Los géneros literarios y la superación de sus límites ... · los gÉneros literarios y la...

LOS G É N E R O S LITERARIOS Y LA S U P E R A C I Ó N D E S U S LÍMITES. C O N C E P T O Y P R Á C T I C A D E LO

T R A N S G E N É R I C O

G R E G O R I O T O R R E S N E B R E R A

Universidad de Extremadura

R E S U M E N

Este trabajo parte de la clásica divis ión de los géneros literarios en lírica, narrativa y teatro, y de la vieja idea de que tales marbetes genéricos son compartimentos estancos, cada uno con sus marcas genéricas distintivas claramente definidas en su consti tución, evolución y desintegración, pero sin considerar la posible interrelación de unos con otros, el concepto de lo transgenéri-co, del que se pueden rastrear significativos ejemplos a lo largo de la historia l i teraria, y cuya práctica se hace m u c h o más ostensible y frecuente en la literatura de este siglo. Para probar lo, se eligen y comentan varios ejemplos de la l iteratura española contemporánea (Quiñones, Llamazares, de Torre, Max Aub , etc).

P A L A B R A S CLAVE

"Los géneros literarios y su mutua interrelación"

A B S T R A C T

This paper has as it starting the classical d iv is ion of literary genres into lyrical poetry, narrative f ic t ion, and drama as w e l l as the o l d - fashioned v i e w that such generic labels are watert ight compartments, each one having clearly de f in ed and dist inguishing generic marks in its const i tut ion, evo lu t ion and désintégration. However, it does not considérer the possible interrelat ion between each of these genres, in other vords, teh concept o f the "transgeneric" o f w h i c significant examples may be f o u n d throughout literary history. Moreover, this, various examples of Contemporary Spanish Literature are selected and discussed (for example, Quiñones, Llamazares, de Torre, Max Aub , etc).

2 8 7 CAUCE, Revista de Filología y su Didáctica, n." 20-21, 1997-98 /págs. 287-304

GREGORIO TORRES NEBRERA

KEY WORDS

"The literary genres and his interrelation".

R É S U M É

Cette étude prend comme point de départ la d iv is ion classique des genres littéraires ( lyr ique, narration, théâtre) et l 'ancienne idée qui consiste à croire que de telles étiquettes génériques sont des compart iments étanches, avec, p o u r chacune d'elles, des marques génériques distinctives clairement définies dans leur const i tut ion, leur évo lu t ion et leur desintégration, sans considérer n o n obs-tant la relat ion possible entre elles, le concept de trans-générique o ù l'on peut déceler des exemples significatifs tout le long de l'histoire littéraire y dont la practique se fait beaucoup plus évidente et fréquente dans la littérature de ce siècle. A f i n de le démontrer, nous choisisons et commentons plusieurs exemples tirés de la littérature espagnole contemporaine (Quiñones, Llamazares, de Torre, Max Aub , etc).

M O T S - C L É

"Les genres littéraires et sa relat ion possible".

0. E n s u t a n b r e v e c o m o m u y a p r o v e c h a b l e " C a r t a a A l f o n s o R e y e s

s o b r e e s t i l í s t i c a " , e l m a e s t r o A m a d o A l o n s o f i j aba c o n p r e c i s i ó n e l o b j e

t i v o d e a q u e l l a d i s c i p l i n a - e n la q u e d o n A m a d o a l c a n z ó t a n b r i l l a n t e y

m a g i s t r a l e j e r c i c i o t e ó r i c o y p r á c t i c o - e n «el e s t u d i o d e t a l l a d o y e s t r u c

t u r a d o d e l sistema expresivo d e u n a o b r a o d e u n a u t o r , o d e u n g r u p o

p a r i e n t e d e a u t o r e s , e n t e n d i e n d o p o r sistema expresivo d e s d e la e s t r u c

t u r a d e la o b r a ( . . . ) h a s t a e l p o d e r s u g e s t i v o d e l a s p a l a b r a s " (Materia y

forma en poesía- M a d r i d , G r e d o s , 1 9 6 9 , p . 8 2 ) . Y c u a n d o d o n A m a d o

a p r o x i m a t í t u l o s q u e p e r t e n e c e n a v a r i o s a u t o r e s v e c i n o s , n o s ó l o e n e l

t i e m p o s i n o e n la m a n e r a d e e n c a r a r u n o s t e x t o s , c r e o q u e e s t á a l u

d i e n d o - s i n c i t a r l o e x p r e s a m e n t e - a l p a r e n t e s c o d e o b r a s q u e s e u b i c a n

b a j o e l m i s m o género literario. Y m á s a ú n , c u a n d o a f i r m a s e g u i d a m e n

t e q u e la e s t i l í s t i c a t a m b i é n s e a d e n t r a e n e l e x a m e n d e la e s t r u c t u r a d e

la o b r a , e s t á a d m i t i e n d o , d e h e c h o , q u e e n e l d o m i n i o d e e s t a c i e n c i a s e

i n c l u y e e l e x a m e n d e l o s f a c t o r e s c o n s t i t u y e n t e s d e l o s géneros literarios,

p u e s n o o t r a c o s a s o n e s o s géneros s i n o l o s m o l d e s o r g a n i z a t i v o s e n l o s

q u e s e i n s c r i b e n l a s " c o n s t r u c c i o n e s f u n c i o n a n t e s " , q u e a s í d e n o m i n a a

2 8 8

LOS GÉNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIÓN DE SUS LÍMITES

l a s o b r a s l i t e r a r i a s A. A l o n s o , e n o t r o p á r r a f o d e la m i s m a c a r t a d o c t r i n a l

a l m e x i c a n o R e y e s . D o n A m a d o s e n t ó l a s b a s e s d e u n a e s t i l í s t i c a m o d e r

n a , e s t r u c t u r a l , q u e o r g a n i z a y d e s c r i b e - e n s i s t e m a - l o s r e c u r s o s e x

p r e s i v o s , y p o r e n d e , s e p r e g u n t a t a m b i é n p o r e l c ó d i g o o r g a n i z a t i v o a

t r a v é s d e l c u a l e l a u t o r h a e l e v a d o a f o r m a p o é t i c a u n a m a t e r i a d e h e t e

r o g é n e a n a t u r a l e z a y d i v e r s a p r o c e d e n c i a . Y e s e i n t e r é s n o s l l e v a , d e r e

c h a m e n t e , a l e s p e c í f i c o t e r r e n o d e l o s géneros literarios: p r i m e r o , c o m o

c e l d i l l a s i m p e r m e a b l e s e n t r e s í ; l u e g o - p o r q u e s e a c a b a i m p o n i e n d o e l

a u t o r i n d i v i d u a l y s u i n d i v i d u a l e s t i l o , s u p e r s o n a l m a n e r a d e p r o c e d e r

c o n la m a t e r i a l i t e r a r i a , t r a n s g r e d i e n d o l o s l í m i t e s d e l c a n o n - la i n t e r c o

n e x i ó n e n t r e e s o s g é n e r o s , e l c a m i n o h a c i a lo transgenérico.

1. N a d a r e s u l t a t a n a r r i e s g a d o , y q u e a la v e z h a y a s u s c i t a d o u n r e t o

p e r m a n e n t e e n la a t e n c i ó n d e l c r í t i c o y d e l t e ó r i c o d e la L i t e r a t u r a , c o m o

la c u e s t i ó n d e l o s géneros literarios, y a d e s d e la p r i m e r a f o r m u l a c i ó n d e

s u s c ó d i g o s g e n e r a l e s e n la Poética a r i s t o t é l i c a , y a d e s d e s u s p o s t e r i o r e s

r e a f i r m a c i o n e s e n l a s m ú l t i p l e s " P o é t i c a s " d e l s i g l o XVI I I ( t e r r e n o e s p e

c i a l m e n t e a b o n a d o e n e l p a n o r a m a d e l e n s a y i s m o l i t e r a r i o e s p a ñ o l ) , s i n

o l v i d a r la e s p e c i a l a t e n c i ó n q u e g e n e r ó u n c l á s i c o m a n u a l s o b r e e l t e m a ,

f i r m a d o e n 1 9 4 6 p o r E m i l S t a i g e r , o m á s r e c i e n t e m e n t e o t r o e n s a y o d e l

e s t u d i o s o h ú n g a r o P a u l H e r n a d i ( 1 9 7 2 ) 1 . Y la v e r d a d e s q u e d e s d e la , y a

a l e j a d a e n e l t i e m p o , p r o p u e s t a d e A r i s t ó t e l e s , a p e n a s s e h a l o g r a d o , a l

t e o r i z a r s o b r e l o s géneros literarios, s u p e r a r l a s t r e s c a t e g o r í a s q u e s e

i m p o n e n c o m o c o m p a r t i m e n t o s e s t a n c o s c l a r a m e n t e d i f e r e n c i a d o s :

n a r r a t i v a , p o e s í a y t e a t r o ; u n a s e c u l a r t r í a d a d e la q u e p a r e c e dif íc i l s a l i r

s e , a l m e n o s e n la c o n s i d e r a c i ó n t e ó r i c a d e l p r o b l e m a . Y la p r e s e n t a c i ó n

p r á c t i c a d e l o s t e x t o s s u c e p t i b l e s d e e n c u a d r a r s e e n a l g u n o d e e s o s

g é n e r o s l i t e r a r i o s , t a m b i é n s e a f e r r a a e s a v i e j a c l a s i f i c a c i ó n , q u e h a c e

q u e u n t í t u l o d e t e r m i n a d o s e a p e l l i d e c l a s i f i c a t o r i a m e n t e , y d e f o r m a

i n m e d i a t a , " n o v e l a " , " p o e s í a " o " t e a t r o " . A s í p r o c e d e n l o s c a t á l o g o s e d i

t o r i a l e s , a s í t a m b i é n l o h a c e n l o s p r o g r a m a s d o c e n t e s , y h a s t a e l m i s m o

e s c r i t o r a l c o m e n z a r o f i n a l i z a r e l t e x t o q u e t i e n e e n e l t e l a r l o ca l i f i ca ,

y p o r e n d e , l o c o l o c a d e a n t e m a n o , e n u n a d e e s a s t r e s b a n a s t a s g e n é -

1. Este trabajo sirvió básicamente para mi intervención en los Talleres Literarios organizados por la Asociación Colegial de Escritores, y celebrados en su sede madrileña, en el mes de mayo de 1993, junto con las intervenciones de Fernando Quiñones y Julio Llamazares (por lo que se ejemplifica con textos de ambos autores). Al preparar la publicación de este trabajo debo dar referencia de un reciente libro de los profesores García Berrio y Huerta Calvo, que no tuve en cuenta en la redacción de estas líneas, y que tiene, entre otros méritos, una amplísima bibliografía sobre este arduo tema: Los géneros literarios: sistema e historia. Madrid, Cátedra, 1993.

