coro de alabanzas, acompañado por alguna

flauta dulce. Muchas personas elevan sus manos, otros sus

caras.

La mujer de la silla de ruedas, como impulsada por una

fuerza invisible, se levanta de su silla, mirando hacia

arriba, en una actitud de oración fervorosa; al darse cuenta de

que se ha parado, comienza a moverse y poco a poco a brincar

emocionada.


Los que están a sus lados, brincan, lloran de alegría,

gritan sus alabanzas. Los demás empiezan a darse cuenta del

hecho y se unen en las alabanzas.

Ana canta en lenguas e improvisa con su guitarra. Pablo mira

entre incrédulo y nervioso. Si pudiéramos tocarlo, seguramente

tendría la piel chinita.

La señora que fue sanada se para ante el micrófono y da su

testimonio, en muy pocas palabras, ya que la emoción no le

permite extenderse demasiado. Finaliza con un elevado "Gracias

Padre".

El Padre Santiago también está emocionado; da gracias y

finalmente imparte la bendición. Mientras los muchachos del coro

cantan la salida, que es muy breve, los asistentes van

saliendo del templo.

Pablo se acerca al Padre Marcos y le pregunta:

PABLO:

¿Qué le pareció el teatrito?

PADRE MARCOS:

(Sin estar de acuerdo con el término usado por Pablo, y apresurado por su ansia, le aprieta del brazo y a la vez que se dirige al Padre Santiago, le dice a Pablo) Disculpa, hijo… es que se me escapa el padre…

PABLO:

Adiós, padre.

XLII.- ATRIO DE LA IGLESIA MODERNISTA / EXTERIOR / NOCHE

Ana y Pablo salen al atrio, rumbo a la salida. Detrás de

ellos van algunos de los muchachos del coro.

MUCHACHO 1:

Ana… (Ana voltea hacia él, hacia atrás de ella) ¡Qué bueno que estés en el coro!


Ana se sonríe y se despide. Van acercándose a la cámara, la

cual hace dolly back para seguirlos en su plática. Antes,

Pablo le ha ayudado a Ana a cargar su guitarra.

ANA:

(Feliz) ¿No te parece maravilloso lo que Dios puede hacer?

PABLO:

Más bien me parece que esto es pura histeria colectiva.

ANA:

¿Y qué me dices del milagro?

PABLO:

¿Cuál milagro? A esa señora la curó la energía producida por las demás personas.

ANA:

Sólo la fe en el Espíritu Santo pue…

PABLO:

Oye… ¿Qué te parece si te invito mejor a cenar?

ANA:

Gracias… sólo la fe mueve montañas…

La pareja sale de cuadro

XLIII.- COCINA/COMEDOR DE LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

Ana prepara la mesa mientras Pablo prepara unas tortas de

jamón y queso. Sale con ellas y dice a Ana:

PABLO:

Salen tortas especiales de jamón y queso… (Luego prosigue en una tonadita de anuncio comercial)… hechas con amor, con toda confianza es Herdez.

Ana se sonríe y olfatea el aroma. Pablo deja las tortas en la

mesa y se dirige a su cuarto. Regresa rápidamente con una

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 61 botella de vino nacional. Ana se ha sentado. Pablo recoge el

abridor.

PABLO:

Tenía este vinito guardado. Vamos a brindar por el Es-píritu Santo.

ANA:

No te burles, ¿eh?

PABLO:

Perdona, no quise molestarte. ¿No te parece que ésta es una ocasión muy especial?

ANA:

Sí, sí me parece.

Pablo termina de abrir la botella y sirve dos vasos

de cartón. Le da uno a Ana y otro para él.

PABLO:

Bueno. Yo brindo por tu linda voz

Ana se sonroja un poco y brindan. Luego ríen un poco.

ANA:

Yo brindo por tu…

El guerrillero 2, el existencialista y Trini entran

haciendo ruido. Saludan y Pablo, medio sacado de onda, dice:

PABLO:

Qué tal… Les dicen los oportunos.

TRINI:

(A Ana con marcada ironía) Oye nena, ¡qué sólita… y sin chaperón! Cuidado con este chavo… (dirigiéndose a Pablo) es muy peligroso.

El existencialista se sienta en la mesa. El

guerrillero 2 desenrolla un poster del Frente

Sandinista de Liberación Nacional y lo muestra a Pablo


GUERRILLERO 2:

¿Qué te parece esta joyita? (A Ana) Me lo trajeron de tu patria.

ANA:

¡Ojalá buscaran la paz!

EXISTENCIALISTA:

(Sin querer cortar la conversación, pero cortándola; viendo la botella de vino con deseo y gorronería)¡Ah… qué ven mis ojos!... (tomando la botella)… cosecha 77.

Sin pedir permiso se sirve un vaso de vino. Pablo y Ana se

miran algo sorprendidos. Pablo se levanta, toma la botella y

su plato.

PABLO:

Vente, aquí no se está en paz.

Mientras Ana se levanta para seguir a Pablo, el

existencialista, en sobreactuada actitud de ofendido y medio

burlón, dice a Pablo

EXISTENCIALISTA:

Óyeme, pero si yo he llegado en son de paz… qué irá a pensar nuestra amiguita.

Ana se voltea medio preocupada, sin comprender la broma

ANA:

No… de verdad… si esta casa es tuya…

GUERRILLERO 2:

Y también tuya. Esta casa es de todos los que la habitan y la visitan.

ANA:

Ah gracias.

TRINI:

(Con intención de molestar a Ana) Aquí todo… todo es de todos.


Pablo y Ana entran al cuarto de Pablo.

XLIV.- CUARTO DE PABLO / INTERIOR / NOCHE

Pablo enciende una lámpara de luz tenue. Se coloca enfrente

de la única silla de tal manera que la oculta con su cuerpo;

le dice a Ana que si quiere sentarse. Ella no tiene otra

alternativa que sentarse en un borde de la cama. Pablo, en el

único asiento: un equipal.

PABLO:

A ver, y dime, ¿cómo quedaron las tortas?

Ana sonríe y antes de comer inclina la cabeza para dar gra-

cias.

ANA:

(Muy suave) Gracias te damos, Señor, por estos alimentos, dales a los que no tienen. Gracias, Jesús.

Luego se persigna. Pablo la mira, analizándola. Ella

prueba la torta.

ANA:

Mmm. Está regia

PABLO:

Vaya, qué bueno… ¿oye, qué... tú siempre rezas antes de cenar?

ANA:

Pues eso quisiera. Trato de dar gracias a Jesús por todos mis momentos cotidianos.

PABLO:

¿No te parece que estás exagerando un poco?

ANA:

Por el contrario. El Señor me ha dado más cosas que las que yo le he agradecido. ¿No te parece que habría


que agradecerle hasta por lo que hace por nuestros semejantes?... Como la señora de la silla de ruedas.

PABLO:

¿De veras crees en milagros?

ANA:

No se puede dudar de ello. Lo de ahora ha sido clarísimo. Además no hay de qué extrañarse. En la Biblia está escrito que con fe puedes mover montañas, curar enfermos… y no precisamente es que tú lo hagas por tu propia fuerza, sino que a través de la fe, de creerlo, el Espíritu Santo actúa, te usa como instrumento.

PABLO:

A mí no me gustaría pensar que sólo soy un títere de Dios.

ANA:

Tal vez no puedas entenderlo ahora, pero si vieras que yo sería más feliz en la medida de poder abandonarme más, de dejar de ser yo, para que sea el Señor quien actúe en mí. ¡Sería el títere más feliz del planeta!

PABLO:

Pues en verdad no te entiendo bien… (Comen. Transición) Oye… no te gustaría…

ANA:

¿Gustarme qué?

PABLO:

(Pablo se levanta, deja su plato en el suelo, da unos pasos) Mira: Cómo te podría explicar… me parece fuera de lo común… No… mejor dicho, es que no estoy acostumbrado a eso…

ANA:

Anda, dime, ¿Acostumbrado a qué?

PABLO:

Pues a decir esas cosas.

ANA:

¿Te refieres a lo de Jesús?


PABLO:

No, no es eso.

ANA:

¿Entonces qué es?

Pablo se sienta junto a Ana, también en un borde de la

cama. La toma de los brazos y la mira a los ojos con

seguridad.

PABLO:

(Tomándola de los brazos) Mira Ana… me gustas mucho.

Ana se sonroja y lo sigue mirando. Con muchos trabajos le

contesta.

ANA:

Pues ahora sí… yo también… ¡Ay, qué difícil es esto!

PABLO:

(Medio preocupado) ¿Qué no te pasa lo mismo?

Ana sube la cabeza; lo mira y suavemente afirma con la cabe-

za. Pablo se acerca para besarla; cuando empiezan a besarse,

a ella se le cae el plato, sin querer y se separan. Ambos

ríen y después se abrazan. Pablo corresponde con otro beso.

XLV.- ESTANCIA DE LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

El existencialista se ha quedado leyendo a Sartre, mira su

reloj y se incorpora; deja su libro sobre la mesa y sale. Al

salir, lanza una mirada incrédula al guerrillero 1 que está

colocando el poster Sandinista en la pared. Por el otro

extremo, reingresa Trini con su cimbreante desplazamiento;

se queda viendo, con las manos en jarra sobre las caderas, y

las piernas un tanto abiertas en una especie de ángulo, el

poster que exhibe una leyenda: "En la montaña enterraremos

el corazón del enemigo"; en dicho cartel vemos, en primer

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 66 término, las suelas relucientes de un par de botas de

combate, clavadas en la tierra, como si perteneciesen a un

enorme guerrero caído. Trini contempla el poster, mira sus

botas y dice:

TRINI:

Están más padres las mías.

El guerrillero 1, al colocar las tachuelas que sostienen

el cartel, hace cierto ruido con el martillo, por lo cual

Trini, con la intención de siempre y mirando hacia la

habitación de Pablo, le dice:

TRINI:

(Al guerrillero 2) Puedes despertar a los angelitos.

Trini, a la vez, le hace cosquillas por la espalda; el

muchacho guerrillero se contorsiona.

GUERRILLERO 1:

(Con intención) Te corroe la envidia… a ver si me ayudas…

El guerrillero 1 ha terminado de colocar las tachuelas;

ahora pasa sus manos extendidas sobre la superficie del

cartel; entran en cuadro las manos de Trini, que se

encuentran con las del guerrillero 1 en un roce que mucho

tiene de sensual. En off se escucha el diálogo siguiente:

GUERRILLERO 1:

¿Qué tal si me ayudas?

TRINI:

Te estoy ayudando, ¿no?

GUERRILLERO 1:

Yo digo… esta noche… Ah.


TRINI:

¿Qué me prometes?

GUERRILLERO 1:

Portarme bien…

TRINI:

(Con intención)¿Muy bien?

GUERRILLERO 1:

(Con doble intención) Requete bien…

TRINI:

Ahhh…

Las manos de los dos salen de cuadro después de ejecutar

ese rito carnal. Nos quedamos en el cartel, observando las

botas del guerrero caído.

XLVI.- CUARTO DE PABLO / INTERIOR / NOCHE

Ana y Pablo están medio recostados en la cama; se besan y

abrazan. Ana se separa con dulzura.

ANA:

… lo mejor es que nos calmemos.

PABLO:

¡Qué!... ¿No te gusto?

ANA:

¡Claro que sí!... pero es mejor que esperemos.

PABLO:

¿A poco crees en lo de la virginidad y esas cosas?

ANA:

¡Sí… sí creo!

PABLO:

Bueno, pues… (Se levanta enojado).

ANA:

No te pongas así. No es lo único que tiene una relación. Pablo, mírame. Creo que si me empiezas a


amar, vas a ver que podemos encontrar cosas más auténticas.

PABLO:

Pues, creo que… pues no sé, creo que eso es una mochería.

Pablo se ha puesto de espaldas a ella. Ana se levanta algo

ofendida y se dirige a la puerta, mientras dice:

ANA:

Siento mucho que te hayas fijado sólo en eso.

Pablo se dirige a ella rápidamente y no permite que salga.

La toma con dulzura y energía a la vez.

PABLO:

Por favor… perdóname. No he querido herirte.

Ana no voltea, sigue ensimismada. Pablo le habla para cam-

biar su opinión; le habla con mucha franqueza.

PABLO:

Mira linda, no me he fijado sólo en eso. Me parece que además te admiro por tu valentía y por tu compromiso. Te quiero porque eres linda, porque me encanta tu voz, porque eres inteligente y seria. Te quiero por cosas más serias. ¿Sabes qué, Ana?

Ana voltea suavemente hacia él, pero aun no dice nada.

PABLO:

Creo que en el fondo estoy de acuerdo contigo… Pero me he acostumbrado a llevar la contra en todo. Pienso que también… (Le cuesta trabajo decir lo que sigue; al fin lo hace) pues, podría ser bien bonito que conservaras tu virginidad… (Con rapidez nerviosa) No sé, estoy hecho bolas. Sólo quiero decirte que te quiero respetar. Ya quita esa carita… ¿Si?... Te quiero amar Ana.

Ana se convence y se abraza con mucha ternura.


ANA:

Yo también quiero amarte.

Siguen abrazados; luego Pablo se separa con suavidad.

PABLO:

Mira ya es tardísimo; mejor sería que te quedes, ahora, aquí… (Ana hace un gesto de vacilación o duda, ante lo cual, Pablo se adelanta y con sinceridad añade)… Te prometo que nada va a pasar (El gesto de Ana persiste). Si es por lo de Trini, no le hagas caso, es una exagerada…

ANA:

No es por lo que dijo Trini, sino por la señora de la casa…

PABLO:

Eso es lo de menos; le hablas por el teléfono de la esquina…

ANA:

No tenemos teléfono.