2 8 9


r i c a s . P o r q u e e l c o n c e p t o d e género - l o s e l e m e n t o s q u e l o c o n s t i t u y e n

y l o d e f i n e n , o s e a , s u p r o p i a p o é t i c a - a c a b a e j e r c i e n d o , c o m o b i e n

s e ñ a l a r o n l o s f o r m a l i s t a s r u s o s , u n a f u e r z a c o e r c i t i v a e n e l e s c r i t o r y p o r

s u p u e s t o e n e l l e c t o r . El " m o l d e " d e l g é n e r o e l e g i d o a t r a e p o d e r o s a

m e n t e a l c r e a d o r d e t u r n o , a u n c u a n d o e s e c r e a d o r i n t e n t e , c o n s u a p o r

t a c i ó n i n d i v i d u a l i z a d a , e n s a n c h a r l o , m o d i f i c a r l o , t r a n s g r e d i r l o , a l t e r a r l o ,

c o n t r i b u i r d e a l g ú n m o d o a la p r o p i a h i s t o r i a e v o l u t i v a d e e s e g é n e r o

c o n c r e t o , e n la t r a d i c i ó n d e la q u e s e h a p a r t i d o .

El c o n c e p t o t e ó r i c o d e género literario e s u n c o n c e p t o f u n d a m e n

t a l m e n t e " h i s t ó r i c o " , p u e s t o q u e s u s r a s g o s c o n s t i t u y e n t e s , d o m i n a n t e s o

s e c u n d a r i o s , t i e n e n s ó l o v i g e n c i a e n u n a é p o c a d e t e r m i n a d a y p o r u n

t i e m p o l i m i t a d o .

A la v i s t a d e e s t a s c o o r d e n a d a s h i s t ó r i c o - t e m p o r a l e s q u e c a r a c t e r i z a n

e l c o n c e p t o d e género literario, e l p r o f e s o r L á z a r o C a r r e t e r , e n u n t r a b a

j o y a c l á s i c o e n t o r n o al t e m a ( " S o b r e e l g é n e r o l i t e r a r i o " ( 1 9 7 4 ) e n s u s

Estudios de Poética, M a d r i d , T a u r u s , 1 9 7 9 ) e s b o z a e s t a s c o n s i d e r a c i o n e s

q u e s o n u n e x c e l e n t e p u n t o d e p a r t i d a p a r a e n c a r a r e l p r o b l e m a d e l o s

l í m i t e s d e l o s g é n e r o s y la p o s i b i l i d a d d e l o t r a n s g e n é r i c o : 1) : "e l g é n e r o

p o s e e u n o r i g e n , n o r m a l m e n t e c o n o c i d o o q u e d e b e d e s c u b r i r s e . A la

c a b e z a h a y s i e m p r e u n g e n i o q u e h a p r o d u c i d o u n a c o m b i n a c i ó n d e r a s

g o s , s e n t i d a c o m o i t e r a b l e p o r o t r o s e s c r i t o r e s q u e la r e p i t e n " ; 2 ) : u n

g é n e r o s e c o n s t i t u y e " c u a n d o u n e s c r i t o r h a l l a e n u n a o b r a a n t e r i o r u n

m o d e l o e s t r u c t u r a l p a r a s u p r o p i a c r e a c i ó n " ; 3 ) e s e " m o d e l o e s t r u c t u r a l "

q u e s e r í a u n g é n e r o d a d o , v e n d r í a d e f i n i d o p o r u n c o n j u n t o e s c a s o d e

c a t e g o r í a s f u n c i o n a l e s b á s i c a s y u n s i s t e m a m á s o m e n o s fijo d e r e l a c i o

n e s e n t r e e l l a s ; 4 ) l o s a u t o r e s q u e c u l t i v a n u n g é n e r o c o m o e p í g o n o s d e l

m i s m o n o h a c e n s i n o r e i t e r a r e n e l f o n d o e s e " m o d e l o e s t r u c t u r a l " , a u n

q u e a p a r e n t e m e n t e s e a f a n e n e n s u p r i m i r , a l t e r a r , m o d i f i c a r a l g u n a s d e

e s a s c a t e g o r í a s f u n c i o n a l e s b á s i c a s o l a s r e g l a s d e c o m b i n a t o r i a e n t r e

e l l a s ; o b i e n - y e s t o i n t e r e s a a la f i n a l i d a d d e l p r e s e n t e t r a b a j o - b u s c a r á

c i e r t a o r i g i n a l i d a d mezclando géneros; 5 ) p o r c o n s i g u i e n t e , la p e r t e n e n

c i a d e v a r i a s o b r a s a u n m i s m o o d i s t i n t o g é n e r o n o v e n d r á d a d a p o r u n a

s i m i l i t u d a r g u m e n t a l , s i n o p o r q u e s e d e t e c t e n e n e s o s d i v e r s o s t e x t o s f u n

c i o n e s e s t r u c t u r a l e s a n á l o g a s . Es é s t e u n p u n t o v e r d a d e r a m e n t e i n t e r e

s a n t e y t r a s c e n d e n t a l , q u e d e b e t e n e r m u y p r e s e n t e e l h i s t o r i a d o r l i t e r a

r i o a l e s t a b l e c e r l a s d i v e r s a s c o n e x i o n e s y d e p e n d e n c i a s d e u n o s t e x t o s

c o n o t r o s e n la c a d e n a h i s t ó r i c a . El h i s t o r i a d o r l i t e r a r i o d e b e e s t a r c o n

v e n i e n t e m e n t e a d v e r t i d o d e q u e - c o n p a l a b r a s d e d o n F e r n a n d o L á z a r o -

" a l g o e n a p a r i e n c i a t a n s e n c i l l o c o m o e s la p r i m e r a i m i t a c i ó n d e u n a

e s t r u c t u r a n o e s t á a l a l c a n c e d e c u a l q u i e r a q u e p o s e a s i m p l e m e n t e u n

2 9 0

LOS GÉNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIÓN DE SUS LIMITES

t a l e n t o c o m ú n . La c o m e d i a m o r a t i n i a n a , a p e s a r d e s u é x i t o , t a r d ó m á s

d e v e i n t e a ñ o s e n h a l l a r u n c o n t i n u a d o r , B r e t ó n d e l o s H e r r e r o s , q u e p r o

r r o g a r a s u s e s q u e m a s " ; y 6 ) : c a d a g é n e r o t i e n e u n p e r í o d o l i m i t a d o d e

v i g e n c i a , d e s p u é s d e l c u a l s e t r a n s f o r m a o d e s a p a r e c e , p o r q u e la a c e p

t a c i ó n e n t r e e l p ú b l i c o l e c t o r t a m b i é n s e h a t r a n f o r m a d o o h a d e s a p a r e

c i d o . P u e s la h i s t o r i a d e la a p a r i c i ó n , é x i t o , v i g e n c i a o f r a c a s o d e u n géne

ro literario e s t á í n t i m a m e n t e r e l a c i o n a d a c o n l o s d a t o s q u e n o s o f r e z c a a l

r e s p e c t o la h i s t o r i a d e la e s t é t i c a d e la r e c e p c i ó n d e e s e m i s m o g é n e r o .

E s t e ú l t i m o p u n t o , d e l o s s e i s s e ñ a l a d o s p o r e l p r o f e s o r L á z a r o p a r a

fijar e l e s q u e m a b á s i c o d e l género literario, n o s p o n e a n t e u n a c u e s t i ó n

q u e a v e c e s s e h a p l a n t e a d o y a la q u e n o s e l e s u e l e d a r u n a r e s p u e s t a

c l a r a m e n t e c o n c l u s i v a : ¿ r e n a c e n l o s g é n e r o s p r o p i o s d e u n m o m e n t o

d a d o d e la h i s t o r i a l i t e r a r i a e n o t r a s é p o c a s p o s t e r i o r e s ? ; ¿es p e r t i n e n t e c l a

sif icar, y p o r t a n t o de f in i r , u n t e x t o d e n u e s t r o p r e s e n t e c o n d e n o m i n a

c i o n e s g e n é r i c a s d e s i g l o s a n t e r i o r e s , p o r q u e e n t r e e s e t e x t o n u e v o y

o t r o s d e l p a s a d o s e a d v i e r t a n c i e r t a s c o i n c i d e n c i a s e n c u a l e s q u i e r a " fun

c i o n e s " d e l c ó d i g o g e n é r i c o ? D i c h o c o n e j e m p l o s c o n c r e t o s : ¿es c o r r e c t o

a p l i c a r la e t i q u e t a d e p o e m a é p i c o - n a r r a t i v o al l a r g o p o e m a d e L ó p e z

A n g l a d a Canto de Tarik2?, o ¿es a p r o p i a d o e n t e n d e r u n r e f l o r e c i m i e n t o

d e la n o v e l a p i c a r e s c a q u e s e c o n s t i t u y e c o n la s u m a d e l o s m o d e l o s

Lazarillo y Guzmán e n e l " n u e v o L a z a r i l l o " d e C e l a , e n e l c o b a r d e y

o p o r t u n i s t a n a r r a d o r d e la n o v e l a d e F e r n á n d e z S a n t o s Cabrera o e n e l

d i v e r t i d o e i n o l v i d a b l e a v e n t u r e r o q u e s e i n v e n t a F e r n a n d o Q u i ñ o n e s e n

s u n o v e l a La canción del Pirata?; ¿ y a c a s o n o s e r í a u n a p e r d u r a c i ó n d e

la p i c a r e s c a f e m e n i n a a c u ñ a d a p o r S a l a s B a r b a d i l l o la s a g a d e Lola, espe

jo oscuro, d e D a r í o F e r n á n d e z F lo r e s? , ¿y n o e n t r o n c a r í a c o n e l e x c e l e n t e

y r i c o d e s p l i e g u e d e l e n g u a j e c o l o q u i a l d e u n a " l o z a n a a n d a l u z a " , e n e l

r e v u e l t o s i g l o XVI , la H o r t e n s i a R o m e r o a la q u e e l n o v e l i s t a Q u i ñ o n e s

p u s o a c o n t a r s u v i d a d e v i t a l i s t a y d i c h a r a c h e r a p r o s t i t u t a d e l a n t e d e u n a

g r a b a d o r a ? ; ¿ a c a s o n o m e r e c e c a l i f i c a r s e d e " e s p e r p e n t o " - a u n q u e n o la

f i r m a s e D o n R a m ó n , p e r o sí la i n s p i r a s e - la p i e z a t e a t r a l d e D o m i n g o