PABLO:

Bueno… preocupada ya debe estar. Mañana se lo explicas y listo… ahora, ponte cómoda en la cama, yo me quedo en el suelo.

Sin esperar respuesta, Pablo sale. Ana, vacila un poco,

luego se decide; busca la pijama de Pablo; se viste para

dormir; se mete a la cama.

ANA:

Ya está… puedes pasar.

Pablo asoma la cabeza y dice:

PABLO:

(Medio juguetón) ¿Qué hace una desconocida en mi cama? (Se acerca un poco a ella) Te voy a secuestrar.

Ambos ríen. Pablo apaga la luz; busca en un estante y

encuentra un cigarrito de mariguana; lo enciende.


PABLO:

(Ofreciéndole a Ana) ¿No quieres un toque?

ANA:

(Que ha reclinado, su cabeza, en la almohada, para orar; se vuelve a Pablo) No, gracias.

En la semioscuridad enfatizamos el contraste y desnivel

de los cuerpos, pues Pablo se ha acostado; vemos la

serenidad de Ana y el nervioso punto rojo del cigarrillo de

Pablo.

ANA:

¡Prométeme que ya no vas a fumar!

Pablo titubea y sin decir palabra apaga el cigarrito. La

pantalla se oscurece.

XLVII.- CUARTO DE PABLO / INTERIOR / MAÑANA

Fade in lento sobre una de las ventanas que está iluminada por

el sol matinal. La cama está vacía y ya hecha. En el suelo,

Pablo duerme todavía. La puerta se abre; en silencio entra Ana

ya vestida y peinada. Trae dos pequeños desayunos en una tablita

de la cocina. Los deja en el suelo y se acerca a Pablo. Lo

besa en la frente.

ANA:

Pablini. Pablo, ya levántese flojito

Pablo, a medias despierto, le sonríe y bosteza con

discreción. Ana lo mira sonriente. Pablo se reincorpora y

recarga su espalda en el filo de la cama. Sonríe a Ana y le da

una mano. Los dos sonríen; enfatizamos la ternura de las manos

unidas, con sencillez, en oposición de las manos de Trini y del

guerrillero que, en la noche anterior, trazaron sobre el

poster una especie de rito carnal.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 71 XLVIII.- SEGMENTO AUTÓNOMO CON ENCABEZADOS DE PERIÓDICOS MUNDIALES

Quiebra de los negocios de Don Miguel; baja de las

acciones; crisis en todas sus empresas; bancarrota de los

negocios nacionales en los que tiene intereses Don Miguel;

absorción por parte de las transnacionales.

Secuencia de encabezados de periódico; juego visual de

diferentes angulaciones, lentes, jerarquización de datos, etc.,

enfatizando, a veces, ciertas palabras; otras, todo el

encabezado; utilizando los acercamientos y los alejamientos

ópticos para crear un clima de creciente inseguridad e

intranquilidad; culminación en la ruptura de la economía de Don

Miguel, para desenlazar en una escena sin palabras en donde

vemos una junta de hombres de negocios; junta presidida por Don

Miguel, en un opulento salón cercado de cristales asépticos que

vuelven, a los personajes, muy lejanos e impersonales. Al

cerrarnos sobre el rostro derrotado de Don Miguel, concluimos

el segmento.

XLIX.- (SECUENCIA ALTERNA) RECAMARA DE LOS PADRES DE PABLO, CUARTO DE NANA RITA Y LUGARES DE LA MANSION / INT / NOCHE

Nana Rita, con su mazo de barajas españolas, oficia el rito

de su "solitario" mágico, y subraya la presencia de las cartas

con las que tiene identificados a Don Miguel y a Rosario.

Los padres de Pablo en la recámara que ya conocemos,

enfrentan la crisis financiera, con diferentes actitudes:

Rosario, en la cama gemela que le corresponde, reza en bata de

dormir; Don Miguel, con el traje con el cual lo vimos en la

junta, mide sus pasos cortos, pero insistentes y nerviosos, la

habitación; lleva un brazo cruzado en la espalda; y, con la mano

libre, fuma, fuma y fuma…


Nana Rita, en su dormitorio, va ajusfando los anillos del

rito, las cartas de la brujería.

ROSARIO:

Descansa, Miguel… mañana podrás examinar mejor la situación

DON MIGUEL:

¿Qué dirán ahora esos desgraciados que me deben tantos favores?...

ROSARIO:

Olvídate del qué dirán los demás.

DON MIGUEL:

No puedo… les sigo viendo hinchados de satisfacción… esos perros estarán listos a morder las manos que los han alimentado… y esos inútiles de María y Pablo, ¡¿Qué?!... ¿Qué se puede esperar de ellos?

ROSARIO:

No puedes esperar más de lo que sembraste.

DON MIGUEL:

Déjate de sermones (para sí) Si no lo hubiese hecho… (Casi, a Rosario) Si no hubiese invertido todo mi capital en esas malditas acciones de Nueva York.

ROSARIO:

Pero ya lo hiciste.

DON MIGUEL:

Ya lo hice, lo hice y nunca me lo podré perdonar… ¿Qué dirán ahora esos desgraciados que me deben tantos favores?

ROSARIO:

Olvídate ya de eso.

DON MIGUEL:

No puedo… por fin me destruyeron.

ROSARIO:

No te han destruido… tienes vida, salud… tienes esta casa; la podemos vender y comenzar otra vida más modesta; es excesiva para nuestras necesidades.


DON MIGUEL:

¿Vender esta casa? (Indeciso) ¿Vender esta casa?...

Ahora vemos el rito de Nana Rita, en fragmentos, a veloci-

dad distinta; también en fragmentos de la residencia, en los

rincones, en los larguísimos y lujosos corredores, detrás de

los ventanales y jardineras, en los espacios de estar y en si-

tios que no reconocemos, siempre recortada por un fluir de nie-

bla o de sahumerio, siempre acompañada de un ruido entremezclado,

en bajo volumen, de lejanas cadenas, ayes torturados, impreca-

ciones, maullidos nocturnos y lastimeros, premoniciones: así

marcaremos la satanización de la casa, en un pacto entre ese lu

gar y la posesión que rompe cualquier límite terreno; un pacto

de malignidad hasta las últimas consecuencias.

L.- FACHADA/GARAGE DE LA MANSIÓN DE DON MIGUEL / EXT / NOCHE

Ese fluir de niebla o de sahumerio que ha acompañado al rito

satanizante de Nana Rita con respecto a la casa y a sus

moradores, cede.

La cámara recupera su visión normal para descubrirnos la

fachada imponente de la residencia. En ese viaje de

redescubrimiento de la fachada captamos, en un extremo, a

Manuel, quien acaba de colocar un cartel apropiado con la

leyenda "SE VENDE".

Entra en cuadro el flamante automóvil de Don Miguel, quien lo

conduce. Manuel acude a abrirle la puerta del garage. Don

Miguel, sin descender del coche, al cruzar por la puerta del

garage, se detiene y le dice a Manuel:

DON MIGUEL:

Como ya te dije, Manuel, apenas la casa se venda, te doy tu indemnización.


MANUEL:

Gracias señor, aunque yo preferiría seguir con usted.

DON MIGUEL:

Mejor regrésate a tu pueblo y ahí pones tu carnicería.

Don Miguel vuelve a arrancar para dejar el coche más

adelante. Mientras, Manuel, dice para sí,

MANUEL:

A'í Dios dirá…

LI.- ESTANCIA DE LA COMUNA / INTERIOR / TARDE

Los muchachos de la comuna están en la estancia,

excepto el existencialista que sale de su cuarto con una

valija de viaje; los demás siguen sus quehaceres

habituales: unos viendo la T.V. con un programa especial

que transmite noticias sobre la situación de Nicaragua;

otros en sus tareas de estudios o en sus instrunientos; Trini,

acicalándose.

TRINI:

(Al existencialista) Apúrate que ya llego tu taxi del aeropuerto.

El existencialista se detiene, y mira a su alrededor;

al notar que nadie le da importancia, les dice:

EXISTENCIALISTA:

Bueno, chavos, ahí nos vimos… suerte…

Abraza con cariño fraternal a Trini y le da un beso en

la mejilla.

TRINI:

Así que te nos vas a París… A lo mejor ahí te caigo… de luna de miel…


EXISTENCIALISTA:

Órale… allí me escribes y… no chavos, adiós para siempre.

PABLO:

Escribes de vez en cuando.

El existencialista, al ver el desinterés de todos, sale.

Afuera se escuchará el partir de un vehículo.

GUERRILLERO 1:

(Como resentido) Pinche existencialista… qué va a hacer a París… desgraciado burgués.

TRINI:

Tú hablas así porque estás ardido… ya te viera yo en su lugar.

GUERRILLERO 1:

Primero muerto.

GUERRILLERO 2:

¿Sabes qué, Trini?... La onda es otra. Hay que quedarse con su pueblo, ¡aquí! ¡Hacer la revolución!

PABLO:

(Afinando su guitarra) Déjate de palabras… (Tararea "Gracias a la vida")

TRINI:

(Con intención, a Pablo) ¿Y tú qué, amorcito?

Pablo no se inmuta y sigue tarareando la canción.

GUERRILLERO 1:

Esa canción debería, por ejemplo, dar gracias a la lucha.

GUERRILLERO 2:

Claro, ¿qué es la vida sin lucha?

PABLO:

¿Y qué es la vida sin una fuerza de la que provenga?


TRINI:

En estos últimos días tu filosofía me molesta, San Pablito…

GUERRILLERO 1:

(Adelantándose a la respuesta de Pablo) (A Trini) ¿Y cuándo te nos casas, mi querida burguesa?

PABLO:

(Al guerrillero 1) No le hables así a tu futura patrona.

GUERRILLERO 1:

¿Patrona, ésa? ¡Mangos! Nosotros también nos vamos.

Esa frase termina por marcar un silencio absoluto. Nadie

vuelve a hacerse caso; sólo se escucha el incansable rumor de

la televisión.

LII.- TIENDA/TRASTIENDA EN MANAGUA EXTERIOR - INTERIOR DÍA

El tendero está cumpliendo sus obligaciones habituales;

arregla, despacha, etc. Lo vemos pero no lo oímos; su actitud

es bondadosa, cordial. Levanta la vista y mira, pensativo, a

través del cristal de la vitrina, el paso pausado de un pesado

camión de guerra de la Guardia Nacional de Nicaragua, repleto de

soldados armados con metralletas. A lo lejos, en distintas

direcciones, circulan tanques, policías armados que cruzan en

veloces motocicletas, ambulancias con las sirenas despiertas,

soldados a pie, agentes represivos de andar remolón, vestidos

de civil, que caminan y se mezclan con inocentes ciudadanos

que cruzan aprisa.

Un ciudadano entra a la tienda y platica con el tendero; no

oímos los parlamentos, pero las actitudes de los dos

demuestran una situación de inminente peligro. (Tal vez,

podría ser la "Subjetiva" de uno de los "orejas" o agentes).


El ciudadano sale, ha comprado una mercancía pequeña; se

pierde a distancia, en sentido inverso al de los agentes a

pie; sin embargo, un agente llama a un motociclista. Muy al fondo

vemos su detención y captura.

El tendero cierra la puerta del establecimiento, aunque no

sea la hora rutinaria de hacerlo; queda dentro del

establecimiento muy pensativo; luego, se dirige a la

trastienda.

Afuera, el panorama de creciente peligro va en aumento

pues, aparte de los signos externos, se empieza a escuchar

tableteo de las ametralladoras y explosiones lejanas que se

van acercando más y más.

LILI.- CUARTO DE ANA / INTERIOR / NOCHE

Disolvemos de la anterior secuencia. Ana termina de leer la

carta en la que sus padres le han relatado el clima de tensión

que persiste en Nicaragua.

A la luz de la lámpara que ya conocemos, Ana termina de leer

los últimos renglones: "Cuídate, hijita, que nuestro Señor Je-

sucristo esté siempre contigo. Tus padres te aman."

Ana cierra la carta y queda pensativa, un tanto preocupada,

pero en la seguridad del Señor.

De repente, mira el reloj y algo parece preocuparle más. Se

levanta y mira por la ventana que da a la calle. Al no ver lo que

está buscando, regresa y da unos pasos por el cuarto, algo

nerviosa.

LXV.- ESTANCIA DE LA COMUNA / INTERIOR / NOCHE

Sentados, en la mesita de la estancia de la comuna, Pablo y

Manuel platican; tienen una botella destapada y a medio

vaciar; vasos de cartón y botanas; la actitud de los dos, por

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 78 lo que dicen y como lo dicen, nos lleva a establecer que están

eufóricos, con una exaltación que proviene del licor que están

bebiendo.

No es necesario escuchar ciertas expresiones o vocablos; el

hecho de perderlos o de oírlos como semiborrados van a ayudarnos a

transmitir esa sensación de embriaguez. Los dos ríen con

cierto nerviosismo.

MANUEL:

Ah, qué Pablito éste.

PABLO:

… y con lo que mi padre te pague vas a poner tu car-nicería, ¿no? (brindan) Por tu carnicería.

Siguen bebiendo. Pablo prende un cigarro de mariguana y

después sube el volumen del tocadiscos con "Gracias a la

vida".