M i r a s t i t u l a d a De San Pascual a San Gil ? C l a r o q u e e s t a s c u e s t i o n e s d e

l a s p r o l o n g a c i o n e s d e s m e s u r a d a s d e l o s g é n e r o s , f u e r a d e l o s a ñ o s y d e

l o s s i g l o s q u e l e v i e n e n a p r o p i a d o s , s e g ú n la h i s t o r i a l i t e r a r i a , e s s i e m p r e

u n p r o b l e m a difíci l d e d i c t a m i n a r , p u e s l o q u e sí p a r e c e a d v e r t i r s e e n

2. Subtitulado "Poemas de la Conquista de España" (Madrid, Instituo Hispano-Árabe de Cultura, 1984), es a la vez un canto de un pasado histórico y una propuesta de un futuro acercamiento de dos culturas (" Todos nos abrazamos. Parecía/ que en un campo de trigo, de repente, hubieran jlorecido al sol las amapolas")

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v a r i o s d e e s o s c a s o s , c o m o d i c e L á z a r o , e s la p r e s e n c i a d e " u n a e s t r u c t u

r a m á s o m e n o s c o n s t a n t e , q u e s i r v e d e s o p o r t e a i d e o l o g í a s c a m b i a n t e s " ,

m u c h a s v e c e s n o p o r u n s i m p l e c o n s e r v a d u r i s m o l i t e r a r i o , q u e p o d r í a

c o n n o t a r s e i n c l u s o d e r e a c c i o n a r i o , s i n o p a r a b u s c a r la a c o m o d a c i ó n d e

c o n t e n i d o s n u e v o s e n l o s v i e j o s m o l d e s f o r m a l e s d e l g é n e r o y a c l á s i c o .

A p a r t e d e e s t a p o s i b l e p r o l o n g a c i ó n d e c i e r t a s f ó r m u l a s g e n é r i c a s d e

e s p e c i a l é x i t o e n s u m o m e n t o , s i g l o s d e s p u é s d e s u v i g e n c i a m á s p r o p i a ,

l o s t r e s g é n e r o s c l á s i c o s -poesía, novela, teatro- a c a b a n t e n i e n d o , c o m o

b i e n a d v i e r t e d o n F e r n a n d o L á z a r o , u n a " h i s t o r i a c o m p a r t i m e n t a d a " , q u e

i n t r o d u c e m a t i c e s d i f e r e n c i a d o r e s y d e f i n i d o r e s e n e s o s m o l d e s b á s i c o s

i n i c i a l e s , s i b i e n e s o s " s u b g é n e r o s " (oda o elegía d e n t r o d e la l í r ica ; tra

gedia, comedia o drama e n e l s e n o d e l g é n e r o t e a t r a l , y novela corta,

apólogo, cuento, estampa e t c , d e n t r o d e l g é n e r o n a r r a t i v o ) s u p o n e n " a p a

r e n t e m e n t e la d i s o l u c i ó n d e l o s g é n e r o s y o t r a v u e l t a a s u i n o p e r a t i v i d a d " .

C o m o c o n c l u s i ó n d e e s t o s p r o l e g ó m e n o s s o b r e la a r d u a c u e s t i ó n d e

l o s g é n e r o s l i t e r a r i o s , h a b r í a q u e a d m i t i r d o s p o s t u l a d o s , d e l o s q u e

h a b r e m o s d e p a r t i r p a r a a d e n t r a r n o s e n la p o s i b l e f u s i ó n o i n t e r r e l a c i ó n

d e estructuras genéricas. C o m o a f i r m a - s i n d e s a r r o l l a r l o - e l p r o f e s o r

L á z a r o e n e l b á s i c o e s t u d i o q u e v e n g o g l o s a n d o , " e s p l a u s i b l e la h i p ó

t e s i s d e u n a o b r a n o a d s c r i b i b l e a g é n e r o a l g u n o " . S e r í a é s t e e l p r i m e r o

d e l o s d o s p o s t u l a d o s , s e g ú n e l c u a l e n la m o d e r n a l i t e r a t u r a , t a n a l e j a

d a a v e c e s d e l a s e x i g e n c i a s d e la p r e c e p t i v a a r i s t o t é l i c a , p o d r í a m o s

e n c o n t r a r m u l t i t u d d e t e x t o s q u e s e d e s m a r c a s e n p o r i g u a l d e c u a l q u i e

r a d e l a s e t i q u e t a s g e n é r i c a s c o n s a b i d a s . Y e n s e g u n d o l u g a r , o t r o p o s

t u l a d o q u e p a r e c e m á s s e g u r o y c o m p r o b a b l e : "e l e s c r i t o r , e n c u a n t o t a l ,

t i e n e q u e o p t a r c u a n d o s e d i s p o n e a e s c r i b i r p o r u n g é n e r o d a d o e n t r e

l o s q u e o f r e c e la h i s t o r i a l i t e r a r i a m e d i a t a o i n m e d i a t a , p a r a a d o p t a r l o o

e v i t a r l o s e g ú n s u t a l e n t o o s u t a l a n t e " , a p o s t i l l a L á z a r o , d e a c u e r d o c o n

l o q u e a f i r m a b a e n e l p r i m e r p o s t u l a d o .

P o r o t r a p a r t e , n o h a y q u e o l v i d a r q u e d e s d e la s o c i o l o g í a l i t e r a r i a

p u e d e c o n c l u i r s e q u e n o d e b e m o s e n t e n d e r l o s géneros literarios c o m o

m e r o s e s q u e m a s d e c l a s i f i c a c i ó n y e n c u a d r a m i e n t o d e u n d i s c u r s o l i t e

r a r i o , c o m o s e q u e r í a d e s d e la ó p t i c a d e l o s p o s i t i v i s t a s ; n i , a l c o n t r a r i o ,

c o m o u n c o n c e p t o r a d i c a l m e n t e i n ú t i l y d e s a c r e d i t a d o , s e g ú n p r o p u g

n a r o n l o s c r í t i c o s i d e a l i s t a s . M e p a r e c e m u c h o m á s c o n v e n i e n t e a d m i t i r

e l p a p e l q u e t a l e s g é n e r o s h a n e j e r c i d o e n la h i s t o r i a l i t e r a r i a , d e s d e u n a

p a l m a r i a f u n c i o n a l i d a d e s t é t i c a , p o r q u e , c o m o s e d e c í a a n t e s , l o s géne

ros literarios, a l m a r g e n d e s u p r e s t i g i o o d e s u c r í t i c a e n d i v e r s a s é p o

c a s , d e s e m p e ñ a n s i e m p r e u n a f u n c i ó n p e r t i n e n t e y f e c u n d a e n l a g e s t a

c i ó n d e c u a l q u i e r d i s c u r s o l i t e r a r i o , d e s d e q u i e n l o p r o d u c e y d e s d e

q u i e n l o c o n s u m e .

2 9 2


Y n o s e o l v i d e , t a m p o c o , q u e e n la c a l i f i c a c i ó n g e n é r i c a d e u n t e x t o

n o i n f l u y e ú n i c a m e n t e - a u n q u e p u d i e r a p e n s a r s e l o c o n t r a r i o e n p r i m e

r a i n s t a n c i a - l a e l e c c i ó n v o l u n t a r i a e i n t e n c i o n a l d e u n a u t o r , s i n o q u e

t a m b i é n p u e d e h a c e r s e p r e s e n t e la s i t u a c i ó n c o n t e x t u a l e n la q u e e l t e x t o

s e c r e a o s e r e a c t u a l i z a , d e m a n e r a q u e p u e d e a f i r m a r s e - e n t r a n d o y a e n

la c o n s i d e r a c i ó n d e l o s géneros d e s d e e l c i r c u i t o d e la c o m u n i c a c i ó n l i t e

r a r i a - a q u e l l o d e q u e e n , e s t e a s u n t o , "e l a u t o r p r o p o n e y e l p ú b l i c o d i s

p o n e " . E s d e c i r , q u e l o s géneros literarios n o s o n s ó l o u n a p a r c e l a e n l a

q u e t i e n e m u c h o q u e d e c i r e l c r e a d o r , s i n o q u e t a m b i é n e s m a t e r i a q u e

d e b e c o n s i d e r a r s e d e s d e la estética de la recepción . O s e a , q u e e l g é n e

r o h a y q u e t e n e r l o e n c u e n t a n o s ó l o e n e l m o m e n t o d e la c r e a c i ó n d e l

t e x t o s i n o t a m b i é n e n s u p r o c e s o d e c o m u n i c a c i ó n a l l e c t o r . D e m o d o

q u e e n u n t e x t o d a d o , y p a r a c o n s i d e r a r l o d e s d e la e t i q u e t a g e n é r i c a

c o n s i g u i e n t e , h a b r á q u e t e n e r e n c u e n t a la s u p e r p o s i c i ó n d e la generici-

dad autoría! y la genericídad lectorial, s o b r e t o d o p o r q u e c u a l q u i e r

a u t o r e s , a n t e s q u e o t r a c o s a , l e c t o r , y p o r t a n t o n o c o d i f i c a r á s u t e x t o e n

u n g é n e r o d e t e r m i n a d o p a r t i e n d o d e la n a d a , s i n o d e s d e l a s m a r c a s

g e n é r i c a s y a a d m i t i d a s c o n v e n c i o n a l m e n t e , y p o r t a n t o d i s p o n i b l e s ,

p u e s t o q u e c u e n t a n y a c o n u n a c e p t a d o n i v e l d e e x p e c t a t i v a l e c t o r i a l .