PABLO:

Esta canción me recuerda. . . me recuerda a mi amor…

MANUEL:

Pues llévala a la cena…

PABLO:

(Pensativo)… la última cena… (ríe para ocultar sus profundos sentimientos)(de pronto, como recordando algo, salta de su asiento) ¡Se me había olvidado!... ¿Qué hora es?... Tenía una cita con mi amor.

Manuel lo calma con ciertos gestos y le ayuda a sentarse.

"Pablo con necedad, se levanta y se dirige rápidamente a su

cuarto.

PABLO:

(Al zafarse de Manuel) ¡Déjame ir a ver el reloj!

MANUEL:

¡Híjoles, Pablito, ojalá no te mande al diablo!


Pablo se mete al cuarto bamboleándose, con su cigarrito de

mariguana entre los dedos.

LV.- CUARTO DE PABLO / INTERIOR / NOCHE

Pablo entra al cuarto, con el cigarrito de mariguana en la

mano, medio distraído y preocupado; entra bamboleándose. Ya

adentro, después de haber dado unos pasos, descubre a Ana, de

espaldas, que está sentada en la cama, con la cabeza recargada

sobre sus manos, inclinada, en una actitud que podría ser de

oración. Pablo se ha detenido; la mira, sin poderse detener

fijamente en el suelo.

PABLO:

¿Otra vez orando?... ¿A qué hora llegaste que ni me di cuenta?

Ana no contesta, no se mueve. Pablo se le acerca; se hinca

junto a ella. Trata de levantarle la cara; ella no se deja.

PABLO:

¿Qué te pasa?

Pablo logra levantarle la cabeza y vemos a Ana; cuyos ojos

están cubiertos de lágrimas. Al verla, Pablo no sabe qué

decir. Se siente culpable; aunque no ha recordado que trae el

cigarrito de mariguana entre los dedos. El humo le llega a

Ana.

ANA:

(Llorosa) Quítame ese cigarro de aquí.

Pablo, con cierta dificultad en su andar, va y apaga el

cigarro en el cenicero. Se acerca a Ana y vuelve a

arrodillarse.


PABLO:

Por favor, perdóname, se me había olvidado…

ANA:

¿La cita o qué habíamos hecho un pacto?

PABLO:

Las dos cosas… perdóname… es que Manuel vino a avisarme de una cena que mi padre va a hacer en la casa, porque la va a vender… lo va a correr… la tiene que vender…

ANA:

¿Y eso es motivo para que falles a tu compromiso?

PABLO:

No… tienes razón… perdóname… ¡Soy un desgraciado burgués!

Pablo cae a las rodillas de Ana. La muchacha, no pudiendo

resistir más la separación, se abraza a él.

Mientras los jóvenes permanecen en el abrazo, se escucha

la voz de Manuel, que desde afuera del cuarto grita:

MANUEL:

(En off; borracho) Adiós Pablito… llevas a tu amor, ¿eh?

LVI.- SECUENCIA ALTERNA QUE MUESTRA EL FIN DE LOS MUCHACHOS DE LA COMUNA.

Sin palabras, en una ágil edición visual,

interrelacionada con rapidez, vemos una carretera nocturna

por la cual un jeep conducido por los dos guerrilleros, es

detenido por la policía de caminos para una revisión de

rutina; al encontrarles dos pistolas insignificantes, y

debido a que no portan permiso de armas, son detenidos.

Vemos una boda elegantísima, exagerada y cursi; la novia

es Trini, que se casa con el dueño de la peña. El contraste

de edad, aspecto, extravagancia, insolencia de riqueza,

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 81 marca una abierta paradoja entre el pasado y el porvenir de esos

personajes.

Dentro de un avión vemos al existencialista que deja su

maletín en el portaequipajes, se sienta, se estira, bosteza.

LVII.- FACHADA DE LA CASA DE DON MIGUEL / EXTERIOR / NOCHE

Manuel, trepado sobre una escalera, quita el letrero de "SE

VENDE". Al bajar de esta acción, encontramos a Pablo y a Ana

que llegan a la reunión convocada por el padre de Pablo.

Se saludan y juntos entran en la mansión.

LVIII.- MANSIÓN DE DON MIGUEL / INTERIOR / NOCHE

Grandes espacios desnudos, dentro y fuera de la casa, indican

el proceso de cambio. Del antiguo esplendor, permanecen la

mesa del comedor, sus sillas y aditamentos en un extremo; en

el otro extremo, el piano; de tal manera están colocados que,

para ir del piano a la mesa (o sea, de un lugar iluminado por

candelas, a otro lugar asimismo iluminado) hay que atravesar una

enorme penumbra.

Lo demás ha desaparecido como por arte de magia. Manuel

hace entrar a Pablo y Ana; luego desaparece unos momentos;

cuando reaparece, lo hace vestido de mesero.

Del lado de la alberca viene Rosario, quien empuja la silla

de ruedas en la que va María. Don Miguel permanece de pie,

junto a la chimenea que ostenta algunos leños; pero, en

general, en ese ámbito, predomina la sombra.

Nana Rita permanece en su cuarto de servicio.

Pablo y Ana se encuentran con Doña Rosario y María; Pablo hace

las presentaciones de rigor. Don Miguel, que fuma su habano

predilecto, se desprende de la sombra y se incorpora a los

saludos. El grupo avanza y se distribuye alrededor de la mesa

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 82 del comedor: En los extremos, Rosario y Don Miguel; del lado

opuesto al piano, María; del lado frente al piano, Pablo y Ana.

Manuel, con su nuevo disfraz social, reaparece con un

carrito de madera que sirve de bar; dispone algunas copas y las

entrega. Los comensales brindan a la romántica luz de las

velas. A una indicación de Don Miguel, Manuel va y enciende

las velas del gran candelabro que está sobre la tapa del piano.

No escuchamos plenamente lo que dicen: rumores, pedazos de

conversación, etc… como si fuesen ánimas que recogen sus pasos

o imágenes que se han escapado de los melodramas complejos de

Visconti.

Manuel vuelve, esta vez, con viandas apetitosas, que entrega

a cada una de las personas.

Cuando levantan las copas de vino tinto, de nuevo, para

brindar, se oye la voz de Don Miguel.

DON MIGUEL:

Estamos juntos, aquí… por última vez… ya firmé el contrato de venta. Este es un motivo de… (interrumpe; mira a su alrededor)… y Nana Rita ¿donde está?

ROSARIO:

Arriba, en su habitación. Es que está medio achacosa, la pobre. Parece que el tenerse que ir le ha afectado demasiado.

PABLO:

¿Entonces, la comida la prepararon ustedes?

MARÍA:

Así es… (mirando a Ana) Así que disculpen.

ANA:

Si me dicen, yo hubiese venido a ayudarles, aunque mi sazón nicaragüense todavía no se ha acostumbrado al de México.