S e p o d r í a c o n c l u i r d e t o d o l o a n t e r i o r , y p a r a n o h a c e r m á s l a r g a e s t a

d i g r e s i ó n p r e l i m i n a r d e c a r á c t e r t e ó r i c o , q u e la c u e s t i ó n d e l género lite

rario , y p o r e n d e la a c o m o d a c i ó n d e u n t e x t o d a d o a u n g é n e r o d e t e r

m i n a d o , e s a s u n t o m á s c o m p l e j o d e l o q u e p u d i e s e p e n s a r s e e n u n p r i n

c i p i o , p u e s n o s e d a , e n la p r á c t i c a , u n a r e l a c i ó n s i m p l e y m o n o v a l e n t e

e n t r e u n t e x t o c o n c r e t o y u n g é n e r o c o n c r e t o , s i n o q u e , p o r e l c o n t r a

r i o , s o n d i v e r s a s y h e t e r o g é n e a s l a s r e l a c i o n e s e n t r e d i s t i n t o s a s p e c t o s

d e l o s a c t o s c o m u n i c a t i v o s y d e l a s r e l a c i o n e s t e x t u a l e s . P o r q u e , si d e c i

m o s d e u n t e x t o d a d o q u e e s u n soneto lírico o u n cuento de hadas, n o

s ó l o l o s u b i c a m o s d e n t r o d e d o s c ó d i g o s g e n é r i c o s d i s t i n t o s ( c u a l e s s o n

poesía o relato), s i n o q u e a l u d i m o s t a m b i é n a d o s m a r c a s d e i d e n t i f i c a

c i ó n t e x t u a l d i f e r e n t e s : u n a o r g a n i z a c i ó n f o r m a l e n e l p r i m e r c a s o y u n a

i n t e n c i ó n c o m u n i c a t i v a e n e l s e g u n d o , d e o r d e n s e m á n t i c o . L u e g o , c o n

l o s í n d i c e s g e n é r i c o s s i m p l e m e n t e n o s e a b a r c a la t o t a l i d a d d e p o s i b i l i

d a d e s d e u n t e x t o , s i n o t a n s ó l o u n o s a s p e c t o s p a r c i a l e s d e l m i s m o .

2 . E n o t r a i n t e r v e n c i ó n p a r e j a y c o m p l e m e n t a r i a d e e s t a s o b r e la

v i g e n c i a a c t u a l d e l c o n c e p t o d e género literario3 a p u n t a b a y o q u e s o b r e

e l a b a n i c o d e p o s i b i l i d a d e s c l á s i c a s -narración, poesía, ensayo y teatro-

3. "Vigencia de los géneros literarios, hoy"- República de las Letras. Madrid, Asociación Colegial de Escritores de España, num. 37, abril de 1993, pp. 65-79

2 9 3


e l e s c r i t o r a c t u a l b u s c a y s e m u e v e e n o t r o s g é n e r o s q u e s e v a n c o n f i

g u r a n d o a l h i l o d e la i m p o n e n t e e i n e v i t a b l e i n f l u e n c i a d e l o s m e d i o s d e

c o m u n i c a c i ó n , q u e i n c i d e n t a n p o d e r o s a m e n t e s o b r e la p r o d u c c i ó n l i t e

r a r i a , a s a b e r : e l g u i ó n c i n e m a t o g r á f i c o , e l g u i ó n d e l s e r i a l r a d i o f ó n i c o

a h o r a s u s t i t u i d o p o r e l d e l c u l e b r ó n o s e r i a l t e l e v i s i v o , c o n a q u e l d e p r i

m i d o a n t e c e d e n t e q u e f u e e l g u i ó n r o s a p a r a la f o t o n o v e l a , o e l a r t í c u

l o d e o p i n i ó n ( l a c o l u m n a i n m e d i a t a y p r o n t a d e l d i a r i o ; la c o l a b o r a c i ó n

m á s p e n s a d a y c u i d a d a d e l s e m a n a r i o o d e l s u p l e m e n t o d o m i n i c a l ) q u e

t a n e x c e l e n t e a l c u r n i a t i e n e , s i p e n s a m o s e n L a r r a , B é c q u e r , A z o r í n ,

U n a m u n o o A z a ñ a , y q u e l u e g o s o n la b a s e d e l i b r o s m i s c e l á n i c o s q u e

s u e l e n a l c a n z a r a c e p t a b l e s v e n t a s : a h í e s t á n t í t u l o s d e A n t o n i o G a l a ,

U m b r a l , J a i m e C a p m a n y ; y a s í - a g o l p e d e c o l a b o r a c i ó n s e m a n a l e n e l

d i a r i o "El P a í s " - s e g e s t ó l a s e g u n d a Arboleda Perdida d e R a f a e l A l b e r t i .

P e r o t a m b i é n r e c o r d a b a e n e s a o t r a o c a s i ó n q u e e l a s p e c t o q u e m á s

p u e d e l l a m a r la a t e n c i ó n a la h o r a d e p l a n t e a r n o s la v i g e n c i a d e l o s

géneros literarios h o y , e s e l d e s u m u t u a i n t e r r e l a c i ó n , a s p e c t o q u e e s

u n o d e l o s o b j e t i v o s f u n d a m e n t a l e s d e l p r e s e n t e t r a b a j o . O d i c h o d e o t r o

m o d o , lo no vigente en los géneros actualmente es mantenerse, entre sí y

frente al lector/receptor, como compartimentos estancos. L o s a u t o r e s b u s

c a n la r e n o v a c i ó n d e e s o s g é n e r o s p r e c i s a m e n t e h a c i é n d o l o s a p a r e c e r

c o m o o t r o s n u e v o s , e v o l u c i o n a d o s , d e m o d o q u e e s y a dif íc i l t r a z a r l a s

l í n e a s c l a r a s d e s e p a r a c i ó n e n t r e l o q u e e s poesía, novela y teatro e n la

t r a y e c t o r i a d e u n a u t o r , e i n c l u s o e n u n t e x t o d e t e r m i n a d o . T o d o s l o s

m a r i d a j e s , t o d a s l a s d i r e c c i o n e s , s o n l í c i t a s y p o s i b l e s . E s a s u e r t e d e

m e t a m o r f o s i s r e n o v a d o r a e s e l ú n i c o c a m i n o c i e r t o q u e t i e n e n , h o y , l o s

g é n e r o s l i t e r a r i o s p a r a p e r m a n e c e r e n s u dif íc i l g r a d o d e v i g e n c i a .

E n r e a l i d a d , la s u p e r a c i ó n d e l o s l í m i t e s g e n é r i c o s e n c i e r t o s t e x t o s ,

la p r á c t i c a d e lo transgenérico, s e p r o d u c e c o n n o t a b l e s e j e m p l o s y a e n

la é p o c a c l á s i c a d e n u e s t r a l i t e r a t u r a : La Celestina d e R o j a s s u p o a u n a r la

p l u r a l i d a d e s p a c i a l y t e m p o r a l - p r o p i o s d e la n o v e l a s e n t i m e n t a l v i g e n

t e e n s u s i g l o - c o n la e s t r u c t u r a e x c l u s i v a m e n t e d i a l o g a d a , m a r c a b á s i c a

d e l g é n e r o d r a m á t i c o , a d e m á s d e fijar u n a r e l a c i ó n f u n c i o n a l e n t r e s u s

p e r s o n a j e s ( e l p a r a l e l o y e l c o n t r a s t e d e a c c i o n e s e n t r e a m o s y c r i a d o s ,

e n t r e l o s d o s p l a n o s s o c i o l ó g i c o s d e l c o n f l i c t o ) q u e l u e g o h i z o s u y a la

comedia nueva d e l XVII . A l g o s i m i l a r - e n e l s u r c o d e e s t e p r i m e r g r a n

e j e m p l o d e lo transgenérico- h i z a L o p e e n s u Dorotea, y T i r s o s u p o a g r u

p a r b a j o e l e n v o l v e n t e b a r r o c o d e la m i s c e l á n e a -Cigarrales de Toledo,

d e 1 6 2 1 , o Deleitar Aprovechando, d e 1 6 3 5 - h a s t a t r e s t i p o s d e t e x t o s

p e r t e n e c i e n t e s a t r e s e t i q u e t a s g e n é r i c a s d i s t i n t a s : n o v e l a s ( c o m o Los tres

maridos burlados o El Bandolero), c e r t á m e n e s p o é t i c o s d e d i v e r s o c a l a -

2 9 4


d o y c o m b i n a d a s e s t é t i c a s , y o b r a s t e a t r a l e s ( a u t o s , c o m o El colmenero

divino o e x c e l e n t e s c o m e d i a s c o m o El vergonzoso en palacio). Y o b r a s

f u n d a m e n t a l e s d e l a l i t e r a t u r a r e n a c e n t i s t a , c o m o l a s Dianas d e

M o n t e m a y o r y G i l P o l o , s u p i e r o n c o m b i n a r e l r e l a t o y la p o e s í a e n la

c o m p o s i c i ó n a r m ó n i c a r e n a c e n t i s t a . V i n i e n d o m á s c e r c a d e n u e s t r a

é p o c a , l o s e j e m p l o s s e m u l t i p l i c a n : a h í e s t á l a s i m b i o s i s p o e s í a - n o v e l a e n

l a s t r e s " n o v e l a s p o e m á t i c a s " d e P é r e z d e A y a l a , p u e s e n c u a l q u i e r a d e

e l l a s la e s e n c i a t e m á t i c a y a r g u m e n t a l d e c a d a c a p í t u l o s e c a p t a e n u n

b r e v e p o e m a i n t r o d u c t o r i o ; o la m e d i t a d a c o m b i n a c i ó n d e l p o e m a v e r s i

f i c a d o y d e l p o e m a e n p r o s a e n e l Diario j u a n r a m o n i a n o , o la i n s e r c i ó n

i n e s p e r a d a d e o t r o s p o e m a s e n p r o s a e n e l t e x t o d e n o v e l a s s o c i a l e s d e

l o s a ñ o s t r e i n t a , c o m o la b e l l a " I m p r e c a c i ó n d e l m a n i q u í " q u e D í a z

F e r n á n d e z e n c a r t ó e n e l c a p í t u l o 17 d e La Venus Mecánica; s o n b a s t a n

t e s l a s n o v e l a s e n l a s q u e e l n a r r a d o r i n s e r t a e n m e d i o d e l d i s c u r s o n a r r a

t i v o e s c e n a s t e a t r a l e s ; o d i c h o d e o t r o m o d o , e n n o p o c a s o c a s i o n e s e l

d i s c u r s o d e l r e l a t o a d o p t a e l d i s e ñ o f o r m a l ( e x c l u s i v o d i á l o g o , d i s t i n c i ó n

e n t r e t e x t o d r a m á t i c o y t e x t o d e la d i d a s c a l i a ) d e l d i s c u r s o t e a t r a l : a t í t u

l o d e e j e m p l o p o d r í a s e ñ a l a r e l " c u e n t o e s c é n i c o " q u e F e r n á n d e z F l o r e s

i n t e r c a l a e n u n m o m e n t o d e la e s t a n c i a q u i n t a d e El bosque animado,

b a j o e l t í t u l o "El h e r m a n o h o m b r e " , e i n t e r p r e t a d o - a l a m a n e r a d e l a s

a n t i g u a s f á b u l a s - p o r d o s c o n e j o s , e l o s o , e l l o b o , a l g u n o s c o r z o s , v a r i o s

g a z a p i l l o s , q u e a l a r r i m o d e u n a c e b o n e v a d o d i s c u t e n s o b r e l a s c o n d i

c i o n e s n e g a t i v a s o p o s i t i v a s d e la v i d a e n l a s c i u d a d e s f r e n t e a la q u e s e

e x p e r i m e n t a e n e l c a m p o , y d e c i d e n s a l v a r la v i d a d e u n h o m b r e q u e , a

d i f e r e n c i a d e l o s c a z a d o r e s , n o b u s c a la d e p r e d a c i ó n d e la n a t u r a l e z a ,

s i n o s u c o n t e m p l a c i ó n a m o r o s a , h u y e n d o d e l " c o r r a l i n m u n d o d e la c i u

d a d " ; e n l a p r i m e r a n o v e l a p o e m á t i c a d e P e d r o d e L o r e n z o La quinta

soledad ( 1 9 4 3 ) e l c a p í t u l o v i g é s i m o s e p r e s e n t a , e n s u p r i m e r a m i t a d ,

c o m o u n a e s c e n a t e a t r a l ; e l n o v e l i s t a c a t a l á n S a n t i a g o L o r é n i n t r o d u j o

t a m b i é n e l d i á l o g o t e a t r a l e n a l g u n a s s e c u e n c i a s d e l c a p í t u l o q u i n t o d e

la p r i m e r a p a r t e d e s u n o v e l a Una casa con goteras ( 1 9 5 4 ) ; e n Las cró

nicas del Sochantre ( 1 9 5 9 ) - p r i m e r a e n t r e g a d e l c i c l o b r e t ó n d e l g a l l e g o

A l v a r o C u n q u e i r o - s e o f r e c e c o m o r e m a t e d e l c a p . III d e la t e r c e r a p a r t e

u n a m u y p a r t i c u l a r y s o r p r e s i v a v e r s i ó n i m p r o v i s a d a d e la h i s t o r i a d e

R o m e o y J u l i e t a , q u e - p o r c o n f u s i ó n c o n u n a c o m p a ñ í a d e c ó m i c o s i t a

l i a n o s - h a d e r e p r e s e n t a r e n e l a t r i o d e la v i e j a i g l e s i a d e C o m f r o n t "la

h u e s t e d e l o s d i f u n t o s q u e a n d a b a v a g a n d o p o r B r e t a ñ a " 4 ; o c o m o - y e s

4. La escritura teatral no fue extraña a la experiencia de Cunqueiro, ni la revisión de mitos teatrales shakesperianos como éste o el de Hamlet (vid. el num. 241 nov-

2 9 5


u n e j e m p l o e n d o b l e d i r e c c i ó n p a r a f i n a l i z a r e s t a r e t a h i l a d e e j e m p l o s d e

la n a r r a t i v a r e c i e n t e - e l c a s o d e R a m ó n J . S e n d e r , q u e c o b i j a e j e m p l o s

b r e v e s d e s u t e a t r o e n e l d i s c u r s o d e a l g u n a s d e s u s n o v e l a s ( T r e s nove

las teresianas, El pez de oro, o En la vida de Ignacio Morel) o c o n v i e r t e

e n r e l a t o s -La llave, La fotografía- l o q u e n o e r a n s i n o p i e z a s t e a t r a l e s

e n u n p r i n c i p i o . A l g u n a v e z u n a m i s m a h i s t o r i a s e h a v e r t i d o e n e l m o l d e

d e la n o v e l a , d e l s e r i a l r a d i o f ó n i c o , d e l t e x t o t e a t r a l o d e l g u i ó n d e u n a

p e l í c u l a ( e s a s u e r t e d e s u c e s i v a metamorfosis genérica l a t e n g o d o c u

m e n t a d a e n la m e m o r a b l e Ama Rosa q u e e n l o s a ñ o s c i n c u e n t a e s c r i b i ó

G u i l l e r m o S a u t i e r C a s a s e c a , u n a u t o r q u e a b u e n s e g u r o h u b i e s e t r i u n f a

d o , m e j o r á n d o l o s , e n l o s d é b i l e s y r e p e t i t i v o s c u l e b r o n e s v e n e z o l a n o s d e

a h o r a ) . Y la ú l t i m a m o d a e n t e a t r o e s a d a p t a r a l c ó d i g o d r a m á t i c o l o q u e

e n u n p r i n c i p i o s e h a b í a p e n s a d o c o m o g u i o n e s d e l a s p e l í c u l a s d e

A l m o d o v a r 5 . Si c o n la i r r u p c i ó n d e l c i n e s e f i l m a b a n o b r a s t e a t r a l e s , p a r a

a t r a e r s e u n p ú b l i c o h a b i t u a d o al t e a t r o , a h o r a s e p r o d u c e e l c a m i n o d e

v u e l t a : s e d r a m a t i z a n ( o s e t e a t r a l i z a n , m á s e x a c t a m e n t e ) h i s t o r i a s q u e

h a n r e s u l t a d o r e n t a b l e s e n l a s s a l a s d e p r o y e c c i ó n ; p a r e c e q u e e l c i n e

e s t á g a n a n d o d e f i n i t i v a m e n t e la b a t a l l a a l t e a t r o .

O p i n i o n e s s o b r e la c o n v e n i e n c i a d e lo transgenérico n o f a l t a n e n t r e

l o s e s c r i t o r e s . A r a q u i s t á i n , p o r e j e m p l o , v e í a c o n b u e n o s o j o s la i n t e r c o

n e x i ó n d e l o s g é n e r o s , d e m o d o q u e c o n s i d e r a b a a la n o v e l a y a l t e a t r o

r e c í p r o c a m e n t e c o n v e r t i b l e s . " U n a n o v e l a n o p i e r d e e n v a l o r e s e s e n c i a l e s

- e s c r i b í a e l a u t o r d e La batalla teatraf p o r c o n v e r t i r s e e n t e a t r o . Al c o n

t r a r i o , la p r u e b a e s c é n i c a e s la p i e d r a d e t o q u e d e u n a n o v e l a " 6 . S i g u i e n d o

e s a s u g e r e n c i a , e n l o s a ñ o s e n q u e A r a q u i s t á i n p r a c t i c a b a la c r í t i c a t e a t r a l ,

s e r e p r e s e n t a r o n v e r s i o n e s e s c é n i c a s d e n o v e l a s t a n d i s t i n t a s c o m o Pepita

Jiménez o A.M.D.G7 Y o t r a e s c r i t o r a m á s p r ó x i m a e n e l t i e m p o , E l e n a

diciemb. de 1991 de la revista "Primer Acto" dedicado a la dramaturgia cunqueriana). De esta pieza sobre los amantes de Verana ha dicho R. Salvat que en ella el autor gallego recupera "el tema de la obsesión de la Muerte" y que tiene "como un regusto de Artaud, de un teatro de la crueldad y de la desesperación, un teatro de la "folie" surrealista y de todo tipo de desmesuras" (en el cit. num. de "Primer Acto", pág 30). Ya reconoció Cunqueiro que "todo está en Shakespeare".

5. Un ejemplo reciente lo tenemos en la adaptación que ha hecho Fermín Cabal de la película Entre tinieblas, espectáculo que se estrena en el Teatro Maravillas de Madrid en 1992

6. "Don Quijote en película" en el diario La Voz, (31-marzo- 1926, p. 2) 7. Y es una práctica que se renueva con frecuencia. Hace poco el atrevimiento ha

llegado a adaptar a la escena la Fortunata de Galdós y el Tirano Banderas de Valle. Se anuncia el inminente estreno de la versión teatral de Pantaleón y las visitadoras de Vargas Llosa y hasta de El celoso extremeño de Cervantes. Y hasta tres veces han subido a un escenario novelas de Delibes.

2 9 6


S o r i a n o , e s c r i b í a e n 1 9 5 2 l o q u e s i g u e : "Los e s c r i t o r e s a c t u a l e s h e m o s q u e

m a d o l a s p r e c e p t i v a s y , d e s p r e c i a n d o s u s d e f i n i c i o n e s c o n v e n c i o n a l e s ,

a d m i t i m o s o t r a c o n v e n c i ó n : q u e l o s g é n e r o s l i t e r a r i o s s o n i n d e f i n i b l e s ,

p r o t e i c o s y a l e a t o r i o s " . M á s a d e l a n t e , e n e s e m i s m o a r t í c u l o , s e s u g i e r e n

l o s r a s g o s q u e a p r o x i m a n e l g é n e r o p o e s í a al g é n e r o n o v e l a o a l g é n e r o

t e a t r o , y a q u e l l o s o t r o s r a s g o s q u e l o s a l e j a n e n t r e s í , y a v e n t u r a la m i s m a

e n s a y i s t a u n a f o r m u l a c i ó n g e n e r a l , q u e n o c o m p a r t o d e l t o d o , p e r o q u e

n o s p o n e e n la p i s t a d e la i m p o r t a n c i a q u e v i e n e n a t e n e r l o s t r a s v a s e s

g e n é r i c o s e n la e v o l u c i ó n y e s t a d o a c t u a l d e l o s t e x t o s l i t e r a r i o s : " A u n q u e

e n t r e t o d o s l o s v a s o s d e l g r a n c u e r p o l i t e r a r i o h a y a u n a s u e r t e d e o s m o

s i s , é s t a e s m á s i n t e n s a , a m i ve r , e n t r e p o e s í a y t e a t r o y e n t r e e n s a y o y

n o v e l a , r e s p e c t i v a m e n t e ^ " M o s t r a r é s e g u i d a m e n t e c o n a l g u n o s e j e m p l o s

q u e e s o s v a s o s c o m u n i c a n t e s e x i s t e n e f e c t i v a m e n t e , p e r o t a m b i é n e n

o t r a s d i r e c c i o n e s p o s i b l e s . V e a m o s a l g u n o s c a s o s , p r o b a b l e m e n t e m e n o s

c o n o c i d o s o c i t a d o s , p e r o n o m e n o s i l u s t r a t i v o s d e e s a p r á c t i c a d e lo tran-

genérico q u e v e n g o d e f e n d i e n d o e n e s t a i n t e r v e n c i ó n :

a ) e l d r a m a t u r g o J e r ó n i m o L ó p e z M o z o p u b l i c ó e n 1 9 7 6 u n f r a g

m e n t o d e la c u a r t a j o r n a d a d e u n a p i e z a t e a t r a l t i t u l a d a Improvisación

madrileña ( " R e v o l a t u r a " , B a r c e l o n a , n . 1, o c t u b r e d e 1 9 7 6 ) c u y a s u e r t e

p o s t e r i o r i g n o r o ; p e r o b a s t a c o n e s e f r a g m e n t o , p a r a c o n s i d e r a r u n b u e n

e j e m p l o d e la f u s i ó n discurso como relato- discurso como teatro: u n

g r u p o d e p e r s o n a j e s d i a l o g a n a c e r c a d e u n a t o t é m i c a p i e l d e t o r o t e n

s a d a y t e n d i d a a s e c a r e n u n r i n c ó n d e la P l a z a M a y o r d e M a d r i d , y l o

q u e e s p e r a r í a m o s l e n g u a j e d e l a s d i s d a s c a l i a s s e c o n v i e r t e e n d i s c u r s o

d e u n r e l a t o q u e l l e v a e l t e x t o b a s t a n t e m á s a l l á d e l o q u e u n a r e p r e

s e n t a c i ó n a l u s o p e r m i t i r í a o f r e c e r ( e n r e a l i d a d n o s e h a c e o t r a c o s a q u e

m a r c h a r p o r e l c a m i n o a b i e r t o p o r V a l l e y a e n s u s Comedias Bárbaras).