ROSARIO:

No faltará la oportunidad.


ANA:

Así lo espero.

DON MIGUEL:

(A Ana) ¿Con que usted es nicaragüense?

ANA:

Sí, señor… (adelantándose a otra pregunta) aquí estudio.

DON MIGUEL:

(A Ana) ¿Y como están los negocios por allá?

ANA:

Yo no sé bien de eso; pero entiendo que deben estar mal por razones de inseguridad interna.

DON MIGUEL:

(A Pablo) No me digas que tu amiga es perseguida política.

PABLO:

¡No!

ANA:

(A Don Miguel) A los cristianos también nos persiguen.

Doña Rosario asiente y sonríe con discreción. En un

aparte, Ana y Pablo cambian una mirada de inteligencia, en

secreto. Con sencillez, Pablo y Ana levantan sobre la

mesa, sus manos enlazadas. Los padres y la hermana los miran.

Ana está sonrojada y con la mirada un tanto inclinada.

Pablo ve a sus padres y dice:

PABLO:

Quería decirles que nos vamos a casar… pronto.

El grupo expresa sus felicitaciones en distintas formas,

según el carácter de cada uno. Manuel sirve a los comensales.


Y así, transcurre la velada. La cámara enfatiza ciertas

expresiones; pero sobre todo se preocupa de tener, en

profundidad de campo, el piano y el candelabro encendido.

Cortamos a Nana Rita que yace en su lecho, víctima de

alguna fiebre maligna. En la penumbra del cuarto, fosforecen sus

ojos, está despeinada y desarreglada; ha perdido el aplomo que

le conocíamos; se revuelve en su cama, víctima de una ansiedad

que no puede controlar y un estado cercano al sonambulismo. A

duras penas, logra levantarse; distinguimos el crucifijo que

está colocado al revés y, en la mesa, en desorden, el mazo

manoseado de la baraja española.

Al caminar, notamos que ha envejecido, pues lo hace con

mucha dificultad. Ha adquirido ese aspecto lunático y hediondo

que la tradición atribuye a las brujas.

El cuarto, sobrecargado de colgajos y de chacharas

extravagantes, respira una atmosfera densa y muy lúgubre.

De su boca, que ahora exhibe escasos y sucios dientes,

brota, de repente, un espumarajo salivoso mezclado con

incompresibles e instintivos ruidos guturales; parece que está

mascullando una sarta de maldiciones o algo parecido.

Por la ventana semioculta por una cortina sucia, vieja y mal

oliente, vemos en profundidad y desafocada la alberca

incestuosa.

Al volver al comedor, la cena ha concluido. Están tomando

un café fuerte y una copita de cognac.

Ana, que ha tenido frente a sí, el piano, se decide y bajo

un luminoso designio, inevitablemente expresa:

ANA:

Me gustaría interpretarles algo. . . (a Don Miguel) ¿Me lo permite?


DON MIGUEL:

Por supuesto.

Ana atraviesa, con grácil finura, ese penumbroso trayecto

que la separa del piano, mientras Manuel alimenta, con leños

secos, la chimenea.

Ana interpreta una canción sentimental que maneja los valo-

res de la piedad y de la solidaridad.

Desde los primeros acordes, la voz de Ana hace despertar un

manso aire sobrenatural que recorta la luz de su perfil, como

si un reflector privado la hiriese por la espalda.

La pantalla se ha dividido en dos segmentos verticales, el

de la derecha sigue siendo ocupado por Ana y el desarrollo de

su acción; el de la izquierda, sigue siendo ocupado por el fa-

tídico desarrollo de la acción de Nana Rita, en el cuarto de

servicio.

Trata de alcanzar, Nana Rita, una nueva figura de mujer, en la

baraja española; pero, su capacidad ha disminuido. Tenemos la

impresión de que es la fe de Ana, que se transparenta en una

canción pura e inspiradora, la que viene desarmando los meca-

nismos de la malignidad que tiene a Nana Rita como

instrumento.

Las acciones de los dos segmentos se corresponden, en

cuanto a continuidad, de modo tal que, a no ser por la

división en segmentos verticales (división que ampara una

elipsis de espacio) tenemos la impresión de espectar una acción

total sobre la plena dimensión de la pantalla.

En la medida en que la canción se torna más expresiva, la

incapacidad de Nana Rita, para controlar la situación, se hace

más evidente, pues ha perdido todo contacto con la realidad:

su aspecto es más repulsivo, sus gemidos son más voluminosos y

más zoológicos, su fiebre más posesiva.


Ahora, resbala y arrastra en su pesada caída, el mantel de la

mesita, las cartas de la baraja española y la lámpara de pe-

tróleo. El líquido inflamable se esparce.

La canción de Ana ha trepado a su punto más puro y más

armonioso.

Las llamas se levantan con avidez, mientras Nana Rita,

reptando en el suelo, suelta un aullido que no es de este

mundo.

La canción se interrumpe, los comensales se interrogan con

la mirada y buscan el probable origen y ubicación del grito.

Impulsados como por un resorte, se lanzan unos a la escalera

de servicio y otros al patio, junto a la alberca. Distintas

voces se dejan oír.

DISTINTAS VOCES:

Es Nana Rita… Dios mío, Nana Rita… etc.

Pablo no puede subir por la escalera de servicio. Se lo

impide el humo espeso que sale del cuarto de la criada. Todos

se reúnen en el jardín, junto a la alberca. Ahora la pantalla

deja su subdivisión en segmentos verticales. Nana Rita, arriba

en su cuarto de servicio, se reincorpora iluminada por las

llamas, hecho que le imprime un mayor tinte demoníaco. De

abajo gritan:

MARÍA:

(En off) Nana Rita, por la ventana…

Nana Rita ha llegado a una ventana; se levanta con pesadez y su

rostro va dejándose ver a través de los cristales. Para los

comensales y la gente de la casa, de súbito, observar una

delirante visión que no corresponde a la lógica y convencional

imagen que conocían de Nana Rita, es algo tan excepcional que

los enmudece.


Manuel, atemorizado por tal situación, huye de la casa.

Nana Rita o su espectro, o la fisonomía de su alma réproba,

o lo que fuere, se ha agarrado de la cortina que no resiste su

peso. La cortina se desgarra al igual que el cuerpo de Nana

Rita.

Ese cuerpo atormentado que despedazando los cristales, se

precipita sobre la alberca, acompañado de un último y ululante

aullido.

Sus vestidos se extienden en la superficie, se detienen un

momento y luego, en un remolino inexorable, es arrastrada

hasta el fondo.

Entonces, esa casa poblada de asombradas y confusas

miradas, recupera una cierta atmósfera de paz.