b ) e l p o e t a y n o v e l i s t a R a m í r e z L o z a n o n o s o f r e c e o t r o s u s t a n c i o s o

e j e m p l o d e i m b r i c a c i ó n género novela-género poesía e n s u t e x t o Gárgola

( M a d r i d , C á t e d r a , 1 9 8 5 ) : e n l a s ú l t i m a s p á g i n a s d e e s t a n o v e l a , d e s a r r o

l l a d a s b a j o e l t i e m p o l i t ú r g i c o d e la " P a s c u a d e R e s u r r e c c i ó n " , q u e e s

t a m b i é n t i e m p o m í t i c o , s e h a c e u n a b r i l l a n t e y a la v e z d e s m i t i f i c a d o r a

i n t e r p r e t a c i ó n d e la p a r á b o l a d e l a s v í r g e n e s p r u d e n t e s y d e l a s v í r g e n e s

n e c i a s , s e g ú n s e r e f i e r e e n Mateo 25, 1-13- P u e s b i e n , d i c h a s e c c i ó n d e

Gárgola n o e s s i n o la t r a n s p o s i c i ó n a u n n u e v o c ó d i g o g e n é r i c o d e la

ú l t i m a p a r t e d e s u l i b r o d e p o e m a s Bestiario del Cabildo ( 1 9 8 4 ) , e s p a c i o

8. "Poesía, drama y novela" Poesía Española, 6 , junio de 1952. Tomo la cita de la reedición en el volumen Literatura y vida. 1-. Artículos y ensayos breves. Barcelona, Anthropos, 1992, pp. 87-92.

2 9 7


t e x t u a l p r e s e n t a d o b a j o l a s m a r c a s d e l g é n e r o poesía lírica, l u g a r e n e l

q u e R a m í r e z L o z a n o e n s a y a y a d e l a n t a e l t e x t o q u e u n o s m e s e s d e s p u é s ,

c o n n o d e m a s i a d o s c a m b i o s , s e a r r o p a r í a b a j o e l i n d i c a d o r g e n é r i c o d e

novela. N o e s , d e s d e l u e g o , e l ú n i c o e j e m p l o d e l o q u e s e e s t á c o n v i r

t i e n d o e n u n a p r á c t i c a c o r r i e n t e e n e s t e a u t o r , p e r o s í s u f i c i e n t e m e n t e

i l u s t r a t i v o d e e s e p a p e l q u e v i e n e a l c a n z a n d o e l g é n e r o novela, e l d e s e r

r e c e p t á c u l o y c r i s o l d e o t r a s m u c h a s m a r c a s g e n é r i c a s , q u e a c a b a n a d a p

t á n d o s e a l d i s c u r s o q u e a d m i t i m o s c o m o t a l novela. C o t e j e e l l e c t o r e s t o s

d o s t e x t o s y r e c o m p o n g a é l m i s m o e l p r o c e s o d e " a m p l i f i c a d o " s e g u i d o

p o r R a m í r e z L o z a n o , d e l v e r s o a la p r o s a , d e l p o e m a a l r e l a t o :

a ) B e s t i a r i o d e l C a b i l d o :

A la l u z d e s u s l á m p a r a s

l a s d i e z v í r g e n e s b o r d a n

y h a c e n p u n t o d e c r u z .

C l é r i g o s c o n p a r a g u a s

s u b e n h a s t a l o s p u l p i t o s

a r i f a r p a q u e t i l l o s

c e l e s t e s d e c e n i z a s

y r e c i t a n l a s l i s t a s

d e l o s r i c o s d e l m u n d o .

L a s v í r g e n e s b o s t e z a n ,

d e s b a r a t a n e l h i l o

d e l c a m e l l o q u e b o r d a n

y l o h a c e n p a s a r

r i e n d o p o r e l o j o

p e q u e ñ o d e u n a a g u j a .

b ) G á r g o l a

( r e s a l t o l o s s i n t a g m a s d e l t e x t o e n p r o s a q u e m á s l i t e r a l m e n t e c o i n

c i d e n c o n l o s v e r s o s t r a n s c r i t o s ) :

E s t a n o c h e a p e n a s s i d u e r m e n l a s v í r g e n e s . C u c h i c h e a n d e n t o n a s ,

c ó m p l i c e s , s i n p a r a r d e h a c e r p u n t o d e c r u z a l a p e n u m b r a e s c a s a

d e s u s l á m p a r a s , l a m p a r i t a s d e c o b r e p u l i d o q u e P o l i b i o , e l b a r b e r o , y

e l s a c r i s t á n P u b l i c i o t i e n e n a c a r g o c e b a r c o n s u s g r a n d e s a l c u z a s . C o m o

si a g u a r d a r a n a u n v i a j e r o r e m o t o , v e n i d o d e o s c u r a s s i r t e s p a r a t a n a l t a s

p o s t r i m e r í a s , n o p a r a n e l l a s d e s a l m o d i a r m i e n t r a s b o r d a n . C i e n t o s

d e c l e r i q u i l l o s e n s e ñ a n s u c a r n e t d e e s c a p u l a r i o , c o m o s i d e u n c o n

g r e s o . S u b e n f a m é l i c o s , a c a n u t a d o s , a l o s p u l p i t o s t o d o s d e l a c i u -

2 9 8


dad y rifan desde allí catec ismos, estampitas y hasta recitan la lista de l o s r icos de l m u n d o . Mas las v írgenes , hechas ya a tan postrera costumbre, apenas s i se inmutan, pendientes só lo de tan codiciada veni

da. A s í que bostezan, desbaratan e l h i lo de l came l lo que b o r d a n y lo h a c e n pasar, s i e m p r e c o n su sonr isa cómpl ice , p o r e l o jo pequeñ o de su aguja.

L o s dos ejemplos que voy a poner a continuación pertenecen a dos

autores de dos promociones dist intas, del medio s ig lo uno -Fe rnando

Q u i ñ o n e s - y de la promoción de l o s ochenta - J u l i o L lamazares - el otro,

pero ambos t ienen en común s u notable dedicación tanto a la poesía

como a la narrativa.

Empezaré por relacionar transgenéricamente algunos textos de

Fernando Qu iñones .

E l trasvase de u n texto que es p r imero relato, o novela, a d iscurso

que se presenta bajo l o s índices genéricos de teatro, tiene u n clásico

antecedente en no pocos t í tu los galdosianos (don Ben i to l levó a los

escenarios algunas de s u s "novelas dialogadas"), in ic iándose así una

forma de trasmutación textual que practica Qu iñones en u n excelente

ejemplo de trasvase de u n cuento propio, soberbio cuento, El Armario,

a u n monólogo teatral que se representó hace algunos años, El Grito. Se

muestra en ambas vers iones la experiencia del desarraigo del emigrante

a la fuerza, formulada a través del monólogo de una mujer i lus ionada y

nostálgica, atrincherada en u n entorno que apenas entiende n i mucho

menos comprende, añorando cosas y seres del pasado: en el relato, el

he rmoso armario que preside el dormi to r io de la casa abandonada del

pueblo, que algún día podrá ser s u permanente dormi to r io en u n espa

cio recobrado de la infancia, en el lugar en que ella volverá a ser ella

m isma, cuando recupere la forma y el o lo r de aquel armario, se con

vierte en el s ímbo lo de tantas cosas temporalmente abandonadas; en el

monólogo escénico, el h i jo perdido, s imbo l i zado en el tr iciclo que per

manece quieto en un r incón de la humi lde habitación, resul ta tan mudo

y elocuente como el v ie jo abuelo que, frente a la locuacidad de la mujer,

consigna s u protesta, manif iesta s u f o r zoso trasplante a una t ierra extra

ña que se niega a comprender, con u n impertérr i to s i lenc io que só lo se

rompe al f i n a l , cuando no cabe más que el gr i to, casi el alarido de impo

tencia que resuena como u n estal l ido de acusación, y cuando la espe

ranza se viene abajo, como u n casti l lo de naipes.