LIX.- PASILLO INTERIOR DE UNA IGLESIA MODERNISTA / INT / TARDE

El Padre Marcos y el Padre Santiago caminan e intercambian

reflexiones. No les oimos, porque en el órgano del templo es-

tán tocando una profundísima melodía, que va a cubrir toda es-

ta escena.

Es un paseo que debe subrayar el paso del cuestionamiento a la

aceptación, y acentuar ese natural contacto con la gracia de

ese momento filosófico y vespertino.

Ajedrezados por la luz que declina y que se filtra a través

de los vitrales, hay en su desplazamiento un fulgor nuevo, una

luz inmarcesible e ignota. Su presencia nos reconforta, sin

palabras.

Así, navegamos en la parte baja de una curva musical que, a la

vez, adjetiva la secuencia anterior y enfatiza la secuencia

posterior. Las figuras han salido de cuadro, pero la luz

persiste, al igual que las postreras notas del órgano y la

tarde.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 88 LX.- TIENDA/TRASTIENDA EN MANAGUA / INTERIOR / TARDE

Están reunidos nuevamente los jóvenes con los padres de

Ana. Están orando y alabando a Dios. Se escuchan sus cantos y

sus oraciones.

Mientras tanto, el tendero está acomodando unas cajas en la

tienda que ya conocemos; disimula con cajas y otros

implementos la puertita que da a la trastienda, en la cual se

han venido reuniendo, en secreto, como en las antiguas

catacumbas, los cristianos perseguidos debido a su fe, a causa

de ser jóvenes; por no atender otra directriz que la de Dios.

A través de la vitrina que da a la calle, un camión de la

Guardia Nacional de Nicaragua, que llega a gran velocidad,

frena con estruendo y acto seguido, sin perder un segundo, los

represores descienden armados de metralletas; penetran al

establecimiento; destruyen todo lo que encuentran a su paso.

Los padres de Ana, que han sentido la brusca llegada de la

guardia, continúan su oración a mayor velocidad o quizá un po-

co más de fuerza.

Los represores encuentran la puertita. El tendero que ha

querido interponerse, ha sido callado con un culatazo. Entran

los represores a la trastienda y el oficial mayor de ellos

exige silencio a los cristianos; estos siguen alabando al

Señor, no interrumpen, sino por el contrario, lo hacen con más

entrega. El oficial da una enérgica orden y los represores

empiezan a violentarlos con culatazos; los cristianos, aunque

dolidos por la agresión física, continúan sus alabanzas. Los

represores, a punta de bayoneta, sacan a los cristianos; no

dejan de alabar al Señor. Los colocan contra el camión de la

Guardia como si éste fuera un paredón.


Desde las ventanas de las casas vecinas y en distintos

niveles de la calle, varias personas presencian lo ocurrido y

sienten, como propia, esta situación.

Ante la amenaza, los cristianos elevan su canto. Enfurecido

por lo que él considera una burla, el oficial da otra orden:

disparan contra dos muchachos que caen valientemente. Los

demás siguen elevando el canto; el oficial vuelve a dar otra

orden y ametrallan a los demás jóvenes; los padres de Ana se

toman de la mano y las elevan al unísono del canto. Sus

rostros expresan alegría, paz interior, un gozo que viene de

Dios. El oficial vuelve a ordenar y los militares los

ametrallan. Súbitamente todo se vuelve silencio; sólo

escuchamos el ruido de las botas al subirse de nuevo al

camión.

LXI.- ATRIO DE LA IGLESIA MODERNISTA / EXTERIOR / NOCHE

Partimos de una disolvencia que viene del grupo de los

cristianos mártires. Es un papel, una carta en donde Ana ha

recibido la noticia que se ha visualizado anteriormente. La

cámara se abre y ahí están Ana (con la carta en la mano),

Pablo (cerca de ella, viendo la carta también) y el Padre

Santiago. Pablo está preocupado y solidario con esa angustia.

Ana, derramando algunas lágrimas, se deja caer, arrodillada,

en una confirmación de su entrega al Señor. Pablo la toma del

brazo y de los hombros, brindándole su apoyo. Después la ayuda

a levantar se y ella accede por humildad. (Desde que se

arrodilla, empezamos a oir el Padre Nuestro, cantado, mismo

que continuará en la siguiente secuencia).

El grupo de los tres, se encamina hacia el templo, mientras

el Padre Nuestro sigue escuchándose con más fuerza.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 90 LXII.- (CLIMAX) IGLESIA MODERNISTA / INTERIOR / NOCHE

Después de que se ha escuchado el principio del "Padre

Nuestro", sobre la imagen del grupo de los tres, caminando,

pasamos al final de dicha canción pero ya en la Asamblea

General. Aquí deberán manejarse tomas algo cerradas, con el

objeto de dejar, hacia el climax, las tomas de grandes masas.

La gente está tomada de la mano, formando una gran cadena

comunicativa; se mecen, de un lado al otro y viceversa. En un

momento dado, cuando la canción lo exige, todos elevan sus

manos unidas y se siguen meciendo, en un profundo clima de

entrega y de oración comunitaria.

Entre los grupos hemos visto a Ana y a los muchachos del

coro, que por estar tocando no manifiestan gestualmente lo

antes referido. Está Pablo, que sin estar tocando, no

participa abiertamente; manifiesta una especie de resistencia,

pero a la vez una escondida ansiedad. Está el Padre Santiago,

en medio de la iglesia, pues él es quien está oficiando. En

otro extremo están, formando un pequeño grupo, el Padre

Marcos, Rosario y María (en silla de ruedas), quienes

participan discretamente en el canto. Termina la canción y el

Padre Santiago se dirige a los feligreses.

PADRE SANTIAGO

Gloria a ti Señor, porque tu nos. libras del mal y nos proteges…

FLASH BACK:

Sobre estas frases del Padre Santiago, Pablo tiene su

primera visión interna, su primer recuerdo: Es Nana Rita que

pone de cabeza el crucifijo.


Volvemos a la Asamblea de Oración. El Padre Santiago conti-

núa su exhortación.

PADRE SANTIAGO:

Nos enseñas el camino de la luz eterna… y los pobres de nosotros, tan preocupados por las cosas materiales de este mundo, te volteamos la cara, vivimos en el egocentrismo o en la comodidad apática… Señor, gloria a tí, porque a través de tu Palabra nosotros estamos seguros de lo que nos pides… eres muy claro cuando dices, en esos versículos del Apocalipsis: "Conozco tu conducta. No eres frío ni caliente. Ojalá fueras frío o caliente. Ahora bien, puesto que eres tibio, voy a vomitarte de mi boca". Ay hermanos, yo quisiera ser caliente… cantemos y alabemos a nuestro Señor Jesucristo.

Entonces el coro comienza una canción. Ana se ha parado al

micrófono para indicar, a los feligreses, el número del canto.

Después toca con el conjunto la canción siguiente:

Dios está aquí, qué hermoso es

Él lo prometió donde hay dos o tres.

Quédate Señor, quédate Señor

Quédate Señor en cada corazón;

quédate Señor, quédate Señor

quédate Señor en mí, en mí, en mí.

Oh Cristo mío haz de mi alma un altar

para adorarte con devoción,

para beber el agua de la vida

y así calmar mi pobre corazón.

El Espíritu de Dios se mueve,

se mueve, se mueve,

El Espíritu de Dios de mueve

dentro de mi corazón.

¡Ay, hermano deja que se mueva,

se mueva, se mueva.

¡Ay hermano deja que se mueva,

dentro de tu corazón!


Durante todo este canto, hemos sugerido el movimiento de

los feligreses; sus rostros de alegría y de gozo en el Señor;

hemos visto mucho el rostro de Pablo que recuerda, a través de

flash backs ciertas escenas que lo han atado: por ejemplo,

cuando se escucha lo del agua de la vida, podemos ver la

alberca incestuosa o la muerte de Nana Rita en ella, etc.

Entonces, al final del canto, el Padre Santiago se dirige a

los feligreses, con mucho cariño y lo que podría llamarse

tacto o sabiduría.

PADRE SANTIAGO:

Gloria a Dios, hermanos, porque su Espíritu Santo aletea entre nosotros… Sin embargo, todavía hay algunos hermanos que no le alaban; quizá porque no le han abierto las puertas… tal vez recuerden algo de su infancia que les ha herido, o quizá tengan algún problema que los encadena a la frialdad… el Señor es tan bueno que actúa y nos devuelve nuestra paz; nos da el profundo gozo, hermanos. Él está tocando a nuestra puerta, ni siquiera nos pide que lo vayamos a buscar a tierras lejanas… Él está aquí, ahora. Sólo tenemos que abrirle la puerta y alabarle; ¡Gloria a Dios!

TODOS:

Gloria a Dios, aleluya, gracias Señor, etc.

PADRE SANTIAGO:

Si entre ustedes hay alguno que no pueda alabar al Señor en voz alta, públicamente, que levante la mano.

Pablo no se decide.

PADRE SANTIAGO:

Los que están a sus lados van a orar por ustedes. ¿Quién dijo yo?

Nadie levanta la mano; tampoco Pablo, que empieza a

recordar a su madre cuando le llevaba la mano en el signo de

la cruz, cuando lo persignaba.


PADRE SANTIAGO:

Hermanos, ¡al Señor no se le hace esperar!

Pablo recuerda alguna escena del martirio de los padres de

Ana. Levanta, entre dudoso y ansioso, la mano. Otros también

la levantan; entre ellos está la hermana de Pablo y el Padre

Marcos. Los que están a sus alrededores imponen las manos

sobre sus cabezas y hombros. Se escucha un creciente cántico

de oración en lenguas.

Pablo recibe el Espíritu Santo, como si una corriente eléc-

trica atravesara por todo su cuerpo, se zarandea, llora como

niño arrepentido; saca todos sus traumas y aflicciones que son

significadas por las lágrimas que derrama, como un río

inacabable.

PADRE SANTIAGO:

Gloria a Dios porque está actuando, está sanando esos corazones puñaleados, porque nos está dando su luz admirable. ¡Bendito seas Señor!

TODOS:

Aleluya, gloria a Dios, gracias Padre, etc.

Todos han vuelto a sus sitios. Pablo tiene inclinada la

cabeza, sigue llorando aunque ya ha encontrado el consuelo.

PADRE SANTIAGO:

Cantemos, ahora sí, todos juntos… "El Espíritu de Dios se mueve…

La cámara se abre completamente. Todos cantan y mueven sus

brazos por lo alto. La iglesia está llena a reventar; todos

están parados, cantando en voz altísima. También Pablo se ha

levantado, con sus ojos cubiertos por las lágrimas felices de

la reconciliación, canta y eleva sus brazos, moviéndolos al

ritmo de la canción.


También el Padre Marcos, Rosario y María, desde su silla de

ruedas, elevan sus brazos y los mueven.

LXIII.- UN LUGAR EN EL CAMPO / EXTERIOR / MAÑANA

Partimos de unas ramas de trigo; nos abrimos para escuchar

a los pájaros y para ver, en una toma muy abierta, la

tranquilidad de la naturaleza.

Allá, a lo lejos, un grupo pequeño asiste a la boda de

Pablo y Ana. Nos acercamos a ellos. Ana, vestida con un

sencillo traje de manta; Pablo con un sencillo traje también

de manta. Están el Padre Marcos y el Padre Santiago haciendo

una concelebracion. También están Rosario, María y Don Miguel,

callado y ensimismado. Están también el muchacho 1 del coro y

no más de seis invitados a los cuales no conocemos.

ANA:

Yo, Ana, me uno a tí, Pablo; uno mi vida a la tuya para siempre, para amarnos siempre, a toda costa, para ser en compañía tuya testigos de nuestro Señor y Salvador Jesucristo.

PABLO:

Yo, Pablo, me uno a tí, Ana; me uno a tí para siempre y confirmo, enfrente de estos testigos, mi compromiso, el profundo deseo de militar para el Señor Jesús, en compañía tuya, para toda la vida.

Los Padres les dan la bendición y los novios se abrazan, en

un rito de amor, compromiso, comunión y esperanza.

Después van pasándose la charola con un pan, el cual

fraccionan y después comen; pasan una copa de vino, de la cual

todos van bebiendo.

Sobre estas tomas de manos que fraccionan el pan y rostros

que beben el vino, empieza a escucharse el canto final que

acompañará a la última secuencia, que viene inmediatamente.

Los Amantes de la Nueva Alianza – Guión cinematográfico 95 LXIV.- COLLAGE DE SITUACIONES EN PUEBLOS Y CIUDADES DIFERENTES / EXTERIOR / DÍA

Van Ana y Pablo caminando por los pueblos y ciudades, can-

tando con sus guitarras; en medio de lo amplio de las tomas,

en una especie de danza que podría ser una alegoría de la dan-

za del flautista de Hamelin; poco a poco varios jóvenes, vie-

jos y niños, van uniéndose al grupo, en un 'crescendo"

grandioso, tanto en voces, como en número de seguidores. La

canción que cantan se titula "Por eso canto", que no finaliza

sino hasta haber terminado esta secuencia, sobre la cual

deberán sobre-imprimirse casi la totalidad de los créditos.

La canción, cuya letra es de José Luis Peña y cuya música

viene de la inspiración de la Madre Lucero Aguilar N., deberá

ser grabada en estudio, con las voces de Pablo y Ana, para co-

menzar. Poco a poco a esas dos voces y dos guitarras, van

uniéndoseles otras, hasta formar un gran coro y orquesta.

(EPÍGRAFE FINAL)

LOS AMANTES DE LA NUEVA ALIANZA

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