Desde otro relato, La legionaria, ha logrado Qu iñones otro monó

logo teatral de idéntico t í tu lo, relato que fue además la célula matr iz de

la novela antes mencionada Las mil noches de Hortensia Romero. S i en

2 9 9


l o s t e x t o s r e f e r i d o s v e m o s c ó m o F e r n a n d o Q u i ñ o n e s t r a s v a s a a r g u m e n

t o s i d é n t i c o s d e l c u e n t o a l t e a t r o y a la n o v e l a l a r g a , e s t e p e r s o n a j e i m

p a g a b l e d e H o r t e n s i a , la m e r e t r i z e n t r a d a e n a ñ o s q u e c u e n t a s u s m i l

e x p e r i e n c i a s d e s d e la a t a l a y a t a n p a r t i c u l a r q u e la v i d a l e h a d e p a r a d o ,

p a r e c e s a l i d a d e l m a r c o - l i b r o e n e l q u e p o d r í a h a b e r c o m p a r t i d o u n a

c e l d i l l a - p o e m a : p o r q u e e n e s t a a p r o x i m a c i ó n d e g é n e r o s q u e e s t o y p r o

p o n i e n d o y e j e m p l i f i c a n d o , e n t i e n d o q u e u n p o e m a d e l l i b r o d e Q u i

ñ o n e s El muro de las Hetairas, c o n c r e t a m e n t e e l t i t u l a d o " E n c a r n a c i ó n " ,

e s u n t e x t o e n e l q u e s e t r a z a la e t o p e y a d e u n a p u t a q u e p a r e c e u n

a p u n t e d e l r e t r a t o a t o d o c o l o r q u e e l n o v e l i s t a h a c e d e la d i c h a r a c h e r a

H o r t e n s i a . C o n s o l a c i ó n , la h e t a i r a d e l p o e m a , e s m á s b i e n s i l e n c i o s a , y

H o r t e n s i a s e m u e s t r a d e c i d i d a m e n t e l o c u a z a n t e e l m a g n e t o f ó n q u e

r e c o g e r á s u r e l a t o e n v i v í s i m a p r i m e r a p e r s o n a d e s u v i d a y a n d a n z a s ;

p e r o e n l o d e m á s , c r e o q u e c o m p a r t e n a m b a s m u j e r e s l o e s e n c i a l d e l

s e n t i d o d e s u v i d a : l a s d o s v i e n e n " d e u n v a s t o a y e r " , c o n u n a h e r m o

s u r a q u e e s " j i r ó n d e e t e r n i d a d " , c o n " m a j e s t u o s a , d e s e a b l e s o b e r b i a " . Y

j u n t o a e s a c a s i m í t i c a E n c a r n a c i ó n ( e c o , o l e a d a y r e s u m e n d e c u l t u r a s

h e c h a s d e s a b i d u r í a y d e s e x o ) o t r o s d i b u j o s d e e s t e " l i b r o d e l a s p u t a s "

( q u e b e b e e n D e l i c a d o y e n M o r a t í n ) f o r m a n e l c o r o i n s e p a r a b l e d e u n

r e t a b l o e n c u y o c e n t r o d e s t a c a H o r t e n s i a R o m e r o : d e l p o e m a a l c u e n t o ;

d e l c u e n t o a l m o n ó l o g o d r a m á t i c o ; d e l p o e m a r i o a la n o v e l a : t o d a u n a

p e r s p i c a z p r á c t i c a d e lo transgenérico.

A l g o m u y p a r e c i d o a l o q u e a p u n t a b a a c e r c a d e l l i b r o d e p o e m a s

d e Q u i ñ o n e s y d e s u n o v e l a , s e p r o d u c e e n t r e d o s h e r m o s o s e i n t e n s o s

l i b r o s d e L l a m a z a r e s , e l r e l a t o La lluvia amarilla ( 1 9 8 8 ) y e l p o e m a r i o

Memoria de la nieve ( 1 9 8 2 ) .

E n la n o v e l a a s i s t i m o s a u n l a r g o m o n ó l o g o d e l ú l t i m o s u p e r v i v i e n

t e d e u n p u e b l o d e l P i r i n e o a r a g o n é s q u e e s p e r a s u p r o p i a m u e r t e t r a s

h a b e r i d o p e r d i e n d o - m u e r t o s o a l e j a d o s , r e c o r d a d o s y o l v i d a d o s - v e c i

n o s , a m i g o s , h i j o s , l a p r o p i a m u j e r , la p e r r a , la c a s a , l a m e m o r i a , t r a s

h a b e r i d o g a s t a n d o t o d o s u t i e m p o , c u b i e r t o , c o m o e l p a i s a j e i n v e r n i z o ,

p o r la n i e v e d e a ñ o s , d e s i g l o s , y c o n e l l a la lluvia amarilla, l a s h o j a s

d o r a d a s y m u e r t a s , la h e r r u m b r e , la p á t i n a d e l t i e m p o , l a m e m o r i a q u e

s e b o r r a l e n t a m e n t e , i n e x o r a b l e m e n t e .

E s t e l a r g o m o n ó l o g o s e d i s p o n e e n n u m e r o s a s s e c u e n c i a s d e u n a

e x t e n s i ó n s i m i l a r ( e n t o r n o a l a s v e i n t e l í n e a s ) q u e s e a p r o x i m a n a l a s

v a r i a s e s t r o f a s d e u n l a r g o p o e m a e l e g i a c o e n p r o s a , q u e e s o m e p a r e

c e e s , t a m b i é n , e l l i b r o La lluvia amarilla. N o e s d i f íc i l r e c o p i l a r u n a

a n t o l o g í a d e v e r d a d e r o s p o e m a s e n p r o s a , s i r e c o r r e m o s l a s d i v e r s a s

s e c u e n c i a s d e l l i b r o , c o m o n o e s d i f íc i l , p a r a r e f o r z a r l a s p o s i b i l i d a d e s

3 0 0

LOS G É N E R O S LITERARIOS Y LA SUPERACIÓN D E SUS LÍMITES

de lo transgenérico e n este t e x t o d e L lamazares , seña lar p a r e c i d o s i n d u

dab les e n t r e a l g u n a s d e esas secuenc ias y las q u e a r t i c u l a n e l p o e m a

Memoria de la Nieve. Para c o m p r o b a r l o p r o p o n d r é u n p a r d e e j e m p l o s

tan s ó l o de Memoria de la nieve q u e c o n s i d e r o s u f i c i e n t e m e n t e i l u s t r a t i

v o s d e esa c o r r e l a c i ó n e n t r e la n o v e l a y el l i b r o d e poes ía , e i ré seña

l a n d o pasajes d e la p r i m e r a q u e m u e s t r a n c lara c o r r e s p o n d e n c i a c o n

secuenc ias c o n c r e t a s d e l p o e m a ( y de l o q u e se d e d u c i r á q u e La lluvia

amarilla es u n e s p l é n d i d o e j e m p l o , e n t r e los más rec ien tes , d e la n o v e

la l í r ica o p o e m á t i c a e n la L i te ra tura E s p a ñ o l a ac tua l ) .

D i c e e l p o e m a r i o e n su secuenc ia 17:

Aquí la muerte es amarilla como el sabor del pan. Yo la he visto rondar los braseros donde hierbas antiguas ahuyentan el

miedo. Y he escuchado su gri to de nieve entre los tallos t iernos de las enreda

deras. Nunca bastaron las lenguas de aceite para alejar el fr ío de las habitacio

nes. Jamás fue suficiente la vigi l ia del fuego, n i la zozobra de las bestias en

las cuadras hinchadas por el heno. La muerte l legó siempre con helada añoranza y, al amanecer, en el asom

bro de los perros podría recordársela.

Y p o d e m o s rastrear e n la n o v e l a "secuencias" , c o m o éstas, q u e

c o p i o d e su c a p í t u l o d é c i m o q u i n t o :

Lentamente, las horas van pasando / / y la l luvia amarilla va borrand o / / la sombra del tejado de Béseos / / y el círculo in f in i to de la l u n a . / / Es la misma de todos los otoños. / / La misma que sepulta las casas y las tumbas . / / La que envejece a los h o m b r e s . / / La que destruye poco a poco / / sus rostros y sus cartas y sus fotografías. / / La misma que una noche, junto al río, / / entró en m i alma para n o volver ya nunca / / a abandonarme el resto de los días de m i vida

( n ó t e n s e los c o n t i n u o s m e t r i c i s m o s - h e p t a s í l a b o s , e n d e c a s í l a b o s y

a l e j a n d r i n o s p r e f e r e n t e m e n t e - q u e se p u e d e n aislar e n este f r a g m e n t o

d e a u t é n t i c a p r o s a p o é t i c a ) . Y s i g o c o p i a n d o d e l m i s m o c a p í t u l o :

Las tapias, las paredes, los tejados, las ventanas y las puertas de las casas, t o d o a m i alrededor era amari l lo. Amar i l lo c o m o paja. Amar i l lo c o m o el aire de una tarde de tormenta o c o m o el resplandor de los relámpagos en una pesadilla.

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La perra vo lv ió sola, al poco rato, justo cuando la noche comenzaba a disolverse en una mancha gris y mortecina. Se paró ante la casa, al p ie de la ventana, y se quedó mirándome en silencio, f i jamente, c o m o si fuera la primera vez que me veía.Y entonces descubrí - a l contraluz fugaz de la pr imera luz del d í a - que la sombra de la perra también era amarilla.

El o t r o m o m e n t o d e Memoria de la nieve q u e v a m o s a v e r r e f l e j a d o

e n o t r o s p a s a j e s d e La lluvia amarilla e s la s e c u e n c i a 2 2 . D i c e a s í :

La nieve está en m i corazón c o m o el si lencio en las habitaciones de los balnerarios:

densa y profunda, indestructible. La nieve está en m i corazón c o m o la hiedra de la muerte en las habita

ciones donde nacimos. Y el t iempo huye de mí c o n u n cruj ido dulce de zarzales. Nieva implacablemente sobre los páramos de m i memoria . Es ya noche

entre los blancos cercados. Cuando amanezca, será ya siempre en invierno.

Y a h o r a a b r a m o s La lluvia amarilla y l e a m o s c ó m o l a n i e v e i n u n d a

e l e s p a c i o y la v i d a d e e s e s e r s o l i t a r i o q u e s e d i s u e l v e e n la fría b l a n

d u r a d e la s o l e d a d y d e l o l v i d o :

La habitación estaba completamente a oscuras, pero una luz helada estallaba en los cristales enmarcando con t imidez extraña el pequeño rectángulo de la ventana. Era la nieve, que caía ya c o m o una mald ic ión anti gua y blanca sobre Ainiel le y que empezaba a sepultar enteramente una vez más los tejados y las calles (...) Durante algunos instantes, mientras el sueño volvía a apoderarse nuevamente de mis ojos, la nieve de la infancia comenzó a fundirse en ellos (...) La nieve (...) había reventado las puertas y ventanas de la casa y se extendía poco a poco por las habi taciones cubr iendo las paredes y amenazando con sepultar también la cama en la que y o permanecía atenazado por una fuerza extraña que me impedía levantarme y escapar de aquella interminable pesadilla (...) En medio de la calle, la noche se detuvo. Era la misma noche de horas antes, aunque cruzada ahora por m i exasperación. I n m ó v i l en la nieve, respiré largamente el aire frío. Dejé que me inundara su helada claridad (...) Fue el p r inc ip io del f in , la in ic iación del largo e interminable adiós en que, a partir de entonces, se convi r t ió m i v ida (...) La soledad entró en m i corazón e i luminó con fuerza cada rincón y cada cavidad de m i memoria .

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LOS GÉNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIÓN DE SUS LIMITES

Y e l v e r s o q u e r e m a t a la s e c u e n c i a v i g é s i m o q u i n t a d e l p o e m a r i o d e L l a m a z a r e s ("Pero la nieve siguió cayendo mansamente y sepultó su memoria para siempre') e s c a s i e l e q u i v a l e n t e d e l f i na l d e la n o v e l a , e l d e s t i n o d e l s o l i t a r i o p u e b l o y d e s u ú l t i m o e s t e p a r i o h a b i t a n t e ; o s e p o d r í a c o r r e s p o n d e r p e r f e c t a m e n t e c o n p á r r a f o s c o m o é s t e q u e f i g u r a a l f ina l d e l c a p í t u l o n u e v e d e La lluvia amarilla-.

Esas sustancias viejas, cansadas, amarillas - c o m o la l luvia en el m o l i no aquella noche, c o m o m i corazón ahora y m i m e m o r i a - que u n día, tal vez m u y p r o n t o ya, se pudr i rán también del todo y se desmoronarán, al f in , en medio de la nieve, quizá conmigo dentro todavía de la casa.

3. La c i t a d e e j e m p l o s p a r e c i d o s p o d r í a f á c i l m e n t e m u l t i p l i c a r s e e n t r e t e x t o s p r ó x i m o s e n e l t i e m p o . N o e s e l c a s o . P e r o s í q u i e r o a ú n d e d i c a r u n a s b r e v e s l í n e a s a u n a e s p e c i a l d e r i v a c i ó n d e e s t a s p r á c t i c a s d e lo transgenérico, a t r a v é s d e l d e s a r r o l l o d e l c o n c e p t o d e espacio e n l o s d i v e r o s g é n e r o s l i t e r a r i o s . Y p o r e s e c a m i n o e l c ó d i g o l i n g ü í s t i c o - e l d e la e s c r i t u r a - p r o p i o d e u n d i s c u r s o l i t e r a r i o , s e c o m b i n a , e n e l e s p a c i o d e la p á g i n a o d e l l i b r o , c o n e l c ó d i g o i c ó n i c o . La r e l a c i ó n d e a m b o s c ó d i g o s e s f u n d a m e n t a l e n e l d i s c u r s o p o é t i c o p o r e l s i e m p r e s u g e r e n t e c a m i n o d e l c a l i g r a m a y , m á s m o d e r n a m e n t e , d e la p o e s í a c o n c r e t a . E n t r e l o s p r i m e r o s m e p e r m i t i r í a r e c o r d a r u n l i b r o e s p l é n d i d o , d e s g r a c i a d a m e n t e n o r e e d i t a d o , c o m o e s Hélices d e G u i l l e r m o d e T o r r e ( M u n d o L a t i n o , 1923) t í p i c o f r u t o d e l c l i m a i n d a g a d o r y l ú d i c o d e l " U l t r a í s m o " : e n s u c u a r t a p a r t e - t i t u l a d a n o c a s u a l m e n t e " P a l a b r a s e n l i b e r t a d " - p o d e m o s l e e r y " c o n t e m p l a r " e l p o e m a " C a b e l l e r a " , e n d o n d e e s m á s i m p o r t a n t e , s i g n i f i c a t i v a m e n t e , la d i s t r i b u c i ó n d e l o s v e r s o s e n e l e s p a c i o d e l a p á g i n a - e l d i b u j o q u e f o r m a n , e l s i g n o i c ó n i c o , p o r t a n t o , c o m b i n a d o c o n e l s i g n o l i n g ü í s t i c o d e l t í t u l o q u e p r e s i d e e l p o e m a - q u e l o q u e e s o s v e r s o s v e n d r í a n a d e c i r o a s i g n i f i c a r - d e s d e e l l é x i c o , la s e m á n t i c a y la g r a m á t i c a - c o l o c a d o s e n la p á g i n a ( e n e l e s p a c i o d e l p o e m a ) d e u n a f o r m a m á s c o n v e n c i o n a l y n e u t r a . A s í l o s s e i s v e r s o s q u e c o n s t i t u y e n e s t e t e x t o , d i s t r i b u i d o s d e e s e m o d o , s e m e j a n l o s c a b e l l o s d e s p l e g a d o s ( g e o m é t r i c a m e n t e , e n u n p e f e c t o a r c o d e c i r c u n f e r e n c i a ) d e u n a c a b e z a q u e n o v e m o s , p e r o q u e p o d e m o s i m a g i n a r . U n a i m a g e n - l a f u e r z a d e l o i c ó n i c o - q u e s u s c i t a e s e t í t u l o , y q u e p o d e m o s c a m b i a r p o r la d e u n c o m e t a ( q u e t a m b i é n t i e n e u n a " c a b e l l e r a l u m i n o s a " ) s i a t e n d e m o s u n m o m e n t o a l v e r s o q u e s e s i t ú a e n e l c e n t r o d e l p o e m a - s i l o l e e m o s d e a b a j o a r r i b a , q u e p a r e c e e l o r d e n m á s l ó g i c o , d e n t r o d e la i l o g i c i d a d q u e c u l t i v a e l u l t r a í s m o : "La cabellera del Zodíaco es un surtidor incendiario", v e r s o q u e n o s a s e g u r a q u e e l v e r d a d e r o r e f e r e n t e a l q u e r e m i t e e s a

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" c a b e l l e r a " q u e d i b u j a n l a s l í n e a s e n e l p a p e l e s la e s t e l a d e l a s e s t r e l l a s

f u g a c e s q u e e m b e l l e c e n - e f í m e r a m e n t e - la n o c h e 9 .

P e r o e s a c o m b i n a t o r i a d e c ó d i g o l i n g ü í s t i c o y d e c ó d i g o i c ó n i c o n o

e s p r i v a t i v a d e l p o e m a , a u n q u e s e h a y a d a d o e n e l p o e m a m á s f r e

c u e n t e m e n t e a l o l a r g o d e la h i s t o r i a l i t e ra r i a ; a l g u n o s e x p e r i m e n t o s s e

h a n h e c h o e n la n o v e l a . R e c o r d a r é u n e j e m p l o d e l o s a ñ o s s e s e n t a d e

M a x A u b t i t u l a d o p r e c i s a m e n t e Juego de Cartas : u n t e x t o q u e e s - p o r u n

l a d o - u n v e r d a d e r o j u e g o d e n a i p e s 1 0 , y p o r o t r o , u n e j e m p l o m á s ( y n a d a

c o r r i e n t e ) d e la n o v e l a e p i s t o l a r d e e s t r u c t u r a a b i e r t a . E n e f e c t o , c a d a u n a

d e l a s p á g i n a s / n a i p e s d e la n o v e l a m u e s t r a p o r u n a d e s u s c a r a s l a s f i gu

r a s y d i b u j o s d e la b a r a j a ( s i g n o s i c ó n i c o s ) , p i n t a d o s p o r e l h e t e r ó n i m o

q u e A u b s e i n v e n t ó e n e l c a m p o d e la p i n t u r a , J u s e p T o r r e s C a m p a l a n s .

Y p o r e l r e v e r s o , e l t e x t o d e u n a b r e v e c a r t a , s i e m p r e d i s t i n t a , q u e d i r i g e

u n e m i s o r a u n r e c e p t o r , a c e r c a d e la m i s t e r i o s a m u e r t e d e u n p e r s o n a j e ,

c u y a i d e n t i d a d y c a u s a c i e r t a d e s u f a l l e c i m i e n t o e l l e c t o r d e b e d e d u c i r

( n o h a y s o l u c i ó n ú n i c a ) d e la l e c t u r a t o t a l d e la c a r t a s , e s d e c i r , d e l f ina l

d e u n a p a r t i d a ; d e t a l m o d o q u e t e n d r e m o s t a n t a s l e c t u r a s d i s t i n t a s c o m o

p a r t i d a s d i f e r e n t e s p u e d a n j u g a r s e c o n e s o s n a i p e s - p á g i n a s , q u e a c t ú a n

c o m o l a s f i c h a s d e u n p u z z l e q u e r e p r o d u c e d i s t i n t o s m o d e l o s p r ó x i m o s

y p o s i b l e s : d e p e n d e r á d e l o r d e n d e p r e s e n t a c i ó n l i n e a l d e l d i s c u r s o q u e

la a l e t o r i a c o m b i n a c i ó n d e l a s c a r t a s o f r e z c a e n c a d a " j u e g o - l e c t u r a " .

V e m o s p u e s c ó m o l o i c ó n i c o y l o l i n g ü í s t i c o , la i m b r i c a c i ó n d e d o s

c ó d i g o s d i s t i n t o s d e d o s " g é n e r o s a r t í s t i c o s " c o m p l e m e n t a r i o s ( r e c u é r

d e s e e l c l á s i c o " u t p i n c t u r a p o i e s i s " ) s e d a n c i t a e n e s t e i n t e r e s a n t e e

i n g e n i o s o " i n v e n t o " d e M a x A u b : u n e j e m p l o m á s , c o m o m u c h o s o t r o s ,

c a d a u n o c o n s u p e c u l i a r i d a d , d e e s a n e c e s a r i a r u p t u r a d e l a s f r o n t e r a s

d e l o s g é n e r o s , q u e s e c r e í a n i n s a l v a b l e s , y e n l a s q u e s e v i e n e n a b r i e n

d o l o s m ú l t i p l e s y f e c u n d o s p o r t i l l o s d e lo transgenérico. T o d o u n c a m i

n o a s e g u i r y t o d o u n r e t o p a r a e l c r e a d o r d e t e x t o s .

9. Un buen comentario de este poema, clarificador de muchas de sus posibilidades, se puede leer en el apéndice del libro de Jorge Urrutia El Novecentismo y la renovación vanguardista Madrid, Cincel, 1980.

10. En el dorso del esniche/encuadernación de la edición mexicana (Ed. Alejandro Finisterre) se indican las "reglas del juego" que han de tener en cuenta los posibles lectores-jugadores "Se baraja, corta, reparte una carta a cada persona que toma parte en el juego. La primera, a la derecha del que dio, lee su texto, luego, el siguiente, hasta el último. Después, el primero saca una carta del monte formado por las que quedaron, la lee, y así los demás sucesivamente, hasta acabar con los naipes. Puede variarse el juego dando, desde el principio, dos o tres cartas, a gusto de los jugadores, con la seguridad de que el resultado será siempre diferente Esju.-.'ip do entretenimiento: las apuestas no son de rigor. Permite, además, ¡oda clase de solitarios. Gana el que adivine quien fue Máximo Ballesteros.

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Los géneros literarios y la superación de sus límites ... · los gÉneros literarios y la...

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